雪人

一部片子每个环节都草率，这很厉害。

连激情戏都极其草率，裤子都不脱坐身上蹭几下算怎么回事？！

我还以为法鲨要人压着腿做仰卧起坐呢！

非原著党会失望那原著党简直气的要去堆雪人。

欺负我年纪大了记性不好吗，故事细节可能忘得差不多了，但是你这整段整段的动刀删改难道我还看不出来？

把张曼玉的脸都打肿成贾玲了，我怎么会看不出来她是安吉拉北鼻。

节奏慢是不是现在悬疑破案题材的标准玩法？

是为了扎实的叙事吗？

是为了把细节铺足吗？

是为了氤氲恐怖的气氛吗？

想多了，在这里就是为了慢而慢以展现大北欧性冷淡河山，你站在群山之巅，朝着九霄云外开一枪，结果就是群鸟乱飞，露出一截截像玉米肠的尸体。

这？

我还以为雪地里会站起来好多异鬼呢。

原著中每一次雪人的出现都预示一场谋杀已经发生，所以读者会形成自我暗示，看到雪人自觉就心里发毛。

这倒好，动不动就来个破雪人，吓唬谁呢，充其量就是拖慢节奏以显得这片很有逼格的道具；破案？

不存在的，原著里哈利是紧追不舍，抽丝剥茧，数次被误导，退三步进五步地逼近真相。

比如原著哈利找到农场女主人尸体那段是非常紧张刺激的，到这就改成个双胞胎梗，看起来挺诡异，其实全是虚张声势。

凶手直接报案，脑袋以下尸体直接扔地上，跟搞了一装置艺术一样，有没有点智商了？

天这么冷让不让法鲨稍微动下脑子？

一场戏直接正反派一起黑成智障。

人物弧线？

情感冲突？

抱歉，这些我听不懂，就连凶手的作案动机都没有搞清楚，凶手想杀谁就杀谁，全是从天而降完成华丽演出，动静极大却愣是毫无破绽得凭空消失，你说这不是前CIA特工跟谁说理去？

北欧治安好民风也不能这么迟钝啊。

最厉害的是，一条线都没有捋清楚还玩多线叙事，原著里的支线是为交代女主如此执着甚至痴狂于系列失踪案的真正原因并和主线中哈利找到老头的尸体产生关联，这一段也帮助哈利和女主产生更强的情感纽带。

可是电影里，Nothing，除了知道老头是个酒鬼。

也是，反正女主也是拿来献祭的。

论悬疑，它没有气氛；论推理，它没有逻辑；论犯罪，它没有动机；论情感，它没有碰撞。

真是白茫茫的一片，什么都没有留下。

刚沉迷哈利霍勒系列就看到这部片，当新故事看，是挪威风光悬疑探案片（？

）哈利马地亚和欧雷克都是心中的形象…but，神探加吉特的铃声真的忍不住翻白眼以下是来自书粉的愤怒，完全不公平公正纯粹情绪化：这个小棠菜设定的卡翠娜怎么回事！

明明是猎豹的卡雅啊！

还我酷炫狂霸的疯子工作狂！

这个中年危机的萝凯是怎么回事！

明明是凭笑声就可以让哈利想结婚的明媚女子，跟蝙蝠里不甘平庸跑去自杀的克里斯汀一个画风…故事主线和献祭感终极pk，gone with the wind…按你胃，很失望，但是还是点了一张券去看[愉快]

茨冈曰：“影之类有二，一乃剧情；余为文艺。

前者灵魂源逻辑，世间万物发展之规律；后者主宰唯意识，人类变化莫测之心理。

然今之剧影，其逻辑难疏，却着墨于角，无异舍本逐末。

其角润色愈多，其本愈伪。

可笑俗人好俊秀，能者，强者，美者，智者，鲜衣怒马少年时，惩恶扬善英雄泪，终化一场黄粱梦。

溯逻辑，归璞彝。

逻辑非艺术，綦真准，必单一。

逻辑存偶然，弃巧合，界臆想。

佳肴五味俱全，恰如今之剧影，众生试之无不愉悦，然食材原味如何，盖微人知之，或不屑知之，料原味必寡淡生涩，食之何益？

故当剧影褪下霓裳，裸逻辑之皮肉，众‘饕餮’无不振振有词，嗤之以鼻。

《雪人》之嘉，正循逻辑之脉，去幻相之芜，呈飘雪之白，若感茫茫大雪空旷惨淡，倩无畏酷寒，掘雪之晶莹，塑世间灵偶。

”

