致敬

没有拍出好作品的导演，貌似生活和感情也没有起色

小设计挺好玩的，比如女主的衣服上写着：“Lucky Me！I see Ghosts！”

远离男人，专注自我实现。太太太平了这个叙事节奏，差点睡着。

“因为有女人在抽烟。”可是她抽烟的样子好美。其实被震动的还是一些闲笔。比如和出远门回家的女邻居说谢谢，比如养护院的老人哀切地说带我走。

前半是简单琐碎的失败中年女导演生活实录，很真实。。最后10分钟找到胶片的地方开始发光。被剪掉的镜头连起来，上了年纪的剪辑师老奶奶认真地接着胶片。热爱的事情，要坚持做啊（今年北影节又一剂鸡血。。

特别喜欢这一幕，女导在电影院破裂的天花板下，借着漏下的光辨别胶片。

身为女性，即使是第一名也很难被记住，既然如此，只要能做想做的事，就瞅准机会坚持下去吧

【7】真挚，简单，情感美。本片其实就是某种当下女性创作的投射，用了一个“寻根”的源头来反应当下-过去女性创作双重的困境。最好的一幕是《2020》破千万的时候女导演说自己只要求破20万。不存在诉苦和对生态的不公，且没有开金手指的完成女性导演现实与虚构的创作。本片电影里失败现实依旧失败，但能量在的。比起我国那些影视自嗨的作品，本片真的太真挚了，纯粹的女性电影。温柔的，接受失败的，继续热爱的。致敬不仅仅是片名，更是一种自我勉励。

女的好难

没意思。

展现女性主义的女性电影。

这片是2022年我最喜欢的一部韩国电影，时光是最好的故事。

有几段真的看到泪目。但是感觉女主的演技真的有点跳，有种为赋新词强说愁的感觉😓

还不错的女性电影，迷茫的女主串联起了故事里的各种女性角色，女导演、女法官、女剪辑师等等，女主在苦苦找寻，电影本身也在苦苦找寻这么多想表达的内容，到底表达哪些才好。

寻找遗失的胶片，修复残旧的影片，弥补人生的遗憾。是一部难得的女性电影。票房惨淡的女导演修复另一位人生坎坷的女导演的作品。在即将被拆除的影院，借着天光展开一段跨时空的对话。女性电影人的路从来难走，当初如此，而今亦如是。影片面面俱到，从她的职业到她的精神世界，从她的生活到她的身体问题。展现了许多有关人生的压力与痛苦，却都被化于无形，没有宣泄没有抱怨，在平实的镜头语言中，自然地记录着、呈现着，这是真正难得的地方。

女主演技值得4/5，在很多个片刻的体态和眼神中被深深打动 // 情节安排欠佳，不觉得逝去女导演的影子和声音这些“奇幻”元素的设计有什么加分 // 配角出彩：暮年的女剪辑师、过时电影院的男放映员、说着残酷真话的儿子。

一次对老电影的缅怀，女性电影人生活写照，虽然要比老一代女性电影人拥有更多机会和权利，但显然遇到的困境仍有相似，家庭、歧视等等，剪辑师老奶奶说你要坚持下去以及搭档在电影院互相鼓励这两场很打动人，而片子中也确实只有女性在鼓励女性，女性在体谅女性。停车场的车，空着的邻居，电影的碎片，肿瘤，游泳……生活中会有死亡，也会有归来

首先男导演和女导演拍各自的导演故事呈现出来的视角完全不同，洪导的男导演宇宙充满了自我沉溺，当然这也是很好的一点，本片明显在客观到底的基础上增加了更多面向的考虑。其次电影内部女导演-女法官-女导演的频繁互文十分精巧，切口很准。借此的女性中年困境表达和盘托出，家庭与健康问题系于此，时代沉积和典型的韩式意外，共同编织相似的女性影人时空。自反性倒是远远谈不上的，生成过程的折射还不够，有的是浅表意义上的电影生产展示。除此之外，光是影院空间本身就是一次大型的精彩致敬，有一束光，才有电影的想象。

《第十二届北影节》刚看完，太好看了，剧本写的真棒。写一位中年女导演受托配合韩国电影资料馆修复韩国第一部女性主义电影《女判事》（我估计就是女法官的意思）的故事，既生活化又有情怀还有内涵，而且还不像《82的金智英》那样苦大仇深，当女导演终于找到部分遗失的要修复电影的负片那场戏被深深击中了，很感动呀。女主是演《兹山鱼谱》里给薛景求提供住处的那个女渔民演的，才发现她长的好像李少红导演与周立波的结合体。

非常平淡的一个故事，无论是哪一条线都缺乏些力度。部分细节牵强，不难看但也不会有啥记忆。