《穿过月亮的旅行》剧照
《穿过月亮的旅行》剧情介绍
我爱你，愿赴千里，我想你，即刻出发。 电影改编自迟子建小说《踏着月光的行板》，讲述了一对新婚燕尔的恩爱小夫妻林秀珊（张子枫 饰）、王锐（胡先煦 饰），因工作分居两地，见面十分不易。一个惊喜假期来袭，他们踏上了一段双向奔赴的纯爱之旅，列车行驶于黑暗中，两人欣喜地期待着黎明。途中他们遇见了形形色色的乘客，见证了人生百态，也领略了爱情的真谛。疲惫的一天过去，月亮高挂时，他俩是否实现了小小的心愿？热播电视剧最新电影夜梦传说之天狼使者翘紫钗奇缘花样男子九门上帝的间谍党员马大姐凶铃刺客僵尸小屁孩蛇蟒星际少女乐队的呐喊梦醒黄金城本能开关女子大乱斗红酒俏佳人明子的钢琴密战格子间女人我家师傅没有尾巴不想去公司疯岳撬佳人副总统第一季心动千年行走距离重启之极海听雷第二季西杜夫人调查实录南风知我意我们的所爱奥德布鲁赫青城之恋
《穿过月亮的旅行》长篇影评
1 ) 这样一个双向奔赴的爱情，真的太好看了！！！
在刚刚结束的第14届北京国际电影节上，导演李蔚然执导的电影《穿过月亮的旅行》虽然入围了最佳影片的提名，但很可惜的是，却最终没能获奖。
穿过月亮的旅行 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 李蔚然 / 张子枫 胡先煦不过说实话，拿不拿奖，并不会影响我很喜欢这部电影的心情和客观上讲，这部电影本身，无论是在剧情上，还是演员演技上，我个人觉得都是相当不错的，接下来就围绕提到的这几点，展开聊聊。
1、剧情上，处理的恰到好处。
电影背景设定在90年代，讲述了一对儿进城务工的年轻人，为了生计，不得已选择分隔两地的打工生活，虽然聚少离多，但是二人的感情仍是稳定地双向奔赴着的，也正是这份“双向奔赴”的心和那个时代所特有的交通以及通讯的不发达，结合在一起产生了一种叫做“年代感”的化学反应。
比如开得很慢的绿皮火车、只能用IC卡的电话亭等等。
我对这些，是有比较强烈的熟悉感的，因为电影中的年代，恰好是我儿时的阶段。
但电影中给到我这种“熟悉感”的同时，我又能明显地感受到，导演他是克制着的，因为电影主要不是为了突出“那个年代”，而是想要突出那个年代下的，千千万万人中的极其普通的一对儿普通人，他们之间那充满温馨与爱意的爱情，而爱情这东西，想必不同年代的人，肯定都能感同身受。
即使当下，没有经历过那个时代的年轻人，肯定也是能理解和接受的。
2、演员演技上，主演和客串的角色都惊艳到我了。
要说这部电影非常非常非常加分的点，要数这两位00后的主演，他们虽然是00后，但是两人之间还有各自和其他人物的对手戏上都表现的特别棒，演技没得说。
两个人在人物的塑造上都有有别于以往作品的惊艳表现。
1）其中，小胡胡先煦在影片中饰演的王锐这个角色，本身呈现的较为“矛盾”的多面性，让我眼前一亮。
他多数时是个老实本分，略带一点儿憨的人，但在憨的表象外，还能从他对人或对事的态度中，看出他是一个执拗地坚持不能打破自己底线的人，就好比面对他人对他的误解时，他能做到选择宁可“脱裤子”，都要自证清白的地步。
足以见得，在王锐眼中，他自己的名誉、以及诚实善良，在他个人心中是多么地重要，但是他却能因为爱情，为了在中秋团圆夜能看上自己心爱的人，哪怕一眼，去打破自己的那份执拗和底线。
在那一刻，让我觉得，王锐这个人物，塑造的简直太好了，因为这个人物弧光，我很喜欢，某种意义上讲，不能算是好的改变，但为了爱情，他能做到在没有伤害其他人的情况下，打破了自己一贯坚持的“底线”，那一瞬间，莫名地有些感动。
2）而另一位主角，张子枫饰演的林秀珊，令我惊艳的点在于，子枫妹妹在这部作品中，所扮演角色，无论是性格还是表现上，都是一种很大的突破。
因为能从以往的作品、访谈中和首映现场感受得到，现实中子枫妹妹她个人绝对是属于i人这一卦的。
但是电影中，她不但成功塑造了一个相对更加开朗和奔放的人物，同时从她对角色的诠释中，还能感受到只有90年代才有的那时候的时代的熟悉感。