原著小说是我买了kindle后买的第一本电子书，所以发现有电影后还是挺期待，事实证明，期待越大，失望越大，给五点一分算是对北欧美丽风光的安慰。

剧情破碎，把小说中最精彩的几个部分，要么一带而过，要么粗暴地简化。

怎么形容呢，就像把一个精美无暇的鸡蛋壳打碎，然后用碎片拼接成一个鹌鹑蛋，丑陋又蹩脚。

难怪高晓松说，最适合改编为电影的是短篇小说，而中长篇小说改编电影鲜有成功的。

注水比雕刻容易多了。

真的有人猜不出凶手是长大后的小男孩？？？

开头的回忆里最后就是小男孩在堆雪人，然后雪人贯穿了每一个案件，这......以凶手视角展现犯罪过程的镜头实在太多了，大大降低了凶手的神秘感和整部剧的悬疑程度整部电影唠嗑的时间最长，本末倒置，感受不到办案的紧张感......女主居然真的被干掉了，好歹是主角，而且她并不符合受害者身份...居然把她骗老板睡觉以接近展现的那么直接...在床上躺着居然刚刚藏好的枪都找不到了...好歹她父亲也跟本案有直接关联，却显得可有可无...结尾想升华主题，然而就这...

《雪人》根据挪威作家Jo Nesbo在2007年出版的同名畅销小说改编，这部书是他以奥斯陆侦探哈里（Harry Hole）为主角创作的第七本小说。

故事主要讲述哈里在调查一位年轻妈妈失踪案件的时候，发现受害人院子里出现了一个神秘的雪人，而且它脖子上还围着这家孩子送给妈妈做圣诞礼物的粉红围巾。

由此，哈里挖出了一系列有着相同情况的陈年旧案，一个总爱在落下第一场雪时作案的连环杀人犯浮出了水面…… 《雪人》将由环球公司和Working Title公司联合摄制，如果影片反响良好的话，Jo Nesbo的另外六部侦探哈里小说也将有机会登上大银幕。

《雪人》对原著里杀手的设定有所修改。

原著中杀手因直面母亲出轨，从而产生心理阴影；而电影里，杀手的母亲因不敢公开孩子父亲的身份，最终选择驾车沉湖自尽，影片将杀手的转变归咎于现代道德规训下人性的懦弱。

在当代商业片与文艺片日益分化的电影市场中，悬疑片逐渐成为商业片创作的捷径。

然而，近年来许多悬疑片却呈现出某种低幼化的倾向。

例如，肯尼思·布拉纳自导自演的阿加莎·克里斯蒂小说《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》，以及小罗伯特·唐尼和裘德·洛主演的《大侦探福尔摩斯》系列，这些作品虽然拥有经典的悬疑内核，却往往将复杂的情节简化为娱乐化的叙事，削弱了悬疑片承载深刻社会思考的潜力。

与之相比，2017年改编自挪威经典畅销小说《雪人》的同名电影，却展现出截然不同的艺术追求。

由在《异形：契约》中饰演生化人的迈克尔·法斯宾德担纲主演，这部影片虽然同样改编自经典悬疑小说，拥有离奇的情节和大牌演员阵容，却最终呈现出一种克制冷静的艺术气质，甚至带有明显的文艺片特征。

