不汗党

哎，看电影的时候真的好心疼任时完演的赵贤秀。

在警察这边，千队长拿他好像只是当做打入敌人内部的工具，而不是活生生的同事。

前后几次试探，虽然当时贤秀确实已经叛变了，但是这难道不是千队长先不做人、不告诉他事实真相也不让他出去参加葬礼开始的吗？

千队长是个没人情味的领导，也是个有些极端的偏执狂，真的很让人寒心。

在大佬韩宰虎这里，大佬是他的杀母仇人，一开始就是利用了他的善良设计他让他归顺，从此男主进到了黑暗里。

如果说千队长是推了男主的人，韩大佬就是拉了他的人，两个人一推一拉，男主完全陷入了黑暗中，与过去的生活彻底割裂。

虽然贤秀已经进入大佬阵营，但是大佬还是不信任他，几次三番试探。

哎，最悲哀的还是男主啊，

这部电影在我的收藏夹吃了很久的灰，躺了这么久，在21年最后一天，被我翻出来准备打发一下时间。

个人打8.5分。

这部片子在观看时，让我想起了第一次观看无间道的时的一些场景，原来好看的片子是可以引起共鸣的。

我专门搜了一下“不汗党”的含义，是韩语“痞子”的直译，可是如果我不查，我就不知道为什么要叫这个电影名字，中国文化，博大精深，明明还可以追求信、达、雅。

男主赵贤秀，招谁惹谁了，明明很努力，可是为什么越努力越无力，连自己的命运都掌握不了。

在影片开头，他那么活泼善良，染着一头小黄毛，虽然母亲卧病在床，可是他还是对生活充满了期望。

可是命运不公，被上司安排到了韩宰虎身边做卧底，就此走上了一条不归路。

男二韩宰虎，在监狱，阳光透过栏杆斜射下第一眼看到他时，没有想到他是黑帮头头，也没有看出他冷血无情，可能是太久没看电影了，真的没猜出来是他杀了贤秀的妈妈，然而他还继续和贤秀保持“情侣”关系，在他们出狱，他跑码头去救贤秀时，还热情喊贤秀亲爱的，韩宰虎的演技真的不错，不过导演，这里真的有卖腐的嫌疑啊（哈哈哈），不过最终，韩宰虎一颗冰冷的心，还是被贤秀捂热乎了，但是已经造成的伤害，也让他们的关系回不到过去。

女上司，为了抓住黑帮，走火入魔，不折手段，放弃了原则和底线，和黑帮无异，但是黑帮在该影片后面的走向，也没有被警察衬白，所以整部电影充斥着黑色色调，里面的几个角色，皆以悲剧收场。

