伟大的自由

#hkiff46 PE午夜场 目前为止看的第六场电影，也是目前最喜欢最感动的一部。

从布景灯光到主旨立意还有剪辑都很舒服。

开篇的放映机转动齿轮的声音和一闪一灭的男同的地下活动把观众带入剧情。

剧本的时间点选取的很巧妙，从战后到废除175条同性行为认罪，这25年间发生在一些限定的狭小的空间里的故事，有一种终身困于牢笼里的宿命感。

映后谈导演也说了为什么要拍这个故事，就是为了讲述已经几乎在年轻一代失传的早年会受到迫害的痛苦过去，而时间线的插叙其实凸显了男主多次因为爱而被监禁的悲剧。

不得不说最震撼的还是那一段深夜里铁栅栏里的依偎还有对未来美好的畅想，一段胶卷记录了微风轻拂的午后躺在草地上的爱侣嬉戏，转头另一半因为对这种看不到尽头的羁押生活而选择自我解脱。

而当年真的会有人因为要和爱人相见而去主动犯罪入狱。

结尾的爱其实不是同性的爱，而是导演口中的“universal love”，我觉得这是最出彩的地方，并没有局限于诉说这段监禁的往事和废除175条的过程。

导演有在真的废弃监狱进行拍摄，有限制的场地和机位反而为拍摄带来了一些拍摄上的规则，也就是“挑战也是机遇”。

个人最喜欢这种把画面限制在监狱里穿插监狱外面美好得不真实的温暖回忆的对比。

阿姆斯特朗登月了，却发现月球上其实什么也没有；175条废除了，Hans走出监狱，外面所给予的自由奔放只是觉得聒噪乏味，陪伴了数十载的狱友和心心念念的那包烟终于可以补偿回去了；而他也再也找不回当初那份为爱憧憬，想和爱人逃亡天涯的浪漫了。

结尾男主砸破橱窗，警钟长鸣，坐在路边点起烟，熟悉的火光闪耀着脸庞，叹一口气，戛然而止。

每个人对自由的理解是不同的，而时代的车轮碾过去砸在每一个人身上都是一座山。

越看到后面越能体会到好。

我觉得一个电影的伟大之处就在于，如果一个人是一个共情能力较强，ta可以通过与大量电影中的角色共情体会多于别人数倍的人生。

这部电影，就是可以让人“多活”一些的电影。

两个人都是心里有爱的人。

维多帮Hans纹身遮住集中营编码，文身被发现时Hans代替维多去关禁闭让两人有了交集。

从维多让Hans帮他oral那里开始被震撼，在Hans的爱人跳楼后选择紧紧抱住他，自己马上出狱但发现Hans仍在里面时放弃出狱，逼仄绝望中两人萌生的爱，让小小的牢房都开始变得温馨起来。

可是命运的安排，法律175条的废除，让本该高兴的出狱机会在维多口中变成了“一条法律不能这么容易被废除”以及深夜时明知无望但还是试图实现爱人白天说出口的愿望。

分别。

Hans发现社会已经开放到同可以乱交后的绝望，留白，给观众大量的想象空间，想象让观众体会到更深的绝望。

最后Hans买了包烟，打碎商店橱窗后等待被警察带走时坐在路边吸烟的镜头，感觉自己仿佛向深海里坠去。

“当初让我一次又一次入狱的法律，现在已不复存在。

这条法律，让我入狱，我的爱人与我生离，又死别。

后来这条法律又让我出狱，与我阴差阳错爱上的人分别。

我这样小人物的命运，是何等荒谬，何等悲凉。

”