解剖伪善的挪威惊悚侦探片《雪人》电影日记_哔哩哔哩_bilibili近期，由于尝试使用人工智能辅助写作，我的创作方式发生了显著变化。

我通常只构思文章的开头，然后借助AI工具拓展思路，这种合作模式常常能激发出意想不到的创意。

通过这种方式，我得以对电影进行全新的解读。

虽然最近鲜有足够精彩的电影作品值得深入探讨，但《雪人》却激发了我强烈的创作欲望，促使我将其记录为电影日记。

今天是2025年3月7日，在这篇电影日记中，我将深入探讨这部改编自挪威经典小说的电影《雪人》。

偶然观看这部影片后，我深深被其独特的视觉呈现所吸引。

影片以挪威冷峻的环境为背景，将现代都市的疏离感与离奇惊悚的案件相互交织，形成了一种令人信服的叙事张力。

这部电影最引人注目的亮点在于其卓越的视觉呈现。

通过冷静克制的镜头语言，影片展现了被大雪覆盖的挪威城市与乡村景观。

大量运用无人机航拍技术，无论是人物特写还是凶手使用的特殊道具，每一帧画面都经过精心设计，展现出高超的摄影技巧。

然而，最令人印象深刻的是，这种视觉呈现不仅具有美学价值，更深刻地揭示了故事内核——在光鲜亮丽的现代生活表象之下，隐藏着虚伪与阴暗。

影片通过视觉语言，成功地将环境氛围与叙事主题完美融合，创造出一个既具观赏性又富有深度的艺术世界。

1. 从心理创伤到社会规训电影对原著中杀手的基础设定做了显著修改。

在小说里，杀手因目睹母亲在车内有外遇且看到雪人，从而留下心理阴影，进而成为铲除有外遇者的角色。

而在电影中，杀手母亲因不敢公开孩子亲生父亲，即当时的警长的身份，最终选择将车开进挪威的冰面窟窿，自我沉没。

这一改动将责任归咎于现代道德规训下的懦弱，不敢突破束缚去追寻本真，不敢关照孩子，不敢与警长维持正常关系，不敢好好生活，只能在周围人的眼光中委屈求全，电影借此批判了盲目遵守某些规条带来的后果。

