吾栖之肤

阿莫多瓦是西班牙的国宝，出道以来从未失手，即使不同时期风格不同，但也不会让人觉得是大烂片，这就是水准。

忘记了什么时候开始喜欢他的作品，应该是在《我的母亲》之前，看《活色身香》，《高跟鞋》等等，再到后来搜集他所有的作品，到现在只要有他的作品就会看。

应该说阿莫多瓦是逐步成长的，从早期混乱搞笑到中期逐步思考，到《我的母亲》后沉静自然，每部片子都有自己的特点。

但我觉得他最大的成就一方面在整体风格上越来越整洁干净，另外就是在故事编排上越来越严谨。

早期的作品吵吵闹闹的，很像涂鸦，色彩绚烂有个人特点，中期大块用色，好像梵高的油画，浓烈而激情；到了《我的母亲》之后，色彩减少了，但内敛深沉，更具感染力。

所以有人给他说他前期是红色，后期是白色的，而《我的母亲》就是个分水岭，评价的的确很精准。

在这部片子里面，依然是属于白色风格了，人物很少，大量的室内剧，对故事的铺设和人物的表演要求很高，但都达到了。

开始就是充满悬念，一个人进屋就透出摄像头监视另一个人，好像《芳芳》里面一样，但为什么？

紧接着，一个暴徒进入他家，发生事故，故事开始分开叙述，一个是班德拉斯开讲，一个是被变形成薇拉的女孩开讲，好像拉链一样，开始是拉上的，到了这里，拉开了，各讲各的再合起来，就和开篇结在一起了，这样一个问题就冒出来了，该怎么办？

本来用来报复，做实验的男孩在被改造中越来越像他的亡妻，他已经一点一点的爱上了她，陷入爱情中的人是很愚蠢的，不顾妈妈的劝阻（不知道那就是他妈妈），结果命丧床头，而薇拉再历经磨难后，终于还是回归了自己，那么多的时间都没有忘记“我是谁”，回家去，和妈妈，朋友相认，算是个阳光结局吧，但心理还是真正惋惜与难过。

这一切是为了什么？

因爱生痛，因痛而想报复吧，开始的时候冷静的给文森特做变性手术，当被改造成亡妻的脸后，看着看着眼睛里面就有了柔情，一点点就陷进去了。

而文森特呢，从开始就没想到会这样，只是一个对现状不满的小青年，磕了药，以为有艳遇，结果没想到发生了事故，自己惊吓的逃跑，但内心还是充满了内疚和害怕，但从本质上讲，他不是个坏人，及时诺娜晕过去了，他害怕的想逃跑也是先把诺娜的衣服整理好才逃跑的，这样做的人绝对不是坏孩子，只是事情失控了，害怕了而已。

遭遇到班德拉斯那样的对待，企图逃跑过，企图反抗过，但在逐步打坐、看书、思考中成熟了，冷静了，开始审视自己，开始记录自己的遭遇，一切都不要忘记，不要忘记我是谁，很有韧性和毅力，所以最后他得以逃生。

故事能讲成这样，最大的功劳是导演和编剧的，但能把这些东西表现出来，就要靠演员了。

20年前班德拉斯是个帅小伙，演野性十足的小伙子，如今奔五的他成熟内敛，演一个事业有成的熟男得心应手，内心的伤痛，挣扎，沉沦，不动神色之间表达的丝丝入扣，这就是生活给的，是好演员所具备的素质。

而女主角，从开始的害怕到后面的冷静，看见自己从前相片表达出的震惊和镇定都表现出一个人的蜕变，可以说，里面的角色表现都非常出色，包括班德拉斯一直不知道是自己妈妈的管家，那么冷静而伤感的讲了整个背景和自己的故事，只有历经生活磨难，把世事看透才会这样，而且很早就看出问题所在，一再要班德拉斯杀了她（薇拉），可是...只好在最后，临死前说：我就知道....知道又能怎么样呢，很多时候我们即使看见了结局，也是无法改变的，这就是生活，这就是命运。

人间事告诉我们：你看到的未必是真的；西班牙电影告诉我们：你看到的一定不是真的！

《吾栖之肤》是2011年的电影，放在现在来说，是因为老电影中值得淘出的宝物太多太多，另一个原因是，我昨天才看到。

如果你是一个文艺片爱好者，那么我推荐你去看，干净的冷色调，齐整的画面，恰当的配乐，仅为审美，也值得去观赏；如果你是个悬疑片爱好者，那你更是找对了片子，剧情舒缓前进，却一直在推翻你的猜测。

