迷失东京

我没有统计过，但是我相信我们手头关于婚外情的电影超过一打。

《卡萨布兰卡》、《英国病人》、《廊桥梦遗》、《美国丽人》、《似是故人来》。。。。。。

现在又多了一部：《迷失东京》（Lost in Translation）。

导演血统高贵，来自Coppla家族。

科波拉，在好莱坞相当于意大利的“唐”，或者德国的“冯”，以及中国的“爱新觉罗”，最后一句算我没说，因为老唐家和老冯家从来不恶俗到“朕射你无罪”。

《迷失东京》讲述的是发生在东京的婚外情故事，厌倦了人猿泰山的多毛以后，好莱坞所谓异国情调和东方文化在今年主要指日本，《最后的武士》可以为我做证。

一般来说，涉及婚外情的影片除了激情戏外，基本上令人鼾睡---不发声不足以证明其乏味。

它们共同的特点是闷骚，而我们正忙于建设伟大祖国，时间很紧迫，没时间欣赏闷骚，要直奔主题。

所以，闷骚令人打磕睡。

在这里，我很高兴地告诉大家，《迷失东京》是其中效力最强劲的。

我当然没有睡，否则我写什么影评呢？

虽然看我的贴子不交钱，但是你们忍受着电信的盘剥。

每念及此，我感同身受---国家还没有慷慨到为我出网费的程度。

因此我无论如何也要看完片子，给你们一份作业。

这么说起来，我的形象有些伟大，有些光荣，有些正确，这就很不卫生了。

让我看完这本电影的真实原因是片头，那片头是一个---屁股斯嘉莉.约翰森近乎完美的屁股一动不动地在屏幕正中对着我，长达30秒。

上下两瓣，清晰可辨，罩上丝袜你都不会以为是洋桃。

我有生以来，从来没有任何人能用他/她的屁股面对我那么长时间。

因此我猜想，这个导演不是疯到找死，那么这片子一定有什么特别的地方。

LLM比尔.莫里作为一个中年LLM首先出场，失陷在东京。

陌生的环境，陌生的语言，困惑而迷乱。

午夜，他颓然坐在床沿的样子，能让你想起一只老鸡被打晕拔了毛，从水里湿淋淋地捞出来缓缓苏醒。

中年真可怕，中年真危险，中年真可怜。

变态弟弟斯嘉莉.约翰森（←←←大波波）在另外一个房间醒着，她老公在鼾睡。

（美腿→→→）斯嘉莉.约翰森明显很寂寞，按照我们男权的观点，女性中夜不睡，都是因为寂寞。

她第一眼看上去，感觉很一般。

第二天清早，我看见她老公的时候，她变得异常美丽。

那位丈夫相当萎琐，极为萎琐，萎琐到面熟的程度。

我想了很久，幡然醒悟，丫是《老友记》里菲比的那个变态弟弟。

结婚两年的妻子，青春美丽。

青春而美丽的人，有权不穿裤子。

折腾可以想象得到，在一栋宾馆里，有一男一女喜欢晚上不睡觉，最终有什么结果。

结果是他们必然在酒店的吧里相遇。

酒吧必然喝酒，酒是色媒人，中国古话那么说的。

而老美在酒吧里飞眼很有一套，他们的电影是他们信心的保障，尽管我见过的美国人目光都是那么僵硬。

到这里，影片的气氛变得极为暧昧。

随后，你就能发现你中计了。

煎熬但凡是婚外情的片子，讲述的都是一个“办了”的故事。

重点在于怎么办的。

一旦办了，这片子就得马上结束，金凯就那么在大雨中走了，这考虑到的是观众的心理和生理特点。

而科波拉家族的特点就在于绝对不让观众满意，《教父》始终没令我满意，因为和《英雄本色》的出入很大，你得将就他，他们老科家绝对不将就你。

长达一小时四十五分的片子，LLM始终没有把大波长腿青春妹给办了。

但你总以为下一个五分钟就会办了，这就是老科家电影的魅力。

暧昧，就得吊着，欲悬一线。

