哥斯拉

我一直认为，5颗星的电影就是朋友问我值得一看吗？

我会说：“值得”的电影4颗星就是朋友问我值得看吗？

我会：呃···可以看吧所以这种宽松的评价系统导致我大概最近2年都没有打过4颗星以下这部电影我打了三颗星所以以下全是抱怨还有剧透请热爱这部电影的绕开本片唯一会演戏的是breaking bad的主角Bryan Cranston没料到他演了没多久就挂了而且挂的一点不英雄，也不煽情刚一死儿子还没大哭一场，就被渡边谦叫去说，we need your helpWTF?他儿子懂个屁啊渡边谦，从头到尾只有一个困惑，深思，以及焦虑的表情整个就是一张脸我唯一记得的台词就三句1. we need your help2. we call it “郭基拉”3. please don't do this然后转到真的男主角，片中Bryan Cranston的儿子他太牛逼了水淹不死，爆炸弄不死潜入Halo作业拆弹样样精通而且可以免费搭乘所有美军交通工具穿个皮衣到了夏威夷，解救了日本小孩后接着就跟着美军混了一套装备到处搭便车然后全美国人才济济，就偏偏对抗怪物的时候就他一个会拆的核弹而核弹的方案是军方制定的然后失败了，又要去拆弹拆本来要成功的，结果到了关键时刻，男主角不知道是饿的还是累的第二次被直升飞机给救了他看着一个被塑料盖子罩着的核弹，狗屁事情没做作为世界第一军事强国的美国运核弹去勾引怪物，可是母的不是从内华达核废料储藏处跑出来的吗？

她不会吃那里的？

然后先进的美国，连坦克都可以空投，结果一个核弹居然要一群步兵掩护拿了一个火车运。

really？

一个烧煤的火车运着一个裸露的核弹？

到了桥头还要步兵用肉眼看有没有一个几百米高的大怪物，而且士兵居然没看到····WTF？？？！！！！！

然后三个怪物在三藩市我还以为要桃园三结义了不料在把整个城市都拆了后，哥斯拉干掉了两个怪物，然后就游走了然后全美国人民就忽然把这个怪物当英雄了WTF？

anyway这个片子我每回忆一遍，就多一些可以让我觉得WTF的部分欢迎各位补充

本来预期四星，看预告片感觉这片子是很烘托氛围的怪兽片，因为怪兽片少有此类带悬疑色彩的，所以很期待。

结果到影院发现压根不是这么回事，导演是一个非常非常非常不会控制节奏与观众对话的导演，整个片子拖沓繁冗支离破碎接近失控。

看了前十分钟后立即进入被催眠状态，各种困顿几次几乎睡着只能闭着眼睛听着剧情练习听力，出了影院立马精神抖擞跟友人痛骂这帮骗钱的资本家。

先给你一个身经百战苦大仇深的英雄父亲，然后咔嚓把他剁了。

再给你一个英雄父亲的儿子从头到尾只是强调了他的社会属性：是一个跟父母没啥感情的儿子，是一个妻子对其失踪镇定如常的丈夫，是一个孩子看到他不激动随时走人的父亲，是一个脱队的说是技术兵种但是实际作用任何携带主角光环的蓝领都能胜任战士……这样一个社会属性单薄的人，在军队以一个外营普通大头兵的身份在万分紧急关头挑战指挥官（警卫员，把他铐起来赶出去！

），对不起，一个这么寡淡的人不会有这么强的参与社会勇于担当的人格。

导演OR编剧OR投资方，我感觉你们萌萌哒。

对了，这个主角占了六成的篇幅（或许更多，毕竟我清醒的时候不多），然后没起到任何作用，哥，其实你叫撕拉对不对？

再给你一堆无所谓的诡异剧情，一个忽然出现的小孩，跟主角同路坐了一段轻轨，然后忽地跟镜头说拜拜说走就走了。

——其实也很好理解，虽然不晓得为啥要插入这个剧情，但是就故事本身来说，他走时理都不理男主是一个很好接受的事，废柴男主根本就没帮到他啥。

最后给了一段过早结束的打斗（请联系志强男科诊所），在雾霾天的地球，仨怪兽打了一场需要仔细辨认才能大概知道谁是谁的战斗，霎时间飞沙走石嘶吼阵阵你咬我插天上地下……呃，结束了，又短又快不过瘾啊。

全程（从电影开场到打斗结束的全程）搞下来没有一张截图能让我们清晰看出斗殴扰乱社会秩序的是哪个，没法给怪兽定罪。

最后一幕哥斯拉同志终于在阳光下让我们看到了全景——MD一张那么贵的3D电影票就给我们清楚地看一个一秒钟的哥斯拉！？

这一秒都很震撼啊，你实在不行给一个《Sunshine！

沙滩の裸神，搞基啦》半小时的写真也比现在这傻X玩意儿强。

总之，这片子荒谬至极，看着豆瓣影评里居（guo）然大把大把的五星四星，嗯，倒不怎么意外，其实豆瓣一直就这样。

可惜这片子不是香港人拍的，不然会有人教育我：“你不懂粤语，所以不懂哥斯拉的哀伤。

”