影片开场，展示了一个身穿肉色连体衣，身材美好的女性，和煦的清晨，她在拉筋，摆弄艺术品。

由银发老妇以特殊通道传送早餐，这气质不凡的老妇在橙汁里加入了可疑的粉末。

这里可以看出女主是被软禁起来，她穿上了一件露屁股的连衣裙，这之前发生了什么？

银发老妇人是谁？

接下来，出现了一个男人，身份是身份是医生，并且是参与过换脸手术的非一般医生。

很快，我们看到这个医生不仅医术非凡，甚至还有些……变态？

他在自己城堡一样的家里，也建立了实验室，一看做的就是不可见光的事，画面肯定了我们的猜测。

离开实验室，他在一个可以透过超高清监视器的房间看到被监视女主角的一举一动，而此刻，女主角正赤身裸体地侧卧。

此刻，我们能够做出的猜测是，这个身材曼妙的美女被变态医生软禁起来，并做着某种见不得人的实验，从下药的银发老妇的态度看来，她是一个并不积极却顺从的参与者。

不管做的是什么实验，这个美女并不情愿，谁会喜欢被软禁起来呢？

然后我们看到，美女自杀了，医生迅速抢救过来，然后我们看到美女全身赤裸，仅仅胸部有几道抓痕的伤情。

“你并不想死”，医生确信无疑，并不住地感叹于女主皮肤的柔软。

紧接着，下一幕是一个塑料人体模型，医生按照模型上画的线条分割小心翼翼地剪裁着一种类似湿纸巾的东西。

结合着影片的名字，我们可以猜测的是，女主曾经被烧伤，被身为医生的丈夫做了一次全身换皮，还在痊愈阶段，所以要每天穿着紧身衣。

从被撕坏的连衣裙可以想象出女主曾经对自己被烧的面目全非状况的崩溃，老妇人是医生的母亲，或者这个城堡的管家，总之是男主的得力助手，下药是为了镇定女主情绪。

这下，一切都说得通。

关于影片的前半段，大多数人都会做出这样的猜测吧，但！

影片马上推翻了之前的猜测。

镜头中出现了一次科学家的集会，医生在这里提到了“人体转基因”这个词汇，同行谨慎地告诫他，政府严谨人体转基因实验，男主不置可否。

镜头回到城堡中，银发老妇人面色凝重地说：“我早就告诉你这很危险！

”即使不知道真相什么，我们也可以知道绝对不是妻子烧伤这么简单。

女主或许是他转基因的实验品，看样子还颇为成功。

起码我们看起来，女主完全是个正常女人的模样，当然，比正常要漂亮得多。

究竟实验哪里还不够成功，不能结束这个工程转到下一个剧情中去？

影片在这里，慢慢揭开谜题，它从头讲起，诡异与变态的程度让你想咬舌头。

start now解谜从一个老虎男的出现开始，老妇人在狂欢节被迫接待了自己久未谋面，越狱出来，并在狂欢节打扮成老虎的凶恶儿子。

儿子强行进来吃饭，并且不巧看到了监视女主的屏幕。

他表现得非常吃惊并且性欲勃发，从言谈中不难看出，老虎男与女主有过一段过去。

被睾丸素冲昏了头的老虎男六亲不认地把老妈绑起来，闯进了女主的房间。

这里供我们猜测的地方有三点：第一， 老虎男认识女主，但老妇人极力否认这是他的旧好。

老妇人的话是真的吗？

第二， 女主身手敏捷，力气还不小，甚至差点制服熊一样的老虎男。

她的一身武艺哪里来的？

第三， 女主被老虎男抓到后，极力劝说要老虎男带她逃跑，被侵犯也不在乎。

逃跑比被强暴更重要。

可明明此前与医生温情脉脉的交谈中，她甚至一度提出要和医生过柴米油盐的日子。

结果老虎男并不着急逃跑，为爱鼓掌的时，医生及时（事儿都办了也谈不上多及时）返家，一枪崩了老虎男。

处理案发现场的银发老妇，开始缓缓道来影片谜团的开端。

老虎男与变态医生都是老妇所生，但医生并不知道两人的真正身份。

这对同母异父的兄弟从小就有孽缘，医生的老婆被老虎男勾引，私奔的路上遇到车祸，车上起火，老虎男逃跑，可见其冷酷，妻子重度烧伤，但被医生救回一命。

可见医生对妻子之深情。

妻子活过来后，偶然看到自己不成人形的外表，崩溃自杀，目睹一切的女儿精神深受刺激。

此段背景至此结束。

我们可以猜想，医生思妻心切，创造了一个和妻子一模一样的转基因人类，这个人类外表与常人无异，性功能健全。

在遭遇老虎男后，医生第一次与女主睡在了一张床上，女主借口拒绝了交欢，两个人同床异梦，闪回着各自的梦境，谜底自此彻底揭开。

在医生的闪回，也是他对事情真相的理解是，男主的女儿再一次聚会中被一个叫文森特的男孩强奸，因此跳楼自杀。

在女主的闪回中，却没有她自己的身影。

而出现了文森特，一开始展现的是文森特在服装店里调戏美女的场景，接着，他遇到了医生的女儿，两厢情愿准备树林野合时，女方忽然精神失常，文森特也许并没有真正完成这件事，就被吓跑了，一个细节是，文森特走之前帮女主整理好了衣服。

