六尺之下第五季

这是部可以让人痛快地大哭一场的剧，不仅是出于感动或者悲伤。

还有，你可能会因为把注意力都放在思考剧中人物的精神活动而对物质的东西产生厌烦。

我想，可能这就是当抽象的生活被具体展开，完全呈现在你面前时的感受。

即使这是别人的生活，与你毫无关系，你却也不时地能发现有那么一些似曾相识。

渐渐地，你会想，这他妈的讲的不就是我的生活吗？

然后，你会对自己说，不，我的生活不是这样的，我的生活从没有这么歇斯底里过。

可是我不愿意去粉饰生活，掩饰它的棱角，直到它看起来亲切可人。

为什么不愿意承认自己生活中的不快乐。

为什么要努力维持生活的美好外表。

为什么要去做一个control freak。

为什么情愿被control freak控制。

为什么不能更真实地去生活。

为什么不能说出自己的意见，做自己想做的事。

哪怕是歇斯底里，也是一种活着的证明，不是吗？

看到Nate在医院离世的那场戏，觉得his life is finished sooo unfinished，实在可惜得很。

Nate无愧为本剧头号悲情人物。

之前每当他决心要开始新生活的时候，总是会因为某人的死亡而无法继续下去。

也许就是这所有发生的一连串不幸让他不知道自己的生活要往哪里走。

死后的Nate轻描淡写地说，"I spent my whole life being scared. Scared of not being ready, of not being right, of not being who I should be. And where did it get me?" 我想很多人如果要在临死前总结自己的一生，大概都会这样感慨，只是不见得会说出来罢了。

也许不到那一刻，我们不会意识到自己从来没有做过真正的自己。

这是有多么的不幸呢！

当谈论生命／生活的哲学意义时，人们总是有很多话说。

其实生活也许并没有那么深奥，其实也许只是人们想得太多。

我说，生活是不确定的；如果它有规律的话，那就是无规律可寻。

也许这样想很cynical。

因为在很多所谓“乐观”的人看来，生活是可以把握的；上帝是公平的，付出就会有收获。

可是，我却更赞同Maggie说的："I know that if you think life's a vending machine where you put in virtue and take out happiness, then you're going to be disappointed."你永远不会知道明天将会发生什么。

比如每集开头的一个死亡。

面对“有趣”的生活，不如坦然地承认"Life is pain. Get used to it"。

习惯了，才有勇气去面对突如其来的变故，才可以走得下去。

我很喜欢Lauren Ambrose演的Claire。

她是那种忠于自己感觉的人，虽然生活并没有因为这让她觉得好过。

相比家里的其他人，她还不用承担那么多的责任。

她去了艺校，做了一个连自己都说不大清意义何在的成功作品，然后发现艺术家和艺校不过就是那么回事，和想像的完全不同。

后来她找了个坐办公室的零时工作。

相比她做过的一系列疯狂的事，这简直无聊透了。

连当初鼓励她学习艺术的姨妈Sarah也说，也许你就是这样了。

我暗地里希望编剧会让她就这么安定下来，重新了解自己。

可是编剧比我乐观，让Claire继续去追寻梦想，还终于碰见了Todd这个靠谱的男人。

可能是要结局了的原因吧。

这家的老妈Ruth也是十分纠结。

她想被人爱，也知道作为一个control freak是无法爱别人也无法被人爱的，可是她翻来覆去地就是改变不了。

相比之下，David的生活要好些，只是一直隐隐地因为被迫接手家族产业而没有实现自己理想而郁闷（我觉得同性恋的身份并没有对他有太大的影响，周围的同性恋貌似也都活得蛮开心的）。

剧里最超脱的人要数Sarah和Bettina了，她们住的小屋简直就是世外桃源，喝喝小酒，（抽抽大麻），聊聊天，说说理想，尽管这些不靠谱的理想第二天酒醒了就会忘掉。

还有Brenda，Billy一家。

只能感慨出生在一个心理医生之家的小孩童年会有多么大的阴影⋯⋯相信每个仔细看完这部剧的人多少都会得到些关于生活的细微触动和启发，其中演员近乎完美的演技和强大的台词帮助不小。

