海市蜃楼

1、 女主老公David在听到好友Aitor说了小时候邻居杀妻的事情后，当晚马上就去搜索相关新闻，而且兴致盎然地分析对方的犯罪心理和反常之处:

正常人看到这个新闻，会觉得就是一个老公蓄谋杀害发妻、中间被小孩意外撞破的凶案，所以观众第一时间不会觉得屠宰场老板被捕后交代前后计划有什么奇怪的。

但是出轨渣男果然是最了解同类的，David敏锐地捕捉到了这案子并不是蓄谋而是意外，他的老前辈一定在掩盖什么。

联系他出轨成性的尿性，此人脑海中应该不少次模拟了奸情撞破后各种难看、甚至灾难的结果，所以对类似信息十分留意，一个诛心的推测。

女主却完全不想聊这个话题，存在明显不安，也许潜意识恐惧在发警告；

还有之前女主跟小三同事聊天时无心说过一句：“你把谁塞进手提箱里带回来了？

”

2、David查新闻后马山接了Vera发现酒店火柴的剧情，老公一秒垮脸甩脸子指责对方控制，然后再说是个玩笑，既不会造成表面的裂痕，难看的表情语气又可以给对方造成心理阴影，老暴力基因PUA了。

3、最石锤的是警察Nico墙上的这张嫌疑人照，也就是在第二时空里，有一位乌特雷拉的女孩代替女主死在了David手里，也就是说无论在哪条时间线，不管是屠宰场老板还是David这样的出轨男都会极大提高伴侣的危险指数，墨菲效应。

通过与老杀妻案处处情节、细节上的对应，导演都在暗示新杀妻案迟早发生，而这也是女主跳楼前对Nico说“ 这次轮到你来救我” 的另一层含义。

暴风雨和时日重合，开启了平行时空交错的契机，不仅在时空构成了对称，Vera的婚姻差点也与25年前的杀妻案构成对称。

从这个意义上来说，Vera救了Nico确实也就是拯救了自己。

女主莫名其妙，一遍遍的告诉别人自己原来的生活，私闯民宅还不断强调这是自己家，生怕别人不把自己当疯子，邻居飞行员也是好脾气，我车上要是出现个莫名其妙的人肯定先打一顿再报警，结果他还能跟人坐一起喝咖啡，男主也莫名其妙，我啥都知道但我就是不说，我就喜欢看你着急上火还不得不求我的样子，还有就是人女主急着找到尼克好会去你让人去捉奸，然后嘴炮一通我怎么怎么爱你，我寻思男主这求爱历程莫不是传说中的跟踪狂？

你看，女主都被你气跳楼了(不)跳楼后γ线有了女儿再拿着莫须有的证据撕老公，撕完见情人，奸夫淫妇陷囹圄，女儿情人双丰收，皆大欢喜还有就是所谓的反转，瞎子都看得出警察就是尼克，阅片量得是负数才会猜不到这电影走向吧！

当然，莫名其妙的跳楼除外

星期五言：悬疑类电影分两种，一种是以已知科学为前提，在现实中找逻辑，电影重在造悬疑和解悬疑这两条线的对立上。

《海市蜃楼》导演的前一部作品《看不见的客人》便是这类电影的代表之作；另一种则是借助一些超自然现象或是一些科技手段尚未达到的科幻元素来制造悬疑，《盗梦空间》、《源代码》是这类电影的典型例子。

我们今天要说的这部《海市蜃楼》偏后者。

显然，这类电影“解”的过程逊色了许多。

它靠的是商业片屡试不爽的一个伎俩：做梦。

它让观众在现实中满足不了的事情跑到电影里去完成，比如说穿越、死而复生…如此说来，如果说《看不见的客人》开创了“侦破悬疑”片的全新叙事方式的话，那这部正在上映的《海市蜃楼》则只是悬疑技巧与商业片套路的沿用罢了！

好在，这并不影响观众为这部电影烧脑称奇，但要知道，那不是“侦破”的功劳。

（注：本文章牵涉剧透，未看过电影的朋友请酌情阅读）

文：太虚宫编辑：土豆图片：网络一、《海市蜃楼》的结构▼「电影的故事线结构」《海市蜃楼》的故事线结构段落再清晰不过了（它跟《居家男人》、《土拨鼠之日》、《时间机器》这类电影一样）：从女主角睡着后到醒来前为一大段落，外加一个开头、一个结尾是梦以外的真实世界。

注意：通常这个睡着后到醒来前的段落占据了电影一大半的时长（一个小时以上），以至于好多观众都忘记了导演这是在走“做梦”的套路，以至于好多观众在最后那个从女主角床上单人的镜头摇到双人镜头时都惊讶的叫了起来。

如果说《海市蜃楼》的这种“做梦”式的结构跟别的同类电影有什么不同的话，那就是导演在开端交代女主角家庭生活的戏份之前，又加了另一个开端：1989年小男孩儿偷窥杀人案被撞死事件。

这个事件也多多少少起到了让“做梦”更隐蔽的效果。

▼「电影人设结构」这部电影的人设结构看上去有些复杂，又是邻居，又是邻居的邻居，又是丈夫又是情人……七大姑八大姨的，我知道这让好多脸盲的朋友伤脑筋了。

但别害怕，其实我们只要抓住女主角（也就是那个做梦者）的轴线，就不难看清电影的人设结构很简单，其实就是两组关系：一个是女主角跟小男孩儿（1989死的那个）的关系，一个是女主角跟家人的关系。