可以看出，他并不是个坏人，可紧接着，他就被医生抓住，软禁起来。

医生认为文森特是导致女儿死亡的关键因素，这可委屈了文森特。

但紧接着，更委屈，甚至不能说是委屈，简直是毒害，斩杀的一幕出现了——医生居然给文森特变了性！

看到这里我的舌头都要咽到肚子里！

这是什么脑回路？

变成女的要干什么？

电光火石之间，你与我，都明白了，女主就是这个文森特。

一想到这儿，肠胃不禁一阵深深的抽搐。

一个正直青年的帅小伙，居然被人变成了身材姣好的美女，还体会了一次女性在性交中的感受。

至此，谜底全部揭开，这是一个因复仇而起，又不尽复仇的故事。

复仇的一方与被残害的一方，似乎都被时间与自身的变化冲淡了仇恨，一切无可挽回，物是人非，接下来要怎么办？

文森特已经回不去，医生却对他产生了爱情，老妇人目睹一子的死亡和另一子的扭曲生活，接下来，他们该何去何从？

变性后的文森特和医生会相亲相爱的生活吗？

老妇人会接受这个准儿媳吗？

尽管已经剧透了这么多，但结尾，我希望你们自己去看。

它又是一个转折，却在情理之中。

从医生对于众多女性的态度：对银发老妇的尊重，对妻子的痴情，对女儿深沉的爱，以及对后来变成女性的文森特扭曲却纯粹的爱来说，影片是尊重并热爱女性的。

它透露出女性每个年龄，每个角度，每种情绪中展露出的美。

从这个角度看，影片并不是为了反转而反转，它的每一次变身，都是对与女性的另一重解读。

不知道成为女性的文森特，面对难以抗衡的男性性暴力，对女性的理解，多了几分呢？

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欣赏无能，全局下来我还是不晓得它到底要表达什么呀？

心疼这2个小时，完全毫无头绪，看得我快心肌梗死了左右不过就是一个外科医生，把强奸自己精神病女儿的强奸犯抓起来整形成自己过世妻子的模样，结果在此人被自己妻子的姘头强奸之后又爱上她了，然后被她杀了。。。

一句话就讲完了嘛问题是：它究竟想要表达神马？

我随便码点字也需要个主要目的，这么长一部电影，总不能没有中心思想么？

可惜我辈真的看不出来NO,1，外科医生很可怕，精神都有问题有其女必有其父，女儿是神经病，老爸一定也不是什么好鸟一看能做出这种事情的人，你说他脑子没进水我还真不信，要么进的是水银难怪那个老虎男长得如此寒碜，他老婆也要搞外遇你要搞整形干嘛？

为了医学研究？

为了思念老婆？

为了给女儿报仇？

哪条都讲不通啊。。。

学医的人，在学医之前，首先要学的应该是生命伦理学吧任何手术都是明令禁止在活人身上做实验的，这条全世界都讲得通你个外科医学专家，偏偏去碰那根高压线，说你是为了科学，这条怎么也得打消。

哪怕研究成果获了诺贝尔奖，对不起，那也是要收回的。

为了思念老婆？

我看你老婆也未必爱你，或者说根本不爱了。

碰到这么个脑残的老公，心机重手段狠，碰到谁不得吓一身冷汗啊，更不要谈晚上同床共枕了，要我选宁愿抹脖子。

（这点薇拉一开始也是这么干的）结果老婆在与情人私奔的途中被你整的活活烧死了，你内疚？

要说内疚倒也讲得通，但绝对绝对没有内疚到可以没有底线抓个活人整形成你的模样成天惦记的地步吧？

再深的思念到这个程度，也只有变态才能解释。

为了给女儿报仇？

先不提你女儿本身就神经病，没事情跟个陌生人跑出去，又是脱高跟鞋又是脱外套的，还乱对别人说我已经很久没吃抗抑郁的药了，不打自招自己是神经病，你这不是招人家犯罪嘛》文森特又不是傻子，又不是伪娘，人家是精虫上脑的直男，红烧肉送到嘴边了，凭什么不咬啊？

就算告到法庭也可以说是这个神经病婊子勾引我的！

做爱到一半反应过来了开始鬼叫，翻脸不认账了尼玛，抽你一巴掌算是轻的好伐？？？

医生肯定知道自己女儿有这个毛病，在家里管管好么好咧，干嘛没事情放出来啦？？？

结果最后还爱上自己的作品了（注意：爱上这个是官方解释，叫我看就是兽性大发，与“爱”这个词没有半点关系），活该死在“女人”的枪下。

有这种医生，真是医学界的悲哀，人类界的耻辱啊妈的！！！

NO.2，这个老妈子也很诡异老妈子来历绝对牛逼烘烘哦。

跟另外一个仆人有一腿，生了老虎男，然后跟主人有一腿，生了变态医生。

俗话说得好，有神马样的老子就有神马样的儿子，（老妈道理也是一样的），这个老妈子绝对也不是好鸟。

她一出场那气氛就看出此人绝非等闲之辈。

老妈天天住家里，家里有个实验室，有个杀人魔，绝对不可能不知道。

说是儿子，包庇，那还说得过去，不过包庇也没必要要同仇敌忾吧？？？

你个女人，整天去收集什么动物活体的血啊，难道不恶心么？

还是内心太强大了？？？

自己生了两个儿子，和仆人生的那个，尽管7岁就开始贩毒了，也不是什么好鸟，不过好歹爷不算变态杀人魔吧，好歹也是个直男，你么讨厌的，恨的，变态医生儿子倒是很能包容的嘛？！

非但不批评他蔑视生命，杀人随便，还助纣为虐，整天捣鼓什么人皮啊，血啊之类血淋淋的东西，她也能吃的下饭真是I 服了U了！！！

NO.3，薇拉自己也BT在最后薇拉杀死医生和老妈子逃跑之前，在最后她对那张报纸上自己6年前的相片深情一吻之前，我真的真的真的以为，她爱上那个变态医生了。

去你妈的狗屁什么精神是独立的，不能被扭曲改变的啊之类的谬论，任何学点心理学常识的人都知道，人类的精神力量是很强大，但远没你想的这么强大，不然大家都很强大，那要心理学干嘛？

还有精神疾病这种说法存在么？

薇拉在被迫变形之出还是有过最强烈的反抗的。

比如那个BT医生，把大大小小的YD支撑器放在薇拉面前的时候，薇拉眼神中的痛苦、恐惧与仇恨交织，看得我心里毛的咧又比如，她第一次趁着穿保护衣逃出那件房间，为了阻止BT医生前往，拿刀抹自己脖子，血溅当场。

