迷失：消失的女人

看完觉得母爱真的很伟大，孔的演技一直很在意，严也很不错，喝水那里真的让我心揪了很久，小孩叫妈妈的发音我个人觉得是最标准的中文，最后真的感动到我。

影片里面也有黑中国的地方，我觉得不是在孔演的这个人身上，对于她的经历，该可耻的人是买她的那个韩国丈夫和婆婆。

黑中国的应该是电信诈骗和那个男的(叫啥来着我忘了)，里面直白的说有钱各种事都能做，这样一个形象说成是中国人真让我觉得心烦。

总得来说还算是一部不错的片子，在仁(孔女儿，忘了是不是这个名)死的时候孔的哭戏很不错，不过就是戏份少了点，还好严也很棒。

据说中国有人将这部韩国电影翻拍成了《找到你》，还被誉为“现实主义题材佳作”

由张艺谋的老同学、国内著名电影摄影师兼导演吕乐执导，姚晨、马伊琍主演的《找到你》在今年国庆档匆匆上映后，没什么票房，倒是收获了“现实主义题材佳作”的好口碑，尤其不少女性观众感慨自己从中找到了共鸣、“难得看到一个男性导演以女性视角的经历展现女性的经历”……但据我所知，《找到你》并不完全是原创电影，在它之前就有韩国原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。

当然《找到你》并不是翻拍，更不是抄袭，而是和《迷失：消失的女人》一本两拍，只是中国版剧本改编时间比较久才比较晚拍摄制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性观众看了原版，会不会有些反悔，甚至惊觉“中国版那是什么鬼”？

想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一样，也是借惊悚悬疑片的框架，讲了一个白领母亲在寻找失踪的宝贝女儿同时，发现了另一个母亲的不幸遭遇的故事，而且前者可是正儿八经的女性创作者编剧兼执导的。

如果真的如其他影迷所述，那么这两个版本大部分情节是相同的，除了《找到你》作了本土化的改编。

《找到你》剧情是不是真的做到了本土化我不得而知，不过《迷失：消失的女人》有一个设定上的关键，是中国版复制不了的。

如果《找到你》可以起到所谓唤醒“女权主义”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有资格，但无论在前期宣传还是在成片情节，韩国版似乎都不在乎“弘扬女权”。

其实“弘扬女权”和“破除封建迷信”本质上是相似的，脱离实际喊口号、做行动，今天表面上解决了问题，明天不良现象改头换面出现在社会上，又怎么谈得上“弘扬”和“破除”呢？

《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其实就是韩国的贫富差距，具体体现在在韩黑户外国人的生存困境。

韩国其实和中国一样，也面临着贫富差距的问题，首尔江南区有多富，江北区就有多落后。

经济水平稍微好点的乡镇还好，朝韩边界就真的穷困潦倒了。

可能是受江南区富丽堂皇的景象的诱惑，有不少发展中国家或贫困国家的人民会通过非法入境的方式到韩国谋生，结果要么栖身于城中村，要么流落于穷乡僻壤。

作为曾经中原的附属国，韩国的传统思想观念和中国有着太多相似的地方，而在韩国的偏僻地区，这种思想对人的束缚更甚，别说这些外籍黑户人士，连当地人也未必受得了。

生活状态人不如狗的外籍黑户在积压了无数压力后，难免会爆发负能量，就像普通群众长期受分配制度动荡影响后，把怒火向文化界、娱乐界的从业者宣泄一样。

《迷失：消失的女人》中两位母亲的矛盾冲突就这么在那样一个背景下产生了——处于事业上升期的白领母亲爱女心切，却不得不和已经分离的医生丈夫争夺抚养权，还要面临婆婆的刁难；来自中国的黑户母亲本身受人剥削，还因为生了女儿更加受冷落，女儿病了没钱医不说，还被撵出医院。

这已经不只是单纯的夺子战，这是漏洞百出的社会机制下两个负重阶层的相互折磨。

最后白领母亲向黑户母亲求饶，其实就是较为富裕的阶层的李代桃僵，本质问题终究没能解决。

《怪物》不用对比《找到你》，早在十几年前，咱中国就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的电影，那就是香港导演郑保瑞执导的《怪物》。