我很喜欢今天FB上的这句quote："If we live our lives the right way, then every single thing we do becomes a work of art." - Claire

连续着将《六英尺下》看完后，我感到非常烦闷。

这个烦闷和这部五十小时左右的电视剧主题有很大关系，当我总结出主题后立马就对此剧编导制作方产生深深的怨恨。

我揣测此剧被产生的目的是制作方为了让群众铭记他们的英名或者为获得金钱。

我不会推荐此剧给亲友，任谁观看此剧都是自虐。

如剧中女主人公Brenda所说，每一种信息都会在人身上留下印痕。

此剧的主题和透露出的信息不是良善和光明，而是人工合成的黑暗和没有意义的牲畜般的死亡。

严肃的说，我认为此剧编剧的学历要高于《老友记》编剧的学历，且此剧有欧洲味道。

不难推测，编导队伍里面混有同性恋群体，剧情义正言辞的为男同和女同发出了呼声。

伍迪艾伦那样的善于自嘲的犬儒分子和对暴力有精到认识、熟练制作惊悚片的人员在此剧制作方中也不乏人选。

此剧中心思想用一句话概括就是：每个人都没有出路，所有人都没有出路。

此剧以颇有质感的喜剧开场，以没有任何附带意义的死亡收工。

中间七扭八转，包含欺诈，各种肏屄含anal sex，暴力和轻松愉快的死亡。

比较而言，我国《红楼梦》中的死亡之外似乎还是有让人回味的东西存在，陀思妥耶夫斯基的死亡离开不信仰，而《六英尺下》式的死亡是没有任何意义的空荡荡的死亡。

完结了终于完结了。

从下午看完最后一集，直到现在的凌晨一点五十二分，对于整部剧的总结，我依旧想不出个大概来。

本以为第五季会回暖，没想到啊没想到.....本以为原先的导演回归后这部剧的节奏和台词会好起来，没想到啊没想到.....虽然结尾处的大柔光的闪回式的时光穿梭让人若有所思，但...越想越气！

神个p剧啊，整部剧从第三季开始成了个p啊！

前两季的节奏和台词都狠绝，屁颠屁颠的想着既然这部剧的名声在外，后面三季应该也超级过瘾，配上有深度的结局应该能直接封神！

可是.....从第三季开始整个制作团队都在发疯（好像有一些诸如“充气娃娃变上帝”这样的神来之笔？

），这踏马拍的都是啥！

大姨妈Sarah也罢了，Billy这样性格鲜明的角色居然被弱化到如此地步，老黑基Keth也成了个摆设，Ruth越到后面用力越猛，虽然演技依旧在线，确是让人相当不适。

David在某种意义上也成了摆设，Claire也....艹我忍不住爆粗口了，Lisa跳海嗝屁后，Nate这个扑克脸面瘫男几把变大情种了，整整疯了两季！

艹！

Brenda就不说了，情绪一上来就抓耳捞腮的，跟踏马的可云丢了孩子似的，偏偏B和N这两个演技最烂的🐶男女给的戏份多，不知所谓干耗时间的台词也是绝了...投资方真的都不看剧的吗？

不说了，不说了...本以为看完后会有啥了不得的体悟，谁知道这踏马的分明就是一部烂了三季的shit剧而已！

神剧，神踏马隔壁！

或许有了死亡的存在，生存才会显得有些许的所谓意义吧。

好吧，只能捣鼓出这一句了，就这样吧。

用了整整一周的时间看完了五季，63集对于曾经一天看完过40集连续剧的我真漫长，第一次看的时候是在2011高二的时候看的，当时还没看完一集就觉得无聊乏味就弃剧了，直到一周前剧荒同事推荐说此剧是神剧，真正意义上的神剧，而且早就完结不必苦苦追剧，下完后看完两季的时候给我感觉就是超现实生活，里面的主角们阴郁、不正常、感觉给人一种随时爆发然后破碎的即视感、每个人都在现实与梦想中苦苦纠结寻求平衡、每个人都在不得已的妥协，里面真实的冷漠以及真实的温情，至此到第二季让我觉得这就是真实的生活，第三四五季主角们生活、情感、追求的走向都让我感到剧情厌倦、甚至顿生讨厌，连前两季的剧情铺垫来解释为什么他们会这样也让我没有半分同情之感，奈特导致死的原因竟是偷情做爱太兴奋大脑充血旧伤复发颅内出血，如此黑色幽默的死会不会太幽默？

