附属美丽

《附属美丽》，威尔史密斯继《七磅》后的暖心之作。

天然丧又温暖的气质。

精致的剧情安排。

故事性和诗性都充斥着。

广告商霍华德丧女后一蹶不振。

公司濒危三个合作伙伴止损，录下演员扮演霍华德三个幻象“爱情”“死亡”“时间”对话情景，而三个伙伴现实遭遇刚好与三个观想主题呼应，双扣的结构，与埋伏好妻子温情守候最终开解的线交结。

有故事有感情好演员，说起来可能是我的缘故，原先最爱的这种救赎故事类型没法打动我了。

情节铺陈得可能刚刚到那个点了，笔锋一转去了别家。

百来分钟要讲好总分总三个主题四个故事确实有难度，而费这样笔力试图证明自己并不冷漠也是悖论而无力的。

或者这是故事本身的意图，点到为止，透纸的墨留给余韵。

不至于用力过猛，当我们谈及人生的时候稍稍勘破肤浅就容易把握不住火候，而当我们再度费力去试图把握火候时，丢失了生活本身。

有些人要真实有些人要快乐，更多人浑浑噩噩不知道要些什么，或借别人的或袭别人的，也慢慢假装自己要点什么，并以为自己真的要这个。

绕开绕去，装逼装得烟雾缭绕的。

这不是文字本身的意图。

它在这里，它不为你写作、呈现、交互。

如《第六感》里情节安排的，人人如鬼，都只看得到自己想看的。

这不是坏事。

《附属美丽》的败笔可能也在它试图去升华点什么——通过模糊现实和故事之间的界限。

这让我想到了我的文字和思考。

不止一个人觉得想反驳和吐槽，真实的人不是这样子的，真实的生活不是这样的。

不一定要上纲上线上价值。

不一定要刻奇。

不一定要用花里胡哨的写法好为人师的说教。

不一定有那么多人愿意听。

——让我们回到这段主题句。

电影里穿插着略显浮夸的咏叹，关于死亡关于爱卿关于时间。

不够诚恳地话，容易跳戏。

是的，因为我们现实生活里不这样。

——而我们在面对一个严肃而永恒的话题时，带一点古典的处理与诗性的礼敬是恰当的。

无意自我辩解，而文字本身自我表达自我接洽。

通通到这里会师。

有意思的是我不觉得电影触动了我点什么。

但它激发了我想动一动的念想。

就想主角签字回归理性那段般突兀。

我们认为悟道是渐进积累一朝顿悟的，它应当有个仪式才符合逻辑。

但这是生活如同你所强调的，变化不是你幡然醒悟痛改前非，变化是今天早点睡明天晚点起。

是减少不开心时的转移性摄入。

是开窗透风。

是按时吃饭。

有时没头脑，有时不高兴。

月亮忘记了。

就像经典的“辛巴达”测试，鸡汤对于每个人的意义不同，电影传递出的关于爱、时间、死亡的意义，带给我们太多太多的思考和领悟。

就像有很多人给出鸡汤过剩的差评，但都无法改变它给我的触动和启迪，威尔斯密斯、诺顿、凯特、凯拉……每个角色都很精彩，他们的演技令人信服，这是一部在你生命中任何时候都能给你力量的电影

当看到一些人吐槽这部影片的时候，你真不应该转身离开。

（好在我是看完之后才看到吐槽。

）别人不喜欢，不代表你自己不喜欢啊。

互联网时代下的奇葩生活把我们每个人都“造就”的这么独特，对吧！

我挺喜欢这部电影。

在一个半小时里，从莫名其妙到感动落泪（原来眼泪会是辣的，辣的眼睛有点难受），还止不住了。

当别人说这里剧情桥段太老套时，我傻，我真觉得这个情节安排还是挺好玩的。

————此处有剧透（爱、时间、死亡，对应三个“龙套”，又对应三个配角，在配角想通过龙套改变主人公丧女之后“不正常”的“三观”时，配角自己也在审视自己的生活，改变自己吧；我反应还是慢N拍的，等到主人公圣诞夜去找互助小组的知心姐姐的时候，我才明白那句话，If ohly we could be strangers again.......，原来这是他妻子，她还真在努力尝试扮演一个陌生人，两人重新回到“家”的状态（现实中，这不可能，对吧！

