来自地狱

不知不觉喜欢上DEPP，于是为了他，去看这样一部血肉横飞的HORROR 故事是够老套了，连环杀人魔,专杀妓女.导演的镜头到是满有节制的，既够恐怖又没有变成一般的血肉庸俗。

色彩气氛控制的刚好. 故事的背景真实的反映了VICTORIA的下层社会，几个遇害的妓女是生活在下层的小人物，肮脏丑陋又愚笨，真实如这样的草根人群。

我们美丽的女主角一看就是漂亮的好气质，绝对不可能被做掉。

DEPP仍然是个大烟鬼，整天一副做梦的表情，当然工作时候还是挺敬业的。

耐着性子看到最后，矛头直指英女王，果然是这样的电影的风格。

而DEPP的侦探纵然有“中产阶级的小聪明”（他上司言），也只是一部部看着凶手怎样下手。

倒是最后时候，他发现第5个-也是最后一个受害者的头发是棕色，而不是自己心爱的女人的红色，不动声色的瞒了过去。

为了她的安全，不去找她，在同事的劝告中吐露心事，我能看见她们……心里一点小小的感动，又有点委屈，DEPP的片子从来也没有段俗套的大团圆结局呢，也许是他自己的选择吧。

DEPP的侦探最终在大烟的迷雾中看到了自己深爱的女人和她收养的孩子在海边山坡的房子里，周围芳草连天。

于是眼睛没有闭，却已经准备好了给冥府摆渡人的金币。

同事为他合上眼睛，这一段太仓促的爱情，从此烟消云散。

看到这里，真正被煽了一小下。

因为了这一点点俗套的感动，值得了1个半小时的煎熬：）

盗用李安导演的经典句式给我的评论命名。

你不必身处19世纪的伦敦，不必在漆黑的夜里漫步于暗巷，当然更不必是那些年老色衰需要交保护费的妓女，但是你确实可能遇见开膛手杰克。

他用一串甜美多汁的葡萄引诱你，劝你踏上他的马车，引你喝下一杯掺了麻醉剂的酒，然后，手起刀落，你的喉头或者心头喷薄出六英尺高的血柱。

这真可怕，因为你以为自己无辜，你以为自己不过是受到了像共济会这样强大又偏执的邪教组织的迫害。

但如果你像女主角玛丽，该躲的时候躲，该走的时候走，说不定你也能带着皇室后裔面朝大海春暖花开。

你不必整日靠吸食毒品鸦片度日，不必费尽心机潜入无间道，当然更不必在丧妻之痛还未平复之时与一位不幸的红发姑娘坠入爱河，但是你确实可能遇见开膛手杰克。

他挑战你的视觉感官，挑战你的耐心容忍，甚至挑战你对火焰方糖迷幻苦艾酒的极限饮用量，最后的胜利，不属于你，属于那个忠诚于皇室的邪教组织。

这真可怕，因为你以为自己代表正义，你以为邪教组织仅以一人的秘密就谋害他人的做法非常不人道。

但如果你像你的上司，不惮于直面淋漓的鲜血惨淡的人生，不惮于戴上被人唾弃过的共济会戒指，说不定你也能带着自以为是的公平得到晋升与嘉奖。

你不必根据别人的喜好而热衷于某一类型的电影，不必因为刚吃过饭而惧怕流血的恐怖场景，当然更不必文艺兮兮地在评论里加上颓废迷离等等对德普叔叔的形容，但是你确实可能遇见开膛手杰克。

他用甜言蜜语麻痹你的耳朵，用其实并不那么纯真的笑容剜去你的眼珠，然后伸手挖走你焚烧不化的心脏。

这真可怕，因为你并没有意识到自己已经像个傀儡，因为你以为所有的妥协都只为一个字。

但如果你像Bridget Jones姐姐那样，敢作敢当，不压抑自己，宁可傻乎乎也不要惨兮兮，说不定你也能碰着达西先生一样的恋人。

每个人心中一个开膛手，摆脱他，光有念力不够，必须付诸行动。

2001年的作品，感觉剧情，镜头都中规中矩，很适合对血腥恐怖片有兴趣的初级童鞋入门的片子，没有《电锯惊魂》对血腥和残酷描写的那些让人不寒而栗的细微镜头，气氛也没有那么的诡异，全靠明星演员的演技，和剧情的内涵，为皇家丑闻而凸显的社会现实来吸引观众。

