沙丘2

*在正式开始本文前，我先声明一下，我会把《沙丘》作品的主角“House Atreides”翻译成“阿特雷迪斯家族”。

在第四本《沙丘》小说《沙丘神帝》里，作者明确指出这个家族是古希腊神话人物“Atreus”的后裔。

这个人物的中文固定译名是“阿特柔斯”，而“亚崔迪”、“厄崔迪”等译名都无法体现出这层关系，所以我采用“阿特雷迪斯”这个译名。

另外，我会把沙丘星“Arrakis”翻译成“阿拉基斯”，因为这是国内老沙丘书迷和游戏迷熟悉的译名。

“厄拉科斯”是近年来出现的新译名。

2024年电影《沙丘2》是2021年电影《沙丘》的续集。

这两部电影是同一个故事的上下集，都改编自1965年的小说《沙丘》。

其中，电影《沙丘》的故事覆盖原著小说开头到第二部分第11章上半段。

电影《沙丘2》的故事覆盖原著小说第二部分第11章下半段到全书结尾。

与原著小说相比，电影《沙丘2》最大的改动是缩短了故事时间跨度。

在小说里，从杰茜卡和保罗落难到保罗上位，一共经历了两、三年时间。

而在电影里，这段时间不会超过九个月，因为连保罗的妹妹阿利娅（Alia）都没出生。

这一改动导致阿利娅、保罗的第一个儿子等人物几乎都没有正面出镜。

一、电影没有或无法呈现的人物与情节1、阿利娅·阿特雷迪斯

1984年电影《沙丘》和2000年电视剧《沙丘》里的阿利娅由于杰茜卡在转化生命之水时怀有阿利娅，导致母女俩同时获得祖先记忆，也就是小说里所谓的“其他记忆”（Other Memory）。

在电影里，阿利娅仅仅作为一个胎儿与杰茜卡交流，成年阿利娅只有几秒钟的镜头，在保罗喝下生命之水后的预知幻象里一闪而过。

在小说里，阿利娅由于生来就有成年人的记忆，因此被认为是“怪人阿利娅”（Alia-the-Strange-One）。

一个一两岁的幼童就能与成年人无障碍沟通，甚至听懂成人笑话。

在电影最后，圣母盖厄斯·海伦·莫希亚姆称保罗为“Abomination”。

其实在小说里，她是用这个词称呼阿利娅的。

在小说的最后决战前，帝国萨德卡军团一度攻入弗雷曼人的老家，杀死保罗的第一个儿子。

阿利娅则自愿被俘，因为不想告诉哥哥侄子死了。

最后，皇帝沙达姆四世把阿利娅带到弗拉基米尔·哈科南男爵跟前，告诉男爵这是莱托·阿特雷迪斯公爵的女儿，再加上他已知道统领弗雷曼人的“穆阿迪布”就是公爵的儿子保罗，所以认为男爵与公爵的争端是假的，两个家族想联手推翻皇室。

这时，弗雷曼人总攻开始。

皇帝企图处死阿利娅。

但两岁的阿利娅扑向男爵，用戈姆刺（Gom Jabbar）刺死他。

而在电影里，刺死男爵的变成了保罗。

在小说的后续战斗中，阿利娅又用刀刺死了不少萨德卡与哈科南家族的伤员，还帮助弗雷曼人一起取他们的水。

阿利娅后来成为帝国最有权势和影响力的人物之一，其地位不亚于哥哥保罗。

相关故事记载在《沙丘之保罗》（Paul of Dune）、《沙丘救世主》（Dune Messiah）、《沙丘之子》（Children of Dune）等小说里，暂时与电影无关，不赘述。

2、保罗的第一个孩子

2000年电视剧《沙丘》里的查妮、大莱托二世和杰茜卡在电影里，查妮（Chani）没有怀孕。

但在小说里，查妮最早生了一个儿子。

保罗给他取名“莱托二世”（Leto II）。

杰茜卡其实一开始不太喜欢查妮。

等查妮生下莱托二世后，杰茜卡才接纳她。

最终决战时，帝国萨德卡军团偷袭保罗的穴地，还是婴幼儿的莱托二世遇害。

查妮悲痛欲绝。

在《沙丘救世主》里，查妮在保罗称帝14年后，又生了一对龙凤胎。

其中的儿子就是后来统治帝国长达3500多年的“沙丘神帝莱托二世”。

由于同名，为了区别，前一个不幸夭折的莱托二世也被称为“大莱托二世”（Leto II the Elder）。

3、查妮与斯蒂尔加的关系

1984年电影《沙丘》里的查妮在电影里，查妮与斯蒂尔加，一个是北方弗雷曼人，一个是南方弗雷曼人，似乎没有什么关系。

但在小说里，查妮其实是斯蒂尔加的甥孙女。

查妮是列特-凯恩斯博士的女儿，而凯恩斯博士的母亲弗丽思（Frieth）是斯蒂尔加的妹妹。

4、哈西米尔·芬林伯爵（Count Hasimir Fenring）

2000年电视剧《沙丘》里的芬林伯爵与沙达姆四世皇帝电影里出现了玛戈·芬林（Margot Fenring），但她的丈夫哈西米尔·芬林伯爵却没出现。

在小说里，芬林生来就没有生育能力，是贝尼·杰瑟里特姐妹会育种计划的失败产物。

他是一位门塔特，是皇帝沙达姆四世的发小、唯一信任的人，也是一位出色的刺客。

在取得沙达姆四世的默许后，芬林刺杀了上一任皇帝埃尔鲁德九世（Elrood IX），从而让沙达姆提前上位。

正是芬林发现哈科南家族走私香料，并通报给皇帝，导致哈科南家族失去阿拉基斯，阿特雷迪斯家族接管。

在哈科南家族离开后、阿特雷迪斯家族抵达前的过渡期，芬林伯爵担任阿拉基斯的临时总督。

阿特雷迪斯家族在阿拉基斯的住处先前就是芬林夫妇住的。

阿特雷迪斯家族离开卡拉丹后，芬林伯爵又成为卡拉丹的临时总督。

在小说里，当费德-劳撒·哈科南在竞技场里与阿特雷迪斯家族的奴隶决斗时，芬林就与男爵在后台密谈。

芬林代表皇帝考验男爵的忠诚。

不过，到最后皇帝要求芬林杀保罗时，芬林拒绝了。

因为当时保罗意识到芬林也是奎萨茨·哈德拉克的候选人之一，但生来就没有生育能力，所以很同情他。

芬林看出了保罗对自己的同情，于是选择不杀他。

不过，芬林知道，甚至鼓励玛戈怀上费德-劳撒的女儿。

在小说《沙丘之保罗》里，这个女孩叫玛丽·芬林（Marie Fenring），从小就被芬林夫妇培养成杀手，5岁时被安排来到阿拉基斯，成为阿利娅的玩伴。

结果她在企图暗杀皇帝保罗时被阿利娅刺死。

芬林夫妇到目前为止没有在任何一部《沙丘》影视剧里同时出现。

1984版《沙丘》电影既没有芬林也没有玛戈；2000版《沙丘》电视剧有芬林但没有玛戈。

这次的电影有玛戈但没有芬林。

5、图弗·哈瓦特（Thufir Hawat）

1984年电影《沙丘》里的皇帝、哈瓦特、圣母莫希亚姆和费德-劳撒阿特雷迪斯家的门塔特图弗·哈瓦特在上一部电影中出现了，但在本部电影中几乎没有出现。

在小说里，阿特雷迪斯家族陷落后，哈科南男爵从废墟里救了哈瓦特，把他俘虏。

哈科南家族向他的血液里注入了一种毒素，但解毒藥只有哈科南家族能提供。

男爵用这种方法逼迫哈瓦特为自己服务。

哈瓦特当然也不会乖乖就范。

一方面，他从内部挑拨费德-劳撒和男爵之间的关系，帮助费德-劳撒刺杀男爵未遂。

另一方面，由于知道皇帝也是屠杀阿特雷迪斯家族的幕后凶手之一，因此他试图借哈科南家族的手向皇帝报复。

而男爵也顺水推舟，一方面确实觊觎大位，另一方面也给哈瓦特提供错误信息，让他进一步相信阿特雷迪斯家族的叛徒是杰茜卡。

总之就是男爵、费德-劳撒和哈瓦特三个人互相利用，互相背刺，各怀鬼胎。

在小说里，正是哈瓦特提醒男爵，由于阿拉基斯与萨卢萨二号行星（Salusa Secundus）都环境恶劣，因此弗雷曼人战斗力不亚于萨德卡，而且有至少1000万人口，这是皇帝决心除掉阿特雷迪斯家族的原因之一。

哈瓦特甚至建议男爵也招募弗雷曼人，方法是通过提高香料配额让格洛苏·拉班死命压榨弗雷曼人，然后男爵过去当救世主。

而男爵则告诉哈瓦特，他早有此意，只不过他是想让费德-劳撒去取代拉班。

最后，哈瓦特也是与皇帝一起被俘的人之一。

皇帝要求他用毒针杀死穆阿迪布。

他发现穆阿迪布原来是保罗后，知道自己过去一直被误导，于是选择了自杀。

1984版《沙丘》电影与2000版《沙丘》电视剧也都没有表现哈瓦特的最后命运。

6、贾米斯（Jamis）的葬礼与哈拉（Harah）在电影里，贾米斯的葬礼被一笔带过。

他的遗孀哈拉也没有被提及。

在小说里，所有参加贾米斯葬礼的人几乎都发了言，声称贾米斯是自己的朋友，在他生前某个场合帮助了自己。

杰茜卡和保罗也不得不按照弗雷曼人的传统发言。

杰茜卡感谢贾米斯在决斗中让保罗占上风，保罗则感谢贾米斯让他知道杀人是要付出代价的。

有趣的是，事后弗雷曼人把贾米斯的水送给保罗，而保罗让查妮代为保管。

这让旁边的弗雷曼人都觉得很好笑。

因为在弗雷曼人的传统里，保罗的这一行为等于是在向查妮求婚。

在小说里，按照弗雷曼人的传统，贾米斯的遗孀哈拉要跟随保罗至少一年。

保罗可以选择让她当仆人或娶她。

哈拉希望保罗娶她，但保罗喜欢查妮，所以只是让哈拉为自己效力。

从此她就对阿特雷迪斯家族忠心耿耿。

最早正是哈拉向保罗介绍弗雷曼人的穴地生活。

阿利娅出生后，尽管被其他弗雷曼人视为怪胎，但哈拉非常喜欢她，在别人面前为阿利娅辩护。

哈拉后来嫁给了斯蒂尔加，成为斯蒂尔加最喜欢的妻子——斯蒂尔加有多位妻子。

她还与查妮成为朋友。

查妮生下龙凤胎时，哈拉就在旁边听保罗为他俩命名。

1992年游戏《沙丘》里的哈拉在1992年的第一款《沙丘》游戏里，哈拉是玩家可以招募的同伴之一。

在2001年的动作冒险游戏《弗兰克·赫伯特的沙丘》里，哈拉也是玩家可以交谈的NPC之一。

可惜，哈拉目前没有在任何《沙丘》影视剧中出现。

7、宇航公会

2021年电影《沙丘》里的宇航公会代表2021年的电影《沙丘》里出现了宇航公会的代表，但他们没有在这次2024年的电影《沙丘2》里出现。

在小说里，最后陪伴沙达姆四世的宇航公会代表有两名。

按照圣母莫希亚姆的说法，宇航公会是人类文明的三个顶点之一。

另外两个是帝国皇室和大家族联邦立法会（Federated Great Houses of the Landsraad）。

宇航公会垄断了人类的星际交通。

大脑发达、身体变异的导航员能通过预知能力发现航路上的危险，从而规划一条安全路线，引导远航机（Heighliner）通过折叠空间（foldspace）在星际间穿梭。

如果没有导航员，星际旅行将非常危险，飞船有1%到10%的概率偏航或撞入某个天体，导致船毁人亡。

而导航员之所以有这样的强大算力，就是依靠香料。

宇航公会至少在表面上严守中立，独立于帝国政治之外，只关心香料的产量。

保罗因此认为宇航公会是寄生虫，依靠帝国提供的香料生存。

他认为宇航公会本来可以自己夺取阿拉基斯，但他们宁愿得过且过。

弗雷曼人一直用香料贿赂宇航公会，确保宇航公会的天气卫星不会监视南部沙漠深处。

皇帝御驾亲征前，宇航公会到处散播谣言，诋毁弗雷曼人反抗哈科南家族的压迫，还大幅调低军队运输费用，搞得连那些最穷的家族后来也跟着皇帝来到阿拉基斯，企图掠夺弗雷曼人。

于是，弗雷曼人获胜后，保罗要宇航公会代表命令大家族舰队离开阿拉基斯，否则他就摧毁香料。

宇航公会只能就范。

保罗因此发现自己教会了弗雷曼人控制宇航公会的方法，圣战不可避免了。

《沙丘》宇宙其实就是以宇航公会的成立来纪年的。

在电影里，保罗落难和上位都发生在公会后10191年；在小说里，保罗落难发生在公会后10191年，但上位发生在公会后10193年。

8、保罗的人事安排电影最后没有介绍保罗称帝后对其他人的安排。

在小说里，保罗将沙达姆四世流放到萨卢萨二号行星，但承诺将改善萨卢萨二号行星的环境，把它变成一颗花园世界。

沙达姆四世在宇宙商贸促进荣誉联盟（Combine Honnete Ober Advancer Mercantiles）的全部股份将转移给保罗，让保罗成为CHOAM公司的最大股东，占比超过50%。