所有的矛盾冲突都是因这两组人物关系产生的。

一句话：女主角要小男孩儿，就得失去家人；要家人就得失去小男孩儿。

注意，这里说的“失去”指的不是小男孩儿死，而是指失去她跟长大后小男孩儿的恋人关系。

至于其他的一些人设关系，包括邻居家的那个谋杀、包括女主角老公的出轨、包括女主角工作上的那些同事，这些人设结构都是为以上两个主要人设结构服务的，居于次要辅助地位。

话说到这，估计有朋友得抱怨了：把结构说这么直白，还让不让人有点观影乐趣了，还让不让人有点意外惊喜了！

对此大家大可放心，电影可不是靠这点套路性的东西博得观众的意外，换句话说，它的“离奇点”不像《看不见的客人》那样，藏在电影结构里。

那么这部《海市蜃楼》到底是哪里让大家惊奇，接着往下看——二、《海市蜃楼》的离奇点刚才说过，《海市蜃楼》跟其他“做梦”类电影不同之处在于：导演又加了个“开端的开端”，即在为女主角梦里世界做前景（家庭背景）铺垫之前，又加了个“男孩儿目睹凶杀案被撞死”的开端。

这个开端的开端不是为后面的戏做铺垫的，也不是当案件线索的，它是干什么的，我认为作用有二：一是开场博观众眼球的，二是制造后面“离奇点”的。

第一点好说，故事本身就很有悲剧感了，也挺惊悚了。

我们来着重看第二点：注意，那个男孩儿“死”了！

这是最重要的一点。

也是导演最“狡猾”的一招！

为什么用“狡猾”这词：看过《看不见的客人》的人，谁都知道这是部犯罪侦破片，谁都可能会认为这部电影将会进入到一种“侦破”线路进行下去。

然而，就是在这种情况下，那个被车撞死的男孩儿“复活了”，两个不同时空的人连上了线，电影进入了一种“超现实奇幻”的概念里。

因此，我认为这部出自《看不见客人》导演之手的《海市蜃楼》的第一大离奇点便是“电影类型的转换”，即侦破悬疑向“科幻悬疑”的转换。

带着这种“侦破向科幻转换”的概念认识，我们再回头想想电影中那些让人惊异的点，如：女主人社会身份的转换、小男孩儿在成年后的隐藏身份、女主角与丈夫情人间错综复杂的关系等等，所有这些“离奇点”都是建立在一个科幻式的、非真实性前提之上的。

如此看来，这些“离奇点”该叫成“奇幻点”才对，他像《源代码》，而不是《东方快车谋杀案》、《无人生还》之类。

然而，论奇幻的话这部《海市蜃楼》当然没有《源代码》极致，原因很简单，后者自始至终就是站在一个科幻的立场上让活人和死人对话，用的是未来科学仪器。

可《海市蜃楼》仅仅是个打雷下雨+天气预报+录像带的自然、神秘因素支撑，于是，导演不得不回到他的老本行上：用侦破弥补科幻上的缺陷。

三、《海市蜃楼》的侦破线《海市蜃楼》里的“侦破线”指的是小男孩儿目睹的那场“杀妻案”。

关于这场“杀妻案”本身我们不多赘述，只说说它在整部戏中的地位以及在电影节奏上所起的作用：

显然，从电影故事角度来说它是被套在情节里的情节；它是女主角在处理“找回家人”这件事，进而处理“找到男孩儿”这件事而顺带出来的案件。

当然，你也可以说它是造成女主角失去家人、男孩儿失去理智的原因所在，但那是从编故事角度来说，而在电影的架构上它是作为一条副线出现的，它的地位远远小于穿越、寻找、回忆这些线。

另外，从节奏张力这个角度来说，这条侦破线又辅助了“女主角寻找家人、寻找回忆”这条线的高潮部分，让高潮更紧凑与意外。

可以说，导演在平衡“侦破戏”在全剧中的地位，以及为其安放位置、拿捏火候这点上，做的还是非常到位的，因此，我们并没有看出什么“侦破的理性”与“奇幻的非理性”这两点的矛盾之处。

但这是从商业角度来讲，从艺术和社会角度来说，那就不一定了！

四、《海市蜃楼》VS.《看不见的客人》我在看到《海市蜃楼》中间位置时（也就是女主角被测出脑子没问题的时候），一直怀着一种期待：我期待着导演用一种现实侦破的科学逻辑方式将这一切匪夷所思的离奇事件解释出来。

换句话说，我还不敢断定这是部“灵异”或者“奇幻”片，我期待它是一部纯粹的侦破悬疑片。

就像《看不见的客人》那样。

试想，任何一部伟大的侦破悬疑片或者侦破悬疑小说都会将自己和观者逼到一个死胡同里，然后再用观者想象不到的科学逻辑方式将其解答出来，就像《看不见的客人》里那样：受害者的确在屋里死了，可门窗的确又在屋里反锁着，凶手不可能离开现场...当然，这种期望是建立在一个先入为主的前提下：即我看过他之前那部《看不见的客人》。

另外本人产生这种想法和期望也是有根据的：试想，你如果看希区柯克的电影，你是希望看到他电影里出现“灵异事件”呢，还是期望他电影里的灵异事件背后牵涉一个惊天犯罪大阴谋呢！

然而，《海市蜃楼》终归还是回到“做梦”的套路上来了。

好在作为商业类型片，导演逻辑上处理的还算得体，好在导演还用上了“盗梦空间”式的让人产生真假混淆的伎俩（电影中跨越空间的道具和情节：丈夫酒店开房的火柴盒、成年男孩儿的记忆等等）。