眼球比尔.莫里扮演的中年男子很出彩，LLM么，靠脸吃饭是不成了。

把酒醉的MM抱了送回房间，用被子包起来，然后忍痛离开。

这种事换谁都难以接受，但是中年男子和青年男孩的区别就在这里。

LLM离开时，在MM的裸露的肩膀上摸了一把，一切依依不舍尽在一摸中，青春圆润的肩膀，弹性十足，光芒万丈。

青筋暴露的老手，斑斑点，点无尽依恋。

走出了房间，是个心态正常的男人走会幻想背后传来开门声，比尔.莫里在走廊里落寞地前进，但你能感觉到他的眼珠已经反转到后脑，正炯炯有神地看着身后。

怎么说来着？

演技。

脚踝床戏的出现相当晚，两人躺在大床上，中间放着一碗水。

对不起，是睡得好象有一碗水在中间一样。

对白相当有深度，我没听明白，据说结婚繁殖了以后才会理解。

这一点有机会我会验证的，如果不是那么会事，我开飞机撞科波拉全家。

白色的大床上，躺着一男一女，女生侧卧，蜷缩，防御体位。

LLM仰面朝天，满脸沧桑，松弛体位。

构图很不错，和谐宁静。

沉默中，LLM握住了MM的脚踝，说：我们完了。

我承认，那一瞬间作为职业LM的我，竟然有些感动，觉得那似乎就是爱情。

我相信，他们就是那么睡到的天亮。

爱情从脚踝开始，王婆说过，也很日式，选择东京有其道理。

接吻结尾有个吻，我不大喜欢。

重复了那种千人万人中一眼，只一眼就看到你的老套路数。

LLM穿越湍急的人群，奋力游向心爱的MM，只有大马哈鱼才那么做，还得是母的。

斯嘉莉.约翰森吻了比尔.莫里，在以前的剧情里，比尔.莫里那种欲说还休的睡前晚安之吻为这一告别之吻奠定了良好基础。

我特别地提请大家注意，看这一幕的时候，请密切注意MM踮起的脚根，可爱极了。

米国话怎么说来着？

So Sweat.耳语科波拉家的人狂爱拍续集，我很怀疑这片子也有后文。

因为LLM在MM耳边说了一大通什么，MM就在泪眼中绽放出微笑了。

具体什么，小科没透露。

我老怀疑那是个扣儿。

评价《迷失东京》按照时间顺序展开，但却是由很多碎片组成，因而给人一种真实的感受，觉得生活中的一段感情可能也就如此展开。

由于比尔.莫里的出色演技，将中年危机男子的迷乱和欲望演绎得丝丝入扣---具体情况我不了解，我只那么觉得。

请大家注意女科波拉，此女极为危险，很有可能成为一名伟大的导演。

尾声今年的奥斯卡晚会上，比尔.莫里出席。

宣布完最佳男主角后，主持人在台上打趣：“比尔！

比尔！

别走！

我们爱你！

”镜头上的比尔表情相当苦涩，看完影片以后，我想我很理解这种苦涩。

他用心塑造了一个很好的角色，一个熠熠生辉的LLM，以至于我现在想到李奥纳多和克劳，就有种呕吐感，生长素用太多了。

*LLM=老流氓

如果我不是如现在一般寂寞，看这电影我会觉得闷；如现在一样寂寞无聊的我，看这电影就觉得浅薄。

每个在异国他乡生活的人都会觉得寂寞，都会觉得身处异地。

是否能有段美好时光关键在你是否愿意尝试了解当地人的生活。

若只是猎奇，便一无所获，像个傻瓜。

在固有的生活圈子里过久了，老男人总是喜欢小女生，年轻女孩又没有工作，总是觉得迷茫。

住高档酒店，不愁吃穿，纯粹就是没事闲得找抽型。

一 来自美国的恶意不知道日本人看了这部电 影会作何感想，男主（刚看完我也没记住名字），初到东京就在电梯里“鹤立鸡群”，洗澡的时候，把淋浴头拔到最高还得 蹲下去点，将小日本衬托的无比短小。

