破事儿

二当家的在春十三姨身上打了个冷颤。

之前他是一个普普通通的强盗，有那么点狡猾，有那么点懒惰，还有那么点不仗义，日子反正就这么过着。

一直到他抱着儿子瘫倒在洞外大声呼唤娘子的时候，他发现自己“又”看到了帮主，然后突然问自己：为什么要说又呢？

这个“又”字，意味着他将自己从顺理成章的生活中脱离了出来。

从此，他不再是一个单调扁平的强盗，他成了一个女人的丈夫，一个孩子的父亲——生活的质感与真实向他呼啸而来。

他很感激那个冷颤，所以他说：好过瘾。

阿泽在一个上海妹身上打了个冷颤。

之前他是一位成功的经纪人，旗下有位大牌的艺人陈奕迅，正要去拍著名导演彭浩翔新片里的一个章节。

阿泽对付工作游刃有余，叫鸡也叫得那么镇定潇洒：从未碰过面的明哥替他安排好一切，告诉他房间号码，他开车到酒店从停车场直接上去。

阿泽说：我就是中意这种简单。

“简单”不仅是指操作流程，也包含着阿泽对于自己和世界关系的定位。

许多事情不过是一个简单的交易，无需牵扯其他诸如感情的东西。

然后，阿泽就在那个叫“菲菲”女孩身上打了个冷颤。

因为，交易完成之后，菲菲让阿泽帮他给电话充值。

试了三番四次，现实中总是会碰到的麻烦，不管你是性产业工人还是娱乐事业接班人，一下子让交易变得不再“简单”。

菲菲不再是一个会活动的容器，要充值的电话意味着她与其他人其他事的联系。

阿泽部分地进入了她的生活，虽然只是在门外的匆匆一瞥，却足以让他对过往丝般顺滑从容闪转腾挪不伤自己分毫的生活产生了一丝游离。

然后他学那个女孩去吃一碗牛腩面，纪念他的这个冷颤，哀悼他目前看似光鲜实则冰冷的生活。

虽然，随后他还是要一头扎入其中。

彭浩翔说话总是那么言不由衷，他先是说《出埃及记》跟圣经一点关系都没有，然后在《破事儿》的开头打上这么一段字幕：尘世有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘，所有种种，回头再看，就那么回事。

确实就那么回事，但这些事儿并不破。

在我看来，《破事儿》说了这么些内容：首先，每个人有看上去极其自然的生活；随后，一些有心人发现了这种“自然”背后的不自然；再者，讲述的是力求解决这种不自然的努力。

如果重新安排七个破事儿的顺序，《增值》应该是第一个，他代表着所有剧中人的冷颤。

头皮一麻，浑身一抖之后，倾诉是一个办法。

但是不管向别人讲述自己和老婆的性爱问题，还是向美女讲解自己摆弄小鸡鸡时表现出的公德心，换来的不过是听者毫无意义的回应；欺骗是另一个办法，但结局不外乎外在要面对体积迅速增长状如徳雅星的压力，内在要应付不时出现的那个鬼。

那么就应该听天由命，等时间决定一切，回头看我们或者幸福或者伤心的脸。

最后一个选择，像那位Junior一样老练，随时切换自己的生活，只尊重自己的意愿。

我觉得每个人都应该寻找这样一个机缘，打个冷颤，将自己从机械快速因而容不得琢磨的生活中抽离出来。

短暂地神游天外，漂在半空中看看尘世间自己的肉身。

就算你不能跟老婆生一个唐僧出来，如果能问出“为什么要说又”这样的问题，也算是物有所值。

当然，做一个尊尼亚一样的成功男人需要付出很大的努力。

比如，需要一定的易容术，粘粘假胡子戴上墨镜之类的。

我想，陈冠希在那么多小姐的身上打了个冷颤之后，一定会很同意我的看法。

http://bigteeth.blogbus.com/logs/17050965.html

彭浩翔说“破事儿”是北京话，用来代表那些乱七八糟、乃至让人沮丧的琐碎事情。

不过我在北京这些年，从未听过人们说这三个字。

不过这也无碍表达，事实上《破事儿》整部片子都是浓郁的香港味儿，以杂志、旅行社、流行歌曲等营造出的氛围充满各种港式文化符号；只有最后一个故事里的冯小刚，冷不丁带出些北京人的气息来，调侃又一本正经的语调让人想起遥远的《甲方乙方》。

