看了《动物世界》的点映,我敢说今年华语片十佳肯定有它的位置,爆吹电影《动物世界》!
无论是立意、特效、视觉效果还是演员的表演,都给我带来太大的震撼和冲击!
首先吹一发电影动物世界的立意。
何谓动物世界?
欠下巨额贷款的人们,不论你当初什么样的人,上了这艘船,为了生存,为了利益,在极端条件的人所展现出的是兽性,而非人性。
而他们全都被游戏规则的制定者玩弄于鼓掌之间。
这不禁让我想起古罗马的斗兽场,高高在上的统治者看着猎物们自相残杀,乐此不疲,享受着他人自私、贪婪、突破底线、自相残杀的野蛮快感!
这就是《动物世界》。
已经有很多人吹过特效了,维塔的特效当然牛逼,但是我要吹的不是特效本身,而是特效结合剧情的运用!
不论是反复出现的电视机里的小丑漫画、郑开司情绪波动时产生的幻想,丑陋的怪兽,还是这个游戏本身,都体现出一股“荒诞”之感,将欺骗、背叛、真假、善恶难辨的“动物世界”刻画的非常深刻,发人深思。
视觉效果非常震撼。
演员表演的非常好,李易峰让人刮目相看!
台词、眼神、动作、表情都堪称完美,他就是郑开司!
郑开司,8岁开始就失去父亲,母亲常年瘫痪植物人,而他的工作是每天重复扮演一个小丑吉祥物陪游客拍照。
生活对他是不公的、无趣的,甚至是看不到希望的。
李易峰演的非常到位。
在被骗之后上船参加这个生死为赌注的游戏,游戏过程中遇到各种形形色色的人,不断看透人心、看透人性,与他们斗智斗勇,剧情几次翻转,李易峰都演的非常到位,非常牛逼。
(电影重头戏,非常燃!
不剧透,自己去看!
)面对发小李军的背叛,玻璃面前的那段表演,每一个表情和每一句台词都好到爆,让我为之流泪。
“该打的仗,老子已经打过,该跑的路,我也跑到了镜头,该守的道,老子自己守着。
游戏是你们的,但规则,老子自己定!”还有周冬雨的表演,虽然戏份不多,但也很亮眼,郑开司要走之前的那段表演“你要是想要钱,我给你想办法”、反复说着“你别走啊,咱俩的事还没完,你别走,等我”,非常动人。
最后片尾曲,用李宇春的女生轻柔的歌声唱着“动物世界”这个关于人性探讨的沉重话题,在我看来,起到了一种反讽的效果。
“欺骗、背叛、真假、善恶难辨,谎话、谗言,被我逐个去揭穿。
天堂、地狱一念之间,千万别失去清醒。
”大片!
好片!
各方面真正意义上的国产大片!
这才是优秀国产片该有的样子!
关于小丑的细节我不知道有多少人跟我一样,开始看到小丑的时候,有点恐惧。
车厢里小丑打怪兽,动不动就爆头,截肢,还有五颜六色的怪兽汁液满天飞,说实话有点恶心。
但是看到影片最后恨不得自己也成为披荆斩棘的小丑。
在动画《赌博默示录》和日版电影中并没有小丑的设定,在中国版的《动物世界》中,小丑绝对是点睛之笔。
那么小丑到底隐喻了什么?
1,释放内心的怒火。
孟国祥一个编造的名字,偷来的钱包,伪装成可怜虫,最后出卖恩人,拿同伴的性命去卖钱。
不论是谁被这种人渣欺骗,都会想把他劈成两半。
郑开司盗取刀疤男的钻石后,绝地反攻,成功离开小黑屋。
抓到孟小胖,一顿暴打。
暴打孟小胖的时候孟小胖变成了怪兽,同时又回放了列车上小丑把怪物爆头和劈成两半的镜头,那个瞬间简直不能再畅快。
但是如果认为小丑的设定只是为了发泄情绪,渲染恐怖气氛,那片头的半小时就有点拖沓。
特别是飙车那一段,虽然火爆,但居然只是想象,删掉好像也完全不影响剧情发展。
其实小丑隐喻了我们潜意识中的动物本能。
2,攻击性是一种病?
影片开始的时候郑开司的女友刘青被流氓病人要求帮忙脱裤子,愤怒的情绪一下控制了郑开司,让他抄起吊瓶朝流氓砸了过去。
事情结束后郑开司的母亲从病房被移到走廊,刘青的姐姐劝刘青离开郑开司,因为他的行为导致刘青又要承担一大笔赔偿费。
郑开司觉得是内心的小丑在控制他,让他不计后果,小丑是一种病。
作为动物,有攻击性再正常不过,但是而作为人,攻击性却经常是被压抑的,特别是一些老实人和性格内向的人。
很多“老好人”不能接受自己的攻击性,面对自己想要毁灭其他人或物的冲动有极大的恐惧。
攻击性被认为是野蛮的,暴力的,不善良的,需要用理性克制的原始本能。
3,动物本能具有极致的观察力。
在接到李军的微信留言后,郑开司知道自己被骗了,家里唯一的房产即将失去,陷入绝望。
当恐惧和愤怒情绪控制了郑开司之后,男主像是获得了蜘蛛侠一般的听力和视力,时间变慢,药片在水中溶解冒出的气泡,护士手中的笔尖,时钟的滴答声,一切都成百倍的放大,这就是极致的动物本能。
现实中我们的眼睛和耳朵接收到的信息只有一小部分能被我们的思维意识到,大脑会自动过滤出那些我们想要看到和听到的信息,屏蔽其他信息。
但是实际上我们从身体接受到的信息量大得难以想象。
大部分信息进入我们的潜意识。
举一个看书的例子,有人看书逐字逐句,有人看书喜欢默念,还有的人看书一目十行。
其实我们的身体都具备一目十行的能力,一页书密密麻麻都是字,普通人扫一眼不知道是那些文字是什么意思,但是只要稍微经过训练,你会发现即便是扫一眼,你也能够理解了文章的大部分内容了。
4,直觉来自于动物本能。
影片中当郑开司变成小丑的时候,也就是动物本能发挥作用的时候,能够预知危险和未来。
如果一个人把郑开司当成猎物,郑开司的小丑形态立马会看出他是一只怪兽。
从见到李军的第一眼,李军便成了一只怪兽,可以说就是郑开司的动物本能在告诉郑李军会对他造成危险,只是当时郑开司以为是自己大脑犯浑又犯病了。
再到黑衣人为郑开司注射自行研制的安眠药,郑开司的动物本能意识到危险,瞬间时间停止,郑开司的大脑中把逃亡的飙车情节预演了一遍。
后来到船上刚开始游戏的时候被张景坤骗取2颗星,陷入绝望的时候,动物本能启动,这时凡是有恶意的人都会变成怪兽,而那些在小屋子里没有战斗能力的人还是人形态,郑开司陷入幻觉中感觉自己掉入漩涡,在一个循环中反复出现,那其中有一张牌是剪刀,也反复出现。
开始我们不明白为什么是剪刀,但是后来跟张景坤的决绝中突然明白,凡是拿“剪刀”的都是张景坤的“猎物”,而在小屋中的人都是别人的“猎物”,决定胜负的居然也是被人拿到厕所冲掉的3张“剪刀”,这些其实都是潜意识在提醒郑开司。
除了视觉,听觉,触觉,味觉,嗅觉这五感之外,人们还拥有第六感:直觉。
直觉是什么?
