天堂之门

每次长濑智也的出演都会给我带来惊喜。

28岁老男人和14岁少女的奇妙组合，全篇没有赚人热泪的造作，没有脱离世俗的爱情，而更像是一部冒险剧。

作为观众的我们所要面对的正是影片中指引我们思考的那些永远没有明确答案的问题。

当你的生命只剩下三天时，死亡前我应该做些什么？

电影告诉我的是，这样做那样做，是否就是所谓的放开一切的活呢。

总之这部10余年前的德国原作这次被小日本诠释地很不错。

有空的推荐能去看下，不会令你失望的PS：很神奇地看到了某人客串的小王子XD

类似天堂、死亡之类的题材，在日本人的表现形式里，就会变成这样平静讲述的淡淡风适合在晚上看，一个人看。

看这部片看到凌晨2点,从My boss my hero到华丽的间谍,看惯了长濑智也的喜剧剧集,而在这部片里面,他的喜剧却消失不见.看这部片之前,以为长濑智也可能不适合演这类煽情的影片,或者说可能会看不惯他在影片中不喜剧的一面,然而,看完整部影片,才发现,原来留一点点络腮胡的,那有点成熟,有点粗旷,有点大胆又有点细心的他,真的非常的适合这个角色.唯有他那个标志性的嘴巴一皱,一声"哎",真的是非常的有特点呢呵呵

英俊的将人，美丽的春，象色泽艳丽却内核已溃烂的苹果，象妩媚绽放却没有了花柄依托的玫瑰，他们纵声欢笑，死亡却如影相随。

没有爱情，没有欲望，只是两个生命彼此无能为力绝望的怜惜。

为了让春看到从没见过的大海，将人多次持枪抢劫。

而为了生命垂危的将人，小小的春也拿起了枪。

死亡让人变得无所畏惧。

一切臣服于死亡。

看着大海，将人是睡了还是死了，春是笑了还是哭了。

但他们靠在一起，死亡能带走他们的生命，但那温暖却为他们开启了天堂之门。

死了的人都在天堂谈论着海滩。

常德人都叫最小的孩子叫老幺，那一年，老幺悄悄地问我，你一个人去了哪里，眼里满是关切。

现在，我想悄悄地问他，你一个人又去了哪里，山顶飘飞的我的泪水那么多，是否会有一两滴能落在你的心里。

我的手指常弯曲成绝望的姿势，因为它一直在后悔没能触摸你死时的脸庞，它们被囚禁，永不释放。

每年，总有几天会涂黑色的指甲，用的还是你在时买的指甲油，为什么它们诡异得不曾凝固。

我涂着它，抢穿过你黑色的拖鞋。

黑色的脚丫子它们曾快乐！

颓废的生活，消极的工作，甚至毫无征兆地被告知被人取代。

平凡到不会让人关注的人生，却因为一个12公分的脑肿瘤，扬起了翻天覆地的风浪。

这是什么？

悲剧？

解脱？

还是天堂来的礼物？

在病房放肆抽的烟，前一个病人留在床底下的龙舌兰，医院里莫名堆放的柠檬，还有那个凑上来问你是怎么点着烟的小姑娘。

赌一赌，上帝会不会给出更多的礼物，来作为被夺去的时间的补偿呢？

青山自然没有时间去想那么多，也没有心情去和上帝讨价还价。

当生命只剩下三天的时候，任何的行为都是浪费时间，除了去完成心中最后的心愿。

如时光隧道一般的散落光影带向不知前路的方向，青山没有读懂的部分，却在春海面前用变形的方式表达了出来。

你知道吗，天堂里最流行的话题是大海？

青山问。

春海将面前雪白的盐聚拢，捧起，再看着它们从指缝中滑落，一如自己平淡的医院生活。

大海，没有见过，也许以后也不会见到。

十几岁的女孩用不属于那个年纪的冷淡，揣测着外面精彩的世界。

胳膊被拉住一路奔跑到医院的门口，春海还不曾理解大海的意义，青山执意的人生最后的礼物，对她不过是未知世界的一次探险。

目的地无所谓哪里，踏出禁锢她的人生的医院，便是一种解放。

青山和春海一起放肆的笑，放肆的尖叫。

青山以为这是陪伴春海的旅行，其实不过是对潜意识里深埋的记忆的幼稚的回避。

医院门口正好没有锁的高档车，车子里正好放着的不属于日常生活的手枪，后备箱馒头底下的满满排列的钞票……还有那个莫名其妙被牵扯进来的K3集团和紧追不舍却在最终心软的警察。

