93国际列车大劫案：莫斯科行动

1993年的“93国际列车大劫案”是一个震惊中外的大案，直至今日，也会时不时被那些奇案解说类自媒体翻出来讲述一番。

邱礼涛把这个案子搬上大银幕，说明野心还是不小的。

看这个片的过程中，我再一次感受到邱礼涛的这种野心。

他是讲93国际列车大劫案，但又不止于此。

影片真正在讲列车大劫案的戏份只有前面三分之一，后面又讲赌场大劫案，讲走私军火，还穿插了很多苏东剧变的时代背景。

直到最后，才又以一场列车劫狱的戏份将视角重新拉回到K3列车，形成了一个闭环。

影片128分钟，并不算长，但每当我以为“演完这里应该就结束了吧”的时候，都会发现后面还有更劲爆的场面。

尤其战斗机出现的那一幕，我真的震惊了。

抱着看一部警匪枪战动作片的预期，没想到竟然整出了尼古拉斯·凯奇的《战争之王》……邱礼涛，真有你的。

让我们回到影片开头，导演用黑豹乐队的《无地自容》搭配时代感满满的低清录像带，让观众瞬间回到了那个跌宕起伏的90年代（30岁以上的观众应该会更有共鸣）。

那个年代，苏联刚刚解体不久，俄罗斯社会人心惶惶、一片动荡，而中国也处于改革开放初期，彼时的中俄两国，用匪盗横行来形容一点也不为过。

更糟糕的是，如果说中国尚且可以通过严打来震慑不法分子，俄罗斯的叶利钦政府则软弱无力、信仰崩塌，寡头疯狂攫取国家财富，基层管理几乎处于失序状态。

影片用很多细节再现了这一混乱时期的俄罗斯社会：一边是名流荟萃的高雅音乐会；一边是抗议的失业工人，酗酒斗殴的醉汉，抢购廉价中国服装的普通民众，任意受贿索贿的腐败警察，黑吃黑的地下世界……所有人都没有安全感，甚至连黑帮都要提防被同行抢劫。

这起案件的源头，K3/K4中俄班列，东起北京，西至莫斯科，途经蒙古国乌兰巴托，全程约一周时间，进入俄罗斯境内需要换宽轨车轮（影片中亦有体现）。

因为是跨国铁路，中国籍警察在离开中国境内前就要下车，而进入国外后，俄罗斯并未在列车上配备警力（当时的俄罗斯经济一落千丈，恐怕也没有那个能力），因此整部列车就成了亡命徒胡作非为的场所。

我是91年生人，在我小的时候，犹记得县际长途公交会频频遭遇劫道事件，很多城市的夜晚还会被所谓的“菜刀队”接管，更何况K3中俄班列这样的三不管地带呢？

于是，以苗青山（黄轩 饰）为首的悍匪集团，以崔振海（张涵予 饰）为首的中国警察，还有亦正亦邪的瓦西里（刘德华 饰），以及其他同样卷入这趟列车犯罪势力，在这趟狭窄的列车上开始了一场生死争斗。

对于黄轩这个演员，可能也是对他以往作品的刻板印象，我一直觉得他的外形很“正”，比较适合演那种正面人物。

这次他首次出演反派，则改变了我的这个看法。

黄轩饰演的苗青山，是以一种比较外放的方式来诠释角色的癫狂，足以让观众忘掉那个一脸正气的黄轩，甚至会让观众感觉，即便这个角色被戴上了手铐，你依然会担心他下一秒会不会从哪里摸出一把小刀捅正面角色一刀。

好演员都希望尝试不同的角色来挑战自己，据本片编剧陈大明透露，张涵予的经纪人在拿到剧本的时候，也表示苗青山这个角色写得好。

不过张涵予最后还是演了正派的警察，观众们不妨幻想下，如果是张涵予演这个悍匪，又会是怎样一幅景象？

刘德华饰演的瓦西里是一个亦正亦邪的角色，瓦西里这个名字出自苏联老电影《列宁在十月》，瓦西里是影片中列宁的警卫员，是一个非常正面的角色，那句著名的“面包会有的，牛奶会有的，一切都会好起来的。