多数观众对这部电影的评价，都聚焦在电影版本与原著小说的差异上。

影片删减了原著中复杂离奇、令人毛骨悚然的情节，把原本可能存在三个时空、三段故事的结构简化成了双时空叙事。

这种改编引发了类似阿加莎・克里斯蒂作品和福尔摩斯系列改编时原著党提出的质疑，认为失去了原著的精髓。

不过，在我看来，《雪人》的改编有其独特之处，这种删减和改编在一定程度上丰富了影片内容，让它更具深度与层次感。

影片中杀手源于他童年时因父母出轨遭受的心理创伤，成年后，利用职业便利，每年选定一个时机杀害这类人。

被杀者多是家庭中的伴侣，他们曾被伴侣期待从其生活中消失，所以不配合寻找工作，致使这类命案多年未破。

而电影的设定则从单一的出轨，放大到整个环境对人的规训。

这一设定不仅增加了悬疑感，还引发了观众对家庭伦理和人性复杂性的思考，与英国的《开膛手杰克》和韩国的《杀人回忆》有异曲同工之妙。

片尾，身处现代社会的警探，不敢承认自己是前女友孩子的亲生父亲，杀手当面质问警探：“你为什么不敢承认你是孩子的亲生父亲？

”，警探回答：“我这么做是为了他们好。

” 随着凶器收紧，警探坦白：“我懦弱，我胆小，我不敢承认。

” 这段对话深刻揭示了警探与杀手间的镜像关系，两人虽代表极善与极恶，行为却相互映照，促使观众深入思考道德与环境问题。

2. 大财团与家庭伦理的镜像映射然而，2017版的《雪人》电影制作团队在有限的时间内，不仅保留了原著的核心情节，还增加了新的故事线。

这种改编的勇气和创意令人钦佩，而新增的大财团内容无疑为影片增添了更多的意义和深度。

当男主角和女主角误以为医生是凶手时，揭示了医生与一系列大财团的勾结。

这些财团正在筹办一场国家级的体育赛事，在招标过程中吞并地方企业。

这一背景的设置，不仅展现了上层社会的浮夸与奢靡，更将扭曲的人性和罪恶的本质放大到整个大环境。

通常情况下，小说在改编为电影时，由于时长的限制，往往难以完整呈现原著的内容，除非选择电视剧的形式。

在我看来，电影中新增的大财团吞并导致的人性扭曲，实际上与家庭中个人盲目遵守规则、保持体面的行为如出一辙。

正如中国人常说的“有面子，里子不重要”，为了面子，大财团的行为不断异化其成员，这与家庭中无论男女，为了面子而委曲求全、做许多自己不愿做的事情，阴阳怪气地活下去，本质上是一样的。

因此，影片通过新增的这一部分，将原著小说中悬疑的小问题放大到了整个社会环境乃至全球格局中。

这种放大不仅非常合理，也揭示了小说所隐喻的深层含义。

理解了这个设定，就能明白电影中这个家庭的问题根源是社会的规训。

男人在妻子失踪后，内心深处竟然期望她消失，当警探一次次询问他时，他终于吐露实情：女儿并非他的亲生骨肉，他无法生育，妻子因外遇怀孕，但他却深爱这个孩子，却又不敢向任何人透露真相。