抛去外化的恐怖符号，影片也在讲述两个处境天差地别的母亲的夺子战，矛盾的基础也是类似的“贫富差距+城市发展对底层小人物的损害”。

或者咱们可以说，《迷失：消失的女人》简直就是《怪物》的精神翻拍。

讽刺的是，《怪物》上映时，仅仅被当成一部噱头不够的恐怖片，在内地上映时还被删减；《迷失：消失的女人》仅仅因为黑户母亲是中国人就没被引进，经过了“中国化”的版本却顺利上映，还被誉为“现实主义题材佳作”……能够让《迷失：消失的女人》成为这次的谈资的还有孔孝真的演技。

很多人知道孔孝真是因为她是模特出身的演员，是实力派演员柳承范的前女友，是银幕上的喜剧专业户。

然而在这部电影里，你很难把《胡萝卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的强势PD联系起来。

孔孝真饰演的黑户母亲角色为了对宝贝女儿的爱，不惜铤而走险，影片抽丝剥茧的叙事也让人逐渐看到她诡异神秘的行动下破碎的温情。

而孔孝真刚好同时具有冷酷和温和的气质，颜值不显眼对这个角色而言也是优势。

更别提人家为了饰演这个角色，把中文说流利了。

可以说如果没有孔孝真这种水平的表演对这个角色的诠释，仅仅靠另一个妈妈的饰演者的表演死撑，不知道这部电影还有没有看头。

相比之下《找到你》的马伊琍哪怕是微笑，从银幕效果看，也很难看出这是个会照顾人的妈妈。

说到《找到你》，也许有人说，韩国版中的核心矛盾在中国也存在啊，凭什么说中国人翻拍不了？

你不知道，你不明白，长期的思想压抑已经让国内从业者学会了自我阉割，哪怕官方不吭声，自己还要怕三分，《我不是药神》明明是小人物的自救故事，最后还要靠把小人物塑造成无私的大英雄才有票房，还要让电影里法庭上的青天大老爷开恩才能过审，在这个前提下，还能怎么表达？

还能怎么做到商业性和现实意义的结合？

还是按胡总编说的，多晒晒太阳吧！

《迷失：消失的女人》展现了一对社会牺牲品的悲剧，却在结尾以仓促的大团圆收场。

如果影片在两个母亲对峙结束时戛然而止，或者结尾对这些核心矛盾进行反思，或许影片还可以再上升一个高度。

然并卵，即使是这种水准的电影，或许今后中国电影从业者也很再难拍出来了。

（文章首发于公众号“食梦狂人”）

得知是《找到你》的原版，找来看看，结果发现很多《找》中不合理的剧情推进，在这部里都是有更合理的交代的。

首先，看了原版我才知道介绍保姆的是邻居家的保姆，而不是邻居，所以才能这么不靠谱谎称女二是自己侄女；其次，保姆是中国人，有点语言障碍，所以同样是中国人的嫖客才会在这么短的时间对她产生感情；而且，她才会在最后自己的孩子不行的时候，无法正常叫救护车；这部中关于保姆卖器官拿钱的周期交代非常重要，她女儿被赶走时其实还没到医院的最后期限，这样才能在后面转化为两家人之间的矛盾；手术伤口位置的交代，也和被赶出病房时撞了那一下有重要联系，这些在中国版中都缺失了；最重要的还是：作为医生的孩子爸爸确实是在自己孩子没有床位的情况下，动用公权赶走了保姆家的孩子，这才使保姆的报复行为成立。

并且当时爸爸在电脑操作时念出了保姆孩子的名字，女主人也听到了且有印象，其实，后来女主人仅仅是听保姆的朋友们说起她孩子在同家医院被赶走的事，还不足以使女主人产生直接联想，而是回到家后看到桌上保姆绣的手帕上孩子的名字，细节全部对上，才恍然大悟，心生愧疚；剧情推进的细节做得比《找》细太多了。