大家知道，自杀最舒服的是吞安眠药，睡着睡着就死了；最不舒服的是类似割腕之类直接伤害肉体的行为，割腕切腹抹脖子都是此列，抹脖子为最。

因为颈动脉是人体跳动最有力的动脉，那刀割那个地方，真的是不要命了才干得出的。

但是，日子总是一天天过滴，时间老人也不是吃素滴，在BT医生一天天的灌输下，薇拉开始接触瑜伽，接触化妆品，接触裙子之类女性化的东西，慢慢在接受自己是个女人。

开始看女性的电视，开始听女性偏爱的音乐，开始摆女性化妩媚姿势…尤其是当老虎男的强势侵入，被迫做爱，让她对自己女性的身份有了最深刻得认识，在做爱的体位中，她已经完完全全成为那个柔和的角色，永远被压在他人身下。

她不得不接受，甚至开始主动承认，并且积极投入，甚至开始说服自己爱上面前这个始作俑者。

知道报纸上那张陈旧的照片，薇拉看见了6年前的文森特，像找到了久违的自己，她如同被当头一棒，开始醒悟自己原来是个男人，是这个变态毁了她的一生，做爱的过程加深了这种过去与现实冲击的痛苦，于是决定杀了面前这个男人，自己为自己报仇。

杀了人的薇拉会更痛苦。

不妨假设，如果薇拉没有看到那张照片，也许她还沉浸在自己是个女人这个“事实”当中，坦然接受身为女人这个角色，过去男人的日子渐渐向她远去，终身不会想起。

只要屋里的另外两个人不说出来，就不会有第四个人知道她得真实身份，文森特已经死了，薇拉还活着，她可以自欺欺人活一辈子。

但是导演怎么会让你这么舒坦？

要是结局这么不平不淡，他拍出来干嘛？？？

怎么博票房，怎么吸引眼球，怎么在入选戛纳电影节，冲击金棕榈奖？？？

为了这些，那也得怎么BT怎么来咯于是，薇拉不偏不倚得在医生和同事理论的时候进来，无巧不巧得看到报纸上6年前的文森特，于是开始痛苦，开始报复，开始杀人，开始出逃，然后万劫不复。

逃出了6年的牢笼，回到家乡回到亲人身边，她真的能够以女人的身份重新进入过去的生活么？

怎么可能？

除非碰到第二个BT整形医生？

就算碰到，身体能受得住么？

她的皮可是人血和猪血混合的产物，一张一张贴到身上的呀！！！

就算受得住，心理的创伤呢？

谁来抚平？

薇拉，你还是抹脖子吧，这样比较快！

真的！

（芷宁写于2011年12月26日）安东尼奥·班德拉斯又在阿莫多瓦的影片里绑架人了，20年前他绑了个暗恋的女人，20年后他绑架了仇恨的男人。

比之当年《捆着我绑着我》里的那个鲁莽率直的小伙，《吾栖之肤（La piel que habito）》中身为业界翘楚的整形医生的绑架则来得更为诡异，也更为凶残，当然结局也不会像前者那样如意。

阿莫多瓦的这部新片让很多人期盼了很久，该片虽然有着微科幻微惊悚的外包装，其内核却是他始终热衷的话题，如人的欲望、暴力、背叛以及两性的争斗与挣扎，该片的主要构成元素也是他过往影片中的常见，如奇情、畸恋、罪孽、沉沦等等，只是这一次，他在精神层面上走得稍远一些，主题涉及了极端非人环境下灵魂的存真问题，即自我的不可磨灭性。

该片在再现形式上也同样具有丰富的表现主义色彩，特别在舞美和服装上。

不过，以往阿莫多瓦的镜头运用多趋于大胆奔放，其中暗含着崇尚自由的随性气息，而这一次，却显得有点阴抑滞闷，即便它的色彩也是浓郁多姿的。

而片中所用配乐，不论钢琴小提琴还是电子音乐，甚至童声都带着一丝诡异迷离的气息，仿佛是触发影片惊悚感的唯一好帮手。

客观地说，阿莫多瓦再次用一个异乎寻常的故事强调了他的部分创作理念，只是这次的故事的确有点惊世骇俗，但也不算出人意料，敏感的观众很快会发现其中的关联：影片伊始不久，有镜头表现薇拉将撕碎的布料拼接在布偶上，而在中段的回忆中，女装店里的文森特也有一个拼缝布料的镜头，这其中的关联仿佛是影片的一个扣。

而医生的住宅墙上悬挂着多幅路易丝·布尔乔亚的作品，这像是一个至关重要的注释——这位女画家的很多作品都表现了双性的共生共存。

该片有意思的地方不是这个口味偏重的故事，而是故事中的人及他们的心路。

罗伯特·莱杰德医生之所以成为“弗兰肯斯坦”式的人物，和他的家庭身份密不可分，作为丈夫父亲，他爱妻子和女儿，不幸的是，这两位前后脚都跳楼了，前者还是在出轨、私奔、被烧得面目全非之后，还非摔死在彼时年幼的女儿眼前……于是医生醉心于本职研究，攻克业界难题，如果没有那“超凡脱俗”的事件，这将是一则献身医学的白衣赞歌。