斯蒂尔加将担任帝国首相兼阿拉基斯总督。

格尼·哈勒克将担任CHOAM公司董事兼卡拉丹伯爵。

杰茜卡将回到卡拉丹。

2000年电视剧《沙丘》结尾：保罗选择查妮，把伊勒朗公主晾在身后。

伊勒朗（Irulan）有皇后之名，但无皇后之实。

保罗承诺，娶她只是为了合法继承皇位，获得大家族立法会的认可，但不会碰她。

保罗只爱查妮一个，只会与她生孩子。

9、格尼再次见到保罗后的故事

2000年电视剧《沙丘》：格尼欲杀“叛徒”杰茜卡由于上一部电影就完全删掉了阿特雷迪斯家族的家臣怀疑杰茜卡夫人是叛徒的情节，因此这一部电影也没有这方面的表现。

在小说里，格尼加入保罗的弗雷曼人队伍后，还是以为杰茜卡是叛徒，要杀她。

保罗告诉他岳医生才是叛徒。

格尼意识到自己冤枉了杰茜卡，要杰茜卡与保罗杀他。

母子俩当然选择原谅他。

同样，上一部电影表现了萨德卡军团是以公开身份打击阿特雷迪斯家族的，因此这一部电影没有萨德卡对阿拉基斯的秘密渗透。

在小说里，格尼与保罗再次团聚后，用手语告诉保罗走私者里有不可信任的人，看起来像萨德卡。

接着，弗雷曼人就与萨德卡发生冲突。

弗雷曼人两死四伤，萨德卡七死，三人幸存。

10、皇帝御驾亲征后的战斗由于阿拉基斯局势动荡了两年，拉班根本扑不灭弗雷曼人的起义，导致香料持续减产，因此皇帝沙达姆四世决定亲自向哈科南家族兴师问罪。

他带着五个军团的萨德卡、七艘满载新兵的飞船和各大家族的军人来到阿拉基斯。

萨德卡觉得阿拉基斯有点过于城市化了，就把城市居民赶出城，给弗雷曼人制造难民。

这反而增加了城里人的仇恨。

城市居民纷纷加入弗雷曼人的暴动队。

而保罗原计划与皇帝和解，只进攻哈科南家族。

皇帝也只升起CHOAM公司的旗帜，而不是阿特雷迪斯或哈科南家族的旗帜。

2000年电视剧《沙丘》：保罗与查妮的第一个孩子遇害但其实皇帝秘密派遣萨德卡偷袭塔布尔穴地。

他原本只想抓些俘虏，结果主要由妇女、儿童和老人组成的弗雷曼人高呼穆阿迪布的名字投入战斗。

女人把她们的婴儿扔向萨德卡，然后自己扑到萨德卡的刀，好让男人趁隙反击萨德卡。

阿利娅亲自指挥了一支攻击小组。

最后萨德卡几乎全军覆没，只带回包括阿利娅在内的三名俘虏。

但保罗的第一个儿子死于这场战斗。

这件事过后，保罗彻底与皇室为敌。

二、相同情节，电影与小说的不同表现

电影里的沙达姆四世看起来是个耄耋老人，穿常服，而且对莱托公爵遇害一事一言不发。

在小说里，他只有68岁，看起来只有30多岁，喜欢穿萨德卡军服，听到莱托公爵遇害后，大发雷霆，把所有人都骂了一遍。

他倒也不是同情公爵，而是凭借自己有限的预知能力知道自己要因此下台了。

在电影里，保罗参加了一场弗雷曼人打击哈科南爬行机（crawler）的战斗后，获得了“乌苏尔”（Usul）和“穆阿迪布”（Muad'Dib）两个名字。

在小说里，保罗在决斗中杀死贾米斯后不久就获得了“乌苏尔”和“穆阿迪布”两个名字。

在电影里，上面的战斗发生后不久，保罗问了查妮的秘密名字是什么，查妮回答“赛哈亚”（Sihaya）。

在小说里，只有保罗有秘密名字，查妮是没有的。

“赛哈亚”这个名字其实最早是保罗对查妮的昵称。

这件事发生杰茜卡转化生命之水后。

在电影里，保罗在斯蒂尔加的帮助下第一次骑沙虫，查妮身边的女弗雷曼人希沙克利（Shishakli）还要保罗召唤一条大虫。

在小说里，要保罗召唤一条大虫的是斯蒂尔加。

而且希沙克利是男的，他递给了保罗制造者矛钩。

保罗虽然第一次骑沙虫就成功了，但其实干得并不好，还被斯蒂尔加批评了。

在电影里，南北弗雷曼人的思想观念有差异。

以斯蒂尔加为代表的南方人对宗教更虔诚，以查妮为代表的北方人对宗教更务实，甚至认为救世主必须是弗雷曼人，而不是外人。

在小说里，弗雷曼人不分南北，对宗教都很虔诚，也不在乎救世主从哪里来。

思想观念的差异来自弗雷曼人和“地堑、盆地和旱湖居民”（people of the graben, the sink, and the pan），即城镇居民。

城镇居民与弗雷曼人有共同的祖先，还与弗雷曼人通婚，只不过缺少弗雷曼人的沙漠生存智慧。

在电影里，杰茜卡去南方，保罗和查妮留在北方打仗。

在小说里，查妮因为要带娃，所以去南方避难，杰茜卡留在北方。

在电影里，伊勒朗公主提出让皇帝沙达姆四世去阿拉基斯调解哈科南家族与弗雷曼人的冲突，当救世主。

在小说里，正如上文提到的，是哈科南男爵想让费德-劳撒去取代拉班，当救世主。

在电影里，费德-劳撒生日决斗前，主持人就告诉观众，他的三个对手是阿特雷迪斯家族的人。

接着，费德-劳撒发现，其中两个被打入了迷幻药，而最后一个显然在男爵的安排下没被打药。

在小说里，满头黑发的费德-劳撒右手戴着黑手套，握着一把长刀，戴白手套的左手握着一把短刀。

白色代表毒药，黑色代表纯洁。

其实两把刀上都有毒。

他的对手只有一个人。

这个人在催眠状态下被打入了一个思想钢印，等到关键时刻，只要念出“人渣”（scum）这个词，他的肌肉就会僵住，无法动弹。

按道理每个奴隶角斗士都服用过迷幻药，皮肤呈现出特别的胡萝卜色。

但费德-劳撒发现这个对手的皮肤颜色是染上去的，说明他没有被注射迷幻药。

而且他在自己裤子上用血画了一个阿特雷迪斯家族的鹰徽。

费德-劳撒这才知道他是阿特雷迪斯家族的人。

他认为这一切都是哈瓦特安排的。

在电影里，杰茜卡鼓励保罗去喝生命之水。

保罗喝了以后，还要尝一滴查妮的眼泪才苏醒。

苏醒后还被查妮打了一巴掌。

在小说里，杰茜卡从未鼓励保罗去喝生命之水。

保罗是因为对香料产生某种抗药性，导致幻象越来越少，所以决定偷偷喝生命之水，检验自己是不是奎萨茨·哈德拉克。

他偷喝生命之水后，被杰茜卡发现。

她以为是哈科南家族的间谍毒害了保罗，只能对外宣布保罗在休养，弗雷曼人的突击队暂时听她指挥。

只有保罗最亲近的几个顾问、一些部落首领、几名敢死队队员知道保罗是“被哈科南家族毒害了”。

三周后，杰茜卡从南方叫来查妮。

是查妮发现保罗没有中毒，而是喝了生命之水。

就在查妮要杰茜卡再转化一些圣水时，保罗醒了。

他说已经成功转化生命之水，获得了祖先记忆，还当场喝旁边的生命之水，转化给母亲和查妮看。

当然，查妮没有打他。

在电影里，保罗喝完生命之水后，参加了全弗雷曼人大会，宣布自己以阿拉基斯公爵的身份统领全弗雷曼人，还表演了“神迹”——利用预知能力说了两个弗雷曼人的秘密。

在小说里，保罗宣布自己统领全弗雷曼人是在喝生命之水之前，所以没有什么“神迹”。

而且这一切是杰茜卡、保罗和斯蒂尔加三个人刻意导演的一出戏，目的只是确保保罗统领弗雷曼人时不用按照所谓的传统杀死斯蒂尔加。

在电影里，费德-劳撒来到阿拉基斯后，摧毁弗雷曼人的塔布尔穴地，声称完全占领北部。

在小说里，到最后决战前，弗雷曼人的对手一直是拉班，而且是压着拉班打，打得拉班发来休战协议和减轻盆地村民的赋税。

塔布尔穴地遭到偷袭是皇帝御驾亲征后的事。

而阿拉基斯的北半球从未被哈科南家族或帝国完全占领过。

在电影里，面对皇帝提出的有关弗雷曼人的问题，哈科南叔侄三人一问三不知。

在小说里，当时在场的只有哈科南男爵一个人，而且他只是不知道穆阿迪布就是保罗，但对弗雷曼人的基本情况还是了解的。

有意思的是，皇帝一开始知道穆阿迪布就是保罗后，还认为哈科南家族和阿特雷迪斯家族两年前的冲突是假的，这两家实际企图联合起来对付皇室。

不过后来他发现男爵确实不知道穆阿迪布的真实身份。

在电影里，保罗对皇帝声称要用原子弹摧毁阿拉基斯的香料。

在小说里，保罗确实曾想过“用原子弹摧毁阿拉基斯香料”，但最终他选择的摧毁香料方法是让母亲杰茜卡转化生命之水，然后把转化后的圣水倒在香料上。

在电影的最后，皇帝沙达姆四世进场时，萨德卡颇为沉默。

在小说里，皇帝进场时，萨德卡还哼着进行曲。

在电影里，保罗与费德-劳撒决斗时身中两刀，最后用了在第一部电影里与格尼决斗时相同的战术才杀死费德-劳撒。

在小说里，杰茜卡认为费德-劳撒被姐妹会调教过，因此很有可能被打上了一个思想钢印：只要对他说“Uroshnor”，他就会肌肉瘫痪下来。

但保罗拒绝使用这招，而要与费德-劳撒公平决斗。

在决斗时，费德-劳撒仅仅用皇帝的刀划伤了保罗。

虽然刀上有毒药，但保罗用喝了生命之水后获得的解毒能力转化了毒药，所以无大碍。

最后保罗被费德-劳撒压在身下，祖先记忆要保罗说“Uroshnor”。

保罗脱口而出“我不会说的”。

费德-劳撒不知道保罗在对祖先记忆说话，因此感到保罗突然冒出这么一句很莫名其妙。

而就在他这样分神时，保罗反杀成功。

三、电影的一些原创情节本片几乎能角逐奥斯卡最佳外语片奖，因为全片一半台词都不是英语。

弗雷曼人的语言叫查科布萨语（Chakobsa）。

在现实生活中，查科布萨语是高加索地区古代王公贵族在打猎时使用的秘密语言，可能属于西北高加索语系，目前并没有实际使用者。

在小说里，弗兰克·赫伯特杂糅了阿拉伯语、塞尔维亚-克罗地亚语、罗姆语等语言的词汇自创了几句查科布萨语句子。

电影里的查科布萨语则由美国著名语言学家戴维·J. 彼得森（David J. Peterson）在小说的基础上创制。

这种拥有完整词汇和语法的人造语言也被称为“新查科布萨语”（Neo-Chakobsa）。

戴维·J. 彼得森近年来为各类影视剧创制人造语言，包括《权力的游戏》、《光环》、《猎魔人》、《雷神：黑暗世界》、《魔兽》、《奇异博士》等。

在小说里，斯蒂尔加、保罗、杰茜卡等人带着贾米斯的尸体回塔布尔穴地的路上，没有与哈科南家族的人发生遭遇战。

在电影里，斯蒂尔加让保罗独自穿越沙漠。

保罗临行前，斯蒂尔加还提醒保罗要小心“镇尼”（Jinn）。

小说里没有这段情节，但斯蒂尔加确实提到了“镇尼”，是他第一次发现落难的杰茜卡和保罗母子时说的：“看我们在这儿找到了什么——镇尼还是人？

”（What have we here—jinn or human?）

在小说里，杰茜卡并没有刻意让全弗雷曼人都相信保罗是天外纶音。

不过小说里确实有弗雷曼人不相信保罗是预言中的人，还企图向保罗发起挑战，结果直接被查妮杀死。

小说虽然提到了保罗要拿回阿特雷迪斯家族的原子弹，但没有讲具体怎么拿的。

反正要用时，保罗已经有原子弹了。

在小说里，查妮并没有率军参加最终决战。

在小说里，哈科南男爵没见过小时候的杰茜卡。

小说虽然提到了玛戈要怀上费德-劳撒的孩子，但没有讲她如何勾引费德-劳撒，更没有说费德-劳撒是奎萨茨·哈德拉克候选人，所以也没有费德-劳撒接受戈姆刺测试的情节。

小说没有提到费德-劳撒杀害自己的母亲，但提到了拉班杀害自己的父亲。

事实上，正是因为弑父，拉班才自诩为“野兽拉班”（Beast Rabban）。

阿布卢尔德·哈科南与埃米·拉班-哈科南夫妇真的太惨了，一个被大儿子在小说里杀死，另一个被小儿子在电影里杀死。

小说没有正面描写拉班之死，仅仅用斯蒂尔加的一句话一笔带过：“拉班也死了。

”（Rabban, too, is dead.）

问题较多，不止是预期太高（要比1还要强）的事情，是维导这次确实拉了。

看前声明：1.正文部分有严重剧透，建议观看电影后阅读。

2.不是书粉，没看过原著，也并不在意还原度，只看电影最终呈现。

3.喜欢维导之前的很多作品，爱之深责之切。

不是抹黑乱喷。

下面是具体问题：1.美学层面并没有惊艳太多在沙丘1美轮美奂的巨物恐惧美学加持下，沙丘2显得略为寡淡。

沙虫从超级巨大的怪兽直接变成可控的交通工具，太空部分几乎为0。

新场景有几个，一是皇帝庄园和室内景，一是光头二公子的私宅和角斗场。

前者谈不上出彩，服装设计相对抢戏，建筑层面是简约贵气但并不惊艳。

后者主要是靠黑白滤镜加持（是难得的亮眼设计），场面尚可，以为会有更激进的建筑设计，实际上也就是重复的极简元素，可以但不惊艳。

2.节奏，文戏和角色的设计不成熟沙丘2不是大家说的相对于1的紧凑（无论绝对还是相对），倒是暴露了维伦纽瓦对于大家瞧不上的爽脆英雄片里怎么拍文戏，文戏怎么裁量，文戏和动作戏or关键场面怎么搭才会有最好效果的短板。

爆米花你看着好像是行活儿，其实也需要很多技术。

比如，怎样设计反派，怎样让反派下线。

最关键的议题就是，反派这个灵魂角色，一开始无论看起来多牛逼但最后还是总还是要被主角打败，但怎么才能让反派失败，这是个技术活儿。

像沙丘2最离谱的两对，甜茶师傅VS肉壮光头，以及甜茶VS低体脂光头，居然都是一场对决就直接让对方下线，但是为什么如此简单就搞定了对方，正面角色获得了什么技能上的成长才能反制了对方（要突出艰难的险胜）。

没有，只是因为他们是主角阵营，就一场戏里一两回合就赢掉。

一般来讲，对于「怎么让反派成功下线」，起码需要安排一些铺垫戏，比如在真正的「大决斗」之前安排一场失败和一次成长。

失败戏是让两方实力有个显性的表现，以及主角能力项的短板在哪儿。

成长戏是告诉观众，主角在这个短板花了怎样的力气得到了什么级别的提升。

但这一点，沙丘2几乎没有。

仅靠一场「大决斗」，反派就直接下线。

而哪怕是大决斗，其实也需要一般3个回合（两败一胜，或者一败一平一胜）且最终险胜，才能真正的赢。

更别说皇帝VS光头爹，两个几乎是1&2最顶端的能力设置，居然就是靠简简单单的权力等级压制就能让野心家乖乖认怂？！

一切都来得过于简单。

只是一次普通的殿前 talk，光头爹就认栽，完全对不起第一部里对光头爹营造许久的霸气和野心。

不止反派有严重的设计问题，主角团也一样。

怎样推动主角成长，怎样拉队友，队友的技能又怎么补充主角的技能空白，在沙丘2里也是异常简单。

师父只是白给的天兵，但对男主毫无能力项补充，顶多是给师父自己设计了复仇线而已，也没帮主角解决掉什么难啃的虾兵蟹将，反倒变成了传话筒+忠仆，无条件信任且臣服，师徒情没有，变成主仆关系，在现代语境下其实不太容易直接接受这种关系上的变化。

导演也没给观众留空间。

楞头大哥原本在1里是难啃的狠角色，有相当的领导力和话语权，起码也是一言九鼎，成过一些事儿的带头大哥，结果在2里直接变成最强助推同时也是最无脑的2号忠仆，时不时的傻笑和无条件的信任和服从真是大跌眼镜。

以为是将领，其实是傻春。

基本把1的铺垫完全推翻。

至于王子本人，2要负责的是，观众带着对1的期待（复杂男孩接下来会遇到什么，又将如何化解）走进电影院，2需要给足一些技能上的成长，情感上的割舍or成熟（老实说就1的表现来讲，他已经不单纯了，所以就是看拿谁开刀而已），心智和经历的试手&磨炼。

至于级数练到哪里，其实就还好，给多少吃多少。

技能方面，影片给的是学会了骑马（是沙虫啦）。

如何表现能力上的飞速成长呢，电影给的爷爷倍儿的沙虫哦，好吧...至于近身战，能力没升级，也就是游击战的经验多了一些，以至于结尾和光头对决其实就是在吃老本。

至于作为leader 还是个人的战术谋略，没提。

情感层面，两头儿，一个亲妈一个女朋友。

开头预示了和亲妈必有一战，电影把去南方这件事渲染得非常严重，让人以为是会扭转母子关系 or 影响男主价值观（平民的生死比母亲的权力欲更重要）的终极一战，结果就只是针对去南方 or not 吵了一架。

而且中途去了南方以后，并没有什么实际上很强的冲突，甚至被电影草草的带过，自己把包袱刨了，这个操作我确实没懂。

至于与女友的情感关系，能预料到男主「为了更大的目标，眼前的一些东西不要计较」与女主「我最熟悉的人做着越来越陌生的事情」之间也必有一战。

而这个铺垫到了结尾，以一个非常drama的形式收尾，就是男主只是嘴上浓情蜜意，实际为了搞事业，居然要和刚见到的公主结婚--在怎么应对女主VS事业的冲突这件事上，电影并没有使用第一部里的手法，即在Paul的视角去感受去思考去挣扎，而是直接给到结果，所以我们看不到任何情感上的变化，只是在和光头互戳之时反复回望（但也让人莫名其妙）而已。

作为观众，只觉得你是个渣男，为了事业什么都可以放弃，说啥都晚了。

而其实明明可以在电影里增加这种情感上的纠结，哪怕是安排一场，比如在中间知道皇帝有女儿之后给个拧巴的表情特写也行。

没有，这些都没有。

就是咔咔直接给。

心智层面，最关键的戏份给到了「我要当帮主」，因为这代表着男主很重要的成长，这一场hold住了，他就从此有资格当号令众人的大哥了，所以这场戏不能垮。

在此之前，男主是和当地人吃喝拉撒都在一起的好少年，一起出生入死的战友，他也是一脸灿烂坦诚。

而男主去广场召唤信众时振臂一呼之后，他内心的波动都没给到，连个阴暗的表情都没舍得给（1就比较舍得），就真是少年脸在一脸真诚的给家人们谋福利。

理论上，男主应该表现得成熟一些了，更像个男人了，但不清楚是导演没要求还是甜茶没能给到有足够说服力的表演，男主在心智层面提高了一个维度的事实并没有显性化的表现。

作为观众，我们只是被导演预设的「他接下来会越来越厉害」的暗示下，强行说服自己「男主他真的长大了」，但电影给到我们的实在少的可怜。

在蓝水部分，电影进一步夯实了他的合法身份，同时给到他一个使命，这段戏直接导致和男主妈的一次吵架，但最后也就是导向了「我杀了我姥爷」而没有更多，让人十分疑惑，为什么手刃姥爷对他和他妈这么重要，没有，没有什么情绪铺陈，就只是，他在这呢，哦，这不巧了吗这不，正好他不行了，那我就杀了吧。

然后就杀了...就杀了！！！！！！

铺垫了一部半的超强光头，一代枭雄啊，就被殿前皇权压制（几句话而已）和及时现身的外孙直接KO，让人错愕。

至于男主直接威胁皇帝，让老师喊话天外其他一把手的操作真是轻松自如的好像他本来就无可匹敌。

皇帝老儿手到擒来，显得新出场的嚣张跋扈杀人如麻的小光头他带的部队毫无战力，皇军更是空气一样的存在。

我太强，而对方太弱，我吃掉对方简直易如反掌的这种设计，让人感觉皇家还是光头家都是纸老虎，花了一共6个小时铺陈「杀我爹的对手是最强boss，皇帝是超级阴谋家玩弄任何人于鼓掌」，靠殿前互刺就轻松拿捏了。