我们都有这样的经历,比如某天突然想起一个久未联系的老同学,不知道为什么突然想起他,但是没过两三天,这个老同学突然联系了自己。
又或者是要做一件事情,表面上看各方面都万无一失,但是就是有一种不安的感觉,结果意外果然发生。
这种预感有时准,有时不准。
人们常说女人是感性的动物,第六感特别准。
5,守住了我的道对于动物来说,趋利避害,再正常不过,人也是动物。
但人与动物的区别到底是什么?
“道”。
“该打的仗我已经打过了,该跑的路我也跑到了尽头,老子信的道老子自己来守!
”一只守“道”的动物,滑稽,可笑!
对于“道”的坚守,注定了我们小丑一般的命运。
然而,我选择做一辈子披荆斩棘的小丑。
—— 完 ——公众号:投石问路S我的文字为你而写,但却疗愈了自己。
在观影后想在豆瓣找个知音,未果。
那么只好自己写,开始:第一,篇幅安排。
前面的铺垫过长,树立人物性格、感情线与现实状况,用了太长的时间,节奏上不够紧凑。
小丑打怪出现一次就够了,后续的频繁切入有碍剧情的紧张感,这是整体上的一个不小的败笔。
第二,逻辑错误,本片一度让我以为是科幻片。
一个智商比较高的男主,会在游戏厅做小丑,使自己入不敷出;会频繁相信背叛过自己的发小,且在深思熟虑后并且看过合同的情况下,以其母名义签下抵押担保,有违其智商较高的人设;发小用其母的270万市值房产抵押借款600万,除了还欠款的270万,其余竟然到账,至于发小又一次在澳门输光,这不合高利贷公司的基本原则;男主在第一次对阵boss时,竟然没有半分质疑其欠款的合法性,直接签字用性命赌博,不合其智商设定,毕竟按所有安排来说,在大陆这个公司是不敢明目张胆的作奸犯科的;在大陆坐船直接去公海,船是公司安排,不知道护照这个东西是为什么要出现的,boss会交代带护照?
在大家接受麻药注射时,有一段男主逃跑戏份,从他上车打火挂档漂移出门起,我就认定这是一部科幻片,一个家境惨淡的小伙子,有这么娴熟的驾驶技术?
且还能主动撞死追踪者,毕竟当时追捕方没有开枪等过激行为,我们的男主这个守法公民是怎么可以yy到这种真实场景的,注意一点,这里的想象没有用小丑与怪兽的渲染,所以,这一段只是导演为了打斗、飙车戏份而强加上的,果然,闪回了。
这一段在整部电影里完全没有存在的必要。
继续,上船后,boss介绍完规则时特意提示牌与星星都是可以赠予与买卖的,后续显示,除了暴力伤害的硬抢,其余行为都被默许,那么问题来了,只要大部分人智商在线,按兵不动,等有人输星无牌时,把所有牌赠予出去,是不是就可以偿还债务安全下船?
这时候发小出现了,然而出现的理由十分牵强,他已找了担保摆脱了债务,为何干冒奇险来参与赌局?
支撑的理由有点牵强继续牌面游戏,男主交代了大家都以均衡论出牌,男主以这个逻辑赢到了第一个胡子的两颗星,且牌面显示器一直是按照三种牌差不多流失量来走的,为何突然之间布的消耗量大增?
石头和剪刀却比较慢?
按均衡论逻辑来说,这是不存在的,除非有人把持石头与剪刀的牌,然而并没有,从头到尾只有男主一伙在囤牌,所以这是一个自打嘴巴的逻辑错误。
之后,男主三人囤牌被外国人盯上,外国人开始囤积布牌,并且主动出击找男主的两个小弟进行对决,当时时间还有很多,外国人的星星与牌都很多,三个人出现绰绰有余,第一赌徒心态不会这么早就收手、第二外国人三人组为了对平局消耗牌面不一定是布牌挂单,且有人配合就算一张剪刀一张布佯装输星都可消耗,所以外国人不是必要性出布,而会选择心理战,不会傻了吧唧一定出布,这个地方智商不在线男主把外国人的两个同伙诓走之后,这里与外国人的交涉与交易是符合逻辑的,没有大问题之后,男主一伙有了六十多张牌,西装魔术男想从中做鬼进行洗牌,并透露出男主的囤牌策略,男主不得已也来参与洗牌,后魔术男将男主牌洒向空中,借此时机迅速与人对决。
男主在其他人牌越来越少时醒悟,拆穿了魔术男的换牌伎俩,开始摆石头剪刀布三张均衡牌局,此时以魔术男的智商只需与一人进行谈判对决,承诺不论输赢都送予两星的交易,或与任意剪刀牌换牌,保证对面赢一颗星,他即可安全晋级,而不会等到除男主外再没有其他人有牌的尴尬局面。
这里的反转比较牵强之后,男主赢了魔术男的五星,赠予两位同伴,自己由于持牌过多进入黑屋,发现刀疤男一伙儿的赚钱策略,这里有个大硬伤,纱布包钻石,先不论纱布包钻石的可行性,有多容易遗失、被发现、不安全性,这三人只需将本金存入某个银行、秘钥由刀疤男记住即可,为何舍本逐末冒这种风险。
然后刀疤男的纱布与钻石被男主一把抢过,且刀疤男第一反应是去捡钱、完全没有感受背部更大财产的安全,不合逻辑。
小胖的背叛也是为了反转而反转,比较生硬。
男主出黑屋,打小胖未见保安任何阻拦,小胖的星星与钱都被抢走,这不合规矩。
第三,动物世界的第一要务是生存,并非利益,主题不对,且导演与编剧想把小丑的生存法则作为男主的座右铭,刻画还不够深刻。
毕竟,经历过这么多冒险与背叛后,他回到了现实生活,还是那个流氓青年,没有任何改变与升华第四,整部电影的画面表述和人物塑造都还不错,可以说在同类国产电影中算出类拔萃了,但是仅够及格,希望国产电影继续有所进益。
有什么不对的地方欢迎指正,另大家觉得有什么bug欢迎补充
作者|卢或者ID:商业江湖原文刊登与微信公号:文娱观察《动物世界》以缜密的逻辑推理赢得诸多观众的赞扬,而事实上其中一部分逻辑难以自洽,这篇影评试着解析其中的漏洞。
郑开司赢第一局的基础逻辑是:很多玩家出牌时会遵循剪刀、石头、布均衡出牌的原理,这样能保证自己剩余纸牌的三张花色均衡,以便在后期对赌(check)时保留更多的选择。
以此为基础,郑开司从玩家剩余牌数中推测他们当前持有的牌面,比如剩余3张牌则是石头剪刀布各一张,剩余6张则是两套石头剪刀布,以此类推,剩余9张则是三套。
了解了这个基础逻辑后,我们看电影如何推进。
郑开司决定找一个合适的对手赌博,他首先排除了那些剩余牌数非3、6、9数字的玩家(因为这些人的牌面难以预测),并且为了让牌局保持更多变化,又排除了3、6两种玩家(后文解释原因),进而专注于寻找剩余9张牌——也就是持有三套石头剪刀布的人。
小胖找到剩余9张牌的皮夹克,郑开司上场对赌,依次出了三张剪刀,皮夹克出了一张石头、两张布,结局是郑开司方输一场,赢两场,赚一颗星。
在电影中,郑开司解释了赢两场的原因。
他判断皮夹克是按照上述“牌面均衡逻辑”来出牌的玩家,所以剩余9张牌应该是三套石头剪刀布,而遵循该逻辑的皮夹克会以惯性思维反向推断郑开司也遵循这一逻辑。
因此第一局,皮夹克用石头赢了郑开司的剪刀后,认为郑开司剩下的两局应该出石头和布,所以他选择剩余两局都出布,这样可以保证一平一胜,总比分是两胜一平,稳赢。
而这也是郑开司找9张牌的玩家的原因,因为3、6张牌的人没办法或者很难连续出布。
分析出皮夹克的这种思路后,郑开司后面两手都出了剪刀(当然他也只有剪刀),最终郑开司后两局都获胜,总比分两胜一负。
乍看这个桥段觉得很顺畅,逻辑合理,层层递进,最终获胜的时候甚至会为郑开司的缜密分析而击节赞叹。
但如果我们再仔细看一遍整个过程就会发现其中的漏洞。
郑开司之所以选择皮夹克作为赌博对象,是因为皮夹克是按照“均衡逻辑”来出牌的人,但最终的结果是,皮夹克出了“一张石头,两张布”——他并没有按照均衡逻辑来出牌——也就是说按照均衡逻辑推算出了一个不均衡的事实。
是不是隐隐觉得哪里不对?