只不过这些逻辑并不是现实侦破的逻辑罢了。

因此，我们在看过《海市蜃楼》、《看不见的客人》两部电影后，尽管两部电影可能都让我们感到惊奇、意外、烧脑，但我们得知道产生惊奇、意外的方式是截然不同的！

五、谈点场外的事儿说了半天费脑子的话，最后谈点画外让本人费解的问题来结束文章吧：在电影院里，每次看电影，本人都得跟一些画外之事作斗争！

比如说这次看《海市蜃楼》，我前两排一男人刷了一整场的手机屏幕，中间还穿插了数次通话，他为什么要选择电影院这种场地玩手机呢？

我右边隔着两个位置的女人更狠，一边刷着手机，一边聊了个整场，内容从电影剧情到家室、国事、天下事...当然，看手机聊天的人决不止这两对，她们只是佼佼者而已。

她们这么能聊为什么不去当影评家呢？

电影最后一个镜头结束了，众人都离场了，我心想自己终于可以安安静静地看着字幕听听音乐了，可“画外的戏”远远没有结束：收拾卫生的人走进屋后，一边收着垃圾，一边平均十秒钟跟我喊一次：电影结束啦！

电影真的结束啦！

电影真的不演啦，不骗你！

这种劝导足足来了三波，一次比一次苦口婆心。

问题来了，他为什么不去劝放映师直接把投影仪关了呢？！

我们现实的奇幻点永远比《海市蜃楼》这种电影多的多的多！

不是吗？

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下文有剧透！

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疑问解答问：贝拉（也译作薇拉）是怎么认识丈夫戴维的？

答：贝拉在火车上偶遇了奥托（也译作艾托），又通过奥托认识了戴维。

问：贝拉救了尼克（也译作尼柯）后，产生了新的时间线B，为什么贝拉的丈夫不是戴维，女儿也不见了？

答：因为有一天本该是贝拉认识奥托的日子，尼克却率先坐在了贝拉对面，奥托就不能坐在她对面了，也就没有认识贝拉，戴维也无法通过奥托认识贝拉，女儿自然也没了。

问：电影开头，贝拉为什么会住在尼克家？

答：第9分钟，我们可以看到戴维、贝拉一家搬家了，搬到了尼克家。

第12分钟，贝拉说房主多年前就搬走了，她着急卖掉它。

而房主正是尼克的妈妈玛丽亚。

戴维和奥托是多年的朋友，正好奥托对面的房子要出售，所以戴维就买下来了。

巧合的是，戴维在银行工作，尼克和玛丽亚都是他的客户，但在此之前戴维并不知道尼克和玛丽亚以前住在他的房子里。

问：杀人犯安赫尔（也译作安杰）办护照的目的是什么？

答：为了让小三克拉拉（也译作克莱拉）冒充成前妻希尔达去德国，并在德国用希尔达的银行卡消费，造成希尔达真的回德国了的假象。

问：为什么贝拉救了尼克之后，只有时间线A的记忆，没有时间线B的记忆？

答：电影的设定是，每一次改变历史，新的历史会覆盖旧的历史，但是记忆还是旧的记忆。

贝拉救了尼克后，这25年的历史被改变了，产生了新的时间线B，但贝拉仍然保留着时间线A的记忆，需要和别人握手才能想起时间线B的记忆。

同样的道理，尼克和25年前的自己对话再次改变历史，产生了时间线C。

贝拉醒来后也只有时间线A、时间线B的记忆，没有时间线C的记忆。

值得一提的是，这个设定仅适用于贝拉，不适用于尼克。

因为时间线C的尼克并不记得时间线B中他和贝拉发生过什么。

问：为什么贝拉见到莱拉警长（也就是尼克）的时候，莱拉不直接告诉她自己是尼克？

答：如果用电影的原话回答，就是因为贝拉和尼克一直相爱，这天贝拉却突然不认识他了，所以他希望贝拉能记起他们以前的生活，而且他还想知道他小时候的经历，以及贝拉没有回到电视机前的原因。

我的理解是，如果他直接告诉贝拉自己就是尼克，贝拉就会立即想要和童年尼克对话，再次改变历史，让丈夫、女儿失而复得，但是这样一来尼克也就不能和贝拉结婚了。

可问题是，在时间线B中，尼克和贝拉相爱，尼克不想失去贝拉。

他暂时不告诉贝拉自己就是尼克，一方面可以有充足的时间搞清楚整个事情的前因后果，另一方面也能查到戴维是个渣男。

问：成年尼克把戴维住的酒店的地址告诉贝拉的目的是什么？

答：在时间线B中，尼克和贝拉相爱，他不希望失去贝拉，更不希望贝拉因为再次和童年尼克对话而改变历史，导致他长大后没能遇见贝拉，所以他让贝拉自己去看看自己以前的丈夫的真实面目，之后再决定选择时间线A还是时间B，或者第三个选择。

