全球风暴

看到男主角有杰拉德.巴菲特就知道肯定与“陷落”和救总统有关，例如他的《伦敦陷落》，在别人国家救自己国家总统，《白宫陷落》，自己国家救自己国家总统，《冰海陷落》，在别人国家救别人总统，《全球风暴》也可以叫《全球陷落》，这更历害，在太空救自己总统，而且在标准美式结局中，总统永远是好人，坏人永远是总统身边的人，出淤泥而不染的好总统啊！

总体来说剧情比较老套，放在以前的话还可以看看，放在现在只能当做动作片来看。

还有剧中说是中美联合研制，但是自从吴彦祖死后，好像就没中国什么事了。

拖拖拉拉花了两天的时间才把这部电影看完。

感觉这部电影不像是严格意义上的“灾难片”。

首先，人为因素非常非常重。

一开始放上去的“荷兰男孩”卫星系统，是人为建造用来防止风暴发生的；之后系统发生故障，是人为植入了病毒，导致了全球风暴再次发生。

其次，灾难的场面比较少，篇幅不太多不够有震撼力。

故事围绕着Jack和Max一对兄弟展开，两个人一个“天上”一个“地下”步步解开谜团和阴谋，阻止了灾难的发生。

可能戏剧冲突不够强、灾难场面不够宏大，我觉得不太好看。

里面我最喜欢的角色是那个女总统保镖Sara，英姿飒爽，判断力果决，行动力爆表，尤其是发现了反派之后的几句台词，说的铿锵有力，让我反反复复听了好多遍！

追车的戏码和枪战很有看头，两次掉头都帅我一脸！

姐姐杀我！

其次就是吴彦祖饰演的陈龙，一个字：帅！

可惜死的太早了😭就是打了个酱油😭😭那个反派，一看就是反派脸好嘛！

（我觉得我在别的电影里肯定看过他演的反派！

一看就不是好人！

好吧我查了一下他的履历，演过《国家宝藏2》！

果然是我看过的！

哦靠他还是《雪国列车》里面的反派！

专业户没错了！

）最后是一个皆大欢喜的好结局，总体来说还可以吧特效再多花点钱就更好了！

拜「后天」所赐喜欢上了灾难片，这个片子当然不能错过，总体说来:效果不错，故事乱套。

电影的最初构想大约是想做成「独立日」＋「地心引力」＋「2012」，可惜哪一项单独拿出来都比不过这仨，氛围感不及「独立日」，太空场景跟「地心引力」差了十万八千里，时隔将近十年特效场面仍然不及「2012」。

故事讲的有点鬼扯，人类科技已经完全主宰了气象变化在我看来就是鬼扯，在大自然面前人类简直不能更弱，利用卫星顷刻间就能翻云覆雨大约放在「雷神」里更没有违和感，演员演的吧还有点别扭，男主之一居然还带了美瞳「摊手」但是！

我觉得还是值得一看！

因为这个片怎么说呢，有个优点，就是可以看到「花样作死地球」，迪拜的摩天大楼群被海啸吞没，香港的地下熔岩高温导致路面塌陷，东京的超大颗冰雹将公交车拦腰斩断，里约热内卢的海滨在寒潮中瞬间结冻，还有孟买的龙卷风，奥兰多的雷电，大约是影史上最花样繁多的灾难片。

看完觉得还是挺过瘾，忽略那些细节，单是特效场面已经值回票价了。

至此我排名了一下我心目中的最佳灾难片:1.「后天」2.「2012」3.「独立日」。

虽然「2012」在业内已经是封神之作，但是带给我最大震撼的仍然是「后天」，它的故事流畅，场面宏大，特技效果时至今日也是上乘，关于亲情友情爱情都有独特而且细致的刻画，说教意义不生硬不做作发人深思。

更重要的是，它是我在电影院看的第一部真正意义上的大片，深刻体会到了大银幕震撼的视听效果，让我真的爱上了电影。

如果你对美国社会的流行阴谋论有所了解的话，那么你很容易发现《全球风暴》和以往的灾难大片之流有何区别：人类和人类科技，在与自然环境的对抗中，成为了灾难性后果的诱发者，而非解决方案。

