《新秩序》剧照
《新秩序》剧情介绍
一个特权阶层家庭的一场婚礼开始，父亲母亲八面玲珑，在觥筹交错间收着红包，进行着钱权交易。曾经的仆人罗兰多（埃利希奥·梅兰德斯饰）命悬一线，来借救命的手术费，却在热闹派对的门口遭到冷遇。善良的新娘玛丽安（奈安·诺温德饰）不顾哥哥的反对、老公艾伦（达瑞奥·亚兹贝克·贝纳尔饰）的冷漠，决定亲自前往贫民窟给曾经的仆人提供帮助。谁知道玛丽安这一去，就再也没能回来。暴动的民众带着凶器闯进了玛丽安的家烧杀抢掠，除了管家玛塔（Monica del Carmen饰）以外，家里所有的仆人都加入了暴民的行列，喜宴变成了地狱，所有来参加婚礼的宾客都成了待宰的羔羊。玛丽安的爸爸中弹受伤，妈妈在打开保险箱以后被一枪爆头，怀孕的嫂子被当场击杀，一尸两命。热播电视剧最新电影十里寒路赢天下我的间谍废弃采石场浴血黑帮第二季闺蜜大作战动画锻炼EX致命吸引磁星骑士死亡约会多情男孩公安局长2谢谢光临半个女友明星之恋无枪BOX袴田事件命とは叔叔是奥黛丽赫本禁锢之塔留痕第二季乐坛毒舌嗡嗡鸡第十五季为爱叛逆万物理论洗骨跟我走吧赤发的白雪姬托尼·厄德曼红高粱针脚鞋匠人生他们住在灰色地带
《新秩序》长篇影评
1 ) 墨西哥影片《新秩序》炸响临近尾声的威尼斯
本以为在看完三部华语片后的威尼斯电影节就这样准备划上句号了。
但事实证明，我再次低估电影节的魅力所在了，不到最后一刻，随时会有爆点出现。
我们只需安心等待，总会出现，或早或晚，就像今天。
上午，就像这几天每天的往常，坐船从主岛去电影宫，路上一边处理前一天发布的许鞍华导演访谈信息一边整理下午王晶导演的访谈提纲。
然后走进电影宫准备观看倒数第三场主竞赛影片，这是一部墨西哥影片，叫做《新秩序》
对该片完全没有期待，因为导演米歇尔·弗兰克的上一部作品《艾普尔的女儿》虽然在戛纳获得一种关注奖项，但是影片本身没有什么意思。
然而却被这部突如其来的电影炸到半空，久久无法落地。
甚至都没注意到首场结束时经久不息的掌声和众媒体人的大喊声。
这部影片描述的是在墨西哥一个上流社会家庭在举行婚礼的过程中所发生的一个意外事件并由此事件所引发的一连串连锁反应。
后来被朋友问及为何感觉这部电影带给你这么大震撼，比去年的金棕榈《寄生虫》，金狮《小丑》以及今年柏林的爆点《DAU》呢。
虽然这些类型电影是无法放到一起刻意对比的，我依然会觉得这部影片带来的震撼远远超过了那几部。
这部影片时长88分钟，很紧凑的把《寄生虫》的穷富阶层对立，《小丑》中的反社会暴乱，以及《DAU》中的性虐羞辱场面凑齐了。
除此之外，导演通过一次次的情节反转不停让观众感受智商被碾压的挫败感，这种挫败感跟看诺兰的《信条》还不同，因为《信条》里的各种概念是超出人类现有认知范围，而这部电影里面所发生的一切都看似合理，在可控范围内，却一而再，再而三失控。
前一秒钟你刚觉得可以把悬着的心放下了，紧接着的下一秒会吓得你目瞪口呆。
这种接连失控会诱发观众内心的恐惧，所以很多人看完都说吓出了一身冷汗。
其次，这部电影打破了以往对于跨越阶层，力争上流的固有观念，如《寄生虫》里穷人对富人的艳羡，借用豆瓣评论里的一句话，看完这部电影，你会觉得不管身处何种阶层，都是不安全的，因为里面除了底层和中产之外，还包含了高层统治阶级，而正是发生在统治阶级身上的意外事件将一切不安全感无限放大。
再次，导演将这个故事放到一个架空的时代，这样就可以更加肆意的展示阶级斗争和暴力政变，也可以让剧情的走向更加富有戏剧化。
而其高明之处在于他所营造出的真实感让这些内心明明知道这是一个虚幻场景的观众在观看过程中还是会沉浸其中，无时无刻不会觉得里面的一切都会发生在自己生活的当下。
看完上午场，我立即又订了下午两点的第二场，后来发现如此操作的不止我一人。
在二刷的时候，我发现影片开始的前十分钟非常重要，这是一个描述婚礼的群演场面，这里面其实交代了很多错综复杂的人物关系，而这些关系都是和后续情节相关联的。