看完五季感慨良多，就浅谈一下我对剧中主角们的见解。

奈特：剧中的男主，家中长子，在我看来他不过是在用生命来诠释理想主义者面对现实生活纠结、避无可避、得不所望的悲惨一生，他曾经为了自己的理想生活离家出走，直到他父亲死后为了责任放弃自己的理想生活回到家中打理他一直嗤之以鼻、甚至厌恶的家族生意，他拥有着所有连续剧里男主带有的光环，只是他是理想主义者，生活从不会温和善待此类人，欧美剧也不会像亚剧一样温和善待此类人，从第一季开始我就在猜测生活会怎样折磨他和他的自我折磨，剧情也没负我所想，整体来说何等悲惨，生命中剧中出现的四个女人，在他15岁夺去他第一次的女人，在最后几集他自己也给出的答案他曾经也爱她，并不如大家所想的夺而是给，也曾想要与她在一起，但理性、教育、舆论的压力告诉他不能够，连争取的想法都不能够；布兰达，和奈特纠缠了整整五季，从最初的甜蜜到最后的黑色幽默，固有的和在滋生的情绪终让这对我最初看好的情侣惨淡收场，一个理想主义者、一个现实主义者本来是互补的存在，但不要忘了一个大男子主义加上理想主义一加一远远大于二执拗的可怕，所以后来我看到奈特那般导致死亡的原因也只有无奈。

；丽莎，或许在奈特的心中丽莎是特别的吧，她善良、温和、善解人意、从不过多的索取，甘当一个倾听者、相信等待也相信等待能够等待到来，这样的人对于理想主义者的奈特是特别的，甚至说丽莎也是一个理想主义者，所以她对于他是挚友是知己，我不确定奈特是否是真的爱她还是对她有过多的愧歉；最后一个女人也是导致他死的女人，玛吉，奈特躺在病床上对布兰达说“我们不能再在一起了、我很努力了我们只是不适合、”，如果奈特没有死在他梦中的理想生活中，他一定会抛下已有身孕的布兰达和玛吉重新开始，只是她会不会像布兰达、丽莎那样和奈特一起经历了最初好似你知我、我知你、我爱你、你爱我的理想甜蜜，又让理想主义的奈特回归到最终的平淡以及琐碎还有厌倦和猜疑？

就像最后布兰达对玛吉说的那样“虽然他嘴上说爱你，但实际他根本就不爱你，奈特非常有说服力，他所想的只是有个人能让他感觉到他比实际上要好的多，无论是谁。

”，至此他跟剧里和他有纠葛的女人们善始惨终，理想主义的奈特也在悲惨苦苦纠结追寻中结束了生命，至于之后死后理解为作为灵魂的释怀和最终领悟后的妥协也不过给我一种编剧对奈特的黑色幽默实在太多了，给点正能量吧的即视感。

戴维：家中次子，似乎是因为同志的原因，所以养成了他的性格，温和到柔弱、隐藏、隐藏自己心中所有的想法哪怕是对的、不想与任何人发生口角总是让自己的生活变成逆来顺受、苦苦压抑、深深癫狂，如果不是遇到同样深爱他的基斯，我觉得他的人生会比奈特更悲惨，所以基斯拯救了他，后来他也同样拯救了基斯，他们是本剧唯一相对稳定、没有过多的不正常冲突一对情侣，或许是因为即使那时的美国同性依旧没有全面合法化，依旧有太多的反对声和不理解以及恐同者的暴力，所以一个情感与大众格格不入的人遇到同样的另一个或许更值得珍惜和谅解，他们用他们的深爱、妥协、宽容、理解一步一步创造着属于他们的一切，深爱彼此的伴侣、孩子、大房子，也让这部主角们糜烂、痛苦不堪、背叛和被背叛的情感生活照射进来了真爱的光芒。