作为一部真正的灾难片或者怪兽片，观众的期待其实恰恰是怪兽互掐，而非《变形金刚》式的美帝军事力量宣传片。

在这一点上《哥斯拉》做得很好，但影片剧情还是会让观众疑惑：怪兽肆虐，保卫地球的力量在干什么？

当然，影片开头的资料片和角色都告诉我们，从四十年代开始，就有针对哥斯拉的军事行动，包含了核弹的攻击。

但问题是，一切行动都未能得到可证实的成功，而更加令人疑惑的是，正如男主角对科学家诘问的：对于新生的MUTO，为什么不在还有机会时就摧毁它，而是任由其吸取能量长大？

答案当然不可能是“大意”，如果了解哥斯拉的渊源，就会知道，这个形象的诞生缘自核恐惧。

冷战的危机在于，双方都站在毁灭地球的边缘，但却没有人相信地球真的会毁灭。

同样的信念也持续到了后冷战时代的生态危机，这正是是齐泽克所描述的，“我很清楚情况很严重，但是我并不相信它真的会发生……”，这是一种机制，它拒绝实在界的危险进入符号信仰。

就好像“如果我们相信它不会发生，那它就真的不会发生”。

核战不是就真的没有发生么？

但怪兽还是出现了，那么毁灭地球的生态危机呢？

更加有趣的悖论在于，当事情越来越糟，我们终于决定做点什么的时候，却发现我们所做的只会让事情更糟。

对哥斯拉的攻击导致了平民的伤亡，而准备毁灭哥斯拉和MUTO的核弹，却被雌MUTO当做产卵的能量源，并且成为了真正威胁人类生命的危险所在。

而哥斯拉，这个看起来最可怕的威胁，却最终拯救了人类。

理解这个问题的关键，在于“并非全部”（not all），这是弗洛伊德所提出的悖论。

在人类看来（在观看电影的过程中，“人类”也就等同于拥有同理心的观众），哥斯拉是一个巨大的威胁，是最糟糕的存在。

但这是建立在一个整体性之上的，即我们所已知的全部因素。

但这并非全部，如果考虑到整体性之外的额外因素（在电影里是两只渴望交配繁衍的MUTO，其中一只是更是复活的淫荡的母性超我），在这个整体性之外的维度去思考，哥斯拉就变得没那么糟糕了。

出于这样的考量，拉康要求我们“把赌注压在最糟的一方”，因为当哥斯拉“并非全部”时，拿它与其他的因素对比，哥斯拉就成了最好的一个了——它不但最终打败了两只MUTO，甚至还会在经过航母时下潜以避免造成伤害。

这恰恰是芹泽博士给军方的建议，但并未得到采纳。

事实上，让我们想一下，如果采用“什么也不做”的策略，问题还是会得到圆满解决（甚至更顺利！

），军队的伤亡可以全部避免，而且也没有核弹爆炸的危机。

但芹泽博士建议这种策略的原因是，“自然界自有其规律”。

这样的理由其实是不具有说服力的，因为导致灾难的并非自然本身，而是人类的活动，如果自然界真的有所谓平衡的话，也早就被人类打破了。

当然电影的目的在于建立起一个现实，而非让我们与自然的混沌本质遭遇。

在一个黑暗的空间里，精心制造的幻象给我们提供抚慰性的现实，这就是电影存在的意义。

哥斯拉最初是受到1933年黑白电影《金刚 King Kong》影响下产生的怪兽电影。

名字Gojira (ゴジラ)是源于 gorira (猩猩 ゴリラ, "gorilla")和kujira (鲸 クジラ, "whale")。

我不知道日本人民为什么如此的喜欢大猩猩以至于许多漫画作品中都有，例如日本著名中锋赤木刚宪，还有真选组局长近藤勋，甚至该漫画的作者。

电影讲述的是等待哥斯拉拯救人类的故事。

剧情就是一般的可以闭着眼想象的美国电影套路。

先是美国人民幸福的生活着，接着美国人民陷入了大危机，但是美国人民自信的觉得可以用枪解决问题，结果美国人民发现自己错了，于是美国人民开始恐慌了，最终美国人民被拯救了。

这里的危机是MUTO (Massive Unidentified Terrestrial Organism)，一种形似小强的寄生虫怪兽（详见：http://www.mutoresearch.net/一个很不错的电影主题的网站）。

最终被谁拯救了？

哥斯拉，怪兽之王。

甩尾加喷火，忽闪着他的小眼睛，优雅的转身离去，深藏功与名。

当然他不是有意识的拯救人类的，其实人类就像一个跳梁小丑一样在这场怪兽对决中不停的秀存在感却根本插不上话，而哥斯拉就是纯粹的来建立怪兽圈新秩序的，来告诉你们谁才是爷的。

导演加里斯·爱德华斯 Gareth Edwards的上一部电影，《怪兽 Monsters》（http://movie.douban.com/subject/3871833/）制作成本是$500,000，向我们展现了他在视效方面的鬼才。

而本片是 $160,000,000，再加上两个多小时的片长，这位新晋导演就显得有些拙计了。

导演显然还是想玩点深沉和人文关怀的，不想被简简单单的看做一部怪兽动作片，但是无奈表达的一团浆糊。

呆板，生硬。

此外本片也着实浪费了一大票演技派，朱丽叶·比诺什Juliette Binoche一开头就挂了， 布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston老白挣扎了一下也马上挂了。