这。。。

这都是什么剧情？？？

当然还有个处理不太好的地方是，甜茶的表演，并没有渐进的层次。

我们看不到他的成长，比如幽深，复杂，得逞，阴沉和冷漠。

drama部分也是足够刻意，完全不注重逻辑。

drama部分主要是男主妈和赞达亚来负责。

男主妈：从制造悬念变成爽剧大女主在1里，男主妈的表现很出挑，既有姐妹会成员&公爵夫人身份的复杂性，也有作为母亲对儿子在成长过程中的行为屡屡失算的担心（这种担心除了没按照可预期的未来剧本去发展，也有对于长在眼皮子底下的孩子居然慢慢开始陌生）。

在2里预埋的母子冲突大包袱是去南方 or not 的 talk 环节与男主的梦魇。

梦（即未来剧本）里，妈是会带来灾难的狠角色，这一下子就让儿子在情感和理智之间有挣扎有疏离。

而妈对去南方的坚决说不清是来自于她对未来的确信，还是她对权力的渴望。

这就加重了儿子对母亲的陌生。

理论上，这个冲突总会摆在台面上。

但是剧情的走向让人迷惑：妈在知道了蓝水功效后，施压给女法师，让其一定要在儿子来时也整一样的活儿。

而儿子最终出发南下，几乎是毫无任何动机就自行来到秘境，甚至与女友也不打一声招呼，这个自作主张对应的动机，完全没有任何体现。

逻辑就一下子说不通，就更何况后来突然很乖的喝了蓝水，又看上去「自然而然」的发生了接下来的「以泪换命」--也是个完全没有任何铺垫就强行应验的某种神谕（？

）。

更别提结尾忽然就儿子开大，瞬间母凭子贵，母子一伙独扛整个集团，这种立场的瞬间大变让我摔个趔趄。

那之前埋下的伏笔难道就全抛弃了？

本以为妈这个角色会眼睁睁的看着儿子越来越陌生但是不得不互相依赖，但是拍成了强行扭在一个阵营，有点硬来。

女主与男主的情感线：从由甜到涩变成兄弟阋墙首先电影不计观众感受且很没效率的用一个小时去构建小两口的情感升温，看完会觉得这部分的戏份可以更有效率一些，不是时间长就感情深。

有挺多废戏，直到蓝水之谜，矛盾爆发了。

男主飞，女主追，很合理。

男主无理由抛下大部队去喝毒药，女主被神力号令流泪拯救男主，就处处bug。

在含泪救老公这场戏中，看不到女主对整件事的怀疑和挣扎，以及自己除了可以回报男主（也不过是流了些眼泪而已）并没有其他作用，只是一个旁观整个过程的工具人，恰好机缘巧合地帮助母子二人完成了对母亲身世的解释，从而引出后续殿堂杀外公的另一个莫名其妙的drama。

若是女主没跟上来，男主就活不过来--工具人未免太工具。

而且这场戏拍得很赶，并没有多少女主内心的微妙变化。

女主内心理应剧烈的摇晃，以及之前埋下的对爱人的陌生和恐惧，在电影里的处理更像是「同性挚友的分道扬镳」而不是爱人的觉醒和失望。

女主在宗教广场上的表现更像是一个男孩，一个和男主出生入死的哥们，而不像那个不久前还跟男主缠绵的爱人，女性化的走心的情感表现少了很多。

在这里不确定是导演有意安排还是赞达亚没表现出来，应该出现的「复杂王子的成人之路」的男主线和「最熟悉的人越来越陌生」的女主线这两个托起整部电影情感基调的双主线叙事，最后两边都做得马马虎虎。

以至于结尾大戏（我觉得更像是加了很多笑话的八点档），本应极致的情感拉扯，就活脱脱变成抓马的都市狗血情感戏码。

3.与电影氛围格格不入的喜剧桥段和搞笑角色第一部定调，没设计任何喜剧桥段和搞笑角色，我觉得是没有任何问题的，即便是商业片，不提供没什么，再说本来就是深沉的王子复仇记，更别说这是维伦纽瓦的电影，喜剧部分基本是不存在的。

第二部有了一个惊人的变化就是居然安排了喜剧桥段和搞笑角色，而且时不时的穿插在电影构建的沉稳氛围里显得格格不入。

从哈维尔巴登饰演的本土老师+领头羊强行降智变愚蠢信众，到姐妹会大boss结尾的爆笑掉凳儿，每一处都在破坏影片的整个基调，消解了本就严肃深沉的氛围。

不清楚是维导听了什么建议意见还是想调整自己的风格，总之观感很差。

作为喜欢维导很多作品的人，对沙丘1精心构建的超大型预告片还是很喜欢的，除了美学，更多也是那种压得住的气氛让人在看电影时愿意且享受那种等待故事被慢慢打开的方式。

维导完全可以大刀阔斧去进行改编的，不重要的纯叙事上挖的包袱和细节完全拿掉也可以，只希望维导不要因为大长篇而捆绑住手脚，为了故事在转折上有变化而畏手畏脚，最后失去了拿手的「用氛围讲故事」。

而从沙丘2的表现来看，他还是没能去繁就简，不重要的细节过多，该认真处理的高潮又差很多意思。

拍得好且印象深的就只留给了新出现又死掉的低体脂光头哥。

希望维导拍3时别那么多包袱，很多剧情上的细节都可以不重要，书粉和原著也不重要，大可恣意创作。

维导的养老保险能不能如愿以偿收入囊中，还是要回归「氛围赛高」这块金字招牌上。

我已经想不起来上一部在电影院里被影片音效和画面“配合轰炸”下被震撼的身体微微发抖的是哪一部电影了。

上映之前就不断看到有影评人，有看提前首映的观众repo说沙丘2声画无敌，今天亲测后，确实是丹尼斯·维伦纽瓦名副其实的划时代科幻之作。

艺术感，史诗感，氛围感，异域感的掌控每一个都是行业的巅峰，都在傲视一切的大气层。

接近3个小时的片长确实让我一开始有所犹豫，会不会和沙丘1一样全是初始的世界观铺陈，会不会节奏有些缓慢？

故事真的会更多展开吗？

答案是不会，完全超出预期。

我这场看下来，几乎没有人中途玩手机，聊天，更绝的是几乎没有人上厕所。

因为如果你在影片前一个小时不想上厕所，后面就不要想上了，完全没有尿点！

前一个小时因为过渡上一部沙丘交代一些设定背景和铺成男主保罗的成长之路（尚未喝下生命之水完全觉醒，尚未驯服沙虫），一小时后，特别是反派菲德-罗萨上场后，节奏一下子拉起来，惊悚与恢弘的场面一个个不断袭击你的眼球，把你死死按在电影院沙发座位上，声画视效全面暴走，男主觉醒后也彻底开大，连声音说话方式都不一样了。

同样是科幻电影，看沙丘的同时我在想，这些年，为什么我们会越来越厌倦所谓的超英电影？

归根到底，当然是好莱坞编剧团队的黔驴技穷。

你以为的当代编剧团队合力的脑力风暴，只是前辈大师杰作之光照耀下，灵感启迪后的一条分叉小路。

在电影中我听到一句颇为熟悉的台词，我看到了很多个失败的未来，只有一种未来我们会获胜。

沙丘原著出版在上世纪1965年，故事中的奇观设定，人物的性格色彩和成长转变，以及适时出现的反转和非常必要的大决战框架结构启迪无数后辈，是许多科幻经典的灵感源泉。

有人会说沙丘2的故事有点老套，不就是王子复仇记吗？

再次提醒原著出版上世纪60年代，后被无数经典科幻电影借鉴，星战、阿凡达等等都能看到沙丘的影子。

所以难免会有这个故事的套路你已经在有些当代经典电影中看到过。

但导演丹尼斯·维伦纽瓦神就神在他的这种全身心沉浸氛围式镜头语言和原著古典格调高度契合统一，偏文学性的台词与这种超脱于现实的沙漠宇宙设定高度适配，让演员表演和角色更贴合，更像一个半神，脱离“普通芸芸众生的人类”感，你会真的以为保罗就是天降之子，姐妹会就是真的神一般控制人意念，可以不断继承记忆，预知未来的圣母。

丹尼斯·维伦纽瓦电影的调调更重氛围，节奏与余味，看完后走出电影院你仍旧会回味，与那种所谓的插科打诨搞笑加上高能反转的浅层次感官刺激电影观影效果完成不同。

沙丘2让我不断回味和记忆犹新的场面和细节有，1，渺小的保罗驯服祖父级庞大的沙虫。

这个时候的保罗无疑是渺小的，战战兢兢的，脆弱的。

失去王朝拥有的一切，父亲刚死，母亲怀着妹妹，好不容易险象环生。

保罗一直强调自己不是首领，和大家只是朋友，一步步学习观察适应周遭的环境，调整自己的状态，放下王子身段和贫民打成一片只是权力和威望的积累过程和给自己留喘息的时间。

第一次驯服庞大的沙虫让所有嘲笑他的人闭嘴惊艳，他驯服的不只是沙虫，更是那些桀骜不驯的弗雷曼信徒。

丹尼斯·维伦纽瓦镜头不断对比人类的渺小与沙虫的巨大，各种角度，航拍，对焦近景不断切换。

当保罗在沙暴下骑上巨大的沙虫，并一步步站起来牵引控制住它时，保罗不再渺小，他似乎掌控住了自己咆哮奔腾着的命运，他知道自己未来会面对什么，割舍什么，他就是天降之子，就是目空一切，气场碾压众生的救世主。

2.让人恐惧并惊艳的反派菲德-罗萨奥斯汀·巴特勒之前猫王的演绎可能有些过，但这次的疯批反派着实惊艳一把。

变态，阴险，有野心，有心计，毒辣，这个人物一出场就让人不寒而栗，让失宠的哥哥舔自己的鞋子，冷眼旁观自己男爵舅舅的惨死。

菲德-罗萨的最终失败归咎与无所畏惧，在角斗场上没有随从帮助下单挑三个奴隶，让他觉得自己是战无不胜的天选之子，其实从头到尾都是沉溺于纯粹的权力和野心，被姐妹会操控（玛戈·芬伦夫人成功怀了菲德的孩子，姐妹会掌控哈克南家族的继承人的计划初步成功）。

3 无所不知，无所不能的姐妹会姐妹会是一个智商和能力高于一切大家族的组织，帕迪沙皇帝皇帝和伊勒琅公主公主只是圣母海伦一直操控的棋子。

姐妹会的权力遍布所有家族，姐妹会掌控着所有家族的基因，无论哪一个家族最后获胜，都是姐妹会的胜利，天选之子保罗的妈妈杰西卡亦是姐妹会的一员，所以圣母海伦说，没有站错队这回事。

姐妹会的成员会化解生命之水的毒性并获得预支未来和控制人行为能力的音控力，姐妹会的异域装扮是全片美术化妆的高光之作，每套服装和面纱都透露着极其神秘，高贵又高深莫测的心里动机。

4 热血沸腾，气势恢弘的结尾大战最后的大战简直是为大银幕而生的，丹尼斯·维伦纽瓦再一次展现里自己惊人的镜头调度能力，当保罗，契妮和弗雷曼战士骑着巨大的沙虫冲向男爵和皇帝的军队时，实在是太燃了，电影院的观众也跟着热血沸腾起来。

保罗的转变最让人惊艳，“甜茶”这次表现非常好，从一个无所适从的小男孩到威严，声压泯灭重生的主宰，此刻的保罗终于成长为一个真正的权力者。

他会不会如自己梦中预知的那样最终被权力反噬，让厄拉科斯重陷泥淖，也让我们期待牛蛙，期待沙丘。

作者：海带岛做书，译书，看电影儿。

豆瓣@海带岛《沙丘》的小说原作由弗兰克・赫伯特（Franklin Herbert）于1965年在美国出版，曾经一度被誉为“史上最伟大的科幻小说”之一，据说《星球大战》、《风之谷》都受到过这部作品的影响。

一众导演都曾经想过将其改编成影视作品，坊间更是留下了佐渡洛夫斯基笑谈林奇版本的“佳话”。

但是，我们必须要说，它的故事在今天的语境之中显得错位、失效，甚至落伍，这已经是无需遮掩的评价，网友更是直接指出其“杰克苏”本质。

其种族主义、殖民主义、封建父权式的社会结构在今天甚至是邪恶的。

但正因如此，它反倒让我反过来想思考另一个问题，就是为什么即便如此，维伦纽瓦（Denis Villeneuve）构建的“沙丘世界”依然具备某种吸引力。

无疑，其工业强度对今天“电影性”的守卫非常必要，人们觉得这就是我们当代的“星球大战系列”。

但除此之外，从什么角度上来说，维伦纽瓦将那个“过去的”沙丘尽量“当下性”了呢？

由此，突然想从他的第一部长篇作品聊起，豆瓣评分仅6.9。

1 奇观写实主义什么是维伦纽瓦当我们谈论丹尼斯・维伦纽瓦的《沙丘》（Dune，2021、2023）时，习惯于谈论他《降临》（Arrival，2016）到《银翼杀手2049》（Blade Runner，2017。

以下简称“2049”）这一科幻谱系，以及在美学层面把他展示出自己精湛景观呈现能力的《边境杀手》（Sicario，2015）囊括进来。

维伦纽瓦曾经说过，自己之前的作品都是为了拍摄《沙丘》做准备。

（即便这句话存在片方营销之嫌。

）如果我们从记忆中调取出《降临》与《2049》对科幻奇观与人物心境的对仗呈现，那些缓慢、稳健的平摇和回拉镜头；如果我们还记得《边境杀手》中那个神秘、紧张地跟随车队推进墨西哥华雷斯城后陡然拉高的俯瞰镜头，那些令人屏息的浅焦和广角画面，就会立刻明白维伦纽瓦对景观肌理与人物身体语言之间张力的准确处理。

这种处理方式已经完全成为他作者性的一部分。

《银翼杀手2049》截帧，大全景、横构图呈现人景关系

《边境杀手》截帧，广角镜头呈现人景关系这种对景观氛围与人物心象之间关系的风格化处理，从他1998年第一部长片《8月32日》（Un 32 août sur terre，1988）或许就已经开始，虽然那部电影在很长一段时间里只被当成小巧的喜剧爱情故事。

他如此描绘自己这部长片与《沙丘》的联系：“它（《沙丘》）加强了我对无尽沙漠的渴望，那些空旷景象寂静的冲击。

当保罗走向沙漠的深处，我们也走到了他内心的更深处。

这是我从书中感受到的，自然景观对人类灵魂的影响，我在以前的电影创作中也有所尝试。

我最初创作的电影，一男一女在沙漠中爱上了对方。

这不是巧合，而是我想要探究景观如何影响人类，自然如何唤醒内在情感。

”《8月32日》的整体风格拥有20世纪60年代法国新浪潮的残影，这点是不言自明的。

《8月23日》截帧，男女主行走在盐湖城碱地中电影男主角的家中贴着一张清爽的短发女生海报，那是戈达尔电影《精疲力尽》（À bout de souffle，1960）的主角珍・茜宝（Jean Seberg）；由帕斯卡・比西埃尔（Pascale Bussières）饰演的女主角明显拷贝了茜宝那少年般的形象；片中甚至直接致敬了《精疲力尽》中的一个正面拍摄双人行进的镜头，在剪辑中也大量使用新浪潮的标志性跳接。

它会入选第51届戛纳电影节毫不意外。

不同于维伦纽瓦美国时期的英文电影，这部法语片也更能彰显他来自加拿大魁北克的事实。

不过，此片最为精彩的部分——两位主角来到盐湖城漫步碱地的段落——埋着维伦纽瓦真正喜爱的主题和风格。

一望无际的白色地面与远处的蓝天几乎构架出不真实的奇观，两个主角在大广角镜头中渺小而楚楚可怜。

这片远离两人生活场景的异域风光直接将人物抛入异度空间，陌生创造的恐惧感和不安逐渐开始反向逼问两人回归内心——在这样的场景下，人除了自己一无所有。

白色的盐粒、毫无遮挡的风沙、酷晒的日头、开始干裂的嘴唇、皮肤上渗出的汗液，无数细节构建了一种在日后的维伦纽瓦电影中被反复实践的风格——“奇观写实主义”。

《8月32日》截帧，男女主并排坐在盐湖城碱地中，空旷的场景让两人必须直面一种高强度的亲密关系这完全是个自造词，但我觉得未尝不准确。

在维伦纽瓦的电影中，景观是庞大而不日常的，但人物必须与这样的奇观发生物理性的互动，充分地嵌入其中，感知它，奇观与日常性景观的融合也趋于无声，令人无法分辨。

正如他自己所说：“我知道我的电影有很强的沉浸感……那是一种强烈的亲密感。

”观众会跟随人物的视角对这个本质上虚构的世界产生无与伦比的亲近感。

《降临》与《2049》因为其科幻的类型本质，更极端地展现了维伦纽瓦的奇观写实主义。

因为科幻电影最为核心的视觉任务之一，就是建构奇观。

《2049》的故事发生在1982年第一部《银翼杀手》之后，人类世界已经经历了人造人的威胁，有机的生物已经在这个星球消失殆尽，星际移民成为司空见惯的选择，见到一棵活着的树就如在今天实现星际航行一般难得。

在这样的背景下，维伦纽瓦将锈迹斑斑的废土、艳丽迷人的霓虹光影和粗狂简洁的野兽派建筑杂糅在一起创造了他自己的银翼杀手世界观。

荒凉、颓废与压抑同时存在，下坠的雨水推进着故事的行进。

如果我们沉浸在这个世界之中，会在这个尺度巨大的虚构景观中看到真实存在的气候与风物，人物在其中真实地行走。

《银翼杀手2049》中的气候与景观表达《降临》开始于外星异物在地球上突然显现，从未被看见过的异空间与地球的景观肌理诡异又自然地同时铺展在观众眼前，笼罩着蓝色雨幕的电影世界与主人公解密的心路历程共生共灭。

