竞雄女侠秋瑾

不同于港产历史片的改编与戏说，[竞雄女侠·秋瑾]的整体风格显得很正，剧情至始至终围绕着人物展开，使得故事走线嵌合地严密流畅，较小的切入点，规避了多数历史片大而无当的笼统与庞杂。

影片用倒叙手法，以徐锡麟就义为引，带出清军围捕大通学堂的高潮戏份，仅开场几分钟，一段秋瑾与捕衙凌厉直快的动作戏就做足了先声夺人的噱头。

继而秋瑾被捕，故事进入到闪回与插叙的更迭。

文戏部分，邱礼涛尝试用一条因果相承的线索厘清人物成长的脉络；从秋瑾幼年拒绝缠足、读书习武肇始，每一段故事地叙述都成为下一个节点的铺垫，于是人物心理转变的过程亦变得十分清晰。

丈夫的沉迷声色，反照出清廷改革的无望，才有了秋瑾关注新学东渡日本的念头。

回忆的戏份穿插在秋瑾蒙难入狱的过程中，同时交代出清廷官员李宗岳钦佩秋瑾、心心相惜的故事线，里面某些如诗歌救国的对话，又暗自贴合了闪回故事里的桥段。

在叙事结构上花心思，确实是一招很聪明的技巧，也是对导演基本功的考验，好在全片铆合流畅地转换，圆熟地把剧情推进下去，直到徐锡麟在巡警学堂起义失败，清军转而围捕秋瑾时，剧情终于和影片开头对接，贯通了一路下来的脉络，确实让人有一种看精彩故事片的快感。

文戏紧密，前后两场动作戏的成为眼球的刺激点，虽然梁小熊的动作设计干净利落，但无论秋瑾、还是徐锡麟两人长达十几分钟的打斗场面实在显得有点冗余，这恐怕也是导致了全片长达120分钟的缘故。

2019-5-4清朝签订了许多丧权辱国的条约 秋瑾字竞雄 官宦人家 秋瑾从下没有裹脚并学习武术和骑马 秋瑾嫁给一富家子弟 老公玩鸟被秋瑾骂 老公在京城买了官 来到京城看到很多难民 清兵为让外国人先走鞭打饥民被秋瑾打了清兵 秋瑾生下一儿一女 一日秋瑾在外见到童养媳哑女被锁住脚被虐待买了哑女教她识字 女儿得了水痘秋瑾去找医生结识医生夫人 医生夫人是进步女子 秋瑾大骂去青楼找女人的老公后离家出走去了日本 在日本结识徐锡麟等人 秋瑾创办报刊宣扬女权 日本政府针对清国学生制定了条约 学生们去游行被警察打 公派留学的学生质问秋瑾为什么要让大家回国抗议 秋瑾回家丈夫没有责怪 秋瑾留了封信离开家并要求断绝关系 秋瑾加入光复会开办学堂 林雪和黄秋生都来祝贺 徐锡麟准备革命杀巡抚控制安徽省 毕业典礼当天徐锡麟起义杀了巡抚被鬼脚七调来大炮和援军抓住所杀 官府要抓秋瑾等人 秋瑾率领学堂学员开枪和持刀反抗 秋瑾与鬼脚七打起来不敌被抓 林雪审问秋瑾 县令黄秋生用秋瑾的诗词教自己的孩子读书所以同情秋瑾 秋瑾被夹板刑 巡抚下令处斩秋瑾 黄秋生答应了秋瑾几个临别请求 秋瑾被砍头 黄秋生上吊自杀 秋瑾老公要求与秋瑾合葬

