宝莱坞生死恋

看到3/4的时候脑子里突然冒出这四个字。

德威对巴罗的已经不是爱了，超越爱，那是什么呢？

是信仰，一个人只有在信仰破灭的时候才会死亡。

德威的灵魂先死，躯体紧随其后。

不认为他对C的爱是爱，一个没有灵魂的人怎么可能去爱呢。

是感动是回报吧，如果是爱当能拯救他。

C一开始就说德威没有灵魂，没有爱。

错了。

他的灵魂被傲慢和自负覆盖了。

后来他一遍遍问，一遍遍申诉，犯一次错误（写给巴罗的那封信）就要承受这样生不如死的惩罚吗？

是的，这样的惩罚太严重了，我要是法官就判他们两个流放异域。

可惜，爱情不讲常理。

电影之外又有多少人痛失一臂之爱。

我们是没有信仰的民族，所以能行尸走肉般活着。

或者压根儿没有鲜活过。

每个人都守着自家的一亩三分地，活着只不过是一种惯性。

看看那些中老年人吧，多么的死气沉沉。

德威不行，他从了他自己，最后他解脱了。

爱情是一把利剑，大多数人被扎伤了，治疗后当能回复，最多留一个疤，就像巴罗。

但德威那把箭，扎得太深，拔出来后一个窟窿照得日月失色。

电影的语言很诗意，就算看的是中文配音也能读出一点点《吉檀迦利》的感觉，喔，伟大的印度，伟大的诗歌，伟大的爱情。

我记得在我很小的时候深夜里中央六频道放过，那是和爸爸一起看的 不过我没看多少就要睡着了 可是又舍不得睡 就死撑着 那么绚丽的色彩 那么好看的女子 曼妙热闹的歌舞 爸爸也想看完 也死撑着 。。。。