问：尼克怎么知道戴维曾经是贝拉老公，又怎么知道戴维出轨了？

答：贝拉亲口告诉尼克戴维是她老公。

尼克是警长，他一查就能查到戴维定了酒店，再一查就能查到他是和莫妮卡一起定的酒店，而且莫妮卡不是他妻子。

问：为什么戴维是个渣男，贝拉还想改变历史，和戴维、女儿团聚？

答：她不在乎戴维，她只是不想失去女儿。

导演说，在西班牙，一个母亲在任何情况下都不会抛弃女儿。

其实不仅是西班牙，我相信全世界的母亲都是如此。

贝拉早就得知戴维是渣男，还要不遗余力挽回女儿，甚至选择跳楼，不惜冒着永远失去生命的风险，这就是母爱的伟大。

女儿在，她就在，没有女儿，她也不活了。

问：时间线B的最后，成年尼克对童年尼克说了什么？

答：成年尼克对童年尼克说：忘掉贝拉，忘掉安赫尔。

因此，尼克没有去找贝拉，贝拉仍然认识了奥托，仍然通过奥托认识了戴维，然后和他结婚生子。

细节1.第4分钟，尼克的妈妈玛丽亚开车出门后，跟随镜头我们能看到安赫尔的前妻希尔达坐在车上，一脸忧愁。

为什么忧愁呢，因为她的丈夫出轨了。

其实第4分钟和第89分钟是连着的，第4分钟是希尔达下车，第89分钟是她去捉奸。

2.第10分钟，克拉拉看着暴风雨说，这场暴风雨和多年前那场一模一样。

她的样子看起来心事重重，因为这场一模一样的暴风雨，让她想起了25年前的犯罪经历。

3.第20分钟，奥托说，隔壁的邻居杀了自己的老婆，尼克看见了，然后就被车撞死了。

克拉拉说：奥托，够了。

第一次看的时候根本没觉得这句话有什么特别之处。

原来，克拉拉之所以这么说，是因为杀了希尔达的不是安赫尔一个人，她也是共犯，所以她才叫奥托不要说了。

值得一提的是，奥托说的是“隔壁的邻居”，不是说“安赫尔”，也不是说“隔壁的邻居安赫尔”，因为安赫尔坐了牢，也就没有和克拉拉结婚，奥托过了这么多年自然早就忘了邻居叫什么名字。

4.第12分钟，贝拉的同事莫妮卡说：我的假期虽然短暂但很刺激。

当然刺激了，毕竟她睡了有妇之夫，而正房就在旁边，并且丝毫不知道自己被绿了。

5.第13分钟，从贝拉和费尔（也译作菲尔）医生的对话中我们得知，贝拉因为生了女儿，所以就没有继续学医了，她还说如果她没有放弃继续学医，她就是医院最好的精神外科医生了。