不知道为什么分数这么低！

故事总体来说比较扣人心玄，故事情节稍微单薄些！

电影从侧面也反应勒人的成长和环境有很大的关系，假如秋谨没有一个进步开明的爹，我想秋谨绝不会成为秋谨！

看之前就觉得应该不好看，果然很一般，淡得跟白开水一样。

男女主角一点亮点都莫有。

演徐锡麟这位真的更适合演反派。。

看着一脸坏人的样子啊。。

亮点之一：估计是编剧加给这个角色的。。

这是一百多年前？

就有女性同胞说出这么经典的话：“这个世界，有什么不可能的？

”亮点之二：让我了解秋瑾是个多么优秀的女性,为男女平等坐了那么大的贡献，牺牲了那么多。

在那个年代不缠足、读书识字、写那么美的诗、武功那么好、那么勇敢、影响了那么多人。。。

今天三模语文卷子很内涵：病句出现发改委有关负责人的神论，排序是有关中国南海的，小说是有关革命，传记是写秋瑾的。

所以我想起之前看过的电影。

传记没有说秋瑾怎么怎么样，可能作者也同情这个男人吧。

传记叙述了一遍秋瑾的生平，牺牲之前的壮烈还有李钟岳“因力保秋瑾而撤职，他走不出秋瑾的阴影，被巨大的悲情所击倒，三个月以悬梁自尽的方式而殉道。

”这是原文。

作者对秋瑾的评价很高，说他一定经过莎士比亚式的拷问，生或者死，生存，或者毁灭。

这还是原文。

本人很佩服秋瑾，一个女子竟有如此勇气，让我等男儿情何以堪。

看过电影，乃们还会抬头仰望45。？

还会我是一朵忧郁的女子么？

nc。

ps。

菲律宾建议全球侨胞举行反华游行，政府还表示强烈谴责？

谴责你妹啊，城管呢？

不是很牛咩，你丫倒是上啊，关键时刻一个比一个怂。

周作人曾经在几篇文章中引述了赵梦白《笑赞》中的一个笑话：“郡人赵世杰半夜睡醒，语其妻曰，我梦中与他家妇女交接，不知妇女亦有此梦否？

其妻 曰，男子妇人有甚差别。

世杰遂将其妻打了一顿。

至今留下俗语云，赵世杰半夜起来打差别。

”男人梦淫可以，女人有此非分之想，那就要挨打一遭。

那是多么遥远 的一个时代啊！

莫说出门在事业上处处受羁绊，连一些男人有的想法女人都不可以有。

到如今，平权走了很远，这中间有很多人的争取甚至牺牲，如秋瑾。

昨天晚上看了黄奕所演的《秋瑾》，对于这个谜一般的女子，越发产生强烈的好奇。

过去我们从教科书上学到的秋瑾，包括历史书上的描述，和鲁迅《药》里描述的以 她为原型的夏瑜，都让我们感觉到她是一个革命家，但她也是一个诗人，西弗吉尼亚和我经常一起合作的彭达维斯教授对她尤其欣赏，多次和我提及，还在最近一篇 文章中写道她，把她当作中国诗人的一个代表。

秋瑾也是真正意义上的女权主义者。

她不仅在中国，在国际上都有很大的影响。

如果说美国的妇女解放运动影响了中国，是一种舶来品的话。

其实，早在1917年，伦敦的中国学社（原文为China Society) 曾有学者Dr. Lionel Giles 专门发布论文：《秋瑾，一个中国女英雄》，以秋瑾为典范，论述女性平等平权之路。

