无畏之心

本文首发：印度电影论坛（2012年7月）原文链接：http://www.indmi.com/read.php?tid=15988电影《Parineeta》，以加尔各答的两大地标作为结束画面：

【一座城市的兴衰史】（Calcutta and Kolkata）加尔各答，即电影《Parineeta》（帕瑞妮塔，2005）中的Calcutta，电影《Kahaani》（无畏之心，2012）中的Kolkata。

位于印度东部恒河三角洲地区，胡格利河东岸。

在殖民地时期，从1772年直到1911年的140年间，加尔各答一直是英属印度的首都，亦为印度近代教育、科学、文化和政治的中心。

1911年，英国人将首都迁往新德里，加尔各答开始衰落。

1947年，印巴分治，分裂出一个属于巴基斯坦的穆斯林邦。

1971年，第三次印巴战争，东巴基斯坦独立，加尔各答则处于战争前线。

80年代中叶，孟买取代了加尔各答成为印度人口最多的城市。

目前的加尔各答，是西孟加拉邦的首府，该邦以孟加拉人为主，官方语言为孟加拉语。

2011年城市人口450万，整个大都会地区为1410万，仍是印度第三大城市。

【孟加拉文艺复兴】（Bengal Renaissance）指18世纪末到20世纪初孟加拉地区的文化繁荣现象，知识分子觉醒，科学、文学灿烂发达，对整个印度都产生了巨大影响，标志着印度从中世纪走向了现代。

加尔各答无疑是文艺复兴的中心。

此期间群星璀璨，其中最为人所知的莫过于诗人泰戈尔，这里再介绍另外一位：作家恰特吉（Sarat Chandra Chattopadhyay），其创作的孟加拉语小说中最有名的两部为《Devdas》和《Parineeta》，均多次被翻拍成电影。

前者直译为“德夫达斯”，是男主角名字，或译为“生死恋”、“美丽情人”；后者直译为“已婚姑娘”，改译为“秘婚新娘”、“无价之妻”较佳，电影有剧透之虞，宜直接音译为“帕瑞妮塔”。

台湾去年已出版了这两部小说的合译本：《寶萊塢生死戀+祕婚小新娘》，书名明显是受电影的影响。

【薇迪亚·巴兰与加尔各答】（Vidya Balan）2003年，她的第一部电影《Bhalo Theko》（珍重）是孟加拉语电影，在加尔各答获得了孟加拉电影奖Anandalok Awards的最佳女演员。

2005年，她的第一部印地语电影《Parineeta》（帕瑞妮塔），则改编自孟加拉语小说，故事也发生在加尔各答。

2007年，她在电影《Bhool Bhulaiyaa》（祖庙闹鬼记）中饰演孟加拉舞者，跳了一段非常经典的卡塔克舞，凭此再一次获得Anandalok Awards最佳女演员（印地语奖项）。