是的,《动物世界》这部电影在这里出现了一个巨大的逻辑漏洞。
按照上述基础逻辑推演,这时候的皮夹克不应该出“一张石头,两张布”,而应该是“石头剪刀布”各出一张,以保证剩下的6张牌是两套剪刀石头布(如果这样出牌结果是一胜一平一负)。
但事实证明他没有遵循基础逻辑,他出了“一张石头两张布”之后,不但输了两颗星,同时还打破了均衡——他手中剩下的6张牌分别是三张剪刀、一张布、两张石头。
最初的判断和最终的事实出现偏差,那到底哪里错了?
基础逻辑错了!
假设为了有更多选择,玩家会将最后3张牌保留成一套石头剪刀布,但剩余6张、9张的玩家会保持两套、三套石头剪刀布吗?
答案是不确定的。
就是说,手里有6张、9张牌的人不一定是两套、三套石头剪刀布,很可能是一套石头剪刀布,外加几张不均衡的牌,比如皮夹克打完这3张后,剩下的6张牌就是这样。
他完全可以利用比赛再次调整手里的牌,打出三张不均衡的牌最后剩一套石头剪刀布。
因此,郑开司的基础逻辑是错误的。
但错误的逻辑为何能赢得比赛?
最符合剧情的答案是他们运气好——他们正好碰到了一个脑回路很奇葩的傻子,本来遵循均衡理论,却在实践中又改了想法。
但最符合事实的解释是编剧帮他们“开了外挂”——为了让郑开司三人赢得比赛,编剧不惜采用以结果倒推的方法来引导观众相信他的聪明。
这看上去更像是编剧和导演保证郑开司赢得比赛,因此精心设计了一个逻辑推演过程。
但为什么一个不能自洽的逻辑会给人“很顺畅,没问题”的错觉?
其实,这个过程类似于博弈论中一个著名的逻辑悖论——“老虎悖论”。
国王把一个年轻人带到5扇门前,告诉他其中一扇门里有老虎。
年轻人必须依次打开这些门,在没有打开关着老虎的那扇门之前,他无法知道老虎在哪扇门后。
按照国王的描述,年轻人开始推算,假如打开前四扇门都没有老虎,那老虎肯定在第五扇门中,而国王说过他一定想不到在哪扇门后面,所以老虎肯定不在第五扇门中,依次类推,老虎也不再第四扇门、第三扇门……第一扇门内,所以老虎不存在,结果年轻人打开第二扇门的时候,老虎跳了出来。
从结果看这个年轻人的推算是错误的,但他的推论过程看起来也似乎符合逻辑。
关于这个逻辑悖论有多种解释,最容易理解的一种是,除非打开前四扇门,否则年轻人是不可能确定老虎在第五扇门中,假如打开前三扇门,老虎还可能在4、5两扇门内,因此打开前四扇门是前提,不能把这个前提作为结论来使用。
这和《动物世界》中的推论过程类似,郑开司推断很多玩家最后会持有花色均衡的纸牌,但这需要到最后三张才能确定,实际上在从12张到3张的过程中,玩家会随时打乱这种均衡,也就是说他们能赢皮夹克完全是运气好,并不能证明他的聪明。
作为一个以逻辑推演为卖点的电影,出现这样的逻辑漏洞实属败笔,就像一个声名显赫的湘菜馆却炒坏了“小炒肉”一样让人耿耿于怀。
不过整体上看,除了这个逻辑悖论和画蛇添足的“变身小丑,时不时喊我有病的桥段”之外,这部电影称得上是国产电影的佳作,其中一些细节,如快速填写数独、玫瑰人生的口哨都是不错的伏笔。
作为类型片《动物世界》还是值得一看,毕竟敢于尝试是向好的开始。
《动物世界》这部暑期档国产电影第一惊喜,我在之前已经夸过。
对人性的鞭策、跌宕起伏的情节、制作精良的打斗场面和特效、超出日版的改编和创造,以及李易峰凭此片终于有了自己的电影代表角色。
想要宏观了解这部片子的可以戳这里:暑期档第一惊喜,居然来自李易峰这一次,我想跟大家好好聊聊本片另外一个有趣的地方,那就是,命运号游轮上的“石头剪刀布”游戏规则和背后的逻辑。
其实,石头剪刀布游戏是典型的博弈论一种:那就是,人们总是在选择自己的战略前试图猜中对手的行为选择,同时尽量避免自己的选择被对方猜中,还要根据自己对对方的行动的事情预测做出最优化的行动选择,即便这样的游戏行动带有非常大的随机性。
这个游戏里面,其实也涉及到了另一个概念,那就是“囚徒困境”。
两个共谋犯罪的人被关入监狱,不能互相沟通情况。
如果两个人都不揭发对方,则由于证据不确定,每个人都坐牢一年;若一人揭发,而另一人沉默,则揭发者因为立功而立即获释,沉默者因不合作而入狱十年;若互相揭发,则因证据确实,二者都判刑八年。
由于囚徒无法信任对方,因此倾向于互相揭发,而不是同守沉默。
这个概念将让人考虑下面因素:1、两个罪犯在不知道对方选择的情况下独立进行自己决策;2、双方都会为自己利益考虑,从而让自己利益最大化。
其实,在电影《动物世界》中的“石头剪刀布”游戏和比赛,就是以上两个理论和概念逻辑的现实呈现。
当然,电影里比较明显提出的是“均衡思维“和”苏格兰黑山羊“理论。
但对这部电影而言,逻辑分两方面,一个是游戏逻辑,一个是剧本逻辑。
之前,《动物世界》在刚刚过去的上海国际电影节期间进行了放映和大规模点映。
想必很多人已经看过。
我也说过,这部电影里需要二刷,才会看得更明白。
因为第一遍的时候,多数观众是根据郑开司逻辑来的,如果你深入去思考的话,就会发现,郑开司的逻辑是对的,但这样难免会导致你对后续情节上的遗漏,影响观影体验。
只有你二刷和三刷的时候,你才能更好的体会:命运号游轮上“石头剪刀布”这一游戏在电影中的精妙设计和编剧在逻辑上的缜密创作。
在最开始游戏之前,每个命运号上面的参与者拥有三颗星星,四组石头剪刀布牌型共12张!