要么早就离婚，要么有二胎吧，或许其他吧））当眼力劲好的观影人说，这么多大牌明星，他们那是多么不走心的表演啊，我傻，真没看出来。

反倒觉得这帮老戏骨都挺给力的，一部普通的片子，估计片酬也值不了几个钱，人家或许觉着这个剧本还挺好的，来凑个角。

威尔史密斯——当幸福来敲门，爱德华诺顿——搏击俱乐部，凯特温斯莱特——当年泰坦尼克号的“肉丝”啊，凯拉·奈特莉——加勒比海盗里那个泼辣性感的伊丽莎白，迈克尔·佩纳——龙套小王子，火星救援，蚁人，狂怒（反正这逼演配角还行，他只要一演配角，心里暗想，哎呦，我的天，他怎么又接活了，来这部电影演啥配角啊！

）我觉着这些“好角”，凑这么一桌菜，尝起来还不错！

当和我不一样的别人，不喜欢这部影片的时候，而我心怀满意的来到豆瓣写影评。

哎，我傻啊！

在不断成长，才发现自己过去的很多认识，真的是不断又不断的重新再认识。

原本觉得自己懂很多大道理，应该会走上自己喜欢的道路，却发现，这条路真难，我还没找到路标，连路标的“影子”都没找着，难道就这么慢慢找下去，直到自己跟自己说，拉倒吧，老婆孩子热炕头（哎呦，我的天！

先得有个对象吧）。

生活总是有些契机，让我们去思考已有的认识，然后，否定？

强化？

还是有了不一样的认识？

爱？

还不知道怎么去爱，但我想我该做出改变，让自己承担更多责任，或者给予更多“爱”吧（这个词，斗胆用一下，包含太多深意，我还没这个资格用，打个双引号，表示引用下）！

死亡？

没有切身经历，但我想，你连爱都没感受过，或者去获得过，死亡对你来说，意义有多大？

时间？

真庆幸，时间已经挥霍很多，但我还有很多！

哈哈，日后，好好做人，做个有爱的人，能爱的人，而不是一个冷漠社会的一个吃瓜群众。

以上纯属个人一派胡言，反感的，想吐槽的，拍砖的，强行指出有各种错别字、病句的，欢迎哈！

当然点赞的，更欢迎啦！

看到很多对这部电影的差评，嘲讽。

不可否认，本片包含了几乎全部老掉牙的好莱坞圣诞暖心元素：大牌，圣诞街景，圆满收场，看似出人意料但完全在观众预见之内的片尾转折。

但是我想说的是，即使是这样一部看似陈词滥调的鸡汤片，在不同的人看来都可以有不同的感受，大家没有必要使劲抹黑。

电影的初衷只是想说一个最浅显的道理，时间，爱和死亡，我们生命中永恒的主题，而当你经历了不可承受之痛以后，反而更能察觉生命中的哪怕是最微弱的美丽，至少这是我的理解。

仁者见仁，智者见智，剧情如何的俗套，如何商业其实都在其次，只要能触动我们心里对生命，生活的感悟，希望，珍视，那这部电影就不该承受差评。

“I tryna fix my mind”“You will never fix it”有一些失去不得不承认，无法疗愈，也无法从记忆抹去。

有失去和死亡的概念，拥有和生命才能有限而美好。

时隔一年多再看一遍这部电影，让我觉得我也许做得还不错，并没有让悲伤把身边的色彩都一并带走。

最近得知一位以前的朋友从20几楼的高层上打开了去往另一个世界的门。

我想说的只有，如果你的朋友偶然提起TA很难过，TA觉得生活太难了过不下去了，请你千万不要把TA说的当作无病呻吟的事情，每个人或多或少都就有不知道该怎么走下去的难关。