2012年，电影《Kahaani》（无畏之心），故事背景再一次选在加尔各答，片中搭档正是当年电影《Bhalo Theko》的主演之一。

身为孟加拉人，近年来薇迪亚·巴兰多次在采访中表露了对加尔各答这座城市的归属感。

【更正：薇迪亚·巴兰不是孟加拉人。

】【维多利亚纪念堂】（Victoria Memorial）加尔各答地标之一。

兴建于1906年至1921年间，用于纪念英国维多利亚女王加冕为印度女皇。

建筑的设计师是威廉·爱默森爵士，建筑风格结合了意大利文艺复兴和莫卧儿的元素。

是一座白色大理石建筑，被一片花园环绕。

纪念堂的圆顶上，有一个黑色青铜天使像。

维基百科词条图片：

电影《Parineeta》，男主角开车的镜头，背景是维多利亚纪念堂：

电影《Parineeta》开头的一幕：

电影《Kahaani》，镜头也扫过了维多利亚纪念堂：

来张夜景，电影《Kahaani》：

非常难得的航拍镜头，电影《Kahaani》：

【豪拉大桥】（Howrah Bridge）加尔各答地标之一。

横跨胡格利河，连接分居两岸的双子城加尔各答和豪拉。

建于1936年到1942年间，是一座悬臂桥，长705米，在其建造时为世界第三长的悬臂桥。

目前每天的交通流量达到10万辆汽车和15万行人，是世界上最繁忙的悬臂桥。

电影《Parineeta》，男女主角泛舟河上，背景是豪拉大桥：

来张灯火辉煌的夜景图，电影《Kahaani》：

从桥下穿过的致敬镜头是一定要有的，电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

桥上风景，电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

【执政党徽志】（Communist Party of India）数十年来，喀拉拉邦和西孟加拉邦一南一北，始终是印度共产党两个最重要的据点。

从1977年至2011间，印共在西孟加拉邦连续执政30余年，自然也为加尔各答这座城市留下了许多印记。

电影《Kahaani》中，走过长长的小巷，墙上是印共的徽志：

【杜尔迦节】（Durga Puja）印度教一个重要的节日，尤其在孟加拉人中受到重视，时间大致在每年九、十月间，持续五天。

传说杜尔伽女神是由世间所有母亲们的力量汇集而成的，为人间除去恶魔。

杜尔伽女神像，脚下是被制服了的恶魔，电影《Kahaani》：

电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

电影《Kahaani》还带我们来到了制作神像的工艺厂：

拿着火炭瓫跳舞，是这个节日里一个重要的仪式，含义不清楚。

电影《Parineeta》，截图有点模糊：

电影《Kahaani》：

节日集市，电影《Kahaani》：

电影《Kahaani》中有几段鼓声，非常经典的节日音乐：

节日的最后一天，人们用投水的方式送杜尔伽女神回家，电影《Kahaani》：

神像慢慢没入水中的镜头是必不可少的，电影《Kahaani》：

电影《Parineeta》：

虽然有点看美剧的感觉，如今拍这种题材真就逃不过“阴谋论”的宿命了？

但是本子还算不错，至少结局是没有预料的到，基本逻辑也是明晰的。

加上印度本土特点和民俗宗教自然的融入，影片还是有不少新鲜的部分。

也算一部具有国际视野的本土类型片。

至今为止，我最喜欢的印度电影是《阿育王》。

当然，还有《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞生死恋》（这个名字很烂，让我差点就错过了这部电影），喜欢的老电影中就有一部《大蓬车》。

至于很有名的《贫民窟的百万富翁》则完全是好莱坞的制作了，不完全是印度电影了。

事实上我并不排斥在电影中加入绚丽的歌舞元素，歌舞片有一个好处就是可以用音乐直观地塑造人物性格，表达人物心理活动和推动剧情，这是其他类型的电影做不到的。

当然，像90年代的印度电影，无缘无故地加入大量歌舞元素拖慢剧情实在就太极端了。

这部电影译作《无畏之心》，不知道是不是真正的中文译名。

这部电影的剧情很好，这样的剧本哪怕卖到好莱坞也不成问题，悬念设置精彩，剧情层层推进，直到最后才让人恍然大悟。

这部电影的演员也很好，女演员很漂亮，演技也很好，表演自然流畅毫不生硬，当她对着沙丽嚎啕大哭的时候真是见者伤心闻者流泪。

以好莱坞电影业的标准来说，这是一部很不错的电影，如果说有什么不好的地方大概就是某些片段的剪辑显得有些奇怪而已，并不影响电影的素质。

然而这部由印度导演、印度演员拍摄的一部发生在印度的故事为什么没有任何印度特色？

没有歌舞，连一首表达主人公心理的歌曲都没有，甚至连配乐也是中规中矩毫无特色，印度人不是很喜欢音乐吗？

更别说在电影中有什么浓墨重彩的色彩画面，就连表达印度传统节日时，导演出没有为这个热闹的节日染上任何丰富强烈的色彩，整部电影的彩色就是那么平淡，毫无印度特色。

虽说电影最后有印度的传统节日，人们抬着祖父巡游，妇女们把朱沙涂抹在每一位经过的妇女脸上表达祝福……可是我为什么觉得这只是一个外国游客眼中的印度节日呢？

那位千里寻夫的女主角完全可以换成金发碧眼的外国人或者五官平和的中国人，反正这位女主角对自己本国的文化认识似乎也不多，大多都是从丈夫口中听来的，甚至在她出场时我怀疑她会不会讲印度话。

好吧，她是从纽约回国寻夫的印度人，极有可能是支Banana。

经常看到某些评论说中国电影学学好莱坞电影什么什么的。

我觉得每个国家的电影都有其特色吧，例如提到法国电影就会想到浪漫，提到英国电影会想到古典，提到印度电影会想到歌舞片。

就我看来，虽说有部分中国电影的质素需要提高，但也没有什么都照搬好莱坞的那一套呀，小心学着学着就把本国电影优秀的地方都给学丢了。

看悬疑电影最担心的是虎头蛇尾，即影片前期将故事铺垫地悬念丛生，到结尾抖包袱时却无力说圆，只好草草了事，观众一头雾水，感觉白白跟电影闹腾了一场，没有收获。

这种观影经历相信很多人都有过，比如《杀人回忆》、《致命ID》、《谍影重重4》、《飓风营救2》、《逆世界》等等。

《无畏之心》是一部完全没有宝莱坞风格，但又深深烙上了印度标记的宝莱坞电影。

这其中，故事悬念的铺设，以及每一次逆转，电影都会给出明确诠释，不玩隐晦，亦不卖弄技巧，观众有的只是跟随一个身怀六甲的女人一次次冒险的快感。

到了结尾的高潮部分，更是一个360度的惊天大逆转，将前面分析出来的所有假设或真相都否定掉了，观众一直为之纠心的弱势群体与强权的处境，被本末倒置，真是酣快淋漓。

印度电影的故事脉络在影迷的印象中，通常都是通过男女的爱情故事展开，再用歌舞的形式来表现，期间还少不了一些幽默的小场景或是激烈的打斗，让电影看起来热闹有趣。

这种套路已经让两代中国观众为之着迷，仅管有千篇一律之嫌，但观众在观影后的满足感还是很充足的。

很难想象一部没有歌舞和爱情的印度电影会是怎样的，《无畏之心》给了一个很圆满的答案。

宝莱坞电影近年有不少逆袭之作，堪称神作，比如《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞机器人之恋》、《功夫小蝇》、《宝莱坞夺面煞星》等等，这些电影实际上都有原形，分别对应《情字路上》、《变形金刚》、《小世界》、《夺面双雄》，原形有的来自本土，更多来自于他国，这种再加工创造，在国内称做“山寨”，但在阿三的手里成了创新。