布兰达：第一季开始以一个理性、聪明、敏感、坚强、委婉、知进退的形象出现，完全是完美，只是随着剧情的的推进，童年的悲惨生活以至于现在都无法释怀，与弟弟比利的不伦恋虽然苦苦逃避，家人之间的矛盾，顿时让完美变成悲剧，她一直在追求爱的恩宠，但过往生活的惨剧让她每次触碰到爱的时候无法是从而搞砸，她真的那么爱奈特吗？

爱到最后那样的哀求和软弱吗？

还是像奈特死后以灵魂状态在电梯里对她说的那样“你从来没有爱过我，也从来没有爱过其他人，你爱比利，你只不过把我、把他们来替代比利、取代比利而已”，我们总会被相同的人所吸引，这是不可控的，同样悲惨共同经历的童年、同样的血缘、同样的卷发、相似的面孔、如果要说这世上最懂布兰达不可否认一定是比利，如果说这世上能够让比利不依靠药物像正常人一样那么也唯有布兰达，愿天下有情人是兄弟姐妹，呵…。

茹斯：一个妻子、一个母亲，像很多人一样慢慢迷失自己的生活，把自己定位为家庭主妇，眼中只有丈夫和孩子，并把他们当成自己的一切，所以当听闻丈夫死去的那一刻歇斯底里嚎叫，很长时间陷入迷惘以及再一次迷失之中，丈夫死去、孩子都已长大在远离自己的生活，感觉自己完全没有价值了，不稳定的爆发自己自怜自艾，慢慢把自己变成不正常，虽然慢慢调整以及适应，让她慢慢走向所谓的快乐、所谓的幸福，丈夫死后她与四个人交往过，可是都是以正常和不正常结束，或许她是怕了，怕又一次迷失，也或许到了一定的年龄并不一定要男女之爱来陪伴，一个或几个有着同样的经历的知己陪伴谈谈心、狂欢、没有牵制随心的旅行会更好。

克莱尔：她像所有我们这个同龄人，青春期的叛逆，到发现自己的价值，然后想追求自己的价值、证明自己的价值，但生活就是这样，你或许有能力、够努力但不一定就能成功，她像我们所有人一样，等待关注、渴望关注，希望有人懂得自己，那个或许自己也没太懂得的自己，所以我也能够理解她和所有欣赏她的人上床交往，谁不想和欣赏自己懂得自己的人在一起，只是生活里并不会像自己想象的那样，所以她一次次受伤然后一次次自己懂得，自我救赎，最后她开着车前往纽约去寻找自己的梦想，我不知道中间会发生什么，但当人坚定了自己想要的、自己想要追寻的就是成功。