”就是出自这个经典角色之口。

瓦西里以这样一个正面角色为名，也暗示了他最终一定会良心发现。

不过他最后的结局，也很有港片的“宿命”色彩。

说到港片，邱礼涛和林超贤一样，都是北上拍片比较成功的香港导演，尤其邱礼涛以高产导演著称。

这些年他们拍了很多合拍片，有成功的也有不成功的，风格也越来越主旋律，但多少也还保留着一些港片的特色。

以这部《莫斯科行动》为例，除了文咏珊与刘德华的粤语台词，匪徒卜卦的细节也展现了港人特有的“迷信”，而瓦西里这个角色最后的结局，也迎合了苗青山之前多次的威胁，或者说是“谶语”。

因果报应，宿命轮回。

其实当苗青山多次威胁之后，熟悉港片套路的影迷多半能猜到，瓦西里最后肯定看不到自己的女儿了。

而谶语最后恰好落在了“看”这个字上，既是导演对结局的柔化处理（至少没有让瓦西里死掉），又为谶语增添了一些“冥冥中自有天意”的色彩。

内地电影，尤其是近些年的现代警匪犯罪题材电影，我们就很难看到这种唯心色彩的结局了。

发现问题，改正问题。

今天又总结出了一个自己的问题，在商场吃完饭进电影院看场电影这个连招太丝滑了，太过于信手拈来了，只要能改掉这个习惯，能规避一半以上的烂片。

本来对这部的预期就已经很低了，就是个打发时间，中规中矩写不出来几行的普通商业片。

之所以能去看也是觉得这种电影他至少下限还是比较稳定的，不至于看得不舒服，但结果就是我看一半已经开始反思走进电影院的自己的问题了，然后总结出来了开篇所说的问题，这样说好像也不算白看。

首先就是这部的逻辑漏洞太多太明显，在这捡几个大的说，部分还可以勉强用那些不太合理的人物设定给他抹过去，比如黄轩的角色就是变态就是神经病，就是非要在办大事前把团队中的定时炸弹引爆，搞得计划暴露，本来人家姑娘也没拖后腿，也很忠心，整那一出纯是给自己上难度。

漏洞太多，而且很多过于低级，竟然能出现交易完发现提了一箱子假钞这种桥段，我幼儿园刚学会认钱的时候都知道拿到钱顺便看看真假，好家伙刘德华就能跑路跑完回头一看发现自己提了一箱子假钞，假钞都多余了，他连箱子开都没开过，就是箱里塞两包A4纸他都不知道。

警方有卧底，这个卧底也成功把反派全部召集到了一起准备收网，就非得把之前被黄轩抢过的人带来搞事情打草惊蛇，哥，这图啥啊？

还有别国总理带黄轩坐自己车离开，明明说了没有两国间引渡条约后面就硬引渡，从起飞的战斗机（200-300km/h）上无保护跌落只是擦伤……多得都有点记不住了。

还有捏，这电影的角色塑造太烂了太无聊了，黄轩这个角色，你一天搁那笑你妈呢？

想塑造变态除了无缘故大笑都想不出来别的办法了？

你猜猜他为什么变态，哎对喽，原生家庭有问题呗，实在没啥新意就把人物形象简化呗。

刘德华这部中的角色可能是他演过的最蠢的角色，就这两下子还走私呢，纯傻子别人说啥信啥。

所有的女性角色都塑造得很无厘头，中方刑警人均霍元甲。

三方势力，中方警方和反派打擂台，俄罗斯警方负责挨打死人窝里横，对隔壁餐桌起冲突的平民大打出手，自己地头甚至还是首都发生的恐怖袭击交给中国警方处理，我没看过战狼系列，但我猜差不多就是这么回事。

我老天，都埋汰到俄罗斯头上了，电影背景是九几年苏联刚解体，那会儿中国都这么勇了？

我不是什么硬核直男，对军事没有太清晰的概念，但凭直觉都觉得这太过了。

各方面的烂，两星及格分实在给不了。

来早了，吐槽影评还没多少人写，那我就写两句吧。

这片子的宣发也挺敢写的，又是“国庆唯一，生猛大片”又是“够狠够嗨爽，大咖大场面”的。

至于这部电影爽不爽，这件事真的是因人而异。

总体来说，一部爽片的刺激程度，与观众同这类电影的阅片量成反比：看得越多，这类电影就越无聊。

如果这片子真的戳中了您的high点，那您就全当我没说。

但也许正如那句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，如果你看过不少优秀的动作电影，再看这部《莫斯科行动》就会觉得索然无味。

个人感觉邱礼涛导演的格言一定就是“爷们要战斗”，他那高产而又“炸裂”的作品序列很难不让人怀疑这位老师创作的时候有没有被卖拷贝附体，他们在抛弃逻辑炸炸炸这一方面应该很有共同语言。