以《无畏之心》为例，不难看出与好莱坞的“反恐”题材电影《坚强的心》如出一辙，同是孕妇寻夫，其动机与结果截然不同。

前者更多的是通过寻夫来展现悲剧面前的人物的内在力量，看后给我的感觉，更多的是对这场“反恐”战争的无奈。

后者则是完全将这种内在力量进行外化，把《坚强的心》里隐忍与无措全部爆发出来，给人以酣快淋漓的感觉，有道是不杀不快，以暴制暴更能迎合普通人的快意恩仇。

两部电影都有用手提式摄影机拍摄手法，这种手法用得恰当象纪实片，真实感强，《坚强的心》如是，但100分钟下来，难免头晕脑胀。

《无畏之心》部分也运用了这手法，阿三对镜头语言的控制是很娴熟的，纪实与传统的影像风格穿插得相得益彰，全片看下来如行云流水，杂而不乱，观众还为主人公的遭遇深捏着一把汗。

影片在讲述孕妇寻夫的过程，充满着谍影重重，堪比美剧，而期间大量的印度风情展示，刻着宝莱坞电影的记号。

虽然舍弃了歌舞，但也不失为一次创新。

对比国内，模仿、献媚、玩技术之作也不少，如《机器侠》《画皮2》《血滴子》《四大名捕》之流，除了哗众取宠，表现不出一点诚意，甚至很多时候都不清楚这说的是属于哪个国家的故事，电影的基本文化意识形态都丧失了，这不得不说是国产电影的悲哀。

一直觉得欧美电影故事说得精彩，其实我们的近邻也在成为我们的榜样。

【推荐】这是到目前为止看过的唯一一部没有印度歌舞的印度片。

虽然有些地方还值得商榷，但仍不失为一部优秀的悬疑片。

剧情发展的前提是因为你是美女你就会得到一切帮助--美人计。

周边国家都不断地推出高水准的影片，看看我们的。。。

只会不断砸钱请大牌、做音效？？？

PS：此片投资仅8千万卢比，收货票房超过10亿卢比

本文首发：印度电影论坛（2012年9月）原文链接：http://www.indmi.com/read.php?tid=17083【1】电影故事取材于编剧阿德瓦伊塔•卡拉（Advaita Kala）的真实经历。