而其中的核心关键词，“政府操纵天气”和“全球变暖造假”，也首次取代了传统的以人为本：人性在故事中的地位，远不如阴谋论要高。

这在自由派主导的好莱坞，在主流的商业大制作电影之中，即便不是首次，也屈指可数了。

灾难电影发展至今，尤其是在摧枯拉朽的破坏狂人罗兰·艾默里奇影响下，已经成功影响了一大批对视觉效果有着格外爱好的观影群体，并且也已经拉偏了时下商业电影的创作方向。

但反过来讲，如果视觉效果就能只手遮天决定了灾难电影的品格，那就断然是对电影本身有什么误会了。

此类谬论就和上述那些流传甚广的阴谋论一样，之所以得以生存和传播，得益于基础逻辑教育的缺失：毕竟充要条件五迷三道，论点议题无根无据，也丝毫不影响信口雌黄张口就来——经不起推敲不打紧，毕竟当搅屎棍的门槛，比起学点知识要低多了。

科学方法和大众社会的割裂由来已久，但大众社会从来都没有脱离过科学方法。

比如《全球风暴》。

早在上映之前，我们就已经见识到了一部“灾难级”电影的诸多前兆：公映日期的一拖再拖，大量的后期补拍，甚至是某些角色的完全抹消和新角色的引入。

与过去一段时间里频繁发生的极端天气相比，《全球风暴》在制作上的混乱程度竟然还要更高一些。

而最终的结果也自然是显而易见的：和《后天》《2012》甚至是《末日崩塌》这些前辈比起来，除了砸了重金的CG特效，《全球风暴》要显得格外愚蠢和无聊。

著名阴谋论爱好者，艾默里奇的多年合作伙伴迪安·德夫林在经历了《独立日2》的惨败后亲自出马，从编剧/制片摇身一变亲自执导，拉来了杰瑞·布鲁克海默和Skydance垫背，奉上了这样一部视效非常壮观，但并没有什么卵用的灾难电影。

一方面，影片极度谄媚时政，暗示全球变暖与碳排放并没有什么卵关系，是可以通过近未来科技轻易解决的问题；同时利用目标受众对这方面知之甚少，设计了十数种不同的视觉效果，来展示科学和逻辑上根本不会出现的极端天气破坏家园的景象，潜移默化地将科学界的努力推到了普罗大众的对立面，而将持有高度保守姿态的个人英雄主义主角放在了“大破阴谋论”的道德制高点。

打着科学的旗号反科学，大概就是这个样子了。

迪安·德夫林再一次旗帜鲜明地以娱乐为借口，策划了一个精心设计的剧情，而真正的动机，则是尽可能多地在大银幕上展现CG的破坏性（而这一目的甚至也没有实现）。

换言之，只有真正的灾难艺术家们，才能打造真正的灾难电影。

《全球风暴》等了一年多，终于等来了美国退出巴黎协定这个时间点，但电影本身却与《后天》大相径庭，没有任何讨论和引起讨论气候问题的意愿。

当然，我们也不希望看到一部商业大制作有着《难以忽视的真相》的影响力和思想觉悟，但迪安·德夫林对基础科学问题刻意边缘化的处理（名为“风暴”，却连一场货真价实的风暴都没有），让电影丧失了最基本的可信度，沦为了杰拉德·巴特勒的个人秀场。

作为对比，著名的科技惊悚小说作家，几乎在迈克尔·克莱顿的所有小说中，在表达对科技本身的担忧的同时，他并没有对科技本身和纯粹的科技从业者表示出不尊重，最终反思的对象则始终是人类本身。

这也使得他的作品在有着坚实科学基础的同时，展现出了特别的人文魅力。

而在《全球风暴》里，迪安·德夫林联合创作的剧本非但没有对早前成功范本加以解构，反而一头扎进污浊一片的阴谋论里，以最新CG加以包装，就和《独立日2》一样，显得过时且不自知。