首先我是孔欧尼的粉，冲着她来的，看完电影之后，没有让我失望。

双女主，演技都超级棒，严智苑可能表现的更加强烈一些，剧情也很棒，虽然个人认为有些bug，但是整体还是很好看，全程基本无尿点。

两位妈妈对孩子的爱，最让我感动的地方有三个：一个是保姆的孩子在仁死的时候，欧尼的哭；二是妈妈在保姆跳下海后也跳下去想要救她；三是最后保姆甩开了妈妈的手带着绣给在仁的手绢沉入海底。

可能女生会有更多感触对不对？

个人认为的bug：为什么妈妈在警察都要通缉的情况下还能够拿着手机到处“自由”的狂奔，警察都拉不住，难道是要表现母爱？

今天终于把存了好几天的《消失的女人》看了，虽然最开始只是奔着孔孝真而去，但看完后还是有一些小感触。

以下所说的仅为个人观点，不喜勿喷。

先说说电影本身的结构，故事的发展非常清晰，以平淡的故事开头，以带有悲剧性的结局收尾。

其间利用插叙的手法交代部分情节的来龙去脉，所以整部影片看下来，就叙事方面没有什么特别的新意。

虽然也有两条线索的交织，但是在故事的穿插中又是独立的叙述。

这或许是因为题材的制约，没办法像有些电影一样，在故事叙述方面创新。

说到情节结构，这里推荐克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》，黑白与彩色两条线并行发展，黑白线采用顺序，而彩色则是倒叙。

这样还不算什么，厉害之处就在于这部影片就如同它的名字一样，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是对上一段彩色故事的解释。

如果只看一次，或许根本没法把所有情节连贯起来，于是第二次观看时，你可能会拿出纸笔简单记录每一个故事，然后看完后再将所有的片段联系起来，组成一个完整的故事。

直到第三次、第四次观看时，你则会有越来越多的问题。

总而言之，克里斯托弗的电影产量一般，但部部精品。

好了，现在回到正题上来。

刚刚说了这不电影情节结构本身没什么亮点，但在观影后却会引发很多思考，这也是它的魅力之处。

看见微博上许多评论都说这部电影是在讽刺中国人。

当然作为一个观众，每个人都有自己的看法，也没有人知道到底导演是怎么想的。

但是我只想说，一个人的思想有多狭窄，眼光就有多狭窄。

诚然，影片中“中国女人”这个设定或者那个态度恶劣的中国人会引发误解，但是如果以这些就判断它是在讽刺中国人的话，那和那些支持“中国威胁论”的人又有什么区别。

孔孝真扮演的角色所代表的不是“中国”，而是那个被欺压的群体，她身上的中国标签可以换做是任何国家。

或许导演是了解到了世界上普遍存在这种拥有悲惨命运的妇女，而只不过恰好将标签贴在了中国而已。

中韩本来就有很深的历史渊源，再加上地理位置的因素，所以可能选择一个中国女人更为贴切。

我想这样理解也不是没有道理。

或许换一种方式理解，如果将寒梅换成一个其他国家的女人，那么我们所感悟到了是否就会发生改变？

我想，如果说人物的发生了变化，但是我们的感动与体悟没有改变，那么就正好说明了这个中国标签确实不能将其看作是对中国的污蔑。

我们之所以会被感动，无非来自与两个熟悉的不能再熟悉的字——母亲。

有人说，因为上帝不能无处不在，所以创造了母亲。

这话说的没错，妈妈或母亲二字，光是看着就让人心动。

人常说孩子是母亲身上的一块肉，这话不完全对。

因为对有些母亲来说，孩子就是心脏。

心脏不跳了，整个人就死了。

无论一个人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威胁时，整个人就陷入了一种癫狂状态。

影片中的智善是这样，在电话那端听到女儿被绑架，也不确认是不是真的，根据声音的相似性就直接将自己的积蓄转给对方，以及后面寻找女儿时整个人的恍惚，个人认为严智苑将那种母亲在失去女儿后的精神状态非常好的演绎了出来。