对于反面人物的演员伊恩·霍姆再次被他的演技折服，很喜欢他的唯唯诺诺的表情，和自然的表演风格，第一次看见他是在科幻动作搞笑片《第五元素》里，当时就喜欢上他，但却没有想继续深入关注的想法，职业配角人？

呵呵。

他不抢风头的表演，却很吸引人对他产生好感。

后来再见他是在《战争之王》。

他总是能把主角陪衬的舒舒服服，这个能力就是一流演员的内功了。

至于主角约翰尼·德普，我终于知道《加勒比海盗》里杰克船长为什么那么适合他演了！

这部片子里他的迷离表情，和玩世不恭，颓废的态度，让人看见了杰克船长的一些影子。

《断头谷》和这片《来自地狱》电影风格很类似，但是演出的人物风格却大不同，一个是充满激情的纽约检察官，一个颓废的伦敦探长。

约翰尼·德普的眼神真的很迷人。

才发现我一下罗罗嗦嗦这么多关于演员的看法，却没有对片子有更多的评论，我想这是不是更说明这部片子中规中矩呢？

呵呵

在无人的下午，拉起窗帘看Johnny的片子，每一部都从阴暗中透出鬼魅的气息。

结束时，天已经彻底黑了，心里空荡荡的，好像所有在平日搭建起来的楼宇都在地震中被夷为平地。

没有对，没有错，没有应该和不应该，没有正义和邪恶，只有一种被正视过便不能忘却的存在。

贫穷混乱的伦敦街头，混杂着妓女和各色人物，玛丽（海瑟•格拉汉姆 Heather Graham饰）、安妮（乔安娜•佩姬 Joanna Page 饰）和其他几个妓女在这滩浑水中结成深厚友谊。

然而，罪恶的魔爪正在伸向她们——这个躲在暗处的杀手，绑架甚至杀害这些姑娘。

探员艾伯林接手这宗案件，他天生拥有超能力，这对他破案有着不小的作用。

艾伯林（约翰尼•德普 Johnny Depp 饰）来到案发地区，渐渐掌握了线索，同时他也被玛丽善良的品质深深吸引，与她共坠爱河。

但凶手的行动令妓女们陷入了恐慌之中，能否查出真凶，成为摆在艾伯林面前的迫切难题，而艾伯林也堕入了一个更大的漩涡之中，危机四伏。

©豆瓣

20世纪是怎么来的？

这听起来实在是一个莫名其妙的问题，它还能怎么来，过了19世纪，不就是20世纪了吗？

不管人们情愿不情愿，时间总是在按照它自己的节奏，毫不留情地向前行进着。

从公元前，到公元后；从1世纪，到21世纪，从来没有过哪个伟大人物阻止过它的步伐，甚至连推迟哪怕一秒钟都做不到。

但是，世界上却从来不缺乏疯子，自命不凡地说些不自量力而又耸人听闻的狂诞之语。

例如，在电影《来自地狱》中的那句有名的台词：“有一天,当人们回顾往昔,会说是我催生了20世纪。

”（One day men will look back and say Igave birth to Twentieth Century.）而大言不惭地说着这话的那个人，便是影片呈现给观众们的世界上最为著名的连环杀手：开膛手杰克！

血色伦敦尽管维多利亚时代的英国，正处于国力最为强盛的“日不落帝国”时代，但在影片《来自地狱》的镜头里，呈现出来的却是一派群魔乱舞般的妖冶之色——影片从一根点燃鸦片的火柴开始，透过一双迷离的眼睛，首先呈现给观众的，便是一个红云密布之下，如同鲜血洗过一般的暗影重重的伦敦城。

从鸦片所暗示的颓废与迷幻，到诡谲的暗红色基调，一开篇，电影呈现给了观众一个与众不同的伦敦：一个薄雾包裹之下充满危险与犯罪的伦敦，一个穷街陋巷、暗流汹涌的伦敦。

在灯光昏暗的白教堂（Whitechapel）街头上，提着酒瓶的醉鬼趔趄着穿过一条条街道，神情委顿的妓女为了几个便士向衣着破旧的行人兜售着自己的肉体，尼罗克帮（Nichols bang）的古惑仔们则用闪亮的匕首榨取着妓女们微薄的卖身收入……难以想象，在这样一个污秽破败的法外之地，会没有罪案发生。