获胜的条件是:在比赛结束后,每个参赛者通过石头剪刀布的比赛消耗完自己手中的所有牌,并确保自己身上的星星数不少于三颗星。
如果输光了星星,则参赛者在比赛结束前提前出局。
所以,四个小时后:1、当你手里没牌,但星星不足三颗星,失败2、当你手里星星数大于等于三颗,但还有牌,失败3、当你手里星星数少于三,也还有牌,更是失败当然需要说明的是,星星和牌在游戏中是可以进行买卖的,尤其星星的价值更为重要。
在常人思维逻辑里,游戏的竞争性导致人们期望在游戏中获胜,这是动物性也是人性。
何况,这里面的陌生人社会将会导致的一种信任缺失环境的产生,在这样的状况下,每个人都期望,赢得更多的星星,并打完手中的牌。
或许,看到这里,有些机智的观众就发现了这个游戏的bug,那就是找到合适的人,通过互相消解的方式以平局或者互相赢取对方星星的方式消耗完手中的牌。
这就要说到剧本逻辑。
可以说,如果电影中没有出现这一情节,就将是电影逻辑上的硬伤,但编剧巧妙地用一招化骨绵掌把这个问题化解,并蜻蜓点水一般,抛出了“动物世界”里的规则。
电影在游戏一开始就抛出了这一可能性,并带出游戏中的一个关键人物——张景坤。
张景坤找到郑开司,提及游戏中的漏洞,并提出以和牌的方式打完手里的牌,前三轮的比赛中,张景坤和郑开司完全尊重此前约定。
这时候,双方手里各剩下一张石头、一张剪刀、一张补。
最后一轮比赛中,张景坤换牌用石头赢了郑开司的剪刀。
此时,张景坤欺骗郑开司说自己出错了牌,并提议下一局,自己出剪刀,郑开司出石头,把自己赢的星星还给郑开司。
天真的郑开司信以为真。
只是这一次,张景坤用出老千的方式,将剪刀换成布,郑开司再输一颗星星,并手里只剩下一张布和一颗星,而张景坤手里则剩下一张剪刀和五颗星。
这时候,郑开司才知道自己被张景坤给设计了。
同时也明白,这个游戏连出老千也被允许,就说明,这个游戏没有规则。
观众也可以从中窥见,在这个“动物世界”里,人性都是贪婪的,游戏参与者都是没有道德的动物,没有人性,只有动物性,一切以个人利益最大化为诉求和目标。
于是只剩下一颗星和一张布的郑开司遇到了难题!
这时候,曾欺骗过他的朋友李军出现,此时李军手里还剩下一颗星和四张剪刀。
于是,郑开司提出,去寻找那些有两颗星,但没有牌的人组队出击。
之所以这样做,逻辑是确保三个人有多余的一颗星,这样即使再输一次,也不会有人出局。
于是,郑开司和李军找到了孟小胖。
当孟小胖看完李军和郑开司的牌型后,表面假装和其合作,但私下却偷偷藏了一张布。
在出去的一刻,马上用布参与到比赛,但却输了一颗星。
这时候,剧本上的逻辑正确再次出现并自然而然地承上启下,开起了游戏之后的情节。
电影借用孟小胖的口说出了郑开司和李军手里牌型的不合理,并由郑开司延伸除了游戏里的均衡思维。
即为了确保手中的牌是多元的,那出牌者会以石头剪刀布这样均衡的思维去出牌。
这时李军提到,那用石头剪刀石头,布剪刀布的方式出牌,最后也可以。
这随后便被郑开司否定,虽然这样暂时保住了均衡,但到第三轮的时候,还需要石头剪刀布的均衡出牌,否则最后一轮手中所剩余的牌一定是不均衡的。
其实,这也是剧本逻辑上的亮点:试想,如果一开始,通过孟小胖说出“均衡思维”这一概念,多少会显得有点唐突和生硬。
毕竟,郑开司其实才是具有主角光环的场上最强大脑。
于是,根据均衡思维这一理论,郑开司让孟小胖和李军去赛场上寻找那些连着打出剪刀和石头的玩家,这样就可以用自己手中的剪刀赢取对方即将打出的布。
这样,郑开司他们三人获得了四颗星,手里还有三张剪刀。
随后,该玩家提出连比三次,但不换牌。
第一次,郑开司出剪刀,玩家出石头赢得郑开司他们一颗星。
在后面两轮中,他们的对手用均衡思维的想法,猜测郑开司在打出一张剪刀后,手里还剩下一张石头一张布。
但他并不知道石头和布的顺序,于是对手决定继续比赛,想通过用两张布来获取一场平局同时赢得一颗星,来保证利益最大化。
但他想不到的是,郑开司手里剩下的恰恰是两张剪刀,这样,郑开司他们又赢了两颗星。
这时候,他们有五颗星,但手里没牌,虽然暂时安全,但为了保证比赛结束后三人安全脱身,他们需要额外的四颗星才可以。
这时候,郑开司根据场上牌型消耗数量,得出,布会最先消耗完,他们只需要借钱去囤积石头,就可以在最后立于不败之地。
但他们自己去买,目标太大,一旦信息泄露,会导致自己囤积的石头成为活靶子。
于是只能靠找其他那些有三颗星但还有牌的人去帮忙买并收走这些人身上的牌将这些人送往安全屋保证自己的信息在赛场内不被泄露。
怎样的囤牌类型是安全的呢,那就是牌的总数是偶数牌,比如两张石头,四张剪刀,六张布。
或者一张石头,三张剪刀,四张布。
这样可以通过内部消耗的方式消解手中的牌。
但如果牌的总数是一张石头,两张剪刀,两张布呢?
即使到了最后,星星条件满足,但手里还是有内部消耗无法解决的牌。
依然是输!
这时候就需要去跟外面找对手消耗掉自己手里的那张多余的牌,电影里埋这个包袱其实用在后面郑开司和对手的三颗星对战上以及张景坤的身上。
然而,万事万物都是变化的,随后,郑开司他们发现,赛场上牌的顺序并没有按照他们预想的那种形式发展,布不仅没有继续快速消耗,反而剪刀的数量以两张两张消耗快速减少。
这时候,郑开司发现,有人和他们一样,参与了囤牌,不过,这一次,对方囤积的是布。
为什么这样说呢,因为剪刀数量以两张两张减少,说明剪刀平局出现的多了。
而石头和布的消耗减少,郑开司囤积了石头,那证明有人囤积了布。
看到情况突变,孟小胖和李军按耐不住出去参赛,结果一人输了一星。
最后,郑开司他们剩下三颗星,以及大量囤积的石头牌和从其他人手里收回的剪刀和布。
如果他们再输一次,将会有一人被送往小黑屋。
郑开司他们再次遇到了新的难题和挑战。
接下来,他们又将怎样和囤积布的团队来场精彩的高智商对决。
在此就不再剖析太多,还需你去影院好好体验这“石头剪刀布”游戏带来的一波未平、一波又起的紧张刺激感了。
坦白说,如果不是因为参加了豆瓣的点映专场,《动物世界》这部戏,一开始是不在我的观影名单之列的,原因有二:1,预告片根本看不懂。
2,男主是李易峰。
我不是天生的李易峰的黑粉,但对他一直比较无感。
这个时代好看的男生有很多,每个阶段都会冒出一些话题人物,加之他之前一直都走【俊美青年】路线,所以很容易让人和演技欠费划等号。
动物世界这个名字,听到的第一联想的感觉是……赵忠祥!
导演你自己当时定名的时候,没有工作人员告诉你么?
噗总之,我几乎是抱着看烂片的心情去的,但却收获了一份意外惊喜。
片子特别酷,然后特别爽!