另一点新发现是导演的镜头语言很绝妙，当他希望让观众看到并记住某个人的时候，在场景中无论有多少人出现，观众的视线都会被那个关键的人物所吸引，这种吸引并不是通过夸张的动作或艳丽的服饰。
导演米歇尔·弗兰克在威尼斯之后会到西班牙的圣塞巴斯蒂安电影节做评审团成员，《新秩序》同时会在西班牙展映，此外这部电影也同时入选了TIFF多伦多影展，下周会在北美放映。
如果幸运的你恰好在这两个城市，那很推荐去看一下这部影片。
2 ) 「乱哄哄，你方唱罢我登场」
新秩序 (2020)7.42020 / 墨西哥 法国 / 剧情 / 米歇尔·弗兰克 / 娜因·冈泽勒斯·诺威德 埃利希奥·梅兰德斯「新秩序？
老传统？
」
「新秩序✘」没有理论指导的纯粹暴力是无法解决压迫和剥削的。
它所改变的只不过是压迫与被压迫的对象。
由此，能够感受到甘地的部分伟大之处。
同时，更能感受到马列思想的划时代意义。
但显然，一味的非暴力不合作难以解决实际问题的。
仅仅依靠着先进思想纲领进行的改革更是脆弱如沙之堡垒。
因为无论如何，无论何时何地，大国的意志都始终笼罩在天空之上。
除非你也是大国，或者超级大国。
「墨西哥」混乱的墨西哥就如同是混乱的非洲大地的缩影。
没有人在乎新秩序是什么样子的。
被压迫者不满，于是抽刀向压迫者，不过如此。
然后呢？
没有然后了。
不过是人员的轮换罢了。
大国不在乎一个政府的垮台，不在乎旧秩序的崩塌。
对于他们而言，不过又是换了一波傀儡而已。
什么？
新认的儿子不听话？
看来这个新政府还是不够民主啊！
当地人民肯定已经翘首以盼着我们去散播福音、教化民众、传递民主的光辉啦。
快快快，CIA，启动！
这个国家现在急需一套「新秩序」。
以及，一个「民主的」新政府。
「民主」人民在求索，但大多数在迷茫，然后逐渐疯狂。
最后决定用永无休止的暴力，撕碎旧秩序和旧政府，然后用废墟堆砌出他们想要的新秩序。
可到头来，不过还是“乱哄哄，你方唱罢我登场”。
大国的暗影，始终拿捏着命运的天秤。
你说你是人民的选择？
这可由不得你。
「天佑XXX」
3 ) 《新秩序》：偏科的高概念作品
在2020年的威尼斯电影节上，除《无依之地》和《女人的碎片》外，最具话题性的莫过于《新秩序》。
不到90分钟的片长，展示了极致的极权主义、暴力场面与阶级冲突。
但期望多大，失望便有多大。
这完全是一部“貌似”讨论社会议题，实则逻辑经不起推敲的高概念电影。
就像是《新蝙蝠侠》结尾处，为什么从底层成长起来的谜语人，反要放水先淹死广大底层民众？
全片娱乐性足够，但很多底层问题在从剧作立意上就没有思考清楚。
不过也得承认，思想性虽不足，但节奏、观感极佳，是标准的电影节作品。
4 ) 不合理且混乱
军队捉了这么多富人，是怎么抓到的？
去哪里抓到的？
穷人只是抢富人的财物，又或者直接杀掉富人泄恨，但穷人并没有绑架富人，所以当军警在扫荡穷人的时候，不可能会有这么多富人走在大街上，所以这些军人是从那里掳走的富人？
如果是明着来到人家家里去抓人，那涉及这么多人，这么多个家庭，根本不可能不知道是军队做的，实际上电影根本没交代清楚，所以其实他的桥段设计很不合理，就像一开始女主想跑出来，军队也已经封路了，这时其实女主往回开回家的话，虽然会遭遇穷人的暴劫，但起码都会与她大哥与丈夫一样能存活下来，也没见军队敢公然扫荡他们家或者到他们家抓人，所以实际上如果女主不离开的话，根本就不会有最后的结局，在家中是不会被军队抓的，所以我不明白这些军队究竟是从哪里抓来的那么多的富人？
如果都只是在路上碰巧抓的，肯定当时的路上最多就只有那些穷人暴徒而已，不可能有这么多的富人的。
5 ) 打倒地主以后，就真的可以分到土地了吗？