（看来《拆弹专家2》的成功确实是意外）短评里有很多网友说邱导进步了，我不这么认为。

这部《莫斯科行动》依旧是非常浓厚的邱礼涛电影风格，文戏武戏都一样，只不过用了不一样的剧作模板——换了件马甲而已。

先从文戏说起。

可能是邱导实在是太忙了，一年要拍三四部电影，没有功夫多下下功夫。

在这部电影里，除了演员的咖位以外，其他地方都完全称得上是不思进取、原地踏步。

每一场文戏时间基本上都特别短，除了交代信息以外基本上没有别的功能；视听语言不能说是精雕细琢吧，也说的上是聊胜于无，单独某场戏拎出来看和近些年来的港片流水线别无二致。

就算是你把它扔给电影学院刚毕业的学生去拍，成片都差不了多少。

要是十年之后有人做港片混剪，那不加片名恐怕真的分不清楚谁是谁。

也许这就是传说中的“没有风格，也是一种风格”。

剧本也是一大硬伤。

整体的套路基本上可以定性为“好莱坞爆米花”，非常的“国际范”。

虽然好莱坞的套路现在的观众懂得都懂，但是如果真的仔细打磨，成片效果还是能非常过瘾的。

具体例子可以参见《碟中谍6：全面瓦解》《谍影重重3》《终结者2》等。

遗憾的是，影片的主创看起来并没有把剧本打磨到臻于至善的想法。

本片的剧情推动可以总结为“反派心慈手软（或执行力不足）→留下关键证人→找到线索→抓到下一个人”，但凡是有点花样也不至于一点花样都没有。

事实上，影片相较于传统意义上的“好莱坞流水账”，是有非常大的可塑空间的。

本片里刘德华、黄轩、文咏珊的角色，都可以是非常有深度的人物，但是本片的编剧却无情地把他们降维成了纸片人，变成了没有感情的剧情推动机器。

主角和反派的塑造也是灾难。

张涵予（的角色）从头装到尾，黄轩从头疯到尾。

如果问“张涵予为什么这么正派？

”不知道，问就是主旋律。

“为什么黄轩这么疯批？

”不知道，问就是剧情需要。

一开始用门砸人那一段我该真的以为他有多厉害呢，结果演到一半就因为留了文咏珊一命，让她把自己的“大事”亲口告诉警察。

张涵予在这部电影里也是神一样的存在。

众所周知，动作片的精髓就是要把主角深陷“置身可感”的危机当中，让观众真的为主角们担心。

国内这一方面做得比较好的同行是林超贤导演的“两个行动”。

而本片的主角遇到所有困难都是迎刃而解，走到哪案子就破到哪，基本上没有什么他们解决不了的困难。

这在动作片里面是大忌。

不仅如此，本片的主角血条真的是深不可测。

不仅主角有光环，反派也有光环，总结是“不到china不准给我亖”。

战斗机那段我真的看呆了，我原本以为徒手扒飞机已经够离谱了，直到这几个人从飞机摔下来还毫发无伤。

这程度…灯塔国队长来了都得敬上三杯。

既然都说到动作戏了，那就来聊一聊动作戏。

邱礼涛导演以“生猛”“尺度大”著称，但是最近几年的作品给我的感觉就是一个字：虎。

就拿这部电影来说，动作场面剪得特别快，基本上没有看清楚几个镜头就过去了。

这不是缺点，但是需要导演有非常强大的掌控力，毕竟不是每一位导演都是保罗绿草地（谍3导演）。

本片里面，火车戏调度不如《碟中谍7》，追车戏不如《谍影重重》。

这些其实也不算什么，毕竟不能要求每一场动作戏都活成业界标杆的样子。