《破事儿》改编自导演胖彭的同名小说集，选了七个故事，除了两个故事中的主角是朋友之外，其他的相互间都没什么联系。

比较少见这样的叙事结构，好在导演把握得比较好，从头到尾都带着对人生的淡淡惆怅与嘲讽，情绪连上了，内容是不是紧密相连也就无所谓了。

就像影片开头那段话，把七个故事的共同特征一次摆清：我们活在都市里，一切来得快，去得易。

悲欢离合，总是百味分陈，花开花落，缘起缘灭。

尘世有几许何堪动地震天，一切还不过去似微尘，生死爱欲，恩怨情仇，回头再看，都不过是一堆破事儿。

诚然。

人生也许正如这电影一样，不是什么一以贯之的宏大篇章，只是几个零碎而杂陈百味的瞬间拼图罢了。

《不可抗力》里，夫妻俩明明目标一致，却阴差阳错会错对方的意思，越是迎合，越是背离。

到头来二人都只能用虚假应对，暗暗抱怨对方不知己心。

往往是这样吧，我以为我表现得够明显够坦白了，你却丝毫看不出我的一举一动中有什么含义，于是曲解，错过，直至懒得再费力解释，便这么一拍两散各走各路了。

《公德心》里，陈冠希展示pub沟女技巧，称自己有大大的公德心，因为每次小便时，都忍不住冲掉便池里别人留下的渍迹。

这个故事我一直不觉得有什么意思，直到有此跟男性朋友讨论这片子，对方说导演真是抓到实处，因为他也有这样的习惯，而且几乎男生都喜欢如此。

好吧，我只能说，诚实沟不到女。

《德雅星》说的是，一个男仔为了送女友礼物，编了谎话骗来一颗星球的命名权。

结果这个星球的人因为这个缘故，生下来就带有宗教性质的原罪感。

故事情节没什么意思，这个命题倒是新颖有趣，连整个生活空间都是因为欺骗而来，没有原罪感也难。

那我们的星球是否也背负同样的心理？

导致这种心理的又是什么？

如果《公德心》是做给男孩子看的，那《大头阿慧》就是专攻女生内心最柔软的部位的，我认识的几乎所有这个片子的女观众，都无一例外为之打动。

两个要好的女孩子阿慧与阿琪，阿慧依赖性很强，每天吃什么饭也要好友决定。

阿琪早已有了男友，为了摆脱阿慧无时无刻的纠缠，便建议她接受了修车行打工仔的追求。

后来，阿慧怀孕向好友借钱，但阿琪希望攒钱跟男友出去玩，便建议她生下孩子。

想不到一切到此有了逆转。

阿慧退学结婚相夫教子，丈夫慢慢发家越过越幸福，阿琪则在与男友出玩的那次意外怀孕，又被对方抛弃，成了辛苦的未婚妈妈。

在十几年后的同学聚会上，二人相见，百感交集。

阿慧热泪盈眶感谢着好友当年的建议，阿琪却只能强忍着伤口继续那一份傲气。

怎么说呢，也许人生正是如此，你无意间带来别人的美满，却想尽办法也成就不了自己的幸福。

比你傻比你单纯的朋友似乎总有好运，而自以为看得透彻的你却难得眷顾。

也是没办法的事情，即便时光逆转，一切也未能有他选，也许这就是命定，由你哭泣的泪水浇灌出别人的欢心灿烂。

相比之下，《增值》里埋藏着更沧桑更深沉的情愫。

杜汶泽去宾馆找小姐，做事前后二人都相敬如宾，杜还帮不懂粤语的小姐冲了电话卡。

带着些许的体贴与温存，二人客客气气分手，杜去楼下小吃店里吃了一碗小姐说很喜欢的面。

找小姐这类事情的美好，永远存在于前往的路上和之后的回忆，带着点起码的尊敬和温暖，感动他人，也感动一下自己，就算圆满了。

《做节》是七个段落里面的异数，先看着像情色片，后来变成喜剧片，最后原来是个鬼片。

故事里陈奕迅找出古今中外各种节日，以庆贺为由哄女友为他口交，最后女友竟因太过频繁被噎住身亡。

鬼节那天，陈如期梦遗。

想到题外话，初恋总是最痴情的，即使分开，也永远记得对你的承诺。

《尊尼亚》则是对胖彭处女作《买凶拍人》的延伸，雇杀手次数多的人，可以有机会享受一次超值赠送，由junior杀手为他免费杀一个人。

于是余文乐走上岗位，一边跟目标对象一起吸水烟，一边说自己是professional，不管跟目标多happy也要按规定杀掉他。

枪口已经瞄准，枪膛已经上好，他却在下班铃声响起时收枪回家。

明天再杀，好吧？

原来杀手也是按时上下班的，过期恕不奉陪。

一串串的故事像一篇篇短小隽永的小品文，也许没有读长篇巨著那么过瘾，但是每每在心底惹起一个波澜来，回忆起以为已经忘却的一个个小细节和小情绪，也算是一种享受。

不过难怪这个片子在大陆的版本被剪成五个淡如白水的故事，听听监制杜汶泽的话就知道了：“有国内资金就会有很多限制，学生谈恋爱不行、有鬼不行、有妓女不行、有婚外情不行、谈性的不行，而这部电影我最喜欢的就是这些，所以不能拍的全都拍了……”顺带要提一笔花絮，在港版DVD中的特别收录里，杜汶泽和胖彭为了表示对陈冠希出演的感谢，特地送上大礼——一个巨大的装满各式避孕套的玻璃灌。

杜汶泽嘱咐陈要在09年保质期之前用完，陈笑着说，几个月就够了。

片子赶上这个时候出来，又有阿娇加盟演出，想不联系艳照事件都难啊。

彭浩翔給我們講大頭阿慧的故事，很多人會不以爲然吧？

覺得這只是她碰巧，好運，對很多人説就根本就不應該考慮的事情，根本就不現實。

選擇一個車房打工的小混混，放棄讀書結婚帶小孩，對於很多人來説就是不現實。

什麽叫現實？

對於很多人來説，現實就是等到合適的年齡，現實是自己有工作能力，以及一個看起來什麽都好，並且看起來愛自己並將會一直愛自己的男朋友。

可惜，經常那只是“看起來”而已一直把“現實”當成形容詞看的人啊還是把“現實”當回名詞用吧名詞“現實”就是懷上了小孩，男朋友願意和自己結婚，願意在以後承擔整個家庭的生活，即便可能過得很清貧困苦。

能有這樣的現實，其實已經算很美好了。

在人生中面對任何情況做任何一次選擇都只是一種賭博，而能有這樣的牌面看起來已經是很值得一賭的了。

大頭阿慧就算是賭贏了。

聽過太多次這樣的話：“沒有條件就就不要生了，要為小孩子以後着想，沒有爸爸怎麽辦？

”於是潛臺詞就是：“BB，爲了你着想，所以我這次先把你殺了，希望你下次時機合適的時候還來我這裡投胎”而她和我說有了小孩的時候已經4，5個月了，她不想結婚，恩，是不想和某人結婚，她想打掉結果想想又看看，就到了6個月，要打掉就要做引產了我一直讓她跟她男人結婚吧，她就是不願意，說不喜歡; 那就生出來吧，以後要去醫院或者干什麽事，我陪著去就是了不要想墮胎了，墮胎死了的孩子會一輩子纏繞在媽媽脖子的後面於是，她就自己把小孩生了出來，沒有結婚，沒有告訴家裏人，小孩子沒有出生証，沒有爸爸嗯，是很困難，小孩子將來可能也很困難，但是看著他們，誰還要堅持說，她選擇錯了，或者她輸了嗎？

如果給我選擇“世界沒有我這個人”還是做“生來便沒有爸爸的人”，我這樣的人一定會選擇前者吧

我是阿慧最好的朋友，而她只是我众多朋友里十分普通的一个；我是她的人生分析员，很高兴她交了男朋友，我就可以腾出时间和他在一起；她怀孕了，需要钱打胎，而我和他正为去日本旅游攒钱，于是，我建议她们结婚，大胆的把孩子生下来，并告诉她，将来一切都会好的...阿慧看着我，就信了！

后来，我也怀孕了，他却离开了我。

阿慧的生活竟如我所愿的变化着，很多年后的同学会上，已成阔太太的阿慧感谢我为她做的一切，而我知道，一切都是我用心留给自己的...生活中，时时处处上演着阿慧和我的故事，那些千千万万的我，竭力扮演着好朋友的角色，轻易许诺给阿慧们，放心、没关系、不会有事、一切都会好的...,可是，在我那些真正的朋友眼里，我又何尝不是她们的大头阿慧呢？！

只是，阿慧是那个幸运的我，而我则是另一个倒霉的阿慧罢了...