6分，关注很久一直没有来得及看，一直以来对这种类似题材很感兴趣，有拔高的说法这是小丑的续集，看完后还是比较失望的，一切都在预期内，对于权利和上层阶级的刻画还是特别刻板，可以说是以视觉奇观为主作者表达为辅的电影，还是以权贵白人阶级切入，重事件轻人物，没有一个人物是立得住的非常单薄。
要是说优点，还是对于看了很多歌颂运动甚至暴动的电影尤其是韩国的主旋律电影，它很好的表现了真正的暴动的过程，至少把家丁伙同暴徒打地主抄家这个动作拍出来了，可惜暴动结束后来反映人性部分的段落就显得冗长和无聊，前后两个部分的割裂感非常严重，也没有把导演想表达的说清楚。
作为一个反映暴动的电影，震撼和冲击没有看《杀戮演绎》强烈，如果对墨西哥种族隔离不了解的观众很容易带入我们历史上也发生过得事件，在我看来不交代暴动的成因是不满足的，或许是原住民对旧日侵略者的反击吧。
6 ) 少有的能让我觉得有些惊讶的影片，10分满给7分
看的莫名其妙的，分不清哪些是政府军，哪些是叛军，分不清谁是好人，谁是坏人，分不清谁是主演，谁是配角，分不清谁有权利，谁没权利。
全片让人感觉到无组织无纪律的情况下，老百姓的生命是多么的渺小，穷人和底层人民是多么的无助，影片中描写的监狱已经是蛮凄惨的了，如果是实际情况，估计是更加凄惨百倍吧，愿世界和平，无战乱。
7 ) 《新秩序》乱世人命如草芥
太震撼了！！！
暴乱的幕后黑手是将军，他通过抓人质向有钱勒索收敛钱财。
最后为了防止事情败露，把所有人质与参与的军人全杀了。
人质被抓进来的那一刻其实命运已经注定：家里没钱的当场就枪毙了；家里有钱的虽然可以付赎金，但不会放你回去的，收到赎金后照样得死。
最倒霉的是那个女仆一家，费尽心思想把女主赎出来，最后不但被灭口，还背上“绑票勒索”的黑锅。。。。。。
看完本片对剧中各人的悲惨命运深感同情。
但是，乱世人生如草芥，历史上这种情况太多了。
有个影评说的好： 本片中的乱像，在中国近代史上太常见了，以天津为例…………这些只是大的兵灾，水灾、旱灾，不提小规模的动乱闹饷，与租界殖民地的冲突。
这些兵灾过后，所谓的“军爷”大部分没啥追责措施，都是匪兵，都有枪，抢了就抢了，杀了就杀了—— 最后一句尤其深刻：抢了就抢了，杀了就杀了！
乱世之中，死一个人和死一只狗没什么区别。
几个写的很好的影评：剧情详解：https://movie.douban.com/review/13289005/《新秩序》炸响威尼斯：https://movie.douban.com/review/12861180/中国近代史很常见的一幕：https://movie.douban.com/review/13648847/
8 ) 新秩序
第一感觉，是意犹未尽。
并不是我喜欢暴力，而是几乎每个镜头都让人有所期待，而又不按常理走，导演动用了所有的视听语言，来告诉观众，新秩序就是没有秩序。
全片色调冷暗，唯独女主角一身红装格外的醒目，看的过程我一直在想，这代表了什么？
原来他们也喜欢大红的喜庆？
后来女主被关进监狱之后，服装开始发生变化，渐渐的被周围的冷暗色个吞没掉，直到女主被意想不到的干掉。
我个人觉得她应该是象征着所谓的”旧秩序“！
在有旧秩序的时候，人们的关注点都是她（因为红色最醒目的颜色，就像法律一样，是社会的警戒线，人们总是要注意着她）当旧秩序被一枪干掉，也意味着法律已经沦为一张废纸，新秩序的诞生，凶手可以和受害者家人一起欣赏无辜老百姓的行刑。
一个充满无序暴力的乌托邦起来了。
抛开题材不谈，我特别喜欢导演这种讲故事的技巧，影片虽然是按着时间顺序在讲故事，但处处是悬念和意外，值得学习。
9 ) 中国近代历史中，很常见的一幕，直到未曾设想的道路
先照着一个城市说——天津，只说1900-1949，短短的49年。
1900 - 义和团先来一遍（大规模小冲突），八国联军再来一遍，城内破烂一片。
1911-1912 年- 华北水灾 天津“滨河各州县禾稼多被水淹，村庄遍成泽国”1912 - “壬子兵变”袁世凯让曹锟的北洋陆军第三镇“闹一闹”，于是天津城内外，满目疮痍，到处是断壁残垣。