在目睹自己的“作品”遭蹂躏的那一刻，罗伯特被激起了当年未能保护女儿的情愫，他本能地冲进去举枪的刹那，内心是恍惚的，“作品”此时的神情暗示起了关键作用。

而在杀死扎卡的那一刻，他爱上了他的“作品”，仿佛杀死异母兄弟扎克的行为已将扎克与亡妻曾经的龌龊都带走了，他的“作品”只是一个长得像亡妻的人，而他是她的再造之父，她的一切，都是他给她的，她就像她“说”的那样，是属于他的。

感情中先陷进去的那一方，总是最可悲的，“作品”不是芭比，是有灵魂的，知道自己是谁，有时候，“斯德哥尔摩综合症”也不是总发生的。

影片在6年前的女服装店里还设有一个扣，女店员克里斯蒂娜告诉追求者文森特，她不喜欢男人。

6年后，当文森特勇敢地站在克里斯蒂娜面前时，不知他当初在囚禁时不论怎样最终都接受现实的原因，是否有克里斯蒂娜的份在内。

另，一直认为阿莫多瓦影片中最美的变性人是《关于我母亲的一切》里的罗拉，活在众人传说中的她（他）一出场真是惊艳，举止优雅，雌雄莫辨，美得张扬又克制，就连掏手帕拭泪的动作都充满了魅惑。

http://nicolew.blog.hexun.com/71665879_d.html

我对阿莫多瓦是有感情的，可能因为他的电影画面都很像画作，他的每部电影都对室内装潢的发展有显著的借鉴……不过黄博学一直给我说，他觉得阿莫多瓦就是西班牙的张艺谋，当然只是开玩笑的指所处地位。

张艺谋那拿几块破红蓝布破树叶子甩来甩去的镜头画面……。

《吾栖之肤》，比起他别的作品，是阿莫多瓦最直白的表述，正是因为直白，将所有的事件一并摔在镜头前面，因此呈现出最残忍的状态。

影片时间顺序的作用是准确的，这种分段的时间模式被很多影片当成噱头或者故弄玄虚的表面模式，而吾栖之肤里面的运用和内容的结合，则是准确的典范。

现在进行时的情欲，过去时的复仇，过去时的性别转换历程，过去时的爱恋建立信任，现在时的触发点导致不可逆转的结果。

这里面一处重要的分割点处于罗伯特与薇拉协商延迟做爱时间而躺在床上的时候，罗伯特面对的薇拉已经不再有文森特的影子，这是一种接受，而在情感接受的表达时分割影片的整体时间结构，接下来的讲述则变得意义重大。

复仇，变性，亡妻，这三元素在寻常影片中的处理一般是将其状态平衡，而阿莫多瓦则寻求一种即将失衡的状态。

观者处于晃晃悠悠即将坠落和获得重生之间，结果无论是坠落或是重生都能实现一定程度的安慰。

这三个元素交织在一起，残忍的内心就展现出来，而这里面文森特对罗伯特女儿的强奸，实质是并无所得。

这就给罗伯特的一切行为又多灌上了不公正的头衔，这种不公正中透露着权利的强压，对亡妻思念的私欲。

母亲（仆人）这个人物曾在影片前半段就对罗伯特强调他这种整形过于相似于他的亡妻，这种行为会带来灾难。

灾难不是死亡，是不死的欲望。

只有欲望才能致使人残忍。

如果和《老男孩》的赤裸复仇比较，《吾栖之肤》的强权甚至会压过内心变态带来的伤害，演化成炼狱。

第一次听到这片子是朋友当猎奇推荐的。

当时被我强烈吐槽，这种玩意，怎么小清新了。

本来在自己想象中，这不过是又一部《人体蜈蚣》之类的纯恶心人的片子，结果看了剧照后发现误很大，就下载了看看。

嗯，能把如此神兽的剧情拍得甚至可以说是唯美，比起很多国产“大导”把本来挺正常的剧情硬给拍出神兽的效果，不得不说段数相差实在是太大。

片中涉及自我的找寻。

当你拥有的一切都遗失，还能不能坚持自己的本心？

看完后挺佩服这男主的，本来多好的一个gay苗子啊（误），生生被变性扒皮整容被QJ...任何一个直男（其实和直不直压根没关系）都无法接受这一切吧难得的是在这一切之后还没有迷失自己，勇敢的面对母亲，勇敢的去面对自己当年爱的女孩（一个女同），从好的方面来看，这是新的开始，新的希望，不是么。

如果是我早就疯掉了。。。

很多观众误解了以下几点： 1、关于男二是不是QJF的问题 男二挺无辜的，当时嗑药high高了，遇到个主动宽衣解带的女孩会产生误会是难免的，而且最初亲热的时候诺玛也没有反抗。。。

而且他有贼心没有贼胆，听到诺玛（这女演员很美）尖叫就给吓跑了，走之前还给诺玛把衣服穿好。

诺玛（有自闭倾向）会自杀是因为醒来后看见父亲抱着自己，误以为要QJ自己的人是自己的亲生父亲，所以走上了当年母亲走上的道路。

（话说这小姑娘真惨，每次病情有进展的时候都会来点意外。。。

）ps：其实男二才是第一男主角啊，长得也挺帅的，可惜作为男性出现就这么一丁点镜头，所以只能算是男二了。

2、关于女主（男二？

我都不知道怎么称呼ta了）是不是心甘情愿和男主滚床单的问题 女主决定报复和逃跑是一开始就计划好的，她一直坚持练瑜伽，就是为了在心灵里留下属于自己的，谁也进不去的地方，这也是她唯一可以拥有的了。

