隐秘

（芷宁写于2007年7月26日）又得称赞著名意大利导演朱塞佩·托纳托雷了，当年他的《天堂电影院》、《西西里岛的美丽传说》、《海上钢琴师》就让人们着实激动了一把，已在影坛沉寂多年的他，倦了辗转于荧屏后，重返大银幕，新作《隐秘女人心》再次展现了他那非凡的才华。

丰富流畅的镜头语言、丝丝入扣的人物刻画、深度撼动的人性探索、精湛华丽的剪辑手法，相辅相称的主题音乐……朱塞佩·托纳托雷再次将他经年的积淀与感悟，以充沛汹涌、酣畅淋漓的表现方式呈现给了他的影迷。

新片除了保有托纳托雷一贯的水准之外，还有一些新感觉，如影片前半段的悬疑铺设，其惊悚程度强过很多打着此旗号的影片，又如不堪往事的快速闪回和短暂叠加、美好往事的舒缓漫长和温暖镜头，再如暴力情节与人性原罪在极端故事中的交锋交汇及仳离……这一切让该片的综合指数相当高，纵观全片，每个镜头、表情、对白仿佛生来就该在那里一般。

通常，朱塞佩·托纳托雷的作品所呈现的人间故事大都残酷而美丽，令观众在看后难以离开，坐在原处沉浸其中，回味反思感叹遐想到欲罢不能。

而且，他所关注的对象多是孩子或女人，这部新片也不例外，它残酷真实到令观者紧握双手，又绚烂美丽到让人含泪而笑。

乌克兰移民艾莲娜有着梦魇般的过去，为了得到一份在4岁小女孩Tea的家中做保姆的工作，艾莲娜不择手段：先是和原先的保姆作朋友，套问情况，偷盗钥匙，接着索性直接导致保姆摔成植物人，自己成为了Tea的保姆。

得知Tea有易摔伤不懂得如何保护自己的毛病，艾莲娜用相当残忍的手段训练Tea。

后来，当她看到Tea在幼儿园里被同学推倒后，终于学会停止哭泣，自己站了起来，和推倒她的人打架，并且打赢了的时候，艾莲娜笑了。

快乐易逝，很快地，一个艾莲娜一辈子都不想再见的人Mold出现了，恐怖和血腥即将侵袭Tea那原本富有安逸的家……艾莲娜被警方带走，当所有证据都对她不利时，她终于说出了事情真相和隐秘往事：和很多不幸的乌克兰美女一样，艾莲娜被黑势利控制，从单一的皮肉生意延伸到沦为生孩子的工具。

12年中，她生过9个孩子，每个孩子一出生就被Mold卖掉。

皮条客兼人贩子Mold是个健壮的人渣，粗暴而邪恶，如果艾莲娜挣不够钱，Mold会把她脱光了吊起来鞭挞，并在她身上小便。

一天，陪睡的艾莲娜用剪刀如捣蒜般猛捅了Mold数刀，并卷走了Mold的钱。

起杀念的主要诱因是——Mold杀死了艾莲娜唯一的爱，一个朴实憨直的小伙子，并将其尸首丢在垃圾堆里，那段罕有的真爱是身陷地狱的艾莲娜的唯一慰寄，却被轻易的扼杀了。

许是因为只有最后一个被卖掉的孩子，艾莲娜知道其父是谁并深爱着，她逼问产婆得知了买走孩子的人家，在用剪刀刺了Mold之后，她去寻找女儿。

她找到了天使般可爱的小女孩Tea，打算守在她身边，爱护她、帮助她……然而，最终警方告诉她DNA检测结果，Tea不是她的孩子，原来，当初Mold是随机地看着脖子上金项链的制造商，告诉了产婆一个姓氏，而Tea的妈妈就是个成功的首饰制造者。