而另一位母亲寒梅则是影片着力刻画的形象。

一个被贩卖的妇女，在被婆婆嫌弃和丈夫家暴的情况下，为了自己的孩子一直默默承受着，最后选择逃走也不是出于对自己的考虑，而是为孩子争取更好的治疗条件。

卖掉自己的肾只为交住院费，最后却还是被有关系的医生家属霸占了病床。

她想要的并不多，而这微小的愿望也都只是为了自己的孩子。

或许寒梅自己知道的，她知道在仁停留在这个世界上的时间不长久，但是即使是这样，她也希望自己能为在仁做出最大的努力，可世界却给了她冰冷的一巴掌。

印象最深的是当寒梅发现在仁情况危急时，她拨通了急救电话，但却因为语言不通无法告诉对方自己的具体位置，那紧急而又无能为力的一刻，何尝不是她日后最为内疚的一刻。

于是在仁在寒冷的冬夜再没能坚持下去，寒梅抱着她的心脏，望着空无人烟的四周，那一刻她的心脏停了。

为什么寒梅最后会选择带着多恩逃走而不是交给别人？

为什么最后智善会跳下海去就寒梅，我想这还不是因为“母亲”二字。

因为寒梅失去过孩子，所以她才不愿让自己尽心照顾的多恩被别人当做勒索的工具。

因为智善也是母亲，所以她才会体谅寒梅所做的一切，所以她才会不顾自身安危跳海去救寒梅。

可最后寒梅还是选择离开，因为在仁停止呼吸的那一刻，她就知道自己的心脏也不再跳动。

作品对故事的详略处理的也很好。

上面所说的插叙不是漫无目的的插入，而是对必要情节的插入。

例如为什么智善和她老公会离婚，导演虽然没有交代，却通过她婆婆的态度和电话那边一个女人的声音告诉了观众，要么是因为这段感情不受婆婆喜爱，要么就是丈夫出轨。

至于为什么这样做，个人认为导演对人物悲剧色彩的渲染是分主次的，寒梅无非是主要的，所以对其婚姻的交代着墨较多，而另一个人物则有相对性的省略。

这或许取决于导演更想突出哪个主题。

说实话，本来这部电影期待值不太高。

之前看了一点点文字预告，总有种故弄玄虚的东西。

而且这两年看了名作消失的爱人，又看了日本搞笑变态夫妻剧我危险的妻子。

还有最近看了火车。

对于这种突然发生的人口失踪，其实 有些免疫也有所准备的。

至于为什么在电影分享的第一时间就看这部电影？

因为孔孝真（孔晓振）。

为了她， 绝不是因为喜欢她。

反而我真心厌倦她的荧幕形象。

虽然得到很多人的喜爱，她的粉丝也是乐此不疲的痴线花痴着她的每部戏每对cp。

但是对我来说，2007年的谢谢，第一次看她的作品，当时已经是如今这样了。

当时印象最深是戏中的女孩，如今快10年了，不知道她何在？

这两年，看过她两部戏一部主君，一部制作人。

虽然这两部她的性格倒是不太一样的。

但是演艺的方法，说实话是一样的。

那种迟钝，那种迷糊， 那种傻白，她演女强人也一副小媳妇要受气的样子。

连外强中干都算不上。

而没关系与嫉妒，我已经连碰也不想碰了。

反正是一样的。

虽然我很厌倦她这种重复，但是我觉得她还是 有能力演好的吧？

所以，第一时间，我想看看电影里面的她，究竟是怎样的。

但是最开始的30分钟，首先她出现的 很少。

我的注意力完全被严智苑吸引了。

第一次知道 严智苑，还是来自韩剧on air。

当时她客串演出，本色出演，但是看起来是那种极为泼辣就是那种在电影或是影视作品里面会演第三者的豪放女。

反正是看轻了她。

但在素媛里面她基本上是不修边幅的样子，比较中年妇女。

忽然发现她其实是个好演员。

而前阵子重温sign时，真是完全没有认出她年轻帅气的形象。

好感度激升。

因为我确实比较偏爱百色鸟的那种 演员，单一重复性过高的 演员，我都比较无感。

背景说完，回到戏的主题。

因为根据剧情简介，孔演的保姆寒梅是要跑的。