贝拉没有学医了，所以门多萨先生的手术是费尔医生做的。

时间线B中，贝拉没有女儿，也就没有放弃学医，因此成为了医院最好的精神外科医生，而门多萨先生的手术也是她做的。

6.时间线A中，贝拉不是医生，所以戴维的手术不是她做的；而时间线B中，戴维的手术是她做的，这也是时间线B她和戴维唯一的联系。

7.奥托多年前偶遇了贝拉，贝拉又通过奥托认识了戴维，后来戴维就和前女友乌苏拉分手，去和贝拉谈了恋爱。

第15分钟，贝拉看到了戴维和乌苏拉的合影，戴维还说他也许哪天会给乌苏拉打电话，说明他还挂念着乌苏拉。

时间线B中，戴维没有认识贝拉，所以就一直和乌苏拉在一起。

第58分钟，戴维家墙上挂的那张他和乌苏拉的合影，正是第15分钟戴维收拾旧物时找到的那张。

8.从贝拉和戴维的对话，以及后来贝拉和奥托的对话，我们得知贝拉认识戴维的时候，戴维还和乌苏拉在一起。

如今戴维又说他也许会哪天给乌苏拉打电话。

有没有可能，他和乌苏拉根本没有断干净呢？

而且当初一起看电影的时候，那时戴维的女友还是乌苏拉，他却一直在打望贝拉，这说明他一直以来都是个花心大萝卜，他的出轨并非偶然，而是他一直都是这种人。

9.第23分钟，贝拉无意发现戴维还在抽烟，戴维连忙一脸严肃地说：你想控制我吗？

随后戴维又说他是在开玩笑。

他不是开玩笑，他是出轨差点被发现了所以那么紧张。

10.第16分钟，出现了瓦皮内达站（也译作瓦尔宾奈达站）的标志牌，第28分钟再次出现，贝拉告诉尼克，这是他和奥托相遇的地方。

时间线B，尼克就是通过这个线索找到贝拉。

11.第32分钟，克拉拉说她不舒服，改由她哥哥罗曼送尼克、奥托上学。

她不是不舒服，是刚杀了人，有心理阴影。

12.奥托一家人的职业都和飞机有关，奥托的舅舅罗曼在机场工作，奥托长大后接了舅舅的班，在机场工作，还当上了机长。

奥托的爸爸也是飞行员，只不过是部队飞行员。

13.克拉拉冒充成希尔德坐飞机去德国，她的哥哥罗曼也是帮凶，是他托人办的假护照，也是他让克拉拉登机。

14.第38分钟，奥托说，尼克说他昨晚听到安赫尔家有尖叫声，此时克拉拉神情很紧张，还问尼克还听到了什么，因为她担心尼克发现自己也有份。

15.第42分钟，童年尼克在电视机前苦苦等待贝拉的再次出现，终于等到电视机前出现一个人，但又立即失去信号。

第107分钟，谜底揭晓，出现在电视机前的正是成年尼克。

16.第50分钟，童年尼克闯进安赫尔的家。

第56分钟，贝拉想闯进戴维的家，却发现这里之前已经有人闯进来过。

两次破门而入是一个铺垫。

事实证明，这两次破门而入的确都是尼克做的。

17.第89分钟，时间线A，安赫尔家的墙上挂着他和希尔达的照片；

第62分钟，时间线B，安赫尔家的墙上挂着他和克拉拉的照片。

18.第67分钟，贝拉和奥托握手，得知当年本该是她和奥托认识的那天，坐在对面的不是奥托，而是另一人，导致后面的一切都改变了。

第101分钟，谜底揭晓，坐在贝拉对面的人正是尼克。

19.第76分钟，尼克对贝拉：你对你现在的人生不感到好奇吗？

我确信这段人生中也有关心你的人。

“你现在的人生”，就是指贝拉和尼克一起度过的人生。

“也有关心你的人”，就是指尼克。

20.第83分钟，贝拉在戴维住的酒店看到了火柴，正是时间线A戴维带回家的那盒，贝拉从而得知时间线A戴维也出轨了。

不得不说女人在抓渣男的时候智商真的堪比福尔摩斯。

这让我想起有部电影叫《哪一天我们会飞》，女主和男主都是香港人，有一天女主发现男主衣服里有个上海某夜总会的打火机，怀疑男主出轨了。

男主还狡辩说：上海的打火机怎么能上飞机到香港？

我是在深圳机场捡回来的。

但事实上男主就是出轨了。

前段时间还有个女网友更厉害，足不出户就找到了男友出轨的实锤证据，还顺便把小三抓到了。

21.说到抓渣男，希尔达比贝拉更厉害。

贝拉如果不是改变了历史，根本不会发现火柴有问题；而希尔达谎称明天才回来，其实是试探安赫尔，结果一试就试出来了。

当天晚上安赫尔就和克拉拉约会，希尔达顺利捉奸在床。

22.电影最后，贝拉和尼克相视一笑，估计贝拉会和戴维离婚，和尼克在一起吧。

23.《看不见的客人》小三被杀了，渣男落网了； 《海市蜃楼》渣男、小三接受法律制裁，另一个渣男也被发现了。

导演拍的两部悬疑片只为告诉我们一个道理：“渣男和小三是没有好下场的。

”从而号召人们要专一、忠臣、自律，真是用心良苦啊！

最后解释一下，因为资源出了所以就先看了资源，不过还是会去电影院支持正版的。

以下评论涉及剧透。

第一次上豆瓣，为了评一下这个电影。

原本看了电影简介是满怀期待去看的，悬疑推理，脑中构建的是一个聪颖勇敢的女主形象。

可能是我太过于理想化了吧，说实话女主的人设让我膈应的慌。

主要为几点。

1. 女主说对她原来世界线的老公一见钟情，而从电影中看到，当时他有女友而女友就在边上，所以女主对别人的男朋友一见钟情？

女主是否是小三插足？

我们先打个问号吧。

2. 女主跳跃到第二个世界线的时候，刚开始有点混乱可以理解，毕竟谁突然遭遇这种事情大都会比较混乱。

但是剧情都已经过半了，而女主居然还在不停的跟各种人表明：我不是这个世界线的人，而且我没有精神病，你要帮我。

难道不是应该掩饰自己的情况，然后通过别人探听消息，再想办法收集回去的必要信息和道具。

最后尝试回去吗？

你是非要别人把你当精神病抓到精神病院才安心是吧？

人家尼克还是个小男孩的时候在发现别人都不相信他时，都学会隐藏自己了，你已经是个成年人了还不知道该怎么做么？

照她这样按平时的剧情游戏的流程，早就bad ending好几回了。

要不是因为男主是隐藏NPC女主还真没有希望过关。

这种智商和心理素质真的能成为主刀外科医生吗？

3. 女主用跳楼来威逼尼克，让他不要去揭发杀人的邻居，因为这会影响她的生活，她的女儿会因此无法出生。

但她没想过尼克会因此承受精神分裂的误解很多年吗？

而且这样利用别人对她的爱，她不会觉得内疚么？

从她最初在第一条世界线通过电视救尼克，到第二条世界线她愿意给一个几乎没有希望的小女孩动手术来看她应该是个有良心的人。

但她利用尼克对她的感情让尼克帮了她后，她跳到有女儿又有尼克的世界线时，居然还好意思面对尼克，而且一点都不愧疚的样子。

我知道她会为了女儿而回去的，此时会利用别人的感情帮她回去是无可奈何的，但利用了别人却毫无内疚感的表现让我觉得很恶心。

如果这不是崩人设的话，我只能说女主脸皮太厚了。

个人认为，一部电影的优劣，包括剧情，人设，画面，配音配乐及选角。

其中最重要的便是剧情和主角的刻画。

这部电影的剧情算是合理，画面，配音及选角都不错。

而主角的中尤为重要的女主的人设却让人觉得很奇怪，一个能做到行业顶尖的人理应有聪明的大脑，那为什么除了楼顶以死逼迫男主那段以外，会有如此降智的表现？

一个回去救人的善良的人为什么会利用别人只为了自己的一己私欲？

而事后却丝毫不内疚？

这样的人设在膈应我的同时也给我带来了不舒服的观感。

所以我没法给这部电影打高分。

比保罗自己的《看不见的客人》也差一截，就更别跟《前目的地》比脑洞了。

推荐看，但不可太认真，难圆处与牵强处较多，经不起细推敲。

电影中的谋杀案仅是道具，不值得浪费笔墨。

在一场雷暴雨的作用下，女主通过球面电视机+录像机实现了屏幕穿越，与20年前的男孩对话，救了他。

她因改变历史而使自己的人生轨迹发生偏离，一觉醒来身处异境，记忆却停留在旧时间线上。

丈夫成了别人的丈夫，女儿从未降世过。

她没想到当下时间线上的丈夫（警察）就是她昨晚救的男孩。

在明知过去丈夫已出轨的设定下，她执意通过自杀的方式逼现任丈夫与20年前的自己对话，再度改变历史，使她回到原来的时间线。

似乎两段人生的差别仅仅是多了个女儿，并且把她与被救男孩的信息不对称方向对调，由男追女转变为女追男。

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我曾经救过你一命，现在换你来救我了。

何其浪漫。

长相思，在新居。

女儿瑟瑟敛冬裾。

精庖馔玉驱寒气，呼朋引客飨邻闾。

黑云怒卷冬雷震，竟将旧户接新庐。

拨弦髫子色踌躇。

隔空欲救灵识除。

长相思，在驿台。

双鱼消得无妄灾。

活命仙姝音容杳，见罔疯魔慈母哀。

周折访得站牌记，长候伊人伊不来。

车马如流万人过，须眉八尺代童孩。

廿载春秋对青苔。

长相思，在警所。

冬雷复震穿逆旅。

昔年恩人今爱侣。

还魂尽忘今世情，苦乞新人寻旧女。

相逢不识泣如雨。

竭思奉事子不语。

长相思，在高楼。

新恨未解叠旧忧。

空对天阶月如钩。

欲回前世追前人，铿然一跃卿命休。

奔号惶惶应汝求。

来世不见甘陌路，愿以吾生销尔愁。

长相思，在新居。

凭凭雷吼作烟散，一枕惊梦醒如初。

泪眼横波闺榻侧，女儿酣卧影徐徐。

负心之婿何足惜，情知彼子言无虚。

殷勤觅迹候故人，怜君为我易亲疏。

前情覆水成追忆，死生还报意欷歔。

良辰与共话焉如。

虽然时间轴存在bug，但这才是“重生文”的正确打开方式。

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。

我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。

——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。

但错乱的时间轴却造成了大量的bug。