1999年她追随男友来到加尔各答，正如影片中的女主角一样。

来到一个陌生的城市，除了语言隔阂，卡拉还看到了这座城市的喧嚣与贫穷，也感受到这里人们的温暖——最终这些都被展现在电影中。

为了这个剧本，她再一次重返加尔各答，重温了当年让她感动的点点滴滴。

【2】导演苏乔伊•戈什（Sujoy Ghosh）之前拍过的三部影片，不幸票房都一败涂地，以致于此片一连被好几家制片公司拒绝。

山穷水尽之际，正是主演巴兰的坚持，才使片子得以完成。

也因此，导演称这部影片为“巴兰的孩子”。

【3】无论是编剧卡拉还是导演戈什，都将薇迪雅•巴兰（Vidya Balan）作为主演的第一人选。

可惜数次片约都巴兰拒绝，直至她读完了整个剧本。

为了演好这个角色，巴兰拜访了医生和孕妇，了解孕妇特有的举止动作和迷信行为。

其实早在大学读书期间，巴兰就经常在校园戏剧中扮演孕妇角色，可谓是“经验丰富”。

【4】帕拉姆巴拉塔•查特吉（Parambrata Chatterjee）混迹于孟加拉语电影界，在2003年出演过电影《珍重》，此片正是巴兰的处女作。

当年两人都是初出茅庐的年轻人，不过九年后再度相逢，巴兰已经跻身宝莱坞一线女星之列，让人唏嘘物是人非。

【5】警官Khan的饰演者纳瓦祖丁•席迪圭（Nawazuddin Siddiqui），一直在宝莱坞出演小角色，戏称这是他收到的第一份不是出演乞丐的邀请。

【6】一位著名演员曾被考虑出演女主角的丈夫，但导演断然拒绝。

因为出名的演员，意味着一张观众熟悉的脸，和需要更多的出场时间，而这会毁了悬疑片的效果。

导演戈什的拍片思路是：一位领衔的宝莱坞女星，一群默默无闻的孟加拉本土演员，加上一个真实的加尔各答。

【7】电影原名是“Kistimaat”（将军——指象棋中最后一步将死对方），后来改成“Kahaani”（故事），看来还是有剧透之虞。

【8】继《爱情故事》、《没人杀了杰西卡》、《不雅照》后，这是巴兰连续第四部以女性为中心的电影。

创获之丰，在印度这个男权思想严重的社会中，尤其倍受赞誉。

【9】影片的成本仅八千万卢比，上映50天后，票房成功打入十亿卢比俱乐部。

小成本创造了票房奇迹，也拯救了导演戈什的艺术生涯。

当年选择加尔各答作为故事背景，除了现代社会和传统文化在这座城市交汇而成的魅力，还有一个重要的原因：加尔各答的拍摄成本远低于孟买和德里。

【10】影片中的旅馆叫蒙娜丽莎客栈（Mona Lisa Guest House），在电影上映之后吸引了无数游客。

与电影中不同的是，旅馆装修新颖、有电脑登记旅客信息、房间里也有热水器。

当然啦，15号房间的租金要比其他房间高出一倍。

【11】女主角在影片所住的旅馆房间经过了精心的装修，使之显得更破旧一些。

旅馆的员工也负担起了为影片保密的义务。

【12】导演戈什在加尔各答街头采用了游击式的拍摄方法，以避免引起路人注意。

【13】电影中的节日场景是2010年杜尔迦节期间在加尔各答拍摄的。

至于影片的高潮部分，即杜尔迦节的最后一夜，则移师到旁边的一个小镇上，部分演员混入节日人群中，她们的任务之一就是在巴兰的脸上抹上朱砂。

【14】片尾情节被指模仿2004年的北美电影《机动杀人》（Taking Lives），那部片中也是女主角假装怀孕，最后以自卫还击的形式杀死凶手。

【15】导演在影片中多处向老一辈孟加拉导演萨特亚吉特•罗伊（Satyajit Ray）致敬。

例如，酒店的招待板上写着“Running Hot Water”，让人以为有“管道热水”，其实是小男孩Bishnu提着壶热水，叫“跑动的热水”。

这个创意来自1979年的电影《Joi Baba Felunath》。

【16】影片中有个场景楼主至今不解其意，就是巴兰从楼梯走下来，警察Rana起身脱帽，巴兰突然间一脸惊恐的表情，还配了段奇怪的音乐。

据说是和1975年一部叫《Deewaar》的电影有关。

【17】电影中，在站台等候的巴兰被杀手Bob推向疾驰而来的地铁列车。

加尔各答地铁部门在看到预告片后，要求将这一幕从电影中删去。

剧组费了九牛二虎之力，才说服了地铁部门，此镜头得以在电影中保留。

当然啦，这么惊险的镜头是借助计算机完成的。

【18】影片中，杀手Bob在枪杀老奶奶之后突然一脸疑惑，掏出手机将照片和真人做了对比，才弄明白：“哦，她戴了假发。

”作为与影片主旨无多大关系的细节，仍精心雕琢如斯，令人暗叹敬服。

【19】薇迪雅•巴兰（Vidya Balan）在影片中的名字叫“薇迪雅•巴奇”（Vidya Bagchi）。

帕拉姆巴拉塔•查特吉（Parambrata Chatterjee）在影片中的名字则是“萨亚奇•查特吉”（Satyaki Chatterjee），小名叫“拉纳”（Rana）。

Vidya是一个很常见的孟加拉人名，Chatterjee则是一个很常见的孟加拉姓氏。

　　了解这一点，方可赏析影片中的一段对话： 　　—— By the way, your name Vidya is also a very common Bengali name. Vidya. 　　—— I know. Courtesy Mr. Chatterjee. 　　警察Rana称Vidya是一个很普通的人名，巴兰回敬道：“知道，尊敬的Chatterjee先生。

”言下之意：你的姓氏也很普通。

【20】电影开头里有一句台词：“萨亚奇，阿琼的战车御者。

”（Satyaki, Arjun's charioteer.）阿琼（Arjun）是史诗《摩诃婆罗多》中的勇士形象，也是常见的人名，印度连坦克都起名叫阿琼，此处则以阿琼暗指女主角的身份。

【21】在影片中，警官Khan虽然身居高职，仍抽一个廉价牌子的烟。

这个牌子，正是演员席迪圭在宝莱坞艰苦打拼时的烟。

如今席迪圭在影坛的地位逐步攀升，戏中的人生，也是戏外的人生。

【22】杀手Bob的形象富有喜感，他的那句经典台词也迅速在网上流传开来：“您好，我叫Bob，打扰您一分钟好吗？

”（Nomoshkar, Aami Bob Biswas... Ek minute?）娱乐时代，相关的漫画小说、网络游戏、电视节目呼之欲出。

【23】细数影片中展现的加尔各答的交通方式，有现代化的飞机和地铁，也有古老的有轨电车和人力拉车，但最经典的还是满大街的黄色出租车，学名叫“印度大使”（Hindustan Ambassador）。

【24】至于影片中展示的各色小吃，楼主没能提供什么信息，辜负在座的各位吃货了。

只晓得这种油炸的东西叫“Luchi”，是孟加拉邦一带的特色小吃。

【25】影片中展示了加尔各答的美与丑、善与恶，到底是要传达什么样的感情呢？

导演说最让他醉心的，是警察Rana第一次开车送巴兰去旅馆，车窗外夜幕慢慢降临的那种感觉——日暮黄昏，这是归家的温暖。

【26】影片片尾曲《Ekla Chalo Re》由德高望重的大B演唱。

这是一首著名的孟加拉歌曲，词曲皆出自诗人泰戈尔之手，也是圣雄甘地最喜欢的一首歌。

歌曲开头的第一句是“如果没有人聆听你的诉求，那么你就独自踏上征程吧。

”（Jodi Tor Dak Shune Keu Na Ase Tobe Ekla Cholo Re.）

【27】巴兰为了宣传此片，到处奔走，不遗余力，特别地，客串了热播肥皂剧《Uttaran》和《Hitler Didi》，延续了电影《没人杀了杰西卡》和《不雅照》的宣传策略。