影片有关人物心理的戏份简练而到位，如当年明媚的阳光下，小伙子手捧草莓献给站街的艾莲娜时，艾莲娜的神情从迟疑到幸福的笑之间只有一秒钟，却将“野百合也有春天”的感觉呈现了出来；小伙子被害后，艾莲娜依旧喜欢草莓，但是，她宁愿夜里坐在漆黑的窗前一颗一颗地啃噬它；曾经丑恶的经历令艾莲娜内心扭曲，她在训练Tea时，将小女孩绑成香肠状，不断用力推倒她，并不断命令她站起来，当她给Tea松绑后，Tea骂她是坏女人且疯狂地扇她耳光，她却释然了，告诫Tea以后就要这样对付欺负她的人，此时此刻，一种扭曲心灵下的母爱跃然而出，令人不胜唏嘘；有关艾莲娜去探望植物人前保姆的戏份约有三场，这些重要的过场戏仿佛在为艾莲娜的灵魂寻找救赎的途径，她不断地向前保姆述说着过往和感受，“或许我这样的人不该抱着希望活着，有这种想法一开始就是错的……”；艾莲娜入狱前，去和Tea告别，她没有因为Tea不是自己的女儿就放弃了厌食的她，她和Tea的约定也因之前的铺垫而有了水到渠成的依托，“要好好吃饭，好长成大姑娘……你要快点学会写字，我们好通信，好让我知道一个女孩儿的正常生活……”Tea 问：“你不知道吗？

”艾莲娜回答：“我不知道那是怎样的！

”片尾，十几年后，艾莲娜出狱了，天空晴朗云朵温润，她坐在监狱外的长椅上若有所待。

长大了的Tea出现了，她在监狱门前踯躅，蓦然回首看到了艾莲娜，Tea露出了粲然的笑，镜头定格在艾莲娜那百感交集又相对平静的沧桑面容上……艾莲娜和小女孩Tea都演得不错，特别是女主角，不论是回忆中的金发造型，还是现实中的棕色卷发，都给人适得其所的感觉，金发的她看上去美丽而脆弱，仿佛风暴中的小花，棕发的她则危险而沉着，眼中充满着历经磨难后的决绝。

另外，该片的其中一段配乐——D小调的旋律，令观众的视听感受十分深刻，优美撼动且发人深思。

比之，入狱前灵魂已得到救赎了的艾莲娜那十几年必须承受的牢狱生涯，一手制造了邪恶和惨剧的Mold最终的一命呜呼葬身坑洞，似乎来得太轻松痛快了，毕竟，干脆的死去比痛苦的活着要容易得多，而自救赎罪式的活着则更为不易。

（http://nicolew.blog.hexun.com/11161030_d.html）

作为一个曾经的母亲，深深地体会到生产过后母乳随着身体本能往外溢出却没有孩子可喂养的悲痛，在女主衣衫被母乳打湿的那一个镜头，完全控制不了自己的情绪，好在最后是在那阳光明媚的监狱门口，年迈色衰的她看见了曾经那个被误以为是她女儿的女孩正笑魇如花地看着她，我想此生余下的日子她有活下去的动力吧，即使那9个和她只有一面之缘的孩子散落在未知的家庭，她甚至一个也没有找到，即使她错把爱投入到一个与她毫无关联的女孩身上，但是因为有爱，生命才有继续下去的意义。

有着灰暗过去的伊丽娅·叶利什科（Kseniya Rappoport 饰）从乌克兰来到意大利的维拉齐，她租住简陋破败的房间，向对面公寓的看门人请求工作，甚至情愿将薪水的一部分分给对方。

在此之后，她又结识该公寓内某个三口之家的女佣吉娜（Piera Degli Esposti 饰），千方百计打听这户姓安德齐尔人家的事情，还盗配了他们家的钥匙。

而为了进入安德齐尔家，伊丽娅更是不择手段。

她似乎在寻找什么，又似乎在躲避着什么。

这一切仿佛都和伊丽娅那段过去紧紧相连……本片荣获2007年欧洲电影节观众选择奖最佳影片；2007年意大利大卫奖最佳导演、最佳影片、最佳女主角（Kseniya Rappoport）、最佳配乐和最佳摄影等5项大奖。