地上打滚的“尤物”神经病似得， 红灯区频现。

让人禁不住想问问这导演到底是何“居心”？

二 文不对题我们学校今年研究僧复试时的作文题目就是 Lost in Translation。

顾名思义，就是一种语言翻译成另一种语言的时候由于各种原因存在无法克服的gap。

而电影中真正涉及到语言翻译问题的就只有拍广告时的那么几句。

日本人说了一大堆，女翻译就给翻了几个词·儿。

我不懂日语，不了解日语的结构，至于女翻译翻得对不对，无从判断。

还有就是说日本人习惯把“R”发成“L”的音，但这个不属于翻译问题。

三 精神出轨一个，肉体出轨一个一个是使君有夫，一个是罗敷有妇，但为了给男主女主的爱情找借口， 电影一开始原本的夫妻关系就有“不详”的苗头。

一个是遭遇中年危机的“大叔”，一个是初入围城的“萝莉”，于是近年来十分流行的大叔配萝莉的剧情就上演了。

私以为女主觉得婚姻不幸完全是自找的，闲出来的。

而为了让两个人的暧昧显得纯洁，居然安排酒吧的驻唱跟男主滚了床单，啧啧，真是剑走偏锋。

男主在婚姻中精神肉体双双出轨。

真不知道这样的婚姻观到底有什么可说的？

一部无聊的电影，我也竟然无聊的看完了。

假如你是李后主,你会选择江山还是美人？

数年以前看某电影杂志曰Sofia Coppola秉承了其父的高贵导演血统，执起导筒也是科氏出品，必属佳片：说的就是《迷失东京》呐没想到数年之后，我终于得观此片还是追着斯嘉丽的美貌过来，她在《午夜巴塞罗那》里那不可言说的风情啊，啧啧更没想到这部片子如此之富于幽默感。

两只室友旁边睡着午觉我也禁不住笑出声，等两只睡罢离去我更是仰天长笑，其乐无穷，哈哈哈哈比傻着闹着搞笑而实际一点不搞笑的nc片子（say十全九美云云）境界完全天上地下！

室友睡醒后问什么片子你看得那么开心，我答曰迷失东京。

她惊诧，不就是个婚外恋的片子吗，有什么好笑的。

我惊诧，这是一个婚外恋的片子吗，他和她？

噢买糕的不会吧？

虽然斯嘉丽那个萎靡的老公很不耐了，但跟这个老男人婚外恋也不至于...（她老公同时也是《老友记》里菲比的蔫吧弟弟，以及《完美陌生人》里那个猥琐男，《完》的Halle Berry也是在好莱坞美人堆里都惹眼的大美女啊，他怎么能一而再再而三跟超级美女搭戏???盼神来解答一下）当然事实上不是的_________要避免庸俗化,以及其他一切有损和谐的不良倾向,分界线_________斯嘉丽这时的小模样多么俊俏，头发也不是《午夜》里的金色，人也变small了好多，后来走性感的路子，现在走纯的路子，我郑重地使用这个字——萌！

伊穿着小内裤抱着腿坐在酒店窗台，（类似于本杰明某漫画里的人物）看东京市内林立的厦宇，配着缓慢而空旷的音乐，怎么就到了寂寞的主题。

另一支线，男主乘车来到酒店，一路上花花绿绿的广告牌炫了城市的夜空也炫了他漆黑的车窗玻璃。

来到异域他乡，文字不了言语不通就容易陷入寂寞 + 只身繁华都市，茕茕孑立形影相吊就企盼万千人中有一相知 = 两相结合，程度加重，这时哪怕只有个人说说话也好，如果那个人竟是美貌如你就最好不过了。