昨天见到彭浩翔，一口香港普通话，以黄段子开始了与我们的交流，他把人生理解的颇为有趣，他说，人生便和做爱一样，你也许不是每次都能找到女生的G点，但是你一定要记得和保持住能到达高潮的状态，那种快乐的感觉能够帮助你更好的完成你的梦想或是人生。

他把一切无聊之事与对欲望的幻想给与了电影，实际上他是个不抽烟不喝酒不唱K的认真执着的文字和影像工作者，赋予香港电影一种独特的精神，如果王家卫是精致那他就是粗俗，但如果粗俗到某种可爱宽容的境界，那便不失为上品。

破事儿表面上看是探求两性关系，我更觉得或许没那么复杂和深沉。

大头阿惠的段落中，我们可以看到中途辍学奉子成婚的钟欣桐最后过的完满而幸福，而阿琪成为单亲母亲，梦想之地和偶像一并坠落，在同学会上她显得捉襟见肘，人生的奇妙在于没有什么丰功伟业可以保证你的幸福，而是某些看似傻气的决定。

增值在讲一个嫖客和一个妓女的故事，但两人脱的精光交融的场景却没有一丝色情的意味，反而杜汶泽帮这个河南女孩充手机话费时，两人没有一句台词，女孩靠在他的肩膀时，温情脉脉，仿佛这不是单纯的肉体交易，而是两个陌生人在某一时间地点有过一种交集，然后在记忆里会想念，比如在深夜独自吃一面牛腩面的时刻。

最为可爱的或许就是最后一个小故事尊尼达，讲一个免费买凶杀人的趣事，余文乐扮演的杀手显然是个菜鸟，没有传统意义上的悬念惊险和刺激，在杀人失败告终之后，他转身给女友打一通电话，对她说，我下班了，现在接你去吃东西啦，然后撕掉粘在脸上的胡子，如此动人的市井气息，仿佛已经闻到了香港大排档的碗仔翅或是马蹄粉的味道，油腻腻又香喷喷。

无非人生就是这些破事儿，没有多伟大多了不起，我们很多时候不是经济紧张而是精神紧张，放不下的原因无外乎我们把某件事的价值夸张把自身的责任夸大，把遵循内心这件事想的太复杂做的太用力，放轻松人生才更好上路。

每天各方亲戚来到家中团聚，不同面孔相同节目，无非是拜年打麻将斗地主吹牛喝酒。

也好，虽然觉得麻烦，至少热闹。

在没小孩让我安顿的时候，不打牌的我关上房门把《破事儿》看了两遍。

先是遭遇剪刀手普通话配音的和谐版。

然后是说粤语的港三版。

彭胖瘦了，汶哥却胖了。

剧情最精彩的是《做节》。

很有点反转剧的风范。

在我以为是情色片的时候它走向了喜剧片，在我笑得喷饭时候又急转直下，成为脊背发毛的恐怖片。。。

横生的枝节总是在我料想之外。

最近blow job 貌似很盛行(想想那几百张艳照。。。

+_+）改动最大的是《增值》，汶哥以本色出现，娱乐圈中人也定期到酒店享受特殊服务，他们把这种业务叫做“看车”。

从来没见过那拉皮条的，只用电话联系，得知房间号码后直接从停车场上去，最后把钱给小姐即可。

整个过程滴水不漏。

汶哥这次看的是河南车，三点全露，所以被删了不少。

在我看来却是表现她职业素养的必要情节，很真实。

连汶哥那种肥胖成一块猪油的身躯也勇敢登场。

如果加上《不可抗力》，这三个故事的主题全是sex，黄色笑话粗口满天，《德雅星》还有敏感的政治元素，所以看和谐版基本上如白开水。

如今身份是监制的汶哥就说："有国内资金就会有很多限制，学生谈恋爱不行、有鬼不行、有妓女不行、有婚外情不行、谈性的不行，而这部电影我最喜欢的就是所以不能拍的全都拍了。。。