邱导最大的短板就是枪战戏。

没错，枪战戏。

如果是两方互射还好说，一旦参展阵营数量大于2，那摄像机就转不明白了。

本来剪辑节奏就快，还要照顾到不同阵营的行动，就非常容易乱套，结果就是观众在电影院根本看不清、也看不懂谁在打谁。

单场戏内部逻辑变成一团乱麻，在这个基础上再要谈动作戏的设计，通过人物的动作实现人物塑造和剧情推进，彰显影片的主题，显然就是天方夜谭了。

这个问题在《拆弹专家1》《扫毒2》《扫毒3》里面也很明显，很好奇之前为什么很少有人说。

这么多年过去了，来点进步吧！

“不利于团结”的话说了这么多，还是祝福邱导能越拍越好吧，毕竟现在坚挺在动作片领域的导演，越来越少了。

照旧先上票根再喷。

邱礼涛真的不值得信任，以后我要避雷的导演了。

到底拍的是个什么东西，说根据真实案件改编，呃，认真的吗？

一开始k3上面抢劫最多10个人吧，结尾说抓了60多个被告。

导演百分百厌女，尚语贤演了个什么太妹，我本来以为是个重要角色，结果被关系户谷嘉诚因为口角一刀割喉，火车上一个漂亮妹子路人甲被qj。

黄轩到底在演什么，他是看了什么奇奇怪怪的电影小说来塑造苗青山这个反派吗？

戴个耳机听交响乐，去剧院听交响乐，邪魅一笑，在剧院说话贼大声，当场跟路人甲夫妻道歉，事后尾随上去把男的直接用门板砸die了，出了人命也是没啥人重视，住宅都是没有监控的世界。

而且我想问这些导演，为什么都爱拍一对异父异母的兄弟（都看着像搞基之情）一起犯罪啊。

这部电影里面黄轩为了让谷嘉诚不要儿女情长，跑去把文咏珊qj了，事后还想杀了她，关键这个之前是谷嘉诚表现得对文咏珊特别病娇深爱，看到心爱的女人被qj还暴怒拿着枪指着黄轩，结果俩人开始头靠头，就“你永远是我哥”甜蜜蜜了，后面还大摇大摆穿着白大褂到医院把文咏珊割喉了。

我真的不能理解，文咏珊作为重要的污点证人，不配有人保护吗？

啊？

最后在废弃的工厂交易的时候，谷嘉诚冲着冲着就跑掉了，黄轩和中国队长张涵予、女儿奴刘德华、一个拉手风琴的雇佣兵打的贼激烈，然后华仔把飞机都搞炸了，张涵予徒手爬战斗机，滚下来也是毫发无损，黄轩和雇佣兵俩人都被炸飞了，黄轩就只是破皮，雇佣兵噶了。

所谓的下水道巷战也没有任何的精彩可言，我只能看到粪水在他们脸上狠狠地拍💩最后谷嘉诚集结了黄轩的俄罗斯姘头和一大堆人，跑去截停火车救他，我不是很能理解，你们少抓了一个人啊？

就这样放着谷嘉诚不管就想带着黄轩回国？

还非得走火车不走飞机是吧，果不其然出事了，最后华仔为了女儿改邪归正后被谷嘉诚一枪打瞎两个眼睛的时候我？？？？？

总之张涵予饰演的中国jc属于刀枪不入无所不能，刘德华多年都找不到的女儿，两天就找到了吧，走到哪问题就能解决了。

顶着列车劫案的噱头，却倾斜于下水道逃脱与飞机交易的戏码；想塑造群像，可每个角色都身世单薄、三两言诉说；明明可以愉快结局，非要瓦西里双目失明看不见失散女儿来激怒观众。

电影像是不经雕琢的糙石，武戏纷繁绚彩但摇晃混乱，文戏简陋浅显且无趣失智，不仅剧本没打磨，摄影也差些动作猛片的冲击力，让观众看不爽又没收获，唯一道理就是好好做人别作恶。