你说你有多难得。

之前关于寂寞的主题讨论已经很多，我就不掺合什么了说文化？

整个片子倒是没有哪一分钟（也许斯嘉丽bottom特写那一分钟除外）不是关于文化差异的，其中的笑点也分外有营养。

老男人中年无奈的表情增加了幽默性，倍儿有文化有内涵。

如果索菲亚也水平线般不惊不起地拍够100分钟，说不定票房会和墨镜王一样惨。

深夜档的节目揭示了日本的bt一面，一个台吞肠子一个台闹切腹，两位主角同时掩面转台。

电梯里男主比剩下的所有日本男人高20cm+揭示了日本的另一国情，男主洗个澡都要低头弯腰凑到喷头上，这剧本也太直直接不留情面了吧。

对就是一点情面不给，还老拿日本人L/R不分说事，把若尔说成洛尔，把rip说成lip，酸到我笑中带泪。

文艺片也可以给笑脸的。

如果它是喜剧，它会是一部非常优质的喜剧，如果它是文艺片，也可以把喜剧元素化解到自我解嘲的反讽中。

就像他说个笑话：嘘，不要告诉别人，我正在策划一次越狱，离开酒吧，离开酒店，离开这座城市、这个国家你愿意做我的同谋吗？

老男人去打高尔夫吧，萎靡老公去出差去吧。

在摩天高楼的空房间里踱步、白床单上翻滚，在夜里独自去酒店的泳池，和一群说鸟语的欧巴桑学插花，听不懂东京街头，看不懂电玩游戏，都是你啊。

戴着听过《人生真谛》的耳机，你独自乘JR去京都。

列车窗外有富士山，京都有古城殿宇，在大院里还有和服出游的日本男女。

那个男人撑着红色的大伞，底下是他带着头巾施着粉的年轻妻子，人生的欢欣都在他们的脚步里了，要上一步台阶的时候，他为她温柔地伸出手去。

有比这更适合放一只东方味的空灵曲子吗，也正好应了你轻灵的步子，在松石间踏过莲花池去。

《三个六月》的比喻犀利，但人们都爱的是它的温情。

《迷失东京》深刻又不经意的小玩味比比皆是，但不能忘怀的却是你的笑颜。

在《午夜》里安静时也像在调情，一如西班牙的海风拂面；在《迷失》里却是个沉默的小丫头，每每欲说而又终于只留一个笑容，还有六个点的省略……曾经有人问文某人一个很俗很严肃的问题，文某人虽有名无才，但我想不到比他更好的回答“假如你是李后主,你会选择江山还是美人？

”1秒钟也不用犹豫：我就要你这样的微笑

一年前下载的迷失东京,好几次都想看,甚至都打开看了几分钟,对着着影片里出租车窗外闪烁的霓虹和车内显得疲惫的老男人的脸,最终却又是莫名其妙的又关上了,大概因为"迷失"这个词,让我有些畏惧,生怕是个大闷片,看到哈欠连天.真正静静的坐下来看的时候,却是很轻易的就沉浸到剧情里面去,一个是曾经风靡一时却渐渐没入凡俗的演员,一个是年轻漂亮的大学毕业生,两个鲜活寂寞的灵魂在繁华而又陌生的东京街头相遇.给人印象最深的是两个人之间隐忍的情愫,如果有一方更主动大胆些的话,这个故事大概就落入了俗套了.不过,老男人始终保持着优雅的绅士风度,这大概也是如今老男人横行于世俘获少女芳心于无形之中的武器之一吧.以偶然的相遇开始,而以略带遗憾的告别来结束,这样的邂逅,是最美,也最让人回味的.

因为喜欢《破碎之花》中的比尔 莫瑞，喜欢那种克制优雅含蓄的风格才去看的《迷失东京》。

却立即爱上了这部片子---淡淡的哀愁与落寞，灰蓝色的调子，欲说还休。

一直很好奇，临别时，街边人潮涌动，半途下车的他究竟对她耳语了些什么，让她止住哭泣，绽放如花笑靥。

和朋友一起猜。

朋友说，应该是一些类似“过的快乐些，我会永远想念你”之类的话。

或许吧。

但如果只是这些，而我是那个女孩， 我不会那样自然的笑，不会留一个让人觉得安慰的背影。

我猜我听到的，是两人在相处那短短几天中的一件小小趣事。

而且他过去没告诉她原因，比如一个摆设的放置方法具有什么含义之类，或者一个谜语揭开谜底。

突然告诉她，恍然，于是，不由莞尔，于是，微笑离开。

从此各奔天涯。

没有太多应景之感的话，或者说具有很实际意义的话，反而在那一刻，更让人放的下吧。

说到最喜欢的情节，朋友喜欢的，一个是他们唱歌出来，他把她的烟拿过来，吸了一口，然后又递给她。

一个是他们躺在床上聊天。

长镜头。

Charlotte的姿势，仿佛婴儿在母亲子宫中。

而我最喜欢的，其实没什么实际意义，或许仅仅是因为那段英文听上去特别舒服，很溜。

那是他们第一次决定出去玩，Bob把上衣反过来穿，剪掉标签后，他们在门前准备走的一段。

只有短短几十秒，每句对话也只有两三个单词，但那么有默契，像相交多年的老友。

音乐渐起，越来越欢快，主人公的心情由此完全改变。

还有两个也比较喜欢的场景。

一个是日本寺庙中，庄重而不失细腻的日本传统结婚仪式。

新郎为新娘打伞，后面有随行的家人。

新娘将手缓慢交至新郎手中，凝重的一刻。

信赖，责任，传统，家庭。

这是现代社会所需要的。

Charlotte驻足观望，嘴角翘起轻柔的微笑，或许她想起了自己的婚姻。

另一个是最后临走前，在酒店的电梯里，吻别。

结果发现看错了楼层，告别两次。

气氛略带尴尬又那么自然，让观者微笑，又有点揪心的疼。

本来只是普通的故事，普通的叙事结构——一个步入中年的男子和20出头结婚两年的女子相遇于异国他乡的酒店，出于信任，和相同的寂寞，迷茫还有失眠，相识相知相恋再到离别。