我觉得现在的电影市场做这些好兴奋。

不做不行。

"看来他早就认清大陆片审剪刀组的一贯作风，当了两部片的监制自然也比当演员时更长袖善舞。

而对喜欢文艺片的女生来说，《大头阿慧》不可不看。

女生之间即使感情相投，爱情来了还是两三天就要散。

如果有个初中毕业的修车房文身仔来追你，你问我意见，我一定会反对。

他衬不上你，他养不活你，他带不出门。

但是阿琪没有。

对大头阿慧而言，阿琪是她最要好的朋友；可是对阿琪来说，阿慧只是她众多大头朋友中的一位。

因为怕阿慧事事烦她，所以随口说好。

后来阿慧怀孕，想堕胎找她借钱，她也因为要和男友旅游，劝说她与文身仔结婚生下孩子。

没想到风水轮流转，结婚后文身仔性情大变，打拼事业并且一帆风顺，阿慧又生一胎。

而阿琪在旅行中怀孕后被抛弃，成了未婚妈妈。

到了这个份上，你一定以为我要讨论人生际遇的主题。

其实不是，我想说很欣赏阿琪，落魄之后依然保持着那份傲气。

或许心中有恨，一看到阿慧就牵扯出过往的种种记忆，所以不接受她的任何恩惠。

她独立，不愿事事帮忙，也不会麻烦别人，或许不那么光明，却是我们大多数人的写照。

所以看到阿慧在同学会硬拉她上台合唱，一再热泪盈眶地感谢自己的幸福都是她给的，我说不出的厌烦。

老天爱笨小孩，但也不用没头脑地往落魄的人伤口上撒盐。

里面有很多细节，上了30的香港人会有共鸣。

比如找号码点歌唱卡拉OK，陈百强，港姐选美，说堕胎一定是到官涌，在学校要看《好时代》看《YES》，蓝色校裙，ETC提款卡。。。

这些碎片浸润在港岛上，就算不是土生土长的人也会有感觉。

所以忍不住在blog背景音乐里加上一首《再见puppy love》

这真是个值得一看的短片。

几个有开头没结尾的小故事前后不衔接的组合在一起，但是让人感觉悲欢离合，各种滋味尽在其中。

陈冠希在夜店泡妞儿开口就说自己是个：有公德心的人。

他的理由让人啼笑皆非。

陈奕迅的女朋友因为连续性多次口交而噎死。

演艺公司头头儿阿强懵懵懂懂的爱上客人很多的上海车。

冯小刚把自己的娱乐精神带到杀手公司。

余文乐一改无间本色，像个标准的office员工一样做杀手。

阿娇—我只能说电影真的是来源于生活，高于生活。

这部电影很好看，不是因为有上面这些好玩儿的人，是因为很多信手拈来，随口而说，但又很奇特的台词，还有那些不经意酝酿期中的小情节。

时不时捧腹大笑，一转眼又禁不住泪流。

如果我用小便将前一个人留在马桶上的粪便冲干净，我是不是很有公德心？

如果你在家里，不被允许做爱，在楼道里抽烟，又有保安过来禁止，你是不是会觉得生活很渺茫？

如果口交就是做爱，是不是吃冰激凌，就是和冰激凌做爱？

如果杀手公司给你一张年卡，说因为你两年内杀满12个人，所以得到一次免费杀人的机会，条件是要用junior杀手执行任务，你会怎么选择？

如果老板叫你去杀人，叫你喊他的名字，等他回头，对这胸部两枪，头顶一枪。

不管是好朋友、亲兄弟，老妈老妈都不能饶恕，因为你是个职业杀手。

但你会不会因为到时间下班，连一秒钟都不能耽误放下任务就走了？

如果你因为自私了一次反而成全了别人，自己落入无间的倒霉之中，多年后，你怎么承受这段被别人感动到泪流满面的感谢？

你知不知道黑社会也有爱国的？

日本之旅原来也并非樱花般那么浪漫。

原来好些事，当时看起来很难很难，过去之后，也不过牵牵嘴角。

彭浩翔的这部电影是如此的适合我。

电影由5个故事组成，听说完整版的是七个故事。

但是电影所表达的一切符合了我所有的性格：琐碎、意淫、温情、简单、顺其自然。

公德心：琐碎陈冠希在酒吧向美女搭讪时不厌其烦的说自己其实很有公德心。

其实只是每次小便时他都会用小便顺便将厕所内的粪便残迹冲走，帮了清洁工人一个大忙。

陈冠希在说自己有公德心时的琐碎，连我都觉得烦了，就更别说美女了。

人有时就是这样，你滔滔不绝炫耀自以为是的美德，显示自己的优越感时，其实在别人眼里不值一钱，早就烦。

更烦的就是还有人日复一日的表达着琐碎，并且引以为豪，比如我。

所以我很烦我自己，但想想又无法摆脱这种习惯了，因为有人喜欢琐碎这样的美德。

做节：意淫　　陈奕迅和慧英相识一个月后开始同居，慧英不赞同婚前性行为，这让每晚和慧英睡在一起的他备受煎熬。

他想让慧英用另一种方式解决这个问题：口交。

历经千辛万苦后，终于在圣诞节的晚上，慧英同意了，不过他没有按照事前的承诺还是把精液射在了慧英的口里，慧英哭了。

这就是典型的男人式的意淫，满足了自己最大的快感，这算是一次成功的意淫，意淫往往成功了一次，后面就一发不可收拾。

果然后来，阿福就以节日名义让慧英给他满足，再后来传统的节日不够了，他就找来了一大堆未所未闻的节日。

终于有一天，慧英被噎死了。

慧英死后在鬼节那天又找到了他，他又梦遗了。

男人的意淫情结在这段发挥到了极致，这说明意淫绝对是件美妙的事，但也成不了什么大事。

因为需要意淫的事前提就是不可能实现的事，我就经常干这种事，所以经常干不成什么大事。

增值：温情　　杜汶泽和一名上海女孩开房，完事后，那女孩请他帮她充值电话卡，只因她听不懂粤语。

他充值的镜头比他嫖的镜头多多了，女孩很温柔的靠在了他的肩头，含情脉脉的看着他，感觉此时的他们就像热恋中的情侣，离别的时候他们都依依不舍，像即将久别的夫妻。

随后，他来到了女孩常去的宾馆对面的面店吃牛腩面，忽然怀念起了那位女孩。

即使嫖，也生出了如此的温情场景，这是人与人之间产生的一种微妙的感情，这是推动社会和谐发展的生产力。

这样的男人很可爱，让我想到了类似人间真情的东西。

从这个意义上来讲，丝毫不亚于给遇到冰冻灾区大把捐钱的企业的诚意，甚至它还要显得更单纯。

尊尼达：简单冯小刚的杀手公司推出新的贵宾计划，只要顾客在1年之内有过12次以上的买凶杀人消费，就可以享受一次免费的买凶杀人，不过免费杀的那个人会派新手去杀，以达到锻炼新人的目的。

把杀人可以说的如此轻松简单，这绝对是可爱的。

接下来的事就更可爱了。

余文乐是一名新手，被派去谋杀保龄球场经理。

乐仔简单的性格很可爱，虽然他贴上了扮酷的胡子。

他居然和经理在球道一起了抽水烟，说笑，玩游戏，就像多年的朋友。

老板不断的打电话提醒他杀人的程序，他像小学生一样不耐烦，此时他正在享受自己的快乐时光。

乐仔似乎忘记了他是杀手。

意外的是，乐仔在很坚决的说了自己职业杀手后，还是举起了枪。

更意外的是，关键时刻，乐仔的手表提示他下班的时间到了，乐仔又收起了枪，和甜蜜的和女友打电话，变回了一个快乐的普通人。

生活有时不需要你太执着，简单点会过得很快乐。

或者可以说什么都不重要，唯有快乐，所以要简单。

大头阿慧：随其自然　　学生阿琪和大头阿慧是好朋友。

阿慧是没有主见的女生，而阿琪却很聪明很骄傲。

车房修理工飞鹰追求阿慧，阿慧问阿琪意见，阿琪随口就说好，因为她想阿慧拍拖后不会再经常烦她。

阿慧就真的拍拖了。

随后，阿慧有了飞鹰的孩子，本想向阿琪借钱打掉，阿琪因为要存钱和男友去旅游，就叫阿慧和飞鹰结婚吧。

阿慧就真的结婚了。

随后阿琪也有了孩子，她的男友不顾而去，剩下阿琪一人做未婚妈妈。

而飞鹰和阿慧结婚后，事业青云直上。

阿慧成了最幸福的女人。

两人两次合唱同一首歌，第一次是读书时，阿慧唱得很傻气，阿琪很不在乎，像是在应付；第二次是在后来的同学会上，阿慧流着幸福的泪唱着，阿琪却怅然若失。

一切都随其自然，还有什么好说的呢？

幸福就是这样，在你犹豫不决的时候，在你毫不在意的时候就来了。

什么是对的什么是错的，什么是错过什么是幸运，只有走过去了才知道，谁又能说清楚呢？

王二说，当我走在一条路上的时候，我总是想着另一条路上的事情，这时候我心里很乱。

许多人都这样的徘徊不定，蹒跚着艰难的痛苦的走着。

这时我就会想，世界上只有一条路多好了，可以谁来划定这条正确的路呢？

这部电影符合了我所有的想象，或者说符合了我所有的性格，我很喜欢它。

看罢《破事儿》我又重新很喜欢彭浩翔了！

彭原来和村上春树一样是擅长短篇的人虽然村上是以长篇出名（只有长篇才能为作家真正确立地位）而彭接下来也只能规规矩矩继续以标准长度电影来赚票房但他们奇特的想象力、情感的浓度、对细节的迷恋和对大结构掌控能力的缺乏 注定他们是短篇人这世上大部分精彩电影不适合被言语复述 那些很好的电影 一复述起来却觉繁冗、说了头忘了尾、不停补充漏掉的情节这是因为标准长度的电影需要的故事如同网状：多线 又适时交汇但是彭的剧情却都是可以被流畅复述的 不单因为那些故事都如传奇一样精彩 更因是单线我爱《破事儿》八个小短片里的每一个 更爱它们排列在一起的样子它们是那样简洁又饱满像呼出一朵松软的云像一个动情的哈欠但一个哈欠打长了 声音听上去就干了所以单线的故事再精彩 放在一部近两小时的电影里也不够用《出埃及记》的故事若用30分钟讲完 绝对好过现在一个多小时温碧霞演的的那个小寡妇看似是一条支线 其实只是个画蛇添足的花瓶（谁要看老任达华和老温碧霞的床戏 感觉好猥亵。。。