当最后的几分钟里面主角们的人生都尘埃落定，戴维和基斯结婚了，克莱尔和Jeb结婚了，然后所有的人都一个个死去，成功的让这部关于生死的电视剧完美落幕，终成神剧！

终于 全看完了 结局clair开车时的片段真是哭的不像样子 非常的不舍得 是一定要重温的片子。

这部片子我看的时候真的基本每集都要流泪，因为感觉刺骨地真实，所有争吵，所有情绪，所有迷茫，都是那么真实地出现在生活中的。

它们被巧妙地捕捉，每一个画面都充满张力，每一个停顿和眼神，都能让人体会到隐含的情绪。

情节的发展十分平缓和自然，但是又时不时会有意外，正如同人生。

离死亡最近的时候是爷爷去世的时候，大概有六七年没见了，面容模糊，最后一面也没见过。

火葬，印象中也没有遗容瞻仰。

大学开始，我回想起这段血缘，有些可惜，与爷爷奶奶一辈的疏远让我们缺少一种对死亡的敬畏，对岁月的珍重。

六尺之下中有不少关于性、毒品甚至乱伦的描写，对于有些精神洁癖的我而言，有时会觉得天哪怎么能这样。

但这不影响我对这部剧发自内心的喜欢和感谢。

没有看这部片前，我对死亡的想象停留在失去所有喜怒哀乐所有想法所有回忆的恐惧中。

这部剧让我看到剧中人物面对死亡的混乱无助，看到他们对已故之人的想象，看到剧中人物一生的终结。

我们有一样的畏惧，有一样的挣扎。

当Ruth让女儿去尽情地做自己时，当Nate说他害怕所以错过了很多时，当把一切都安排得紧紧有条的David哭着说你为什么不能明白我就是没有办法坚强起来时。

一切猝不及防，但也没有变得更糟，大家都在走向终结。

英文网站中把这部剧贴上comedy的标签，这部演绎最沉重的话题的剧，却给了我一种力量。

看到剧中写着生死日期的一幕幕，也觉得有些释然了。

要好好活着，在还拥有的时候紧紧地抱住它，感受它，见到了他们一生的挣扎所以才更加地希望自己充满勇气，别留下遗憾，在能爱的时候用力去爱，不要放弃。

博尔赫斯说，肉体只是时光，不断流逝的时光。

我真的爱这些时光，爱每一个能够真切感受生命的日子。

看第一季的时候人人有个短评说剧集最后几分钟的升华前面的等待都值了，才看到第五季，果然这种放着背景音乐的人生闪回会让人感慨唏嘘良久。

我可能更喜欢David和Keith，Rico和Vanessa,好像全剧他们才是认真生活互相鼓励渡过难关和人生低谷的，其他人都在重复某种模式，Brenda不安着，不断背叛，Ruth寂寞着，不能停止找伴，Claire迷茫着，一边呐喊一边放纵.....从头到尾最偏爱的还是David可能是发着火都觉得是温柔着的那种性格吧，还有一直对家庭和家人有羁绊感，永远不可能像Nate一样绝决地离家出走，就是自己内心觉得自己"不得不"，这个“不得不”可能是家庭无形给他的"强加",也可能是自己作的茧，但无论如何，他都从不情不愿到坦然接受，也兢兢业业地对自己的选择负责。

然后弹幕和评论骂得最多的是Ruth，但家里有位严重缺乏情绪管理，一点就着的母亲，倒也见怪不怪了，Ruth最后也是找到了自己相对独立的人格，有朋友伴，有爱人约会，有照顾狗狗的事业，那些过早成为人妻成为母亲的，以丈夫孩子为生活重心，以至于过度渗透他们生活的，莫名会有自己付出了那么多理应如何的，莫名会有自己委屈不自胜一时亲昵视你如宝贝一时咆哮叫滚蛋的，终究会找到那条除了依附于别人的灵魂的，自己独自能走的路，只是真的要花好久好久的时间，久到被她依附过的灵魂自己也迷失了方向，只能按曾经被给予的残缺又矛盾的方式去爱和对待别人的时候，久到那个弱小的被依附着的个体随着时间长大到比她还老还老，却仍对激烈的情绪大声的话语无所适从的时候，久到这个个体如浮萍柳絮随风飘荡，对心之所向无法开口无从坚持，对求而不得连责怪的资格都没有的时候。

彼何人斯？

其心孔艰。

胡逝我梁，不入我门？

伊谁云从？

维暴之云。

二人从行，谁为此祸？

胡逝我梁，不入唁我？

始者不如今，云不我可。

彼何人斯？

胡逝我陈？

我闻其声，不见其身。

不愧于人？

不畏于天？

彼何人斯？

其为飘风。

胡不自北？

胡不自南？

胡逝我梁？

祗搅我心。

尔之安行，亦不遑舍。

尔之亟行，遑脂尔车。

壹者之来，云何其盱。

尔还而入，我心易也。

还而不入，丕难知也。

壹者之来，俾我祗也。

伯氏吹埙，仲氏吹箎。

及尔如贯，谅不我知。

出此三物，以诅尔斯。

为鬼为蜮，则不可得。

有靦面目，视人罔极。

作此好歌，以极反侧。

《诗·小雅·何人斯》https://youtu.be/oE6PfDsYVjATo Nathaniel Samuel Fisher. Jr., 1965-2005.