3）还有一位配角的角色，我觉得一定要提一句，就是冯绍峰在影片中客串的一个人物（这里不剧透他所扮演的身份是什么了）。
他全程没有说过一句话，只是通过纯肢体动作+面部表情呈现的情绪，就让我在观影过程中，不知不觉眼眶湿润了。
最后想说，《穿过月亮的旅行》电影虽是以90年代为背景拍摄的故事，虽然电影中可能会有所谓的“年代感”，但我觉得，这部电影不仅仅适合经历过那个年代的人看，即使是没有经历过那个时代的当下的年轻人，也值得去看，因为无论生活在哪个年代的人，都能懂得那份恩爱且想方设法都要双向奔赴的情侣亦或是夫妻之间的，那些满满的温馨与爱意吧。
总之，我个人很喜欢～推荐感兴趣的小伙伴可以去看下～
2 ) 车马邮慢年代的人生百态，我也想上车了
电影的slogan是，我爱你，愿赴千里。
但我在看的时候总想起那句：为你，千千万万遍。
纯爱片里真的只有纯爱吗，我觉得月亮要讲的不止于此。
林秀珊和王锐为什么愿意一遍遍地奔赴，除了对彼此的爱，一定还有对生活无限的热情，才能支撑下来吧。
他们是九十年代普通人爱情的缩影，而他们在火车上遇到的更多人，也是那个时代的一面镜子。
在这里夸夸张子枫，年代感真的拿捏得好到位。
口红一涂，背上小挎包，穿上小高跟，太有感觉了。
和领导推拉的时候那个语气和笑容，完完全全就是九十年代的女工啊。
她会精打细算，随身带账本和闹钟，但也会让出好不容易抢到的座，把心爱的礼物借出去，她是圆融的又是温暖的。
这次应该不会有人再说张子枫只适合演悲情角色了吧。
她笑起来的时候让人感觉世界都亮了。
不管遇到什么事情，看到秀珊就觉得一切都会好起来。
她像明媚的向日葵，同时还能把这种能量传递给周围的人（太详细可能会剧透就不说了）。
体验派演员谈演技都有点低估了，张子枫是00后，没有经历过90年代，而且明显林秀珊的性格和她本人完全不同，也就是说她是在塑造一个时代背景和人物特质都和自己截然不同的角色，但又没有塑造感，始终都保持在人物状态里，一致性和准确性俱在，真的很难能可贵。
在那段时间里，她就是林秀珊本珊。
王锐呢有点憨憨的可爱，他很聪明（在秀珊口中），还会在镜头面前夸夸单位（那段真的有点好笑，打工人也有共鸣），但是他眼里只有秀珊，真的可以为爱人倾尽所有的感觉。
那时候车马邮件都慢，一生只够爱一个人。
这句话在《穿过月亮的旅行》里非常具象。
他们和当代年轻人不一样，他们不丧，也不快，但慢得刚刚好，刚好足够遇到彼此。
特意没有看原著，直接抢票去看的电影，完全超出预期。
大概这部片子会是我今年心目中的观影白月光了。
3 ) 上世纪双城打工人的婚姻
【主观评分：7.5 分】【海报&基础信息】🎬
【剧情概述】💊早年深漂农民工和广州食品厂饺子妹的婚后爱情故事，中秋节假期这天相互想给对方一个惊喜，却因为那会没有移动通信一直在相互错过，往返白跑了三趟。
【评价感受】🤨挺有意思的一部文艺“铁路”电影，男女主的意外错过带出一群同车厢众生相矛盾的男主，一方面执着于自己没逃票要执意自证清白，又能在电视采访中毫不脸红的瞎舔说施工单位的待遇好，进而被工友们排斥因为是绿皮车所以慢，因为没有 5g 通信没有手机刷，所以能在路途中遇到更多人和故事，现在的高铁和 5G 通信拉近了爱人之间的距离，也疏远了和陌生同行人间的距离（保护了我这样的 i 人们，那个年度会不会因为环境因素就压根无法存在 i 人？
）【印象深刻】💾这大波浪红唇放在哪个时代的年轻小伙都遭不住，很多镜头语言和构图都非常棒
男女主的相恋回忆插叙其中，村长的白富美女儿来提亲都被拒之千里实在不可同日而语
连犯罪分子长得好看都能多被世界善良以待，恰巧冯绍峰演的罪犯还会吹女主的口琴陶醉了一列车人（现在正常都会把手铐挡住和条件允许清空身边乘客）
最后还是见上面了，他送出了玫瑰花瓣，她送出了压变形的口琴（就是没票下车补票不也是到目的地么竟然是中途站就轰下来 问题是轰下来他也解决不了没钱回深圳的问题呀）