倒是渡边谦老师还是贯穿始终，虽然戏份不多，但是还是很有表现力的，一句“狗急啦”真的不能怪他，但是太特么的好笑了。

莎莉·霍金斯 Sally Hawkins这位今年奥斯卡女配提名者就这样的被浪费在渡边谦老师身后成天一副“卧槽这他妈的是什么？

”的表情。

相反，作为主演的海扁王 亚伦·泰勒-约翰逊 Aaron Taylor-Johnson，整片都呈现一副“幼年丧母患有面瘫别来理我后果自负”，唯一可辨识的特点是会温柔的哄小孩子。

本片的优点首先还是导演的老本行视效。

其次就是多镜头多角度的展现怪兽，正着看反着看，从下面看从门缝里看，从呼吸面罩里看，让人不觉得乏味，灵活的应用烟雾和阴影，整个表现都很到位。

渺小人类在怪兽的冲击下崩溃破裂，碎屑纷落显得世界一片荒凉。

印象比较深的一段是4人小分队去铁路桥前面侦察。

还有比较重要的一点就是哥斯拉的形象设计很正确。

绕不开的另一部怪兽电影《环太平洋》，总体感觉差不多好看。

总之，感觉电影外的美国人民看的还是很high的，哥斯拉每次炫酷的击打总能激起掌声一片。

你在干什么？

我在等待戈斯拉多。

他什么时候来？

我不知道。

但是反正我也打不过MUTO。

Let them fight!附录：关于哥斯拉的九个迷思（原文地址：http://www.toplessrobot.com/2012/02/9_misconceptions_people_have_about_godzilla.php）粗略翻译如下：9.哥斯拉是坏人当人们提到哥斯拉这个名字的时候，脑海里总是会浮现巨大的怪兽踩踏破坏无助的日本的画面。

在70年代的电影中，哥斯拉的银幕形象一直是一个好人。

最先从1964年的电影《战龙哥斯拉之三大怪兽》开始，哥斯拉和摩斯拉、拉顿并肩战斗。

之后的几部电影，哥斯拉一直担任着地球卫士的角色，和一系列的怪物战斗，海底怪兽、外星生物，甚至机械哥斯拉。

直到1984年的电影《哥斯拉之怪兽王复活》，哥斯拉才重回破坏城市的老路。

8.哥斯拉是变异的霸王龙这个迷思的起源可以追溯到美国版《金刚大战哥斯拉》，里面有一个场景讲到一位德高望重的科学家设想哥斯拉是一种霸王龙和剑龙的混合体。

尽管哥斯拉长得是有点像当时人们概念中的肉食系恐龙，例如霸王龙，但是哥斯拉的形象设计并不仅来源于这一种恐龙。

哥斯拉的导演本多 猪四郎（Ishirō Honda)和特效设计师円谷 英二(Eiji Tsuburaya）结合了多种恐龙的不同特点。

除此之外，在1991年的电影《哥斯拉之魔龙复仇》中提到哥斯拉其实是一种活在太平洋上一个孤立的岛上新型恐龙，就像日本版的尼斯湖怪。

之后哥斯拉由于核试验变异成了今天这个样子。

7.哥斯拉是不会受伤的哥斯拉几乎不会受伤。

得益于一种再生基因"Regenerator G1"，哥斯拉对一般的人类武器免疫，那种基因可以让他像金刚狼一样自我修复。

然而，哥斯拉实际上死了至少四次。

在最早一部哥斯拉电影中，哥斯拉毁灭于芹泽博士（Dr. Serizawa）之手。

哥斯拉在1985年版的电影中，由于从咽喉击入的含有镉的导弹，心脏停止跳动（不过他又复活了）。

在电影《哥斯拉之世纪必杀阵》，他的核能的心脏超负荷融化了自己。

在电影《哥斯拉：大怪兽总攻击》，一个海军军官乘小船进入哥斯拉的身体引爆炸弹，导致他体内的原子能再次失控分解了自身（不过他在片尾字幕的时候又复活了）。

6.哥斯拉是个愚蠢的怪兽在早期，哥斯拉确实被描绘成一个笨拙的怪兽，一个移动的自然灾害，他的行为没有规律和缘由可言。

但是1964年的电影《战龙哥斯拉之三大怪兽》，哥斯拉和摩斯拉、拉顿有交流：摩斯拉试图说服另外两个货一起打基多拉，哥斯拉一开始拒绝了，说人类总是试图伤害他所以为什么要保护他们？

之后，哥斯拉的行为变得越来越拟人化贯穿整个60,70年代直到昭和时代（Showa）的结束。

他和其他怪兽多次合作，制定战术计划，在《哥斯拉·伊比拉·摩斯拉：南海大决斗》中，他和一个人类女人共同作战。

他甚至在《哥斯拉之怪兽大战争》中跳起了舞。

在电影《战龙哥斯拉之决战宇宙魔龙》，他和安基拉斯有过对话，安基拉斯是被塑造成讲话有对话气泡的一个怪兽。

在之后90年代的平成时代（Heisei）直到千禧年，哥斯拉变得更加兽性，但是也很狡猾。

他同时也对自己的子女显露了明显的情感，甚至和人类有过几次某种程度的交流5.哥斯拉在日本版的《金刚大战哥斯拉》打败了金刚到目前，大多数哥斯拉粉丝和那些可以查看维基百科的人知道这不是事实，但是多年来人们都曾以为是。