或许有一天，我们能见到好莱坞的编剧们会好好讲述一个科学让世界更美好的故事（比如一个更加斯皮尔伯格的《明日世界》），但这显然离着现在的好莱坞电影还很远。

在迪安·德夫林的职业生涯中，他大多是以编剧身份参与罗兰·艾默里奇的电影长片，这也解释了《全球风暴》和多数罗兰·艾默里奇电影在气质上的一脉相承。

尽管艾默里奇的灾难电影中，经常缺席足以令人信服的角色，但他主要依靠演员的自然魅力对剧本中的明显短板加以弥补。

而2017年的《独立日2》和《全球风暴》，在演员人选上是无法和20年前等量齐观的，由此也让CG分散观众注意力的效果大打折扣，剧情和设定上的漏洞也就显得格外刺眼——为什么病毒甫一去掉，天气异常也就突然烟消云散了？

即便你的目标观众并不真的关心科学，但连基本逻辑都讲不通的时候，那就实在是太过于自我放纵了。

《全球风暴》本应该和片名一样，让风暴成为电影的核心与焦点（比如《后天》），而不是杰拉德·巴特勒一本正经的硬汉脸。

在这种类型片中，任何不是大规模破坏性的镜头，都是浪费胶片。

缺乏想象和倍显抠门的大场面镜头，粗劣感十足的CG特效，B级的美术设计，完全走样的故事情节和二线演员，《全球风暴》的1.2亿美元投资可以说是故意往水里扔。

精心设计的情节（甚至还有更多补拍的支线情节）没有任何意义，甚至以动作电影的标准来看，也显得分外愚蠢，而反派已经明显到一看海报上的演员表就知道的程度。

并不是所有努力都可以用付出的时间和金钱来简单衡量的，《全球风暴》和过去每一部失败电影的背后，都必然有着无数人的辛劳，但当初始方向就是个错误的时候，任何后续努力都不值得惋惜。

简言之，南辕北辙尔。

要是我花了几十大洋在电影院里看，我可能也只会给三星，顺便吐槽一下剧情，可谁叫我是在家里看的呢，本片顺利的打发了我两个小时的无聊时间，而且我觉得毫无尿点，从头爽到尾，看完才发现少了半包烟，你们觉得那啥逻辑硬伤，剧情老套，特效无诚意巴拉巴拉的，看的时候根本想不到，看完以后看看影评，一拍脑门好像确实是这样，这更坚定了我看电影前不看影评和评分的决心，当个看看热闹的小老百姓，我觉得五星没毛病，现在我觉得我应该去把那些五到六分的电影都去看一遍，当然国产的就算了。

ps:豆瓣有用户年龄比例表吗，我真的想看看。

可能是科幻片灾难片看多了，有点眼花缭乱，不知怎么评价整个画风。

开头就是香港的环境受到影响，吴彦祖出镜，以为他也是主演之一，看到中间郑龙一到纽约刚出场就被车撞死了，这也太狗血了吧，我。。。

然后除了借用卫星控制全球天气这一点让我觉得还挺精彩以外。

剧情也是很一般，兄弟感情在父母去世之后变得不好，但结局一定是兄弟一心，其利断金，然后一个拥抱重归于好。

全凭对电影的尊重看完了整部电影。

不过如果是没有怎么看过科幻片灾难片的，还是会有很大震撼的。

正如我简评说的那样，剧情没问题，特效够过瘾，演员也很棒，设定上的问题为什么要去纠结，流浪地球那么夸张的设定也没见这么多人吐槽啊，你们这样是显得自己爱国吗？

我挑个影评回答一下那么你们认为不合理的地方。

一： 运行了好多年居然没人担心过被不法分子武器化的问题 ：电影大环境是美国主导造了这个玩意儿，美国想独吞控制权，但最终还是要移交给国际化组织，男主第二次上空间站的时候，已经看出来各国对美国的敌意了，因为美国想要独吞，就连最后救了男主的那个哥们都指着自己的肩膀说：记住，是墨西哥人救了你。