明明嫌给的钱少又不好意思说只能闷声吃亏了吧，本来小摊贩 150 能出手的杯子最后车间领导 80 含笑收下
绿皮火车上的空镜头众生相就非常有意思
女主的随身手帐记录每一项开销和收入，晚上唱卡拉 OK 只要 2.5，火车纸巾和水也得 1 元，看来主要增长的物价还是娱乐消费
这个工地板房住宿条件我也是震惊了，妥妥胶囊公寓，一人一个棺材大小范围
一下拽回小时候看水牛撒尿的记忆，三分钟才能结束一泡
4 ) 导演不太行
看完了有点生气，因为导演为了制造戏剧效果而让人物降智。
剧情的逻辑不通顺，进而导致观众无法与人物共情、无法产生导演想要的“感动”情绪。
导演把故事安排在1996年，完全是为了借用那些年通讯不便这个条件，除此之外，故事主线剧情拿到现在的社会环境下也并无不妥。
这个故事里的人物其实时代特征并不明显。
可是，虽然1996年没有手机却有电话。
导演为了让男主女主坐三个来回火车，就是不让男女主在白天打电话。
非要把男女主都安排成一根筋的性格，就是有钱、有时间、任性。
最后天黑了，才一起不约而同地想起来打电话。
白天的时候，哪怕男女主有一个人想起来给自己朋友打一个电话，留下对方，也不至于这么折腾、乱花钱。
而且男女主角的人际关系好像也不太好，他们的熟人/朋友除了怂恿他们继续坐火车，竟然没有一个人给他们出主意让他们相遇的，这也真是很奇怪。
最扯的设置就是，他俩都打上电话了，还认为两人无法见面，导演还安排男主委屈的不行。
在电影的刚开始，就交代过了，他们俩平时相聚就是一起去小旅馆过夜，然后男主角做凌晨的火车回工地。
从时间设置上，男女主通电话的时候是夜里十点半左右。
女主角就是坐慢车回到深圳三个半小时，时间是够他俩在深圳见一面的。
至少可以在火车站见一面。
而且，女主角电话里特意给男主角交代，他俩都要坐慢车，那就说明十点半左右，应该还有快车可以选择。
也就是女主角还能更快地回到深圳。
但不管是导演编剧还是男女主角都忘了故事最开始的交代。
非要让男女主继续赶火车。
最终，导演把男女主角的相遇设置成基于偶然因素而形成的机会。
不知道导演有没有看过一些剧本写作相关的书籍。
在电影的剧本写作理论书籍中，大多数情况下都会要求：如果一定要有偶然元素出现，那么请设置在故事的开头，故事可以因为一个偶然元素发生，但故事一旦走到自己的主线上之后，所有的剧情都要基于生活逻辑而推进。
因为只有这样观众认可故事的真实性。
如果你把故事的高潮设置为基于偶然元素而成型，那么观众会主观地认知到这个故事的走向与真实生活相距很远。
进而导致无法产生共情。
于是不管是男主还是女主，都遇到了那头可以逼停火车的牛。
然后这样他俩才有机会相遇，在一个陌生的火车站里。
当然我能读出导演把男女主视为牛郎织女，看到导演试图强加在那头牛、以及男主那双兔子拖鞋上面的视觉意义，也能理解导演企图堆砌出浪漫这个“词”。
然而过于明显的叠加，只会让这些元素显得太刻意了。
本来这个电影除了爱情故事，还能拍成公路片，讲述男女主在出行过程中一路遇到的人和事。
可是导演既没有拍好爱情，也没有拍好公路片火车上插入的几个人和事完全是没头没脑，与主线毫无关系。
特意去查了一下这个导演的履历，他并不是新人导演作品也有很多了，但是很遗憾这个电影的是整体剧情设置和人物设置，非常的刻意、不成熟。
最后吐槽一下，男主作为乡下长大的年轻人，打工干的还是工地活，那双手太光滑了。
劳动人民不是这样的气质，哪怕去现在的建筑工地里看一下，里面很多年轻的工人都是中学毕业或者专科毕业的，都是读书识字的人，他们的眼神很淳朴，可肢体语言以及外在的形象跟男主差别还是挺大的。
5 ) 重逢就在下一站
婚假最后一天，我选择在这部颇有灵气的片子上映第一天就带他来尝鲜！
之前看了好多次贴片了，终于看到正片啦！
还是很欣喜的。
跟片中的秀珊一样，我也没表面上那么洒脱，也会为见爱人而手忙脚乱，也会因为怕误点而不敢睡下，更会莫名感伤，但更多时候是心安，即使相隔那么远，也要诉衷肠，也要用本子记录下自己的小心情，也会选择一次次奔赴在去见爱人的旅途。