二战后德国社会逐渐复苏，却仍然保留了刑法典175条——“同性恋是一种罪行”这样的法律。

汉斯因为同性恋行为，从集中营被直接转送到监狱继续服刑。

即便身处牢狱之中，汉斯仍然没有放弃对爱与自由的渴望，他反复因为同性恋被捕入狱，在他生命最青春的十几年间，他与他的狱友杀人犯维多发展了生命中最深刻一段感情。

由于被归类为「175」，汉斯一到监狱，就遭到维多的鄙视甚至是殴打。

原本互看不顺眼的两人，因共处一室而逐渐熟识。

擅长刺青的维多，主动帮汉斯退去原罪，去除烙在他身上的纳粹编码。

而当维多犯错，汉斯也代他被关禁闭，让维多心生感激。

两人不仅学会尊重彼此，并且成了知己，直到汉斯出狱。

1957年，汉斯再度入狱，在狱中也遇到了挚爱奥斯卡，这份爱于是成了他在狱中唯一的慰藉。

但好景不长，奥斯卡承受不住压力，在狱中跳楼自杀，汉斯也因此崩溃，维多为了安慰崩溃的汉斯，不惜与狱警作对，大呼“你们还有人性吗”，两人又被狱警送入禁闭室那无尽的黑暗中。

因为无法放弃做自己，汉斯不久又因为同性恋行为再度入狱，高墙与电网成了他人生永无止尽的循环。

当他与维多在狱中再次相遇时，这两个频遭社会遗弃羞辱的男人，渐渐发展出一种无法被定义的爱。

就在此时，德国宣布废除175条款…

故事结构与叙述方式《伟大的自由》故事主体部分并非使用常规的线性叙述方式，而是使用了时间线交错的非线性叙事结构，观众只能够通过主角汉斯的造型变化来判断时间线，交错的时间线能够充分展现出汉斯心态的种种变化。