尽管制片人John Beck对日本版的《金刚大战哥斯拉》做出了很多修改直到它最终呈现在美国观众的面前，但有一点他并没有改动那就是结局。

两个版本的结局都是哥斯拉和金刚一起掉入海里最终金刚浮出水面。

哥斯拉以胜利者姿态出现的传说要追溯到一本叫做Spacemen。

该杂志曾经声称在日本版的电影中哥斯拉获胜。

直到90年代互联网的兴起，谣言才不攻自破，如今的哥斯拉粉丝更愿意更正这一则谣言而不是继续散布它。

4.哥斯拉只攻击日本是的，哥斯拉通常情况下是攻击日本的，但他也袭击过两个别的地方。

在电影《战龙哥斯拉之怪兽总进击》中，哥斯拉攻击了纽约。

在电影《哥斯拉之世纪必杀阵》中，哥斯拉攻击了香港。

如果算上98年的美国电影哥斯拉，哥斯拉又一次攻击了纽约。

3.迷你拉是哥斯拉的亲生儿子很少有其他怪兽角色比迷你拉（aka Minya、aka哥斯拉之子）更加讨厌的了。

在1960年《哥斯拉》同名电影中，一个为了公然向孩子们示好而创立的怪兽形象，意图塑造一个“可爱的”小哥斯拉形象的尝试，但这个尝试的结果是一个可怕的错误。

就像电影《Stay Puft Marshmallow Man》中有很多和E.T.的性爱镜头而且其中一个怀孕了。

当你在幻想我描述的这个画面的时候（不用谢），我会为你指出迷你拉的四次出场，分别是《怪兽岛决战：哥斯拉之子》、《战龙哥斯拉之怪兽总进击》、《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》、《哥斯拉之终极战役》。

没有人曾经清楚的证实迷你拉是哥斯拉的亲生儿子。

他可能是，但是根据体貌特征也不能百分百确认这一点。

大家都以为是这样因为他一直跟着哥斯拉并且制造烟雾。

2.哥斯拉是绿色的从17世纪第一次发现恐龙开始，他们总是被认为是绿色的。

因为毕竟他们是大型的蜥蜴，而最为西方人所熟知的蜥蜴大多是绿色的。

这个看法在美国人民心中如此的根深蒂固以至于，5、60年代引进的哥斯拉电影海报上几乎所有的都是绿色的，当哥斯拉在70年代末拥有自己的卡通片的时候他也是被染成绿色的，同时期的漫威漫画里也是绿色的。

但是事实是哥斯拉在早期影像里从来未被描绘成绿色的，直到1999年之前，没有日本电影里的哥斯拉是绿色的，他们通常是木炭的灰色。

但是在1999年的电影《哥斯拉2000》中，哥斯拉确实在这部千禧年的续作中变成了绿色。

1.哥斯拉喷火根据曾经在二战期间真正经历过核打击的日本人的设定，对哥斯拉的恐惧不仅仅是因为他由于受到辐射而基因突变，更是因为他会释放放射性能量。

在早期的几部电影中，更多的是一种腐蚀性的气体，但是到60年代中期，变成了一种射线，而且自那以后就是这样了。

通常是湖蓝色的（鲜有例外），并且在喷射之前哥斯拉的背部鳞甲也会发光。

有意思的是，在美国制作的影视剧作品中例如Hanna-Barbera动画，以及漫威漫画中，哥斯拉喷的有点像一种橘黄色的火焰。

有些人把这个解释为美国人想让哥斯拉尽量脱离他是源自美国对广岛长崎轰炸产物的这一事实。

不过这看起来更像是制作人只是简单的想让美国人民更多的联想一个经典的绿色的喷火龙形象，而不是一个炭灰色的喷射蓝色射线的生物。

故事要从盗梦空间说起，喜欢帮生意上的死对头做百日梦的日本能源大亨齐藤先生击垮对手后深感无敌最是寂寞，毅然决定活在梦中寻找自我，实现自己从小要当科学家的梦想。

以下都是齐藤先生的怪兽春秋梦：齐藤发现自家经营的核电站爆炸另有原因，于是依靠雄厚的财力笼络各国政府建立了秘密组织帝王研究会。

本想借机好好研究一番哥斯拉，结果弄到手的卵是哥斯拉的死敌“武藤”留下的，还以辐射为食，并且能放EMP。

但是令齐藤万万没想到的是，柯南也来到了他的这个梦境，并且充分发挥了死神的异能，到哪都死一片。

柯南在齐藤的梦中世界是一个美国大兵，继承了他爸在夏威夷教会他的各项黑科技，什么拆弹、跳伞都不在话下。

柯南本来在美国呆的好好的，正估摸着要给旧金山来一场八级大地震，结果被远在日本的老爸召唤前去平衡日本的人口结构，不负众望成功启动了大怪兽“武藤”，横扫齐藤先生的试验场，踩死踩伤研究人员无数。