【28】影片的最大特色，就是一边紧张地演绎着危险的情节，一边不慌不忙地展示加尔各答的点点滴滴。

这里打个广告： 电影《帕瑞妮塔》和《无畏之心》中的加尔各答 https://movie.douban.com/review/8425346

前段时间,韩寒在微博里说有责任的发行方会在电影里说”吸烟有害健康”.本片不仅做到了,还强调了一句”涉及小动物的均为特效”.我觉得宝莱坞电影除了三观外,社会责任感也是我比较喜欢的.如果只看前110分钟,这部电影结构组织什么的,都是混乱的,导演那叫一个耐心啊,硬是把伏笔放到了最后十分钟,如果第一次看,一点破绽都没漏出来.唯一不足就是女主单枪匹马拿个钗子就单挑国家高级特工兼恐怖分子,成功率会很低的…虽然我们觉得阿三是个很魔幻的国家,但不可否则,在电影方面,他们是在用心的去做,基本上宝莱坞的电影在豆瓣上,很少有差评的.这点我不诋毁我大鸡国的电影,毕竟体制摆在那,没办法.宝莱坞的电影的女主向来都很漂亮,这点毫无疑问.本片的男主长得好像波特兰开拓者对的麦克科伦姆…片子还有一大加分点就是不跳舞,这可以是宝莱坞迎合国际市场的一点变化.恐怖分子制造地铁惨案的目的是什么片子没有交代清楚,这算是一点瑕疵.

剧透高能[微笑]今天看了《无畏之心》，对这部片第一印象其实是不好的，一上来先有16个广告，然后来一波致谢，吭吭哧哧终于开演了，前二十分钟剧情十分散漫拖沓，我承认女主坐在车里被风吹散了头发的画面极美，但是也不代表女主每次出门都要被吹一次，来一波特写吧？

而且像女主下火车之后出租车抢着拉客这个情节用得着拍两分钟么？

拍了大量出租车司机和女主的眼神交流，然而之后这个龙套司机再也没有出场。

这种冗杂的赘述把前期的节奏搞的一塌糊涂，差点就看不下去。

在影片接近半个小时的时候第一个证人被杀，女主线索中断，这之后剧情开始波澜起伏悬念迭起，一扫之前的萎靡气象。

而且本篇中描写的感情线，也就是女主Vidya和小警察Rana之前的感情线真的很出彩，女主设定是一个美丽动人的孤身孕妇来寻找丈夫，在别人都冷眼旁观，甚至怀疑她丈夫是搞怀孕就跑了的时候小警察给予了她无私的帮助，气氛在小巷中小警察扶着女主向前走的时候推到了巅峰；而后剧情急转直下，爆出了女主不过是被利用来寻找杀人犯Milan之后，两个人形同陌路却又藕断丝连，男主在擦肩而过的瞬间默默的凝视把那种朦胧的情感描写的淋漓尽致；在影片结尾剧情第二次反转，女主其实是受害者家属，她的孩子在两年前就因为丈夫的死讯而流产了，现在不过是利用假身份来实现自己的复仇计划，小警察不过是一枚棋子。

最后女主留给了他一封信，署名是正式名Satyoki而不是昵称Rana，只有亲昵的人才会叫昵称，这封信最终将感情线推入坟墓。

最后片中还表现了两个人在不同地点同时点上蜡烛为死难者祈福的画面，随着女神像沉入水中整个剧情尘埃落定，也算是升华一波。

整体故事上虽然有几个逗比的点，比如暗杀女主的小胖子特工跑了几步就喘的不行，莫名其妙被车撞死→_→但是瑕不掩瑜，扣除前半小时整体非常流畅，情节没有刻意造作的感觉；而且在我看来这部片的感情线比它的剧情线要精彩的多，完全可以当成爱情片来拍；片中有很多对印度文化和社会的表现，还有不少直接的哲理讨论，总的来说还是很好看的。