所以，就是等着看她消失后的剧情。

但是确实没有想到前面30分钟1/3的剧情都讲的这一段故事。

而好久看电影没有想骂人的我，真的想骂她。

虽然我可以充分理解她，明白她的所有选择，但是无法谅解她所有自私的行为。

而整个故事的起因又何尝不是缘自她彻头彻尾的自私让一个不幸变得更加悲剧与残酷呢？

看着她像个没头苍蝇一样的忙碌，我不是没有同情心的。

已婚有孩子的职业妇女，又是单亲 ， 要承担多少压力？

更何况是韩国这样的社会？

他们那边是没有自己的母亲帮着带孩子的。

别看她的婆婆要抢孩子，从我看韩综的各方面观察来看，韩国那边其实不流行什么父母带孩子的，最多帮个手。

你忙不过来就辞职。

女性作为母亲养育子女是第一位。

不要把自己的职业说的很伟大。

我觉得这个是韩国的社会观念。

所以她在职场苦苦挣扎。

是心疼的。

在作为一个编剧没日没夜，不敢迟到，不敢请假。

每天回家连看孩子一眼的时间都没有。

孩子每天和保姆一起的时间远远多过和自己。

她内疚吗？

当然。

但是还是没用办法要苦苦这样的挣扎。

这个时候就想到那个著名的故事：一个百万富翁和一个流浪汉都在海滩边上晒太阳。

百万富奋斗一生得到的不过就是一个流浪汉每天都在享受的。

虽然比喻并不恰当。

但是人每天为之奋斗的，其实也是每天都在放弃的。

我要去桂林，可是没钱。

我要去桂林，可是没有时间。

陪了孩子，就必然没有金钱来养育。

为了赚钱，失去的反而是孩子幼年时期全部的陪伴。

如果她所做的一切只是如此，我并不会骂她自私。

但是替她心酸，替她无奈。

但是看到她忙着跟老公打抚养权官司的时候。

我倒是有点生气了。

我觉得她自私了。

其实，看的出来，她是很骨气的净身出户了。

从她婆婆的话中也看的出来。

其他观众可能觉得她想要跟孩子一起生活，作为母亲是本能。

但是我也想说，母亲希望孩子得到最好的也是本能。

她基本上完全没有办法单独照顾，倔强的把孩子绑在身边，交给陌生人照顾。

更可怕的是，　这个陌生人完全不知根知底。

连一张照片都没有。

她对孩子基本上已经处于失控的状态。

她怎么尽责？

爱不是嚷嚷，不是掠夺。

而是你对她究竟能做什么？

你又不能陪伴，你又不能给予好的生活教育环境。

你霸占着孩子为了什么？

为了你自己啊！！

因为你爱她，因为你不能放手，他吃苦受罪，也是应该的。

如果我是孩子的奶奶，我心疼这个孙女，我也想抢她到身边的。

而更加可怕的是，她接连错过报警的时机。

我简直想打她了。

首先发现孩子不在屋里，也不马上去找。

任何工作也不可能比这个重要吧？

　在报警的关键时候，因为律师的话，慌张的逃走。

孩子的安全抵不过你的探视权。

这是怎样可怕的母爱啊？？

你爱的是什么？？

后来的电话诈骗的套路，已然让我对她无法再有任何同情心。

有种这女人真是有自私又蠢逼。

　虽然我并不想上帝视角。

因为在当下，她已经被攻心了，谁说有她女儿的消息，她都会不顾一切的相信并付出一切的。

说说起来，这部戏里面严智苑的造型上线，非常知性，颜值也起来了。

却演了个这么让人讨打的母亲。

还好，电影发展到这个阶段总算让孔孝真开始上线了。

不然看着严智苑这位母亲，真是没法好好看戏了。

孔孝真演的居然是个中国人，真是万万没想到。

关键，还不是朝鲜族的。

应该是被骗到韩国的那种山里的女孩。

被人买了当媳妇。

一开始还想逃的吧。

（题外，上个月看了奶奶一年级，这里意外看到那位奶奶。

让我挺穿越的。

感觉就在那部电影的村里。

）但是当她有了孩子以后，一切都变了。

如果外人来看，是认命了。