我的评价只能说“还行”。

整个片子推动我一直往下看的是其“悬疑性”，悬疑的设计却并无太多亮点，也就是把其中一条线索剁碎了撒在另一条线索上。

据说音乐得过最佳配乐奖，但我怎么就觉得那配乐特别做作呢，也许是因为我始终不愿意把这样一种题材的片子当做悬疑片来看吧。

剧作上，男老鸨死而复生显得很雷人，还不忘记说几句雷语“你以为我是电视上那种插几刀就会死的人吗？！

”。

接近结尾，也许，我是说也许，剧作者想要快速的收尾，安排男老鸨毫无理由的陷害伊丽娅，别忘了男老鸨只是想要钱而已。

当然剧作者牵强的安排这一切，大概是要警察快点介入，借警察之力最终让谜底全部解开，哦也，终于可以剧终。

蒙太奇手段运用的还不错。

摄影也还不错，以冷色调为主，当涉及男友时则是热火的暖色调。

让我印象最深的镜头是伊丽娅投映在玻璃窗上的脸，充满了悲情与迷茫。

老托纳托雷用强烈的悬疑的情节，不过，骨子里还是那个温情的老家伙。

最后监狱外那一幕还是非常托纳托雷的。

最打倒人的一幕莫过于知道她12年里生了9个孩子，而一个孩子也没有留住，包括最后她误以为的“女儿！

”想那失散在欧洲各处被各种各样的家庭所领养的孩子（这算是好的），他们会不会去追溯自己的生母经历。

恶会在一个新生命的生长过程中得到洗涤吗？

朱塞佩老爷子在最佳出价里关注过极具社会地位的拍卖家之后，又回归了边缘人物的命运，就像时空三部曲的熟悉感，人物依然在远离主流社会的彩钢板夹层里呼吸，内心封闭到窒息，孤独到心碎。

颓废糜烂的昏暗生活被爱情唤醒，却因为爱情而葬送了爱情，在不归路上的人，在绝望中的人遇到幸福才会倍加珍惜，失去就会坠入深渊。

当第九次怀孕，再次骨肉分离，她凝视着深渊，决定不顾一切，可最终却在深渊中万劫不复。

她已在绝境中封闭构筑起内心的密室，已然把自己困为囚徒，只留下一缕若隐若现的微光，透过厚重的铁门缝隙渗入不见天日的地牢。

那是世间仅存于她依稀可寻的美好，那是凄惨过往的遗迹，也是面对余生唯一的勇气，那是她的骨肉，她的孩子。

穿插在女主每次回忆中的蒙太奇闪回，画面极具冲击力，后期伴随着她动机的明晰，碎片化的记忆也连成线条，当我们看到她的过去，才意识到她现在所做的与其说是拣回被绞肉机粉碎的尊严，不如说是苟且着寻找一丝阳光温暖已经腐烂的刀疤。

有些人相处起来可能卑微又卑鄙，但当了解他们经历了什么，你却只想在他们舔舐伤口时尽量不去打扰他们。

全片朱老爷子有意无意加入阴郁悬疑的配乐为女主多次的反常举动造势，前期多次化险为夷的桥段让人隐约嗅到一丝最佳出价的迷云，尽管结尾并没有同样的华丽反转，但是略显平铺直述的演绎其实更适合这个本就残酷暴虐的故事。

影片个人被戳泪的地方是女主为了自己的’女儿’学会远离自己经历的一切，学会保护自己，一次次狠心让她学习自卫的情节，后来看到’女儿’学习的成果，长久以来的心酸委屈，严重受创的心灵在片刻得到些许抚慰。