这部电影导演采用的是倒叙和插叙的叙述方式，导演故事叙述能力还是差点感觉，但是戏剧冲突这面还挺厉害的，牢牢抓住观众的心。

全文共三部分：第一部分，赵贤秀母亲是谁杀的；第二部分，不汗党赵贤秀结局猜测；第三部分，千组长卧底分析。

欢迎相互讨论交流意见。

全文2000+，较长预警第一部分，赵贤秀母亲之死先下结论，韩宰虎下的命令，千组长的人杀的首先，我认为赵贤秀他妈妈一定就是韩宰虎杀的。

如图。

并且他妈妈出事是在韩宰虎发现赵贤秀是卧底，但是还想要拉拢他的时候。

结合赵贤秀前面对母亲来电的欣喜，以及韩宰虎对千组长这个人的了解，韩宰虎做出这样的举动，我是觉得有迹可循的。

（毕竟在失意的时候前去安慰他的恋情是最容易成功的。

）胡言乱语但是韩宰虎因为在监狱，他无法自己亲自动手，我倾向他是联系自己手下帮他动手。

原本我以为那个人是社长侄子的手下。

但是后面想了一下，如果是社长侄子的手下，那社长的侄子应该知道韩宰虎是如何拉拢赵贤秀的。

而不是到赵贤秀出狱以后还对韩宰虎如何拉拢贤秀感到不解。

这边附图两张

监控中杀死赵贤秀母亲的凶手正面

千组长办公室黏贴的警察卧底信息同一个人早在一年前事发当天千组长就调到了监控，知道贤秀的母亲是被谋杀的，也看到了杀害贤秀母亲的人的正脸。

而这张图是贤秀被进行确认程序后，问千组长，千组长进行回答的话。

这也是佐证杀害贤秀的母亲的人就是千组长派出去的卧底，不然千组长不可能包庇他。

但是我并不觉得谋杀赵贤秀母亲这件事情是千组长指使的。

（2020.09.24补此段疑有勘误，下面附图一张，请自行判断）

贤秀回归警局后发现韩宰虎和千组长早就认识当时这一个男生（我忘了他叫什么名字）他是主张千组长要告诉贤秀的。

如果真的是千组长亲自派人杀的，他怎么会提出这样的意见？

所以我认为千组长她并没有指使任何人去谋杀赵贤秀的母亲，一个活着的人质总比死了好。

但是因为拉近关系的需要，韩宰虎派了自己的小弟，实际上的警察卧底，也就是千组长的人去谋杀赵贤秀的母亲。

所以——赵贤秀母亲的死，是一个不信任的巧合，也是双方的乌龙

因此，千组长才会用“这种烂事”来指代赵贤秀母亲的死并且在后续与赵贤秀确认毒品时，一起出现的那个黑帮人员正是杀死赵贤秀母亲的凶手。

结合韩宰虎对赵贤秀一直以来的不完全信任（贤秀吐露卧底身份以后韩宰虎还在电梯搜他身）我合理怀疑和贤秀一起去确认毒品的人除了运货外，还有韩宰虎发出的监视贤秀的任务。

那个黑帮人员的卧底身份并没有败露，甚至还可以说是得到了重用。

包括在千组长出警失败后，贤秀为了抹去自己的嫌疑，第一时间叫韩宰虎重伤他，并主动去警方医院疗伤，向警方表忠诚。

中枪哪怕是使出这样的苦肉计，千组长都能坚定的调查他，并且还恰巧的发现了一些照片。

而调查赵贤秀时所翻看的照片，也无一不透露着内部痕迹。

赵贤秀出狱时韩宰虎去迎接，并与他说笑

赵贤秀与韩宰虎在公司大楼外打棒球这两张照片相似的地方就是地点特殊。

图一，周边空旷，所以周边如果有什么陌生人是能立马发现 图二，黑帮公司外围可不是什么人随随便便都能进去的。

到这里就不难猜出千组长为了晋升曾二次的往黑帮中输入卧底，而杀死赵贤秀母亲的人恰好是她埋的暗棋。

第一次插入工作组的人被发现处理了，所以千组长第二次派人潜入。

因为那时贤秀已经入狱了因此她认为贤秀不知道那个人是卧底，所以就放心地给贤秀看谋杀监控。

但是她在与贤秀商量后续引诱计划的时候，就如上图，卧底的那面墙，被贤秀直观的看到了。

看过电影的人都知道千组长有一个习惯，把死了的卧底的照片从墙上摘下来。

而她派去的另外一个卧底那时候明显没死，所以我倾向是千组长那张派去卧底的照片被贤秀看到了，贤秀明白了一切。

（韩宰虎派人谋杀贤秀母亲，千组长知道却没有制止）。