但尽管如此，一系列谋杀妓女案还是震动了伦敦的警方和市民，因为即使是身经百战的警察和法医，也从未见过如此血腥的谋杀：在第一起案件中，凶手在割断一位名叫玛莎•塔布连（Martha Tabram）妓女的喉咙之前，先切除了她的肝作为纪念品。

其场景是如此的残忍，乃至于负责案件的法医都不愿意去多看那尸体一眼。

而在接下来的几起谋杀妓女的案件中，凶手的残暴更是有增无减，几乎每次，他都将受害人的身体剖开，取出她们的内脏。

其中只有一次例外，那是因为凶手在行凶时，正好有人路过，因此不得不逃离了现场。

而在凶手的最后一次行凶时，其行为更是已然超越了残暴。

尽管叙述起来，场面很是血腥，在影片在表现时，却是谨慎而克制的，除了不断呈现的暗红色基调外，大量快速切换的镜头既避免了暴力与血腥的直接呈现，也为影片增添了更多的悬疑和神秘：是谁，如此凶狠、暴虐而残酷？

是什么人，拥有如此手段，能够如进行外科手术般精准地实施暴行？

为什么，他要对这些生活在最底层的妓女下手？

一方面警方在四处寻找线索，查找案件的嫌疑犯；另一方面，凶手在不断作案之余，还向一些公众机构写信，不但承认自己就是杀人犯，还宣称将继续作案，而且，他还为自己取了一个日后广为人知的名字：“开膛手杰克”。

但这些信丝毫没有为警方的侦破带来希望，反而是那些死者的共同朋友，一名叫安•柯洛克（Ann Crook）的妓女的遭遇，给负责案件的艾博兰侦探（Inspector Abberline）带来一线曙光。

尽管和她的朋友们一样，安也是一名在街头卖笑的底层妓女，但她却幸运地认识了一名颇有钱财的年轻画家，并与之结婚，生下了一个小女儿。

不料，正当她的朋友们羡慕着她的好运时，安和他的丈夫却被秘密警察带走了，从此双双下落不明。

安的朋友玛丽•凯莉（Marry Kelly）的帮助下，艾博兰居然发现，安的丈夫，竟然是当时的爱德华•艾伯特•维克多王子（Prince Albert Victor）。

而那些死去的妓女，全部都是安的密友，并参加过他们的婚礼。

这样一来，案件的动机便昭然若揭了：为了维护英王室的清誉，为了保护王子的名节，必须杀死这件不体面的婚姻的知情人。

但是，案件是谁干的呢？

是王子本人，是秘密警察，还是另有其人？

而且，和安结婚的那名画家，确实是王子本人，而不是一个相貌相像的骗子之流吗？

尽管看起来，艾博兰离真相越来越近，但案件的最终结果，却似乎离他越来越远。

迷离“巫探”在推理、犯罪、悬疑类文学和影视作品中，侦探这一角色从来都不缺少奇人、怪人和超人。

但在《来自地狱》一片中，艾博兰侦探依然让观众惊艳，可以说，他所塑造的，完全不是一个我们通常会期待的，如福尔摩斯一般的神探，而是一个绝无仅有的类型，如果定要为他贴上一个标签的话，那便是非“巫探”莫属了。

恐怕是最为渊博的侦探推理爱好者，也从未听说过这样一个名词吧，但非此词，又何以能概括影片中的艾博兰侦探呢？

首先，他是一个吸食鸦片的侦探。

当电影一开篇，由约翰尼·德普扮演的鸦片吸食者的那双空洞迷离的眼睛出现在大屏幕中时，恐怕很少有观众会想到，他不但是影片中的主角，而且其角色还是一名侦探。

从今天的眼光来看，这显然是一件匪夷所思的事情，就如同现在的读者们看到福尔摩斯会偶尔吸食可卡因时的惊奇一样。

但在19世纪的英国，尽管人们已经意识到了鸦片对人体的危害，并将其列为毒品，却仍然有人沉醉于其中，这其中就有一些我们耳熟能详的作家，例如，《月亮宝石》的作者威尔基·柯林斯、《艾凡赫》的作者沃尔特·司各特，以及著名的诗人拜伦、雪莱，等等，他们或者通过吸食鸦片来为自己获取灵感，或者利用鸦片来为自己治疗病患，而且，这种行为在当时也并不触犯法律。