齐藤急忙将柯南转移到离日本十万八千里外的夏威夷，给他安排了一架商业喷气机让他赶紧滚回美国，结果大怪兽武藤被柯南的异次元磁场所吸引，一路追随前来，也许是在日本死的人还不够多，这次柯南干脆启动了另一个大怪兽哥斯拉。

在成功毁掉夏威夷国际机场以后，柯南还不满足，决定回到美国发动蓄谋已久的八级大地震。

此时帝王研究会发现大怪兽的存在已经被柯南无情揭露，因为无法继续隐瞒，只好破罐破摔，由美国军方收拾残局。

人类都是战五渣，无法继续控制局势，只有柯南依靠上辈子祖传的主角光环一路闪瞎怪兽的狗眼得以自保，最后哥斯拉在旧金山打死武藤以后回海里睡觉去了，全剧终。

[00:00]拉莫斯进入了游戏[00:00]卡兹克进入了游戏[01:55] 野区刷新[02:15] 卡兹克打掉第一个BUFF，二级学E[02:20] 卡兹克(虚空掠夺者) 正在请求协助[02:25] 拉莫斯(披甲龙龟) 正在路上[02:32] [所有人]卡兹克(虚空掠夺者): 龙龟滚，我**又没叫你[02:37] 拉莫斯(披甲龙龟) 示意 卡兹克(虚空掠夺者) 往后撤[02:42] [所有人]卡兹克(虚空掠夺者): 撤**比，网管来看一下我怎么能收到别人的信号[03:00] 卡兹克刷掉蓝BUFF，三级学W[03:15] 卡兹克(虚空掠夺者) 正在路上[03:18] 拉莫斯(披甲龙龟) 退出了游戏[03:28] 卡兹克(虚空掠夺者) 标记了 Mr.White[03:35] 卡兹克(虚空掠夺者) 击杀了 Mr.White[06:52] 卡兹克刷掉对面F4石头人红BUFF三狼到6，进化E[07:00] 卡兹克一个E跳向河道对岸[07:03] 拉莫斯(披甲龙龟) 重新连接了[07:07] 拉莫斯(披甲龙龟) 示意 卡兹克(虚空掠夺者) 往后撤[07:14] [所有人]卡兹克(虚空掠夺者): 撤**比啊滚[07:25] 卡兹克(虚空掠夺者) 正在请求协助[07:29] 拉莫斯(披甲龙龟) 正在路上[07:40] 霸天异形 卡兹克(虚空掠夺者) 正在请求协助[07:50] 卡兹克(虚空掠夺者) 正在路上[07:55] 卡兹克 亲吻了 霸天异形 卡兹克[08:20] 卡兹克(虚空掠夺者) 击杀了 巨龙！

获得核弹头[08:25] 双方野区换血，技能全交，拉莫斯W进入CD，血线下一半[08:30] 美国已派出超级士兵！

[08:35] 霸天异形 卡兹克(虚空掠夺者) 在 召唤师节点 请求协助[08:50] 蓝色超级兵 击杀了 卡兹克的蛋[08:51] 蓝色超级兵 击杀了 卡兹克的蛋2[08:51] 蓝色超级兵 击杀了 卡兹克的蛋3[08:51] 蓝色超级兵 击杀了 卡兹克的蛋4[08:51] 蓝色超级兵 击杀了 卡兹克的蛋5[08:51] 蓝色超级兵完成了一次五杀！

[08:59] [所有人]霸天异形 卡兹克(虚空掠夺者): 草泥马哪个！

[09:05] 霸天异形 卡兹克(虚空掠夺者): 回家！

家被超级兵打了！

回去守高地！

[09:05] 卡兹克(虚空掠夺者): B键已抠[09:10] 霸天异形 卡兹克(虚空掠夺者): 坑逼，老子回！

[09:12] 霸天异形 卡兹克(虚空掠夺者) 正在路上[09:25] 拉莫斯(披甲龙龟) 击杀了 远古石像[09:40] 拉莫斯(披甲龙龟) 击杀了 卡兹克(虚空掠夺者)！

[09:45] 霸天异形 卡兹克(虚空掠夺者)尝试换掉超级兵，被有蓝BUFF的拉莫斯开R EQWAAAA秒掉[09:50] 拉莫斯(披甲龙龟) 击杀了 霸天异形 卡兹克(虚空掠夺者)[09:55] 拉莫斯(披甲龙龟) 退出了游戏！

还好是看的中国巨幕，不然亏大了，不过这片跟中国巨幕特别搭。

到处充满着一种低智商的混搭感，凑合看点老套的特效。

说实话预告片里的老白对我比哥斯拉吸引力大，但是我深知从美剧起底的演员实在是很难在电影上翻盘，别看是美剧，电视剧还是电视剧，演员适应电影的能力真是不敢恭维，虽然哥斯拉里面的老白已经表演的相当不错了，但是那种模式化的东西还是很难去除，怎么说呢，就是我坚持认为最好的艺术全是准确的，而极好的艺术是准确又不乏生动的，老白准确够了，生动几乎没有。