无论是初见，还是甜蜜的相处，秀珊总是笑吟吟的，哪怕面对带镣铐的人，她也是给予关切和同情。
口琴对每个人寓意不同，但音乐传递的真情是共通的，列车上的人纷纷抹泪，可能他们都想到了自己身上的故事。
王影璐饰演的白衬衫女子身份成谜，但可以确定的是，她和袁文康饰演的戴单只黑手套的人一样，都是有情有义之人，会表达感谢，展现善意，不经意间也流露出自己的脆弱。
旅程会遇到太多的人，希望我们都能给予一些关注和照顾，毕竟人生相逢便是缘。
而对于王锐这个角色，我也很欣赏他的蜕变。
刚回家务农的时候，他是哭哭啼啼的，可看到乐观的秀珊，他也心气起来了。
他用双手创造着美好生活，又一次次面对生活的残酷选择退让和委曲求全，但最终他坦荡荡得把鞋子抛下，开启自己的新生活。
不将就，不妥协，不低头，也可以过上好日子，也可能用自己影响力让别人也跟着幸福起来啊！
其实，选这部片子还是有我的独特考量在的。
记得我还在读书时，那时的男朋友回老家备考，两千多公里距离对于我来说太过遥远，远到有时候都要在梦里描摹他的样子，看到片中一个小时坐三个小时往返两趟来寻觅对方，我希望他也能想起那时的我们列车分为快车、慢车，但在相爱的人眼里只希望快点再快点，我没有经历过片中的“错车”，但我知道一路同行也有很多挑战，真心人不会被这些距离和变故所阻碍，哪怕千山万水也要在一起，做的所有努力都是为了见你！
今年九月就是我们在一起十周年了，我相信他在观看过程中，能够想起我们在一起的点点滴滴，在细腻表达中互通心意：我就是爱你啊！
我就是想见你啊！
我要来看你啦！
友情提醒，片尾还有满月🌕哦！
让我们更有耐心一些，守得云开见月明！
希望月圆人圆，无论什么日子，都能和相爱的人相依相守
6 ) 在影院 被导演性骚扰一个半小时
1996年的背景，1996年俩人20多岁，起码1976出生的，这个岁数的人会去电影院看这个吗？
给现在2000左右出生的的人看，完全共情不了。
剧情还是没有手机的旧套路，整体剧情就像春晚小品《初见照相馆》一样傻。
如果不是片尾写的广东省扶持项目，根本上映不了吧。
男女主又穷、又恋爱脑，夫妻还不在一起打工，男人还担心对方出轨，因为男人自己会做出这样的事。
尤其熊孩子乘客，简直是恐孩宣传片，两眼一黑，说好不打人呢？
狼心狗肺农夫与蛇的故事。
最恶心的是过度的性爱擦边描写，感觉被导演的恶趣味性骚扰，还是持续不断、从头到尾的。
一下子就觉得导演是男的。
李蔚然，看名字我还奇怪，女生怎么会拍的这么差劲，巨多的性暗示和嫖娼。
而且谁会因为来姨妈不能跟男友做而自责。
到豆瓣上看导演照片果然是男人。
太典了。
还塑造了个配角，火车上的乘客夫妻也异地，一起回老家过中秋，男人处处阴阳他的女人出轨，同时还照顾肚子疼的女人，说出轨了不是还得我照顾你什么的。
押解犯人的便衣问女主“你是犯人的什么人？
”，“我是王锐的人”，便衣警觉地问“王锐是谁”，“是我老公”。
我能写脏话吗，不能写就不写了。
最后还有恶俗的婚礼片段，请全村吃婚宴，居然在村民在外围观的房子里闹洞房，还派了俩小男孩去偷看，老头子说“快去看 看完了给大伙儿汇报”，小孩就说“钻被窝了”。
这种糟粕也值得在爱情片里拍出来赞扬吗？
我快吐了。
这种黄色低俗且毫无剧情的烂片，怎么能过审上映的。
7 ) 重逢就在下一站
婚假最后一天，我选择在这部颇有灵气的片子上映第一天就带他来尝鲜！
之前看了好多次贴片了，终于看到正片啦！
还是很欣喜的。
跟片中的秀珊一样，我也没表面上那么洒脱，也会为见爱人而手忙脚乱，也会因为怕误点而不敢睡下，更会莫名感伤，但更多时候是心安，即使相隔那么远，也要诉衷肠，也要用本子记录下自己的小心情，也会选择一次次奔赴在去见爱人的旅途。
无论是初见，还是甜蜜的相处，秀珊总是笑吟吟的，哪怕面对带镣铐的人，她也是给予关切和同情。
口琴对每个人寓意不同，但音乐传递的真情是共通的，列车上的人纷纷抹泪，可能他们都想到了自己身上的故事。