后来我快忘了这部电影了 可是记忆里总记得那一幕 电影里男主驾着马车 却没有带走那个好看的女孩子～ 辉煌的大宫殿 亮丽的池水 涧洒两边。

还有 我和爸爸在哪死撑着想看完这部电影 最后却都睡着了。。。。

如今回忆起来竟恍如隔世 好久好久以后 这部电影最终我还是给看完了～

上学的时候第一次看，在电视上，看到女主角忽闪的大眼睛，一切就注定被折服，完美的脸加上如此凄美的故事，没有人能受得了这些。

后来看了第二次，那是才发现，影片很长，可能比泰坦尼克号还长，顶着印度第一美女光环的女主角再次冷我艳羡无边，在那个刚刚懂得爱情的年纪，故事的结局确实太惨。

第三次，绚烂的歌舞，让情节更加生动。

看吧，这是经典的经典，一段爱情的背后藏着太多，但沾染不了爱情的憧憬！

这是个难以言说的故事。

男主角和女主角从小青梅竹马。

后来，男主角的父亲想切断他们的关系，便把男主送去读书。

两个人在十三年的分别里还是记挂着彼此。

虽然男主看到了更狂阔的世界，但心内并没得到灵魂的依靠。

而女主却在小村子里一心记挂于他。

男主是不自由的，从从前贵族的身份，到后期失恋后被愤怒带着走的状态，他都是有不被这个阶级或者这个状态认可的地方。

所以他对她的归属和认可是如此强烈。

后期还是因为身份差别，同是贵族，男主爸却看不上比较包容的女主爸一家，认为对方的母亲曾是舞女，断然不能接受。

从这种特别强权的状态看，也很好理解为什么男主在这个家其实有很多不被接受的地方。

后期婚事不成，女主被嫁如跟贵的二婚家族。

女主瞬间拥有了财富。

那么女主就进入了更广阔的世界，一如男主曾经。

但这个新老公在心里上并未接受于她，所以她的心几乎没有变化，依旧归属于曾经的初恋。

无论心里想法是什么，只有行动能改变处境。

但是处境却未必能改变内心。

因为所有的东西全部呈现的就是如此。

环境好一点，心思差一点。

心思快乐一点，环境差一点。

中间有穿插男主流连舞女那段感情戏。

他们还是比较忠诚于内心，所以走出来快，但伤痛也是最大的。

这段感情已经深入骨髓，于灵肉整个灵魂的力量相连，是无法轻易割舍的了。

我并不知道男主爸对他是不是报以厚望。

但是可以肯定的是，他希望他有出息，然后给予一定的奖励和看法。

这类似于你要对我全情投入而我对你权衡利弊。

这是财富对待人的态度。

无限的财富对待有限的人生。

当积累到一定程度，人将被其吞噬，围绕金钱和地位所生。

围绕金钱地位所生的还有那个爱上男主的舞女，其实从这个角度看他们并没有差别。

但舞女的爱需要回应，并且是非常珍贵的。

而贵族的爱，贵族是人，他们以为自己应有权利，拥有无限爱的可能。

一如女主后来的老公一样，为了有人管家找了她，但他的爱并无法再次绽放。

但是最后的最后。

追逐内心的男主失去金钱地位健康。

而接受现实的女主拥有了无尽的金钱和漫长的时间，还有贵族间该有的斗争。

在这里也要提及一下男主的妈妈她因为爱儿子，对自己身份地位的认可，儿媳的挑唆，希望受权利的认可等等因素，羞辱了女主和她的母亲，告吹了婚事。

真是当其位谋其政啊。

只是可惜大儿子跟她并非一条心。

更爱她的小儿子却因为更喜欢自己的心爱之人被她所愤恨。

这本就是本末倒置的关系。

男主父亲去世之后，又失去小儿子的她，不知道在这个家未来会过什么样的日子。

其实她只要稍微妥协一点，她的结局必然比现在要好。

只是她甘心做工具人，最终也被资本抛弃。

而女主一家，很难讲好坏，但女主妈能过得稍微好一些。

有时候对资本的追求和对内心爱的追求，就是在这个一张一放之间，促成了事物的发展变化。。。。。

能。。。。

说什么呢爱情片，但是也并非爱情。

只是里面的人并不幸福，这只是资本流动的一个切影。

朋友介绍的一部片子，本来以为是一部宝莱坞生离死别赚人眼泪的偶像剧。

看之前朋友说，准备好纸巾……可能是看多了这种电影吧，一直到电影结束前2分钟我都没有什么特别的感触。

最大的感觉是真的是很华丽，不光是印度的歌舞。

所有的房子都像是宫殿一样，buling buling的闪。

直到最后一分钟男主人公Dev躺在一片红叶的树下开始的一段独白：我在哪里能重新找到我逝去的纯真 　　 　　逝去的梦想 　　 　　树荫到哪里去了 　　 　　我的家在何方……才明白这部电影讲述的主线路是爱情，是两个人的得失。

而衍生在其中的是Dev的整个人生。

从他出生在那个家开始就是他悲剧人生开始。

他走着父亲替他安排好的路，但这条路终于在他失去Paro的时候一同毁掉了。

Dev在家族的反对下开始逃避，他甚至怀疑与Paro的爱情到底是不是真实。

混乱中他写信给Paro，告诉她一切都仿若小孩子的游戏，他们只不过是兄妹之爱。

用这个借口来安慰自己，甚至亲自抬起她出嫁的轿子， 这一举措完全是因为在长期的被人铺设好的路上行走多年后留下的后遗症。

他已经不能分辨出哪一个想法才是自己真实的想法。

也正因如此他才失掉了他与Paro最后的机会。

当他意识到自己的错误一切已经来不及了。

其实，他真的错了吗？

没有，一切只是命运的翻云覆雨。

没有人能选择出生，没有人能选择命运。

如果Paro的母亲不是卖艺出身的舞女。

如果Dev的父亲不是被封爵位的贵族。

……其实一切在她们出生之前就已经有所定数。

他于Paro相比其实是幸运的，他在最痛苦的时候遇到了Chandramukhi。

她也许过得并不快乐，因为她是一个妓女。

但是她是唯一个为自己而活的人。

因为她已经接受现实，被世人所不齿并且永远得不到Dev的爱。

越是在这种无所欲求的心里，越能生长出槃根错节的爱。

“往一只被斟满的酒杯里倒酒会怎么样呢？

” 　　“酒会溢出来，流到地上” 　　“不仅仅会溢出，而且在坠落的时候将你也一并拉下来” 　　“可是在漫溢的时候，酒一定被杯子亲吻过” 　　“然后溢出更多” 即使是这样执着的爱，也只能换来Dev的一个拥抱。

而Paro，带着为Dev点的一盏灯嫁另一个让自己一瞬间拥有大宅院，大产业，变成大人物和大的孩子妈妈。

她成为庄园的女主人，被终身囚禁在此。

Dev在最后的弥留之际遵守了自己的诺言。

“我发誓，在我死之前一定会去看你。

”我在哪里能重新找到我逝去的纯真 　　 　　逝去的梦想 　　 　　树荫到哪里去了 　　 　　我的家在何方 ……围观的人群散去，那盏守护十年的灯灭了。

在大门关上之前Dev看到了像他狂奔而来的Paro，就如十年后初次见面一样身后的一串红脚印。

不同的是那时的脚印带领他找到了Paro，而这最后的时刻Paro身后的红脚印是她永远也无法走出的结界。

——《宝莱坞生死恋》

这部电影是由同名小说改编，感觉其实是有神话隐喻的，男主名字Devdas意为“神的仆人”，Dev是神的意思，男主父亲的名字那罗延(Narayan)是印度神话中主神毗湿奴的称号，女主的名字常德拉姆希(Chandramuki)隐含着月神的名字旃陀罗(Chandra),意指她像月亮一样光彩照人，剧中也多次用月亮做比喻。