但影片中氤氲的气氛，虽然时有孤独困惑，却温暖暧昧而不失幽默感，像一杯红茶，让人着迷。

那种比‘朋友’多一点，但又未必是‘爱情’的关系，让彼此信赖依靠，感觉熟悉而温暖。

迷失东京，仿佛出逃，拥有一段珍贵美好的回忆。

但迷失，也总有自己的轨迹。

总会回到原来的生活轨道，因为还有责任和本来的人生方向。

花落，人终究独立于微雨之中。

但改变的，不仅是心情。

我逃离了我的房间，逃不出这座城市。

我逃离了这座城市，逃不出这个国家。

我逃离了这个国家，逃不出这座星球。

我逃离了这座星球，逃不出整个宇宙。

我逃离了整个宇宙，逃不出自己孤独。

我迷离中和你相遇，我才得到暂时安宁。

寂寞的冷色调；共枕一床，究竟是有着多大的坚定才会不越界，两个人熟睡在东京的夜色里，就该明白，爱就是这样的，爱就是克制；整个片斯嘉丽的美丽和哀愁是支撑点，那一头假发，可真是好看；我们都懂，当我们没有什么事做，寄托放在另一个人身上时，多半都会失去自我，太闲了，总会出差错的；片子可看，一次看不完的电影就留两次看…结局亮点，我们在茫茫人海中相遇，那就在人海中分开…

早已经困了，却迟不能入睡。

这些日子自己的身体仿佛在不停做长途的旅行，出发，然后回来，完全不受自己的控制。

我的脑袋里仿佛永远有一个模糊的时差，在中国的时候知道法国的时间才合适，到了法国后，却又开始想念中国的日出日落。

多少次在高高的空中看见壮丽的日出和略有凄凉的日落。

大片的云朵延伸到遥远的天际，弧形的天空呈现出壮美的色彩……而那些时候飞机只是前行，带着一个总也困倦的我。

一不小心便又忘记了时间，甚至丢掉了位置和方向的我。

下午的时候坐地铁赴约。

不用地图，不用思考。

只如同生活在这里的大部分人一般，似乎早已经习惯了这里的一切——换乘站的某个转角会有免费报纸，站台上的健达缤纷乐永远都是两块钱，车子的最后一节车厢永远都会停在这个位置，随车卖艺的男人已经演奏了3个月同样的歌曲……大家都说这里的人们并不愿意常做改变。