所以滚床单不过是个方式和手段的问题，在“老虎”出现之前，就已经诱惑过男主，第一次滚床单时不是巧妙的拒绝了么。

PS：他们滚床单时那床品真心不错ta不能自己那啥啥，滚床单时应该很痛吧= =|||3、关于女主看了报纸后的反应问题 还是那句话，女主决定报复和逃跑是一开始就计划好的，并非看了妈妈寻人（自己）的报纸后临时起意。

只是一时无法掩饰住自己的情绪而已。。。

4、关于男主为什么会爱上女主的问题 他爱上她不仅仅是因为她有自己妻子的外貌，而自己去妻子还有爱意（以及遗憾、自责、愤怒、痛心等很复杂的情绪= =）；也因为她是自己最完美的实验品。

她是属于自己一个人的所有物，她的一切，都是自己亲手手创造的。

在遇上老虎做那事儿的时候，他差点愤怒地杀死了自己那个不再完美的所有物。

不过终究，还是不忍。

看完最大的遗憾是，要是之前没有被完整的剧透就好了，这是一部不能被剧透的片子，如果自己拼接出故事的脉络，该是多么震撼和有意思的事。

这或许是最好的结局吧。

起码导演还仁慈的给了一片光明。

ps：嗑药有害健康！

Pps：女/男主的信念是家族遗传么？

在警方断定他已经掉下悬崖死亡后，六年来他的母亲（预言帝保罗再现！

一开口就说中真相了！

）仍坚持不懈的登报寻人。

Ppps：得罪谁都不要得罪外科医生！

在没看这部电影，光看了简介和剧照时，我第一反应就是想起2007年的《香水》，在看完电影之后，我觉得大家都是以如出一辙的方式在阐述展现某种扭曲的人物内心心态。

总感觉这几年这样的剧情片似乎越来越多，用一种看似很平淡的口吻，说着一件扭曲的事情。

《吾》说的是一个失去了妻子和女儿的具有着高超医术的男人将强奸自己女儿的男人变成了自己亡妻模样的女人，虽然不乏温情场面，比如罗伯对亡妻的思念深情，罗伯对女儿的宠爱，但是这类剧情片少不了用血腥和性来制造噱头。

到底这类电影想要向所有的观众阐述一个什么样的问题，面对被生活制造出的悲剧的承受者的结局总是悲剧的？

比如说罗伯，当他成为一个一心只想要复仇的父亲之后，面对着间接使自己失去女儿的男人时，到底是什么原因让他想要把这样的一个男人变成自己亡妻的模样，是一点点的残存的理智，不想杀死这个年轻的男人？

幸好这部电影用的是倒叙，不然我会直接把它归为同志电影类别，因为至少在电影开始很长一段时间我还沉醉于薇拉迷人的身材和姣好的面容上。

当所有的谜团解开，为什么罗伯要囚禁薇拉？

我开始觉得罗伯很可怜，当看见他恶梦醒来过后，看见枕边的薇拉，然后搂着薇拉，将脸贴近薇拉的颈窝，安心入睡的样子时，我真的觉得他就是一个需要安慰的，内心很脆弱的男人，是整部电影里最大最大的悲剧所在。

他家的老女仆也一直在说，你到底准备怎么处理她？

杀死她，把他们都杀死我知道，我就知道把罗伯内心看得最清楚的就是这个老女仆，她看出了罗伯面对薇拉时内心的犹豫，也看出了罗伯最后的结局。

这个世界上的每一个人都顶着一副皮囊，当我们怀着对某人的深深思念，面对着明知不是却有着同样皮囊的人时，都会不忍心，这就是人性的弱点，是人心闪光和软弱的地方！！！

姐鄙夷中国的各种官方译名已经有些年头——尤其这个“四字纠结症”让人甚为纠结。

不过这次的译名好，dirty又得体，相比于原片名来说，姐倒是更乐意延引这个。

阿尔莫多瓦（以下简称阿尔，嗯，看《钢炼》的同学忍住不要笑！

严肃活泼有没有）也红了好些年，姐不大在意这些虚名凑热闹的故事，他说来说去总是一样的方式同样的事体，姐对这种方式和这个事体都没有共鸣，三段论总结——姐对阿尔无感。

不过抱着“有看无类”的影迷精神，再加上帅哥美女的吸引，不知不觉竟也看了不少。

本片是“班德拉斯应尤在只是朱颜改”。

这片是我在戛纳的遗珠之一，摄像和老编从首映回来之后就嚷嚷说“女主角比Cruz漂亮”，姐和同去的女生围观了红毯视频之后确定了——这俩真直男也！

人类号称是高级动物毕竟动物是真的高级是自称的，个别部分还有待进化。

比如直男的审美观就还停留“繁殖后代”这样粗俗的动机上，他们美女必然有一副好生养的身材外加一张大众型好看却没有个性的脸以便能多快好省地在后代身上体现出自己的基因特点。

反观直女眼中的帅哥……现时代倒是没有太追求块大毛多之类的，毕竟块大毛多这种基因扔21世纪唯一的好处就是冬天能自来暖吧，嗯。

所以说，在这个信息时代直男的审美眼光还停留在猩猩一样的水平线上，你们也就难怪我们逛街的时候只信任同性和基友的眼光而把你们当苦力了（摊手ing）Elena Anaya是美女不错，但就是那种身材好生养大众路线没个性的美女，跟Cruz的风情万种不是一个审美路线上的。