观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。

但细琢磨，你会发现很多的漏洞。

有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。

整体观感翻转了好几次。

事件理论在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。

这一设定影片中并没有给出科学的解释。

嗯！

这不重要。

这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。

而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。

整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。

即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。

在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：“以下就是！

当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。

这全错了。

谋杀案早在很久以前就已经开始。

一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。

”一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线1.女主在第一次翻转之前职业是护士。

她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。

”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。

而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。

她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。

后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。

在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。

这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。

她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。

并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。

（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。

（正常人也不会记得那么清楚。

）这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。

不过他被童年的小伙伴截和了。

只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。

尸体按照原定计划埋到了屠宰场。

由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。

这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。

次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。

也就是说，时间倒回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。

基于这样的假设：尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。

可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。

女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？

”电影中并没有给出明确的指示。

显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。

（没有在电视中见到她）那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？

他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。

未来的自己可以解救现在的自己吗？

这听起来怪怪的。

（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。

）（如果你非要说这是平行世界，那倒是个解释！

但是影片中也并没有出现相关内容。

）

作为重要道具的电视机不意外除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。

这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.机长的妈妈在提到尼克之死的时候反应过于激烈，这也就暗示着她与事件相关，果然。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。

周围所有人都以为她疯了。

只有一个警察相信他。

那个警察就是她救过的小男孩，这一指向就相当明显了。

致敬同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。

片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂记》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》壁纸细节“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。

我仔细研究了一下。

应该是卢梭的作品。

电影截图从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。

↓↓↓

卢梭画作局部完整的画面暗示着一场谋杀。

↓↓↓

卢梭画作小结整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。

女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。

毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。

更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿，都会舍不得，放不下。

（当然，最后的结尾，我还是觉得女主太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。

）可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。

但情感线走的十分端正。

看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。

继经典悬疑片《看不见的客人》之后，西班牙导演保罗又推出了这部最新作品，依旧以悬疑作为底色，以爱情亲情等作为内核，而这次讲述的故事，从影片的叙述层面来看，要比上一部复杂得多，这种方式也更为考验了观众们的脑力和耐心，也同时对导演、编剧和剪辑们提出了更高水准的要求，而从影片最终的呈现来看，它明显没有达到最佳效果，尽管跟大多数悬疑片比，它已经足够优秀了。

由于有《看不见的客人》在先， 我曾一度坚信此片必定会是又一神作，而在观影过程中，我就逐渐打消了这个念头，蝴蝶效应、穿越、平行空间等概念在电影中出现已经有了一定时间，能感觉到，此片的野心其实就是试图将这些元素全部熔于一炉，进而制造复杂而精致的剧情，但可惜的是，它在故事的叙述上过于自我了，忽略了观众的体验感，节奏也出了问题，在悬疑的制造方面显得过犹不及了。

微博名: 灰天蟑螂 . 分享高评分电影和影评.蟑螂评分：8.2 海市蜃楼是一部以科幻题材为基础的悬疑类电影。

电影运用双胞胎暴风雨作为过去和现在的时间信号，以特定录像机和录影带作为信号接收器，以及被当作开关的电视机来展现蝴蝶效应天翻地覆的影响。

电影用悬疑、伦理、母爱和爱情表达了导演对当前社会出轨的风气不满和无奈（无奈是电影暗线会在下文讲解）、批判当下社会成年人太自我化而对孩子的忽视。

这篇影评分为以下几点讲解：1.电影两次成年人利用牺牲小孩的方式来达成自己目的2.分析安吉尔（埋妻和策划）3天后自首的原因以及机长是安吉尔私生子的可能性3.讨论电影暗线戴维是另一个凶杀案凶手的可能性4.莱拉（成年尼克）对话尼克的内容以及女主最后拥有记忆的简单方法5.总结一1.电影中第一次出现利用小孩的场景是在第一时间线中，戴维和维拉邀请机长和机长妈妈一起到家中享用晚餐，机长在讲尼克故事的过程中机长妈妈三番五次的让机长闭嘴，在最后机长妈妈失控的一句：够了。