王影璐饰演的白衬衫女子身份成谜，但可以确定的是，她和袁文康饰演的戴单只黑手套的人一样，都是有情有义之人，会表达感谢，展现善意，不经意间也流露出自己的脆弱。
旅程会遇到太多的人，希望我们都能给予一些关注和照顾，毕竟人生相逢便是缘。
而对于王锐这个角色，我也很欣赏他的蜕变。
刚回家务农的时候，他是哭哭啼啼的，可看到乐观的秀珊，他也心气起来了。
他用双手创造着美好生活，又一次次面对生活的残酷选择退让和委曲求全，但最终他坦荡荡得把鞋子抛下，开启自己的新生活。
不将就，不妥协，不低头，也可以过上好日子，也可能用自己影响力让别人也跟着幸福起来啊！
其实，选这部片子还是有我的独特考量在的。
记得我还在读书时，那时的男朋友回老家备考，两千多公里距离对于我来说太过遥远，远到有时候都要在梦里描摹他的样子，看到片中一个小时坐三个小时往返两趟来寻觅对方，我希望他也能想起那时的我们列车分为快车、慢车，但在相爱的人眼里只希望快点再快点，我没有经历过片中的“错车”，但我知道一路同行也有很多挑战，真心人不会被这些距离和变故所阻碍，哪怕千山万水也要在一起，做的所有努力都是为了见你！
今年九月就是我们在一起十周年了，我相信他在观看过程中，能够想起我们在一起的点点滴滴，在细腻表达中互通心意：我就是爱你啊！
我就是想见你啊！
我要来看你啦！
友情提醒，片尾还有满月🌕哦！
让我们更有耐心一些，守得云开见月明！
希望月圆人圆，无论什么日子，都能和相爱的人相依相守
8 ) 一首怀旧的时代小情诗
质朴动人，我还蛮喜欢。
一对90年代从大山里出来打工的异地小夫妻，在中秋节这个中国人希冀着与亲人团圆的日子，想要奔赴对方的城市给他/她惊喜却在一天里往复三次一直错过，在阴错阳差相遇几分钟之后又要投入到生活滚滚洪流中去……小夫妻俩在一整天的火车旅途上，领略了形形色色的人和他们的故事，也更加确认了对彼此的珍视。
主线剧情比较简单，所以编剧加入了大量支线内容，让林秀珊和王锐在各自往返多次的列车上遇到了很多人和他们的故事，消解了叙事的重复感和主角的无力感，充满的年代感支线人物和情节也让主线剧情更加可信，让主角的形象饱满生动纯粹可爱。
美术精致，摄影很棒，配乐真的太好了。
罪犯吹口琴和清洁工大叔成为皮鞋新主人这两段有意思。
五条人真的好有趣又适配。
张子枫和胡先煦好般配好甜但真的太像中学生谈恋爱了没有性张力🙃两位的表演自然生动，电话亭那段高光，眼神真干净！
最后相遇时交换已不复原貌的礼物简直就是现实版《麦琪的礼物》真挚动人！
在那个什么都慢的时代，花一天见一个人花一生爱一个人，对爱的执着对善的坚守对美好的向往可以在平凡的有时甚至暗淡的生活里开出希望的花，远隔千里也可共婵娟。
在这个光速向前发展的时代，物质极大丰富，但好像再难有纯粹的期待与向往，纯粹的爱情，纯粹的快乐，像快餐店里的冲泡高汤，没滋味更没营养。
9 ) 赴一场失约
首先第一点先批评宣发，因为我是抱着看小情侣谈恋爱的预期去看的。
这个影片的内容我甚至认为和情感的关系压根不大，比较像个公路片。
但是如果用公路片的标准来看的话，又缺少了很多应该展现的方面，反而又讲述的太零散了。
所以也许是因为宣发也不知道应该怎么找点去宣传，所以就选择以两位主演为核心宣传了。
但是其实看完全篇，我认为张子枫没能够很好的把演技落地在此类影片中，因为她没能较好的适应轻喜剧的风格，所以她对角色的掌控还在呈现了太多的内敛的细节，所以导致她和胡先煦在部分对手戏也好，还是个人戏上也好，有一种跳脱出电影风格的违和感。
其次也不知道是否是因为表演风格的差异，我虽然能感受到两位主演的情感的真挚，却自始至终都无法get两位的cp感，尤其是胡先煦的鞋子和张子枫的红唇，都有种小孩子办家家酒的感觉。
哦对了，不知道为什么张子枫在镜头中的嘴巴是歪的，已经到了让人无法忽视的程度，非常疑惑。
我承认童星出身的演员，的确也必须要打破童年的滤镜才能让演艺生命更多彩，所以我对于两位主演的选择是完全支持的。