所以最后，赵贤秀把千组长杀了，就不难理解了。

——————————贤秀结局猜测—————————我觉得赵贤秀最后还是会去当警察的。

第一，他卧底的照片还留在千组长办公室里。

千组长一死，她所做的所有行径都将被揭开，其中也包含着她埋下的卧底。

所以赵贤秀明明活着却不返还警局的话，他的处境将非常尴尬，不仅将一生背负着前科犯的罪名，甚至有可能过上被通缉的生活。

相反，如果他主动回归的话，他甚至可以拥有对那些照片随意的解释权（即日后有人指责他反水的话，他也还可以倒打一耙）。

第二，现场的罪证。

赵贤秀开枪杀了千组长，在手枪上留下了韩宰虎的指纹，这样子能最大程度洗清赵贤秀的嫌疑。

并且这一晚上除了赵贤秀所有知情人无人生还（我认为包括那个卧底也死掉了）。

而赵贤秀把那50公斤带走，可以借此立功，回归警局。

他如果真没有回归警局想法的话，他大可以一走了之，而不是说再完善犯罪现场。

第三，除了警局他无处可去。

经过那一晚上所有与赵贤秀有着关系的人，全部都被隔绝了。

他的母亲，他亲近的朋友，他的大哥，还有他的上司，一个人在社会中所有的社交关系全部没有了。

这时候他身份成为了他的归宿。

说实话，我看第一遍完以后，我天真的以为赵贤秀会回黑帮。

但是事实上他回黑帮的可能是微乎其微的。

首先，他在黑帮的地位来源于韩宰虎。

韩宰虎一死，他头上没有了保护伞。

其次，黑帮的领导阶层所有人全部死掉了，群龙无首，他手上又握着50千克。

在这种情况下，如果他回黑帮或者是直接逃走，他会面对的将是被围攻。

所以说这时候他不想要的警察卧底的身份，却又变成了他生命的保护伞。

补一点，直接逃走：倘若他直接逃走，他的警察档案将被删除（结合电影前半段看到警察的办事态度，我觉得他们对千组长的办公室不会再做更多的调查），并且将终生背负着自己未做下的前科犯的罪名。

在这种仅是普通生活就已非常不便的情况下，还要再面对黑帮的追杀。

我认为他不会做出这样的选择第四，赵贤秀母亲的影响。

赵贤秀成为卧底以及后续复仇一系列行动的始发点，就是他母亲。

母亲这一个角色在他的人生中占据了一个很重要的地位。

按我的想法的话，天下任何一个母亲都不希望自己的孩子从事着不正当的、危险的职业。

所以我认为赵贤秀会因为他认为的母亲的期望而再去重新做回警察。

第五，官方的后续周边。

那里面有一张赵贤秀的警服照片，算是实锤了。

—————————————完————————————

补一张官周然后之前在B站听一个UP主说有一个对结局的分析很有道理，但是很虐。

可惜没能要到链接(´;︵;`)如果小姐妹们有什么对结局的分析的链接，能发给我康康吗？

谢谢啦！

任时完演的贤秀真是太饱满了，即使角色是一贯的韩国卧底套路，他还是演得很生动。

一个天真张扬、带着少年气的混小子为了母亲成为了卧底，在黑道和警方的博弈里被推搡到遍体鳞伤。

最后的最后，只剩下一个疲惫而冷硬的灵魂，泄愤般的干掉了女警察，又用双手死死捂住他曾经那么依赖的大哥的口鼻，面无表情地完成一场成长的交接仪式。

他甚至落不下一滴泪，或一个吻。

当贤秀拖着麻木的身躯摔进那辆红色的跑车里，呆在他亲手杀死的大叔的座位上，他在想什么呢？

命运仿佛看不惯他一样，把他的母亲、他充沛而隐秘的情愫全都埋葬在身后，只留下他带着一副空洞的躯壳，盲目地冲向和宰浩一样的人生。

虽然电影里表现得还是较为委婉，实际上宰浩就是个双性恋，大概在监狱第一次见到那个企图吸引他注意力的贤秀时，就对这个“小疯子”产生了兴趣。

而贤秀表面上还是蛮直的，但是在宰浩一边说着“啊，你连淤青都这么美”，一边伸出手想触碰他的脸颊时下意识地避开，大概就有些性向上的表露了，更不要提后面整理领带，一起放烟花了。