的时候机长妈妈用格洛丽亚（女主女儿）吓到了的理由掩饰自己的失控。

当时我们看到格洛丽亚听到这句话的时候，先把头往后上方抬了起来（心理学上这种动作是很认真的在听故事），表情是有点不解加上适当的尴尬，然后格洛丽亚把头转向了维拉那边，可以从格洛丽亚的眼中看出她想从维拉那边确定是不是维拉也认为自己被吓到了，格洛丽亚并没有被故事吓到，后面在房间里睡觉前的剧情也可以从维拉嘴巴中证实，格洛丽亚是被闪电和雷声吓到而不是故事。

2.故事发生到尼克举报并揭发安吉尔杀人并肢解和藏尸后，警方没有证据认为尼克在撒谎。

这之前安吉尔就从情人的电话里得知情人的手表在安吉尔家里，聪明的安吉尔就想到手表是尼克拿走的，安吉尔就利用手表被偷的理由让警察叫尼克主动把手表还给安吉尔。

这样做一方面是可以让警察相信尼克是因为想隐瞒偷手表的事实而对警察撒谎，大家以后对尼克说的话可信度会大大降低间接性减少对自己的威胁。

第二方面可以警告尼克：我可以杀了我妻子我也可以哪天杀了你。

安吉尔最后那句：如果你能保证以后不做这样的事情，我们就当这事情没有发生过。

实际上就是让尼克从今天开始闭嘴的意思。

二安吉尔3天后自首的理由比较复杂，首先大家会认为安吉尔是为了不让情人被警察发现而去自首，为了爱情而牺牲自己。

但新闻上说安吉尔是3天后才自首的，这点就反驳了安吉尔会轻易被警察找到漏洞的点。

所以因为爱情是可能的，但不是最最主要的原因。

下面我继续分析首先我们我们从尼克被撞死后安吉尔的表情来看，一开始的表情充满来后悔和无奈，直到遇见小机长的那一刻安吉尔的情绪发生来天翻地覆的变化。

首先安吉尔的脸上浮现出的是庞大的恐惧感，然后手上的刀不由自主的掉下，安吉尔瘫在地上，身体依在车上脑子里想着的是对未来无法接受的可能性。

这种可能性是什么呢？

我们从机长和安吉尔的情报中找找。

首先我们来看几个电影中能找到的线索1.机长的爸爸是个飞行员，在一次演习中牺牲，机长说他自己都快不记得爸爸了。

2.电影中出现过的照片非常的多，大部分也都成为了伏笔，但是在机长的家中没有看见机长爸爸的任何照片。

不但没有机长全家福，居然连机长妈妈跟爸爸单独的合照都没有。

所以蟑螂疑惑这个爸爸到底存不存在。

3女主和机长在机场的场景里，当女主说安吉尔是杀人犯的时候。

机长的反应特别的抵触和具有攻击性，说明安吉尔是真的对机长好，超越后爸的那种爱才会让机长这样的保护后爸。

4在1989年的安吉尔看着年到中年但是没有孩子5机长和安吉尔长的有点像让我们来分析下安吉尔的人设，在从安吉尔家里中两任妻子的照片上可以看出：安吉尔不爱他的首妻但是对她的情人绝对是真爱。

（这个大家可以看看两人合照的违和感和亲密度）从安吉尔和情人打电话中得知：安吉尔要在妻子回来的时候跟妻子坦白跟情人的事情，安吉尔对情人说：放心事情会好的。

就是肯定了要跟情人过日子的决心，说明安吉尔和情人出轨的时间非常的久。

安吉尔看见车子快撞到尼克的时候让尼克停下但尼克还是被撞了，后面安吉尔的表现看的出来安吉尔这人内心是一个有信仰的好人。

正常人或者坏人看见证人被撞死的时候，心里会呈现出邪恶的那面就是暗喜，但安吉尔呈现出的是遗憾和悔过。

安吉尔老婆的尸体被找到，在警察局警察不断的举证安吉尔，安吉尔只说了一句我在律师到之前不会说一句话，证据确凿情况下的不乱阵脚。

在运尸体打算出门的时候，安吉尔发现了狗的异常从而发现了门被打破有外人入室，正常人在运尸体的时候会去分心关心其他事情？

说明安吉尔这人心思缜密。

综合以上电影中呈现的证据让安吉尔自首的原因绝对是自发的，而不是外界的压力给他的。

第一点 尼克在因为安吉尔而导致意外被撞死，安吉尔内心过不了自己那关，安吉尔脑中浮现的是对尼克家庭的毁灭性灾难，所以这直接牵着安吉尔自发的去自首，从安吉尔在狱中自杀可以看出安吉尔把这个当作自己对自己的救赎。

（自杀是对情人的不负责任，这种救赎超越了爱情）第二点 安吉尔并不是真凶而且情人也属于正当防卫导致的这场意外，如果把尸体藏好或者尸体被发现后到了法庭上也可以找出正当防卫的证据（妻子是喝完酒上的楼，证明妻子是喝多了情绪不稳定杀人）就可以让情人和他免于牢狱之灾。