）另外 在《破事儿》的最后一个短片里杀手公司客服人员是冯小刚演的这让我想到了昆汀为罗伯特的电影客串强奸犯真高兴啊！

我心爱的导演们纷纷相互示好

《破事儿》(Trivial Matters)：边角料的华丽回收　(文/火神纪)尘世间有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘。

所有种种，回头再看，就那么回事。

——彭浩翔《破事儿》。

这是一部带有强烈个人风格的电影；跟彭浩翔以往的任何一部电影一样。

《伊莎贝拉》(Isabella)和《出埃及记》(Exodus)也许是彭浩翔在向主流电影靠拢，有人说那是彭浩翔的妥协，我不那么认为，因为那两部电影依然有着浓烈的彭浩翔的味道；而这部《破事儿》则绝对是彭浩翔在个人风格上的回归。

如果看完这部电影之后不小心看完了字幕，“彭浩翔原著短篇小说集《破事儿》改编”；对于这部浓烈的个人风格也就不再感觉奇怪了。

从原著到编剧，从编剧到导演，从导演到监制，从监制到发行；如此种种，有多少电影能如此集中地表达自我呢。

唯美的电影原声音乐，精致的镜头风格，不按常理出牌的剧情编排，以及片面高度强化的人物性格……所有种种，都比那个最原始的彭浩翔更要还彭浩翔。

散文式的喃喃细语，我在想，原著小说的语言风格也许更接近于散文而非小说。

只是，我对散文与小说的界限所在并不如那些专研于文字的朋友那么清晰；所以，只要品味对了，那就足够了。

一直喜欢彭浩翔。

只是，我不曾想过，那个与我最初所知已经渐行渐远的彭浩翔还会回来。

朋友曾经感叹过写文章——改变风格是进步还是倒退，保持风度是否只是停滞不前，这是个严重的问题。

放在任何一种创作里，这其实都是个问题。

不过还好，不管是哪一个彭浩翔，我都挺喜欢。

《破事儿》，“回头再看，就那么回事。

”可是是不是这样呢。

如果《破事儿》只是一堆破事儿；那么，这部电影就完全没有存在的意义了。

“就那么回事”；太洒脱也太不在乎了。

事实上，没有人能如此洒脱，所以没有人不在乎；《破事儿》并不仅仅只是一堆破事儿。

【壹】《不可抗力》(Vis Major)：婚姻不过是爱情的副产品既然是不可抗力；那么，我们是否只得逆来顺受呢。

毕竟，我们一直如此忍气吞声地活着。

——火神纪。

题。

看完片头的那个序，这个故事挺有种点题的味道。

“所有种种，回头再看，就那么回事。

”谁说，又不是那么回事呢。

有人说，爱情的最后是婚姻；那么，婚姻的最后是不是彼此淡漠。

或者彼此欺瞒，以善意之名；却相顾无语，欲说还休。

整个故事用了一种心理访谈式的定位镜头完成，除了几个想像中的场景之外，全部的剧情铺设以对白完成。

换句话说，就只是坐着，林海峰饰演一个心理医生，陈辉虹饰演他的教授陈生，田蕊妮饰演陈生的妻子陈太；三个人分成两组，谈那些夫妻房事中最琐碎的秘事——从身体语言到心理感知，从表达无力到感知错位。

这个故事的最后两个镜头完全地表达了一对夫妻间最无奈的一个表情：木然无语。

当心理医生问他们，是否会跟对方说……这对夫妻间做出了非常一致的反应，这也许是这对夫妻仅有的默契了。

是婚后生活的预言，或者是婚姻生活的无奈感言，我不知道。

我所知道的是，搁在那个序言之后，我对这几段访谈组合成的一个故事有了一些镜头外的想像。

在婚姻之前，他们是否有过风花雪月般的浪漫爱情；而在这次心理访谈之后，他们又是否将走出所有身体语言无力表达的郁闷开始一场真诚的谈话，从些过上“性福”的婚姻生活。

如果说，婚姻只是爱情之后随之而来的副产品；那么，夫妻间的房事是否又是婚姻之后随之而来的副产品呢。

镜头之外的陈氏夫妇过的是一种什么样的生活，可是我们依旧可以依稀地想像出来。

一个并不是最出色的学生可以挂牌开业，可想而知最出色的学生会是什么样的；而由此可想到的是，陈教授在事业上是非常成功的。

可是这又如何呢，回到最本质的夫妻生活上去，陈教授显得跟许多男人一样的无奈。

想表达给对方知道的，对方接受不到；努力想做好的，最后依旧没有做好；刻意想闭避的，却另辟绝径。

如此，这般。

从夫妻间最私密的性事，一直谈论。

可是由此及它，如果连这种最亲密接触里的表达都如此“辞”不达意，不可想像的是他们在其它事情上的将如何去进行交流。

这个故事所表达的东西，其实在镜头之外并不在镜头之中。

物质生活上去了，精神生活如何呢。

当人们努力地摆脱了物质上的贫困，不曾想的是走进了精神匮乏的泥塘里无力自拔。

婚姻是否只是爱情的副产品，夫妻房事又是否只是婚姻的副产品；这其实只是一个伪命题。

真正值得让我们去深思的是——我们应该以一种什么样的方式去与我们最爱最亲近的那个人沟通，我们应该如何使我们双方的沟通变得更具深透力更加容易被对方所接受……这个故事看起来更像是一个爱情悲剧。