秋瑾那个时代所争取的男女平等，有着鲜明的、现实的需求。

比如女人裹足，这就是一种莫大的摧残。

她所吁求的，包括让女子读书，放天足，争的不是一口闲气，而是让女子真正受益。

在那个时代，她所争取的平等，是和谐共存的平等，如在交响乐团里，各样的乐器千差万别，但大家各从其类，发挥最佳。

反过来，倘若击鼓的非要学前排的小提琴手，就可能荒腔走调不靠谱。

真正思想上平等的人，就如同秋瑾和徐锡麟，能和谐共处。

不是说非要女人骑到男人头上，再踹上 几脚，才觉得是解放了，平等了。

秋瑾和徐锡麟说他们做的事，如同远方星辰发出的光亮，是要走过无数光年，才被我们看到，此时那星星或许都已经不存在。

前人的情怀，颇为超前，需要多少代人才能看到。

我们今天明白过来没有？

我想也未必。

中国的好多事情，一旦朝向某个方面去走，那么就死命地往一个极端去走，最终撞了墙，又开始寻思复辟，奔向别一 个极端，来来往往好比钟摆。

大家看到，一方面嫁入人家的女子在家“竞雄”，飞横跋扈，希望“一切尽在掌握”；同时我们也看到，在社会上，一些女子在“竞雌”， 驯养女子的“太太学堂“据说还颇为流行。