但是对她来说不是，而是生活有了希望。

她是一位母亲了，她要她的孩子幸福的生活。

和她一起幸福的生活。

然而不幸还是找来了。

她唯一的希望与爱病了。

孩子的父亲、孩子的奶奶都不要治她。

而她这个连韩语都说不清的异乡人，却勇敢的把孩子带到了大城市来治病。

她以为只要去医院治病，都会好的。

可是孩子的病太重了。

她没有钱。

为了给孩子治病，她出卖自己的肉体。

为了给孩子治病，可以让别人拿去一个肾。

她还是那么单纯的相信别人会帮她的。

可是没有等来缴费的换肾钱，等来的确实死神的催命符。

如果说严智苑真的做错了什么，她把一个绝望的母亲朝着黑暗的深渊又狠狠的推了一把。

她只重视自己的孩子，她任凭自己的丈夫赶走一个病孩，心安理得的获得那个床位。

对于这些中产阶级，他们并不只有一个选择。

可是他们真的可以毫无顾忌的去跟只有一个选择的下层阶级抢夺一个资源。

从法律上他们是没有错的。

甚至指责好像都有点过分。

因为不管是否他们来抢这个床位这个孩子都会死的。

但是，从孔孝真这位母亲的眼里，你们已经犯了死罪了。

在临时居住的房间里面，她忍受术后的疼痛，却发现孩子的身体渐渐冰冷。

打急救电话，却无法说清楚究竟自己在哪里谁病了。

最后绝望的抱着自己的孩子的尸体，放声大哭！！

没有人能帮她，没有人，一个也没有。

（孔孝真这场戏绝对是教了一份很成功的功课）之后种种，她不过为了复仇而活。

那些让严智苑不寒而栗的闪回，那些都是处心积虑的复仇乐章。

但是我并没有看到她复仇时的疯狂与快感。

而是一个痛失稚儿的母亲行尸走肉的躯体。

她什么也不能再为自己的孩子做了，就想着要让那些害死自己孩子的人受到惩罚。

她是真的铁了心肠的。

但是，到底她是母亲，面对自己所恨的人的孩子，她并没有那么惨无人道。

她只是想带走她，让自己的孩子在仁重生。

她也没有精神失常。

她一直都清楚一切的，只是她宁可自己能真的忘记。

而结局，基本上也是没有意外。

她无法活下去。

失去孩子的母亲，选择离开这个世界。

她是个没有被爱的女人，即使有个男人短暂的爱过她，也只是爱上她的身体与容貌。

这个世界唯一给过她爱的其实是她的孩子。

所以她爱自己的孩子超过一切。

母爱是什么？

　我也说不清。

只是两位母亲的爱都让人动容。

即使严智苑的母爱有太多的自私，让我忍不住大篇幅批评。

母爱是什么？

也许最后就是护犊子三个字。

守护、爱护、呵护这世界跟我们最亲近的人。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－孔孝真可以演好其他角色的。

只是拜托你有点要做好演员的自尊心！！！

严智苑，可以很漂亮，演技依然大发。

希望明年的韩国电影节，你们都能获得认可得到提名吧。

我靠。

我又罗里吧嗦写了这么多废话。

如果真的有人能看到这里的，你真的不容易。

哈哈。

无意中在A站看到喜欢的UP主上传的视频+又是喜欢的孔欧尼主绎，便在空闲时观赏起来。

【剧情简介】离婚后独自一人肩负起育儿和生计责任的职场妈妈智善（严智苑饰），总是庆幸有保姆韩梅（孔孝真饰）在身边忘我献身地照顾着女儿。

有一天，下班回到家里的智善发现保姆韩梅和女儿多恩毫无痕迹地消失了。

尽管智善迟迟才告诉警察和家人这个事实，但谁也不相信她说的话，反而怀疑这是她在抚养权诉讼中自导自演的闹剧。

最后独自追踪韩梅的痕迹的智善因徘徊在家门前的身份不明的男人以及周围人们奇怪的证言而陷入更混乱的境地，随着智善的追踪渐渐接近韩梅的实体，她的名字、年龄、出身等等全都是谎言，冲击性的真相浮出水面。