因此，当影片中出现艾博兰侦探被警局的同僚在鸦片烟馆中拍醒，以及他在自己的房间里吸毒的场景时，也就并不奇怪了。

这也许有伤风化，却也是当时英国的风尚写照，更别提鸦片带给他的特殊能力了。

其次，他是一个可以通灵的侦探。

虽然“开膛手杰克”一案是一起历史上真实发生的案件，但《来自地狱》在对其进行重构演绎时，却加入了超自然的色彩——艾博兰侦探的通灵术：在影片中，吸食鸦片之后的艾博兰可以看到发生的案件，尽管只是一些模糊不清的片段，但也足以让他称为警界中的天才了。

影片中，吸食鸦片的艾博兰不但看到了暗黑污秽的案发现场、闪着寒光的凶器、躺在血泊里的女尸，还看到了凶手的背影、共济会的标志……正是这些点滴的片段，让他不断地缩小了侦查的范围，获悉了案件的真相。

乃至于他的同僚，那个胖胖的彼得警官，开玩笑地说他：“你这种巫师会被活活烧死的。

”当然，除了案件之外，吸食鸦片后的艾博兰还可以看到一些其他的东西，比如，他曾经的爱妻，以及红头发玛丽（即玛丽•凯莉）的家乡，不过，这些幻影般的场景，暗示的却是他自己的命运。

再次，他是一个情感压抑的侦探。

其实，在《来自地狱》中，可以称得上是谜一样的人物的，并不只是“开膛手杰克”，还有他的对手——巫师一般的艾博兰侦探：他在鸦片烟馆中登场，又在鸦片烟馆中谢幕；他既像个巫师，能看到千里之外的发生的事情，又像是同时代的福尔摩斯，善于通过现场中的蛛丝马迹中为凶手画像；他的眼神，永远忧郁得像一名诗人，而不是侦探……种种迹象，都在向观众呈现出一个谜一般的侦探，但影片的导演却对他的个人世界表现出了极端的吝啬，除了一瞬而过的只言片语之外，再难一窥他的内心世界。

而那仅存的只言片语所呈现出来的，却是他在感情上的压抑。

先是在他吸毒后的梦境中惊魂一瞥的妻子，让观众不难揣测，他的沉迷于毒品，也许正是由于失去妻子和未出生的孩子（与安妮的对话）之后的悲伤不能自拔，并从此后再没有和女性交往过（与彼得警官的对话）；其后，又是他对红头发玛丽的爱而不能——为了保护她，艾博兰深藏起对她萌生的爱意，绝断了与她的所有联系，唯有在吸食鸦片后，借助自己巫师一般的能力，看着她在自己的家乡自由自在地生活——在开膛手杰克的案件过去没多久，艾博兰便在鸦片烟馆中永远地闭上了自己的双眼。

情感压抑、沉迷于鸦片、拥有巫师般的超自然之力，这三者之间是怎样的一种逻辑关系，影片并没有给出答案，甚至未曾对此作过解答的尝试，显然这是因为影片的焦点其实是“开膛手杰克”，而不是艾博兰侦探，尽管他是影片的主角，编剧也只不过根据情节的需要来塑造他而已。

但如同所有的文艺作品中一样，某个人物角色一旦被塑造出来，不论其创作者的初衷如何，他都将拥有自己的性格与生命。

艾博兰显然正是这样一个别具一格的混合体，他既具有现代侦探的科学精神，又身怀违背科学常识的神奇巫术；他既具备侦探应有的客观理智，又任由自己在毒品的麻醉中毁灭。

总之，亦正亦反，亦人亦巫，既不同于福尔摩斯等人的唯科学和摒弃情感，也不同于波洛等人的洞烛人性之幽微，除了冠之以“巫探”，还能有更恰当的词汇吗？

神秘共济会当影片进行到三分之一多的时候，一枚戴在手指上的戒指在屏幕上一闪而过，虽然时间仅是一瞬，却足以让观众注意到它的存在，而对于一些有着特殊敏感的观众来说，这一转瞬即逝且略有些模糊的镜头，包含的却是一条非常关键的信息：戒指的戒面上，镌刻的一个由圆规和曲尺上下组合而成的图案。