爱情到了最后是婚姻，婚姻到了最后是敷衍了事的无聊生活；而无聊生活的最后，又将是什么呢。

反其道而行，如何使婚姻不依附着爱情而只是一个副产品，如何使夫妻房事不依附着婚姻而只是一个副产品……这里面有太多的学问了。

一种悲凉而沉重的感觉。

至少，当我听着他们如此坦诚地说着自己的所有五官感知的那一切的时候，这种感觉如此浓烈而强烈。

因为，在他们面前所坐的，不是他们最想诉说的那个人；而是一个专业的心理医生。

当人们的沟通最终只能通过这样的一种方式去完成的时候，且不说完成的效果如何以及完全之后的效果又如何；单是这样的一种方式，已经足够让人感觉哀伤了。

对于这个故事，对我而言超越了喜欢或者不喜欢的范畴。

沉重，一味的沉重。

最后的那两个彼此间无语的镜头把这种积蓄压抑的沉重突然间无限地放大。

看到这里，我如同他们一样寂静；被种一胶着状的氛围所包裹，无法动弹。

如同做一个恶梦，在梦里——想高声大喊，可是喊不出半点声响。

【贰】《公德心》(Civism)：没有天使的世界是否破败不堪力量越大，责任越大。

只是，当如厕之时，是否也是如此。

——火神纪。

题。

自诩的天使；这其实是个挺肮脏不堪的故事。

至少那几个闪回的对着污秽不堪的马桶镜头让我有点作呕的不安；如果是在饱餐一顿的时候突然看到这个故事，那绝对是种可怕的折磨。

举杯瞬间里的妄念；我有点怀疑这个故事里的所有镜头是否是真实的。

尤其是几个快速剪接的那几个突兀的表情突变，完全前文不着后语。

换一个角度叙述；或者，一半真实一半幻想。

陈冠希饰演的Jason在挑逗郑融饰演的Shirley；或者，仅仅只是其中一个人的妄念。

我分不清楚。

因为几组镜头的切换里完全没有任何联系的两组表情让我有点抓不着边。

是Jason在幻想着如何去挑逗Shirley；或者是Shirley在幻想着Jason将如何去挑逗自己。

这是这部电影里最简短的一个故事。

在我还来不及反应的时候，这个故事已经结束了。

但是不管镜头里所展示的那一切是否真实，在一个喧哗的酒吧里，在某个闪着红绿灯的角落里，一男一女，谈着一些不着边际的话，关于是否有“公德心”的辩论其实无关紧要；更要紧的是在这场辩论之后他们会如何发展。

但是我懒得像看前面那个故事一样去想像这些。

我所知道的是，所谓的《公德心》，其实是没有公德心。

因为在这个故事里，我看不到半点更接近于公德心的叙述。

Jason所说的那一切仅仅只是胡扯；而能把他的那一切都听完的Shirley也许并不在意对方在说的是一些什么。

仅仅只是有人诉说，有人倾听。

寂寞如荼糜。

在那个灯红酒绿的花花世界里，谁在意谁，谁又在意谁是否有公德心。

仅有的只是无数个空妄虚无的孤独魂灵在四处飘荡，寻找那些同磁孤寒的魂灵彼此依靠着取暖。

也许，正是用这样的方式来说明自己想要说明的那一切；标题里的《公德心》与不着边际的挑逗，是否是昭然若揭的反证表述呢。

知道那个标准的正确答案，也许只有彭浩翔自己了。

当所有人都已经迷失，何不放纵自己，随波逐流地一起迷失呢。

清醒地活着，其实很累。

【叁】《做节》(It's A Festival Today)：月黑、风高、盂蘭鬼节回魂夜亲爱的；我会记得你所喜欢的一切，我会尽力做那些你喜欢我做的事。

就算；我已经死去。

可是我还会回来，如果你如此渴望。

——火神纪。

题。

这是一个从生理和心理两个层面剖析男女关系的爱情故事；也可以说，这是从男人和女人两个角度来剖析爱情的情感故事。

这个故事，在这部电影里与其它故事形成了一种太强烈的反差。

同样是带着点诙谐的玩笑，可是这个故事的最后那个镜头却有种让人不寒而慄的感觉。

彭浩翔是可以拍好恐怖片的，我想。

当两个人的情感发展到某种程度的时候，男人也许更放任自己的生理欲望，而女人也许更期盼一种纯粹的精神交流而非是生理上赤裸裸的短兵相接。

可是，因为彼此相爱；所以总会有一方去迁就另一方。

女人会坚持，男人同样会不肯松懈地穷追猛打。

平安夜。

以普天同庆的“做节”之名，陈奕迅饰演的阿富和陈逸宁饰演的惠英，他们的关系终于有了一种更实质性的进展。

彼此退让一步，惠英坚守原则不肯与阿富发生婚前性行为，而阿富却表现出了一种欲求不满的强烈渴望；于是，口交代替了性事，故事朝一个他们都希望的方向发展去。

彼此向对方妥协，并且可暂缓他们的燃眉之急；也许，他们的关系还算是一种相对比较健康的关系。

有了第一次，自然而然地就会有第二次、第三次、无数次。

翻遍了日历里所有的农历传统节日以及西历的西方节日，依旧没能满足阿富日益强烈无法自扼的生理需求；于是他们的节日开始变得更多。

世界各地各种各样稀奇古怪的节日如雨后春笋般冒了出来，开始充斥在他们平静的生活里；一些诸如“日本吸尘机节”、“泰国泼水节”、“中国蛋白质节”之类的节日都成了“做节”最堂皇的根据。

不用去责备阿富的欲望以及惠英对他的放纵，毕竟他们都已经成年并且彼此相爱。

惠英之死显得非常突兀并且有点无厘头——竟然是因为替阿富口交过度而被“梗死”。

故事发展到这里，包括惠英之死都还算是一个趣味盎然的爱情小品，温馨并且让人羡慕，温情并且让人感动。

当然，我所指的并非是阿富那并不完整的性事，而是阿富和惠英之间那种其乐融融的互动关系以及弥漫在他们同居的那所房子里温暖的气氛。

这个故事的开关是某天夜里，阿富突然在半夜里醒来，掀开被子看着自己内裤里所有梦遗的痕迹之后开始回忆自己曾经有过的“性”福时光。

而当他回忆到惠英之死后，他正好走到冰箱前去喝水，抬头看到日历里写着7月14日盂蘭鬼节；他觉得，是惠英回来给他“做节”，所以梦遗。

最后一个镜头是一个后拉镜头，阿富着开始飙冷汗，而惠英则站在他的身后。

看到这里，我不知道是应该纯粹只是跟着阿富一起飙冷汗，还是应该为惠英的行为而感动。

这是一个让人分不清是爱情题材的故事，或者是惊悚题材的故事；或者两者兼有。

我所能弄清楚的是，这是这部电影里让人最为印象深刻的一个故事。

困窘却不至于困惑；妖娆却不至于妖艳。

月黑。

风高。

盂蘭鬼节。

回魂夜。

有点悲怆。

有点伤感。

有点惊魂未定。

但不管怎么说。

我喜欢这个故事。

比其它的六个故事都更喜欢。

【肆】《德雅星》(Tak Nqa)：嘻哈风格的香港政府宣传片现在发生的这些事；在将来看，都是历史；在更久远的将来看，会因为模糊而成了传说。

将来发生的那些事；在现在看，都是幻想；在更久远的以前年，会因为不可想像而成了荒谬。

——火神纪。

题。

我记得读书的时代看翡翠台或者本港台，它们总会播一些着力于提高全民素质的政府宣传片；所以当我看到这个短片的时候，一种刺激回忆的亲切感油然而生。

这个故事用的就是那种香港政府宣传片的手法拍摄而成，被故意做久的泛黄颜色，字正腔圆的主播式旁白以及标准填鸭式说教。

只是，这段宣传片并不是在现在就应该被播出的；而是应该是许多年以后，在很远的某个行星上，告知那个行星的子民们，他们的先辈曾经生活在地球，而地球人又是如何给他们生存的那个星球命名的。