同时影片巧妙地使用了禁闭室作为从一条时间线跃迁到另一条时间线的转场，这不仅能够提示观众时间线的变动，而且能够更充分地展现出不同时期汉斯面对爱有怎样的变化。

由1945年年轻的汉斯到1968年蓄起胡子的汉斯，时间一直在打磨着他，随着年纪的增长，性欲衰减同时带来的是他对精神契合的更高追求。

在暗无天日的监狱中，他一次又一次被辜负，但他仍没有放弃对于自由的爱的向往，即使被辜负了也依旧勇敢去爱。

禁闭室电影中关于禁闭室的总体篇幅并不多，但每一次出现都尤为重要。

三次入狱，监狱的环境都在悄悄改变，但禁闭室还是一如既往的黑暗，就如同当时同性恋在德国的环境一般，一点希望都见不到。

禁闭室中划过的火柴是希望的隐喻，黑暗的背景环境与打在汉斯脸上的火柴光亮形成了鲜明对比，象征着他们这个特殊群体即使在一片黑暗中，仍有一丝光明。

爱与自由汉斯在牢狱中的爱是受到禁锢的，周围人的眼光、狱警的阻拦、法律的禁止……一切都在阻止汉斯，亦或者说是以汉斯为代表的整个同性恋群体在阳光下去爱。

因此，影片前期的色调都是阴暗的，是爱受到禁锢的一种暗示。

在影片后半段，汉斯与维多两人心意相通时，影片主色调又变为了暖色调，这是他们在这个牢狱之地所争取到的爱的自由的体现。

自由之所以可贵，是因为它诞生于牢狱之中，在几乎世间所有人都认为你是错的，你却仍然保留着一颗向往自由、向往爱的心，敢于与不公、强权抗争，这便是最宝贵的。

但很讽刺的是，1968年【175】条被废除，汉斯被判无罪出狱。

他走入了那家名为“伟大的自由”的同性恋酒吧，见到形形色色的情侣在肆无忌惮地亲吻、释放欲望，他却无法习惯自己苦苦追求了三十年的自由如今竟然如此唾手可得。

当信仰成为触手可及的东西时，汉斯就有些不知所措，不知道该怎样面对这个全新的自由的世界。

所以，他最后又选择了回到监狱，或许因为这些年的牢狱之灾，让他只有在禁锢底下才能够品出自由和爱吧。

他对男人间的爱情深信不疑，他也知道性是调剂而非必须，所以他坚定着内心的美好，绝不认同那个烙印。

因为啊，一旦屈服人世的谬论，仅存的那点慰藉也就荡然无存了，又何来人性的解放呢？

放出去再抓进来，任凭你百般折磨，小小的监狱丝毫不能阻碍精神的广袤，可真的失去了信仰，灵魂就会投向堕落的躯体，那时候，再大的社会也没有能够容身的家。

在时代的洪流之前，个人的意志诚然是微不足道的。

我们这个社会形态，所谓的人权其实是被多数人赋予的权利，去针对那些少数群体，不仅仅是性少数群体，少数的宗教，少数的罪犯不胜枚举。

好像我们制定了一种规则，去告诉大家，何为对错。

这规则并非自然而生，而是刻意而为。

所以它不像自然法则，众生平等，物竞天择。

它既残酷又饱含人情。

没有它世界会混乱，有了它世界一样混乱。

只要你的行为和大多人不同，你就会被唾弃，被指责，被归类为变态和叛徒。

无法去追究多数人和少数人，孰是孰非。

每一个思想都应该被尊重。

纳粹认为同性恋是一种病，希望通过治疗，产生一个新的雅利安人种，但这直接促使了新“175法规”的实行——德国约10万名同性恋者被捕并被审判，其中1万到1.5万人被送进了集中营，处境悲惨。