作为一个被诱拐到韩国替人生孩子的中国妇女，老公不让她学习韩语，生怕她逃跑；婆婆嫌弃她生了女儿，在孩子得了重病之后，想到的第一件事情就是扔了孩子；为了救自己的孩子，卖肾卖淫，只要能筹到钱，什么方法都试，却最终还是因为钱不够被赶出病房，也因此埋下了犯罪的种子。

一如韩国电影惯有的写实风格，赤裸裸的表现了弱势群体在社会中所遭遇的悲惨经历，以及母爱极致的伟大。

不管是韩梅为了自己生病的孩子什么都可以不管不顾，甚至走向疯狂；亦或是智善，为了寻找自己失踪的孩子，无所不用其极，都在刻画着两位母爱的伟大。

因为孔欧尼饰演的韩梅是位中国人，所以看弹幕的时候，很多留言说电影在黑中国人。。。

真的有在黑么？

剧本原先安排让孔欧尼饰演朝鲜族人，但考虑到语言上的对话更有冲突，所以才选择了中国人的身份。

ps:孔欧尼在剧里的中文，感人的标准。

两位妈妈的演技也是不在话下。

唯一想要吐槽的点就是，电影时间太短了，有些情节都没有交待清楚，只有些镜头粗略的承接了下剧情，导致剧情上有些衔接不上。

电影里的小彩蛋，“善宇”的妈妈身材好赞！

有兴趣的可以去A站上看随手送上A站地址 http://www.acfun.cn/v/ac3361412 修修的第一篇写的认真的影评

晚上闲来无事，点开看这部电影，从剧情简介里知道了保姆偷走了雇主的孩子，然而从头至尾看下来，一段段的倒叙，物件细节的一点一点的解释，让观影的我从不解到震惊直到看着剧中两个女主角为了自己的孩子发自内心的声嘶力竭的演绎，眼泪已不由自主。

整部片子表达的社会问题，人性的弱点与光辉，在两位女主对自己孩子的母爱中一点点释放。

女主作为一位韩国单亲母亲，一边工作一边照顾自己年幼的女儿，辛苦之余却时刻面临着公司老板解雇那些有孩子的女性工作者，这不仅仅是韩国的社会问题，整个世界对于女性而言，其保护女性的同时又在贬低着女性的价值，在现代社会女性又要工作还要照顾家庭，其身上的负担不比男性轻。

而孔欧尼所演的中国女子嫁到韩国后被嫌弃生女儿，女儿生病了婆婆和丈夫却让女儿自生自灭，想着以后再生一个就好，这里又体现了重男轻女的社会问题。

之后孔欧尼带着孩子偷偷跑出来去首尔就医，却因为没有医疗费用还有监护人必须是韩国人而时刻面临着被赶出去的风险。

最后孔欧尼为了孩子进行私下买卖器官交易，然而造化弄人，资金的不到位加上恰巧女主孩子肺炎急需床位，女主前夫以医生之便将孔欧尼的孩子赶出医院，孔欧尼就此记住了女主和她的孩子。

当孔欧尼的孩子去世的时候，孔欧尼撕心裂肺的哭声，以及女主在警察局趴在地上喊要杀了抢走自己孩子的保姆，那些瞬间，让就算只是学生的我，也深深的感受到母爱的力量，这世上唯有爱能克服一切，然而母爱却是一切的开始。

这是一部很棒的电影，我们要好好的爱我们的妈妈和我们的孩子。

《找到你》 现实真的有这么美好嘛？

孩子成为两位女性了解对方的桥梁，而看似寻找的过程，更是了解彼此、探寻自我的认知之路。

国产电影市场上少数的女性题材影片，展现在当今这个飞速发展的时代，女性的诸多难处，家庭与事业好像永远是摆在她们面前的一道无解方程，任何一边的略微倾斜都有可能造成整体的崩塌。