猝遭兵匪抢劫的天津城，民丧其所，商失其业，生计维艰。
1917 年- 天津水旱灾1917年 - 张勋占领天津，曹锟或段祺瑞争管天津（直系、皖系军阀大战谁赢谁管）1920 年 - 北五省旱灾，继光绪初年“丁戊奇荒”以后的“四十年未有之奇荒”，灾区 317 县，灾民 2000 万人（也有 4000 万一说），占全国人口五分之二，死亡 50 万人。
1921年 吴佩孚管理天津 1924 年- 北方水灾 仅直隶地区淹没区域就达 11500 方里，农田被毁面积达 8800 余方里，人民流离失所者达 150 万人，直到翌年初，仍有 2000 方里浸在水中。
1925年 冯玉祥占领天津1926年 张作霖占领天津1928年- 1930 年西北华北大旱，中间换了山东军阀管理天津1928年-天津鲁军徐源泉部投向国民军，徐自称天津临时保卫总司令，阎锡山委派傅作义到津就天津警卫司令职；张宗昌所率直鲁军退出天津；孙传芳残部为阎锡山收编1931年 日本策划天津便衣队暴乱，以及天津事件，"九一八"事变后日本侵略军在天津制造的一连串挑衅事件。
1935年 何梅协定，中国军队退出天津1936年,三十八师驻军廊坊、天津一带,二十九军军长宋哲元调张自忠到天津兼任市长1931年- 1935年 水灾 1937年-日军占领天津|七七事变爆发时，张子奇正在天津，担任电话局局长，他帮助张自忠将军逃出天津，到后方参加抗战。
（电影《侠隐》）1938年-伪中华民国临时政府名义管天津1945年-南京政府占领天津1949年-解放这些只是大的兵灾，水灾、旱灾，不提小规模的动乱闹饷，与租界殖民地的冲突。
这些兵灾过后，所谓的“军爷”大部分没啥追责措施，都是匪兵，都有枪，抢了就抢了，杀了就杀了——直到走上了从未设想过的道路，才解决问题……
八国联军占领天津
10 ) 婚礼屠杀，男的都活着，女的一律枪杀，因为男的对将军留着还有用？
女性不掌握权利，不掌握资源，对将军没用。
男性身居高位，尤其女主爸爸以后还要“供养”军队，因此不能杀，所以会不会婚礼屠杀就是将军安排的？
是不是这么个道理呢，到140字了吗枪杆子里出政权，阿巴阿巴阿巴阿巴巴巴不得阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴，还没到140字？？
1美元对人民币6.4863元，1欧元对人民币7.6232元，100日元对人民币5.8945元，1港元对人民币0.83284元，1英镑对人民币8.8858元，1澳大利亚元对人民币4.6955元，1新西兰元对人民币4.5063元，1新加坡元对人民币4.7889元，1瑞
事实上，人物塑造方面的生硬刻板并不能算作本片缺陷。在人物弧光刻画这一层面上来说《新秩序》与《寄生虫》有着极大相通之处，它们均将故事中的人物血肉抽空吸干，使之完全沦为推动叙事进程的符号化工具，而这一设置对寓言体叙事而言无可厚非。但《新秩序》的最大问题在于，由功能化角色接二连三造成的情节刻板反转不仅没能将社会问题引向更为具体的微观政治层面，反倒剧情随着一个个巨大空洞反转与随之带来的暴力奇观展示完全呈现失控态势，而很明显在某些场景导演甚至也沦陷于这一失控漩涡中——集中体现在某些时刻摄影机亦成为潜在的加害者——任由着巨大惯性拉扯而出的暴力快感狂飙于叙事轨道之上。看完这片唯一的感受就是想对《寄生虫》说句抱歉。
前半段很棒，后段有点松垮。人物也没有很深入，更像是在描述一种现象。单纯不喜欢这种观影体验，纯邪恶的，邪恶得还没劲没活力，也不过瘾。减一星。
这哪是什么敌托邦啊，简单粗暴的，另一种纬度意义上的“爽片”罢了，只不过包装成有思想有社会介入的样子。这两年出了这么夺底层揭竿的片子，《悲惨世界》《小丑》，哪个不比这个好？这电影里的事哪用得着反乌托邦才能实现，很多地方都活生生发生过，施害的，被伤害的都还活着。