韩国电影里这种双男主黑道片真是百看不厌，遇到任时完这种有演技还有脸蛋的更是快乐，简直可以完美带入我看过的所有原耽黑道文监狱文。

就是导演还是不太敢把bromance表现得直白，如果在海边两个人在清晨躺在车上的时候，加场亲密戏大概会让感情流露得更自然。

最后想说，任时完好辣啊！

一部比《无间道》还无间道的电影，一部在《新世界》的兄弟情上升华的“兄弟情”，这个薛影帝和任时完的老少配真的让人没有那么龌龊的想象，但是却又是那种英雄惜英雄再有点SEX的画面感，小任童鞋从《他人即地狱》后直起而上，奔向刘亚仁，这是要替亚仁出“线”的节奏啊！

情节严丝合缝，为兄弟为组织为自己，最后当界限分不清时，什么才是最好的选择？

在旭大哥一直提醒小任童鞋的底线，没想到是自己反而守不住了，如果不是情，小任童鞋又怎么会是最后的赢家呢？

而这个情却也耽误了曾经布局缜密的大哥大，这么一想过来，杀母只是为了拉拢他吗？

杀母也是断了他最后的念想，能让他死心踏地的成为自己世界里的另一半，狠角儿啊。

当这个原本随性的造物越来越趋近完美，随之而来的问题是，他越来越在意那个挡在完美前永恒跨不过的天堑:不知道真相的贤秀永远不可能是他一直想要的贤秀，但知道了真相又会失去他。

爱让上帝有了欲望，爱也让上帝在欲望前踌躇和留恋。

他明明教贤秀相信情景而不要相信人，又在最后叹息地说“如果你永远不发现就好了”。

决定了毁灭失控的贤秀，却又忍不住说“我们一起卖掉货金盆洗手好不好”。

第一张是经典的最后晚餐，尽管十二门徒仿佛明示背叛的戏份，也是大多数人对主题的理解，但仔细看宰浩是上帝，贤秀却不是那个背叛者犹大，他并没有在这幅图里。

导演选择的海报才是真相，他是宰浩亲手挑选出来的第十三位门徒，是上帝创造的亚当。

宰浩从头到尾都在挑衅，吸引，诱惑那个光明面的贤秀踏过那条黑白的分割线，看着那样一个不同庸众的人逐渐信任，臣服，沉迷，他陶醉于这一场甜蜜的皈依。

两难，是故事最常见的矛盾设定，但是两难也是故事最难解决的，解决两难困境的精彩程度基本上决定了一个故事好坏成败。

不汗党的两难其实挺明显的，一边是让自己和母亲陷入险境却是原本的信仰，一边是害死母亲却是后来的信仰，该向哪边倾斜？

我相信很多人不喜欢这个结局，因此电影评分也不高，但我真的是很爱这个结局。

表面来看，这基本上也是故事唯一合理的走向，两边都是利用自己，以至亲之人的性命，也就谈不上哪一边才是无辜的。

但是令人可惜的是，赵贤秀原本不是一个怪物，两边对他的评价都是“善良”，“头脑灵活”，然而最终的他彻彻底底成了一个怪物，再没有道德、情义可以约束他。

影片结尾他陷入迷茫的画面看着像死去一样，感觉一部分的他也已经真实死去了，电影之外再复活，将会是另一个不折手段的人类。

谁创造了怪物？

毫无疑问始作俑者是千队长，但她也算不得错，她的初衷，她每一步的决定对于当下情形都是合理，甚至可以说是“正确”的，但是拼凑到一起却酿成大错。

她两次误判贤秀对母亲的感情，致使自己和团队成为贤秀间接的仇人。

第一次误判是没有想办法保释贤秀去参加他母亲的葬礼。

合理。

如果保释，贤秀卧底的身份就会暴露，不仅会让贤秀身处险境，更可能令整个卧底计划功亏一篑，因为另一个卧底已经阵亡，J方无法轻易放弃自己精心布置的这一个饵；但是，却造成贤秀向韩在旭一方倾斜，毕竟人在最脆弱的时候会不由自主抓住拉自己的那个人，韩在旭不仅保释了贤秀还安排厚葬了他母亲，对于当时的贤秀这无疑是最重要的恩情。