影片有着一个很深刻的主题，但是故事情节本身与主题的契合程度还远远不够，李捷在寻找孩子的过程中已经对孙芳有了足够的了解，甚至说是理解，但在寻求之后的自我认知只是通过片尾的一段旁白表述就显得太浅了！

孙芳在饱经生活之苦后，对这个曾经间接造成惨剧的李捷的孩子，竟没有一丝怨念，是不是太过理想化了？

双女主的飚戏看来也没有那么精彩，一个太过了，另一个太内敛。

6分。

ps：影片改编自2016年韩国电影《迷失：消失的女人》，基本遵从原故事，鄙视国内这种翻拍假装原创的做法！

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离异女智善为了工作，通过熟人介绍找了一个保姆寒梅寒梅虽然不太会韩语 但照看孩子，整理家务都很优秀的寒梅很快便受到了智善的信任突然有一天寒梅和孩子一起消失智善虽然想报案，但因孩子的抚养权问题延误了时机疯狂寻找孩子的智善通过向寒梅追债的朴贤益，智善知道了寒梅的故事寒梅通过国际结婚，嫁给了韩国一个农村的单身汉寒梅不仅不能受韩语教育（外国人在韩国是可以免费学习韩语，只需出书本费即可，我的一个朋友也是每周都坚持去学习现在口语水平已经增长不少）寒梅经常被丈夫毒打，还受婆婆欺辱虽然寒梅生了一个孩子，但因为是女儿婆婆和丈夫拒绝给孩子看病，最终寒梅选择带孩子逃离寒梅把孩子送进医院后，开始以做小姐来赚钱治病之后便认识了朴贤益朴贤益虽然很讨厌经常向寒梅伸手要钱的丈夫但因为孩子要做手速需要丈夫的签名也很无奈寒梅因为手术费拖延孩子即将赶出医院找到朴贤益卖了器官，寒梅用卖器官换来的钱赶到医院正巧智善带孩子急需住院，智善通过给当医生的丈夫施加压力将寒梅的孩子比预期更早的赶出了医院，最终寒梅的孩子不能得到及时治疗寒梅认为孩子的死是因为智善寒梅再次找到朴贤益，以智善的孩子为条件杀死自己的丈夫，但是过了约定的日期 寒梅还没有出现，朴贤益只好找到智善的家寒梅本打算带着智善的孩子回国抚养，但在船上被警察包围最终寒梅把孩子还给了智善，跳进了大海智善也跳进大海救寒梅，但寒梅选择了放弃《迷失：消失的女人》导演在一次采访中提到寒梅执着与孩子，并不是因为特别的母爱而是寒梅的人生，可以坚守的只有这一样母性一词是指一个母亲对孩子的牺牲崇高的一种表现但是社会恶用母性一词对女性扣上了加锁在电影很多次都有体现独自照顾孩子的智善在职场上经常被上司谴责(因孩子不能好好工作)在家庭上受婆婆的指责（对孩子不够用心）寒梅的立场更糟糕寒梅的的婆婆和丈夫当寒梅是生产孩子的道具智善和寒梅都想尽办法方法拯救孩子但是两人在孩子在的抚养权上都受到威胁智善和寒梅的婆婆在孩子出现问题的时候都理所应当的要带走孩子她们仅仅被认为是生孩子，抚养孩子的手段虽然《迷失：消失的女人》讲述寻找孩子的故事但跟着剧情可以发现是一部寻找两个消失的女人的电影智善和寒梅作为女人，作为一个人在家庭地位里受到太大威胁抚养孩子的权利的义务变成道具化的母性，要面对太多的社会暴力电影的结尾以智善找到孩子过上幸福的孩子结束但是智善真的能幸福吗？

智善回到的世界会重新接受智善吗？

道具化的母性会解除吗？

婆婆会表现出什么样的反映？

智善最终能拿到孩子的抚养权吗？

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