电视剧真毁人。

这片烂不能怪老白。

摊上几个无逻辑的编剧和无为的导演，谁也没辙。

从哪个方面看，老白都应该是主角，至少是个大配角，比如说，开场的时候老白死了老婆（老婆是茱莉亚比诺茨，死的早可能是图省钱），老白揪心老白痛苦，老白哭的多难受啊，这是最最基础的剧作原则了吧，我们都等着看老白通过自己的努力得到心灵慰藉呢，老白的第一视角多么明确啊，后来老白入狱，老白不管儿孙，老白执着研究电磁波（就是怪兽之间的对讲机工作原理），整个过程中老白都是孤军奋战。

后来视角突然转到老白儿子身上，一个莫名其妙的高中生模样设置却是拆弹部队的人，你怎么看这人长的都不是主角。

好了，我开始认为他们可能要转向父子协作父子情。

有趣的是，老白死了！

一直到片子的最后我都期待老白能从哥斯拉里蹦出来，可惜老白就是真死了，而且还没有直接死，是被拉上直升飞机又被指定运到战舰上又拉上尸体袋的拉链，才死的妥妥的。

如此死法怎么能不叫人浮想联翩，比如老白复活老白植入哥斯拉。

别怪我偏爱老白，你们的预告片里老白也是镜头最多的那个人。

等我接受了老白确实死透的事实，我开始努力将人物认同转移到儿子身上（拜托你们为什么不在一开始就让儿子是第一视角！

），儿子有家有孩子，嗯按照老白家庭破碎的设置，儿子的职责是保护小家就没错了，偏偏这儿子技能太多不嘚瑟一下都难受，所以在他给老婆去了电话之后，就没再实现过回去接老婆儿子的承诺，因为他被安排在地铁上救别人家娃，再然后他去拆弹了！

这弹哪来的，脑残人类明明知道怪物爱吃核弹还非要弄核弹去袭击，你们是二逼么。

结果核弹被怪物弄到城市中心给挖坑埋了准备在它爆炸的时候喂孩子当奶吃，这种狗血绕来绕去脱裤子放屁的情节设计就是为了让我们高中生拆弹专家去拆弹当英雄，恩你们肯定会问他老婆和娃呢？

恩，怪不得人家是一家子，老婆在这档口给儿子送上校车，人俩人儿分开走了，而且谁也没担心谁，各自活下来就等着老公归队了。

所有的人物设置都是白费，比如老婆是医生，那你倒是拍一场她在避难所救人的戏啊！

也就一个镜头的事！

后来高中生主人公拆弹没成功，因为弹壳打不开……他就用火燎了怪物的蛋……太多槽点，我已经无力吐了。

但是这片叫哥斯拉，怎么也要爆怪物。

作为一个特别喜欢看怪物的人，特别喜欢看科幻电影的人，我真的不能接受哥斯拉的样子长的跟松狮一样。

拜托你们能给它稍加改进一下么，这就是为什么很多养狗的人喜欢这片，因为哥斯拉的眼神就是你家那只忠诚的看门口狗。

剩下的那俩怪我就更不想说了，你们真是我见过最丑！

最无创意！

除了吃气罐啥也不会的三流怪！！！

飞起来跟个风筝一样！！！

人类在全片里所做的就是跟着哥斯拉蹭，给哥斯拉捣乱，没事拿炮轰人家眼几下，最后还是哥斯拉拯救了人类，连块肉也没要，狗伏似得入水连句再见也没说，游走了。

其实这种人与怪物的剧情里，多种情感都可以设置，老白和儿子为找出真相的情感传承，或者儿子一心保护家人的情感，或者儿子与哥斯拉的情感连接帮哥斯拉打怪，或者啥情感都不设置，让哥斯拉当真主角各种打怪纯视觉。

不是我自作聪明，全世界无论哪都是混子多，狗多，你们不用真诚之心拍电影，你们觉得从小对哥斯拉有情怀的人够多，就可以随便拍一个赚钱，你们也就糊弄中国人，你们对不起看哥斯拉长大的小孩，你们对不起哥斯拉。

很多年之前，在菲律宾，小胖亲眼见到自己的母亲被寄生虫吸干精元而亡，寄生虫发出的那种肮脏的嚎叫声是他一辈子的梦魇很多年之后，小胖长成了大胖，一直隐居深海的他突然又听到了寄生虫所发出的嚎叫，复仇的熊熊烈火在他心口燃烧大胖追随着声音找到了一只正在觅食的贼公，不想贼公慌不择路穿越太平洋向复苏的贼婆献祭去了，大胖怒吼一声摇着三条脊骨就追了上去登陆的大胖莫名受到一群蛇蚁蚊虫的袭击，无奈忘带电蚊拍只得默默认栽，捂着被咬花的莲藕般的手臂向那对腻歪的狗男女发起进攻焦灼的肉搏磨得大胖无比恼火，终于打开背后的LED灯箱发起大招，谁知正在节食减肥的他两轮过后明显体力不支出现贫血现象眼冒金星而歇贼公被大胖撂倒后悲痛欲绝的梅超风咆哮着冲向自动远航的大鸡腿，大胖挣扎着站起来，扒开贼婆的嘴咆哮道：LZ不是虚胖是strong！！！