第二次误判是没有第一时间告诉贤秀真凶是谁。

合理。

因为复仇的冲动有可能让卧底事件崩盘，一直野心勃勃想要放长线钓大鱼，抓住致命证据的千队长自然不会允许贤秀因愤怒而坏事；但是，却造成贤秀彻底与J队决裂。

意识到自己不仅是棋子，而且至亲的生命还被拿捏，当作按住自己筹码的贤秀，对千及其J队的怒火可能比对杀母仇人更加深重。

绝望中独自坐在审讯室的他，在得意的千队长看来是反思自己的变节，将会带领J队手刃仇人复仇。

然而千队长没想到的是，贤秀想起的是韩在旭的那句话，“不要相信人，要相信状况”。

也就是说，千队长彻底失去了贤秀的信任。

然而千队长不是唯一一个“造怪者”，韩在旭也是。

在监狱里，那幅经典构图的场景，以及他对贤秀说的，“我是制定标准的人”都代表他以造物者自居。

他在最后对着自己最满意的作品——贤秀——无不失望的说，“要是发现不了该多好”时，他可能只是难过自己不是真的神，不能藏住唯一的但也是致命的弱点，就是真相。

他害死贤秀母亲的目的，是为了让警察身份的贤秀倒戈，拉拢他成为抛弃警察身份真真正正的“自己人”。

这种利用无疑被发现就是致命反噬，也让知道两边真相的贤秀彻彻底底沦为怪物。

他再也回不到那个说出“我不要求你信任我了，但是我信任你，大哥”的自己了。

如果说一开始贤秀还在两方摇摆要向哪一方靠拢，这顶多算是烦恼，后面当他意识到两方都是自己的“仇人”时，他哪一方也不能靠拢也不能相信时，已经是真正的绝望了。

人类社会是这样的，感觉普通人都是贤秀以及开篇惨死的另一个卧底的命运，不过是被更强大的人利用，是上层人达到自己目的的工具，拉拢、打击都只是手段。

韩在旭在回味贤秀那句“这样活着不会腻吗”的时候，其实我也有同感，人类社会除了技术进步，其他一点改进也没有，无论纵观时代还是横看种族，人性不变，来来回去就那几种排列组合，制度也不过只是改变花样和玩法的外衣，里子都一样，甚至说花样也没有多么新颖，翻看历史都是玩过的。

可是还是要玩下去啊，哪怕最后行尸走肉也不能轻易放弃。

最后赞一下任时烷的演技，那样一张脸在薛景求，李景荣的包围下竟然毫不突兀，可以说演出了风格，赛出了成绩。

多年前看《拥日之月》他还是花瓶一般的存在，前几年的《未生》职场愣头青，有点木讷但又有智慧的男孩虽然好，却有点像许三多，更多的是衬托出旁演的水平。

如今脸还是那张脸，多了一点棱角，两个小时的表演却相当有层次，没有用力过猛的尴尬。

一开始有点小聪明的小青年，与母亲互动不多，几个场景却能感受到和母亲关系的紧密，使得最终对两方的恨意和复仇不显突兀。

亦正亦邪身份中摇摆的矛盾，以及最后被真相和现实抽干灵魂后行尸走肉一般的样子，真的让人看着很舒服。

「他可能真是没有罪恶感的人。

但有些罪恶感也不是坏的事情，罪恶感让工作方式得到了发展。

石器时代无非是用石头砸死敌人，青铜器、铁器的时代用的是刀或者斧头，但现在我们用枪杀人，因为枪这东西能减少人的罪恶感，因为彼此之间有了距离。

」 摄影机冷峻地打量着眼前的全景，斜阳疏于铜灰的石堤，残风搅乱泛白的云天，腥冷的餐桌旁有枪弹迸发的火药味，镜头伴随着枪鸣急速地扶摇而上，好似高等生物俯瞰等候刀俎的鱼肉，又仿若上帝之眼睥睨着同类屠戮的人间。