恩!
是的!
因为没看过原著的漫画,所以实在不好逼逼什么原著对比啥的,但是有一点还是可以逼逼两句的,那就是导演的呈现方式。
原谅我,如果最开始搜过导演的档案的话,我估计会在内心里更减一分。
拍《滚蛋吧肿瘤君》的导演??
这片子能回忆起来的不就是傻白甜的小妞电影么?
如果知道导演是这背景,再加上李易峰?
我脑补出了飘满玫瑰花瓣,柔焦开到最大的偶像剧画面,画外音再配上赵老师深沉磁性的嗓音:每年春季就是四脚动物发情的季节,一只黑熊爱上了他的邻居小浣熊,动物的世界里,恋爱也是很奇妙的事情咳咳,对不起,画风有点跑偏。
但我可以担保,这不是一个偶像剧画风的作品,而是有脏、有汗、有肉,还很酷的作品,导演精分一样拿出了一部画风和叙述方式截然不同的作品,但这个安利我吃的很爽!
首先是特效和节奏都很爽!!
这个片子的特效做的,你真的可以说一句,我的妈呀!
画面是真心酷,节奏特别快。
一瞬间你会有一种它好像不是一个国产片的错觉,恩,是这样的!
不论是隧道里的摩托车和汽车飙车的戏码,亲眼看到摩托车杀手被汽车逼到滑倒,之后被后面的大卡车直接碾压,真的是疼出一身鸡皮疙瘩。
两车冲出高架桥的那个瞬间,天空居然爆出的蓝色和粉色的烟雾,画面极其好看。
这里特别强调一句,导演在色彩的配比上的运用,真的是特别娴熟,包括很多画面忽然犹如骇客帝国一般的静止拍摄,还有点缀在其中的色彩元素,美感又骚气。
镜头连接和贯穿上,手法非常老练,很商业范儿,甚至有时候还有点小炫技的嘚瑟,但,是好看的。
导演对特效很讲究,他自己现场还洋洋得意地说,我们没弄那些花哨的效果。
其实自从CG开始普及之后,我们看到过许多可笑的效果:比如不存在的空气包子,特别丑的狐狸,以及像素不够的怪兽,买家秀一般动不动就光圈,气场,大爆炸啥的,楞装大场景。
这种级别的特效,在这个剧里不存在。
节奏短平快,几乎没有废话的就迅速进入故事主线。
尤其是这样一个需要重新建立世界观的故事,导演的功底是扎实的,展现的世界是有份量的,包括推出的游戏以及对决的过程里的推理,都是节奏卡的很精准的。
其次是虐演员虐的爽。
再次重申一下,不要因为男主是李易峰,你就觉得画面一定是偶像剧类型的。
抱歉,这个真的没有。
全程李易峰都以一种满脸伤疤和油污的造型出现,真的没有什么白衣飘飘花瓣飞舞的情况,真的还挺带感的。
而且开场了快十分钟,男主没有大特写,呃是的!
我和你一样认为导演用李易峰的目的就是为了流量,所以开头不论如何也一定会给男主大特写啥啥的,服务女粉丝嘛!
但是我失望又惊喜,因为从一开始的画外音,到前面一大段的表演和打斗,都特别不李易峰啊!
而且那个阶段李易峰都装在一身小丑装扮里。
嗯!
你没看错,就是脸画的特别白,弄个大红嘴巴,造型连亲妈都不认识的那种小丑。
以至于我看了半天都还在怀疑,哦?
这个是替身吧?
画外音是配音吧?
这厮是路人吧?
主角是不是后面才登场的吧?
导演是傻X吧?
把李易峰弄这么丑,不怕女粉丝给他寄刀片么?
但的确是李易峰本峰。
画了一个小丑妆,变了一个嗓音的发声位置,不受限于偶像小生的包袱,演了一个又穷又倒霉,脑子还有问题,满脸埋了吧汰的屌丝青年。
导演,我给你跪了!
你是怎么现场调教他的?
而且你不担心他的女粉丝的内心崩溃么?
冲你大吼,为什么要这么折磨我家峰峰啊总之呢,峰峰同学的【盛世美颜】在这个剧里完全没有放大,所谓的流量光环是没有的。
这部戏里的李易峰只是一个演员,是导演作品的一部分。
另外两个男同伴也都特别有戏,尤其是曹炳坤,这不是潜伏里的那个渣男么?
多年不见,甚为想念啊!
最后,这个剧里让我开心到值得推荐的是导演对于想象力的复原。
一直以来国产剧缺的不是执行力,不是写实,而是想象力不够,节奏不对,所以每次看到画面上尴尬的绿幕抠图,配上老套的桥段,就难免觉得看不下去。
想象力到底要怎么样才够劲爆?
我觉得是,总能给你意料之外的惊喜,且有到位的呈现。
电影本身是视觉艺术,是光影的魔术,导演是通过画面表达自己的创作意图,你表现一个人兴奋的嗨了,弄一个粉红背景飘几个花瓣,给点风,也可以表现。
弄一个绿幕抠图,让演员飞上天空做一轮夸张,也能表现。
在观众的口味已经被喂的足够刁钻的时候,任何略微俗套的表现形式,都容易让乏味。
一个表现点乏味,两个视觉冲击不够,这个电影就很可能看不下去了。
这个戏里,因为李易峰饰演的主角是脑子有病的人,所以很多的情节其实都是他脑子里先想了一遍,自嗨了一下,这种臆想,我们称之为开脑洞。
但这种脑洞和以往港片里的搞笑桥段不太一样,他更像是有点中二的英雄变身,很燃很热血,所以要酷炫,要有冲击力,甚至还要有一些超越你想象的东西发生。
故事里少年时代的男主因为遇到父母被害时候,刚好电视里就在播放小丑的动画片,所以每每他想暴怒发作的时候,每次感受到危险讯号的时候,他都会犹如变身成小丑超人一样,同周围突然变成怪物的敌人搏斗。
这种脑内的战斗,真的做到了惊险刺激,且带感热血,有一种美国漫画的肃杀和快感,电影里通过快节奏的的手法,独到的特技效果,甚至好几轮带有一些宗教味道的象征循环画面,突破了常规想象,做到了画面好看,情节乖张,出人意料,这点我对导演韩延的呈现,是服气的。
也是因为这些的脑洞,让这个偏苦逼沉闷的故事,有了一些肃杀,酷炫的色彩。
当然,说了那么多,这片子也不是一点毛病都没有。
甚至有时候优势越明显,劣势也就随之而来更明显。
首先是对比画面酷炫而言,故事主题性显得有些平淡导演没有用少女心突出李易峰的流量光环,这是好事。
但在人物刻画上,主角其实并不讨好,三个出场的主要男生,其他两个都有很强的记忆点,但李易峰的性格色彩最偏弱,这不是演技的问题,而是情节的反转力度和压抑力度不够。
在詹姆斯写的《冲突与悬念》这本书里列了一个小技巧,你需要让读者的情感被激发,得到强化,在最后得到释放。
很多美国的大片之所以好看,除了特技之外,把主人公放在一个不得不的窘境里,是他们惯用的手法,主角带着这个不得不的理由去完成任务,之后主角要奋起,遇到一个大挫折,再奋起,又遇到一个更大的挫折,在身体和精神都被逼到死角的最后,突然出现了转机。
所以前期的压力越大,压抑越久,观众会在最后得到最爽的体验。
这个片子里男主的确有压力,但一直都没有被压到底,如果一波又一波的变数让主角产生不同层次感的反应,会更容易再最后动人,只有这样,推动高潮的时候,内心才会被冲击到。
至少我在看到结尾李易峰决定救下老大爷的时候,并没有觉得内心有被感召到。
如果人性,是区别兽性最大的点,那么在这个升华的部分我觉得做的还不足够。
还有就是这个片子里有一些关于逻辑推理的内容,不知道女生会不会觉得太烧脑,与我个人而言还是可以接受的,讲的算清楚。
总之,这是一部画面酷炫,节奏快的好作品,导演建立世界观的能力是可以让人信服的,不至于让人觉得这是一个特别中二且扯淡的游戏。
作品的氛围和情节的铺垫很到位,李易峰给出了及格线以上的好表演水准,看得出是希望做转型的。
画面和视觉呈现都让人有惊喜,我给四星,三星半给作品,另外半颗给导演的想象力和对脑洞的诠释,特别牛!