在这种大背景下，空间站上的人未必能齐心协力为地球造福，总想着自己私底下搞搞阵，看过浩瀚苍穹的人应该对此能够有深切体会，这本就是人心。

另外想搞事的人是总统身边的人，也就是那个老头子，他一直想当总统，奈何总统身体好，民心也够，这才起了杀心，在我国曾经出过类似的例子，你们觉得剧情这么设定很稀奇吗？

综上所述，剧情中所谓的不法分子是美国副总统+空间站顶级工程师，你别说科幻片了，就放到现在，这种组合想搞事情一点问题没有。

二：空间站和地球联络为什么一定要专门有个通讯室：管理者会议听过没，你在舰桥大家都能听见，那管理者怎么私密通讯，用手机吗？

男主第二次上空间站时问过有多少人可以使用视频会议权限，指挥官说有三十多个，也就是说这是一种属于机密性质的通讯，这样设定没毛病啊，而且到电影后面，通讯室还需要黑掉监听程序才敢通讯，这说明他们已经怀疑空间站和地面已经有非常严密的手段在监听了，电影中很多破坏如此巧合已经证明了男主的猜想，高级管理层在搞鬼！

你有没有认真看电影。

三： 安全总管出于谨慎知情不报：这是个墨西哥人，职位上他是安全总管，但一系列的事情发生之后，猪脑子想想都能知道是内部人员搞的鬼，这个时候如果他说出来，那才说明他没有从业经验好吧，他是想仔细看看有谁会去拿那个东西，这叫放长线钓大鱼，几千年前古人就懂得的道理放在这个电影里怎么就觉得不合理了？

四： 清理病毒的方法是关机重启 ：像这样的机器，庞大的为地球提供生命存续的机器，从制造之初肯定就设定为不可重启的，或者部分重启这种，你就算放在2019年的现在，比如淘宝、百度这种大公司，你让他重启一下试试？

男主制造那个机器当然也是以不可重启为初衷的，因为一旦停止就会发生气候变化，那么男主作为一个工程师，为自己留后门是正常的，第一个后门就是重启，男主说过重启之后会进入病毒防护模式，这个你们觉得很稀奇吗？

你们的的你在打开的时候按住F8你们看看会出现什么？

没错，安全模式！

在WIN98时代就有的东西为什么在科幻电影里面你们就觉得奇怪？

男主的意思就是他造机器之初就设定好了，如果要重启，那必然是出了大事，有可能就是中病毒，所以他做了一个防病毒的安全模式，绝大部分设定无法加载，然后在这个环境下排除异常，从而达到解决问题的目的，这种设定摸着你的良心说有问题？

五： 能随意毁灭城市的系统，启动不需要密码，关机tmd需要密码：首先，剧情里说的是重启，不是关机，这两者有本质区别，就拿你的手机来说，关机和重启执行的程序是不一样的，21世纪就普遍通用的概念为什么到你这里就变得奇怪了？

其次，当时的设定是地球上的气候已经变得很疯狂了，要是没了那个机器地球气候会产生严重变化，重启当然要密码，前面说过，这种机器的制造初衷就是不能关机不能重启不能宕机，重启是很大一件事了，说不定有很多人会在重启那几分钟死去，明白吗？

你让淘宝重启试试？

六： 国际空间站有自爆功能：恰巧，这不是什么恐怖分子的终极武器，恰巧是为了对付恐怖分子的，这么大个东西砸向地球危害非常大，甚至可能会毁了一个国家，制造之初就想到了各种可能发生的情况，最后为了防止这种情况发生，就做了个自毁程序，电影里反派启用自毁程序的目的是为了把空间站上的人都弄死，当然，这里有个不合理的设定就是自毁不能中断，其实也不能完全说是不合理，这个有待商榷，但也不可能说这个设定有问题！

七： 为什么要安排男主上去修卫星：你电影真是白看了，没看到这个国务卿想把男主弄死吗？

弄死男主之后再没有人能解决空间站问题，国务卿不是直接解决潜在重大隐患？

因为空间站当时已经完全给这个老头子掌握了，他相信男主上去就会死，事实上男主也几次差点死掉。

八： 香港被卫星烤爆了，美帝何德何能把这事掩盖成煤气爆炸：再开放的社会，重大事情都是会保密的，特别是涉及到民心，而且事实上也是煤气管道炸出来的，大家都看得见，顺手这样一解释不就合理了，你非要放个谜底给大家说是卫星出了问题，而且你还不知道为什么为什么出问题的时候，你这不是给自己找事情，案子没破之前都会说截至目前没有更多信息公布，卫星问题没查清楚之前为什么要全盘告诉大众，这里我想到了某川天灾，他就是测出来了也不告诉你啊，民心怎么办？