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Six Feet Under season 5的promo(宣传短片)言简意赅地呈现最后一季的情节发展以及戏中角色的生存姿态。

在Sia的Breathe Me的渲染下，极具象征性隐喻意味的画面令人泪流满面惊心动魄。

在Promo里，所有人物都在延伸于无垠荒芜大地的公路上驾车。

Promo继续采用在剧中常用的展示人物意识图像的超现实手法，两旁荒凉寂静，一棵树孤独地站在风中，各人沿途却见各自追忆或企望的景象。

　　 　　年迈的Ruth调频的残旧汽车的电台发出沙哑模糊的声音，身旁坐着抑郁症的George。

其实Ruth也在试图调频自己垂暮的年华。

Nate对身旁坐着笑容天真烂漫的女儿Maya微笑。

Federico坐在车里沉默郁闷地驾驶，妻子Venessa冷漠地望着窗外的孤单电线杆和落寞鸦群，婚姻出现裂痕。

David身旁的爱人Keith在熟睡。

Brenda停了深红色的车唏嘘叹息，她的生活有太多的形而上的思想挣扎和精神冲突。

　　 　　Ruth突然看到路边遗弃着5年前丈夫Nathaniel驾驶的浅绿色旧灵车。

David带着惊诧与窗外的站在警车旁一身警察装束的Keith彼此相觑。

Claire的车驶到十字路口，迷惘地张望，而Sia唱着：help，I lost myself again。

Claire对自己的生命指向总是如此困惑，她在大结局里说根本不清楚自己将来要做什么。

Federico看见窗外一辆豪华闪亮的黑车驶过，里面，自己和Venessa正甜蜜幸福地聊天。

Nate看见窗外20岁时hitchhike的自己做出请求搭便车的手势。

那时他是一个如此无忧无虑的少年。

40岁的他如此怀念那段自由快活的时光。

　　 　　George疯癫般地打开车门冲了出去，Ruth哀怨怅惘地望着他。

所有人都不约而同地走到车外驻足，极目远眺。

众人眼前是明亮的太阳散发着充沛的光和热。

阳光洒在他们的面庞上，他们露出欣快的笑容。

Federico和Venessa相视而笑。

David和Keith手拉手。

Ruth偎依着George。

Claire豁然开朗神情舒展。

　　 　　Brenda重新启动了汽车。

各人又走进车里继续在人生路上驾驶。

　　 　　世间风景如此苍凉，宇宙中我们如此孤立。

携着亲眷我们各自奔走在尘世路上。

个中难免遇到各种苦闷困顿：孤独，不安，焦虑，抑郁，青春期的迷茫，中年危机，夫妻不和……然而彷徨困惑回忆停滞之后，生命依旧前行。

SFU所述说的，亦只是一个殡葬业家庭Fisher family里一些有各自生活烦恼的平常人的平常事以及悲欢离合生老病死，现实主义地描画当代美国社会的样态和各式各样的人：吸毒，精神病，同性恋，妓女，乱伦，自杀……每集开头都是一个凡人的或荒诞或惯常的死，然后他的形象出现在Fisher家人的视野引发他们对生和死的思考。

导演Alan Ball成功地塑造人物，剧集同也是由Alan Ball执导的颇具文艺性的99年奥斯卡获奖电影American Beauty一样，达到了的使观众受启迪进而珍惜生活的积极目的。

　　 　　promo的最后一幕是，Claire驾着另一辆开篷跑车在一直延展到天边的公路上驱驰，内心明净，凉快的风簌簌掠过发梢。

　　 　　promo的结末因此显得基调亮朗，与season V finale大结局里时间快进主要人物陆续死去所营造的苍茫深沉形成剧烈反差。