阿尔倒也不是老了老了基节不保（P.Cruz也算是gay icon之一了吧），毕竟这个角色的设定对身量和骨架大小是有些特别要求的。

就这么着，阿尔还不忘在电影里致敬一下，Vera向上门找事儿的医生自我介绍说“我叫Vera Cruz”的时候电影院里的观众用一阵窃笑表示“我们收到！

嗯，心照，心照”。

这个故事改编自Mygale（我知道这部小说的中文译名叫《狼蛛》，但那是不对的，正确的译名应该是“蜢蜘”，至于区别的话，请google这两种动物）。

姐近来杂事多心事重私事烦，匆匆翻了一下（改天放上链接，有兴趣懂法语的同学可以下载来看）没时间细读，还好这部电影不算是“文学改编”类，原作顶多就算个代理孕母，反正这孕母也不算世人皆知的明星闺秀（甚至连畅销小说都算不得吧），也用不着太追溯纠缠。

这个故事有两个改编的切入点，姐比较心水的是“自我意识”这个角度，也即是从V的角度。

伊的遭遇可以说是满足了最书面的“斯德哥尔摩综合症”条件，唯一的不同是伊所日夜悬心的倒不是生命危险——事实上伊几度想要自我了结，而是“自我”的被灭亡。

就像医生在电影开始的讲座上说的“人的自我认定来自于其面孔”。

那么当一个人被安上另一张面孔，另一种性别，另一个身份，是不是伊的心伊的精神伊的灵魂，也会像套在那件塑形紧身衣之下的肌肉、像那个被各个size的xx道具固定的玫瑰花（不是菊花）一样，最终会屈从会适应会被驯化依照另一个人的意志改变并定型成截然不同的样子。

说到底，“自我”这样东西究竟是否存在，抑或只是他人对我们的认定投射到我们心湖上所成的幻影呢？

（社会意见究竟对我们个性与价值观的形成起到多大程度的影响？

）这会是姐兴致勃勃想深入一下的敏感点。

个么，就是像开头说的，阿尔和姐之间不来电。

很自然的，他选择了另外一个做文章的point。

虽然有关于“个体对另一个体的干预”这一层仍有所保留——电影中有很多关于“套子”（各位面露yin笑的同学请自重！

）的特写。

Vera身上的那件塑形服，医生的手套，tiger的行头，Robert女儿的外套，等等的，但是戏份吃重在Robert身上的话，主要的力气就是放在勾勒“复仇”这一面了，要往深里讲的话，也是有挺多叨叨的，毕竟Robert的“仇”根本算不到Vincent身上，他却因为自觉被亏待了就把人家抓来为所欲为，这种心态扭曲要上纲上线的话也是可以跟社会现行的司法制度（人类究竟有没有权力审判同类神马的）和医疗科研的伦理争议（转基因什么的）塞到一起亲热亲热的。

不过呢，姐从来没把阿尔想得那么凝重过，尤其本片跟他以前的电影相比，姐还觉得娱乐性那跟吃了蓝色小药丸一样的精神啊！

所以决定用猎奇的眼光当故事片来看便好。

阿尔重构了故事的顺序，虽然说此片给自己贴的标签上所说的“惊悚”姐是半分也没觉得，但是那个侦探片里用的trick还是让人很enjoy了半部影片——关于Vera的来历。

而且这一段阿尔也处理得深得姐心。

flash back起始于Robert和Vera同床共枕的那一睡，Robert回忆他的part。

按理Vera就该回忆伊的part，可是闪回去观众见到的却是Vincent，一个很具欺骗性的第三方POV镜头，仿佛是第三者隔着街在观察Vincent，V站在人形模型后面细心地为它着裙戴上佩饰，然后镜头才跟承他回到店内，仍然是局外人的角度看女店员开玩笑叫他自己去穿那条他有意送她的连衣裙。

此时会意的观众已经洞悉了trick，自有一种与阿尔暗欢的作弊欢乐，又不免往后一路为V将要面对的命运难过，而尚未会意的观众在诡计揭破之后再回想起此番与V的初见，那个始终只有旁观者眼光的回忆回程，亦难免心酸，可以说是一part两吃，各不落空（不过姐还是要吐槽，如果要故弄这个玄虚的话，Robert的主观镜头要不要给得这么明显啊特么的）。

班帅跟阿尔也算影坛的铁组合之一。

应该说他的演法配阿尔就像麻婆豆腐要花椒来配一样，本来是恰到好处的。

只是演医生就有点没说服力（门槛不会被患者踏破么）。

Elena的演技就真要雕琢了，虽然在故事的发展中Vera的戏份不比Robert，但正因如此那种“转变”的层次才需要更加用心去处理。

从刚刚手术完到反抗Robert到主动勾引Robert到最后自由的过程，总要有个从人到妖到人妖的变化吧，不然别说Robert凭神马信你，我作为观众也感到难受啊——你特么的抹脖子的时候做这个表情前面又拿刀又寻衅的装男人的功夫就处是白费了！

应该说除了最后Robert的180度大转性有些太快（作为一个anti-control freak，姐怀疑一个control freak会毫不留后手的拱手让出所有主导权）让人在高潮来到前就已经料知结局故此不大气爽之外，结构还是很漂亮的，而且故事的重口味刚好就落进姐的那一杯茶里。