死就死呗，草民的命不是命，懂了没。

九： 然总统在台上演讲的时候全球各个主要都市都在被各种射爆：你去听你信任的人演讲，你会在台下刷APP抖音？

你公司开会的时候你会拿手机刷社媒新闻吗？

而且新闻刚出来，试问在座的各位有几个会随时看新闻台！

我没去过美国，但是我想，在总统投票这件事情上，大家还是愿意认真听总统说几句话的，就算有极个别人看了新闻，到后面女特工已经人为制造枪击骚乱了，顾得上看新闻？

当下能不能保住命都是问题了！

十： 太空站开始爆炸了，总统不赶快应对灾情而继续在演讲是个什么心态：总统能一边演讲一边刷手机APP吗？

出现全球气候灾难是发生在很短的时间之内的，国务卿有极大的可能拦下这些信息，因为这本来就是他的工作，总统就算知道，也仍然可能交给国务卿处理，不然为什么要有国务卿这个职位？

国务卿是个反派，瞒着不做工作不就是为了让大众认为是总统的锅？

从而自己上位！

总结：很优秀的科幻片，剧情没问题，特效没问题，设定没问题，一众演员都没问题！

这种片子为什么会有这么多人吐槽，要说设定不合理的，流浪地球还想着把地球推走，还利用空间站引爆木星？

那种低幼设定就值得吹捧中国科幻进步吗？

有个很简单的道理，木星上的氢气如果一开始没有引爆，那么就是不可引爆的，并不会因为你空间站的爆炸而引爆，否则木星不可能到现在还好好的，那为什么你们还要极力吹捧流浪地球而贬低全球风暴，全球风暴里的演员不比流量地球的强一万倍？

偏激的人，偏激的心。

《全球风暴》，2017年美国电影。

主演是Gerard Butler，这位以演《斯巴达300勇士》出名，专门出演硬汉角色的动作影星。

影片讲述人类制造了可以控制全球天气的卫星网，却被险恶的人利用结果产生了全球灾难。

该片的制作水准和画面达到了好莱坞A级大制作的水准，不得不是几场极端天气画面足够精良，比如HK的煤气爆炸、莫斯科的燃烧、里约的冰封和佛罗里达的雷暴等等，画面足够精良。

但是，影片比较没有逻辑的故事叙述和漏洞百出的全球卫星机制，让人无法相信这么大的灾难因为几人而引起，又因为几人而平息，所以票房惨败也就可以理解了。

我觉得这部影片应该还算可以，属于中上吧！

好的话有一下几方面第一:从视觉来说，3D效果很棒，代入感很强，观众能感受到灾难来的时候的那种紧迫感，能够让人有一场视觉大餐第二:从演员来讲，我个人觉得演员演技在这部影片里可以，能撑得起影片，而且演员的颜值也不错（本人特喜欢男二和他的女朋友，中意女朋友的颜值与气质😍😍）第三:我觉得这部影片的感情路线走到很好，女儿与父亲的情意，弟弟与哥哥之间的默契，看到后面很感动，算得上是亮点，我本人觉得如果一部影片里没有亮点（当然不是全部都是感情路线），没有值得让人回味和感触的地方，这部电影就想流水账一样，平淡而无味。

那么不好的我觉得有两方面第一:既然是灾难片，可是灾难镜头只有寥寥几个，与主题不怎么相符，我原来就是奔着灾难场景而去看的，没想到看到的与我想象的不怎么相符，视觉够了，但是场景还不行，看不够，第二:情节有点老套，这完全可以不用政治阴谋来贯穿全片，毕竟影片的主题是灾难，一个地球，一个家，所以我觉得应该可以用其他题材来代替政治阴谋。