很快，这个图案又再次出现了，这一次，它是出现在一个装满了锋利刀具的箱子上。

熟悉它的观众都知道，这个图案可是大有来历，它就是世界上最著名的秘密组织——共济会的标志。

由于共济会长久以来一直都是各种阴谋论的对象，因此，这一标志的连续两次出现，几乎就是在暗示观众：案件与共济会有关。

至于有关到何种程度，就需要大家的想象力了。

或许是担心自己的这份提示还不够明确，或许是有意普及一下共济会的知识，当影片继续进行到全片的一半多时，导演进一步为观众呈现了一场共济会的入会仪式：在一间地下室的宽敞大厅里，一名身穿白衣的男子，单膝跪在地上，右手按在神圣法典（大多数情况下为《圣经》）上放置的圆规和曲尺上，左手抬起，手心向前。

同时，他的眼睛上蒙着一块黑布，他的脖子上套着一段绳索。

站在他面前，穿戴整齐的共济会大师手持一把短剑，剑尖正抵在他的裸露的左胸上。

入会的男子则在大师的指引下宣誓：“……根据本人的真实意愿，精心地准备，谦逊地乞求，加入这机密的特殊团体。

”无论遇到什么危险和痛苦，都把信仰交给上帝。

并且，“决不透露我们的秘密，无论我被审判、喉咙被切开、舌头被连根拔出，或是被埋在沙中、海水深处。

”当仪式结束，蒙在入会男子眼睛上的黑色布条被取下后，出现在观众面前的，正是一位在影片中多次出现的，著名的年轻外科医生的脸。

而在同一场景中出现的，还有艾博兰侦探的顶头上司、秘密警察的头子等一干人物。

到了这里，影片对于“开膛手杰克”真实身份的暗示，已可谓是司马昭之心了，这不但是因为艾博兰侦探已经断定，一连串杀人犯的凶手是一名精通人体解剖的医生（或是拥有同样技能的人），而且，警方与国家安全机构的高层，竟然也都是共济会成员，而那一连串死者，正恰巧爱德华王子“婚姻丑闻”的见证者……影片行进到这里，距离真相的揭露似乎只剩了一层窗户纸，但接下来的却是一个意想不到的逆转，在再次发生了两起相似的妓女谋杀案后，艾博兰侦探因办案不力被身为共济会会员的上司停职了，而见证了王子婚礼的五名妓女，只剩下了红头发安妮。

与此同时，即便是已经接近真相的艾博兰，也遇到了侦探的瓶颈，他知道了犯罪动机，知道了这一连串受害者的死因，却无法确认凶手，因为拥有这个动机的人太多了，从官方的国家机构到神秘的共济会，都有同样的嫌疑，然而凶手却只能是一个人，他会是哪一个呢？

被停职的艾博兰再一次走进了鸦片馆，又再一次在吸食鸦片后的迷离状态中窥见了线索：放置在神圣法典上圆规与曲尺——共济会。

艾博兰现在虽然没有了侦查的权力，却有上图书馆的权利，并在一本叫作《共济会的历史》（The History of Freemason）的书中，领悟了那一连串案件的真实含义，意识到了“开膛手杰克”的真实身份。