不要去赌,用十二张牌去交易,只跟下面几种人交易1:三颗星及其以上,手上还有一张牌。
答应帮他消去最后一张牌,帮他平局之前必须要展示对方最后一张牌,对方只有最后一张牌了,所以可以防止他换牌吃你。
2:两颗星没有手牌的。
这种本身是没有竞争力了,只能等结束的时候通过买星生存,答应给他们两张牌给他们机会去翻盘。
第一局要是他跟别人赌赢了,变成第1类人;第一局要是输了变成第3类人。
3:一颗星一张手牌的。
一张牌基本上不敢去赌了,因为会有三分之一的概率输掉最后一颗星。
会被淘汰,要是这个人是个理想主义者想要翻盘的话,光靠一张也做不到。
他要是怕死的人,就答应帮他消除最后一张手牌,让他等结束了去买星;如果他是个激进分子,就答应给他答应给他两张牌让他去翻盘,赢赢情况,此时变成了第1类人,平平平/赢平负又变回了第3类人,负/平负/赢负负场景直接被淘汰,赢负赢又变成第2类人。
只要生意谈的好,去寻找此时急需牌的人进行交易,出去的概率还是蛮大的,不保证极端场景百分百存在,当手上的牌少于等于两张的时候,交易和消牌会变得越来越难。
前几天去看了《动物世界》,一开场其实是有点不适应的,惊艳的特效与一镜到底,有小丑,有怪兽,还有各种爆炸式浓浆飞溅,有一种颅内高潮的感觉。
一时竟让我回不过神来,暗想这导演葫芦里卖的什么药?
这种观影的主观反应让我意识到,目前在中国很难找到一位导演,对于商业片有着如此敏锐嗅觉,且能在技术上达到及格线水平,韩延是个例外。
《动物世界》改编自日本漫画家福本伸行作品《赌博默示录》。
韩延导演一直擅长并热衷于漫改电影的创作,之前的《滚蛋吧!
肿瘤君》就是这种风格,不过在《动物世界》里,他玩得更飞。
如果说《滚蛋吧!
肿瘤君》只是简单利用了漫画这一形式与电影进行嫁接,那么《动物世界》对于漫改的处理就更为深入有层次了。
日本漫画人物的那种二次元精神从开场就做的很足,李易峰饰演的郑开司喜欢神神叨叨的,就像漫画中人物内心os的瞬间。
只不过,韩延导演真的通过特效将这些晦涩甚至是敏感的心理状态外化出来,比如郑开司在被打镇静剂时眼前晃过的苍蝇,设计的那么逼真,还有地下水道的描写,以及各种飙车戏,战斗力十足的画面,都在呼应本片主题:每个人心里都住着一个小丑。
既不能丢掉漫画本身那种快节奏的冲撞感,也要有足够的细节供观众品味,这点很考验整个制作团队的技术水准。
而韩延导演很有想法,比如中段飙车那场戏,在预算不够的前提下,他利用乐高结合手机将自己脑海中疯狂的概念展现出来,而且还搞定了制片人,加大影片投资,这操作也是很骚了。
本片特效团队来自美国维塔数码(《阿凡达》《复仇者联盟》),质量上自然有保障,开场动画片与特效的结合让观众的兴奋度瞬间被调动起来,这次的特效确实加分不少,特效逼真只是技术层面的追求,《动物世界》让我印象最深的是营造出一种“真实感”,在观影过程中你会相信这个世界观是成立的,不会出戏,这得益于微观与宏观的把控都足够精确。
尤其是郑开司上船后的重头戏,其实这部分属于封闭世界,从空间上来讲比较架空,而时间则被精准定位到“游戏时间”。
想想我们看过的那些密室题材电影,越是封闭的空间越能发挥想象力。
这种手法多见于恐怖片中,而在《动物世界》里这种框架感保证了故事的紧张刺激,还带有一种神秘感。
其实游轮上的赌场就像巴别塔,不同语言,种族,肤色的人聚集在这里。
人性与道德被抹杀,这是本片在主题上拔高的地方。
电影将故事设定在赌局上,饥饿游戏式的赌局,其实已经在宏观上加入了厚重的基调。
因为每个人的人生都像是一场赌博,在此基础上加入爱情、亲情、友情作为调剂品,更符合商业片对故事设定的要求,这些是套路以内的东西,但韩延在套路中又打出了自己的招法,这才是他最厉害的地方。
这可能也是开场给人感觉摸不透脑的原因之一,因为这位导演鬼点子真多。
韩延曾说之所以叫“动物世界”这个名字,和韩乔生老师没半点关系,是他在看完原著漫画后的第一直觉。
韩延想拍出人类的动物本性,那种狼性,原始冲动,不受道德法律约束,其实是很有野心的想法。
不过,他在里面混杂了自己的恶趣味,比如二次元情结,他个人和李易峰一样都是漫威迷,像小丑这种有着强烈个人英雄主义情结的角色想必是受此影响,这些个性化元素的融合让本片变成了韩延的电影,而非商业流水线下的复制品。
另外,其他的商业元素也做的恰当好处,有怪兽,有小丑,有飙车,但不是完全好莱坞式的效仿,所有商业设计都是服务于叙事,服务于整个故事的世界观,没有博人眼球的噱头。
当观众受够了那些套路式的爱情,套路式的打斗戏后,《动物世界》会给出更加明确的服务态度。
比如它不会刻意拉长这些刺激肾上腺的镜头,而是点到为止,为演员情绪以及故事氛围服务。
只有这样操作,观众才会觉得这个人物是生动的,而不是矫情冷漠的。
比如片中多次出现的小丑变形,其实如果做不好会显得很违和,虽然和超级英雄里多面人性的表达是相同的,但在中国敢这么玩的人还是很少,而韩延却做到了。
从开场郑开司强调自己脑子有病,到结尾他还在默念这句话,这从心理上做了一个延续。
而通过现实场景再跳跃到动画片或者想象世界里,这些大幅度的跳跃动作,不仅考验导演的脑洞,更考验故事的连贯性以及特效的扎实功底,小丑从造型再到内心演绎都没有出现格格不入的感觉,韩延导演说想拍三部曲,从《动物世界》的成色来看,这个IP值得关注。
总之,《动物世界》对于中国电影工业来说绝对是有贡献的,很多创作者的实力仅局限于想象,但是实际执行力非常低。
如何在有限资源内达到自己想要的效果是一大难题,而作为80后导演,韩延似乎让我们看到了中国商业片的希望,对他下一部作品也多了一份期待。
你懂得问一句why,大概率就可以下船了。
要有这种跳出迷局旁观大势的能力。
比方说,为什么安德森这家公司会组织这样的一个游戏?