电影开头，仁科演的老板我觉得非常生动、具体，我一直知道仁科有着强烈的艺术天赋，但是没有想到在影像中，他也能那么好的诠释，震惊了我。
其次很多喜人参与了此次的配角出演，让我非常欣慰，千好万好也不如多来活，多挣钱。
整体电影的色调我特别特别的喜欢，还有很多空镜头，和情绪镜头都特别特别美，然后描述的那种细微的情感变动的非常准确，我特别特别喜欢。
然后人物的打光和造型也都特别的合适，只是90年代的深圳是否有那样那么多的高楼这一点会让我微微有些出戏。
10 ) 主创们，请停止自我感动
一部改编自迟子建《踏着月光的行板》的小说，参展北京国际电影节，讲述中秋团圆的电影《穿过月亮的旅行》于五一档上线。
这几年，有不少“与节同行”的纯爱电影上映，大多都收获了口碑和票房双扑街的悲剧结尾。
这部拥有浪漫片名的电影是否有幸打破魔咒呢？
影片讲述的是上世纪九十年代，一对来自小山村的新婚夫妻王锐和林秀珊，在不同的城市打拼，因为生活所迫，每个月才能见上一面。
每一次的见面都那么弥足珍贵。
中秋这天，王锐因为特别表现，得到工地特批的一天假期来到广州找秀珊；秀珊作为工厂包饺子能手获得经理认可，也争取到一天假期奔赴深圳寻找王锐。
小两口怀揣着各自的小心思，带上为对方准备的礼物，乘着火车赶去对方的城市送上惊喜。
于是，他们在中秋这天，在列车上，在工地上，在工厂里，上演不断错过。
影片试图刻画一对三十年前底层夫妻的形象，通过描绘他们的遭遇，让观众回到那个车马慢的时代，感受当年的纯爱与浪漫，折射上个世纪末社会的剧烈变化。
现实题材爱情电影和以往的青春偶像爱情片有所不同，如果扎实基调、认真打磨，有可能成就一部佳作，可惜，主创团队浪费了这个题材。
第一，脱离现实，悬浮的年代感上世纪九十年代，改革开放让人们见识了更多，收获也更多。
打工热潮、异地夫妻、绿皮火车、招待所、录像厅、电话亭……各种当年的元素都在影片中出现，如果剧组认真去做过实地调查，就会知道仅仅是元素的堆叠是无法还原当年的。
小夫妻来到南方打工，男人到了建筑工地，女人进了食品厂包饺子；一个在深圳，一个在广州；两个人除了一月一次的见面，就剩下公用电话维持联系。
那个没有人手一部手机的时代，公用电话的确是最快的联系方法；但是公用电话亭的缺陷就是，你打电话的时候，对方不可能正好能接上，而且还是电影场景中大排长龙的情形下，如果将其中一方设计为单位门卫或者小卖部的公用电话更合理。
中秋时节的广州，不会穿毛茸茸的棉拖。
火车上列车员如果给跑丢鞋的男主一双人字拖更符合当时的场景。
第二，既要又要，人物设定模糊男主因为家庭原因被迫中断学业，在家务农也不忘继续吹奏心爱的口琴，甚至因为醉心演奏弄丢自家的牛；在工地宿舍也仅有他的床头放着一本计算机学习书籍，妥妥积极向上的文艺男青年人设。
小夫妻为彼此准备中秋惊喜礼物。
妻子秀珊记得憨憨的丈夫最爱吹口琴，大概当初也是为这一丝文艺气息所吸引，于是变卖单位福利毛毯换来珍贵的口琴。
丈夫本来想买一身漂亮裙子，却因为担心妻子穿得太美被坏人勾搭、惦记，于是换成他心里认为不划算的玫瑰花。
还直言不讳“穿的太好看了怕你遭人惦记”、 “结婚后就只惦记你做的饭”。
中秋当天，当男女主来到各自工作的地方。
男方发现女方不在，首先怀疑女方是否与他人幽会出轨；女方发现男方不在，责是担心对方是不是工作出事。
那么，男主人设在这里产生的矛盾，谁来解释一下？
第三，为了露脸，群像设计失败影片中的主要场景之一就是男女主反复乘坐的往返于广州与深圳之间的慢速列车，火车上的人间百态本应是可以大为表现的要点，可片中的手持大哥大的占座青年、被扒窃的痴迷彩票男人、照顾生病妻子的醉酒男，就是为了设计而设计。
作为电影里一个感人的场景，列车上吹奏口琴的设计是否感人至深？
冯绍峰饰演被捕的嫌疑人，看见秀珊手中的口琴，秀珊猜中他想吹奏，于是主动向警官申请让其吹奏。
且不说这是秀珊为丈夫买的心爱之物，普通人都不太舍得让其他人抢在主人之前使用吧，何况他的身份特殊。
然后，冯绍峰一曲深情演绎之后，包括女主在内的所有人都饱含热泪，甚至泪流满面。