这让我感到，维伦纽瓦的摄影、置景，甚至音乐搭配都是为了实现特效的隐形，实现写实化的科幻视觉。

正是在他如此这般执着于还原真实物理观感与人物动作质感的“奇观写实主义”美学风格加持下，才会让我觉得，《沙丘》的成片在内涵上呈现出了过时的错位，又割裂般地在视觉上传达出后人类当下的现实思考。

《降临》中的自然景观与异物融合2 人类重新回到自己的位置什么是沙丘《沙丘》原著的背景设定在遥远的未来，却描述了宇宙中几大家族的权力游戏，呈现出封建时代贵族纷争一般的故事内核，塑造了几代尼采超人般的暴君。

故事中不乏殖民主义的价值观、父权社会的种种停滞与腐败、人种优化培育背后的弥赛亚情结。

比起科幻，《沙丘》显得更像一个历史故事。

如果我们拿出近几年具有影响力的科幻作品，会发现它们无不在向外探索人类的本质，抑或说人与非人（人工智能、人造人）的模糊界限。

而《沙丘》呈现的封建帝国、殖民掠夺式的世界观设定源于小说对科技的观点，即人类已经经历了科技大爆炸后的反噬，“巴特兰圣战”后电脑被禁用，人类在无计算机的辅助下，围绕能源——在小说中称为“香料”，构建了帝制分封的社会。

《沙丘1》截帧，开场的撤退和改封场面奠定了这部影片的基调，它不是冷光锃亮的科幻，而更像一种寓言式的人文科幻这已经几乎不是后人类时代的故事，而直接变成了后后人类时代的故事。

“后人类”的概念在上世纪60年代开始成型，科技的发展叩问了人之所以为人的根本问题，从身体到精神的赛博化全面挑战着人的边界。

生殖能力？

自由意志？

记忆？

——究竟什么是人性的核心？

《沙丘》的故事犹如按下了重置键，将人类抛入原始的物理条件之下。

没有意志的上载和电子化，没有对身体的可视化改造（片中门塔特、宇航工会、贝尼姐妹会的种种超能力更偏向宗教性的修行，不像传统意义上构建于科技之上的身体能力），帝国式的故事仿佛“历史的反复”一般重新审视着人类社会的运作模式，人们围绕着自然的资源展开残酷的争夺 。

维伦纽瓦在这样的故事里，将人类的科幻未来展示在真实可感的视觉世界中，他想让人类“重新回到生态系统中他们原来的位置”。

这种创作核心与其奇观写实主义的美学不谋而合，让本片从形式到内容皆指向当下最流行的生态主义内核。

在电影《沙丘》的世界中，人类物理性地存在于景观之中，厄崔迪家族的拉卡丹星球（海洋星球）与弗雷曼人的厄拉科斯（沙漠星球）成为两个极端的视觉形象。

海洋星球的水雾与蓝色光线传递着呼吸的清透，沙漠星球的干燥带来窒息，但它却是宇宙航行至关重要的资源——香料美兰极（melange）的唯一产地。

有人说香料是流行于小说写作年代的迷幻药，有人说象征着石油，或者说，二者皆有。

《沙丘1》截帧，人物身处不同生态风物下的两颗星球现实实景景观与无形的文字虚构相比，是无法省略的，大量的细节可以构造趋近现实的虚构，维伦纽瓦就是这样做的。

片中的中景比例很少，充斥着维伦纽瓦标志性的广角全景和人物特写。

他为了构建足以乱真的奇观，将数字特效与真实布景尽可能融合。

第一部的一大部分外景在约旦的月亮谷拍摄（同时也是《阿拉伯的劳伦斯》的拍摄地），除此之外还使用了18吨砂石制造真实的风沙运动轨迹。

维伦纽瓦的虚构世界并非从零开始创造，而只从现实向外扩展。

他的科幻视觉区别于卡通式的幕布作品，扎根于现实的摄影机轨迹。

在拍摄人物时，也一定展示真实的光线变化，而非像很多展示高科技世界的科幻作品一样模拟均匀的光线在人脸上绝对的精准。

即便在特效场景中模拟“虚拟摄像机”的运动轨迹时，他也不会违背真实摄影机所能做到的线性范围。

本片的摄影指导格雷格·弗莱瑟（Greig Fraser）说过，他为《沙丘1》拍摄的，是那种可以称作“脑干图像”的画面，其中的细节可以让人们深深沉浸其中，相信这样一个世界真的存在。

《沙丘1》截帧，片中最重要的生物沙虫在黑夜出现这一切都让《沙丘》呈现出的奇观拥有一种扎实的写实质地，也让人物与环境拥有了极度真实的物理关系，他甚至会牺牲看的清晰度来保证夜景或意外场面的可信度。

如果读过原著，我们会知道，沙漠之星中最恐怖的生物、吞噬外来统治者的沙虫实际上是平衡星球环境的重要存在，厄拉科斯的原住民弗里曼人甚至可以骑着它在沙漠中驰骋。

外来民族的飞行器也被设计得如蜻蜓一般飞翔在这个星球的上空。

哪怕是已经拥有星际航行的能力，本片也不着重表现人类与外太空的互动，与《2049》及《降临》最为不同的是，《沙丘》是最服务于我们所熟悉的生态系统的科幻作品。

《沙丘1》截帧，仿生设计的飞行器仿佛是有机生物般出现在沙漠上空在关于作品主旨的采访中，弗兰克・赫伯特曾提及《沙丘》最终的内核：“巨大的问题产生于当人类的错误在超级英雄所具有的巨大能力尺度上发生时。

英雄是痛苦的，超级英雄是灾难性的。

超级英雄的错误将我们太多人卷入灾难。

”我们不确定在“沙丘系列整个完成后”，维伦纽瓦想构建一个什么样的英雄故事，或者权谋悲剧。

但仅就他在视觉上展示给我们的风、沙、仿生机械来看，维伦纽瓦在《沙丘》中，似乎在期许这样一个世界——人类与物理世界的亲密互动、相生相克，在所有科幻的过去与未来，与自然的关系都将稳固地定义我们自己，稳固地让我们回到塑造我们当今文明的社会结构之中。

这在今天这个人类不断将自己从物理世界上载到赛博空间的时代，在一个AI技术不断冲击社交媒体讯息的时代，似乎具有反向的革命意义。

人自身的生物性与人对物理世界近乎本能的留恋能否成为一种顽固的锚点呢，将我们不断带回生化的循环之中。

这能否成为我们对抗雷伊・库兹韦尔所谓 “奇点”（“一旦机器的智慧超过人的智慧，它们就会自己设计下一代机器……人类将来可能会从这个循环中被淘汰。

”——雷伊・库兹韦尔《奇点临近》）的方式呢。

我想这可能是维伦纽瓦的科幻世界给予我的有趣之处，即呈现“真实可触的奇观”，一个物理世界永恒存在的未来。

- FIN -

作为维导粉，实话实说电影院开灯时我的直接观感其实不如第一部。

第一感觉是第一部9/10分的话这部8/10。

视听无疑是行业最顶级的水准，叙事节奏和高潮段落更加向类型片靠拢，确实对大多数观众来说更友好了。

但也因此，第二部（尤其高潮段落）丧失了第一部第三幕二人小刀决斗反高潮的微妙与粗粝感：保罗在决斗中杀死了自己预言梦中的未来“好友”詹米，但也因此，他勇敢地直面了了无法确定的未来。

不过，细想一下又觉得这可能并不是第二部缺点和倒退。

因为电影第二部故事中的保罗确实是从拥抱开放未来的勇猛姿态坍缩为目的明确的“救世主”（而电影对此显然表达了怀疑和批判态度），臣服于“预（语）言”。

因此无论维导是受制于商业收益压力被迫改变，还是有意识主动做出让视听和叙事形式更加类型化、爽片化（更直接地服务于操纵观众的观影感受）的选择，都使得第二部在视听和叙事形式上恰恰与故事内容及那些为观众构建“史诗感”与“宏大叙事”的壮阔视听场景相适应。

第二部（无论国内外）相较第一部在大众口碑和票房上的进步不正与电影中保罗喝水、复仇后煽动弗雷曼人对银河发动holy war的效果形成了共振吗？

《沙丘2》是一部没有言明自己元电影身份的元电影。

电影中，保罗的“救世主”身份无疑是可疑的（原著中就如此）因此第三部沙丘电影即《沙丘：弥赛亚》（维导说他下一部作品不会是《沙丘》，显然要认真打磨几年）将是决定这个系列整体价值的关键。

在我们已经知道维导持有批判“救世主”这一创作目的，在已经有原著剧情作参考的前提下，《沙丘：弥赛亚》在形式和内容上如何回应第二部预留的问题，会是未来看第三部值得重点关注的地方。

希望维导不会把第三部《沙丘》拍成《寄生虫》那样以目的论式形式表达反目的论观点的作品。

“救世主”终归是虚妄，未来仍然开放。

《沙丘2》，不出所料地好看，也出乎意外地不好看。

它自然是好看的，一部天生就该在电影院，尤其在IMAX厅盛放的电影，每一帧都精美、考究得夺人心魄。

魂穿《银翼杀手2049》的橘黄苍穹过后，《沙丘2》从浩瀚沙漠到逼仄斗室，从肃穆宫殿到沸腾斗场，确实有不胜枚举的巧思与绝色。

未来感与复古风的精密糅合体现在建筑、飞船、机甲、装备、服饰上，两极化的碰撞，跟主流科幻大片的单一倾向之间有夺目的区别度。

《星球大战》的关键概念，大多来自于《沙丘》。

哪怕《星球大战》系列拍到现在依然层出不穷，而四十年前已有大卫·林奇的电影版本，《沙丘》系列在美学构建上，依然适用「开天辟地」一词。

导演丹尼斯·维伦纽瓦曾经表示，想把《沙丘》拍成闻所未闻的《星球大战》。

这个挑战并不轻松，但他显然在三年前就已达成，而视觉呈现就是一马当先的致胜法宝。

此中特别值得一提的是，从《沙丘》，甚或直接从《宿敌》《降临》《银翼杀手2049》，一直到《沙丘2》，观众习惯了维伦纽瓦镜头中巨大沉默物体（BDO）的存在，而它们也成了电影美学表达之外，精神内涵的投射。

《降临》作为承载常人敬畏的器具，它们本身的神秘性可以是致命的，是可以影响三观波动的，对应的是人类的渺小，还有世界、宇宙、命运的宏大。

从物质层面到精神层面，那都蕴含相当震慑的效力，以及凡人对抗天道、改写命运、拯救苍生的英雄性、悲壮性。

汉斯·季默同样恢弘大气的完美配乐，激荡出同等分量的视觉表达，那种效仿天地万物的逼真性，临场无比强烈的压迫性，宛如贝尼·杰瑟里特姐妹会的震音，有让人臣服的惊悸。

完全可以进一步说，这类配乐已经视觉化了，通感化了。

看电影的历程，是被各路感官围剿的历程，于是身临其境，无处可逃。

如此重拳出击的观感，又并非一味倚赖快速剪辑。

「闻所未闻」还有一大特征，即《沙丘》系列改变了科幻大制作的速度感。

《星球大战》《星际迷航》《银河护卫队》系列迎合社会节奏与人心耐力，越来越快，维伦纽瓦偏偏要慢，要让慢条斯理呈现的景致与物体，全都担当电影的重要角色。

《星球大战》一个对比是，《沙丘2》全长166分钟，聚焦的是原著第一部的后半部分，这些内容，占据林奇版电影137分钟里的39分钟，电视剧《沙丘魔堡2000》270分钟的166分钟。

维伦纽瓦突出的美学叙述追求，放在电影里尤为冒险，因为更挑观众，但与此同时，跟许多曲高和寡的电影相比，群星荟萃的阵容、星际争霸的题材、叫好叫座的前作，不仅可以吸引、稳定观众，也可以改写许多创作的形态。

说白了，一反潮流而又难以复制粘贴的速度，既是《沙丘》系列的特点，也是延续他多年创作探索的自我风格，对科幻片拍摄，对好莱坞制作，对商业制式，都可以有听者有心的启迪。

造诣至此，《沙丘2》无愧「好看」二字。

但当视听出神入化，叙述上的任何瑕疵都会格外明显。

经历过第一部的初试啼音，沙丘设定已经显山露水，但是没有走浅白的路线，至今依然如此。

虽说犹抱琵琶适合鸿篇史诗的铺陈，也承托得了电影高级的神秘，但这不可避免会引起大众疑惑与急躁。

其实背景并不过分复杂。

八千年后，无比发达的人类文明足以让星际穿越变成等闲，在太空中的频繁征伐、吞并、殖民，形成各大势力的盘桓，战争的不可避免，以及规模、方式的疯狂升级，催生过残暴的人机之争，在和平中苟延残喘的人类决意立法禁断一切人工智能，最终冷兵器违和地重新登上历史舞台。

清楚这个基础设定，我们才好在一个未来时空里，看过往的王朝兴替和现下的国别纷争。

《沙丘2》开宗明义，得香料者得天下。

单在已知范畴内，香料就可以增加人的寿命、敏捷度、预知能力，因此牵连个体进化、星球穿行、军政统摄等等方面，是星际争霸时期最为重要的物资。

唯一能够生产香料的行星厄拉科斯，又名「沙丘」，自然是兵家必争之地。

厄崔迪家族竭力跟厄拉科斯原住民弗雷曼人形成联盟，以相对朴素的生态理念进行合作。

但是统治者帕迪沙皇帝沙德姆四世忌惮他们威望，设计让部下萨督卡军团联动厄崔迪的对手哈克南家族，将他们灭门。

这是《沙丘》的主要故事线。

《沙丘》这个惨案相当直观地展现了帝国争霸与王权内斗，此外一方面是获知未来的贝尼·杰瑟里特姐妹会在推波助澜，另一方面是弗雷曼人这类平民成为历史巨轮下的牺牲品，也成为要撼大树的蚍蜉。

厄崔迪家的幸存者是主角保罗，和他身在姐妹会的母亲杰西卡。

《沙丘2》里，二人在分歧中与弗雷曼人的合作，既有游击作战的斗智斗勇，也有牵涉王权、宗教、神性的此消彼长。

个人放在这样一个背景里高速运转，直至异化，本质上充满寓言意味，也在残酷暴烈中抵达致命的真实。

按理说，观众由《沙丘》盼望「王子复仇记」在续集里铺陈，是再自然不过的轨迹。

事实上，在《沙丘2》最大的篇幅里，保罗也在以君子面相，卧薪尝胆，广施仁德，延续这样的期待。

然而并非历史题材的科幻设定，更变了王子和复仇的定义。

保罗承继母亲姐妹会这一脉的天性，经历过救世主弥赛亚的人选鉴定，又通过生命之水的强化，获得通天的预知技能。

第一部模糊的称王图景，在这一部变得清晰。

弗雷曼人契妮作为他的战友、女友，本是良知层面给予他的参照，二人志同道合的甜蜜，也本是家族复仇与霸权反抗的属性，但正因为权欲的苏生、激增，还有预言带来的放胆为之，哈克南血脉的揭晓，不事争权的王子变成了通过信仰手段俘获大众的领军者，正义复仇变成了权力斗争。

人性不堪一击，在混沌局面中尤其这样，而它必然的腐化，又成了恒定的历史规则，终将复归大于个人的秩序。

维伦纽瓦很爱展现秩序与混乱，以及二者内在的勾连乃至共性。

《宿敌》开篇就有一句，「混乱是尚未解密的秩序」，这是原著小说《双生》的原话，也是维伦纽瓦不少作品的表现逻辑。

《沙丘》系列从美学开始，就先行体现这种秩序。

地表建筑，尤其是各种宫殿与大型工事，越是恢弘，越是工整。

帝王之下的秩序，也在庄严地传递不容分说的肃正。

当中渗透的，是本身划一的服从性甚至奴性。

与此同时，应和电影的史诗特质，每每左右历史进程、改写历史格局的往往是那些并不墨守成规的英雄，以及有意推倒重来的恶徒。

他们作为变数参与进去，引动改变，目标无论是维系还是摧毁，最终都是要抵达新的秩序，归顺于自我意志下的整饬。

其中姐妹会的存在，是沙丘世界独有的观察。

她们竭力通过人类育种计划，生出救世主，催动终极秩序。

预知能力让她们对当世实际苦难不动声色，也让她们对充满自主的身体不再自主，不计代价、不掺人性地推动拯救黎民的大业，大业充满算计，秩序催产更多混乱，这也是创作者对宗教、对霸权充满人情味的警觉。

《宿敌》的最终主题，被维伦纽瓦归结为「生活和学习的时候，如何避免重蹈覆辙」。

如果说《宿敌》是在一体两面里，对潜意识的挑衅式挖掘，《沙丘》系列可谓在一体多面里，呈现人类欲望的外化，人性脆弱的本质，而这一切都深埋在历史的重蹈覆辙中。

《宿敌》电影里，遥远的未来无非是封建制度乃至奴隶制度的疯狂复辟，多方政治、宗教、军事的较量依然凸显权力争夺的黑暗、党同伐异的狭隘、民众摇摆的愚昧、无处可逃的癫狂，人类的贪婪与霸道亘古不变。