1871年，沉醉于“完美公民”定义的德国人向往“自律、自省、勤奋、守法、克制欲望”。

由此产生了德国刑事法第175条（简称“175法规”），该法规将同性恋在德国定义为一种犯罪行为。

魏玛共和国时期的175法规曾得到短暂松绑。

纳粹下台后，同性恋被解放。

他们中的许多人自此隐姓埋名生活。

直到上世纪80年代初，175法规对同性恋的迫害仍是个禁忌话题。

直到2002年，德国政府才开始承认同性恋者也是二战纳粹政权的牺牲者。

十年后，相关的赔偿法案通过，但没有受害者通过法案申诉。

2011年，19位幸存者中的最后一位离世。

175条从被制定，到废除，最终被证明了他的错误，而这期间因此被打击的人，他们的权利又有谁来维护呢？

是那些多人数吗？

维克多说，他们怎么可以说废除就废除一条法律呢？

那他们又怎么可以说设立就设立一条法律呢？

我们尊重每一个地球上的生物，但是却不尊重在这个地球上和我们同类的少人群体他们的生存权利。

Txl的故事似乎都要从厕所，从地下室开始，故事发生在1957年左右，一百多年过去了，这种生存的环境仍然没有得到改善。

在许多的地区，少数群体仍然是不被认可的大多数。

不敢想象在2024年的今天，我们仍然无法摆脱这个不合理的社会形态和道德桎梏。

永远的活在黑暗和压迫之下。

高墙与电网是霍夫曼人生永无止尽的循环。

175条被废除后，霍夫曼出狱后，还是选择回到高墙之内。

除了他对维克多说不清楚的感情，还有他对于内外生活观念的改变。

高墙内外于他来说，已经毫无差别。

如果不能待在自己爱人身边，重获的自由，又有什么意义呢？

人生走到尽头，随着年级的增长，libido的消失，似乎爱意在此时疯长。

年长的人变得更加容易动情，这种情不管是爱情还是友情或者是其他无法被定义的感情。

身体在告诉我们，我们处于dying中。

感情永远在追赶身体，我们年轻时，感情开始萌芽，我们中年意气风发时，感情经历也最波折，而我们渐老时，感情的个性才历经千帆初长成。

所以霍夫曼和维克多，有三次相遇。

第一次是厌弃的、好奇的、怜惜的；第二次是惊讶的、兴奋的、刺激的；第三次是感慨的、保护的、珍惜的。

我想在第四次相遇后，他们一定是相爱的、需要的、幸福的。

陪我们都在人生最后阶段的，是爱人吗？

是伴侣吗？

霍夫曼最爱的应该是奥斯卡吧，对于leo的感情更多的是年长者处于对于年幼者的一种保护和责任以及精神寄托。

不希望leo重蹈奥斯卡的覆辙。

爱是有的，但是不多。

Oskar是霍夫曼的爱情，Leo是霍夫曼的人性，Viktor是霍夫曼的人生。

爱情是纯洁的，在电影里霍夫曼用圣经传递情谊，和oskar只是在铁网中也只是相互拥抱，电影表达是及其克制。

而且只有对于oskar这个人物，电影给了日常生活中的片段，也是整个电影中唯一的脱离整个监狱氛围感的美好的镜头。

阳光草地湖水和nude构成了最美好的关于爱情的记忆。

人性是复杂的，leo因为霍夫曼而入狱，也因为霍夫曼而出狱。

我印象很深的一句话是霍夫曼对leo说，明晚你在上面。

第一晚霍夫曼在上面，他们相约第二晚，让leo在上面。

我很感慨很多txl特别执着和纠结于在一段关系中，谁是主动谁是被动。

好像一定要每一个角色都做一次，才完整，或者说不完整是令人遗憾的。

因此霍夫曼让leo做一次主动方，也是霍夫曼对leo的人性转变，一种歉意的表达。

他和leo之间除了糅杂的情欲还有一些责任和一些人性。

他像看一个孩子一样，看待leo。

人生是冷淡的，viktor和霍夫曼，见证了彼此的全部人生。

高光的和惨谈的，美好的和丑陋的。

霍夫曼为了自己的爱人给维克多Blowjob。

viktor因为xd身体每况愈下，霍夫曼不离不弃，和他一起坚持。

他们之间没有爱情吧，但是他们却成了彼此最不可以缺少的一个人。

我大概有一点点理解，霍夫曼最终回到监狱的理由。

他想要照顾他，他想要陪他在生命的尽头，只要和爱的人爱一起，不管是身处地狱还是天堂。

对于他们本人，都是天堂吧。

这里让我想到了同一天开始看的《同路人》第一集。

同路人 (2023)8.92023 / 美国 / 剧情 爱情 同性 / 乌塔·布里泽维茨 詹姆斯·肯特 戴斯特尼·埃卡拉加 丹尼尔·米纳汉 / 马特·波莫 乔纳森·贝利《伟大的自由》和《同路人》第一集我是在同一天连着看的。

有两个镜头都是类似的表达。

可谓是梦幻联动了。

霍夫曼出狱后去酒吧和浴场，看到活色生香的画面，自己很平淡，表情却很拧巴。

他会不会在想，看看你们这些小伙子，多好啊。

我是错过了好时代啊。

像维克多说的，我们一直被命运捉弄。

孔雀在饭店等人的时候，看着窗外一对一对鲜活的年轻人交头接耳，也是百感交集。

他会不会也再想，你们玩的这些都是我玩剩下的。

年轻真好啊。

他的表情没有霍夫曼的拧巴，而是释然和满足。

他把自己关进了婚姻的囹圄。

他也得到和失去了不同的自由。

霍夫曼被这个时代错误对待了，被时代耽误，他成了牺牲者。

那些享受成功果实的你们。

你们好好享受吧。

这一刻霍夫曼和孔雀似乎都已经是《过往人生》，爱之只在《光影阑珊处》

过往人生 (2023)7.72023 / 美国 韩国 / 剧情 爱情 / 席琳·宋 / 格蕾塔·李 刘台午时代变迁和个人身份的认同

你在光影阑珊处 (2023)7.92023 / 意大利 / 爱情 同性 / 弗森·欧兹派特 / 路易莎·拉涅瑞 葛丽泰·斯卡拉诺混乱时代造成的个人生活的变迁《满江红-忆旧》镫影萧疏，身还在、为谁消受。