所以，这位父亲的心理经历了两个阶段。

第一阶段是孩子刚出生时，他为何不敢坦诚接受这个并非亲生但却是妻子外遇所生的孩子？

他想要一个孩子，为何不能坦然面对和处理这件事？

要么选择离开，要么选择留下。

第二阶段是当妻子再次可能出轨或消失时，他为何不能果断处理？

一个男人在面对这些问题时，是否仅仅因为面子问题而犹豫不决？

这种心理挣扎深刻反映了现代社会中男性在面对家庭伦理问题时的困惑与无奈。

因此，新版电影中的这些细微设定调整，都指向了一个深刻的讽刺：在当今看似更加自由和开放的社会环境中，每个人实际上都被某种强大的社会规训所压迫。

我们无法感受到人最本真的情感，而是为了这些规训而生活。

这种状态特别像现代版的《大红灯笼高高挂》，也像是挪威侦探版的《门前宝地》。

3. 回归本真最终，在影片结尾时，我想到了最近在《道德经》中读到的一个观点：“智慧出，有大伪”。

这句话的意思是，当整个环境中人们所谓的智慧、所遵守的规条变得越来越繁琐、复杂和束缚时，就会产生巨大的虚伪。

例如，我们经常看到两个人在热热闹闹地聊天，聊了半个小时，但其中的有效信息却寥寥无几，全是些打招呼、客套、寒暄的内容。

当我们过于教条地遵循这些规则时，人就会出现特别大的虚伪。

因此，我们不应盲目地遵守这些规条，而是应思考这些规条对人本身的影响，回归人的本真状态，去思考这些规条背后的心理动因。

影片通过这种方式，引导观众反思现代社会中的虚伪与束缚，呼吁人们回归本真，寻找内心的真实需求。

最近的生活状态让我感触颇深，白头发明显增多，孩子即将满60天，前30天里睡眠质量也大不如前。

家庭中的许多问题随着大家付出时间的极限和体能的极限而不断激化，矛盾似乎在一瞬间爆发。

在这样的情况下，我一直在努力挤压大家之间的虚伪空间，试图让沟通更加实质和高效。

如果实在坚持不下去了，就要勇敢地说出来，明确我们需要坚持的内容。

在这个关键时刻，不能再有任何客套，因为这些客套不仅让自己感到疲惫，也会让其他人心中产生愧疚。

这两天看完《雪人》后，突然觉得它像是一种标志，标志着我最近对环境的心理感受。

尚且不提父权之类的词汇，我只思考这个环境带给人的压力，以及最终如何回归自我，这部电影似乎成为了我压力最大这段时间的一个收尾。

接下来，三月份我们将带孩子回山西老家举行白天的抓阄仪式，亲戚朋友也会来热闹一番。

孩子的吵闹声会渐渐平息，一切似乎都回归了正常。

然而，《雪人》这部电影在一部商业片中拍出了深刻的内涵，非常值得我用一篇电影日记来记录。

以上便是我最近基于《雪人》的所思所感。

（本文木有一丁点剧透）欧洲人普遍喜欢读犯罪悬疑小说。

记得去年七月正是盛夏，我上司准备去蔚蓝海岸度假，走之前非要我向她推荐一本“最血腥、最刺激”的悬疑小说，好让她在海滩日光浴时作为消遣读物。

我当时向她推荐的就是挪威作家Jo Nesbø 的《雪人》。

在阳光沙滩椰子树的环境下读一个茫茫冰雪世界里连环杀人犯的故事，在身体酷热难当的时候心里丝丝冒凉气，想来倒是很有意思。

近两年读悬疑小说，有两个作家让我印象深刻。

一个是因为作品Gone Girl（《消失的爱人》）被大卫芬奇搬上荧幕后以火箭速度爆红的Gillian Flynn，另一个就是作品《雪人》今年十月即将上映，自己本身就是传奇的挪威人Jo Nesbø 。

这两人都有着能单纯用文字让人心里发毛的本事，而且两人作品中场景之阴森，人物之阴暗，情节之曲折，总让人不禁揣测作家本身是不是就是和谐社会的潜在威胁。

毕竟幸福的作家很难写出伟大的悲剧，能把谋杀写得滴水不漏的作家也不太可能是个喜欢四十五度角仰望天空的少年吧 。

作家其人生活里有的人活着就是映衬大多数人的平庸。

这种人长得比你帅，智商比你高，成绩比你好，工作比你强，最惨的是，人还比你有意思得多。

这种人通俗来说可被称之为“鸟人”。

Jo Nesbø就是这种鸟人的典型代表。

根据百度百科上的信息，Jo Nesbø是挪威史上最畅销的作家，每一部作品都是挪威排行榜冠军畅销书。

挪威图书馆借阅率排行榜的前二十名有五本是他的作品。

人家体育细胞发达：十七岁时他加入了挪威足球甲级联盟的莫尔德队，并计划着去英国参加热刺队，成为一名职业球员。

后来因为双膝韧带断裂不得不放弃足球梦。

人家脑子好使：服兵役时他第一次知道自律为何物，于是奋起，靠自学复习了高中课程，然后以顶尖的成绩拿到高中毕业证，申请了挪威大学的经济管理专业。

大学毕业以后，他移居奥斯陆从事金融行业。

人家一身艺术细菌：在金融业工作的同时他开始写歌，并和一位爵士乐贝斯手组了一个名叫Di Derre的乐队。

两年以后，这个乐团有了唱片合同，第二张专辑在挪威大卖了很多年，演唱会门票几小时内便一售而空。

于是Jo Nesbø猝不及防地成了流行乐明星，但是在疯狂赶场的同时还在挪威最大的股票交易所做着全职工作。

人家的人生故事还百转千迴，精彩纷呈： 连轴转吃不消开始怀疑人生时，Jo Nesbø决定给自己放个长假，于是带着笔记本飞往澳洲。

从奥斯陆飞往悉尼需要三十个小时，他就利用这三十个小时写出他第一本小说《蝙蝠人》的故事大纲，之后昼夜颠倒地用七个星期写完了Harry Hole系列的第一本，并正式开始了自己的写作生涯。

一言以蔽之，这种人，欠揍，非常欠揍。

（关于作家生平来源于一篇自述http://nesbo.de/files/pdf/jo_nesbo_autorenvita.pdf，有可能是作家本人所写，德语译文，满纸讽刺和自嘲，对Jo Nesbø感兴趣的话值得一读。