文戏虽粗缯大布但聊胜于无，可人物的严重缺失才是剧作最大的问题。

当电影没有别的亮点且里头角色符号脸谱化时，那这电影算是失败的。

张涵予演警察就只演警察这个身份，黄轩演反派也是只演变态癫狂之样，都演不到“人”。

人拥有复杂的背景与情感，而片中人物都很简单，主角如此，配角亦然，没角色记忆点，观众还没记住就死了，那这角色的设置纯纯水时长。

邱礼涛再这样拍模板戏可真要没人看了。

93国际列车大劫案：莫斯科行动 (2023)6.02023 / 中国大陆 / 剧情 动作 犯罪 / 邱礼涛 / 张涵予 刘德华

的确，小丑式神经质癫狂确实有一种邪典的美感，到小丑的癫狂背后是他对人性中的恶的洞察和把控，一直能把警察和同伴玩弄于股掌之间。

但不是像你苗青山这样「欺负」兄弟媳妇啊（是的，本片安排了两场强奸戏，但是台词里管这个叫欺负）。

你能把音乐会前排路人弄死，却可以把看到自己脸的「高级倒爷」兼战斗机驾驶员给放走。

伟光正们不仅手扒战斗机毫发无损，还能做到混乱群众中随意击毙坏人而不伤及无辜。

鹅方警务人员看到饺子不仅幸福地载歌载舞，还不忘提醒一下观众如今的经历状况下，饺子属于豪华大餐。

全面最精彩的表演由张本昱奉上，一招壁虎游墙功在楼梯上施展的行云流水。

邱礼涛凭借《拆弹部队2》狂揽内地13亿票房后，便成为华语类型电影的当红炸子鸡，喜剧，爱情，动作，刑侦，仿佛没有他拿下的。

而这次，他又给予了观众惊喜，携手联合监制韩三平、联合监制刘德华、编剧陈大明，在国庆档献出这部年度最畅快的犯罪动作大片——《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

电影改编自一个真实事件：93国际列车大劫案。

上世纪九十年代随着苏联解体和改革开放，一批中国人来往中俄之间成为了倒卖商品的“倒爷”，然而混乱的地方，财富机遇总是伴随着危机。

《莫斯科行动》便以此为开篇，苗青山为首的劫匪团伙在列车上犯下了一起特大劫案，引起了中国警方注意，因为中俄之间没有引渡机制，公安警察崔振海必须带队进入莫斯科将犯人抓捕归案，而此时，他甚至对犯人身份一无所知。

另一方面，得知中国警察在寻找自己的苗青山，也决定来一次从未有过的“大行动”，捞最后一笔从此收山。

这一次邱礼涛在真实案件原型的加持下，再度携手刘德华，同时合作张涵予、黄轩、文咏珊等一众实力派演员，影帝同台飙戏，豪华阵容保障影片质量。

刘德华与张涵予时隔20年的再度合作，两人延续警匪对决让人梦回《天下无贼》。

首次挑战反派角色的黄轩，是这部影片很大的一个惊喜。

在这样一场敌暗我明的猫鼠游戏中，主角面对的，是一个有谋略，敢玩命，更比他们懂得如何在这个秩序破败，混乱不堪的后苏联环境中博弈的高智商罪犯。

黄轩给了这个高智商罪犯血肉，他是一个故作高雅欣赏古典交响乐的上层人士，同时也是头戴面罩杀人不眨眼的恶魔。

他展现出的分裂与神经质，让这个角色的恐怖不局限于行为上的暴虐，还有人格上的暴戾恐怖。

熟悉邱礼涛的人都知道，他是类型电影好手，擅长拍大场面，尤其是各种强视觉冲击的动作戏份，都会给人留下深刻印象。

而这次《莫斯科行动》也不例外。

从开场的火车劫案开始，动作场面便一次次升级，广场飞车追捕、火箭基地枪战，汽车劫机。

每一次都是超越想象力的呈现，个人尤其喜欢摩托追逐那场戏，场景被放在了不常见的地下水宫，利用地形特殊设计了很多别具一格的对决镜头，而地下水宫肮脏阴暗的环境氛围，也暗合了那时苏联解体后，犯罪滋生的社会氛围。