我坚信国人感动后的行为首选鼓掌示意，绝不会轻易落泪的。
西化的表达不适合三十年前的国内。
这么多喜剧人参演，确定不是喜人特慢专列？
有些仅仅是露个脸，吼一嗓子：上不上车。
是喜人们想给自己的简历添上一笔，或者说喜人们集体登场能给电影冲冲喜？
一部电影既想充满文艺气息，又想接地气，野心不小，而且团队还没有撑住野心的能力。
最后成片没有商业爱情电影常用的甜甜的爱，没有撕心裂肺的痛；也没有文艺片不言自明的男女主情感暧昧，企图营造的年代感也只是浮于表面，各路友情客串更是让人出戏。
想要完成一部优秀的作品仅仅靠自我感动是不够的。
如果你们真的走近生活、感受生活，停止对现实的假想，放弃自作多情，结果也许会不一样。
公众号：紫式说
在爱情极度贬值的年代，看这种纯爱电影让人有点难以接受了。虽然设定已经极力往回溯了，但你还是不想相信会有那种爱存在。比如两个人在公共电话亭接电话的时候你总要忍不住想，那么多人你们是怎么刚好打给对方的？但整个片子拍摄的质感已经算很好了
＃2024BJIFF＃莫名戳中心坎，小清新的风格很喜欢。从去年北影节主竞赛的《瞧一桥》开始关注胡先煦的作品，同龄演员里他总是充满质朴的可爱，这部里意外让我get到了张子枫的灵气。片中多次出现中秋元素，可以作为每年中秋节重温的爱情小片。影片围绕着“从前车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人”的主题延伸。放在那个还没有普及手机的年代，一列绿皮火车成了搭载异地爱情的桥梁，一通电话就能让彼此感受被挂念的好。小时候坐过很多次绿皮火车，好奇心强烈的我总喜欢观察车上来往的行人，各式各样、人间百态。剧本很有设计感，将情侣两人不打招呼互跑对方城市的老故事拍出新意，观看时一度跟着男女主着急，为什么他们中间不通个电话？随着情节发展，又无比期待他们再次相遇。谈过异地恋一定知道每次“久别胜新婚”多么珍贵，结尾很温馨。
今天在看《穿过月亮的旅行》前特意欣赏了迟子建老师的原著《踏着月光的行板》，读的时候就可以感受到那个时代的浪漫，今晚观赏完电影更加体会到蕴含在细节中的温暖。电影整体上还是照着原著剧情发展，在一些细节方面稍微进行了调整，尤其是最后两辆绿皮火车擦肩而过改为夫妻俩在常平站机缘巧合相遇，算是弥补了一丝遗憾吧。那个年代，什么都很慢，见一面都需要跨越千山万水，但爱情却不会因为距离而疏远，纯真又热烈的感情真让人动容啊！夸一夸俺家子枫和小胡的演技，自然真切，加一星！
不仅男女主不正常就连支线的角色都莫名其妙。
影片想讲的是慢时代的爱情，有动人的瞬间。不过，几番错过的概念支撑不起一个长片的体量，所以只能往里面填充火车上的群像与百态，但这些跟主角的爱情又关系不大，于是主线与副线就尴尬地并存着。越看越意兴阑珊。还有个问题，胡先煦与张子枫都是演技很不错的演员，但他们目前还是更适合演学生或少年，演农村夫妻还是挺出戏。
看完我大概明白导演李蔚然的良苦用心了。影片故事发生在1996年，正好是他21岁的年纪，绿皮火车见人生百态，手持大哥大的业务经理，买彩票等着中500万的梦想家，被押送的凡人，感情失败的情侣，小偷和处理一切繁杂事务的列车员。每个人都有一大堆故事，可是那些人和故事都不重要，林秀珊和王锐在反复错过的火车上想的，念的都只有对方。可能是觉得00后对爱情和婚姻的变化太大吧，李导就把他年轻时间段普通人的爱情拍出来给大家看，并告诉观众，爱，从来都是两个人的事情，是情感的双向奔赴，是心与心努力的靠近。从前，时光慢，火车上的时间更漫长，看着向身后略去的景色，思念被拉得好长好长，把期盼挤得很短很短。对方在心里是重要的，想见，盼着见。这样的情感才是爱呀，如果你的感情和这样的爱不同，就请重新考虑那个人是能和你相伴终
就这故事拍个短片意思意思得了