拚尽了、月下吹笙，花前纵酒。

寂寂仲华今已老，太阿知我还知否。

向中宵、寒铁喷清光，雌龙吼。

骨已白，黄泉友。

魂已杳，黄头妇。

便长吟梁父，溪山非旧。

飞尽楝花天不管，韶华难得春风又。

听啼鸦、啼彻五更心，栖衰柳。

人生不就是这样吗？

昔年携手处，今剩一人来。

孤月淡仍照，寒花冷独开。

旧情流水尽，往事薄云回。

消息天涯隔，心惊断雁哀。

只是每一个阶段，你都当局者迷而已。

走过了，回头看，你才发现当初的自己是多么的可笑多么的可爱。

这一刻，我想他们两个人是同频的吧。

电影除了探讨多数人群制定的规则是否适用于少数群体，也探讨了我们在面对自由面对权利时的选择。

霍夫曼等来了175条的废除，获得了自由和权利。

但是他却放弃了自由，回到了这个社会最没有权利和自由的监狱。

真是多么的讽刺和可悲。

我们用一生去争取，我们乐于争取的过程，但是得到后，我们又将走向何处。

这是我们应该反问自己的。

就像我在出柜之前的目标就是要出，觉得不能委屈自己。

但是真的出了后，发现一切都没有改变，反而自己变得茫然了。

好像一个很长期的任务一下子完成，自己变得不知所措。

对面接下去接憧而至的问题，自己毫无准备。

霍夫曼也许害怕了，所以回到了监狱，监狱是物理上的囚笼，也是心理上的救赎和逃避。

我也许也是害怕了，但是我却没有可以回去的地方，我只能一直往前。

我看不清楚未来的路，隐隐约约、朦朦胧胧。

我的父母给予了我选择的权利，我却畏怯了。

电影的名字叫《伟大的自由》，是时代的自由、世界的自由、个人的自由。

我也获得了属于我的伟大的自由。

但是自由之后呢？

我不知道，希望我自己可以做到，岁自更新忆旧人，得失自分明吧。

监狱题材的影视作品我们看得很多，但很少会像这部《伟大的自由》那样让人印象深刻。

这部影片入围去年戛纳电影节“一种注目”单元并获得评审团奖。

要是冲着惊心动魄的越狱情节而来，相信会非常失望，这不是那种司空见惯的好莱坞动作片。

据说导演塞巴斯蒂安·迈泽在开拍之前观看了不少监狱题材影片，不是为了从中汲取灵感，而是想办法在自己的作品中尽可能回避各种套路设计。

通常而言，监狱片的主人公都想尽办法逃出生天，从《午夜快车》《肖申克的救赎》到美剧《越狱》莫不如是，但是这位主角却在 20 多年间不断入狱，甚至在最后被释放时，依然想返回监狱，人物的反类型动机设计是这部影片众多亮点之一。

影片采用倒叙和蒙太奇手法将主人公汉斯的三段狱中经历反复揉碎后再重新编排，在时空往返跳跃的叙事里渐渐道出一名同性恋者在二战后德国所承受的非人遭遇与社会歧视。

在此，不得不提到德国《刑法典》的第175条，男人间的同性性行为被认定为刑事犯罪；最高刑罚为十年监禁。

从 1871 年由德意志帝国颁布，到 1994 年被废除，存在了一百二十三年。

这条法律导致数之不尽无辜的同性恋者被判入狱，承受莫须有的罪名与难以想象的身心折磨。

▲主人公在狱中追求爱情影片的历史背景显然是最重要的一部分，截取了二战前 1945 年，二战后 1958 和 1968 年这三个节点作为叙事背景。

先是二战刚结束不久，几乎所有囚犯都从集中营中获释，而汉斯却被直接转移到了监狱中，因为他是一名同性恋者，之后两次均是因在公厕实施同性性行为而被捕入狱。

回顾德国法律对同性恋者污名化的这段不堪回首的历史，具有相当迫切的现实意义，正如最近美国最高法院颁布禁止堕胎的法律引起巨大的争论，让人见证了保守思想的回潮与社会倒退现象。

同性恋者摆脱污名化的地位也并非理所当然，而是通过无数人的努力抗争换取，在当下这种陷入分裂的意识形态和社会环境里，同性恋者的合法权利自然显得愈加脆弱。

然而，这并非是一部传统意义的政治控诉电影，导演巧妙地将爱情、监狱与政治类型融为一体，打造出一部深刻探讨人性本能与情感的作品。

故事围绕汉斯三段监狱生活展开，他故意违反夜间检查，得以与狱中的情人幽会亲热；他在圣经上刺孔做标记，向情人传达爱意；甚至将罪名揽上身，为情人逃脱牢狱之灾，监狱里种种严苛的生存环境始终无法阻挡他追求爱情的渴望。