累瘫的大胖打了个盹，闻着海水的味道醒了过来，抬起小短腿走向浴室，准备来场泡泡浴。

全剧终。

你们这些愚蠢的人类，大胖的故事跟你们有一毛钱关系？

首先声明下，这是我第一次在豆瓣上写影评。

其实关注豆瓣很多年了，每次看完大片例行都要在豆瓣泡一两个小时。

前几天刚看完《明日边缘》，人就开始犯贱了，觉得最近大片应该不错，最可恶的是豆瓣的首页《明日边缘》边上就是《哥斯拉》。

90年代那版的《哥斯拉》我还是留下了很深刻的印象，当时没条件看的都是盗版碟。

咱们这几年生活也小康了，好歹尊重一下知识产权。

当天下午影厅就三个互不相识的老爷们，先是暗喜一下，收看环境得到保障了。

片头运用各种旧画面和视频的剪辑，给人一种好像大片的感觉。

毕竟老版的《哥斯拉》也是这样开头的。

但是就像那句话说的“幸福的时光总是短暂的，接下来的就是无穷无尽的痛苦”。

接下来的两个多小时就只剩下槽点和尿点了。

1.主角怪兽出场总是挑战看不清的时候，制作方省成本的思路昭然若揭。

2.尼玛到了旧金山你还老是给哥下雨，你知道加州人民是多么盼望下雨吗？

3.美军废半天劲，搞了核弹放到市区，又嫌会造成市民大量伤亡要把核弹弄出来。

你妹的，这么重要的军事行动你当过家家玩啊，你这在废墟中说来就来说走就走奥黑怎么不派你去伊拉克。

4.老版的哥斯拉好歹还吃吃鱼什么的纯天然食品，这里可倒好，三小怪只吃核燃料。

照它这么个吃法和这么个壮法，地球也喂不饱它们。

5.最后哥斯拉放大招口爆了母穆托，尼玛这算不算日本AV届集体凑钱搞的植入广告。

6.男二芹泽博士，从头到尾苦逼着脸，一直到最后哥斯拉跳进大海，终于露出了灰心的笑容。

这段我是实在没看懂，难道是人兽。

抱歉哥一般不看这题材的。

总之整部电影要特效没特效，要剧情没剧情，要演技没演技，要寓意没寓意。

影片散场后，我们仨老爷们到男厕所放水，另外两个分别站我左右两边，一手扶枪一手拿手机刷屏，完了还一起搭同一部电梯下。

我被压抑了两个多小时的不满终于点燃了，你妹的，把我当没爱的哥斯拉啊

一提起哥斯拉，可能大家第一反应都是艾默里奇的那部同名电影《哥斯拉》！

但实际上，那部电影空挂了哥斯拉之名，却和哥斯拉一点关系都没有！

那部电影中的怪兽，其实叫做Zilla，兹拉。

为了声讨艾默里奇这种打着正牌的旗号无良山寨的行为，在真正的哥斯拉电影的最后一部——哥斯拉：终极一战中，Zilla作为第一个boss出场，并且被货真价实的哥斯拉打爆。

最搞笑的是，在那部电影中，还有一个丑角就叫做艾默里奇，最终被Zilla一脚踩死！

极尽讽刺挖苦嘲笑之能事！

为广大哥斯拉爱好者出了一口恶气！

说回本片，本作是哥斯拉系列60周年纪念作品，虽然号称改编自1954版哥斯拉（电影中确实也多次提及1954这个年份数字），我们却能在电影中看见该系列中众多的经典桥段和符号。

笔者可以放心的告诉大家，这一部是货真价实的哥斯拉，绝无山寨，完美还原！

本文就来为大家稍稍解说一下本片中出现的几个重要的哥斯拉符号，如有同笔者一样的爱好者，望请指出文中的错误和疏漏！

1.核试验。

经典哥斯拉诞生于太平洋核试验，所以早期的哥斯拉电影带有深刻的核反思，并由核弹延伸到一切超级武器，比如第一部中的氧气毁灭者，电影就表现了主人公对于是否应该使用那个武器来对付哥斯拉的复杂纠结心理。

但是这部电影将设定完全反转，电影把太平洋的核试验解释成为了消灭哥斯拉而进行的核爆炸，只是对外宣称为核试验。

不过在本片中，当美军企图用核弹消灭怪兽时，渡边谦饰演的博士拿出了在广岛原子弹爆炸中死去的他的父亲的怀表来警示海军将领。

这一细节体现了本片的小小的核反思，算是对1954版哥斯拉的一次致敬。

2.核电站。

哥斯拉由于吸收了辐射能量而产生变异，因此会受到辐射能量的吸引并以核辐射为食，在经典哥斯拉中的具体表现为趋核性，也就是他会主动寻找核电站，并且吸食核辐射。

然而在本片中，电影将这种特性放到了哥斯拉的敌人MUTO身上。

3.哥斯拉的能力。

必须为大家介绍一下哥斯拉的经典能力！

看过经典哥斯拉的影迷朋友都能轻易说出哥斯拉的招牌技能：物理格斗技，尾鞭，放射热线，还有在个别集中出现的雷电护盾。

物理格斗技主要是在同其它怪兽初次接触战斗时使用的，包括抱摔、撕咬、锁喉、脚踢等等，都是些日本武术中常见的招式。

尾鞭是哥斯拉重要技能之一，他长长的尾巴绝对不是摆设那么简单。

实际上哥斯拉挥动尾巴的破坏力是非常巨大的。

最重要的招式就是放射热线，这一招源于哥斯拉体内的放射能量，是他最重要最炫酷最厉害破坏力最强的终极大招，这一招的标志就是哥斯拉背部的甲片产生蓝光充能，然后他用嘴部喷射出蓝色能量束。