看这部电影，很偶然。

印度电影真是很赞，较之我们沉闷无比且毫无诚意的国产片。

这里说的是大多数，当然什么事情都会有例外。

至今印象最深也最令我为之动容的是《三傻大闹宝莱坞》，在追寻一个失去联系的朋友的过程中，向我们讲述了友情、亲情，以及对梦想的追寻的温暖故事。

犹如这部影片，一开始就是一个孕妇千里寻夫的故事。

似乎见过不少，无非是被绑架了、谋杀了，最不济是跟人私奔了，又或者如某中年男人突然人生觉醒抛家弃子去追寻自己的内心。

是的，我这里说的这个男人好像是梵高。

随着故事一步步深入，最初的猜想一个个被否定，而那个最终的结局似乎呼之欲出，却仍被重重迷雾遮掩，这也是吸引观众专心看下去的原因之一。

追询答案是人类无数本能之一，在最大程度上也铸造了今天的文明。

阿纳牵着薇蒂亚的手穿梭在闹市，那个幕后黑手之一拿着枪紧随其后，这里是本片第二个小高潮。

第一个是怀揣凶器的杀手尾随薇蒂亚，却误杀路人。

不断涌现的行人冲散阿纳和薇蒂亚，他们一边疾走一边朝后张望，屏幕前的我屏住呼吸，整个人似乎也进入画面，感受到狂跳不止的心脏微微发热。

阿纳与幕后黑手缠斗，一声枪响，薇蒂亚惊慌失措，那个幕后黑手胸口中枪，倒在她面前。

阿纳被情报局收编的真相在此揭露，他为了薇蒂亚接受这份工作，所有人都相信。

薇蒂亚穿着传统的红色纱丽挤进杜尔迦节的庆祝人群，去见可以还给她丈夫的人。

大街上挤满庆祝的人群，杜尔迦女神的塑像高高在上，这位被视为伟大母亲代表的女神睥睨她脚下芸芸众生。

薇蒂亚看着木兰，两人仅几步之隔，他是否是她逃走的丈夫？

抑或长相相同而已？

突然之间薇蒂亚冲上前去拉着木兰的衣服，那一瞬间我不禁认为这是一个被逼至绝境的女人在拼尽全力寻求一个答案，仅此而已。

前一刻还看似有几分文人气的木兰抬脚，薇蒂亚被踢出几步外跪在地上手捂硕大的肚子，地上竟然没有血。

这是个坚强的孩子吧，就在我心中这样说是薇蒂亚捂在腹部的手以及其迅疾的动作将一个假肚子扔到一旁，同时拔下头上簪子插在自己面前的脚上。

或许是被这出其不意的一招精到，木兰不及做出任何反应身上以及脖子都出现了一个血窟窿。

他捂着脖子上的伤口，一双眼睛惊恐地看着眼前复仇女神一样的薇蒂亚，踉跄着向后逃去。

薇蒂亚捡起木兰掉在地上的墙，从容而坚定地追上去。

我居然真得以为自己肚子里有一个孩子！

即使已经两年过去，薇蒂亚仍活在没有失去丈夫时的美丽日子里。

她不愿走出来，也无法走出。

当她坐在丈夫上司的面前讲述一切，两年前地铁惨案的现场已经亮起无数蜡烛。

摇曳的烛光中，相片上的那个探员笑得很满足，那时那刻的他想到的定是美丽的妻子以及即将到来的子。

这一切都不会发生，所有均成云烟。

但或许他们真的已经幸福地开往下一站了，在只有他们自己知道的风景中。

友情提示，不喜欢别人剧透的请先看了电影，这篇东西剧透得太过离谱了！

先给个大前提——Rana只是一个智商平平入职才6个月的菜鸟警员！

　　OK！

All ready ?! GO!!!　　11 ’ Rana为何在初见Vidya时会口吃说话支支吾吾？

我认为只有1个解释，那就是他的确对Vidya一见倾心，为掩饰自己的慌乱和借此机会减低Vidya的戒心，接近她好得以执行命令——保护Vidya的人身安全并协助她找出Milan。

　（有朋友不同意我的观点，他认为Rana与Vidya两个人是特意演这一出戏给旁人看的，借以表明他们是素未谋面的陌生人，而他们从开始接这个任务——找出Milan并杀了他——时就已经知道对方的存在了。

他这一说法的确很有道理，但在片中可用来支撑他的观点的证据并不多。

）　　17 ’ Rana载Vidya回去路上，Vidya说了一句意味深长的话，她说，“Intereting. Two names for the same person.Two identities.”忽略前面两句，最后一句意思为“两重身份！

”在这我的解读是——Vidya这句话里含沙射影了自己以及Rana。

她自己的两重身份自不用说，片子里交代得再清楚不过。

而Rana的两重身份却是值得斟酌一二。

片子里提到，Rana的公开身份是刚入职六个月的年轻警员，而隐含的另一重身份却耐人寻味。

他与Vidya一样是特工无疑，但他究竟是不是后文前情报局队长Bajpayee提到的三名被抽出特训的特工之一呢？

后文会给你一个说法。

　　32 ’ 给了Rana在有轨电车里接电话的一个特写镜头。

Rana的对白是，快到了，妈妈。

这个看似平淡无奇的特写镜头留待后文解答。

　　53 ’ Rana见到Vidya的围巾落在地板上杀手脚下，若被杀手发现势必暴露出自己与Vidya，于是急中生智，在电光火石间利用声东击西的方式来引开杀手旋即迅速捡回围巾并推好被拉开的装有Milan资料的抽屉。

问题就在这电光火石间，按照正常逻辑，Rana只是一个屌丝型的年轻警员，那么他如何具备如此强大的心理素质和训练有素的敏捷身手？

如果说他是特警我还相信一二，但他只是一个在普通不过的警员，入职6个月，这些又说明了什么呢？

　　62 ’ 他们撬开Milan的旧居，Rana在门口扫了一眼屋内的情况，随后十分懒漫地说，“里面什么都没有啊！

”作为一个普通又年轻无办案经验的警员说出这样的话很稀松平常，但他后面的那句“而且就算有的话，也肯定早被Khan拿走了”令我对他的身份有了更深的怀疑。

他怎么知道早被Khan拿走了呢？

即便后文提到他与Khan合作，但Khan没必要把两年前自己办理地铁毒气案的前前后后全部经过包括去了哪里见了什么人拿回了什么等等都告诉过这个才入职6个月的菜鸟吧？

要清楚，Khan一开始可是带着蔑视的眼光看待这个菜鸟的。

你觉得他会跟这个菜鸟说这么多吗？

又如果是他自己猜想到的呢？

那他是怎么猜想到的，依据什么？

要知道按照一般逻辑他可是第一次来到这间屋子，当然，如果不是第一次来，那就另当别论了。

那如果不是第一次来，他的身份就更可疑了。

假设Rana是第N次来了，那么第一次来前他是从哪里得到Milan的资料的呢？

要知道Milan的资料只有国家数据中心有，而在国家数据中心有权力并有调查权动档案的无非是两个幕后大Boss，前情报局队长Bajpayee和情报局总指挥Bhaskaran，Khan在这里只是小鱼小虾不值一提。