当然，爱情永远会是例外。

于是索性在与老师的约会中聊起爱情。

老师问我是否有做好至少再留在这里三年的准备。

我微笑着点头。

他说这三年也许并不容易，你看以前的你和现在的你，会不会觉得失去太多。

我半晌低头不语。

最后说，你看我……永远没有足够的朋友，但永远也不缺朋友。

你如果一定要追问我的失去和获得，那也许只有“孤独”这一样值得品味的事物。

呵呵，那么久那么久，我独自居住在这座巨大城市的某个角落里。

不停地听自己喜爱的歌手的歌，吃自己做的难吃的晚餐，然后打开窗子看着并不遥远的铁塔发呆，眼皮下的城市灯火安静闪烁……除此之外再无他物。

偶尔喜欢一个女孩，女孩却只会在这里做短暂停留。

我们只可以用奇怪的法文交流，却乐此不疲。

在冬天空荡地老街上我们小心翼翼地接吻，在深夜骑车横穿整个城市。

我问她，为什么，我们两个外国人，用着这个国家的语言，却始终可以明白彼此。

她说其实很简单，只因为我们了解彼此作为“异乡人”的孤独。

那晚我们靠在一起看《迷失东京》。

“你瞧……东京。

我要去的地方。

离开德岛后我用4年适应京都，现在又会是新的一切。

真担心啊……”我只可以记得她这句话。

一段时间后她回去找她的男朋友，我继续在这里生活。

多么平常的事情。

与老师的约会结束后返回地铁车站。

我刻意在地铁图面前认真看了很久，看遍了这张复杂图片上的几乎每个角落。

以前住过的地方，现在住的地方，认识的人们的家，或者只是路过的地方。

其实一个月前在伦敦和香港，认真阅读那里的地图也是我出门前必须要做的事情。

我不明白自己为什么要试图去认识一座完全陌生的城市，去故意地知晓那里的一切，包括如何搭公车，如何买面包，或者只是把手表调到当地的时间，弄清楚自己的位置和要去的方向。

总在长途飞行的飞机上丢掉这一切，却也总需要把它们一次次拾起。

第一次看《迷失东京》的时候在北京。

这座并不是我的家乡却给了我太多的城市。

是不是因为就要回去，所以此刻我的身体，已经开始去适应那边的你：）PS：未来的日子总那么的不确定。

如果可以足够养活自己，倒也想有机会去到东京。

哈，其实像你说的，决定这样生活下去，很让人担心啊！

（一）三月 迷失东京昨天在路上，一直在想迷失东京。

索菲亚科波拉的电影。

虽然有点太事儿。

毕竟科波拉只是一个美国长大的姑娘。

但是事儿的讨巧。

事儿到很多人内心深处。

身体越近，灵魂便越远。

Scarlett Johansson.不得不承认科波拉对女性视角的拿捏。

这当然也表现在对演员的选择。

包括玛丽安东尼里的邓斯特。

她说剧本就是量身为邓斯特写的。

这个斯嘉丽众所周知的不一般。

唱歌的声音也不一般。

是震惊。

这样的女子，没有人再苛求她有莎拉布莱曼的声音吧。

我这女子看了她这女子都很动心。

可以文艺得像画又可以长腿大胸妖娆的大大方方。

我对那种明媚正气的美女有特殊爱好。。

她和娜塔莉太多不一样了，有一种安静的性感即便不一定表现得精明伶俐。

很羡慕那样的一段情感，虽然有点装模作样。

这种装模作样都让人憧憬。

这就是生活，你得为自己编排出好多骗局让自己以为在享受。

知道有那样的一个人，是谁不重要。

你能记得有过这样的一种很柏拉的暧昧，最后没有落进常规。

那就真的美好。

美好就是得不到。

就这么矫情。

科波拉的处理还是很自我很含糊。

这种含糊的好处就是大家看完电影之后的想法出入很大。

虽然迷失东京有点浮夸啦矫情啦。

仍能看到导演的内心想寻觅。

每个人寻得自己想要，便足够。

就算最后我们又遇见。

谁会在乎说了什么。

很多时候怕得到比怕失去更深重。

得到了你不会记得如何失去。

未发生你永远在念想。

斯嘉丽回头笑了。

没有什么是注定。

只是偶然。

最后又在人群里见到你。

然后，继续生活，与你无关，勇往直前。

回忆只是有关于未完成才更珍贵。

即便臆想。

（二）地图。

时光。

那么遥远的。

好像我看你那些孩子气的光怪陆离的文字。

你看到太多真相。

真相只是真像。

那都是你太紧张。

所以你不快乐。

直到你妥协。

直到你重获自由。

（三）怀念未遇见。

开始回忆很多事情的时候就意味着开始失忆。

不知道这段时间都忙着做了什么。

好像没什么抓得住，没什么要纪念。

留作纪念都是不需要纪念的。

等我再想起这个三月。

我还有过什么呢。

我记得一个人。

他为自己做一些事为自己骄傲为自己快乐为自己伟大。

他也希望被纪念。

为什么他可以看透这么多即便未得到过。

我看我究竟能做多少我看我究竟能做多好我看我会不会像你一样。

我认为一切有坚持的人，不管在公众标准上是否被称之为合理，都是值得敬仰的。

所有的坚持都是一种神圣的自我意识。

值得尊重。

倔强也罢。

傻瓜也好。

有自己标准的人，在意不是这些。

而何况是这样的坚持。

你的想象还是别人的梦。

说什么也都是那样。

先看到终点。

并且不害怕。

这样的倔强和坚持。

所以才能一直往前走。

一个人到底可以这样坚持多久。

生命是用来这样挥霍的。

原来真就这么简单。