导演李蔚然在平凡的生活里追求诗意与浪漫，一次次的错过，耐心和精力几乎磨尽，可在看到恋人的那一刻，依旧能满血振作起来相拥而泣，男女主的站台相见短暂美好又弥足珍贵，胜过千言万语，每个经历过异地恋的人看完都能感同身受。迟子建的文字有了画面，平凡如他们，无奈如他们，日子提纯出光彩，照进观众的心底，暗淡的生活闪烁出最质朴的爱情。深邃复杂与青涩纯真在影片里完美融合，使得90年代的纯粹爱恋格外动人，或许时光是最美的滤镜，透过光影来见证一场跨越山海的拥抱吧。
演员演的还可以 改编不够好。
看完第一印象是整个片很像广告，特别有一个镜头是云开月饼在站台的广告，回来一查，果然导演以前拍广告的，导演很注重色彩，但素啊，还是不够好看，这种很有小趣味的电影，《人鱼朵朵》色彩就足够好看。然后整个编剧，有个地方很不和谐，胡先煦演的王锐在原著是个很好的男人，思无邪，自信，有足够的安全感，根本不会怀疑老婆出轨，虽然有些农民的狡黠，但不低级，改得人设低级了，亏待胡先煦了，本来是金童玉女，改完之后，看了爱不上。还有就是导演真的要找个好编剧啊，起码懂九十年代的黑龙江，这是个哈尔滨齐齐哈尔大庆的故事，为什么背景设置到广东，只因为导演是昆明人，只对广东打工有印象？在这个出身的问题上看，不懂原著的人很难给原著改电影，最好是东北导演才能改好东北的故事。原著的细节很多，但都需要扩展，扩的不好，很悬浮。
真的只是春晚小品水平啊……
男女主角一整部电影都在坐火车，我还在那里算，九几年，一个月工资三百，几块钱牙刷都说不舍得买来换的两个人一天内来回坐了8趟火车。花了296+6。更别提散的花，坏的口琴和丢的皮鞋。
整部电影都流露着一种自然、真诚的可爱。后期剪辑、音乐是，两位主演的表演也是。完全真诚可爱小夫妻！子枫妹妹笑起来我心都化了。国产爱情片里少有的简单纯粹，也因此有种难能可贵的可爱， made my day！
情感太饱满了啊！多久没看过这么温暖浪漫的爱情故事了！小胡把碎掉的玫瑰花瓣放在张子枫的手心里时，我哭到眼泪决堤🥹 两辆绿皮火车相遇的瞬间胡先煦还往窗外看，这傻小子，但我又一想绿皮火车相遇都看不到彼此，别说现在都高铁时代了哈哈哈哈，这个快餐时代，还存在两位主人公这样纯真的爱情吗
张子枫怎么也开始用嘴演戏了…两个人都有点憨，感觉只有乡村那段儿味儿对了
5.3.这类爱情小品多数免不了狗血，然而本片却丝毫没有这方面的问题，其难看的原罪就是太！无！聊！了！剧情就是《麦琪的礼物》式的一对情侣坐火车来回来去，没有任何波澜起伏，即使各路明星客串也免不了观感的乏味，片长100分钟体感3小时。编导的掌控力也不行，本该轻松欢快的基调拍得死气沉沉。演员中张子枫虽然稳但缺乏《我的姐姐》那种有感染力的表现，胡先煦则完全没入戏，一点也不像一个民工，最大惊喜反而是冯绍峰吹口琴那场戏，比前段时间的《黄雀在后！》表现好得多，也是全片最有深意的一场戏，带出了羁旅人的点点愁思。这类缺少《你的婚礼》《一闪一闪亮星星》式工业糖精的自说自话的爱情片在市场上注定要失败。
周四的中午 在电影院 就几个人...好像回到刚上初中 在一个下雨的晚自习 偷偷的翻着《读者》 自己又变成了憧憬美好情感充沛的少年 乘上最爱的列车...九十年代好
电影3星，配乐➕1星，片尾曲插曲推广曲各个都很好听，太加分了！电影内容就是很简单的公路片，两人在不断的错过中看列车上的人生百态：有出轨的妻子和依然爱她的老公；有幻想中彩票发财的男子和偷钱包的小偷；有吹口琴的罪犯和远远聆听琴声的女朋友。在王锐这边，是一场囧途，见识背叛、偷窃、被诬赖；在秀珊这边，她看到的是生活的背面。张子枫在影片里的每一个笑容都拿捏得太好了，幸福、开心、无奈、失望都能通过笑容体会出来。小胡和小张好配，请立刻在一起，就当是为了我！！希望两位未来都会越来越好！！
蠢蠢纯纯的爱 | 从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人
一次次无聊的错过，一场场无趣的相遇。九零年代质感复刻失效，民工形象演绎无效。想营造一出韩式浪漫爱情童话，结果却是撒满炫彩糖粉的一坨狗粮。看片时不停默念“怎么还没结束？”