阿尔这次的美术设定中又增加了“材质对比”这一项，不再一味的用浓烈的颜色来轰炸视觉，让姐整个看得非常欢乐。

很喜欢一位豆友对这部影片的评价：“他有着上帝创世的野心，她却不是一个简单的玩物”。

同样涉及到斯德哥尔摩综合征，这部片很适合与《捆着我，绑着我》对比来看。

但不同的是《捆着我，绑着我》是热烈的，而《吾栖之肤》更多的是冰冷。

对比色大概是红与白。

很有趣的一点是罗伯特以上帝之身完全创造出了属于自己的玩物——薇拉。

这几乎是每一个男人梦寐以求的事。

在女儿死后，罗伯特向“侵犯”自己女儿的文森特展开了报复，于此，与自己妻子有着同样面孔的薇拉诞生。

从这一点来看，薇拉身上体现的不只是造物主对自己的自由玩弄，而是造物主将其作为自己妻子与女儿的化身。

《厌女》对“父亲的女儿”这一形象有详细论述，以下做简要摘录： 对于父亲，女儿既是自己的分身，是最爱的异性，但同时她的身体又是被严禁接触的。

所以，女儿对父亲是伴随禁忌的充满诱惑的对象。

对父亲来说，女儿是既属于自己但又决不能碰触的异性。

将“诱惑”的魅力赋予给这个孩子的能力，只有男人才具备，少女本身是没有的，因为少女自己并不能控制这种“诱惑”资源。

不过，女儿可以通过学习“诱惑者”的角色来打击父亲的权力，通过与父亲共演“父亲的女儿”的角色，侮辱父亲，嘲笑父亲，甚至可能颠覆父女间的权力关系。

在《吾栖之肤》中尤其重要的是，薇拉的诞生使“父亲的女儿”这一身份得以模糊，从而不再是禁忌。

罗伯特目的也不再是复仇，而是对由按自己喜好而设的玩物的满足、对触碰“父亲的女儿”这一禁忌而产生的诱惑与对妻子背叛的宣泄。

一个男人，以上帝创世的野心一手创造出了为自身打造的完美的玩物，有着深爱妻子的面容、女儿的依赖与万事以其心为重的千娇百媚，同时，更有着对所有男人而言无法抗拒的对禁忌的触碰。

总之，薇拉是他所塑造出的完美的一切。

所以他过分自信，以男性“造物主”的盲目自大忽略她的危险。

只有女人最了解女人，玛丽莉娅早已预料到一切却趋于母亲对儿子的顺从，最终只能眼睁睁看着他玩火自焚。

而最后薇拉一步步的觉悟和对罗伯特一家的反杀也同样适用于“颠覆父女间的权力关系”——从“她祈求他的身体而不得，到他祈求得到她而造拒”，二人性主导的变换也表明了权力关系的颠倒。

一切因果可概为那句“他有着上帝创世的野心，她却不是一个简单的玩物”。

另：影片中母亲的形象也很有意思，文森特母亲对孩子的坚守这一形象不必多说。

重点在玛丽莉娅的“你不是我儿子，你只是借我肚子生出来的种”——她挣脱传统意义上母亲的身份（同时也有着“母亲”身份所带来的束缚），而有选择性的只成为罗伯特的母亲（对虎爷的无情，与看到罗伯特死后势要为其报仇的决心）。

阿尔莫多瓦总能在康庄大道上讲荆棘丛生的故事，其间的披荆斩棘依靠女性主义和色彩美学的固定形式。

《吾栖之肤》也是沿袭了“离奇故事平淡讲”的“莫多瓦式”路线。

《关于我母亲的一切》《对她说》《回归》里的很多看似重口的话题点，比如乱交、吸毒、变性、乱伦、性骚扰等都是为了烘托女性价值的居高临下、真实世界的兽欲与暴力。

在莫多瓦眼里，“女性能够给我提供喜剧素材，而男性，只能让我写出悲剧”，然而兽性与暴力总是跟女人的角色定位有千丝万缕的关系，可这种关系却没有让女人失去被动位置下的主动权。

比如本片中薇拉最后杀死随意拨乱他生命轨迹的始作俑者，选择与母亲相认，选择面对真正的“镜中我”。

可能，薇拉性别意识里“他”“她”身份作为自我认可中最短兵相接的部分，一直在罗伯的病态式对待中做摇摆不定天平状，但无疑最后的结局标志着“女儿身，男儿心”的精神胜利和健全人格。

薇拉作为“女人”的坚强选择显然要比作为“男人”时“嗑药成瘾导致命运突变”的靡乱要好。

相比《关于我母亲的一切》里用轻松幽默的态度表现变性人的乐观，这部电影则浓墨重彩了变性人的悲情色彩，毕竟前者的乐观出于自愿，而后者的悲情，出于一个怀念亡妻女儿的中年男人声色俱厉的报复和一厢情愿的情感嫁接。

可是这种报复，怀念，嫁接，欲望，或者爱上自己作品的疯魔，都被克制的平淡化、自控化，一切情绪都是内收不外放，罗伯所有的喜与悲都无法从表情与皮肉中被洞穿，这可能是莫多瓦这个“离奇叙事圣手”信奉的颠扑不破的真理：在巨人的肩膀上看奇形怪状，不过分悲喜，亦能面不改色的猎奇。

片子的配乐很搭配情绪，是不过分表情化电影的必不可少的辅助，班德拉斯和布鲁斯南一样，越老越醇香。

2012年的第一部电影，希望有个好的看片质量。

此片倒是不失望。