这也是我比较欣赏《莫斯科行动》的一点，外国环境并不是作为一个单纯的背景版，而是真正融入了叙事和视听之中。

邱礼涛精心的用许多细节去表现彼时俄国的动荡氛围，在崔振海追击罪犯时，他误闯入了一场罢工游行。

而瓦西里与人谈判时，一个身着军装别满徽章的军人向他乞讨，自称是国家的保卫者。

这正是邱礼涛一贯热爱的主题——一个秩序崩溃的社会中，作为个体如何抉择，是成为善还是成为恶。

在他的很多电影中，主人公都因为某种缺陷被主流社会所排挤，或者逐渐黑化决定最终不再遵守秩序，决心用私人道德审判和报复一切。

或者幡然醒悟，在踏入深渊的前一秒改邪归正。

这正好是《莫斯科行动》中两个反派的刻画——苗青山与瓦西里。

在电影刚开始，我们会认为身为师徒的他们是一丘之貉，可随着故事的展开，我们逐渐发现两人的分歧越来越大，直到分道扬镳。

苗青山性格乖张狂躁，又有着一套服从于自己的规范，他用这套规范统治着犯罪团伙，他对手下有情有义，可若是不听从他的，也会毫不留情灭口。

另一方面，他有着爱听古典交响乐这样与身份极不搭调的高雅爱好，直到后来我们才知道，他曾经梦想是当一名音乐家，却因命运的不幸而堕落。

所以他选择用自己的方式夺回自认应得的，成为社会负秩序的支持者，他相信混乱，更以此维生。

而瓦西里则截然不同，他同样依靠乱世挣钱，若没有社会的崩溃，他也自然没有办法利用灰色地带为人销赃，办理护照。

可与此同时他却向往着回归家庭，见到女儿。

而家庭，正是一个社会拥有秩序的最典型表现。

所以当他经历了一切背叛和算计后，终于明白只有投身于守序和正义，才能让自己得到家庭。

而苗青山的承诺，只是一种虚假的愿景。

我很喜欢最后列车上苗青山和瓦西里的对峙，那是守序者与失序者的交锋，苗青山质问瓦西真的能相信崔振海吗？

其潜台词便是：你真的相信秩序社会的存在么？

毕竟他并非那样一个社会的受益者。

而最后瓦西里做出了自己的选择。

那他的选择是正确的吗？

这也是一个剧情巧妙的设计，瓦西里最后以非常意难平的方式见到了女儿，可以理解为这是一个作恶之人必须接受的惩罚。

但也同样可以理解为对苗青山质问的回应——那便是一切仍是混沌而没有答案的。

你可以说瓦西里得到了他想要的，也可以说没有。

当然，一部主流类型片里并不能真的承载那么深的议题挖掘，《莫斯科行动》更吸引人的点，仍在其市场化的高燃大场面，紧凑利落的叙事节奏。

但邱礼涛仍在类型职能之外，完成了他一贯关心的社会表达，不得不让人佩服。

《莫斯科行动》群像戏特别精彩，张涵予刘德华黄轩，三方势力斗争，这部动作大片激烈的像是三国杀。

张涵予代表是白，去莫斯科破案，维护正义和公道。

飞机追逐戏和近身搏斗戏单独拿出来说也是非常炸裂的存在。

刘德华是灰，一方面是手眼通天的大佬瓦西里，一方面为了女儿可以贡献出一切。

黄轩是黑，看起来优雅，实则心狠手辣。

《无地自容》响起，瞬间让人梦回龙蛇混杂的九零年代。

张涵予非常适合崔振海这个角色，他身上有种干练的正气，又能很好的隐藏起来，转换得游刃有余。

像办“93国际列车大劫案”的时候，警察得假扮成商人，越社会越带些市井气越好，这样才能真正的迷惑敌人。

老崔轻松拿捏，西装领带大墨镜，看着就像赚了些钱的社会大哥。

而且他现实生活中认识的警察朋友，刚好参与过这个案子，他们聊天的时候了解过一些破案过程，有些灵感也能用到电影当中，所以电影里的崔振海很立体，有很多人物细节塑造，比如，他有点强迫症，会打电话的时候整理电话线，爱把东西回归原位，这刚好能为靠细节抓人做铺垫，看到他帮瓦西里摆正画框，意外发现犯罪证据那里，不要太顺理成章。

而电影中90年代的呈现和抓取也挺真实的，像火车上的人都特别有时代感，时不时能看到大哥大、蛇皮袋、呼机、高颅顶波浪卷等年代细节。

多说一句，里面文咏珊的复古造型太抓眼球了。

另外就是主创对一些场景的还原也很绝。

看着电影中1:1搭建还原的地下水宫、废弃基地、战斗机等场景，尤其水道、地铁等重要地标建筑，就觉得很真实，那里曾发生过无数精彩的故事。

正逢苏联解体，当地物价暴涨。

倒爷们为了牟取利益，纷纷前往莫斯科。

而劫匪们也盯上了这些肥羊，经常对他们下手，因为时代缘故，涉外的案件不好破，一方面是中国警察没有跨境执法权，办案也不能带枪，可劫匪有枪，他们宁愿跟警察拼命也不想被抓回来，行动危险系数高，另一方面是没有引渡条例，就算千辛万苦抓到了也只能用火车秘密押解罪犯回国，而且犯罪人数多，没办法短时间内全部抓获。