结尾，也是点睛之笔，监狱探视证明了她阴差阳错的付出，换来了一个无辜生命的逝去，也拯救了另一个脆弱生命的存在意义。

这样的人好像离我很远，可是隔着屏幕却嗅的到她流出的汩汩鲜血，这样人可能就在我们周围。

我犯的最大的错误就是相信像我这样的人还有未来可言。

一个提供SM服务的性工作者的往后余生———隐秘 朱塞佩托纳多雷

从这部影片我感受到了惊悚 悬疑 两手握紧 手心出汗等许多人类由于害怕所有的反应 ， 被紧凑 跌宕起伏的情节和配乐所吸引 ，将我的注意力紧紧的栓在影片之中 。

看完电影给母亲打了一个电话 ，不知道为什么 ，后来想想这部电影带给我的感受，才发现电影有很多的内涵与寓意，并不仅仅局限在惊悚 ，悬疑等人类应该有的反应 ，深入人心的是更温暖 纯粹的东西 ， 悬疑片我很少看 ，这可以说是第一部认真看过的悬疑片 《隐秘女人心》 我喜欢艾琳娜年轻时候的阳光灿烂的微笑 ， 喜欢她和男主角相遇时候浪漫瞬瞬间 ，喜欢她温柔妩媚的身躯 ， 每个女孩都有青春阳光的年纪也有端庄 夹杂淡淡忧虑悲愁的中年时代 ， 中年时代的艾琳娜浑身处在黑色的外衣之中 ，给人一种神秘 、深沉 、黑暗的感觉 ，和电影的片名相呼应 《隐秘女人心》 将心隐藏在这黑色的外套之下，将过去屈辱、痛苦的记忆深埋与心，相比与之前少女时代的形象多了些许被生活所迫的急躁 ，两条线索交叉进行，一个正在发生，一个过去完成时 ，随情节发展交代出整个故事的来龙去脉 ，我才知道以前的艾琳娜被人强制卖淫 ，做为挣钱的工具后来用剪刀扎死大BOSS ，不知道为啥BOSS复活了 ，看来扎的位置还是不对，不够精确 。

我讨厌那个野蛮、肮脏、变态的拉皮条老板秃驴 ， 人性善良的好品质在他身上都被巧妙的避开了，爱色 爱暴力爱钱 冷酷 变态 ，这样的罪犯现实中应该也有很多 ，真想一个响指让他们都消失，可是现实往往是残酷的事物，有美好的事物当然也有不美好的事物 ，我没有超能力，所以打不了响指，所以那些坏人也死不了 ，所以我决定未来做一个光明 ，善良的男孩 ，和他们不一样 ，有点跑题了。。

言归正传 ，当然对于角色的感受还有很多，有热心的女管家 ，有占小便宜 ，好色的男楼管 ，阴沉 稳重的男主人 ，自私 的女主人 ，对于剧情给我感动的有三处 ，第一 ，在艾琳娜扮演保姆时候 ，得这孩子是自己的后 ，教导孩子站起来的时候，用绳子将孩子浑身束缚 ，不断的推倒孩子，怒吼着让孩子站起来！

这个情节看的时候 我紧紧的握紧了拳头，皱紧眉头 发出愤怒的呼吸 ，呼 呼 ，心中很是不理解为什么要这样 ，可是看到女孩一次次站起来 一次次倒下 ，仿佛看到她坚强 自立的那个守护神逐渐强大 ，我突然明白原来是另一种伟大的母爱 ，相比于活在温暖父母怀抱中的爱 这是另一种深沉冷酷的爱，爱的痛心 爱的坚强 ，爱的让人想哭 ，可是却最管用 ，当后来艾琳娜去学校偷偷看孩子的时候，孩子再也不是那个被人欺负的丑小鸭了 ，她被人推倒后顽强的站了起来，狠狠的回击对方 ，懂得了保护自己 ，这时候艾琳娜漏出了得意 自豪的笑容 哈哈 果然没有白费我的一番苦心，你们这些小屁孩！

想欺负我的女孩 差远啦 第二 ， 是艾琳娜生孩子的时候，片中说艾琳娜十二年生了9个孩子，忍受了9次肝肠寸断的痛苦 ，这是何等的痛苦 ，只有经历过才能明白吧，这辈子我是没有机会啦。。

艾 因为我是个BOY ，当孩子呱呱落地的时候被人带走不让艾琳娜看一下就那么带走了 ， 当母亲的要承受多大的痛苦 ，而且是9次不能和自己的孩子相依相偎 ，留下那个浑身是血和汗的精疲力尽的自己在床上孤独的躺着，严重漏出痛苦失望的表情 ，我为之感动 ，想起了妈妈生自己的时候很痛苦 。

第三 ，片中最后艾琳娜被放出狱后 看见长大后的艾琳娜 ，在监狱一晃十多年过去了 ，出来后时过境迁，一切都发生了变化，曾经那个抱在怀中的baby如今长成大人了 ，心中有了很多感动和欣慰，我想到我现在也是二十岁的年纪，从一个呱呱落地的孩子 ，一转眼成为了少年 ，那单纯可爱的年纪再也无法回来了 ，再也无法躺在母亲的怀中入睡 ，母亲老了 ，我们长大了 ，已经为我们受过了青春 和坎坷 ， 仿佛这时我懂得了父母的一片苦心 ，托纳多雷的影片总是将时间和岁月的变化在电影中完美的呈现 引人深思 。