可能有的人足够坚强或者足够聪明可以自己想开。

有的人呢，有朋友在适当的时候用适当的方式来抓住了TA的手。

但有的人可能就没这么幸运，在试图求解于信仰，亲友，科学，想要找到爱与时间背叛TA的原因，大声控诉着痛苦为何不公的降临在自己身上，最后一无所获而选择拥抱仅有的名为死亡的解脱。

我有时也会想，如果我没有在中途和TA失去联络，如果我可能回到过去，在适当的时候打电话和TA聊聊天，讲讲笑话，说说朋友或自己遇到的糗事，或许就能阻止事情发生。

我想说的是，因为难过而结束生命其实也许是一种在某种感受下正常的选择。

也许有的人只是把你当作情绪垃圾桶，把负面的情绪一股脑的甩给你，但这其实不是重点，重点是TA很难过，很伤心，作为TA的朋友，为TA当一会垃圾桶，伪装成树洞一下下，关心TA几分钟也无妨。

嗯，Collateral Beauty这个词还挺美的。

《附属美丽》讲述了一个失去孩子的父亲霍华德，在朋友们出于“私利”的帮助下，通过艺术（主要是戏剧）的方式来慢慢走出悲伤的故事。

一场场戏，参与其中的人的对话越来越深入，看似为了自己，其实也是为他人。

看似为他人的举动，无意间也影响着自己。

这场戏剧风暴中，每个人都参与其中，彼此深深影响，没有人是孤立的，单独的。

2020年对于很多人是很不容易的一年。

疫情拉进了我们与死亡，疾病，衰老的距离。

当代社会文化往往要求人们“快快”好起来，却少有给予每个人哀伤的空间。

在一些经典的心理学咨询取向中，也往往把哀伤放在个人的视角，基本也在主张帮助来访者去恢复“现实感”，告诉他们某个人已经不在了。

然而，却忽略了另外一些多元文化的视角：一、人本能地需要关系，关系是我们的一部分。

放下一段重要的关系需要很大努力，并且让人痛苦。

过快地强调向前看，实际上是在强迫一个人回到孤独一个人，独自为自己负责的状态。

而对应无法完成和做到社会强加的这种期待，会给人带来很多羞耻感，并限制一个人有足够的空间表达和梳理自己复杂的情绪，进而产生症状。

我们还可以用些不同的方式去理解失去的经验。

二、一个人的哀伤，从来不只是他自己的哀伤，而是一群人的哀伤。

人是社会性动物，人在关系中定义自己。

我们无法独自哀伤（Valentine，2006），我们无能孤立地建构死亡的意义。

我们是在社会群体与他人的关系中建构意义的。

三、哀伤，实际是成为自己的途径。

某种程度来说，生命就是最终走向死亡的旅程。

而每个人都在这个旅途中用自己的方式去哀悼过去，曾经的自己，曾经的关系，并且成为一个不一样的自己。

我们受到丧失所爱的人的影响，之后我们变得再也和以前不一样。

我们往往容易关注那些痛苦，而忘记关注在其中获得的欢笑与珍贵的美丽。

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作者：Robin | 罗彬彬时空艺术心理主创，二级心理咨询师，团体心理咨询师俱乐部会员，青艾健康兼职心理咨询师、讲师，幸福空间艺术心理讲师

老实说，刚开始看到这个片名时，我是拒绝的，即使有威尔史密斯，爱德华诺顿，凯特温丝莱特这样的大腕，这也是属于劝退系列的片名，初始我一度以为是翻译的问题，后来看了英文片名 affiliate beauty,没毛病。

看完下来，其实还是一部很不错的片子，很温馨，煽情但不过火，剪辑很棒，大部分演员表现出色，影片完成度很高，即使故事情节有些扯，但也还在正常范围内。

之所以票房口碑不太好，个人之见，可能有以下几方面原因：一、这个片名实在莫名其妙，附属美丽是个什么东西，没人能说没明白，尽管影片已经尽力在铺垫了，例如，一开始，威尔史密斯在说 why 时就强调connect，后面引出love,time,death。