以上纯属本人看完《全球风暴》影片后的感想，没有含沙射影，不喜勿喷！

谢谢！

在最新公布的北美周末票房排行榜上（10.22-24），“全球风暴”在3246馆开画的情况下只收获了 1371万美元，对于一部预算达到1.2亿美元的大制作来说，这个开画成绩可能比电影里的灾难更加致命。

连电影发行方，华纳兄弟的发行主席Jeff Goldstein都不得不承认（回本）需要寄希望于海外市场的表现了（比如中国大陆）。

那么向来让观众喜闻乐见的灾难题材的电影，这一回到底出了什么状况呢？

“全球风暴”北美首周末票房13,707,376美元 “全球风暴”拍摄于2014年，由Dean Devlin（“独立日：卷土重来”制片人，“全球风暴”是他个人指导的第一部院线电影）指导，原定于2016年3月上映。

但由于试映反馈表现不佳数度推迟上映日期，期间还经历了大规模补拍，出品方华纳兄弟和Skydance甚至还找来了新的导演Danny Cannon来负责补拍期间的工作（名义上Dean Devlin因为有其他事无法脱身）。

即便如此，出品方对于电影的口碑最终也还是信心全无，他们不仅取消了媒体提前场，甚至为了把口碑捂到最后时刻没有安排周四晚间的提前场，这对于一部大制作电影来说是很罕见的。

这里插一句，在北美，片方在安排媒体场的同时会给媒体设定一个影评解禁的统一时间，也就是说在这个时间之前参加放映的媒体不能提前泄露关于影片质量的任何消息，当然前提是这个“解禁时间”要设定在电影上映之前。

这其实是一种出品方和媒体博弈权衡下的结果，媒体通过允许片方设定解禁时间来换取提前观影的机会。

所以对片方来说，取消媒体场的好处是民众可能不会在“全球风暴”上映前一个礼拜就看到各种口碑扑街的报道，但是取消媒体场这个行为本身对于很多人来说就已经意味着质量扑街。

果然，在以收集媒体影评为主的网站“烂番茄”上，“全球风暴”遭遇了媒体“报复性”评价，目前为止，在收录45家媒体的情况下，只有差不多一成的媒体给予了积极的评价，而代表了高声望的“权威媒体”的好评率只有0%。

“烂番茄”好评率11% 所以质量不佳是“全球风暴”遭遇票房滑铁卢的主要原因吗？

Maybe。

在下结论之前先让我们来看一下和“全球风暴”无论在类型还是特效制作方面都有极高相似度的另外两部灾难大片“后天”和“2012”的媒体评价，前者在“烂番茄”只获得了45%的好评率，后者更低只有39%，而从代表了观众评价的爆米花指数上看，三部片子几乎处在同一个水平线（50%上下），然而“后天”以6800+万美元的成绩开画，最终收获1.86亿美元，同为11月开画的“2012”首周末6500+万美元累计也达到了1.66亿美元，这两部电影巨大的商业成功与“全球风暴”目前的处境形成鲜明对比。

我想，华纳兄弟和Skydance想必也是冲着北美1.5亿级别以上的目标来策划的这个电影项目，不然1.2亿美元的成本根本就无法通过任何可执行度方面的审核。

没错，电影本身存在的问题一定是其中一向原因，有观众表示“电影中传达出的好莱坞民主党全球策略的腔调令人作呕”，“全球变暖的话题已经过时”甚至有人因此来嘲讽那些输掉大选的人仍然搞不清楚自己失败的原因。

但“全球风暴”低迷的票房表现，尤其是在这种一般情况下首周末口碑还未广泛发酵的情况下，显示更多是观众群体对于这类题材在兴趣上的缺失。

“ 后天”烂番茄好评率45%

“2012”烂番茄爆米花指数与“全球风暴”打平 在今年九月初，华纳兄弟向全美院线发布一封紧急通知，希望院线可以撤换掉印有“Brave the Storm”（经历风雨）slogan字样的海啸版宣传海报，原因来自于美国正在经受多地飓风灾害的袭击，今年9月，飓风“哈维”造成了美国十万间以上的房屋被毁，政府预计的重建费用高达1800亿美元。