片中有不少劫案细节，有人负责踩点，确认倒爷车厢；有人拿斧头劈门开路；有人动手抢劫、阻止跳车的乘客等，分工很明确。

第一次演反派的黄轩也带来很多惊喜，又疯又狠又凶残，演得很好。

他饰演的苗青山策划了火车上的大劫案，是崔振海重点缉拿对象。

这人的思维逻辑和行事风格根本不按常理出牌，有点疯癫，所以，苗青山能一边用师徒名分拉拢瓦西里干票大的，又拿着瓦西里最在意的女儿利用和威胁，非常分裂。

但在他眼里，这样好像才是正常的。

当然最戏剧性的是，他动起手来狠辣无情，砸头，踹人，仿佛是杀人机器，却经常随身戴着耳机听优雅古典的音乐。

这个角色不是单纯的狠，还有几分阴晴不定的疯魔。

相比前面立场鲜明的正反两位角色，我感觉刘德华饰演的瓦西里更有故事感，堪称电影的点睛之笔。

本身刘德华是非常有魅力和有演技的，他的状态看起来非常好，依旧帅得一塌糊涂。

我印象中有个细节是张涵予审问刘德华，说他睁着眼睛说瞎话，起先刘德华的神情非常放松，仿佛根本不在乎当下发生的事情。

但听到“跟你女儿也敢这么说瞎话”的时候，眼神直接变了，继而冷肃的说“我没有女儿”。

说是没有女儿其实比谁都关心女儿，这也是后续能跟警方合作，协助警方抓捕逃犯的根本原因。

也可以说，瓦西里对女儿的爱使他的内心还保留着一些善一些美好，所以没有完全堕落、掉入罪恶的深渊。

两方较量的抓捕戏，有点暗藏机锋。

比如，张涵予跟黄轩在音乐会卫生间狭路相逢，张涵予说自己是来要账的，专门对付老赖，潜台词就是劫匪犯了事，他作为警察来抓人天经地义。

而且“人生就是一本账，欠债得还”， 黄轩和他那个小团伙再狡猾再能逃也没用。

正邪之间的飞车爆破等大场面视觉效果精彩，动作打戏激烈，这部凶猛动作大片看得超过瘾！

这片儿应该是今年最凶猛的动作犯罪大片，不论是动作场面，还是视听效果，都突出一个“狠”字，最狠的莫过于黄轩这次的表现，绝了国产片很久没见到这么癫狂的纯恶人！

导演这次选角很有意思，黄轩来演“匪徒”。

我对黄轩的印象还停留在《红高粱》他和朱亚文的迷之cp感，莫名的人妻感。

如果说，朱亚文是洒脱的行草，那么黄轩就是涓秀的隶书，他看起来总是那么温文尔雅。

正是黄轩的这种气质，让苗青山看起来格外恐怖。

影片里，苗青山带着手下上剧院看音乐剧，看到尽兴时，他不顾身边观众的反手，放声打call，马上被前排一个俄罗斯人警告指责。

苗青山一副做错事的样子，马上小声道歉，像个乖乖的孩子，可那人一转头，黄轩便露出了“这人已经死了”的表情。

果然一散场，苗青山竟然是直接堵到人家家门口，狠狠将其揍了一顿。

可想而知，苗青山缺乏共情能力，虽然能感知到别人的感情，却无法理解。

这样的他，缺乏常人所拥有的伦理道德，只要他觉得爽，那杀人对他来说就像吃饭喝水一样轻松。

他的弟弟苗子文坚持要带着女友真真一起逃难，苗青山不同意，于是想要控制真真，彻底断了苗子文的念想。

但另一面，苗青山依旧表现得很关心自己的弟弟，想带着他一起选走高飞，仿佛什么都没有发生过。

那一刻，苗青山身上仿佛带有一种恶而不自知的懵懂，哥哥不想让弟弟带着心爱的“娃娃”出门，索性撕烂弟弟的“娃娃”，然后懂事地继续照顾弟弟。

真真在苗青山的眼里，不是人，甚至不是个活物，仅仅是兄弟俩带着的一个物件，苗青山不需要考虑任何人的感受，撕毁自己看不顺眼的一切就可以了。

就好像一个孩子，闲来无事看到地上的几只蚂蚁，突然想捏死它们，他就这样做了。

不是因为他心情不好，他也不讨厌虫子，仅仅是在那个风和日丽的夏天，他心情正好，突然有了这种让人愉悦的想法而已。

也正因此，苗青山绑架瓦西里女儿之后，他反而能更轻松地跟曾经的师父说笑，好像绑架也不是什么严重的事情，仅仅是敦促瓦西里配合自己的办法。

他很开心地和瓦西里分享，女儿莉莉和他都喜欢音乐，好像闲话家常一般，紧接着开玩笑似的说，莉莉可不能接受一点刺激。