偷车，抢劫，不是没有过犹豫。

余款不足的青山，看着周围人手中一叠叠的钱，摸着插在皮带里的枪，迟迟没有动手；不可思议的问青山你这是在抢劫，春海说要一起回去自首，也许还有回转的余地。

天旋地转的挣扎，最终败在死亡这个绝望的字眼前。

几次三番倒下的青山，也许将死亡这个春海从7岁就熟识的事件领到了一个触手可及的地方。

道德、救赎、伦理，那是活着的人才有资格去追求的东西，春海也终于抓起枪对着药店的营业员。

上帝送来的弥补死亡最嚣张的礼物，不正是为所欲为的权利。

青山和春海在纸上写下想要完成的心愿，浅显而纯粹，是死亡前去除了欲望之后最淳朴的向往。

通往大海的路如此漫长，漫长得好像在死前会来不及完成。

青山说，如果不赶快就不能在死前看到大海了。

春海默然。

大海是终点，其他的愿望如同沿途的风景，充满诱惑却挡不住前进的脚步。

高级旅馆的vip享受，游乐园笑得开心的大头贴，牛郎店的未完成kiss，还有雨中随心随意的舞蹈。

认识不过两三天的两个人，拥有了最贴近的心情。

春海回头看被拷上手铐的青山，甩开禁锢的臂膀，抱着青山哭了出来；临近旅途终点时，青山终于被完结的恐惧打击，春海淡淡的亲吻给与安慰。

叩响天堂之门之前，能得如此相互理解的伙伴，上帝还是很怜悯的。

电影里所有的不合理，所有的琐碎，全都在最后一幕的安静背景下，化为虚无。

K3还是警察，道德还是死亡，记忆或者过去，不过是大海翻滚起的泡沫，转瞬而逝。

蓝天碧海，波涛翻涌，两个人相互依偎，超脱万物。

青山闭上的眼睛，春海留下的眼泪，纷乱的故事结束在平静的画面。

有太多想象的空间，也有太多质疑的余地。

可是，如若这样两个真实的人生摆在面前，无法开脱，也不能苛责，唯有接受，并为之祈祷。

两个人的大海，美不胜收。

在天堂上，也不会寂寞了，对吧。

P.S.为了那个没有台词的牛郎，才没有错过这样一部很合胃口的电影。

酱油的好处就在这里吗？

为了某人1分多钟的镜头下了整部电影来看。

结果发现是部很好的片子。

还好没错过。

日本人就是喜欢用这种轻描淡写的方式叙说沉重的话题，比如死亡。

BABE一如既往演一个混混，却突然得到了只能活3天的通知单。

邂逅mayuko。

于是，去海边吧一系列的恶搞+上天的恩赐（狗屎运）之后终于来到了海边。

头一次看到深秋的大海，仿佛日本人都有夏天去海边的情节。

看到那个灰蒙蒙的大海，突然感受到了mayuko小小年纪承受的痛苦，生在日本，却10几年来都没去过海边。

还有那个看到同龄女孩穿着校服，聚在一起看大头贴的眼神……感叹这孩子演技从小就这么好啊还是要提一下那个一分多钟的牛郎先生这位尽职的牛郎桑手臂环绕过mayuko准备CHU她的那个慢镜头看的我莫名紧张了半天CHU没CHU到你们自己看去吧片子很温馨，很多BABE和mayuko一起吃喝玩乐的快乐镜头，但也同样始终掺透着一股淡淡的忧伤感，直到最后BABE大哥用完生命最后的3天，大声喊着我还不想死的时候；直到mayuko再次演出异常董事的好孩子的角色，淡淡的吻过BABE；直到2人终于坐在大海边，BABE喝完最后一口酒，大脑袋慢慢的靠在mayuko肩上……BABE挂了，观众看的揪心，mayuko哭了，流着泪却带着微笑，天堂的门向每一个人敞开，你们还会相遇的吧。

下了很久的电影，一直没看……怎么说呢，剧情其实不错，逃亡中还能有破案这样子。

文艺+悬疑，还是OK的。

其实剧还是挺有深度的，嗯，在时光网上看影评说，大人的理想其实比小孩的更简单。

是啊，就只是为了看一片海……这样子的执念，可以去抢劫，犯法，囧。

至于演员，我对麻由由的感觉……对啦，天才子役，可是不晓得为啥总是觉得怪怪的，有几场戏的确还是蛮震撼的，爆发力比较好？

可是就是那种平常戏就让我觉得还是看着有点不舒服啦。

汗还有BABE演的不错，可是不晓得为啥我总觉得J家人总是该演美美的角色，>/////<看到演这么惨的角色，总觉得不舒服。

唉……PS。

1、狗子是亮点 XDDD2、主题歌很好听。

最后出导演名字的时候，发现居然是动画《恶童》的导演。

他似乎很喜欢这种带着绝望爆发和救赎的剧情嘛。

不过觉得有些可惜，剧情简单了点，主题也有些勉强啊...。

长濑和loli感觉都很平，没有很出彩。

倒还是很喜欢那些打酱油的。

三浦大叔的警察啊“反正都已经犯错了，能不能解释得有趣点！

”还有就是认出nino的牛郎look了！！

好妖啊好妖啊当时我就笑场了... 《恶童》里对于打酱油角色的勾画也是很生动的，BOSS貌似都是一个模子印出来的嘛哈哈。

（导演最不喜欢的那种、硬是要把新作和成名作扯到一起来一一对比的观众路过...）游乐园的一段音乐很喜欢，还有朴素又温暖的路上风景。

明明是普通的日常光景，在两个人眼里就是和平时不一样啊。

一直比较喜欢这类看似平淡的电影，但它却在讲述着如何面对死亡这样一个沉重的话题，镜头挺平实的，偶尔穿插了一个黑帮反派的戏份，但这个反派也不太坏，甚至不太厉害，最后还被自己更无能的手下干掉了，长冢圭史开场那一番讲话的场景马上就让人联想到《窃听风云》中的王敏德，都是言之无味，不太像一个厉害的狠角。。。

福田麻由子原来就是《L改变世界的二十三天》中那个小女孩，又长大了一些，不过还是那么不好看。。。

德国原作、日本制作、美国导演、英国配乐，《恶童》导演的最新作品，还不错。。。

结果还好后来知道是《恶童》的导演于是……“哦，这样啊。

”刚对旁轴摄影感兴趣起来就见这位导演在片子里疯狂使用果然拍惯天马行空Anime的人叫他回归正常真人拍摄是不可能的了以下是题外话：1.三浦友和明天见？

三浦友和天天见！

2.长濑智也那么长的身板 随时倒地抽搐 真是辛苦了3.我爱的今宿麻美 什么时候能不那么龙套一点呢？

4.麻由子现在 真的狂像蒋小涵5.土屋安娜、二狗子……乃……乃们究竟是来干嘛的？？？！！！