那么他必定隶属于其中一人部下才能如此顺利地拿到资料吧，Bhaskaran完全可以排除了，那么只剩下Bajpayee，所以，Rana离那三名特训特工之一的身份又近了一步！

　　66 ’ 前面的大前提说了，Rana只是一个智力平平毫无闪光点的年轻警员，但片子来到66’ 时，耐人寻味的一幕出现了，在线索要断了的时候，Rana突然提起可以找一个人，而这个人身份有点特殊，他曾经是个卧底！

没错，我又要拿入职6个月说事了。

如果一个人才入职6个月便能掌握一些即便是已经在警局里混成老油条也未必掌握到的资源的话，你认为会是什么情况下才会有的事情？

不妨再挖个坑，留给后面填。

　　73 ‘ 又给了Rana在有轨电车里接电话的一个特写镜头。

Rana的对白依旧还是，快到了，妈妈。

既然挖了这么多坑了，不差这一个。

　　77 ’ 杀手尾随Vidya在寻觅良机想一举干掉她，而作为特工出身的Vidya却对此无动于衷，这很可疑！

在杀手抽出手枪要动手时，Rana出现了，恰到好处是不，就好像你口渴得不行的时候突然从天上掉给你一支恒大冰泉！

再联想回作为特工出身的Vidya如此冷静的态度，很难想象她不是有事先准备的。

那么她是如何准备的呢？

在杀手出现前她接了个电话，我认为这个电话已经提醒了她有杀手要来杀她，而这个电话很可能是Rana打的。

如果说这一论调与后面她嘱咐Poltu的话冲突，但想想，周边的人这么多，你怎么知道哪个是杀手？

还不如按兵不动，引他现身！

于是便有了和Rana碰撞的一幕，让杀手在情急之下暴露自己。

这里还有一个很出人意料的场面，一个6个月的新丁，居然敢手无寸铁去追揣着枪的杀手，凭的是什么？！

当然是他的另一重身份！！！

嘿嘿，又近了一步！

　　82 ‘ Rana轻易搞掂了国家数据中心的员工，为晚上的行动提供了方便。

本来一个有魅力的男人搞掂一个女人是件无可厚非的事，但明眼人都能看出Rana搞掂那个女员工并未用到此手段，那么他是怎么搞掂的？

考虑到他可以借调查Agnes被杀案之名来蒙混小姑娘，我就借题发挥了，恰恰是这点错了，此前他去调查时被人问到调查证的事，弄得灰头土脸的，后来他怕是不会再重蹈覆辙，那么他这个智商平平的菜鸟警员是如何做到的呢？

无计可施，至少在我看来，倘若他没有另一重身份，根本就是无计可施！

要知道，他要女员工做的是偷开她上司的房间门让他们进去偷资料，倘若被发觉，丢饭碗不说，进不进监狱还是一回事！

你可以想象得到，一个人是在怎样的处境下才做得出这样的事？

无非是命在旦夕或者迫于无奈，明显是后者，那么是什么令那个女员工迫于无奈呢？

当然是power！

那Rana的power来源于哪里？

答案，幕后大Boss之一，前情报局队长Bajpayee！！！

说到这，他的身份也就不言而喻了！

　　90 ’ 又来了！

还是Rana，还是有轨电车，还是电话响，只是这回他并没接。

不好意思，又多个坑！

　　94 ‘ 给我个说法，为什么情报局副总指挥Khan先生没想到，特工Vidya没想到，偏偏是Rana想到那是一串号码？

因为他看到了副总指挥在摇晃手机？

NONONO！

如果你未经过训练，单凭你智商平平的脑子，你会如此思维发散想到这些？

你自己可以相信，但没有理由让别人相信！

不过我也觉得在这里挖些什么过于勉强了，毕竟谁都有灵光一现神灵附体的那一刻！

但我还是觉得这里已经成为凸显Rana智慧的闪光点，他的灵光一现绝不是偶然！

我相信！

你可以不信！

（我想过删了这一段的，后来还是保留了）　　102 ’ 这里是个大bug！

Rana给软禁，为什么一个警察分局的局长要顶着情报局副总指挥这单案件的主要负责人Khan的命令来帮Rana混出差馆？

要知道，他才入职6个月！

（入职6个月躺枪了一整篇！

）你可以说那是局长人情味足，但我也可以说那是因为局长接到另一个命令，要他尽一切方法放了Rana！

如果真是我说的这样，那么我们可以回到第66‘ 时我说的话，如果一个人才入职6个月便能掌握一些即便是已经在警局里混成老油条也未必掌握到的资源的话，你认为会是什么情况下才会有的事情？

当然，局长接到谁的命令这个是值得商榷的！

　　111 ’ Rana一直在扮孙子，是时候露一手了！

在Khan带着手下寻到时，Milan已经倒毙，Vidya也成功逃脱。

剩下的事情便是Rana向那好像自以为聪明却被耍得团团转的Khan演示一下整个Story的过程了。

Rana先是向Khan一一说了过往的一些疑点，显示了他细微入致的洞察力，然后抓住一个有一个关键点将整个Story串联起来，使Vidya其实是幕后大Boss Bajpayee布下的整个骗局浮出水面，这个凸显了Rana强大的逻辑思维能力。