但尽管如此，面对真正的“开膛手杰克”时，他却孱弱而无力。

相反，面对着他，“开膛手杰克”却大言不惭地宣称：“有一天,当人们回顾往昔,会说是我催生了20世纪。

”于是，即使是在电影中，“开膛手杰克”的身份也是一个只有观众，和影片中的少数角色知道答案的谜。

这倒也保持了电影世界与现实世界的一致。

（整理自己的电脑硬盘，意外地发现了自己写的这篇文章了，首先，这肯定不是一篇影评，但这算是什么呢？

我也搞不清楚，我甚至想不起来当初写这篇文章的目的是什么，而从文章上看，感觉这是一篇未完成的文章。

但为了给自己新注册的豆瓣增加些内容，所以就放在这里吧。

类似的文章，我估计以后也不会再写了，留个纪念吧，给曾经莫名其妙的自己。

）

My Rating:8.0影片完美体现了Johnny Depp的古典忧郁气质，其间还参杂了侦探和风尘女子之间若近若离的爱情故事。

最终，侦探Abberline为了保全Mary的安全，选择了远离这段感情，在毒品的虚无幻境中死去，难得有一部记录SK的影片会拍的如此唯美。

不想纠缠于剧情中的不合理之处，本来对于Jack The Ripper历史本来就语焉不详，我倒是更喜欢影片中的戏说成份，而且不得不承认有时候欣赏Johnny Depp要胜过欣赏影片本身。

看罢影片的另一收获就是，开始同情广大从事性服务的工作者了。

开膛手杰克这么著名的凶手被N次搬上银幕吧，但是这次的故事还是蛮喜欢的。

一开始约翰尼德普一出场，心里一惊，以为自己看到了最帅的杀人犯。

后来才知道不是。

呵呵。

德普的出现，经常影响我的判断，因为对他太过爱慕，以致我难以入戏，包括大家说的，他拉了女主角的最后一个拥吻，我都无动于衷。

呵呵这部片子，给我一个感觉，当时的英国，真是生活蛮困难的，下层人民过的很苦，四处被压迫，妓女一方面要交纳保护费，另一方面却得不到保护。

最后一个一个被心酸的杀害，看得我有点难过。

而且给五个人的被杀给了一个说得过去的理由，最后为什么没有再杀人，开膛手也销声匿迹，也算有个说法。

最后德普扮演的侦探，为了女主的安全，没有去找他，呵呵两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

或者另一个说法，他太完美，没有谁可以拥有他，他的第一个妻子去世，后来的爱人至死不能相见。

当然里德普免不了耍耍酷。

呵呵死的时候还是有点凄凉的。

晚安，王子。

德普的一部对于我迟到了太多年的好片！

早怎么没看这么好的一部电影！

结局很伤感。

开膛手杰克身份大揭秘😱😱。

哈哈，如果说因为这个原因开膛手真实身份不能被揭穿，那可以说得通。

最后那凶手感觉好像身份被揭穿之后瞳仁突然变得大了许多！

不知道是化妆有意而为之吗？

我觉得这才是比什么猪大肠，羊下水，腐乳汤更恐怖的地方！

有首周车轮的歌《夜的第七章》，都说歌词是方文山是写得霍尔莫斯，但是我觉得完全写的就是这个电影。

～～～分割线～～～如果邪恶是华丽残酷的乐章，她的终场我会亲手写上。

晨曦的光风干最后一行忧伤，黑色的墨染上安详。

～～～分割线～～～。

我以为赌上一切，真像终究会被揭开，但终究力量小到你无法去爱。

可以释怀却没法告白，背上所有的秘密离开。

天边泛起鱼肚白，贝克街石板路上怨灵扭扭歪歪，巷子里冷风瑟瑟，薄暮蔼蔼……

作为一部恐怖片，我觉得是比较失败的，虽然场景音乐极力烘托悬疑惊悚的气氛，但我还真是一点感觉都没有（天哪，难道是我的免疫力又增强了嘛？？？

），整个线索也不够明晰，最后揭露的真相也有些奇怪，牵强了点。

唯一让我印象深刻的是里面的爱情，虽然篇幅很少，但都是点睛之笔，在整个黑暗血腥的伦敦城的映衬之下，越发显出人性的脉脉温情，不易和珍贵，就好像是黑得让人发冷的天际闪着的钻石般的星光，那么明亮，让人向往，又惹人流泪。

音乐也恰到好处，唯美，史诗，当然也暗示了其悲剧结局。

最后，侦探带着心爱的女人在海边平静生活的梦境死去（貌似太痴情了点），个最好的结局— —在那样的世界，改变世界到头来只会被世界改变，停留在原地的人痛苦，所以还是离开，让他们的爱情存在在美丽的海边，永远鲜活