越是在雷同性中由此及彼，越是撑大《沙丘》系列透彻的预见性。

这也凸显了收尾的至关重要，当史诗迈向新篇章，却在电影最后迅速拉胯，会把此前问题暴露得更加明显。

保罗明面上的黑化如此仓促跳跃，在缺乏原著细腻铺排的前提下，演员甜茶更难承担让人信服的任务。

两个救世主人选的厮杀，在菲德-罗萨早先亮相的斗兽场比拼映照下，仿佛街头械斗。

保罗突然深情表白契妮，转头说要迎娶公主，加上得胜后跺脚、伸手、邪魅一笑，以及圣母海伦被翻译成「好个『闭嘴』」的台词，可以频繁惹来全场哄笑。

电影本身的宏大感、严肃性瞬间土崩瓦解，反过来又更彰显出文戏相对美学表达的浮浅，万一滑向寻常少年英雄的编排套路，失去内涵深度，又遗落表演深度，可谓极大的浪费。

就像上一部威震八方的沙虫，现在既是坐骑，定然大不如前。

这个关口，维伦纽瓦太需要先在故事的混乱中，找回自己的秩序。

（原载于虹膜公众号）

“任何命运，无论如何复杂漫长，实际上只反映于一个瞬间，即人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。

”博尔赫斯的这句话曾让我醍醐灌顶，今晚又一次附着在《沙丘2》身上，如洪钟一般激荡。

《沙丘1》就讲了前半句，《沙丘2》把下半句补完了。

它完整而专注地就讲这么个事：一个少年，应众人期许而封神。

与第一部不同，维伦纽瓦在2中虽然同样组织了多条线索，但归根结底只是为保罗封神这一核心事件提供多元视角而已：母亲的，（南北）弗雷曼人的，契尼的，姐妹会的，哈克南的，帝国的，旧部的。

一切都是从保罗出发，再由保罗收束，保罗是本片的唯一叙事对象。

这片，白描出，神是如果塑造的。

英雄成长，从来不是新鲜故事。

《黑客帝国》里尼奥在爱之吻中重生为the one，《阿凡达》中杰克骑个大鸟便成图鲁克马克托，《星球大战》达斯维达浪子回头平衡原力，都符合观众的期待和预期。

但维伦纽瓦对保罗封神的描绘，刻意保持着一种客观和疏离——虽然所有人都必须承认，看保罗赢是很爽的，但是这过程中，维伦纽瓦对观众的预期调教是非常复杂的。

首先保罗自己就提前挑明：关于我的传说都是安排好的，你们都被骗了。

与之对应，以斯蒂尔格为代表的南方弗雷曼信徒们，其自我洗脑的本事竟然还有些批判性的幼稚可笑。

契尼变得比小说所描绘的更加独立审慎，甚至在结尾与保罗分道扬镳。

而保罗自己，曾经一度非常抗拒成为天选之子，因为幻象告诉他，成神后将背负累累血债。

还有那么一些瞬间，我们也有些抗拒保罗成神，因为他被描绘得有些专横和可怕。

包括圣母也是，音言用得肆无忌惮，早已失去了第一部那种惊艳的魔力，而退化成为某种统治工具。

但是，身边众人之归心，远方敌人之异动，让保罗成神之路变成唯一解，一切像自由落体，苹果只能落地。

这就是《沙丘2》故事与众不同之处。

以往我们看的英雄成长故事，主要是看他会遇到哪些困难，他如何去克服这些困难。

而《沙丘2》讲的是，他为什么一定要做命中注定的人，而命运又是如何在各个阶段不同侧面推动他到达他应该到的位置的。

这里面，内因、外因、我执、他念、过去、未来相互裹挟。

继续深究，其实《沙丘1》的第三幕就开始讲这事了。

在上一部的结尾，保罗知道自己必须杀了詹米，一个未来之梦中的导师和战友。

那他到底是在顺应天命，还是在抗拒天命？

怎么做都陷入了悖论，那就只能退而求其次，选择先活下去。

这就是命运的引力。

散发着一种古典的、原始的、粗放的故事魅力。

我们有时真看腻了好莱坞的套路。

开场10分钟就知道一部电影的结局和主题是什么。

但是《沙丘2》又有些不一样，它更细腻地描绘出，在这个世界观下，革命（夺权）成功应该在哪些地方发力。

我们沉浸在其中无法自拔。

这也要归功于维伦纽瓦的导演水准。

我真的想象不出，还有哪个导演有能力把这电影拍得这样带劲。

我曾经觉得他是把张艺谋的一些视听构想完善和发扬了，现在看真的不该这么类比。

他是直接把黑泽明的感觉拍对味了。

是的，维伦纽瓦是当代黑泽明。

在我心里，《沙丘》系列毫无疑问是最近十年类型片天花板。

它代表的是好莱坞在这个阶段对影像的最顶级理解。

举两个震撼到我的视听创新。

一个是哈克南星球的色彩描绘。

我刚开始以为竞技场一段是故意调色成黑白的，类似于《辛德勒名单》的处理，显得哈克南人都很残暴。

但是后来突然看明白了，完全不是这个意思。

我们注意蕾雅赛杜的望远镜视角，黑白的影像框边上，有彩色的显示灯。

再观察几个室内转到室外的镜头，室内环境带有非常弱的色彩表现，而到室外环境就是纯惨白了。

这意味着，维伦纽瓦是在用视觉逻辑描绘出，这个星球的室外环境就是没有色彩的！

导演在敲黑板：这不是我主观调色，而是客观拍摄的星球环境哦！

吴册那，还能这样拍！

丧心病狂！

第二个是皇帝的飞船。

第一部，大家津津乐道的就是巨物恐惧症，各种大飞船一个赛一个气势磅礴。

我就在想，普通飞船都拍成那样了，皇帝的飞船还怎么能拍得更牛啊？

然后就出现了这个全片最震撼我的仰拍镜头，巨大的飞船飞来，火焰中的镜面反射出整个城市和沙漠。

这种君临城下不可一世的气势，让我膝盖都软了。

我以为《沙丘1》的影像是无法超越的。

是我没能力想象。

维伦纽瓦的视听水平，我认为拉开了其他几乎所有导演一大截（几乎，几乎）。

要做类比的话，与它共享同一地位的，是新世纪头十年的《指环王》。

遗憾的是，与《指环王》系列不同，《沙丘》系列有王者之势，却无法享有王者之时。

可以肯定的是，《沙丘2》票房不会爆炸。

这是《沙丘》自己的命运，也是我们这个时代的悲剧。

YO！

三年的等待！

外加一场不期而遇的延期，我想说这都一切都是值得的！

维伦纽瓦又一次做到了，而且做得更好。

如果说《沙丘1》让我坚信这个系列是为大银幕而生的电影，那么《沙丘2》则让我认为总是说流媒体会替代电影或电影已si这些话，目前还远远还不会发生。

今天这期是我对《沙丘2》浅薄的影评！

会有微醺剧透但绝对不会影响你观影，还没看电影的请放心食用！

沙丘2集大成之路《沙丘2》的故事紧接着《沙丘1》的结尾，保罗通过村口械斗互殴对决，成为赢的一方，获得了弗雷曼人的尊重，保罗和母亲跟随弗雷曼人，沙漠深处的冒险旅程就此展开。

我现在回看维伦纽瓦此前作品，感觉他都在为沙漠这条幽暗的狭窄道路在探索和积累，找到属于沙丘故事大银幕命运最好的出路。

1998年维伦纽瓦首部长片《8月32日》，影片大与小的落差构图，也从那时候成为维伦纽瓦的画面美学标签之一。

并在电影《沙丘1和2》中发挥到极致。

2000年《迷情漩涡》，手术室设备对于输送管特写的热爱，在《沙丘2》也得到神似还原表现。

2009年《理工学院》每位导演都想有一部属于自己的黑白电影，巧了《沙丘2》也有他独特的黑白。

2010年《焦土之城》，战争带来只有无尽的痛苦，战争背后那炽黄发黑的焦土下，是一个残酷到绝望的真相，维伦纽瓦也在这部电影，把包裹真相的悬疑叙事手段玩到净惊叹。

沙丘故事的背后，同样也暗藏着一个全人类悲剧的真相。

再来就是2015年《边境杀手》，那上帝视角车队不明觉厉的蛇形走位，在《沙丘2》变成了空中蛇形，那夕阳剪影的夜袭，这场面调度的构图设计，在《沙丘2》的最后决斗中再次升级了暴力画面美学的极限。

还有让更多人熟悉维伦纽瓦2016年的《降临》，那艘充满着古典几何巨物美学的异星飞船，以及那水墨风的异星文字，也都在《沙丘1和2》中再来了一次升级和改写。

从《降临》开始，维伦纽瓦就把他独特的视听系统，交融进科幻的世界中，带着留白的高级和些许晦涩，典雅的艺术和冲出禁锢的想象力，不安的情绪和对人类未来悲剧的反思，都在维伦纽瓦的科幻系统得到放大。

更不用说那叫好不叫座的《银翼杀手2049》，让维伦纽瓦全方位在老雷的监制下，在前作《银翼杀手》这座科幻巨人的肩膀上，传承和进化了赛博朋克的科幻文化。

也正因为有了像《银翼杀手2049》好莱坞最顶级配置资源的支持，让维伦纽瓦得到了全面的学习和提升，在《沙丘》系列的开发中，维伦纽瓦做成了有别于赛博朋克或废土科幻，区别了大卫林奇版本的邪典，形成属于维伦纽瓦自己的一整套沙丘宇宙美学。

絮絮叨叨了这么多，我只想表达，维伦纽瓦对小说《沙丘》或者科幻的热爱，不管从他访谈透露出来的，还是从他以往作品的表达，似乎维伦纽瓦都在为实现自己心中的《沙丘》系列做着准备！

这也让《沙丘2》，成为维伦纽瓦现阶段的集大成之作！

虽然《沙丘2》还不是整个沙丘系列的完结，但已经可以让我感受到，如果《沙丘3》有幸能看到，那维伦纽瓦的沙丘系列，一定会是影史星空又一颗璀璨的电影之星，成为和《星战》三部曲，《黑客帝国》三部曲，《魔戒》三部曲伟大的存在。

然而这一切为何还没发生，或者说没有想象那么出圈呢，国外某知名杂志在《降临》中评价过维伦纽瓦，说他是21世纪《2001太空漫游》新时代的科幻传承。

这句话翻译翻译就是维伦纽瓦的作品普遍观影门槛较高，往偏非大众化的艺术范畴划分了，自然这就比相对更偏商业娱乐的电影IP更难普及，而且就算如今《魔戒》重映时，都有人觉得好好睡，那更不用说《沙丘1》带来的困意了。

这里并没有说睡着的人就不懂欣赏，最多只是这部电影可能你不适合不喜欢，萝卜青菜各有所爱，就坚持自己的喜爱和排斥自己无感的，都无可厚非，你看我这该si的求生欲。

我记得《沙丘1》上映时，呈现的评论是两极分化的，要么说《沙丘1》是神作系列的开端，要么就是大家攀比在影院睡了多少次。

我认为正好就是这两极的观影感受，都成为了《沙丘1》相通的特质，好评差评说的其实都是《沙丘1》同一个特性，维伦纽瓦的特性。

比如维伦纽瓦电影作品的开头，总是带着不安和压抑的严肃镜头语言。

再来就是象征主义式画面，在《沙丘1》玩到有些欲罢不能，（雷拓公爵si时那古典姿势）。

还有较长时间机位和画面去表现仪式感，喜欢的人大爱，不喜欢的人自然觉得太装，说真的《沙丘1》某些戏份，确实装得时间可以短一些。

再加上小说《沙丘》故事背景和角色本身就众多和复杂，维伦纽瓦又想用极简的镜头语言去传达给观众最多的信息量和设定，从而导致《沙丘1》观影门槛坦白讲真的不低。

虽然我觉得已经做得很好，要是诺兰来拍《沙丘1》，那我估计能多出10期前瞻科普了。

不管怎样，权衡小说《沙丘》是一个如此难以改编的IP，维伦纽瓦已经尽量做到艺术和商业兼顾拍出了《沙丘1》，我当时还是给出很高的评价，但我随后更多的关注，是放在《沙丘2》上，《沙丘2》作为续作，作为小说《沙丘》的精华后半本，维伦纽瓦如果还是用《沙丘1》的节奏，以及遮掩式的动作戏份，还有过载的文戏信息量，相信会有更多观众不买单。

看完《沙丘2》后，我悬着的心终于直接飞起！

《沙丘2》依然还是有着专属维伦纽瓦个人风格标签的电影作品，不过《沙丘2》也全面优化了《沙丘1》所谓沉闷的方方面面。

接下来我们掰碎一个个来聊！

高效叙事维伦纽瓦在访谈中就说过，他不喜欢台词，台词是为戏剧和电视剧制作的，如果可以他想要电影只有声音(实拍音+音乐)和影像，这才是电影的力量。

维伦纽瓦觉得自己记住一部好电影，不是因为某个金句，而是一段流动的影像刻在脑海里。

显然这是维伦纽瓦对于心目中好电影的定义，但反向理解就能知道，在他的作品里为何台词都是惜字如金。

这就让维伦纽瓦需要借用角色表演，场景和道具，以及剧情事件，剪辑等，去承载更多可以用解释性台词说出来的信息量。

在《沙丘1》里，就算维伦纽瓦已经把不少小说开始要交代的设定放在第二部，但《沙丘1》依然花了非常多的文戏篇幅，去交代故事背景和庞杂的设定和角色关系等等。

不过即使这样，《沙丘1》不少戏份依然呈现了信息过载，比如为何未来世界人类回到了“冷兵器”打斗，退回到封建帝国制度，信仰系统和救世主关系又是如何产生的，门泰特军师和苏克学院出来的岳医生又有什么故事等，这些都没展开去聊，也没更多篇幅去聊。

这就导致很多戏份对普通观众来说，是一知半解的，从而反向觉得影片很沉闷。

再加上《沙丘1》结尾村口械斗互殴作为最后决战打戏，保罗和杰西卡跟随弗雷曼人这才真正进入沙漠深处，感觉一场大戏即将上演，然后，出字幕。

所以我确实能理解不少大伙伴说，《沙丘1》感觉像看了一部大型预告。

那好，大型预告《沙丘1》放完，《沙丘2》就像是从城市路线转到高速路，叙事时速全面提升，叙事变得更为高效和直观易懂。

说白了，《沙丘2》更有了商业类型化的调性，角色成长曲线更为明显也完整了不少，主线故事更有任务紧迫性，多方势力的对垒也从第一部的暗藏不露蓄势待发绵里藏针，到《沙丘2》终于都聚集在厄拉科斯星，互相来次梭哈，看谁最后交代在这片黄沙香料里。

再加上这次《沙丘2》相比较于前作，多了不少幽默成分，前作我记得似乎只有两处不疼不痒的我在笑和长肌肉，就没有其他的，所有角色都板着脸。

到了《沙丘2》就有了更多轻松时刻，尤其是斯第尔格，真没想到他成了本片负责逗乐观众的人。

另外影片还有一段曲折的爱情环节，清晰明确的复仇路线还有造神路线，这些看下来都是一气呵成的。

而最重要就是在沙丘中的大小战役，相比较于前作的数量翻了好几翻，还有在哈克南家族的杰弟主星，呈现出别样视觉奇观的斗兽场决斗，这些都成了《沙丘2》的看点。

《沙丘2》每一场戏的叙事都极为高效和饱满，如果说前作比如像姐妹会抵达卡拉丹星球时，就为了戈姆刺测试弄了较长的前戏，那么在《沙丘2》这方面则收敛了很多，虽然维伦纽瓦式的故事仪式感还是有，但因为剧情戏剧张力所带来的爆发力，让观影效果更能带动观众情绪。

视觉奇观通常科幻类型的作品，势必会有一定电影戏份占比，是用来单纯展示影片中新颖的科幻设定，尤其是早期的科幻片， 为了某个科幻设定视听效果的展示，去减缓或停滞剧情的推动。

大家可以回想一下《2001太空漫游》，为了表现飞船无重力和外观，花了多少篇幅。

还有《银翼杀手》开头那测谎机的展示，都花了不少时间。

不过随着科幻类型电影的增多，还有电影工业日渐成熟，以及叙事观念的变化，这样的纯科幻设定展示时间在缩短。

（放星际穿越画面）其实从《沙丘1》开始，维伦纽瓦就已经全方位的把沙丘的那些科幻设定，都巧妙的安排在剧情的细节里。

比如刺杀保罗的猎杀镖，能让哈克南男爵飞起的装置，还有仿生学扑翼飞机，都只在进行侧面描写，而不是靠着角色用着解释性对白去说或单纯展示。

除非真的不得不科普下，比如那防护盾，快速进不去慢速害si人。

而到了《沙丘2》，原本我以为作为续作，应该不会再添加更多科幻设定了。

但《沙丘2》却在原有基础上，玩出不少原先科幻设定更多的视觉奇观。

而且都在不经意间玩一玩凡尔赛，让你体会下烧钱的另一种境界。

怎么理解呢，影片中很多不经意带到的镜头，从望远镜看到的，或者虚焦之外的，又或者在沙尘中若隐若现的，这些观众不太注意到的角落，影片都把细节做满做足，如果你去看大银幕这种感觉就更明显了。