套用辜鸿铭的一句话，过去的女子放开了有形的裹脚布，后人又在心里裹上了无形的裹脚布。

秋瑾是个奇女子，她才华横溢，又有几分侠气。

这样，她在男女的阵营里，都有大量的支持者。

秋瑾之死，搅动了王朝末年的各种社会舆论，详见《从秋瑾之死看晚清民间社会的正义力量》 （夏晓虹教授著）一文。

夏教授觉得当时报界的正义感和勇气，足以让今人羞惭。

秋瑾的巾帼不让须眉，不是在厅堂里在生活中的那种计较。

她带着理想主 义，带着对平等的向往，追求真正让人发挥各自能量的生活。

她影响了好多人。

她的人格魅力，能让县令李钟岳在羞惭之中悬梁自尽。

她的好友徐自华、吴芝瑛，延续了她的精神，就连遭到通缉的时候都毫无畏惧，甚至敢直接向当时巡抚叫板。

顺便说一句，秋瑾这位结拜姐妹吴芝瑛还是我们桐城老乡。

我为家乡有此侠女感到自豪。

桐城常出文人，兴许宅男多了，女子多侠义。

除吴芝瑛外，还有一位是行刺孙传芳的施剑翘。

当年秋瑾被斩，秋风秋雨愁煞人，包括其家人在内，没人敢去收尸。

其结拜姐妹吴芝瑛，还有闺密徐自华，在秋瑾死后，不惧牵连，去让烈士入土为安。

当时幕前有人题词：十字碑题桐城笔，三弓建筑石门谋。

敢为寄语贵贤守，也到西湖一奠不？

为人若此，若找死党，还要哪里去求？

这片子是在回家的夜班车上看的，影评是在手机上写的。

这片子给我的最大印象就是里面的革命党真的很经打，怎么打就是不死，让人想起《海贼王》里面的蒙奇-路飞。

边看边为导演捏把汗，这片子要打到几时啊，真为导演感到捉急。

这部片子中的秋瑾和教科书中的秋瑾没有太大的区别，这从基调上决定了这部片子的反响不会太好。

每个人上学的时候都被教导秋瑾是为了苍生社稷，当成年之后再看到如是的照本宣科会做和感想？

人们想了解的更多，了解课本所不载的事情，显然这部片子没有满足这种需求。

这部片同历来的教育主义影片一样，是一部充满苦情叙事的革命影片，个中观点很难突破窠臼。

所以在《走向共和》之后很难看到如走向共和般反响较好的影片。

叶曙明的《大变局：1911》里面对于秋瑾、徐锡麟等人有更多的介绍，那个要是拍成电影会好的多，不过教育意义就没有了。

影片采用的是反复来回插叙的手法，邱礼涛导演这般苦心拍摄的电影，总算是幸免了一回口味极度挑剔的‘豆瓣电影’网友的口诛笔伐。

我看完影片，也觉得可以把本片当作张黎导演2011年的电影作品‘辛亥愅命’的前传。

相对比一下，这部‘竞雄女侠秋瑾’剧情与感染力上更胜‘辛亥愅命’。

‘熊欣欣’饰演的清廷爪牙，我怎么看都觉得形象上都脱离不了电影【黄飞鸿】系列里的角色‘鬼脚七’。

当然，熊欣欣也表达出了片中角色应有的凶狠、毒辣。

‘黄奕’实在应接这部电影，至于银幕形象上看，她实在是与女版‘吴奇隆’没什么分别。

那颦笑怒骂都能找到‘吴奇隆’的影子，若是有人以讹传讹说‘黄奕’是‘吴奇隆’妹纸，估计初识演艺圈的人都会信以为真的。

套用片中台词：“我有时候想，我们今天所做的事，可能要后世人，才能看的见。

”改为：“她有时候想，今天接拍这部电影所作的事，无论之前接拍过无数的影视剧，只这一部足够她在影迷/国人银幕形象当中，彪炳千古了。

”更可以这么说，若干年后，影迷们回忆起影视剧明星‘黄奕’时，映入脑海里只属于她的银幕形象的，就是‘秋瑾’。

这部片名为 【竞雄女侠秋瑾】的电影以近代鉴湖女侠---‘秋瑾’为原型，黄奕经过自身刻苦习练的演技，成功的将珉主愅命志士‘秋瑾’的光辉形象再次呈现在世人面前，而自己也借着银幕表达出了只属于黄奕的符号，释放出了 ‘秋瑾’的伟岸形象而自己的身影并没有因此而淹没。

实在是，可喜可贺。

我可否依据一下的资料，推出这么一套道理来。

纵观近代为珉主为愅命抛头颅撒热血，费尽一生心血为大同社会而奋斗终身之士，通常家庭经济都是相当富裕的，就算谈不上倾城家资，至少也是小康地主家庭。

社会地位上都是有头有脸的官宦子弟。

譬如：律师行业的马克思，大场主家庭的恩格斯，西医行业的孙文，家资颇丰的秋瑾....照常理他/她们是本可以继承家产安安逸逸快乐度过一生，怎么就闲不住那颗心，反抗自己身处的阶级，破坏自己阶层的利益，造起反来呢。

现在我似乎懂了，他/她们之中，有些为了国仇家恨，有些为了全民的珉主自油，有些甚至是为了全人类的大同幸福（尽管有后人窃其名，盗行他实）。

他/她们无一不是为了集体未来而牺牲小家眼前的利益，他/她们绝对骄傲地值得后世人尊敬、缅怀。

一个慈禧，以一国，换一己之福；但又有谁，可以拿一己，换一国之福呢？

愅命，就像一朵可以泽福世人的美丽花朵。

因为难得，所以它娇贵易折，而且还要用志士的鲜血来浇灌它。

愅命，从来都是一件玩命的事。

实在是一件吃力不讨好，舍小家为大家的难事儿。

再分析一下如今天朝的情势与国人超强的忍耐度，想要再发动一次自下而上的‘愅命’阶级洗牌运动，尚早，尚早啊。

看过‘黄秋生’饰演的山阴县令‘李钟岳’，在‘秋瑾’英勇就义后，心怀忧愤，不能自己，萌生了以身殉国的念头，于1907年10月29日悬梁自尽的一幕。

我产生了一个功利性的想法，‘李钟岳’既是一个如此忧国忧民的文弱县令，当初迫于上级官员的压力而处理‘秋瑾’。

与其后来亦是赴死，倒不如当初顶着上级压力的，私放了‘秋瑾’也不枉成全了自己的一番忧民良心。

如此一来，让自己的死，死的更有意义一些，不是吗？

今日国民之弊疾，不在于患寡患均的问题上。

贫穷阶层只想借助‘愅命’这个非常手段跃入富人阶级，而不思‘愅命’的终极神圣目的是，建立一个人人精神与物质都均等的社会。

所以伪愤青，顾及的是自己，只想借‘愅命’革去自己的穷命罢了。

竞雄女侠秋瑾，秋风秋雨秋煞人啊

这几年迷起了香港导演邱礼涛，无论是惊悚片《三不管》、《头七》，偶像片《死神来了》，还是黑帮片《Laughing Gor之变节》和《同门》，每一部都高举Cult大旗，极尽阴冷、荒诞、黑暗、奇异之妙趣，比当年的《人肉叉烧包》更加得心应手，高产高质的的香港长发恶趣味导演邱礼涛制造出这些在怪异的电影迷宫，真正教人上瘾的电影。