首先,对于第一层的人来说,这是一家高利贷公司。
其次,对于第二层的人来说,这是一家博彩公司。
高利贷公司一定是使用暴力进行催收的,想让人上船,除了利诱之外,绑架也可以呀。
反正他们需要保证,他们所“需要”的人上船。
玩家不给力,游戏就没意思了。
为什么呢?
因为他们的盈利不仅仅是由第一层的“动物”在游戏中叠加贷款产生的。
更多是由第二层观看“动物”们博弈的“人”所带来的。
对于“动物”们,他们关心的是“下船之后”的生活。
贷款、债务、妻儿老小。
而对于真正在第二层赌博的人,他们只关心游戏是否带劲,自己堵的那匹“马”跑得够不够快。
对于安德森,他赚钱的模式是船上的贷款,加上二层赌博大佬们的赌资。
船上贷的款,会在交易中转手,从贷款者手里流入卖星星的人手里。
借钱越多的人,安德森其实就越舍不得让他们死。
否则是白白便宜了那些拿了他们贷款成功下船的人。
他拿去做基因试验的人,最理想的情况下是那些没有在船上进行额外借贷的人。
也就是那些半路上星星就被消耗掉了的人。
而到了最后,总会有些人可以存活,并还剩下多余的星星,那么他们就想要等人来买。
因为自己本来就可以下船了,能带钱走当然是最好。
所以毫不犹豫滴去借钱吧!
反正凭借按分钟复利的规则,你也肯定是还不起了。
越借你就越是大爷用这些钱把星星买到手,或者把手牌清空。
然后背着一身债务下船哈哈要钱没有,要命拿去给你,你也不能换成钱。
你也知道我的命不值那么多钱。
不想让我成为坏账的话,就来请我再次上船吧。
后来这招在2008年被美国的金融机构学会了,2018年又被中国的地方政府学去了---以上纯属抖机灵。
其实看了电影之后立刻跑去练了10道小学奥数题动脑筋的感觉久违了,觉得脑子都锈掉了。
思考是愉悦的因为从思考中,似乎短暂忘记了自己只是一直无忧无虑的猪
上影节那几天,电影《动物世界》喊我去参加提前试片时,我手里正拿着同一时段《重返柏林》影票,就没去成。
等到试片结束媒体上下一片赞时,我整个人就不是很好。
国产“烧脑片”哦。
李易峰混搭迈克尔·道格拉斯的奇葩演员表哦。
你们嘴上这么甜,都不要面子的。
端午节后,《动物世界》又有深圳场提前点映。
这次出于业界压力,就非看不可。
看完释怀了:确实可以。
当下我在去广州长隆野生动物世界的巴士上,还是《动物世界》请的。
李易峰虽然明天会来深圳但只跑影城不请媒体,我为见动物还特地画一大妆。
现在的感觉就是,因为片子可以,所以值得。
值得上海深圳广州跑一趟乃至于很多趟。
比德国更对得起2018年夏。
不是动画片,不是纪录片。
6月29号,就明天公映。
————————1、从《肿瘤君》到《赌博》三部曲严格说来,其实是我每天过手太多通稿,所以面对这个有姜文有药神的暑期档,对其他影片都过于大意了。
如果早再仔细一点,就能看见《动物世界》的豆瓣页面上写着导演:韩延;编剧:韩延/福本伸行。
而在剧情简介上,又写着男主角名叫“开司”。
韩延是谁?
《滚蛋吧!
肿瘤君》的导演,怎么说也代表国产片角逐过奥斯卡吧。
对漫画改编题材人家是有底子的。
福本伸行是谁?
是日本漫画“开司三部曲”《赌博默示录》《赌博破戒录》《赌博堕天录》作者,该系列作品画风惊人,总销量破千万,我身边不少朋友是该系列的忠实粉丝。
而“开司”,正是这三部漫画的共同男主角。
换句话说,《肿瘤君》的导演在处女作大获成功之后,没有继续拍安全又赚钱的小妞片儿,而是选了一部强剧情烧脑派漫画,来继续玩他喜欢的“漫改”。
就《动物世界》目前来看,这部电影只是拍了第一章的“希望之船”故事。
原著后面还有“绝望之城”等篇章。
据韩延在发布会上自己爆料,他们已经买了三部漫画的版权,电影也准备拍成三部曲。
三部曲都弄完了从头至尾至少得5年吧,足够一位凭处女作一炮成名的青年导演彻底站稳脚跟,或者重新归于沉寂。
江山代有才人出,市场不会给一个年轻人聚光太久的。
成名之初就选择这么大的一个系列计划,韩延是像开司一样,把事业生命赌在了这艘船上。
刺激。
————————2、“动物世界”里没有动物在影片中,李易峰饰演的男主角被发小骗走房子背了一屁股债,遂登上一艘邮轮参与赌博游戏,如果成为赢家就可能还清贷款。
邮轮这个封闭空间,是具体的“动物世界”。
上贼船不是请客吃饭。
在“动物世界”里,每个人只有兽性,没有人性。
据导演韩延说,他原本想给赌局中的每个角色以具体动物种类来指代。
我推想可能类似于谁是狼谁是狮子谁是狐狸那种。
但在成片中,导演舍弃了这种过于dramatic的处理,而只是强调“人性沦丧”而已。
具体的游戏内容是华彩段落,也是本片从《赌博默示录》中汲取的精华,其跌宕刺激可以驱散前半段全部的沉重。
我在这里不剧透,但已经看到有人详细分析了。
李易峰开片第一句台词“我脑子有病”挺搞笑的。
在影片中他被设计患有一种类似精神分裂的妄想症,发病时会幻想眼前的人们全都变成怪物,被自己变成的英雄“小丑”逐个斩杀——但这只是幻想,男主角并不会因为这个病而拥有超常的智商或者战斗力。
其实直到结尾,他脑子有病对剧情本身都没太大帮助。
不是上下文任何情节的逻辑充要条件。
只有一个比喻是有意义的,就是大多数人在他的眼中都是怪物。
多数情况下人类约等于怪物,这在影片外也成立。
正如尔虞我诈同类相食贪得无厌,这些本来就是人性,不是兽性。
“动物世界”其实是怪物世界,也即弱肉强食的人间。
邮轮只不过将这种毫不含蓄的凶险放大而已,走出去也一样是地狱。
影片结局也在暗示这一点:哪怕看见一抹暖色,但阶级永远存在,男主角依然承受着迈克尔·道格拉斯的榨取。
甚至这榨取从他的父辈就早已开始了。
捆绑上一个周冬雨,终究难解。
————————3、漫画改编默示录漫画改编电影,尤其是日本漫画改编电影,往往难逃三类争议:1,如何掌握对原作的忠诚度的分寸;2,如何加强“电影语言”和“电影感”的浓度;3,如何将代表小众文化的漫画变成更面向大众的消费品。
本质上,这是导演个人业务水平、漫画粉丝小众群体趣味和电影观众更大众文化的,三个层级的交锋。
近几年“优秀”的漫画改编真人电影分为好莱坞超级英雄片和日本漫改电影两派。
好莱坞那边,要么以漫威电影宇宙为代表,彻底地安全和爆米花化,沿着畅销的谄媚之路走到黑,扔掉脑子走向商业娱乐的终极,要么以诺兰《黑暗骑士》为代表,把原著的故事和本质倒掉,只拿来漫画的瓶子,重新灌入犯罪惊悚的酒。
而那位又重视原作,又尊重思考,还懂电影语言的“漫改无冕之王”扎克·施耐德,则因为未能讨好普罗大众而票房与口碑双双尴尬,前路未卜。
日本漫画改编电影通常尊重原著,但舞台式的过度表演,自成一派语法,在非原著读者往往就像看特摄片一样,市场也基本集中于本土。
这几年来,《寄生兽》原著本身便具有社会性因此略胜一筹,《银魂真人版》只是用真人来表演漫画分镜而已,至于《jojo奇妙冒险真人版》就压根不足以被称为“电影”了。
韩延导演操作漫改电影的机智之处,就是先选到具有现实感的题材,然后在讨好大众的前提下,对原著故事做了相当充分的本土化改编,并用一个小trick来串联片中“日常”和“非日常”的戏剧感落差,再以口哨等细节,来让影片更加成熟和完整。
《动物世界》首尾两端,李易峰与周冬雨的对手戏,所有桥段的设计都经过了十足的打磨,种种相处细节颇具巧思,既踩实了背景,又树起了人物,还给足了动机,这些都是漫画没有的。
这些巧思绝不惊人,而是尽可能地平和、放松与舒适。
我们都体会过看国产都市爱情片男女主角毫无火花硬要尬戏让人汗毛倒竖硬起一身鸡皮疙瘩的感觉吧?