由此，影片细致地刻画出肉体的禁锢无法抹杀人性中的欲望本能。

▲一段极端环境下的特殊友谊相比起他与同性情人的经历，他和狱中一位瘾君子杀人犯的关系描绘更令人感触。

两人从对抗到建立友谊，再突破友情，演变为暧昧的同性爱，跨越20年的经历演变让人感慨。

导演再次打破了类型片的刻板印象，在监狱里不仅有丑恶压抑的暴力情节，还有这种相互扶持、抱团抵抗的善良人性。

通过这位瘾君子杀人犯的视角，真实地剖析出社会对同性恋者的歧视心态，以及各种偏见随着他们在监狱里的相处，逐渐得以消除的过程。

人类的同理心在消除偏见和歧视的过程中发挥极其重要的作用。

这位杀人犯维克多是恐同人士，起初非常排斥汉斯，后来发现他手臂上的集中营犯人数字编号，起了恻隐之心，帮他用纹身掩盖。

之后，他亲眼目睹汉斯的爱人自杀，在放风时替其承受狱警暴打，而双双受罚被困黑牢；最后得知175法律废除后，更异想天开逃狱与汉斯远走高飞。

同性恋者与普通常人并无不同之处，他们一样具有普通人的本能欲望、爱恨情感，只不过对象是同性而已。

迷惑的片名在最后一幕才揭晓其真正含义：监狱获释、废除反同法律，仅仅是使主人公的身体和思想获得解放，但这些似乎并不是伟大的自由。

只有爱才能使人排除万难，放弃已获得的人身自由，也要想方设法与爱人在一起，这足以解释主人公这 20 年来不断入狱的原因。

这部反（监狱）类型作品最让人感动、最出彩之处莫过于此。

汉斯一到监狱，就遭到维多的鄙视。

原本互看不顺眼的两人，因共处一室而逐渐熟识。

擅长刺青的维多，主动帮汉斯退去原罪，去除烙在他身上的纳粹编码。

而当维多犯错，汉斯也代他被关禁闭，让维多心生感激。

两人不仅学会尊重彼此，并且成了知己。

此时，汉斯在狱中也遇到了挚爱奥斯卡……哈哈我本人很喜欢这种影片，作为一个原耽女孩哈哈

Ich habe keinen scheißen Bock auf eure Demokratie. 把关了14个月的犹太同性恋从集中营直接转移到监狱，这就是你们伟大自由的实质：它永远在编纂怪物，以完成空洞又无所不包的叙事。

电影真正将酷儿性的边界扩大，指向去罪化等一系列自由运动的历史背面和广大社会侧面。

朱迪斯巴特勒说The self must be dispossessed in society in order to take possession of itself. 这句话我当时看哭但是不知道什么意思——如果我的自我不能被社会剥夺，不能和社会中无数的他者联结，我的主体也无法成立。

爱的权利、哀悼的权利、被尊重的权利，都被淹没你们的自由口号里。

太喜欢结尾，Hans砸开新的建制，对homonationality竖起中指

《伟大的自由》，由弗兰茨·罗戈夫斯基Franz Rogowski和格奥尔格·弗里德里希Georg Friedrich主演，塞巴斯蒂安·迈泽Sebastian Meise执导，该片获得了戛纳电影节 "一种关注 “单元的评审团奖和萨拉热窝电影节最高奖，并由Mubi公司在多个地区（包括北美）发行。