那语气好像是黄轩偷了刘德华的娃娃，“你陪我玩，不陪我，就不还你哦。

”那种病娇感格外渗人。

国产犯罪动作片里，很少有这种反差感这么强的反派，苗青山的反差就在于书生面孔、魔鬼心肠，他在电影里唯一的优点可能就是长得还不错。

这是一个不能用常人的逻辑和判断去评价的反派角色，他没有世俗的善恶尺度，是天生的纯恶人。

以往犯罪片中，恶人作恶，通常有迹可循，他们要么有悲惨的童年，要么遭遇了毁灭性的打击，要么被另一个恶人所控制等等。

这类反派苗走上犯罪之路往往是无奈之举，你甚至能同情他们，理解他们。

苗青山则不同，杀人是他的战绩，绑架是他的手段，抢劫是他的人间游戏。

黄轩演出了那种不寒而栗的狠毒，带有一种天然纯粹的恶。

“纯粹的恶”这是我看完电影最大的感慨。

苗青山聪明、强大，却没有一丝共情能力，他就像动物一样，单纯地追逐着自己的利益，甚至不惜破坏周边的一切。

当一个人这种共情能力后，他就会是像苗青山这样的怪物。

看完片，我发现这个世界是平衡的，捷径往往比正途付出的代价更高。

查了一下“93国际列车大劫案”的原案，你会发现，想要跨越阶级，“第一桶金”有多么重要。

1993年的北京和莫斯科，改革开放政策掀起了中国大陆全民做生意的社会风潮，当时恰逢苏联刚解体，俄罗斯轻工业小宗商品缺乏，不少人乘坐北京开往莫斯科的K3列车，沿途做生意倒卖商品，谋取暴利。

随之而来的代价，便是他们随时都有被抢劫的风险。

正因此，电影里有这么一句话"人生是个账本，欠债得还。

就怕不认账。

"这句话赋予了瓦西里身上一种奇异的宿命美学。

刘德华饰演的瓦西里就是一个为走捷径，付出巨大代价的人。

他在广东挖了条隧道走私，勒索蛇头，赚取到了第一桶金。

随之而来的代价便是他不得不潜逃到俄罗斯，改名换姓瓦西里。

瓦西里时不时飙出广东话，90年代的时尚穿着打扮，那股耍帅的摆谱劲儿，无不昭示这个人充满着傲慢。

尤其是崔振海跟他的那场审问，崔振海句句挖坑，要诈出瓦西里的身份，瓦西里句句绵里藏针，不上崔振海的套。

相比之下，崔振海这个刑警老油条也只能打感情牌，放下所有套路技巧。

你不仅感叹，原来真有人心理素质这么强悍，假话说得比真话还真。

瓦西里自以为看破了世界运行的规律，借着国家改革开放的时代红利，钻法律漏洞，为自己攫取大量财富。

很可惜，那时的瓦西里并没有意识到他抢夺的财富，早已在暗中标好了价格，继续干着国际倒爷的活儿，只要是赚钱的事都干。

什么地下水道运钞票、倒卖战斗机、蛇头帮忙偷渡……莫斯科在苏联解体下的社会动荡、各种犯罪形式简直让人大开眼界。

为了扩大业务，做大做强，瓦西里收了苗青山作为徒弟，不曾想到他亲手为自己创造出了一个恶魔，多么讽刺。

瓦西里的妻女被苗青山藏了起来，直接被把住了命门。

这就是瓦西里“欠的债”，然而他并不想“认账”。

所以你会看到，瓦西里与苗青山周旋，与崔振海心理博弈，各种因势利导，不跟苗青山硬碰硬，不跟崔振海交底牌，处处留一手。

“不认账”或许比“认账”更容易，瓦西里失去了亲情，却也获得了财富……以及无休止的流浪、警察的追捕、悍匪的胁迫。

而这个人物的精彩之处就在于他的转变——他开始“认账”了。

事实上，苗青山从来没真想让瓦西里父女团聚，瓦西里认清事实后，终于开始发狠。

为了亲眼见到自己的女儿，瓦西里权衡再三终于跟苗青山彻底决裂。

瓦西里要“还的债”就是亲手抓住自己创造出来的恶魔——苗青山。

他帮助崔振海等人与悍匪火拼，拼了命也不让苗青山逃跑，能感受到那股爆发力特别足，源自于他对女儿强烈的思念，他想再次亲眼见到自己的女儿。

而全片的点睛之笔也来了。

电影结尾，瓦西里回去见女儿，父女两人此处无言胜万言。

“人生是账本，欠债得还，你得认账。

”