而且当哥斯拉暴走，体内核反应加剧之后，这一招还会成倍增强，并产生新的颜色和形式。

4.哥斯拉的战斗。

本片中的敌人是一对虫兽MUTO，他们的攻击方式有点类似于1967年哥斯拉电影——哥斯拉之子中的巨型螳螂。

笔者一直怀疑本片是否借鉴了那部电影中的动作设计。

比如说，MUTO攻击哥斯拉时主要使用镰刀般的前爪，去攻击哥斯拉的头部和颈部，MUTO还借助跳跃和飞翔来加强攻击威力，哥斯拉则使用锁喉、脚踩、推翻的物理攻击去对付。

在战斗过程中，当哥斯拉背脊开始变蓝，笔者一阵激动，这是对哥斯拉终极大招的完美CG呈现！

最后打败两个敌人的终结技，一个是尾鞭横扫，另一个是用放射热线射入敌人嘴巴最后连头拔下。

哥斯拉的巨大破坏力从旧金山战后的惨状就能看出。

啊，终于不是纽约或者芝加哥遭受毁城的灾难了！

这部电影的音效极好，哥斯拉的嘶吼震耳欲聋，让人胆战心惊的同时肾上腺素激增。

电影的配乐可以用尖啸来形容，明显感觉到是在模仿和改编经典哥斯拉电影中的经典配乐，给人一种压抑恐惧之感。

尤其是日本音乐元素的融合，时刻提醒着大家，哥斯拉的诞生根源。

不过本片中对于哥斯拉身份的设定，笔者始终有些介怀。

经典哥斯拉电影一共有三个时期——昭和，平成和千禧年。

其中在昭和系列的中后期，哥斯拉都成为了“善良”的巨兽，至少是地球的守护者。

而其他时候，哥斯拉都是纯粹的破坏者和毁灭者。

甚至从平成时期开始，整个系列都一直在阻止哥斯拉变好。

然而本片中的哥斯拉的身份则像昭和系列中后期一般，按照本片中的说法，哥斯拉是自然平衡的守护者。

电影中的哥斯拉并不主动攻击人类，不进行无谓的破坏，甚至有一幕，笔者都怀疑他是否真的在救男主角。

电影结尾，哥斯拉从地上崛起，仰天尖啸，让笔者一度以为看到了神。

也许这个哥斯拉系列，就是要把哥斯拉打造成地球和人类的守护神！

最后，对于哥斯拉系列电影，或者说是对于怪兽电影，笔者一直在思考一个问题，究竟人才是电影的主体还是怪兽才是主体。

如果怪兽才是电影的主体，大可直接表现怪兽的战斗与破坏，甚至都不需要人类角色的存在。

对于哥斯拉这个系列来说，一手创造哥斯拉系列招牌和名号的本多猪四郎导演，为系列奠定了“人本位”的基调，这种基调影响了28部哥斯拉电影的多数，尤其是昭和系列。

人永远是怪兽电影的核心，怪兽的存在，只是为了创造一种破败毁灭的环境，创造一种混乱压抑恐惧的环境，以此来测试和观察人类在这种环境中的反应与举措。

也就是说，要凸显人类在怪兽侵袭事件中的作用。

因而形成了一种套路：电影一开始一定是大篇幅讲述人的情感、人的故事——也许是一个阴谋，也许是一段遭遇，也许是一次冒险——总是和怪兽没有什么关系，然后怪兽出场——作为一种灾难或者阴谋中的道具、武器，最后怪兽事件解决——阴谋被揭穿和阻止、情感得到表达、思想得以传播、电影主题得到探讨。

怪兽在整部电影中只是陪衬，戏份较少，出场时间也短。

这种套路放在本片中同样适用。

笔者眼中的这部电影，是关于家人与团聚的。

主角与父亲便因为母亲的死以及父亲对15年前核电站事件真相的执着追寻而存在隔阂，但当真相揭晓，父子二人误会尽除。

无论是主角的父亲死前叮嘱主角一定要回到家人身边保护他们生死不离，还是主角与妻子的团聚的约定，抑或电影中间主角意外遇到的走散的小男孩，甚至连两头MUTO怪兽的相互召唤，都在体现家人的重要性，都在表现一个主题——守护家人与团聚。

电影中的美国军队，则如同经典哥斯拉中的日本自卫队，积极发挥作用。

电影充分体现了人类在重大灾难面前的力量与作用！

可以说，这部2014版哥斯拉，是在哥斯拉60周年之际，对经典的完美致敬！

从形到神，形神合一地再现了经典哥斯拉的真实原貌！