那只指点生杀的手用摆盘的绿蔬覆住了圆睁的鱼目，正恰似往后的故事中那些被血污障住了双眼的恶党。

『不汗党』的开头段落干净有力度，节奏感与画面性于寥寥几个镜头之间展露，尤其卞成贤导演将那种诡谲嶙峋的冷感，以及焦灼张扬的热度在整部影片中贯穿帷幄 :感伤主义的泪水、封闭集团的文化、错综磐根的对峙、失乡离亲的情愫与随之萌生的仇恨暴力，糅合成为一部典型的韩影类型片。

影片首次铺陈司法与恶党的对立，亦是运用了象征的视觉元素来呈现冷热的极端感知 : 桑拿房的蒸腾对应着玻璃墙外灰蓝冷色的环境，手指间的香烟熄灭在香槟杯中冷藏的鱼子酱。

然而在创作出矛盾的视觉影像之外，一如传统韩国动作片对于司法裁判的疑虑，『不汗党』所要营造的并非简单的黑白对峙，而是更倾向于群体义理的沦陷，以及对于籍由暴力伸张正义的崇尚。

当故事的场景轮回至监狱，公职人员的无所作为使得这般叙事主题深入强化，「拳头先行于法律」的精神内核亦随之愈演愈烈。

「运动决定深度感，确实创造出深度感」，这部影片的淳熟观感很大程度正是得益于空间景象的创造。

无论韩宰浩与贤秀在狭长的走廊上迎合着光影的变幻擦肩来往，亦或渔港仓库明暗倾斜着一镜到底的动作群戏，前者充分利用景深调节来意指两位主角的密切关联，后一段落则通过镜头与人物的运动调度生发出他们至交的深情。

影片在监狱卧底与警匪博弈的两段时态之间平行叙述，并在故事中偶有穿插缘始倒叙，在建构宏观时间结构的基础上，创作者显然也非常细致地搭建起镜头片段的整合。

例如上文提及的运动长镜头，利用特写镜头、倾斜构图、旋转镜头、节奏及声音等叙事元素的强化，通过「强化型」蒙太奇来冲击观众的心理体验，并使得大众对贤秀与韩宰浩的革命情谊加深认同；然而于另一方面而言，这般亲密的并肩更为破裂的结局增添了几分悲壮情结，彼时热血演出多么激荡，此刻帘幕落下便有更加深重的寒噤。

又如影片进展至47分时，憧憬着母亲康复的贤秀与跌落在血泊中的母亲，不同空间与情绪状态中的人物由一个漫长的平移镜头连接起来，画左监狱长椅的猩红逐渐被右侧浓度更深的血流覆盖，故事的基调开始转向悲情，亦暗示贤秀的内心即将被阴霾侵蚀；在如此压抑的情节点之后，韩宰浩开始正式地介入贤秀的生活，深夜告慰、互诉衷肠乃至最终自愿揭示卧底身份，便也成为了自然的剧情转折。

对比是『不汗党』运用最为频繁的电影技法，无论寒热的感知对比，红蓝的色调反差，韩宰浩与贤秀中青年代的角色对照，亦或是贤秀在故事首尾的心理反差，整部影片的内涵度被填充得非常饱满。

韩宰浩向监狱长夺回香烟流通权后，在黯蓝色调的厨房中央拷问敌对势力，阴沉的大环境与金承焕的鲜血、周围的餐具寒光与身边的滚油沸腾、强迫对上双眼的韩宰浩与心软而退出的贤秀，处处皆凸显着创作者的叙事伏笔。