这个故事最好玩的地方在于——故事里讲了一个故事，那个故事发生在现在；讲故事的人在未来，所以故事是幻想；幻想里未来的人们在讲历史，而历史又是现在。

于是在这个短短几分钟的短片里，我们是被定位为那些一无所知的德雅星人，正在学习自己星的历史；而我们又清楚地知道我们所在的时空，所以我们是本来应该坐在电视机前的那些所有观众的先祖。

也许，用一种更通俗易懂的方式来说——我们像在已经死去了，然后坐在天上某个可以窥见到世间的角落里，听着我们的子子孙孙们谈论我们那个已经逝去的年代里所发生的所有故事。

就算，他们讲的那个故事也许并不是我们的辉煌与光荣，可是我们依旧会乐见其成。

如果只是不加思索地看这个故事，也许只是轻松地笑一笑就过去了。

可是，在我看来；这个故事是这部电影里最具有逻辑、哲学与思辩味道的一个故事。

我们以一种什么样的状态生存，我们会给我们的后代留下一个什么样的世界，后辈们又将如何来评价我们……所有的这些问题，也许我们一辈子也不会知道一个确切的答案；可是在我们的后辈那里，那个我们追寻了一生的答案却如同真理一样确凿。

许多年以后，如果“许多”得足够以年代久远来形容；那么，在现在的人们看来无伤风雅的事，是否都会变得如同神话传说一样迷人而诱惑。

我们其实并不知道。

从一个谎言到整个星球的宗教原因，从一个爱情到整个种族的延伸，从一个科幻故事变成历史传说；其实，我们也许永远也想像不到我们所能做的一切竟是可以如此惊天动地。

而当这所有的一切都带着一种淡淡的嘻哈风格的时候；有点好笑，有点悲凉。

当然，看电影也许只是图一乐；而我就喜欢想太多。

而当我抱着一种图一乐的态度再来看这个故事的时候，其实我并不乐。

我所能记住的只有杨颖(Angela Baby)所饰演的德雅。

这部电影里的杨颖，要比我以前所看过的任何一个杨颖都更漂亮。

彭浩翔的镜头对于美感总会有他出色而独到的地方。

【伍】《大头阿慧》(Ah Wai the Big Head)：愚人自有愚人福没有主见，并不一定就是坏事。

因为我们还有那些可以被我们信任的人。

并不是因为我们愚钝；而是因为，没有人能提前知道所有事最后的结局。

人生，也许并不好玩，但绝不乏味。

——火神纪。

题。

“机关算尽。

太聪明。

反算了。

卿卿性命。

”我想，在这里提到这两句话似乎不怎么合适。

可是，这部电影里邓丽欣(Stephy Tang)饰演的阿琪虽说不至于如此，但似乎也相去不远。

钟欣桐(Gillian Chung)阿娇饰演的阿慧是个没什么主见的人，喜欢依赖别人，并且对自己所依赖的人没有半点怀疑；不管对方是真情，或是假意。

同样偷尝禁果，同样未婚先孕，却有两个完全不同的结局。

两条主线，两条发展轨迹，强烈的反差给这个章节的故事染上了一层淡淡的哀愁。

没有机关算尽，反倒是漫不经心；阿琪对阿慧总是满脸疑问的解答，显然并没有尽到作为一个闺密的应该尽的责任。

而不管阿琪给阿慧出一个什么样的烂主意，阿慧却总是言听计从。

相比之下，阿琪对于自己人生的规划，要比她给阿慧出的主意更长远也更精准得多。

多少有点无心插柳的寓意，两个结局给了我太多的感慨。

这个故事颇有点讽刺的意味。

没有人会讨厌阿慧这个角色，但也许也没有多少人会喜欢阿琪，也许同情的悲悯味道会更浓烈一些。

恋上帅气的富家子弟，恋上流荡于社会的落魄青年；然而，帅气的男人永远也不懂得珍惜轻易到手的女人，落魄青年却明白要珍爱一个本来不会爱上自己的女人。

于是，一个男人留学离开了香港；另一个男人为了自己所爱的女人能够过上幸福的生活而从最底层开始发力拼搏。

两个女人。

一个做起了单身妈妈，一个则成了幸福的小女人，并且随着丈夫事业上的成功而渐渐地走进了上流社会。

这个故事什么都好，就是太有点大男人主义——也许，在彭浩翔的眼里，女人的成功与否最终是因为她是否爱上了一个懂得珍惜自己的男人。

这个故事也许是这部电影里所占篇幅最长的一个故事。

但是相比起另一个跟它篇幅相近的故事《做节》，这个故事似乎并不见出色。

《做节》所表达的是一种爱情，带有点惊悚味道的的诡异爱情；《大头阿慧》更多的则是友情，以及人生匆匆几十年之后的世故。

我觉得，这个故事表现出来的是彭浩翔对人生百态更深邃的认知。

阿琪的千疮百孔与阿慧的一帆风顺，形成了一种形而上的相得益彰，既辩证而又矛盾。

人生无料，谁又能料到自己所走的那条路，是否又是直通罗马的大路呢。

匆匆几十年之后再回头望，一切似乎只是一场梦，或者只是梦醒时分最无奈的那一声轻轻的幽叹。

阿琪在最后无奈而失神的眼光，以及阿慧含泪的感激；一种太浓烈的沧桑味道扑面而来。

贯穿在这个故事底层的那股子大男人主义是否是应该被称道的还有待商榷；可是没有对人生起落的一种豁达的心态，彭浩翔是拍不出这样的一部电影来的。

邓丽欣的演技还算中规中矩；而阿娇的表现可谓平平。

真正化腐朽为神奇的还是彭浩翔。

谈不上太喜欢这个故事，可是这个故事让我想了很多东西。

也许可以说，这是一个颇具有反思意义的故事。

至于想到的是什么，抛开大男子主义的主观臆断，其它的都还是比较积极的——至少，它让我感觉，如果在我们身边，有一个让我们诚挚去相信并且愿意同我们分享的朋友；其实是件挺幸福的事。