能作出如此丝丝入扣的推理的Rana的身份当然绝非一个普通警员那么简单，所以有了后面那些有趣的对白——Who is Satyoki ？

Rana笑笑，I am Satyoki ！

这时候Khan还清醒不过来，抖出一个U盘，Rana向他示意一下，意思即U盘就是证据——另一个幕后大Boss与死有余辜的国家数据中心信息部长以及Milan暗中勾结的证据。

随后当Khan问起谁派Vidya来时，Rana笑笑，转身走了，并向后挥挥手示意到此为止。

这与呆若木鸡地立在后面的Khan成了鲜明对比！！！

　　结局当然是中国式的皆大欢喜，坏人都死啦死啦的。

　　下面填一下坑！

我填坑的前提是Rana是那隶属于Bajpayee的三名特工之一，剩下两名分别是叛变的Milan与死于地铁毒气的Vidya的丈夫Arup。

有了这个前提，除开32‘ 73’ 90‘ 这三个Rana搭有轨电车听电话的特写镜头要另外填之外，其他所有的坑都可以有一个答案了！

因此所有发生的事也都在情理之中。

我猜想的整个故事背景是这样的，地铁毒气案发生后，很快揪出了凶手——Milan！

可一直苦于抓不到他，好像情报局的每一步都能被他获悉，让他提前逃脱一样！

此时Bajpayee便意识到情报局有内鬼，于是一方面以辞职表明自己的表面态度——从此此事与我再不相关，我回家耕田养老告终！

这是令敌人麻痹的一招，另一方面，布下一个大局，先令三特工之一的Rana以警员身份下潜到地方警局，给予他宽阔的空间任他自由发挥去调查Milan的下落，并向他提供所有一切尽可能知道的关于Milan的资料！

在Rana调查毫无进展后，出大招，派出装成孕妇的Vidya，并告知Rana接应Vidya。

于是故事便徐徐展开......所以！

17’ 当Vidya说出那句话时他会下意识地露出一个耐人寻味的微笑，因为他就具有两重身份，一个是表面的菜鸟警员，另一个却是三特工之一！

53‘ 一个特工具有的再正常不过的素质——强大的心理、过硬的技术、敏捷的身手！

况且对上的又不是Leo这类天才杀手，只是一个稍微上点档次的次货。

62’ 对Milan房间空无一物的了解、知道Khan曾经搜查过那间屋子并掳走了所有一切可疑物品。

若拿到最大限度可能有的资料（起码超越Khan手上的资料），知道这些也只不过是附送品而已。

66’ 知道曾经的卧底Paresh 。

作为三特工之一，又直接隶属于大Boss Bajpayee，手中掌握到一些情报人员、卧底等名单信息再正常不过！

77‘ 之所以敢手无寸铁便只身追捕揣着枪的杀手。

一、杀手是个次货；二、自身实力过硬，信心爆棚！

三、稍微表现一下符合表面身份的初生牛犊不怕虎！

82’ 大Boss Bajpayee给予的power！

94‘ 三特工应有的过人之处！

102’ Bajpayee给局长下的命令。

　　最后说一下32’ 73‘ 90’ 三个特写镜头。

内容不再赘述，只是对白引起了我的极大兴趣，前两次接电话Rana的对白都是，“快到了，妈妈！

”若Rana还是一个普通警员，我们便可以将其理解为回家的孝顺儿子。

但此时Rana有一个很特殊的身份——三特工之一！

所以我将他的对白解读为与Bajpayee接头的暗号。

至于为何叫他妈妈，这一点我很费解！

（或许与泰国那方面男女不分有点关系，哈哈，说笑啦）支持我的这一猜想证据有，整部片子通篇无一个镜头交代到他母亲，是他母亲无关紧要吗？

那导演为何要特意给三个Rana搭有轨电车时接电话的特写镜头？

所以按照正常角度去想是完全不合该片逻辑的！

特别是90‘ 那个镜头，Rana因为与Vidya闹僵而生气，掐断了电话，你会因为一个女人掐断你母亲的电话，让她白为你担心吗？

我从未掐断过，连想法也未有过，所以我无法理解掐断的是母亲打来的电话。

因此，合情合理的是，他掐断了Bajpayee的来电，但他们还是会面了，就追踪Milan的调查以及Vidya的情况作了一通汇报并作了新的行动指示，等等无间道常出现的场面。

　　在这里引出我想太多想到的另一个问题，情报局在两幕后大Boss之上应该还有一个最终决策机关，亦即是分配权力的决策机关。

我绝对相信，情报局总指挥Bhaskaran背后还有一个或者几个涉案的终极Boss。

相同情况也发生在Bajpayee身上，若上面没人支持，他根本就是寸步难行！

只是线索在Bhaskaran这里便被掐断了，往后难以追查下去。

所谓在权力无法达到完美制衡的高度时，怎么会没两三只老鼠呢？

不过是过后又要去劳烦猫猫们跑一趟抓出来而已嘛。

　　说个题外话，这部电影原名叫Story！

你们对原名与译名的差异有何想法我不管，反正我是没想法。

　　最后的最后。

电影而已嘛，何必那么较真呢，是不？

一己之见，不喜勿喷！