有一场戏是保罗和契妮他们一起去偷袭哈克南的香料挖掘机，哈克南家族的爬虫香料挖掘机，其实在《沙丘1》开头就出现了，但当时黄沙滚滚啥都看不清。

到了《沙丘2》采用了一场偷袭战，去上演一番焦灼的攻击防守再反击的战斗动作戏，观众从中就能领略了那台爬虫采矿机的硕大和细节，以及攻击扑翼飞机的步骤和方法，这些都让原先已经在第一部出现的这台挖掘机，赋予了更清晰密集的科幻设定。

再来就是像上一部只出现一场戏的哈克南家族的杰地主星，《沙丘2》就一场精彩斗兽场戏份，把哈克南家族体系变态，残忍，狂躁的性格表现得淋漓尽致。

借由哈克南男爵另一个侄子菲德-罗萨·哈克南的出场，我们还能窥探整个杰地主星的建筑风格，虽然只有短短几场戏，甚至有些场景只有几秒钟，但影片却不遗余力的做好每场戏的极致场景设计，让人看得目不暇接，坦白讲我超爱杰地主星美术的那种异形风，是的让我第一时间联想到的就是HR吉格，尤其是那些飞船和某种巨型生物骨架的室内建筑设计，如同一头si亡的巨型困兽最后只剩下遗骸，被做成一个si寂的宫殿，处处都透露着si亡的气息。

不过《沙丘》系列的艺术指导，是帕特里斯·费米特，和HR吉格没关系，但我弱弱觉得，这位艺术家应该多少有受到《异形》或《普罗米修斯》的设计创作灵感。

杰地主星由于空气重度污染，阳光强烈照射都可以导致失去颜色。

这样的视觉冲击黑白交错的格调，也让白天室外只剩下黑白的杰地主星，反而变成了最迎合哈克南家族残暴性格的表达。

再来就是沙虫！

前作沙虫的表现，有些遵循了克苏鲁风格的拍法，沙虫一直没露出真容以保持自身的神秘和吸引力，直到最后才有出现了短暂一刻而且还是在夜晚。

到了《沙丘2》不玩虚的，保罗骑沙虫那段，我看的是IMAX厅，沙虫驶来的轰鸣低音把座位都震成了按摩椅，而且镜头还是以保罗第一人称视角去拍，当时真的感觉自己也骑在沙虫背上。

还有弗雷曼人骑着沙虫对战皇帝萨督卡军队，巨物沙虫和渺小人类的大小落差对比，让沙虫作为厄拉科斯星的真正霸主变得实至名归！

不过咱就是说，维伦纽瓦如此细节控对吧，你把如何召唤沙虫，如何骑上沙虫都拍出来了，那你倒是把人如何从沙虫背上下来给拍一拍嘛，是沙虫自己停下来让人下来，还是人从运动的沙虫背上跳下去，我很是好奇呀。

因为影片里只要沙虫一出现，都是一直在运动着的，弗雷曼人拖家带口三五成群在沙虫背上，如何下来成了迷，是不是要等到第三部才去拍。

调侃归调侃，《沙丘2》除了上面聊的，还有比如弗雷曼人居住的洞穴的构造和环境，皇帝那可以当镜子用的母舰，弗雷曼人看起来更为复古的采集水的系统等等，都是很不一样的视觉体验，具体的解析，为了不过多剧透，我们就放在之后的深度解析视频中！

其实不管是杰地主星的建筑设计，还是厄拉科斯星更为早期机械仿生学的装备，亦或是皇帝更为几何构成的未来感舰艇，所有不同星球和文化形成自我的设计，汇总到《沙丘》这个系列，还是能组成完整世界观的美学统一，这就很厉害。

而且这些美学设计不容易过时。

这就有点像《普罗米修斯》和《异形契约》中，工程师的飞船和他们家园星球的美学设计，就往古典和几何学去延伸，1971年《异形》出现的外星飞船和太空骑士，到现在看都美爆！

我觉得《沙丘》系列的这些科幻设定和美学组合的视觉体系，在不破坏小说描述的科幻构想上，还能做出自己的一整套审美表达，经典气质拿捏的刚刚好。

电影仪式感都说电影要有电影感，什么是电影感，很多时候我们都会从光影和场面调度去划分，电视剧为了省去成本会增加更多的对话和定机位正反打（老友记），而电影则考究到每个镜头都单独打光精细打磨，不过如今两个产业界限已经很模糊，高配置的电视剧依然能做出电影感（权游），而一些商业电影连打光都平面到不行（放蜘蛛夫人，但模糊画面）。

今天想要和大家探讨的电影感，则是另一个方向，仪式感。

如果大家留意不少好影视作品，特别是想要打造史诗感和竞技类的，都会去特意花时间去营造仪式感，通俗来说就是做气氛，调动观众最大情绪。

比如一场关乎生死荣誉的决斗（角斗士），又或者一次本以为即将需要揭晓人类从何而来的问答（普罗米修斯），还是人类潘多拉魔盒打开前的雨夜。

甚至在现实中，大家有没有觉得其实看一场电影还挺费劲的，要先买票选时间，然后检票进电影院，和一群不认识的人坐在一个全黑的空间，看一场超过2小时的电影，一起感动一起笑。

这也算是看电影的一种仪式感了，好收！

如果维伦纽瓦的电影大家都看过，就能发现一个规律就是他的作品，都充满着很强仪式氛围感的。

沙丘系列更是把一场未来人类反英雄警示录的故事，用一场场极具仪式感的场景戏份编织而成，也让沙丘系列在大银幕对比其他同级别电影，更显得更充满电影氛围。

《沙丘1》从厄崔迪家族接待皇帝的仪仗队，受命去接管厄拉科斯星香料开始，就已经是一场正儿八经的“接圣旨仪式”了。

之后保罗的戈姆刺测试，可以看成是保罗的成人礼，就连厄崔迪公爵的si都得摆出个欧洲古典油画质感撩人般的姿势，结尾保罗在弗雷曼人村口械斗互殴，更是一场弗雷曼人接纳保罗，和保罗身份转变的仪式。

来到《沙丘2》，维伦纽瓦的电影仪式感其实并没有减弱，只是这些仪式感在剧情节奏更为加速的状态下，隐藏得更好也更让人能接受。

得益于《沙丘2》是续作，不需要像前作那样进行故事大背景的超正式仪式铺垫。

而是先是一场哈克南小队深入沙漠围剿弗雷曼人的对战（微醺剧透），让我们领略了在弗雷曼人的地盘，哈克南小队是如何被轻易手刃的。

在这场看着像商业片开头先来个前菜动作戏的刺激下，其实维伦纽瓦的仪式氛围营造已经悄然进行了，这场猎杀哈克南小队的战斗戏，说白了就是一场哈克南不自量力的自我献祭仪式。

处理哈克南小队的SHI体，影片展现了详细的过程，比如抽取SHI体水分，然后再投喂给沙虫回馈沙漠，这些都是一种变相的献祭。

之后影片同样是通过一场场具有仪式氛围包裹的戏份，去交织出保罗成长和蜕变的人生旅程。

比如预告内容出现的保罗的“骑沙虫”仪式，代表着他真正意义上成为弗雷曼战士。

又比如杰西卡喝下生命之水，成为弗雷曼人的圣母。

还有保罗后面对着众弗雷曼人的大演讲，亦或是菲德斗兽场的戏份，保罗和菲德决斗和皇帝对峙那场戏，也营造得像一出独立舞台剧等等，再过多的没出现在预告就先不剧透了。

维伦纽瓦钟爱仪式感的调度操作，让他的作品有了一种透出历史感的宏大格局观，恰好这种调性，和《沙丘》这种未来封建帝国制，还有一些玄学色彩的故事很合拍。

沙丘之声我现在想通了，当年汉斯季默在《沙丘》和《信条》中选择时，他为何选择了《沙丘》，合着《沙丘》系列是个大套餐，报价也可以更高些。

（哔掉）没有啦开玩笑。

确实，如今回头看，《沙丘》系列让汉斯季默去作曲再合适不过。

《沙丘1》中汉斯季默就选用一些有着异域奇特的乐器，为我们带出了沙丘电影中极度干燥的环境，但在曲风上又加入了电音摇滚电吉他的元素，点睛之笔是那空旷并铿锵有力的嘹亮女声，将其剧情和角色命运带入史诗感。

是的就是现在被玩坏的...（啊...变牛逼了）到了《沙丘2》依然有保留这旋律，但也更新了一段更空灵，优雅的新旋律《a time of quiet between the storm》，风暴之间的宁静时光。

一开始听到《沙丘2》新旋律时，我就在想为何把慢节奏的音乐，去作为有着更多动作戏，更有大场面和决战的《沙丘2》的新主旋律。

但结合《沙丘1》，再展望有望拍的《沙丘3》就能理解了。

《沙丘1》的电音吉他有种“崛起”的态势，而《沙丘2》就像是一位倾听和诉说的时间旅人，像我们娓娓道来那段发生在厄拉科斯星的未来往事，一段人类为了权力，利益，荣誉，爱情，自由的挽歌。

保罗在《沙丘2》中成了一位推翻霸权的“英雄”，带领弗雷曼人追求自由而抗争，理应是搭配一首更为气势磅礴的新旋律。

但看过影片我们就知道，保罗在退无可退的选择下，只能去放弃人性，放弃爱情，放弃自我。

如果再结合小说里保罗之后的生命这样的旅程，要用多少泪水来完整，以及全人类面临的悲剧，那么《沙丘2》这段新的旋律，你能听出更多的故事。

真实沉浸从《沙丘1》开始，我一直强调沙丘系列电影是为影院大银幕而生的作品，越大的银幕越能进入到沙丘的世界里。

但除了银幕大就能沉浸到电影的故事世界里了吗，那为何那么多其他电影也是超大银幕呈现，却没能感受到置身于电影里的体验呢！

那还得是维伦纽瓦对电影细节的把控，这种把控不是说全部都搞实拍，沙虫怎么实拍我请问，这就是诺兰不碰沙丘的原因。

（哔掉）好了说正经的，沙丘故事最难拍的，个人觉得不是沙虫，不是那些建筑和飞船，这些在今天强大的电影工业特效的加持下，都可以实现。

而最难做到让沙丘的世界看起来真实存在的，我觉得是影片传达出来的气候环境。

《沙丘1》中，就特别拿卡拉丹和厄拉科斯两颗一湿一干星球来做对比。

影片开始保罗从梦中醒来的画面，就是窗外的水珠流动映射在他脸上，一下子就让观众了解保罗深处在一个不缺水的环境。

另外通过保罗梦到契妮，然后水流影子打到保罗脸上，从象征符号学过度解读的话，保罗做梦做得好湿，影片没有直接拍出来，却侧面在这里表达保罗在梦中，已经喜欢上了契妮，而且他的梦，脸上都流着水，懂的都懂。

像这样的细节和隐喻在《沙丘》中无处不在，不知道大家感兴趣吗，可以之后结合《沙丘2》，重新好好解析一番《沙丘1》。

点赞留言让我知道。

回到湿度，在卡拉丹星球姐妹会降落时，空气中弥漫的那水汽，还有角色脸上和头发都弥漫着水珠，这些细节都在说明这颗星球好湿。

而到了厄拉科斯星，色调突然变得炙热暖色，还记得厄崔迪家族抵达时，开门那一刻直接沙子瞬间侵入到他们舱内吗。

极度干燥的热风伴随着黄沙，让角色们眼睛都争不开。

到了《沙丘2》维伦纽瓦也同样这么操作环境细节的刻画，而且剧情主要发生在厄拉科斯星，还深入到沙漠深处弗雷曼人生活的泰穴环境，更能让我们去体会那燥热不安的气候。

如果你在大银幕下观看，也能随时看到空气里迷茫的沙尘，一刻都不停的飘散在环境里，再加上耀眼的阳光，远处滚滚升起的热浪，稍微过曝的曝光度，以及炽暖的调色，一套组合拳打下来，整个栩栩如生的厄拉科斯的干燥到没有一丝水分的环境，让你瞬间感同身受。

再加上《沙丘2》升级加入了骑沙虫，以及不同时间不同色温下的沙漠景态，都全方位的让我们更沉浸在厄拉科斯星的任何状态下，甚至维伦纽瓦为了保持这样环境气候渲染，不惜牺牲那些本可以更清晰展现的香料采矿机，扑翼飞机，飞船等等。

目的就是要观众和角色一样，真正身处在一个充满沙子和香料的沙漠世界里

——————————————2024.3.18更新：1.将所有译名更新为最新读客版；2.修订部分内容；3.修正人物关系图中厄莉娅头像2024.4.19更新：增加《沙丘救世主》时间线情节2024.7.31更新：增加《沙丘之子》时间线情节-——————————————01 历史故事发生在一万多年以后的未来世界。

人类科技已经高度发达，光速飞行和星际旅行已经普及。

这为人类将足迹拓展到外太空提供了技术基础。

各大家族势力于是纷纷殖民外星球，各占山头为王。

这逐渐形成了一个以星际宇宙为舞台的诸侯割据的局面。

星际帝国除了星际穿越技术，人类社会还研制出大量智能机械（下文简称智械）为民服务，形式包括但不限于计算机、人工智能和机器人等。

但在科技的一派盛世繁华之下是物极必反。

进化后的智械发起了挑战人类主导地位的【芭特勒圣战(Butlerian Jihad)】。

虽然人类在这场绵延百年的人机战争中最终胜出，但他们也付出了惨痛的代价。

为了避免智械的卷土重来，人类社会立法销毁和禁止再造所有种类的智械。

另一方面，屏蔽场科技的发展，使近距离的原子武器对轰只会导致两败俱伤，所以慢速但能穿透屏蔽场的冷兵器，反而成为近身格斗时的首选。

文明的倒退如果说巴特兰圣战重新定义了人类社会的科技走向，那二十年后爆发的【柯瑞恩战争(Battle of Corrin)】则重新划分了星际社会的政治版图。

在这场跨越星际的诸侯纷争中，【柯瑞诺家族(House Corrino)】最终凭借骁勇善战的皇家军队【萨多卡(Sardaukar)】力压群雄，成为统御诸侯的巫妖王。

他们建立起类似封建采邑制的星际帝国，定都【凯坦星(Kaitain)】，并以【帕迪沙皇帝(Padishah Emperor)】作为帝国的统治者，世袭高坐于【金狮王座(Golden Lion Throne)】之上。

金狮王座【萨多卡(Sardaukar)】是效忠柯瑞诺家族和帕迪沙皇帝的狂热军事力量。

他们常年在柯瑞诺家族曾经的母星【萨鲁撒·塞康达斯(Salusa Secundus)】上接受军事训练。

作为帝国的监狱星球，那里严苛的自然环境，确保留存下来的都是最强壮最凶猛的战士。

萨多卡以冷酷无情的自杀式作战令敌人闻风丧胆，他们也是帝国最难以攻克的武装力量。

萨多卡概念图

星际公会导航员概念图

杰第星概念图

随便找的图02 降生时间继续推移。

厄崔迪家族的【雷托•厄崔迪公爵(Leto Atreides)】成为兰兹拉德中一颗冉冉升起的新星。

他在各家族中的声望和人气与日俱增。

雷托的妻子（沙丘世界中叫姬妾）叫【杰西卡(Jessica)】，她的身份是一名高阶【贝尼•杰瑟里特(Bene Gesserit)】，她的实际任务是遵照组织的安排，与雷托结婚育种。

她另一个不为人知也不自知的身份，是【弗拉基米尔•哈克南男爵(Vladimir Harkonnen)】（后文简称哈克南男爵）的女儿。

杰西卡【贝尼•杰瑟里特姐妹会(BeneGessetti)】是个全由女性组成的神秘宗教组织，她们在星际宇宙中有着强大的宗教和政治影响力。

姐妹会致力于挖掘人类身心的潜力，像是深入细胞层面去控制他人的身体行动，以及决定自己后代的性别。

早在沙丘故事开始前的数个世代，贝尼•杰瑟里特姐妹会就已开始布局并实施她们的人类育种计划。

贝尼•杰瑟里特姐妹会【人类育种计划(BreedingProgram)】是一个贝尼•杰瑟里特姐妹会布局实施几百年的优化育种项目。

目的是通过贝尼•杰瑟里特对基因的精准控制和组合，来有计划的改良配种和繁衍。

计划的最终目标是孕育出一名能够拯救世界的男性贝尼•杰瑟里特，也就是救世主(Messiah)。

【魁萨茨•哈德拉克(KwisatzHaderach)】，也就是救世主(Messiah)，贝尼•杰瑟里特育种计划希望终极培育出来的男性贝尼•杰瑟里特。

根据组织的精确推算和精准执行，计划中的救世主，原本应该是杰西卡的女儿和哈克南男爵的侄子结合后所生的儿子（因为杰西卡是哈肯尼男爵的女儿，所以计划中要孕育救世主的两个人是外甥女和舅舅的关系）。

原本应该只是莫得感情的生育机器，但杰西卡与雷托公爵日久生情。

她因为爱情，最终违反组织的计划安排，选择为公爵生下了一名男性子嗣（贝尼•杰瑟里特可以选择后代性别），也就是我们的故事主角【保罗•厄崔迪(Paul Atreides)】。

这几乎使贝尼•杰瑟里特的育种计划在最后关头功亏一篑。

此时世上出现了两个潜在可能的救世主——保罗和【菲德•罗萨(Feyd-Rautha)】（后者正是哈克南男爵的侄子）。

两人中最多有一个救世主；而如果两人都不是，那就意味着姐妹会几百年大计的最终破灭。

保罗•亚崔迪保罗从小就在鸡娃的环境中茁壮成长。

父亲手下的精英战士【邓肯•艾达荷(Duncan Idaho)】和【哥尼•哈莱克(Gurney Halleck)】教授他作战技巧，家族【门泰特(Mentat)】【杜菲•哈瓦特(Thufir Hawat)】教授他政治权术，母亲则教授她贝尼•杰瑟里特姐妹会的门派法规。