得与失，什么是得，而什么又是失。

很多时候，也许也只能率性而为。

别太计较眼前所有的一切。

因为没有人知道，这一切之后随之而来的，又会是什么。

人生的如意与不如意应该如何去衡量呢，其实，在我们闭上眼睛死去之前，谁也没有办法来给我们盖棺定论。

这个故事给了我们一定的提示，但并非教导我们去刻意经营我们自己的人生。

【陆】《增值》(Recharge)：淡淡淡淡如同一盅清汤；温润有味，却不显浓烈。

——火神纪。

题。

这是唯一跟其它故事看似有点关联的一个故事。

刚开始看这个故事的时候，我还以为，电影的正片部分已经结束；而这是额外赠送的电影花絮。

第一个镜头是在电影公司，杜汶泽正在和陈奕迅讲戏，讲的正是之前的那个《做节》中的相关情节。

作为背景的办公室墙角，有同是彭浩翔作品的《大丈夫》(Men Suddenly in Black)、《伊莎贝拉》(Isabella)的电影海报；所以当时我真的以为，这就是杜汶泽和彭浩翔的电影公司——不是兄弟。

半真半假的花絮和假戏真做的故事。

这个有点让人犯迷糊的故事就这样拉开了序幕。

这个故事讲的是杜汶泽在与陈奕迅谈完工作之后一次完整的嫖娼过程。

马夫阿明打电话给杜汶泽说——有新车到。

于是到酒店试驾“新车”；传说中的上海车其实河南车，21岁其实是23岁。

杜汶泽自称阿强，河南车自称菲非；反正出来“滚”的，没有人会用真名。

洗澡。

做爱。

洗澡。

没有任何创意的一次嫖娼。

杜汶泽已经发胖的身材是否是为艺术献身而裸露了他的屁股，张铮饰演的菲菲又是否为艺术献身而大尺度地三点尽露；这是一个非常淡雅的故事，至少这些裸露镜头所要表达的并不是美学，或者性感。

整个嫖娼的过程，杜汶泽和张铮的表情不带半点愉悦或者不快，平静得跟谈一场生意一样波澜不惊。

为了嫖娼而嫖娼？

洗澡。

做爱。

洗澡。

付钱离开。

如果真的只是这样；那么，这将是一个没有任何意义的故事。

真正有内容的地方在于，杜汶泽没有直接付钱离开，当菲菲洗完澡之后，他和菲菲聊天，帮菲菲的手提电话充值，菲菲看着这个并不帅气的男子而把头靠在了他的肩上。

我在想，这个时候的菲菲会不会希望——杜汶泽永远也完成不了这个简单的充值计划，而让她继续拥有这一瞬间。

虽说，他只是像其他任何一个男人一样，只是为了肉欲而来；可是在这个时刻，他并不是那种欲火中烧的男人，而是一个不抱任何目的而帮助她的男人。

也许，并不需要太多的言语。

当肉欲之后，女人满怀着柔情地把头靠在一个可以让她依靠一秒钟的男人肩上，而男人则去到那个女人说的某个面档里吃女人说的面条；这就超越了仅有肉欲和金钱的那场嫖娼。

有股什么东西贯穿在这个故事的底层。

淡淡地像是一种柔情似水的温柔。

也许再过几天，杜汶泽不会再想起菲菲，菲菲也不会再记得阿强；可是在这一秒钟里，那一切永恒成一种不再那么让人反感的淡雅。

我喜欢这个故事，喜欢这个故事里那些镜头淡淡的黄色，以及镜头传达给我的某种不让我感觉寂寞的温柔。

所谓《增值》；也许，只是在本来有的价值之外，获得更多意想不到也非刻意追求的东西。

不管是杜汶泽或者菲菲，又或者是在故事之外的我。

“不在乎天长地久，只在乎曾经拥有”；这个故事给出了一个最好的范本。

在那么匆忙的都市生活里，总会有某些瞬间会突然将我们击溃，让我们感动——而这种感动，在我看来，在这个故事里被彭浩翔定格。

【柒】《尊尼亚》(Junior)：彭浩翔的风格回归？

回归或者前行；这是个问题。

——火神纪。

题。

在我看来，这个故事意味着那个非主流的彭浩翔最彻底的回归。

从《伊莎贝拉》里泛溢的黄家卫味道，再到有点杜琪峰味道的《出埃及记》；尝试了种种电影风格的彭浩翔又回来了。

这篇《尊尼亚》似乎回归到最初那个《买凶拍人》(You Shoot, I Shoot)的彭浩翔了。

但是，我并不喜欢这个故事。

也许，是因为它带给我的感觉没有其它几个故事那么强烈。

或者可以说，虽说篇幅挺长，可是它带给我的感觉跟前面的那个《公德心》的感觉差不多。

荒诞不经的剧情，玩世不恭的姿态；这个故事看起来更像彭浩翔对既往的回忆，或者对不忍舍弃的那些回忆做一个阶段性的整理。

冯小刚的出现有点让人意想不到，金培达、陈子聪和余文乐则表现平平。

这是一个风格取胜的故事，演员的表现远不如导演。

可是纵然导演的风华盖过了一切，看这个故事的时候，彭浩翔带给我的冲击却远没有以前看《买凶拍人》时那样强有力了。

某种彭浩翔的风格依旧吸引我，可是没能让我喜欢；对于我来说，这是很奇怪的。

因为我曾经疯狂地迷恋过这种风格，可是当这种风格远去了又回来的时候，我竟然是没有感觉的。

或者说，是因为之前的几个故事带给我太多的惊喜；以至于在没看这个故事之前，我对这个最后压轴的故事有了太多的期待。

当所持有的期待没有到达自己所期盼的高度时，失望也就油然而生了。

不过还好，也还不至于失望。

【捌】最后也许。

这是近期我所看的电影里，最让我印象深刻的一部电影。

所以，这篇文字不免有些拖沓啰嗦。

原谅我。

　2008-09-16；戊子鼠年辛酉八月己未十七；寅初。

附注：电影资料扩展链接。

■片名：《破事儿》■译名：《Trivial Matters》■导演：彭浩翔■编剧：彭浩翔、杜汶泽■演员：杜汶泽、田蕊妮、陈奕迅、余文乐、钟欣桐、陈冠希■类型：短片、喜剧■片长：92分钟■产地：香港■语言：粤语■色彩：彩色■混音：杜比数码环绕声■摄制格式：35 mm■制作公司：Making Film、Not Brothers■发行公司：Golden Scene■首映日期：2007年12月20日(香港) http://cyacz.blog.163.com/blog/static/98269920088163252479