女主帕萝的正式名字帕尔瓦蒂(Parvati)是印度神话中湿婆神的妻子雪山神女的名字。

而剧中多次出现，众人祭拜的神灵杜尔迦女神是全知全能的象征，在开头德夫归家时和结尾晨祷时都提到了杜尔迦女神的名字，象征着人在神的控制下不可改编的命运。

而在印度神话体系中，杜尔迦女神(Durga)是雪山神女帕尔瓦蒂的化身，代表无限的力量。

将剧中主要人物以神的名字命名，暗示着每个人的悲剧命运源于人自身，源于人的性格和欲望。

比如德夫的懦弱自私，德夫家族的势利与冷酷，帕萝的任性，帕萝母亲的报复与自尊，还有那个不公正的社会。

神灵只能以神灵的态度面对悲剧冷眼旁观，而造成悲剧的，是自以为可以接近神的众人。

德夫达斯的故事是那个新旧交替，冲突剧烈，信仰崩塌，人性异化的殖民地时代命运悲剧的象征。

在传统的文化与信仰受到外来文化的强烈冲击之时，从英国留学归来的德夫，在自己的家乡为传统礼教所不容，为贵族家庭所不容，美满的爱情在他身上成为虚妄。

德夫的悲剧背后是那个时代的人缺乏归属感的缩影，正如德夫弥留之际的话语:“我到哪里才能找到，我逝去的童年，我逝去的梦想，树荫到哪里去了，我的家在何方？

”这样的疑问也是殖民时代的人们心底共同的迷惘。

它是人对于荒诞世界的一种反抗，对于自身归宿与欲望的探索。

布景歌舞果然是美轮美奂的，第一次见过用五彩的花窗和精致的铁艺的倒影来装饰地板的！

三个主演果真都俊俏得天雷地动的，可是配角为什么都那么不耐看呢？

尤其是那个大搜。。。

看了50分钟，然后终于受不了琼瑶式的剧情加韩剧式的剧情发展速度，于是就着剧情简介看完了结局。

印度歌舞片向来如此吧，故事情节一段话就能讲完，但硬是可以用歌舞扩充成两三个小时。

这是人家的特色，艺术上没有好坏，只不过我今天的心情还是更适合看一些更情节化地电影，而不是去欣赏印度歌舞艺术之美。

不过，50分钟的时候女主角的母亲在豪门遭遇羞辱然后犀利地反击那段还是很有张力的，看得人很过瘾。

还有结局，明显能看出导演的用心设计。

女主角的朝着大门奔跑，在地上留下血红的脚印，很巧妙地对照了开头她等待男主角归来时的场景。

所不同的是开头她是将门一扇扇地推开，心中充满希望；而结尾则只能眼睁睁地看着大门无情地关上，心里满是痛苦和绝望。

不过开头女主用白纱巾打苍蝇，然后男主角把苍蝇看成情敌抓苍蝇那段，实在是有点雷人。

难道这是什么我无法理解的印度特色吗？

第一次看时觉得这是一个很老套的关于错过的虐恋情深，只觉男主德夫是个很懦弱的人，两个敢爱敢恨，心地善良美丽的女子不该折在他的身上！

电影的场景美丽精致富丽堂皇，歌舞热情又具有观赏性，两位女主的美貌让我再次重温了这部于2002年上映的影片，再次感叹印度纱丽的精致美，帕罗的水蓝色的大眼睛，还有女二欲语还休的歌舞，男主的演技还有那些繁复到极致的白色房子，我个人最喜欢帕罗的家，梦幻的彩色玻璃将帕罗的悲欢离合映衬到极致。

我知道男主的懦弱，但我一直没有找到他懦弱的根源，他的话里永远都是自己的悲伤和心碎，让人觉得他任性又可悲，偶然翻到一个评论说了印度教中神的故事，还有原著小说的人物设定，才让这个人物丰满起来，我只能说演员的演技和形象压下了我想骂他的冲动。

女主帕罗是一个敢爱敢恨，拿得起也放得下的女子，这一点我觉得是她的妈妈的教育到位，那是真正的爱女儿，她的天真被击碎后，又能坚强的在丈夫家立起来，同时保存自己的真心和善良，果真是真善美的融合者！

如果说女主的美让我赞叹，那女二则让我崇拜！

她是一个当红妓女（相当于花魁），阅尽千帆未曾交付真心，遇到真爱后就非常勇敢的表达，面对小人的鄙视直面反击，拥有成熟的心智和人格，做到精神的平等，她的热情跟她的反抗同样热烈如火，同时女演员的歌舞非常到位。