在这部片里,周冬雨洗头被李易峰恶作剧的片段,其干净自然和宁静,超过很多国产爱情片,功底都在水下了。
船上高戏剧化的、非日常的封闭空间智斗,与开头结尾的“日常感”差异极大,将两者衔接在一起的,就是上文我提到的小trick,即男主角“脑子有病”的设计。
这一设定对推进剧情没有帮助,却成为这次漫画改编电影的关键支点:如果不是在日常生活段落之中,均匀地、润物细无声地,加入这些非日常的小炫技,那又要用什么来铺垫后面的大炫技?
小丑砍怪物如切水果的幻想画面,是链接前后两部分不至于断崖式分裂成两部片子的节拍器和润滑剂。
说到小丑砍怪物如切水果,这里倒有一个遗憾:为了弱化影片的血腥度和精神压力,让沉重的影片尽可能轻松,片中的怪物都没什么威胁,包括“如果在船上赌输了就要成为小白鼠”的生命风险都缺乏实感。
原著漫画中有不少血腥场面,在这里也一律删除,基本上不会给到观众什么危机。
这种轻松对于暑期档的商业考量是合适的,但对于一部电影,这些设计则让它彻底告别严肃、告别了更深层思考的机会。
剧情中最精彩的博弈段落,照搬原著动漫的情节,因原著的推理设计精彩,电影自然不会太差。但要说整个电影化的过程,做得真心一般。
电影里的谜题对观众不友好,你只能被动地等李易峰说答案,自己参与不进去,没有解谜对乐趣。另外我一直等着李易峰变身呢……
2.5 好看的地方全是直接来自原著的核心情节,小丑啦怪兽啦3D啦周冬雨啦都是废戏。可能导演觉得人要有牵绊才能让动机自圆其说or拍续集,但赌博默示录的高杆之处正是剥掉全部back story,把人性放进纯粹欲望之中的那种冲击力。
太TM炫酷了!韩延确实有才,能把这种日式的中二风玩的那么流畅利落。逻辑推理十分精彩,紧张感十足,多处反转的解释意料之外情理之中直喊牛B!国产片难得的炫技又炫智的力作,票房不佳太可惜了。(3D效果很足,庆幸看了IMAX)4星。
特效是挺牛逼的,但和所有特效牛逼的电影一样,走出影院以后除了「特效牛逼」四个字以外啥也想不起来。大爽片吧也就,和超级英雄片也没啥区别啊。李易峰演技封神什么的就不要讲了吧,什么神,土地公公吗
装逼过头,动作戏根本多余
7分。特效很好,但有点为了做特效而做,大声的:快来看我的特效做的多好。局部放大式的特写镜头也不新鲜了。游戏中有多处硬伤,很明显能吐槽的那种。李易峰开头那么蠢后面耍帅小宇宙爆发很套路。设定过于超现实,做的再好也只能是某种类型片。优点也很明显,叙事没垮,节奏在线,故事有始有终
远超预期!韩延真牛!中国电影需要这样有胆魄有想象力的年轻导演!
睡的不行了
世界上只有一种英雄主义,就是认清生活的真相后,依然热爱生活。
并不如坊间所言地好,甚至算得上差。不停重复的圣经引用并不能改变这个电影在呈现上的浅薄:感情戏非常无关紧要且尴尬,特效配色是两年前的流行款,小丑形象不知所谓,慢镜头多得令人作呕。仅有的亮点需要归功于原作。
既然定位是酷炫智商片,把毫无意义的冗长特效镜头占的大把时间用在解释清楚规则上多好,智计推理的剧情匆匆一笔带过还是对设计不自信(事实上均衡啊布最早消耗完这种推理也确实经不起推敲),导致游戏内外的人物动机都难以理解,也无法触及“动物世界”这个主题,完全不像剪好的片子。
视觉效果不错,动作戏很突兀,石头剪刀布很无聊。
极度烂片,画虎不成反类犬,弄什么小丑怪物故弄玄虚,剧情一塌糊涂,最该打的不应该是他那个发小吗?而且发小坑你一次竟然还敢相信,背叛你一次的人一定会再次背叛你,因为底线已经没了,和出轨家暴只有0次和无数次一样。男主竟然还这么圣父,不管发小怎么骗你背叛你送你下地狱,还是依然不舍得动他一根手指头是吗?太假了,最该打的就是那个发小。还相信人性,你就算不做动物,难道对骗过你背叛你的人连一点防备心都没有?整个剧情支离破碎东拼西凑节奏拖沓啰里八嗦,太烂了,不会拍没剧本就不要拍,拍出个笑话来。看了鱿鱼游戏来看的,大失所望,能比吗!资本简直让中国的娱乐圈一塌糊涂,根本拍不出几部能和别国叫板的悬疑片,太烂了,烂透了,这种片子能拍出来真是傻叉
真文明,以为会是大逃杀,结果是大家一起做数学题。
二刷了 有些不明白的点也弄懂了 导演真的脑洞很大 特效完全为剧情服务 彩蛋太勾引人了 希望能拍第二部
票房没爆还挺可惜的,制作和技术层面虽然有缺乏节制的问题,但整体看下来流畅炫目并没有不适感,算得上足够成熟的商业类型片,拿去国外奇幻电影节展映都毫无压力。
有那么好么……把很简单的东西故作高深地表现出来,除了一开始的表现形式和特效不错,其他的故事讲得一点都不精彩,而且最重要的是主角一点都不讨人喜欢啊!
5.4/10,剧情不够慢镜头凑!没有高潮喊口号来凑!故事无聊特效凑。恩,工业和李易峰演技都挺好的,但是关键特效再多不为故事服务就是炫富。最重要的问题在剧本,既然是一个冒险斗智题材,首先你得让观众跟着剧情high起来,但是很明显完全是导演在自嗨。可能李易峰粉丝会在他脱衣服的时候high一下吧。
一些特效太花哨完全没必要,剧情上基本上照搬日版,后半段改编较大,也造成了结尾戏剧化太弱,应该会有续集。除了李易峰演技有些许的惊艳,个人感觉没有什么亮点,因为这么能算计的人在中国是不会这么穷的。6.2