然而就在此时此刻，“加州历史上最致命、最昂贵的火灾之一”仍然在加州北部地区无情的肆虐，相关报道也是如“家常便饭”一般出现在各大主流媒体头条上。

想象一下，不用在电影院里就能经历现实版天灾的你，还愿不愿意买票进入那个黑漆漆的房间去体验“二次伤害”？

海报tagline已经由“Brave The Storm”改成了“Some things were never meant to be controlled” 我一直觉得电影是一种“安全的危险艺术”，因为不管在幕布中发生的故事再黑暗、再恐怖、再残忍、再无情，我们都可以用“这只不过是电影，不是真实的”这句话来化解我们的危机，但如果当挡在电影世界和现实世界的那层微妙的“隔板”不再起作用时，会发生什么呢？

最近一段时间业界关注到一个现象，讲述天灾人祸的现实题材的电影，往往会无视口碑、演员等因素纷纷面临着商业成绩上的“灾难”。

去年Peter Berg两部力作“深海浩劫”和“恐袭波士顿”，前者几乎完美再现了墨西哥湾漏油事故，特别是石油喷发和钻井大火的场面显示出极其考究的制作水平，但预算高达1.1亿美元的“深海浩劫”，最终全球票房只有1.2亿美元，让出品方狮门影业亏损6000万美元！

“恐袭波士顿”聚焦曾轰动一时的波士顿马拉松爆炸事件，成本4500万美元，最终全球票房也刚刚跨过成本线，这一回“受伤”的仍然是狮门影业（这两部电影都是由巨星Mark Wahlberg主演）。

进入2017年，以政治题材见长的奥斯卡获奖导演Kathryn Bigelow（“拆弹部队”成本1500万美元，全球票房5000万美元）带着描写美国历史上最大的种族骚乱的电影“底特律”回归，在影片预算3400万美元的情况下，北美仅收1600万+的票房成绩，受其题材所限，该片在全球市场也注定很难有所作为，商业成绩的低迷让Bigelow无奈提前退出了明年奥斯卡的角逐。

另外最近一部正在北美上映的新片“坚强”，由著名影星Jake Gyllenhaal主演，讲述了一位在波士顿马拉松爆炸事件中失去双腿的运动员的励志故事，同样遭遇了市场极度的冷遇（全球500万美元，北美不足200万美元），使得Gyllenhaal的奥斯卡最佳男主角提名前景暗淡了许多。

列举出的这几部电影的共同点除了都是由真实的“人灾”改编外，还有什么共同点呢？

那就是它们当中没有一部的烂番茄好评度低于80%的（“深海浩劫”83%、“恐袭波士顿”80%、“底特律”82%、“坚强”96%），可以说普遍具备了过硬的质量，但这仍然对于票房表现于事无补。

特定类型题材的电影的票房成绩，比如恐袭、灾难和政治正在越来越强烈的受到现实环境的影响，当作品与现实联系越紧密，观众可能越要逃避观看它们。

其实不只是在电影界，这一季度的美剧“美国恐怖故事”，也别出心裁的把刚刚过去的大选融入到剧本中，在我看来这是最近几年美恐最具诚意的作品，然而首播收视率就掉了0.8。

当我们每天打开电视机，翻开手机里的新闻客户端，当我们在刷微博、看豆瓣的时候，那些恐袭、灾难的消息、图片甚至视频，都随时有可能冲击着我们的神经。

在这个信息量爆炸的时代，我们不仅可以实时看到各类新闻，而且可以长时间的追踪一条新闻的来龙去脉，我们已经很难像从前一样“事不关己”的靠在电影院舒适的背椅上，去观赏那些正在发生在我们身边的灾难。

在拉斯维加斯案的枪声仍然回荡在美国人的脑海中时，会有多少人愿意把休息的宝贵时间，花费在重新目睹这些痛苦的画面中呢？

绝大多数的院线电影，都会用一个带有希望的结局，善意的让观众可以安心的走出影院，但当我们潜意识中不再相信那些善意的结局时，又多少人又愿意为电影最后的“谎言”买单呢？