该片围绕汉斯·霍夫曼的监狱生活展开，二战结束后，几乎所有囚犯都从集中营中获释，而汉斯却被直接转移到了监狱中。

根据此前臭名昭著的德国刑事法第175条，霍夫曼被定罪为同性恋罪，继续在监狱中服刑。

即使在监狱之中，霍夫曼也没有停下寻找爱情的脚步。

原文刊载于公众号“SiDe映像”https://mp.weixin.qq.com/s/755Ezt__WlITZhmyNIV-GA1969年夏天，监狱里的电视机播放着登月的场景，“我本以为那会很激动人心，但与铁窗下日常的磨难相比，地震般的变化似乎都不再引人注目了。

这也延伸到了同年的另一个历史大事件：西德当局放宽了刑事法第175条的规定，仅禁止与21岁以下的同性发生性行为。

影片中的人物是虚构的，但他们的故事是基于研究过程中的真实事件改编。

这些人因第175条而被定罪和监禁。

汉斯，电影的主角，代表了许多人的命运，他们一次又一次地被关进监狱，他们的生计和社会关系被破坏，他们的故事隐匿于官僚机构的文件中。

汉斯（Rogowski饰），一个因爱欲而不断受到迫害的人，忍受着反复入狱的折磨，他的经历与他的狱友维克多（Georg Friedrich饰）不同，维克多是一个杀人犯，长期在监狱里生活，在他为一个年轻的同性恋囚犯辩护后，他被关进了禁闭室，正是这个黑暗的、没有窗户的牢房成为影片之后几十年叙事的入口。

时间辗转至1945年，汉斯在集中营中幸存下来，转到监狱服刑。

在那里，他第一次与维克多相遇。

维克多是异性恋，起初，他对与同性恋者同住一个牢房不以为然，但随着时间的推移，他们的关系开始升温。

在摄影师Crystel Fournier的摄像头下，严峻的监狱环境开始萌生出了亲密关系。

在牢房的相处过程中，两个人交换和分享了彼此最脆弱与需要支持的时刻，尽管他们之间的纽带始终被维克多根深蒂固的同性恋恐惧症所笼罩。

导演Meise对树立无瑕的道德楷模并不特别感兴趣，而是更关注人们如何在绝望的环境中找到的不完美的盟友和精神支柱，描绘汉斯和维克多如何从敌对到被动接受到相互依赖的演变过程。

他们之间大部分感情的细微差别都没有被直白地讲出来，而是由演员们的精彩演绎表达出来。

剧组明智地避开了老化妆容，而是以演员的诠释来表达24年时光的打磨：Friedrich保持了维克多粗暴、冷酷的举止，但他的肢体语言越来越多防御性的柔弱；Rogowski饰演的汉斯，随着时间的推移而变得坚硬冷酷，尽管他的脸上更多的是因为反复受迫害带来的疲惫感，在影片的三个时间段内Rogowski调整了自己的身体姿态，以暗示一个因创伤而弯腰，因爱而振作，因自由而迷失方向的人。