爆炸、混乱、乌托邦，贫富差距的极权主义及其未来。肖斯塔科维奇用得好。
直接联想是佩措尔德的过境，架空历史空间。不过本片则是同一时空下，用一个阴谋论把两个大区串联起来，直接的杀戮、精炼的核心和两个大奇观，铸成了独特的气质。黑色的有些丢了情感，想到前作“露西亚之后”也不太奇怪，希望再接再厉吧，
政变加敛财者掌权统治，今后就没日子可过了。
过于真实了就会让人不安，这个世界上的任何一个人只要对自己剖析的够深入也会让自己不安，包括豆瓣，如果在短评里过于真实的表达某类观点，豆瓣就会让我不安，所以，可以说导演很虚无也可以说导演很有种！
改革开放新秩序
2021年第100部电影、剧集。和《狩猎2020》同为看完可让营销号无限装逼的电影。贫富差距，暴乱，暴力之类，乱炖一锅，粗糙的不如国产烂片，改行拍军方纪录片可行，只管跟拍就行。没有把寄生虫、小丑剧情融合其中的能力，敢把时长控制在88分钟，自信够强大。在此类题材中，这是最低级一部。
雷声大雨点小～
Indian Life Matter! 很难说清楚这部片和《小丑》哪个更让我讨厌些。
没有新秩序只有新权力；简短有力，干干脆脆
这类片子中最低级的写法。
就这？只需对自1789年以来的任何一次政治暴力稍有了解都不会被这玩意给唬住，因为所呈现的内容实际上连“猎奇”都算不上
我看不到一点意思，八十几分钟的片看得我几次想关了它，我都不知道怎么说了，太无聊了这剧情，出场角色不少但没有好好描写，完全被各种暴力事件推着走，试图构架一个反乌托邦社会以及内在的暴力事件、权力争夺、阶级冲突，但水平不行只剩下虚无空洞。我不明白这片有什么好吹，是不是只要带点阶级矛盾 高层剥削再加一点故作阴暗，就能让不少人高潮。
将原有的秩序全部打碎，把现有的财富重新分配，让愤怒的情绪肆意蔓延，和野蛮的权力同流合污。大张旗鼓的绿色自以为侵蚀了一切，喷薄而出的红色昭示着宁静的终结，理想之中的光明仿佛昙花一现，至高无上的黑暗早已锁定了胜局。似乎在人类世界浩瀚的历史长河中，那些所谓新的秩序，只不过是让昨日重现。《暴乱纪实面面观》很多人说这是寓言，这种事情在中外各国历史上都发生过，换个近未来背景就成寓言了？对比奉俊昊式的无指向性（即无论贫富都有可能成为罪人的论调）寓言故事，我更喜欢这种有所直涉的（权力摧毁一切，权力即是罪恶源头）残酷暴力呈现。诚然人物塑造是薄弱的，但这种弱化我个人认为是有必要的，人名，背景，面孔，性格，以往我们所在意的种种标签，在这时会变得完全无足轻重，因为那不只是社会的失序，更是身份上的，存在上多维度失序。
看完让人抑郁了
#TIFF2020Bell# 一则反乌托邦警示寓言，世界观众可能会认为贴近当下某些区域之前发生的事情，并不基于现实而更接近未来的粗暴奇观臆想。如省略《寄生虫》前两幕，不到90分钟的时间相当高效，上层阶级的泡泡疾速被戳破，变化如此剧烈并立刻殃及多个阶层的人，尤其那些躲在高宅对世事动态缺乏敏感的人。结尾双输局面让人猝不及防，产生不小后劲，变化速度之快即是导演想指出的，短片长便成为优点。呈现出相对多种的受害者面貌，甚至包括施暴者，但由于视角不够局限，每个人物的形象都还是单薄，因而对其中单一条线积累共情并不是目的。对暴力的呈现直接完整毫不遮掩，对背后体制、权力结构描绘的省略恰到好处，留下想象空间。在巨大的权力面前，是穷是富和站在哪一边也许并不是关键。大银幕观看应该会体验更好。
第77届威尼斯电影节主竞赛单元评委会大奖。第一部米歇尔弗兰克观影，未来社会，无政府主义，新旧秩序，墨西哥城120天，耶稣怀有怜悯之心仍被钉在十字架上，上帝帮助我们在困境中找到希望，被富人和上层找来背锅的穷苦人，好人不一定会有好报，少数人的梦想，寄生美丽且赤裸的新秩序。
很久没看过这么简洁有力的片子了，有点被吓了一跳的感觉，“粗暴“的政治寓言，“冷酷“的暴力描绘。在这个时代拍90分钟以内的长片是一种美德。