还有演技也很成熟，一个小表情就很容易让人懂她的心事（男主羞辱她的职业时她伤心低头后又迅速的抬起头来），果然最有魅力的是成熟的大姐姐！

当然即使剧情老套，还是不妨被电影男女主最最后一面逼的眼泪直流，白色梯子上红色的脚印，还有长长的纱丽，让人无限悲伤和怅惘！

“我在哪里……才能找到我逝去的纯真，我逝去的梦想，我逝去的童年……”阶级制度不尽扼杀了德夫的爱情，还有他生活中所有欢乐的源泉，生活在父权强势的家庭中，他的童年是悲剧的，也许他在回来前就知道他们的爱情没有结果，所以回国前他给她写的信那么少，第一次的见面他显得那么沉重而压抑。

宝罗是单纯而偏执的，如果德夫不弃她而去，她会死守爱情的征地，而德夫因为从小被父亲压制，没有抗击的勇气，最后只能用酒精来麻醉以逃避自己的懦弱……结局太悲剧了，宝罗那个奔跑带动了我所有的悲情细胞，随着大门终于闭上，神经迎来最大的摧残，泪水不由得留下来，这是影片的高潮，可是接着就是字幕了，我有种不甘心的想死的冲动。

原谅我的脆弱，我没想到这一幕来的如此猛烈，去的这么突然。

里面的台词也很美丽，像德夫在婚前见帕萝的对话“就这么虚荣吗，月亮也没这么虚荣”“但月亮好受伤……”用项链打了帕萝后纠结而心痛的说，“把你弄成和月亮一样，留下我爱你的痕迹”还有啊片头她们说着算术那一段，什么…“五封信，一天读五次，一天是多少次……”！

“记忆是留给可以遗忘的人，我就是你点燃的等那盏灯里的火焰……”加上两人动情的表演真是可爱又深情“为什么河流以海为尽头，为什么向日葵总是向着太阳，为什么我会如此深爱你”“哪里有爱那里就没有恐惧，哪里有烟哪里就有火”印度电影虽然有没那些情爱镜头，连接吻都没有，但演员眼神肢体的表现加上语言的配合往往使得印度电影更加充满情欲，真是让人看得赏心悦目啊

这部片子的中文名叫宝莱坞生死恋，片名的翻译本身就是一个错误，我认为还是原影片的音译德夫达斯更贴合影片的原意，是的，德夫达斯，一个富二代，一个生于权贵阶层的富二代。

富二代如果拿到中国来说，普通民众绝对不会有什么好印象，因为为富不仁的富二代实在太多了，就像前一阵子的李天一轮奸案，不但是一个富二代，还是一个红二代。

说到轮奸，就会想到媒体的关于印度的强奸新闻，是的，印度发生一点丑闻，中国的媒体就会铺天盖地的宣传，好像印度是一个地狱一般的国家，好的，就算印度是一个地狱一般的国家，会发生强奸案，但那也是一对一的，而在中国，那可是轮奸呀，难道现在中国很流行群P吗，如果印度是地狱的话，那中国岂不是十八层地狱了。

好，扯远了回到正题，这部电影整体来说，不如《未知死亡》《爱无国界》《爱无止境》好看，虽然德夫达斯的评分比这几部电影的评分要高，但实际的感觉还是要差一点。

这部电影叫宝莱坞生死恋，我看叫富二代的沉沦史还不错，整部片子哪有生死恋的感觉，有人还说是悲剧，我看这哪是悲剧，真正的悲剧是相爱的人咫尺天涯不能在一起才是悲剧，而这个富二代德夫达斯，只是因为自己的错误，而生活在懊悔之中，最终郁郁而亡，这哪是悲剧，是洗剧，一个人对自己的过错，获得了应有的惩罚，真是活该，该珍惜的时候你不珍惜，该放弃的时候你不放弃，拿得起放不下，这算什么男人，他妈的就不是男人，连一个女人都不如。

是的，真的连一个女人都不如，爱是一种付出，没有付出，只想索取的，那是强盗。

最欣赏的就是女主角，敢爱敢恨，为了爱勇于去争取，不管有没有结果，起码努力过。

而德夫达斯呢，你付出过吗，努力吗，你是真的爱帕罗吗，你愿意为帕罗付出一切吗？

不，你爱的只是你自己，你爱的只是家族的虚荣，你没有为了爱人抛弃一切的勇气，不你不爱帕罗，你自认为高人一等，就像你看不起妓女一样，你不懂得尊重，不懂得怎么去爱人，所有你也不配得到别人的爱，而帕罗也被你间接伤害了，如果不是你，帕罗也许不会嫁给一个老头，帕罗也许会找到另一个相爱的人。

以上就是我的一些感想，这部影片网上有不少的赞美之词，我只想说一下我的不同感受。