电影中的配乐常常听起来像是汉斯的内心独白。

在悲伤的监狱环境没有管弦乐，只有Nils Petter Molvær忧郁的的小号。

汉斯出场时，背景响起激烈的爵士乐。

另一个场景中，汉斯仿佛在梦中看到了他一生中大部分时间都被禁止的场景，这时播放了一首爱情香颂。

随之而来的是回到现实和爵士乐，此时作曲家Peter Brötzmann的爵士乐代表着解构，象征一种宣泄。

在导演的设计中，这部电影介于监狱戏剧（prison drama）和爱情故事（love story）两种类型之间。

这里有粗暴丑陋的执法，但在这个框架内，几个角色试图赋予他们生活更深的意义，他们只能在两个人之间的信任和温柔中找到这种意义。

电影用的配乐越少，观众就越能注意到哪里缺失。

因此，空隙处代表着监狱戏剧里的的赤裸和严肃性。

但是为了提醒观众，在这里实际上是在看一个爱情故事，于是用Nils Petter Molvær的小号独奏来打破这种严肃。

电影除了刻画主人公的心路历程，警卫也是被表达的对象，纳粹时期的警卫，他的行为充满了仇恨和蔑视，转到20世纪50年代的警卫。

他实际上相信纪律和秩序的原则，相信人们可以通过严厉的惩罚进行改造。

他也有人性凸显的时候，但他必须压制住自己的人性，否则他将不得不摧毁他此前所相信的一切，他是一个无能为力的形象。

然后是60年代的警卫。

他没有原则，他只是一个系统的一部分，机械的完成他的工作，因为有人必须这样做。

然而对他来说，规则确实有一定的回旋余地。

电影题为《伟大的自由》，向我们展示了一个关于爱的故事，关于这两者的关系，导演这样解释：一个社会为何将爱情定罪是个谜，175条不仅非人道，而且是违反宪法的。

几十年来，国家拒绝承认它侵犯了人们的人权—它本应保护的权利。

而同性恋者至今也会遇到同样的态度。

人们最终会被这种不断争取接受的斗争所累，他们可能更愿意创造一个平行世界，在那里他们可以找到他们一直在寻找的自由。

这样一来，自由的概念，也是爱的概念，就变成了一个非常个人的概念。

我们的主人公汉斯在监狱里找到了爱情，而且是和一个被定罪的杀人犯。

在我们的自由民主国家，似乎不再需要为平等而战了。

但如果你记住文化的历史充满了周期性的重复，你就会意识到这种成就是多么的脆弱。

但对自由和爱的渴望是不能被扼杀的。

编译自：https://variety.com/2021/film/reviews/great-freedom-review-grosse-freiheit-1235026230/https://www.sff.ba/novost/11617/concept-of-love-and-freedom

Liebster Hans, natürlich liebe ich dich auch. Mehr als alles andere. Aber was soll ich sagen. Ich steche Buchstaben mit Stroh in eine Bibel. Als wenn das nicht schon albern genug wäre, wirst du meine Worte wahrscheinlich nie lesen. Weil ich nämlich keine Ahnung habe, wie ich das scheiße Buch in deine Zelle bringen soll. Ich kann nicht zu dir und du nicht zu mir, genau das ist unser Problem. Es steht deutlich vor uns. schwarz auf weiß, mit Löcher drin: Wir können nicht zusammen sein. Das weißt so genau so gut wie ich. Du bist noch besser darin, dir was vorzumachen. Das meine ich gar nicht böse. Denn ohne dich hätte es uns nie gegeben. Du hast mich gefunden, und ich mich auch. Es war wie ein Traum. Erinnerst du dich an unseren Tag am See? Du habst die ganze Zeit mitgefilmt, auf der Fahrt schon, jedem Scheiß. Und ich wollte das nicht. Wenn das einer sieht? Aber dir warst es egal, weil du keine Angst hattest. Ich will auch keine mehr haben. Du hast mir mal gesagt, das ich dich überrascht hab, dass du überhaupt noch am Leben bist. Siehst du, genauso geht's mir auch. Das Wasser war übrigen arschkalt im See. Ich weiß gar nicht, ob wir die Kassette irgendwie entwickelt haben. Ist sie noch in der Kamera? 最亲爱的汉斯，我当然也爱你胜过一切。

可我要如何才能将爱描述。

我用稻草刺字在圣经上，纵使这种行为已经如此愚蠢，你却也许无法读到我这些文字。

因为如何将这本该死的圣经送到你的房间，我一无所知。

我无法触及你，正如你无法触及我。

这问题对我们已是鸿沟。

它不胜清晰地横亘在我们面前，确确凿凿，内有缝隙：我们无法在一起。

你我同样清楚，甚至你更加善于伪装自己。

我此言并非有恶意，因为没有你，我们之间便一无所有。

你在茫茫人海中找到我，我也找到了我自己。

过去像一场梦，你还记得那个在湖边的日子吗？

你拍摄了一段又一段，路上就已开始，每一次都是这样。

我不愿这样，要是被人发现会怎样？

但你对这无所谓，因为你毫无畏惧。

我也不愿再有所害怕了。

有一次你对我说，我如此让你惊喜，如此让你时刻都鲜活有力。

你看，你对我也是一样。

湖水冰冷，我们以合种方式存下卡带，我一无所知。

它们还在你相机里吗？