【门泰特(Mentat)】，人形电脑，经特殊训练后可以模仿电脑认知和分析能力的人类。

门泰特头脑中可以存储大量数据，也可以在高层指命下进行复杂运算。

门泰特是一切智械都被禁绝后的变通产物。

而人类反过来学习智械的思维方式，这也是一种对科技发展的思考和反讽。

卡拉丹星概念图除了德智体美劳全面发展，少年保罗还经常会做奇怪的梦。

在这些梦里他会梦见神秘的沙漠星球和当地的原住民。

得知此事的【贝尼•杰瑟里特圣母(Reverend Mother)】（她同时也是杰西卡的导师）【莫希阿姆(Mohiam)】对保罗产生了浓厚的兴趣。

她于是为保罗安排了一场特殊却致命的测试。

在这场考验忍耐力和精神控制力的测验中，保罗需要将手置于神秘盒中承受无物理创伤的神经性剧痛。

如果保罗早于测验结束将手抽离，就会被圣母视作失败的培育品而用剧毒毒针【戈姆刺(Gom Jabbar)】当场击毙。

保罗最终承受住了即便女性受试者也无法承受的剧痛，顺利通过了考验。

他也被姐妹会初步认定为救世主而留待后续观察。

贝尼•杰瑟里特圣母计划外诞生的儿子被初步鉴定为救世主，杰西卡心中的一块大石头也落了地，她终于可以不负如来不负卿了。

————————————————03 屠灭雷托公爵日益高涨的人气，使他和厄崔迪家族成为了帕迪沙皇帝【沙达姆四世(Shaddam IV)】的眼中钉和潜在威胁。

皇帝与哈克南家族暗中合谋，命令厄崔迪从哈克南手中接管【厄拉科斯星(Arrakis)】。

雷托虽然知道是陷阱，知道皇帝想要在那颗遥远的沙漠星球上剿灭他的家族，但皇命难违，他只能硬着头皮携家带口前往履职。

【厄拉科斯(Arrakis)】，沙丘系列由此得名的沙漠星球。

厄拉科斯地处偏远，自然条件恶劣，水资源极度缺乏，但它也是【香料】的唯一产地。

哈克南家族曾经作为采邑主统治这颗星球。

沙漠星球厄拉科斯【香料(Melange)】，也叫美琅脂，是星际帝国中一种非常重要的战略物资。

香料可以增强活力，延长寿命，提高警觉度，还可以开发预知能力。

香料在生产和生活中的用途广泛，比如宇航公会导航员可以通过吸食香料提高敏锐度，从而保证航程的准确性和安全性。

香料的开采极度困难且危险——不仅因为它只存在于自然条件严苛的厄拉科斯，更因为它往往由巨大的沙虫守护着。

【沙虫(Sandworm)】是厄拉科斯星上的一种巨型蠕虫生物。

沙虫守护香料矿的表象之下，是沙虫和香料矿形成的共生关系。

沙虫的排泄物可以促进香料菌的生长，香料菌最终形成香料。

沙虫又会像植物授粉一样传播香料，香料又促进微生物的生长，部分微生物又会长成新的沙虫。

沙虫雷托抵达厄拉科斯后，马不停蹄地投入了当地的科考工作。

他很快认识到了开采香料矿的危险性，并决定与被星际帝国视作野蛮人的当地原住民【弗雷曼人(Fremen)】结盟合作，为此他还派出邓肯作为外交大使以示诚意。

【弗雷曼人(Fremen)】是厄拉科斯星上的原住民，他们战斗技巧出众，种性强韧，生存适应性极强。

由于厄拉科斯上极度缺乏水资源，弗雷曼人开发出了人体水的自循环系统。

因常年处于矿脉核心被动吸食香料导致的蓝色瞳孔，叫做【伊巴德之眼(Eyes of Ibad】，是弗雷曼人重要的外貌特征。

弗雷曼人雷托们前脚刚到厄拉科斯，皇家萨多卡和哈克南家族的联合部队后脚就杀来了。

厄崔迪家族在这次围剿中，遭遇了【岳医生(Yueh)】的背叛——岳医生因为妻子被绑架要挟，被迫成为了哈克南安插在厄崔迪的间谍，而他【苏克学院(Suk School)】医生的身份（需接受不得伤害他人的心理预置）又消除了大家的戒心。

岳医生暗中关闭了厄崔迪王宫的屏蔽场系统，联军也因此得以长驱直入大开杀戒。

不仅如此，他还下药迷倒了雷托公爵，将其绑缚到了哈克南男爵面前。

【苏克学院(SukSchool)】是星际宇宙中最著名的医学院。

苏克医生以高超的医术著称。

他们还需要接受【苏克心理预置(SukImerialConditioning)】——这是一种心理禁制，禁止苏克医生主动伤害他人。

苏克医生前额的黑色钻石纹身和特制的银色头环，使他们在外表上极具辨识度。

苏克心理预置这其实是双面间谍岳医生设下的一个双重陷阱。

原来在厄崔迪家族卧底期间，他多方打探确认了妻子被哈克南杀害的事实。

对妻子的爱和对哈克南的恨，使他突破了不得伤人的心理禁制。

他表面仍假装对哈克南忠诚。

他把雷托药翻，把后者的一颗牙替换成毒气胶囊，希望雷托能在见到哈克南男爵时咬碎牙齿释放毒气，二人同归于尽。

雷托答应配合这场最后演出——作为交换，岳医生要确保杰西卡（此时她还怀着二胎）和保罗母子从围剿中平安脱逃。

当雷托这颗人体毒气弹被送到哈克南男爵面前时，眼看大鱼马上就要咬饵上钩了。

可人算不如天算，男爵的屏蔽场使他堪堪躲过了被毒杀的命运。

而房间里的其他人，包括雷托和门泰特【彼得(Piter)】在内，都被毒气毒死，无一幸免无人生还。

哈克南男爵捡回一条命的哈克南男爵开始清算。

他逼迫雷托的门泰特哈瓦特服下长效致命毒药，后者被迫接替死去的彼得成为哈克南的门泰特，以换取男爵定期发放解药。

哈瓦特自此身在曹营阳奉阴违，始终伺机颠覆哈克南。

而雷托的另一心腹哥尼则消失得无影无踪。

刺杀行动虽然失败，但岳医生还是信守承诺，护送保罗母子逃出了王宫。

接应的邓肯一路掩护母子二人躲避萨多卡的追杀，最终壮烈牺牲。

杰西卡和保罗穷途末路，躲进了沙漠腹地。

最终联军剿灭了厄崔迪家族，哈克南家族重新夺回厄拉科斯的控制权，而哈克南男爵认定保罗母子在沙漠中必死无疑，鸣金收兵。

————————————————04 觉醒在沙漠中流亡的保罗母子被一支叫【泰布穴地(Sietch Tabr)】的弗雷曼人部落擒获。

部落起初对这两个外来人充满了敌意和怀疑，有成员甚至向保罗发起1v1的生死对决挑战。

在这场充满弗雷曼仪式感的【晶牙匕(Cryskinfe)】战斗中，保罗最终杀死了对手。

他的胜利向部落证明了自己的实力，他们也因此被部落所接纳。

保罗母子在与部落的长期迁徙中互相学习，前者教授贝尼•杰瑟里特的战斗技巧，后者则传授弗雷曼人的生存之道。

随着保罗成功驾驭沙虫成为沙虫骑士，他也取代【斯第尔格(Stilgar)】成为部落的新晋首领。

【晶牙匕(Cryskinfe)】，弗雷曼人的标志性武器，用沙虫的牙齿制作而成。

晶牙匕杰西卡则经受住了弗雷曼人的宗教仪式考验，成为部落和贝尼•杰瑟里特的新任圣母。

在这场考验中，她喝下剧毒的【生命之水(Water of Life)】并存活下来。

生命之水使她腹中的胎儿（也就是保罗的妹妹【厄莉娅(Alia)】）尚在子宫中时，就继承了历代圣母的智慧和族群记忆。

弗雷曼人信奉的【生命之水(WaterofLife)】，实际上是浸泡有沙虫幼虫尸体的剧毒液体。

生命之水可以使饮用者达成和族群群体智慧记忆的一体共享。

生命之水对女性是剧毒的，对男性则一般是致命的。

保罗后来娶了行星生态学家【列特•凯恩斯(Liet-Kynes)】的女儿【契尼(Chani)】作为姬妾。

两人育有一个儿子，为纪念保罗的父亲被取名叫作【雷托二世(Leto II)】。

加妮追随部落在矿脉核心腹地的旅居，使保罗被动吸食了大量香料，这不仅赋予了他和弗雷曼人一样的蓝色瞳孔，也大大激发了他的预视能力。

展现出强大预视能力的保罗自称为【穆哈迪布(Muad’Dib)】，成为弗雷曼人心目中的天外之音和救世主。

他作为部落崇拜的精神图腾，也引发了族人的宗教狂热。

保罗意识到这种宗教狂热将成为一柄双刃剑——弗雷曼人既是帮助他夺回厄拉科斯的关键，一旦失控也可能导致星际帝国体制的毁灭。

【穆哈迪布(Muad’Dib)】，弗雷曼语中沙鼠的意思。

沙鼠是厄拉科斯上的一种啮齿类生物，是顽强生命力的象征。

沙鼠而在联军围剿中消失的哥尼，其实是脱逃后遁入沙漠，当起了走私贩。

他一直怀疑有着哈克南血缘的杰西卡是引狼入室导致厄崔迪灭族的叛徒。

所以和保罗母子在沙漠中重逢后，他意欲行刺杰西卡，幸被保罗及时制止。

保罗因为这次没能预先洞察到哥尼的刺杀行为，怀疑自己需要饮用生命之水以强化预视能力。

在强大主角模板的加持下，对普通男性致命的生命之水却只造成了保罗三周的昏迷——更过分的是，苏醒后的保罗顿悟了时间和空间的真谛以及宇宙的本质，他体内救世主的自觉彻底觉醒了。

————————————————05 复仇视线回到哈克南家族和帕迪沙皇帝这边。

首先是哈克南家族。

哈克南男爵在家族重夺厄拉科斯控制权后开始整顿职场。

他指派自己的侄子“野兽”【拉班(Rabban)】在厄拉科斯实行铁腕治理——这其实是一招欲扬先抑，拉班只是前戏，菲德•罗萨的接盘才是主菜，毕竟一段暴政之后的任君显然会更受欢迎。

虽然星球掌控在哈克南手中，但香料矿脉仍然在弗雷曼人控制之下。

厄拉科斯概念图另一方面，厄崔迪灭门后，哈克南就成了帕迪沙皇帝心中的最大威胁。

皇帝疑心哈克南要在厄拉科斯上打造一支更加强大的军队，目的是抢班夺权。

他于是派出间谍网，监视哈肯尼的一举一动。

卧底在哈克南的哈瓦特感知到了联盟内部的裂隙，他暗中将哈克南男爵要发动政变的消息透露给皇帝，从而在两派间埋下了怀疑的种子。

虽然两派貌合神离，但共同的敌人再次将他们团结到一起。

这次联军的目标是镇压厄拉科斯上的弗雷曼人叛乱，重新夺回香料矿的控制权。

联军初阵告捷，他们不仅占据了弗雷曼人的前沿岗哨，还杀死了保罗的儿子和大量弗雷曼人，而保罗年幼的妹妹厄莉娅也被哈克南掳走。

厄莉娅•厄崔迪虽然厄莉娅当时年仅两岁，但不要忘了她有着继承了历代圣母智慧的苍老灵魂。

被带到哈克南男爵面前的厄莉娅，趁男爵得意忘形之际用戈姆刺将其刺死。

外孙女杀死了亲外公，失去主心骨的哈克南家族群龙无首，即战力被瞬间瓦解。

正面战场上，身负血海深仇的保罗带领弗雷曼人向联军发起反攻。

他们先是用原子武器炸开了作为防御工事的山头，然后保罗和族人驾驭着巨大的沙虫一路摧枯拉朽，长驱直入哈克南王城。

萨多卡和哈克南的联军在这一次闪电战中快速而彻底的脆败。

沙虫骑士保罗最终在皇宫直面败军之将帕迪沙皇帝，他以彻底摧毁星球上的香料矿作为威胁，逼迫沙达姆四世退位。

此时菲德•罗萨从旁杀出，向保罗发起熟悉的晶牙匕挑战。

这两个育种计划的终极种子选手在故事的终末终有一场终极之战。

菲德•罗萨在战斗中作弊，企图用淬毒暗器杀死保罗，但被保罗识破并反杀。

再无抵抗力量的皇帝只好被迫退位，他还被迫把女儿【伊勒琅公主(Irulan)】嫁给保罗，真是赔了女儿又折兵。

这场战争就是史称的【厄拉科斯事变】。

获胜的保罗和厄崔迪家族取代柯瑞诺家族，建立起星际帝国新的王朝，他们重新定都在厄拉科斯。

退位的沙达姆四世和柯瑞诺家族被流放回最初发迹的监狱星球。

保罗事实上还是和契尼过着日子，可怜的伊勒琅公主背着这场形婚在厄崔迪的王宫里守着活寡。

又是卡拉丹星概念图虽然保罗完成了甜美的复仇并开创了新的王朝，但故事并没有结束。

因为他取得的辉煌胜利和向世人展露的神迹，进一步激发了弗雷曼人对他的宗教狂热。

历史的车轮无法停转，将颠覆帝国的弗雷曼人圣战再也无法遏止。

而这一切都被神棍保罗看在眼里。

弗雷曼人朝圣————————————————06暗涌讨厌敌人，理解敌人，成为敌人。

取代沙德姆四世成为星际帝国新任皇帝的保罗，正逐渐成为他最害怕成为的样子。

以他为精神图腾的宗教组织【奇札拉教团(Qizarate)】，不断发起宇宙宗教战争（圣战），推行宗教殖民主义。

而保罗在他统治最初的12年间，消灭了600亿人、摧毁了90颗行星、灭绝了40种宗教——客观上成为了不折不扣的暴君。

保罗对星际帝国的统治保罗的母亲杰西卡夫人则回到亚崔迪家族发迹的卡拉丹星球，过起了半隐居的生活。

保罗于是将妹妹阿丽亚推上比吉斯特姐妹会最高圣母的位置。

而阿拉吉斯也成为保罗的信众纷纷前往朝圣的圣地。

卡拉丹地貌保罗的专政引发了各方势力的抵制反抗。

首当其冲就是宇航公会，宇航公会严重依赖香料，而保罗皇室对香料矿的垄断，相当于扼住了宇航公会的咽喉。

其次是比吉斯特姐妹会，她们似乎把育种计划当成一个生生世世无穷匮的项目在经营，因此不能容忍保罗和“野人”加妮的结合对救世主基因延续的纯正性可能造成的破坏。

第三股势力叫做【特雷亚拉克斯(Tleilaxu)】，特星人奉行政治和军事中立，反对保罗的专制统治。

网上搜Tleilaxu搜到的图【特雷亚拉克斯(Tleilaxu)】：星球名，特星人主张政治/军事中立，排斥异族，该星球盛产【变脸者(Face Dancer)】。

【变脸者(Face Dancer)】：雌雄同体的阴阳人，可变换性别，可模仿他人外貌和心理。

除了外忧，还有内患。

首先是围绕保罗继承人展开的明争暗斗。

伊如兰公主想为保罗延续香火，既是出于她本人的慕强心理，也是受命于姐妹会要完成育种计划，还有为科瑞诺家族谋求政治话语权的目的。

但她的要求被保罗拒绝。

保罗同样避免让加妮再次怀孕，因为他预见到加妮将因产子而死。

专职催生的姐妹会心急火燎，莫希阿姆甚至要求伊如兰引诱保罗和阿丽亚兄妹乱伦——这当然伤了伊如兰的自尊，小九九也被两兄妹看透。

伊如兰公主除了后院宫斗，保罗的弗瑞曼信众内部也产生了不同的声音。

一部分因为圣战遭受伤害或失去亲人的弗瑞曼人，也开始和反对势力勾结，暗中反对保罗。

———————————————07 阳谋在保罗实行统治的第12年，反对势力避开保罗的全知视野，举行了一次秘密集会，商议推翻保罗的统治。

与会人员有：特雷亚拉克斯代表【斯凯特尔(Scytale)】（变脸者）、宇航公会代表【艾德雷克(Edric)】（半人鱼领航员）、姐妹会代表莫希阿姆，以及伊如兰公主。