「蹩脚的罪恶感从一开始就不要存在，不然的话唯有自我毁灭」。

当贤秀失去了生命中最后的亲眷，他顶着晨曦还未泛白的沉重天幕，呜咽地握着电话听筒恳求外出，身边只有冰凉的铁网与生冷的脸孔将他缠绕，这是他所信赖并为之而放弃自由与尊严的司法审判所带给他的孤绝；而当贤秀独自完成吊谒回狱，已近黄昏的橙光包裹着他瘦削的身躯，韩宰浩引领着涌近的狱友紧紧跟随相伴，甚至那难熬的夜中亦能有人在惨白的炽灯下剖心谈天度到天光。

年轻的贤秀望着那张在强光下看不分明的脸，却觉多年黑白之间的颠沛流离仿佛终有了归属。

于是他从初入监狱那份嬉笑捉弄的天真性情，成长为渔港深夜拷问的铁腕冰霜，他的双眸不再回避鲜血，他开始如同被旧友抛弃一般地抛下了那份罪恶感。

然而立于他对面的韩宰浩却不是一个寻常的恶党。

他是影片初始便在别人口中被推向神坛的角色，是向来都乐于直视死亡蔓延的双眼，是行走在牢狱中央便会自动分开的浪头，是绽放在绿水白沙转眼即会逝去的虔诚。

贤秀救他时解释过，妈妈说看见可怜之人不要视而不见，他也曾经斥人大逆不道，怎么能轻易就说要灭亲。

韩宰浩把贤秀带去那座关着他前半生回忆的旧楼，积着灰尘的玻璃透进的室外光仿佛泣血的残阳，那依旧挂着稚气的孩子对他说信任，却让他那对看惯了血腥的眼眸头一回不忍地错开。

他带着贤秀去海边放了一夜的烟火，海水与火焰，恶党与卧底，知交与仇敌，恒久的奢望与短瞬的现实。

当故事走到尾声，贤秀终于麻木地注视着所有的生命在眼前消散，他成为那个睥睨人间的上帝，而韩宰浩却蜕化出了纯粹的神情。

「不如我们处理掉这一切，就此都金盆洗手吧」 「不，哥，你还是最适合做这些事了」 「该死，你为什么不装到最后呢」 不如，那时候我想，不如我们重头来过。

『不汗党』在盛大而炙热的红中拉开序幕，在漫长又孤清的蓝里阖上眼帘。

半是海水半火焰，是一部非常令我难忘的电影了。

全是剧透被车撞之前我还在回忆跟贤修的过往。

门口的红色跑车我没有开，虽然钥匙在我手上，但算是我留给贤修最后的一份礼物。

第一次见他是在剪刀石头布现场，耍小聪明的瞬间就吸引了我的目光，我去告诫他小心点，他却问我是哪儿种人。

之后我被新来的刚了，还要杀我，又是他救了我一命，成功的吸引了我的注意力，于是我让同伙去查他背景，没想到他是个警察，但是我不想杀他，我决定把他妈干掉然后借此拉拢他，没想到帮他出去参加葬礼回来的当晚他就跟我坦白他是个条子，要跟我混，我成功了。

他出狱那天，我招呼了一排小弟，停了一排黑色轿车来迎接他，亲自把他接上了我的红色跑车，还给他带了俄罗斯洋豆腐。

之后我们一起打棒球，打人，放烟花，在秘密据点聊天。

期间有一次我去见客户的时候还有条子找他，被我一顿暴揍，当时我以为他有什么背着我的勾当，去搜他身，他不理解我，我告诉他不要相信任何人，但是他却跟我说，他相信我。

同伙告诉我派人去狱里杀我的是我老板，还准备干完这个单子就干了我，其实我早就知道了，于是我抢先一步在单子完成的时候干掉了这个我服侍了20多年的老板，自己翻身当老板，贤修因为帮我摆了条子一道，被他上司发现了反叛，于是告诉他是我撞死他妈的，可当时我也不知情，他就骗我说有人跟警方出卖他，于是我二话不说去把唯一知道他身份的同伙打死了，虽然我已经怀疑他知道了真相带着枪去了跟他约定的地点，但是真正见到他的时候我还是舍不得开枪打他，我本以为可以骗他一辈子，说服他货买完我们一起金盆洗手，好好的过日子。