我喜欢这部电影的剧情和配乐 喜欢这部电影的寓意和内涵 ，它让我懂得了很多 ！

一，注意‘螺旋’二，好的镜头，就好象自然界的完美组织 - 人体肌肉一般，每一个部分，都有着自己不可替代的特殊作用。

三，有两个镜头不明白，望高人指点：1，主人公两次握着老佣人的手签字。

是为什么？

2，在审讯的时候，最后一个镜头，主人公将杯子放在桌上，但是杯子却没有放稳。

一直在打圈。

对面的女警察冷冷的看着。

导演这个镜头想表达什么？

导演：朱塞佩·托拉多雷 编剧：朱塞佩·托拉多雷、马西莫·德·丽塔上映时间：2006年10月20日(意大利) / 2006年10月18日(罗马电影节)类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚片长：118分钟制片地区：意大利/法国语言：意大利语 / 乌克兰语获奖记录：本片荣获2007年欧洲电影节观众选择奖最佳影片；2007年意大利大卫奖最佳导演、最佳影片、最佳女主角（Kseniya Rappoport）、最佳配乐和最佳摄影等5项大奖。

这是一部温馨而苦难的电影，本片讲述一名身份神秘的乌克兰女人伊丽娅来到意大利的维拉齐，她随身携带着大笔的现金，却租住了简陋破败的房间，并且在暗中窥伺着对面的公寓。

之后她找上对面公寓的管理员寻求佣人的工作，甚至愿意将工资分给管理员一部分。

得到工作之后，她刻意结识安德齐尔家的女佣吉娜，并且在交往中偷取安德齐尔家的钥匙，偷偷潜入其家中。

为了能够取代吉娜成为安德齐尔家的女佣，伊丽娅在楼梯上对吉娜痛下杀手，将吉娜摔成了重伤，得以顺利的进入到安德齐尔家中。

伊丽娅诡异的行为，都和她隐秘的身份息息相关。

原来伊丽娅是被黑帮控制的乌克兰妓女，在黑帮和嫖客无情的虐待和蹂躏下苟延残喘。

在经过12年地狱般的折磨之后，伊丽娅得到了逃走的机会，逃出魔掌之后她立即寻找到了安德齐尔一家，而她现在的所作所为都和之前的悲惨经历有着千丝万缕的联系。

直到一个深知伊丽娅过去秘密的人出现了，并且将这个家庭彻底卷入恐怖和暴力之中。

《隐秘》是曾经拍摄过《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》等蜚声国际的意大利导演朱塞佩·托纳多雷2006年的一部作品，和他之前的几部电影在风格有着很大区别。

影片开始送上了香艳无比的开头。

多位身材姣好的女子，穿着挑逗，供人选择。

墙后进行着交易，女人是他们的商品，男人通过隐秘的猫眼观赏着他们的玩物。

惊悚的配乐，零碎的闪回叙事，都极大的刺激了我们的视觉。

随着影片的推进，我们看到了那个过去那个残忍的，血腥的，作为代孕工具和高级玩偶的没有人身自由，12年怀了9个孩子，其中还不包括流产的伊利娅。

女主遭遇是个悲剧，她生命中唯一的温暖就是遇到那个朴实的小伙子。

还记得那个场景，阳光温暖，小伙子拿着一把的草莓，伊利娅痴痴的笑，多么温暖明媚的场景。

而Mold却杀害了他，并丢到垃圾堆，从此以后，伊利娅身着黑衣，将自己掩盖的严严实实，在黑夜里流着泪吃草莓……

伊利娅大着肚子像发了狂一样在垃圾堆里寻找她的爱人，当发现她的爱人已死，她躺在垃圾堆里痛哭，她的声音甚至盖过了天空中乌鸦的哀啼。

她逼问产婆得知了买走孩子的家庭，在刺了Mold以后，她去寻找女儿，在女儿身边守护她，煮她爱吃的菜；为了不让她伤心，偷偷把城堡拼好；锻炼女儿的打架能力，以防止女儿受欺负；在孩子摔进蛋糕时，是她第一个冲上去；被打怕孩子看到担心，她偷偷的在门外看着孩子。