宇航公会领航员商议的结论是阳谋和暗杀双管齐下。

首先是斯凯特尔作为宇航公会的使节，向保罗进献被复活成【死灵(Ghola)】的邓肯•爱德荷作为礼物。

死灵邓肯就像一颗明晃晃的定时炸弹，被安插在保罗身边伺机发动刺杀。

海特/邓肯【死灵(ghola)】：用死者细胞培育出来的人类复制品，复制品可以保留死者生前的部分记忆，该项技术由特雷亚拉克斯人开发并垄断。

特雷亚拉克斯人在阿拉吉斯事变后从宇航公会手中买到战死的邓肯，并将其转化成死灵，取名叫【海特(Hyat)】。

之所以明棋明打，既因为反对势力的所有谋划都绕不开保罗的天眼，也因为邓肯门塔特的身份导致他无法说谎（他复活后被特雷亚拉克斯训练成为门塔特）。

所以这一手明棋实际上是一场心理博弈，反对派赌的是保罗的好奇心，以及保罗和邓肯的情感联系。

果然保罗最终还是接受了这份不怀好意的礼物。

而阿丽亚由于在子宫中就接受了全宇宙的经验、知识和情感，所以也对这位哥哥的童年导师产生了莫名的情愫。

除了进献死灵邓肯，斯凯特尔还与奇札拉教团的【柯巴(Korba)】勾结，为保罗安排了一场埋伏。

他易容成【弗瑞曼敢死队(Fedaykin)】前指挥官【奥塞姆(Otheym)】的女儿【丽卡娜(Lichna)】，邀请保罗前往奥塞姆的住所一叙。

虽然伪装再次被保罗看破，但该死的好奇心再次驱使保罗只身前往一探究竟。

弗瑞曼敢死队【弗瑞曼敢死队(Fedaykin)】：由保罗组建、训练并宣誓效忠亚崔迪家族的敢死队。

奥塞姆向来访的保罗证实了弗瑞曼人中有叛徒。

他还将自己购得的特雷亚拉克斯矮人【比加斯(Bjiaz)】转赠给保罗，后者是记下了所有弗瑞曼叛徒名单的人形记忆机器。

反对势力趁双方密商期间发动了奇袭——他们使用了一种特雷亚拉克斯人研制的叫【熔岩弹(Stone Burner)】的原子武器。

爆炸导致奥塞姆小屋被夷为平地，数百名弗瑞曼人死亡，而保罗虽然逃出生天，但双眼被严重灼伤，永久失明。

熔岩弹保罗虽然物理失明，但仍然可以通过预视能力清晰视物。

这进一步引发了下属和教众的恐惧和盲目崇拜。

保罗揪出幕后黑手之一的柯巴，将其公开提审，并安排阿丽亚观察在场民众的反应以找出同党。

随便搜的08陨落保罗失明后不久，加妮为他诞下一对龙凤胎。

保罗预见了加妮因为产子的死亡，却无力改变这种命运。

预言中象征加妮的月亮陨落了。

保罗因加妮之死的悲痛，唤醒了邓肯生前的情感和记忆，使他彻底摆脱了特雷亚拉克斯对他施加的心理控制，他不再是背负刺杀任务的死灵海特，而是彻底恢复成了曾经的邓肯。

保罗为儿子取名【莱托(Leto II)】以纪念自己的父亲和死去的长子，女儿则取名叫【甘尼玛(Ghanima)】。

这对双胞胎和阿丽亚类似，还未出生就接受了全宇宙的经验和知识，这种通灵的存在被后世称作【畸变恶灵(Abomination)】。

甘尼玛和莱托二世邓肯的意识觉醒，意味着行刺保罗阳谋的破产。

但斯凯特尔灵活应变以退为进，反而以邓肯的复活为成功案例，安利保罗复活加妮。

宇航公会想要通过死灵控制保罗的意图再次被保罗十动然拒——虽然复活妻子充满诱惑，但保罗担心特星人会再次为死灵植入特殊意志和动机。

不甘心的斯凯特尔软的不行来硬的，以保罗一双儿女的性命为要挟，要求他交出皇室在星际商会的全部财富。

保罗人狠话不多，虽然双目失明，但借助儿子莱托共享的精神视野，一记飞刀就精准干掉了斯凯特尔。

沙丘救世主比加斯作为特雷亚拉克斯安插在保罗身边的另一颗棋子（他一直在暗中激活邓肯的暴力冲动），再次向保罗提出复活加妮的议题，被保罗下令杀死。

叛乱最终被镇压，但失去爱妻又厌倦了皇权的保罗不再恋栈。

尽管实际上依然可以视物，但他还是决定遵照弗瑞曼人的习俗，作为盲人走入沙漠腹地自生自灭。

作为交换，弗瑞曼人将扶持他的儿女成为帝国未来的统治者。

而阿丽亚将在这段过渡期摄政。

无题阿丽亚处死了策划阴谋的艾德雷克、莫希阿姆等人。

伊如兰公主虽然被废黜，但因保罗离开而伤心欲绝的她，决定叛出姐妹会，承担起抚养教育保罗两个孩子的责任。

这是一场没有胜利者的争斗。

宇航公会和姐妹会因为干涉政治失败而声名扫地，奇札拉教团因为内乱和保罗的出走而分崩离析。

而保罗的出走，意味着其十几年暴政的终结，和苦行僧之路的开始。

无题————————————————09嬗变保罗出走十年后，亚崔迪家族在阿拉吉斯上推行的【生态转型计划(Ecological Transformation)】初见成效。

星球上空气湿度变高，地表也开始出现绿色植被。

一部分弗瑞曼人脱下蒸馏服走出穴地，在地表建立起村镇和城市。

由于生态环境的改善，越来越多的人从宇宙各处慕名前往阿拉吉斯朝圣，宗教狂热日渐炽烈。

但另一方面，弗瑞曼人内部也出现了针对救世主的怀疑声音和反抗组织。

而皇家最高议会实际上失去了对宗教战争的控制。

阿拉吉斯而生态转型计划的其中一环，是对【沙鲑(Sandtrout)】的捕杀和驱逐。

因为沙鲑是种亲水生物，它们会吸取并储存星球上的水分，从而部分导致星球的沙漠化。

但沙鲑同时也是沙虫的幼年形态。

弗瑞曼人受皇室命令对沙鲑展开的全面捕杀，导致了沙鲑数量的剧减，进而导致了成年沙虫的濒临灭绝，这又进而导致了香料矿的急剧减产。

我们都知道香料矿是星际帝国中的重要战略资源。

香料矿的减产不仅将彻底改变帝国的政治外交生态，也会影响阿拉吉斯作为香料矿唯一产地的重要战略地位。

莱托II与沙鲑生态环境经历剧变的同时，政治环境也在发生着嬗变。

首先是处于帝国权力核心的亚崔迪家族。

保罗出走后，代为摄政的是他的妹妹阿丽亚。

当时已与邓肯成婚的她，日益受到外公（哈肯尼男爵）的幽灵对她的意志侵扰。

为了抵御这种侵扰，她开始大量服用香料迷汤并成瘾。

对香料的过量摄入导致她失去了预视能力，脾气也变得愈发暴躁和充满猜忌。

阿丽亚纠集自己的信众成立了【忠信会】，以维护她对帝国的实际统治。

她甚至还豢养了一个叫【贾维德】的情人——后者其实是柯瑞诺家族安插在她身边的内应。

受外公恶灵控制的阿丽亚与此同时，保罗与加妮的龙凤胎儿女莱托II(Leto II)和甘尼玛(Ghanima)，也在阿丽亚和伊如兰的抚养下长大成人。

他们从同为【畸变恶灵】的姑姑身上，看到了自己可能的未来。

他们也因此开始筹划，筹划对抗等待自己的命运。

【畸变恶灵(Abomination)】：出生前即拥有记忆的人，记忆分成良性和恶性两部分，恶性部分会试图夺取活人的肉体和意识。

阿丽亚是初代畸变恶灵。

而她的侄子侄女莱托II和甘尼玛，由于继承了保罗的记忆，则是更加强大的畸变恶灵。

莱托兄妹亚崔迪家族的畸变恶灵们也引起了比吉斯特姐妹会的高度关注——她们相信畸变恶灵体内有孕育救世主所需要的基因。

杰西卡夫人结束了在卡拉丹星上的闭关隐居，受姐妹会之命再访阿拉吉斯。

姐妹会的终极计划是促成莱托和甘尼玛的兄妹乱伦。

卡拉丹星地貌星球上也不乏反对亚崔迪统治的声音。

在沙漠中新近出现了一个叫【传教士(the Preacher)】的宗教偶像。

这位盲眼传教士一直不遗余力，发声反对皇室宗教统治中的不公正。

他还反对弗瑞曼人生活习惯和传统正在发生的变革。

许多弗瑞曼人认为这个传教士就是出走的救世主保罗。

盲眼传教士保罗另一股反对势力来自失势的柯瑞诺家族。

尽管伊如兰公主已经被保罗洗脑，甘愿背弃柯瑞诺家族和背叛姐妹会，成为双胞胎的养母，但她的姐姐【文西亚公主(Wensicia)】仍然在母星塞康达星上兢兢业业地制定着家族复辟的计划。

她一方面雇佣弗瑞曼人叛徒，利用巴甫洛夫原理训练老虎捕杀人类双胞胎幼仔（目标直指莱托和甘尼玛兄妹）；另一方面则安排儿子【法拉肯(Farad'n)】皈依穆哈迪宗教，以此了解并接近亚崔迪家族。

文西亚公主传教士受邀前往塞康达星，并被引见给法拉肯。

他预见到了法拉肯将在未来帝国统治中扮演的重要角色，于是居中斡旋，促成了邓肯作为柯瑞诺家族利益的代言人。

————————————————10 暗杀杰西卡对阿拉吉斯的再度造访，引起了阿丽亚的敌意和防范。

同为比吉斯特的阿丽亚猜测到了母亲此行的目的。

她担心身为畸变恶灵的自己，会被母亲出卖给姐妹会。

而杰西卡在时隔十年后与女儿的全新沟通交流中，发现了她已经被哈肯尼男爵恶灵附体这件事。

阿丽亚应对母亲的到访，打算先下手为强。

她安排丈夫邓肯行刺杰西卡，并计划将刺杀行动嫁祸给柯瑞诺家族。

而另一方面，莱托也预见到了姑姑的弑亲意图。

他施展魔音大法催眠了杰西卡，命令杰西卡配合邓肯演出绑架大戏。

于是邓肯佯装绑架杰西卡并将其放逐到沙漠中心——他实则是在传教士的授意下，将杰西卡送往塞康达星。

在塞康达，杰西卡避开文西亚耳目，教授法拉肯比吉斯特技艺，并允诺将孙女甘尼玛许配给他，助他重夺星际帝国王座。

阿丽亚的丈夫邓肯爵士同期，传教士出现在阿拉吉斯皇宫前的广场布道，他号召人民起而反抗阿丽亚的统治。

阿丽亚在近距离观察了传教士的言行举止后，确定他就是失踪的保罗。

而阿丽亚弑母行动的败露，进一步激发了弗瑞曼人的不满与反抗。

一波未平一波又起。

莱托兄妹在深夜沙漠中遭遇了柯瑞诺家族放出的猛虎的袭击——这次暗杀当然又被莱托预见到了。

在成功逃离猛虎的攻击并揪出幕后的弗瑞曼主使后，莱托决定将计就计装死以避开耳目，他要前往【迦科鲁图(Jacurutu)】穴地，寻找传说中寄居在那里的传教士。

而甘尼玛则篡改了自己的记忆，令自己真正相信了哥哥已死并将死讯带回皇宫。

她的自我催眠成功避开了阿丽亚的洞察。

迦科鲁图穴地不过莱托并没能自由太久，因为葛尼受杰西卡之托（传说他是杰西卡的情人），很快找到了迦科鲁图。

他混入狂热的弗瑞曼信徒部落，并抓获了莱托。

葛尼逼迫莱托吸食香料以激发他的预视。

在香料的刺激下，莱托更加清晰地看到了【金色通道(The Golden Path)】，这让他更加明确和坚定要通过终极进化来拯救人类。

【金色通道(The Golden Path)】：保罗和莱托都曾预见到的能够拯救人类未来的唯一可行方案。

这个方案需要救世主与沙鲑/沙虫合体，破坏阿拉吉斯的生态转型计划，恢复沙丘星球旧有的生态和传统习俗，从而控制战略资源和降低宗教狂热，进而阻止毁灭世界的宗教战争的发生。

保罗因无法接受这种进化，选择走入沙漠成为传教士。

莱托则选择了完成终极进化。

————————————————11进化领悟了金色通道的莱托设法逃脱了葛尼的软禁，他驾驭沙虫逃离迦科鲁图，逃往沙暴中心。

在那里，他接纳沙鲑包覆住自己，从而实现了人鲑合一。

与沙鲑合体后的莱托体力得到增强，在沙漠中的适应能力提高，甚至获得了金刚不坏之身。

终极进化体莱托接下来破坏了阿拉吉斯星的水循环系统，从而延缓了星球生态转型的进程。

人鲑合一的莱托二世另一方面，邓肯返回阿拉吉斯，并激将史帝加误杀了自己。

邓肯用自己的死，换取史帝加立誓保护甘尼玛远离阿丽亚的伤害。

尽管史帝加即刻带着余部和甘尼玛开始流亡，但阿丽亚还是通过追踪器，利用新任泰布穴地首领，很快找到了他们。

史帝加和甘尼玛因此被阿丽亚抓获并囚禁起来。

而莱托最终找到并说服了保罗，父子二人携手返回阿拉吉斯。

在皇宫广场，传教士保罗做了最后一次公开演说，并在演说中再次挑衅了妹妹阿丽亚。

之后他在广场混乱中被皇家护卫所杀。

一代先知和救世主就在这喧嚣尘上中归于寂灭。

保罗阿丽亚威逼利诱侄女甘尼玛接受前来联姻的法拉肯，她其实是想借甘尼玛之手除掉法拉肯。

莱托适时出现并揭穿了阿丽亚的阴谋。

他还用自己进化后的超能力震慑了全场。

莱托提出要帮助阿丽亚摆脱哈肯尼男爵的控制，但遭到阿丽亚体内恶灵的负隅顽抗。

最终阿丽亚凭借顽强意志，短暂摆脱了外公的精神控制，然后从皇宫高处纵身一跃，让一切折磨和恶念尽归尘土。

在这些对抗和变故后，莱托登基称帝。

由于阿拉吉斯上沙虫的急剧减少，莱托控制了帝国向宇航公会的香料供给。

香料产出的减少导致了宇航公会的日渐式微，而星际交流的不便又导致了星际战争的减少。

莱托还计划让阿拉吉斯从一颗日渐丰润的星球，逐渐回归到旧时的荒芜严苛，从而有计划的恢复沙虫的数量。

神皇帝的统治法拉肯成为了莱托的书记官，而原属于柯瑞诺家族的萨督卡军队，被完全移交给亚崔迪家族驱策。

为了巩固家族统治，莱托公开迎娶妹妹甘尼玛，并宣称要统治星际3000年。

但沙鲑外皮破坏了莱托的生育能力，所以甘尼玛实际上与法拉肯行着夫妻之实。

他们的结合也保证了亚崔迪家族血脉和帝国统治的延续。

————————————————沙丘简史全系列完。

————————————————附录：《沙丘I》主要人物关系图

本文原载于奇幻主题公众号：BelowTheAshes。

全程站了2个半小时把电影看完了，不是因为精彩到要起立观看，是因为有坏人。

巨幕厅，日间场，观影人很少。

我是倒数第四排过道位，隔五个座儿有个大哥，身后的倒数第三排有俩大姐，处于我正后方。

影院最后三排除了这俩大姐，再无他人。

电影刚开场，身后俩大姐就开始对话，一人主议论，一人附议，不是私语，正常说话音量。

隔五座的大哥起身换到了过道的另一端，远端，靠墙。

我不打算忍，转头吼她，看电影不要讲话，大姐回吼，说话怎么了。

远处大哥声援“看电影不要讲话”，主说的大姐发出了灵魂一问，谁规定的看电影不能说话？

我楞了5秒钟，是啊，无法可依，也没人执法，好像规则和公序良俗都打败不了魔法。

那么好吧，就用魔法打败魔法吧。

于是我站了起来，跟大姐说，好像也没有规定不让站着看电影。

然后大姐毫无愧色地攻击我没素质，并威胁:有本事你就站着看完。

我还真有本事。

她不知道老子是练艾扬格瑜伽的，山式站立肯定没听说过，站着不费腰，就当练功了。

全程2个半小时，该吃吃该喝喝不耽误，瑜伽中的站立体式轮番操练，沙丘也挺好看，站着看巨幕电影原来效果这么好。

大姐是个又狠又怂的主儿，全程不换座位跟我耗，但是不敢说话了，只敢咳嗽和咕哝，旁边的大姐也不敢回应她了。

她如果敢继续说话，我准备了更暗黑的魔法——去她身后的座位，脱了鞋把脚丫子放她头上的座椅上。

我知道她能看见电影，屏幕太大了，不影响她了解剧情。

但是，我也知道，她视线中的巨幕，有一个伫立的黑影，压制了她2个半小时。

观影结束，我背好包，对她说出了一句酝酿已久的话:“我用这两个半小时给你留下阴影，让你在余生中每次看电影时，都不要忘了自己是个臭傻逼”。

大姐回骂:“买了票站了两个小时，你才是傻逼”。

但是边骂边往外走，让我没有了机会，施展攻击性更强的魔法。

毕竟，把后背对着我，我个大男人，也不至于追着人施法。

正失落之际，同排声援过的大哥靠了过来，表示了对我毅力的钦佩，并提出请我喝咖啡。

我欣然接受，和大哥聊天中，得知了他是台湾台南人，南京出差途中，也是科幻迷，我们感慨了一会儿现在的生意难做，也聊了一会儿沙丘的原著，大哥表示回台湾要让老婆练瑜伽。

分开后，我给大哥发微信:“向那些欺负我们的人说不，通常的代价是被冷眼旁观。

但今天的这杯咖啡，让我遇到了那些需要彼此守护的人群中的一个同伴，很温暖，谢谢。

”以上，就是我生平头一次，站着把一部电影看完的经历。