）天才？

运气？

强迫症患者？

如果只看Jo Nesbø的简历，你会觉得这是个天才，天赋异禀，可以底裤外穿，刀枪不入，无所不能，供上神坛。

但仔细读他的自述，你会发现，这个人和我们一样，无时无刻不生活在无休止的自我怀疑和拷问之中。

第一本小说《蝙蝠人》大获成功之后，Jo Nesbø开始经常陷入一种懵圈的状态，总觉得成功来得过于轻易，自己良心不安。

他在自述中好几次提到，自己以前在金融界的工作工资就高得不合理，小说畅销之后的收入更是高得花都花不掉。

他会仔细看报刊上对自己作品的评论，然后只记住那些为数不多的批评的声音。

在写Harry Hole系列的过程中，他逐渐添加了新的叙述方式，加入新的人物，新的故事背景，新的题材，然后焦躁不安地等待评论，之后再循环整个创作过程，如有强迫症般。

在看《雪人》的时候，有一段描述Harry Hole破案方式的话让我印象非常深刻，因为我当时就感觉这在某种程度上描述的是Jo Nesbø自己的创作方式：Harry did not believe in inspiration, divine insight or telepathy. But he did believe in luck. Not the luck you were born with, but the systematic luck you earned through hard work and spinning yourself such a fine-meshed net that at some point chance would play in your hands. 和许多悬疑小说和影视的主角不同，Harry Hole的破案过程不是依靠那一个瞬间的灵机一动、如有神助和豁然开朗，而经常是一场漫长而痛苦的煎熬。

他不相信灵感，不相信直觉。

他坚信的是运气。

但他相信的不是不劳而获的运气，而是相信在将案情反复捋了千遍万遍，将每个线索都追查到底，将自己折磨到筋疲力尽，直到把自己织成一张没有疏漏的网时，运气和转机终究会无处可逃，撞进自己的手里。

看这一段的时候我想到了口译前撒网般的准备过程。

准备专业词汇，补充背景知识，研究演讲人的口音、说话方式，做许许多多看似漫无边际的准备工作，只是希望在那短短几个钟头甚至几分钟里，能够尽可能多地捕捞起你准备过的东西。

世上职业千百种，背后的许多道理都是相通的。

将Harry Hole系列与其他很多二流侦探小说区分开的重要一点，就是小说里充满矛盾又不乏魅力的主角Harry Hole。

和Jo Nesbø相似，Harry也是看似只依靠天赋和本能，实际上事事都把自己逼到绝境的重度强迫症患者。

书中的每一段、每一章中，Harry都在和他戒不掉的瘾作斗争——酒瘾和破案的瘾。

他和英俊潇洒、油光水滑的传统侦探形象无关。

书中他的形象是粗糙的，甚至粗野的。

身高一米九二，身形庞大，因为常年酗酒和失眠总是双眼充血，穿着邋遢，一身烟酒味，常常鼻青脸肿。

小说里经常写到，证人都不相信他是警察。

《雪人》里一个搬家公司的老板对他的第一印象是觉得他和自己手下的搬家工人并无两样。

我脑海中的Harry Hole一直是近乎于哈利波特电影里的鲁伯海格那样的形象。

因此电影版《雪人》里将由法鲨扮演Harry Hole的消息一出时，我总觉得这是出于市场考虑的决定——法鲨长得太帅，而且气质过于绅士和优雅。

但另一方面，这个选角确实也吊足了我对成品效果的好奇心。

Harry Hole人物的矛盾性之一是他表像的粗野暴力与他侦查判断时细致的观察和冷静的思考。

另一更根本的矛盾性则体现在他一方面是社会秩序和公民安全的守护者，另一方面却是不折不扣的边缘人格。

他为破案不惜一切代价，却似乎不是出于道义责任的使命感，而只是为了满足自己一种近乎变态的瘾。

更为危险的是，他虽身为警察，但在精神上却似乎与自己追捕的罪犯更相通。

这种时刻在对抗自己的阴暗面，游走在黑白边缘上不断努力着靠向白色一边的挣扎，对我来说，让这个人物比所有初心即洁白无瑕的主角更有说服力。

因为我只看过Harry Hole系列的《恶魔之星》The Devil’s Star、《雪人》 和《警察》The Police，三部都是Jo Nesbø加入多视角叙事之后的作品，所以并不能全面地分析他的写作手法。