没想到他什么都知道了，于是我把尾随他而来的警察全部打死了，即使知道不杀他我就会死，我还是毅然的走了。

最终他还是杀了我，临死之前看到他脸上只剩下冷漠，我最后劝解他不要犯跟我一样的错误。

真的被什么给迷惑了啊。

不管从角色弧光还是故事弧光来看，本片在人物塑造和剧本设计上都处理得非常工整。

除了画内调度有很多想法外，角色造型也有可圈点之处。

角色造型一直是画内塑造人物的一大重点。

写实类黑帮题材，通常在人物造型上难度都不小。

本片场景在监狱、警队、帮会里频繁转换，服装造型除了西装、警服、狱服。

可自由发挥的局限性非常大。

任时完的贤秀这个角色，在故事里是个逐渐黑化的过程。

他的画内造型变化一直紧贴故事情绪主线。

拍好黑帮片的诀窍除了打戏、床戏和阴谋外，最重要的润笔之处在于勾画江湖诗意。

卞成贤的江湖不像徐克导演那样做空镜描白，而是利用色彩和场景调度来突出戏剧张力。

刚接任务时候，导演给贤秀一直安排红色在画内。

在色彩心理学里，红色具有热量、活力、焦躁与怒火的引导暗示。

在贤秀遭遇母亲身故事件之前，红色就频繁出现在有他的画面里，同时他的情绪也影响了冷血麻木的薛景求饰演的宰浩。

继而在两人互动的戏份里，红色也占据了很大篇幅。

直到母亲身亡，贤秀正式成为宰浩的左膀右臂后，导演给贤秀引入了蓝色造型，蓝色是能给人带来精神慰藉的暗示。

忧郁内敛，沉着冷静，不仅辅助交代了角色心理变化，还暗示宰浩的人格魅力给贤秀创伤心理带来的抚慰效果。

可以看出贤秀的性格让麻木冷血的宰浩感觉到了活力和温度，而宰浩的性格给贤秀带来心灵绝望时候的慰藉。

顺便提下本片机位上的构图调度。

开场一场戏，用中轴画面交代两人的平等关系

反复无过肩的正反打，使得角色之间的对话相互没有给对方造成压力。

直到忽然的一声枪响后，画面突然失衡，展现出影片尔虞我诈的冷酷基调。

再说说监狱长那场戏。

开始时监狱长占据了三分之一的篇幅，给两人制造出无法抵抗的压迫感。

当贤秀拿出手机后，剧情压力转移了。

反而是两人对监狱长带来夹角式的压迫。

另外还有很多导演自娱自乐的炫技手法，标榜《最后的晚餐》的构图，突出贤秀监狱里制定规则者的上帝身份。

早已在笼子里的监狱长。

总体来说，本片很多手法确实达到了加分效果，确实对得起在戛纳的7分钟掌声。

双雄戏中的对立互存，从心理上的不舍和憎恨，让两个悲剧式的人物相互缠绕。

可惜不足之处在于导演手法过于刚猛，少了一丝浪漫情怀，继而削弱了影片魅力。

值得一题的是薛景求的表演，比当年《虹鳟》与《薄荷糖》更多了些内敛式的深度，影片最后宰浩和秀贤的对视，除了“库里肖夫效应”外，能看出真实的依赖和难舍，给一向冷血多疑的的江湖人注入了家庭的温度。