但是，但是，但是，重要的事情说三遍。

如果安吉尔和情人被判定确实是正当防卫以后，机长怎么办？

安吉尔和情人间接性导致了好朋友尼克的死亡。

机长在以后的生活中怎样面对妈妈，怎样面对尼克妈妈，怎样面对同学，怎样面对所有人，机长的头上永远会烙印着无法抹掉的歧视。

这才是牵着安吉尔去自首的力。

第三点 从蟑螂在上面电影中举证的5点证据中我们可以怀疑机长就是安吉尔的私生子。

（西班牙现实社会里面庞大的出轨数量导致的私生子泛滥成灾）三电影中存在的另一个出轨的渣男就是戴维，电影中也出现了很多戴维可能牵涉的命案以及戴维和安吉尔很多神似的点。

1 画面出现在戴维整理物品时，女主发现戴维还留着和前女友的照片。

下面重点是：那照片放在一本书里面，那本居然是一本关于犯罪藏尸的书。

试想一下谁会把女朋友的照片放在这种书里面，说明前女友跟这本书有链接点。

2 随后戴维转移话题说维拉吃醋了，后面意味深长的补充了一句：我可能还会给她打电话。

大家会认为这句话暗示着戴维是渣男和出轨的伏笔，我觉得你们没错但是分析的太浅。

这句话暗里的意思是：我可能会因为某些事情给她打电话。

说明他们会因为某种无法回避的原因联系。

3 戴维对安吉尔非常感兴趣从而在网上查到当年的命案并且向维拉讨论安吉尔口供的疑点：谁会主动说出没有发生而是在脑子中策划的藏尸计划？

戴维对犯人的心理非常了解而且能发现其中的不合理性，而且戴维是银行工作者，并不是什么心理学家。

说明戴维跟藏尸犯罪有着密不可分的联系。

4 在莱拉的办公室里的黑板上，上面明确的写着戴维疑似和乌特雷拉失踪的一名女孩有关。

首先警察不可能平白无故的去怀疑一个人，而且戴维在黑板中的位置属于第一和最大的嫌疑人。

并且可以从戴维和女儿的通话中得知，戴维一家是从城市搬到乡下的别墅，这个城市就是乌特雷拉。

5 莱拉和维拉在警察局录口供的时候，维拉谈到戴维的时候莱拉说一句：如果你要我帮助你，帮我弄明白最细微的细节。

但是维拉却认为这些问题关于戴维的问题是浪费时间，莱拉对戴维的生活细节特别注重。

6 在第二时间线里维拉提供线索找到尸体后，安吉尔、情人和情人哥哥被警察被带走的时候戴维老婆乌苏拉给戴维打电话，表现的很慌张和害怕，女人害怕担心就当是正常了，但是戴维的表现就让人不理解了。

当时戴维正在私会，床上还躺着从戴维嘴巴得知的真爱，戴维说他5分钟后就到家。

首先戴维是不会因为乌苏拉害怕就马上回家的人，其次一个邻居被抓走有必要让戴维表现的非常紧张和慌张吗？

所以戴维是要回去与乌苏拉讨论类似和他们有关的事情。

综合以上几点可以断定戴维是电影中的暗线，另一个没有证据而逍遥法外的凶手。

这个凶杀案我估计也是因为意外而产生的，导演用了类似的人设来证明了可能的意外。

1 戴维的人设和安吉尔的人设相似，同样的出轨，同样的心思缜密，同样的对情人是真爱。

2 乌苏拉的人设和安吉尔情人类似，遇到问题同样的慌张。

估计也是因为抓奸然后意外死亡，戴维负责计划藏尸吧，这个大家可以有自己的想法。

四大家讨论的最多就是明明是维拉死后莱拉最后打开了电视机开关，所以应该是莱拉拥有最后的记忆并不是维拉，那方法其实很简单易懂。

首先要保证莱拉没有记忆的话就是不让莱拉最后按下电视机开关，其次维拉是最后一个按下开关的人。

OK，我们让莱拉对尼克说：（让尼克把故事回到维拉第一次找到莱拉在警察局录口供的时候）25年后维拉会因为失忆来找你，你直接把电视机给维拉，让维拉跟小尼克说：别去安吉尔家，别去举证安吉尔，别去找维拉，去当个警察。

为什么尼克会听维拉的话呢，因为浪漫的是维拉说：25年后我会来找你，等我。

（后面维拉说到：他遵守了承诺。

这话里面的他是两个人一个是莱拉另一个就是尼克，只有他们都履行了约定才能成功。

）PS: 是这样的,让故事重复一遍，到维拉到警察局看见莱拉的时候, 然后莱拉直接把电视机给维拉,让维拉自己去跟尼克通话,维拉是最后按下开关的人. 这样维拉就有了所有的记忆, 然后维拉再去跟尼克说让尼克别去找自己, 跟尼克说25年后我会来找你. 这样尼克就不会有之前的记忆.五总结：这是一部值得看的电影（我的评分标准：8分=值得看，8.5分=非常值得看，9分=必看，9.5分=不看后悔一生）导演用电影批判了社会严重的出轨风气，阐述出轨是没有好下场的。

电影的诸多反转和穿越给影片加分不少。

整部电影只有维拉和尼克妈妈的身上体现了成年人对孩子应有的态度和责任。

警察和周围人在没有证据的情况下对尼克的话不信任以及认为他是疯了。

这个确实可悲，要知道孩子才是未来。

最后提醒广大群众，第一 不要出轨。

第二 如果发现配偶出轨了，请不要去抓奸。