原本以为恶趣味的邱礼涛只是香港的一个标志，永远不会进入内地电影的主流，没想到他却接连执导了两部内地的主流商业片，前者动作片《叶问前传》，后者就是这部刚出炉的——难得清新凌厉的传记片《竞雄女侠秋瑾》，影片讲述了大家都是听说过没见过的传奇女侠——秋瑾的豪情人生加悲情结局，很可能不止是巧合，两部电影都是传记片，一个是当下正热的功夫偶像，一个是几被遗忘的女诗人兼侠客，邱礼涛用时代、动作、传奇改写了观众，至少是国内观众对于历史传记类型片的印象，原来，革命题材的献礼片也可以这么生龙活虎。

强调一个其他影评人都阐述过的客观事实，黄奕版的秋瑾确是近年大大小小十余部看过的献礼片中最有章法、最具故事魅力也最商业的，秋瑾在电影里不仅仅有“不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。

一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛”的豪情，“膝室空怀忧国恨，谁将巾帼易兜鍪”的忧国忧民，更有几分“小住京华，早又是中秋佳节，为篱下黄花开遍，秋容如拭”的儿女情怀，从天真烂漫的童年，到犹疑不定的婚姻大事，后来的留学，最终的身先士卒血战清兵，秋瑾的性格、灵魂和人生在这些故事过后变得掷地有声，除了黄奕的卖力表演，相信更多的功劳都是来自邱礼涛对影片整体的理解和把握都非常到位。

其实，我们在看历史题材片的时候，可能并不是很关注人物有过怎样的成就或贡献，对于电影来说，人物的亲和力和冲击力永远要大于题材本身的魅力，邱礼涛虽然没有给《竞雄女侠秋瑾》注入如以往香港作品那样多的Cult元素，但对于整体商业框架的树立却仍然显露出其在成熟电影工业环境下修炼多年的不凡功力。

最直观的体现可能是动作戏，黄奕一夜之间变成打女，和熊欣欣的对打热血翻飞，还有杜宇航的咏春拳经过《叶问前传》的“排练”，愈发精纯而刚健。

影片开场至结尾，场面戏和动作戏的制作一看就知道没有偷工减料，一场一场硬生生打下来，能力是有目共睹的。

有利有弊，太像动作片的动作戏或多或少影响了《竞雄女侠秋瑾》对于历史气氛的营造，使其不像历史片更像动作片，邱礼涛在文戏部分还是牢牢的捉住了历史的神韵而非形态，自黄秋生、夏文汐等老牌，郑嘉颖、黄又南等中间一代，陈嘉桓等新人所饰演的角色，都有立得住脚的个性特点，层次鲜明而且都对紧扣主题，看起来绝无凑数之嫌。

回到最前面的话题，邱礼涛进入内地电影市场之后，《叶问前传》还保留了一些Cult味，《竞雄女侠秋瑾》是完完全全的主流风格，间接说明的道理是，一个好导演应该能够驾驭多种风格，一部好电影也可以是各种题材。

希望在不久的以后，可以看到内地有题材更丰富、风格手法更多元的类型片。

很久没有看到让我如此感动到热泪盈眶的电影了，以致电影本身的细微瑕疵完全可以忽略不计。。。

或许是我有着深深的民族英雄情节吧。

抛开个人情感，电影本身拍的也很好，实在不明白那么多人给1星是为什么。

看老美科幻大片多了就自以为真有品味了？