然而命运给她开了一个大玩笑，警方告诉她DNA结果，女孩并不是她的孩子，原来当初Mold只是随便告诉产婆一个名字。

但得知女儿厌食时，她说：“要好好吃饭，好长成大姑娘……你要快点学会写字，我们好通信，好让我知道一个女孩儿的正常生活……”女儿问：“你不知道吗？

”伊利娅：“我不知道那是怎样的。

”片尾，十几年后，伊利娅出狱，阳光正好白云飘飘。

伊利娅坐在监狱外的长椅上若有所待，暮然回首，发现在翘首以盼的长大后的女儿，当两人四目相对，镜头最后定格在伊利娅沧桑而又灿烂的笑上……

影片隐喻而压抑，双线索叙事，不断的暴力与色情闪回，交代出伊丽娅从前的悲惨遭遇，而伊丽娅不择手段的接近安德齐尔一家，又为电影制造了非常强烈的悬念。

电影在镜头语言上，朱塞佩·托纳多雷保持了一贯水准，非常简洁流畅无懈可击。

电影的节奏有点问题，导演为了隐藏电影的主题，在悬疑部分下的功夫太多，导致伊丽娅感情宣泄的部分显得有些突兀。

女主和小演员的表演非常出色，这部分的对手戏比重太低，等到真情流露时显得有些牵强。

而最后黑帮成员杀害的安德齐尔家女主人的设定也有些莫名其妙，不太合乎逻辑。

希望与美好越是短暂，越是弥足珍贵。

温暖在生命里终将到场。

无论身份多么卑微的母亲，都有着令人感动的母爱。

素材来源于网络SJBD标注2023.8.23 家 下午 雨

真的无法否认我是个记性极差的人，看了差不多2分钟，才确定自己很久以前是看过这部电影的，为了考验我还记得多少，就又看了一遍。

满足了一个优秀戏剧应该具有的一切，故事的不寻常，意料之外，深刻的悲剧，人类情感的共鸣，不以外表取胜的女主，流畅的表达，考究的画面，大湿的指导，，，，女主的眼球非常特别，像一个晶莹剔透的水晶球，表现悲伤的时候眼部特写很是惊艳。

未为人母，还不能体会是一种怎样强烈的情感让女主角如此的疯狂，欺骗，杀人，仿佛都因为母爱的光环而淡去了本身的罪恶。

我以为，一个曾经沦陷的女人心目中是不会有什么感情的，那一个个婴孩，不是爱情的产物，只是金钱交易的结果，怎么会有多深刻的情感呢？

而为了这虚无缥缈的情感，竟然也可以对别的生命如此的无感。

想必女主心中的矛盾，复杂情绪也不是我等普通的人生有机会感受的。

也罢，要是每个人都是理性的常规思考而不带一点点戏剧人格的话，戏剧也就是不存在的了。

领养的家庭，也是一种半遮半掩的模糊态度让人捉摸不清楚，两夫妻的关系好像并不要好，至于背后是什么根源，也无从猜测。

影片中几乎没有夫妻两人的对手戏，仿佛这个家庭三个人之间的纽带，全都系在女主身上，通过这一个人，来使原本亲密关系的一家三人发生联系。

大楼管家让人十分厌恶，摸不清善恶，我总觉得，人不能一棒子打死，即便是为了钱，还愿意帮你的人，也不能完全算是坏人。

大楼管理员这个角色本身，做点偷鸡摸狗敲诈勒索的事情也算是正常。

在女主来到意大利走投无路的时候，遇到这样一个人物，估计也还算是幸运。

也是因为这个人，还算是保住了小命一条。

可是他最后对女主求爱的场景又让人想吐，这个桥段可能很真实，单让人很难接受。

这里面最让人恐惧的应该算是光头佬，有血腥又暴力，又变态，追着这女人十几年，光看看那副嘴脸都觉得可怕。

想不通的是女主当年怎么会还爱上了他而不去追求年轻人之间正常的爱情。

这一点让人隐约感觉女主人年轻的时候也是放浪不羁，口味偏重的主儿。

至于这12年是什么让她产生了变化，变成一个行事保守的东欧女人（和她所做的杀人之事形成鲜明对比），也让人很难揣测。

不过，这也正好呼吁了片名，隐秘女人心。