仅仅从我看过的这三本来说，他的悬疑小说有几个明显的特点。

其一就是多视角多线索同时推进。

在看故事的时候，读者要注意每一小节里标注的时间、地点和人物，自己去推断每一条故事线在整个案件中的意义。

有些段落并不是按照时间线性顺序插入的，目的就是为了到最后营造颠覆的戏剧效果。

Jo Nesbø在故事推进过程中埋的线足够编成几十本二流侦探推理小说，这也是他讲故事技巧里我最喜欢的一点。

其二就是烟雾弹的设置。

Jo Nesbø会设置很多看起来非常可疑的角色，警方经常抓到个有所隐瞒的嫌疑人就宣告破案，但是只要看看进度条（我看的是电子书），发现书才刚看到一半，就可以猜到作者只是虚晃一枪而已。

其三是最后千丝万缕汇集成一条最终的线索，案件豁然明朗，故事骤然高潮的那种爆炸式的观感。

往往这也是到了书中最暴力最紧张的时候，扯断一条胳膊啦、割掉一根手指啦都不是事儿。

总的来说，Harry Hole系列小说本身就有很强的电影感，冲突和戏剧感比同样是北欧畅销悬疑小说的千禧年三部曲系列要强得多（可能就是因为情节略显寡淡，这个系列好莱坞只翻拍了一部《龙纹身的女孩》）。

我相信只要编剧不扑街，演员稍微给力，剪辑凌厉一些，这个系列的很多部都可以改编成可看性很高的电影。

希望这个Snowman票房口碑能表现良好，让以后该系列的其他故事能都被搬上大荧幕。

我随手查了一下，Harry Hole系列小说在国内好像尚未引进，没有中文译本（这里要更正一下，评论里几个朋友提醒我系列里有几本已经出了中译本了） 。

所以写了这么多估计也不会有什么人有耐性去啃外文原版。

看了The Snowman电影版的预告片，估计会很是血腥重口，所以国内上映的几率估计也不大。

但是等到网上有电影资源时，大家可以看看，顺便也可欣赏一把法鲨大人的美貌和他久负盛名的欧洲第一腰（忠实原著剧情的话电影里还可以有几次裸体镜头呵呵呵），何乐而不为 。

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编剧硬伤太多. 1.女搭档太蠢了，给观众的印象是所有警察都在自干自的，不交流，无所谓团队，而且每个人都觉得单独行动可以搞定。

且女搭档在无任何显著证据时一心锁定土豪，然后就挂了。

2.制造的两次密室自杀的坑到最后也没解释怎么做出来的。

3.凶手的模式前后矛盾，之前都是杀掉这种家庭中的母亲，但是最后一次却要给什么都没发现的主角留纸条，是冲着主角去的，要吊主角。

第一个警探是在已经发现线索的情况下才被凶手留纸条杀掉的，然后对于主角却是在什么都没发现的状况下只是因为凶手在报纸上看到主角的传奇故事就计划最后要干掉主角，模式不统一。

4.凶手最后死得太蠢，感觉就是凶手正要干大事然后滑了一跤挂了，主角什么武器没带就靠人品赢了。

而且又启用了非常老套的凶手其实就在你身边套路。

很多很多吐槽：1.选角存在很大问题，十分不认可法鲨塑造的哈利霍勒，同时也为饰演失意中年男子的达西不平，还有《雪人》时的萝凯绝对没有四十岁，哈利也是。

2.书中的峡湾风光荡然无存，导演仅靠冷色调的雪山和冰原就想证明这里是挪威。

3.主题被大而化之地概括成《幽灵》中父爱的缺位，临近结局的场景更适合被应用到《焦渴者》的结尾。

4.尤奈斯博的文字本身就有极强的画面感，与电影比较高下立判，导演甚至自作聪明地在最后渗透《猎豹》的剧情。

5.形形色色的人物登场，犹如缝进剧本漏洞的补丁，使得情节受到阻塞难以自如铺陈。

原著并非如此啊。

最后，伤心导演将《雪人》拍成了一部没有任何存在意义的影片。