附属美丽也是一种链接，但是这个概念不讨巧，完全多余，相比威尔上一部同类型的文艺温情片，当幸福来敲门，the pursuit of happiness,就通俗直白多了，可以说，硬塞进这样一个概念，不仅破坏了整个故事结构，还让观影的观众一头雾水，更是挡住了那些还没进影院的观众。

二、演员方面，这个片子硬说威尔是主角实在有些勉强，他在整个影片里，没有诺顿、凯特 、海伦戏份多就算了，甚至娜奥米和奈特莉都比他抢戏了（这二位倒是给了小惊喜，看来年纪见长后，凯拉也终于慢慢摆脱花瓶的定位了，还记得她在里lvoe actually 出场惊艳的样子），而且全程一张郁郁寡欢的长脸，完全看不出演技，虽然威尔也不是以演技出名的，但实在说不过去。

三、影片虽然明星很多，但都没有能抗票房的，威尔原来可以，现在也走下坡路了，何况这不是他擅长的类型电影，在电影里也没有体现主角的地位。

总之，不纠结附属美丽的话，还是一部值得一看的电影。

夜半时分，怀着战战兢兢的心情看完这部电影。

然后开始满怀期待到处寻找对影片更为深度的解读，一无所获。

于此再不成眠，决定把自己的想法写出来。

为什么战战兢兢？

一色的大牌实力演员，接龙似的在片子里出现，影片却籍籍无名？

找来这一干人物，温吞水的情节，导演是要走结尾搞大事么？

结局揭晓娜奥米·哈里斯Madeline是男主的妻子，恍然大悟后开始觉得男主的妻子才是一切的真正策划者，而非男主的三个合作伙伴。

凯拉·奈特莉Amy出现在广告公司，成功引起了爱德华·诺顿也就是片中主导策划者Whit的注意，在Whit跟随Amy来到剧团又离开后，海伦·米伦饰演的Brigitte就说了： 干的不错啊，你！

刚开始我以为是老者对年轻人爱情的调侃，其实这个是剧情的串联点。

因为结尾揭晓的另外一个线索，在威尔·史密斯即男主Howard失去6岁女儿的那个夜晚，妻子Madeline在医院走廊中遇见的就是Brigitte. 那个时候Madeline当然还没能策划这一切，因为她自己还沉浸在巨大的悲痛中不能自拔。

但是在她竭尽全力想让丈夫从丧女之痛中走出来而不得之后，求助于那晚在医院中遇到的曾点醒过自己的Brigitte便顺理成章了。

Madeline组建失亲互助小组，配合丈作为陌生人从头开始的种种举措，也说明了她在一直在尝试各种办法去帮助丈夫。

她在践行Brigitte说的，Just make sure you notice the collateral beauty。

这个也是电影名称的由来，和想要表达的主旨。

说完导演想表达的，再来说作为观众的体会。

都说一千个人心中有一千个哈姆雷特，每个人对同一部电影的感悟肯定都不尽相同。

如果说字幕组的翻译“痛定之美”是对影片的某一种感悟的话，看到有人解读说故事情节中的三个演员都是天使，就只能呵呵，联想到古人对于无法解释的事非的扯上神仙姐姐，比如认为下雨是龙王打喷嚏，把日食叫做天狗吃太阳，认为月亮上住着嫦娥和月兔等等。

个人以为，中文片名《附属美丽》的翻译并不准确。

（当然要有一个准确又好听的名称真的很难，我也纠结良久而不得。

）我从影片中的体验是：即使遭遇再大的苦难，也不要忘记追寻美好。

电影的结局也证明，在面对失去女儿的巨大痛苦中，妻子成功帮助丈夫一起走出阴影，缅怀逝去女儿的同时，不再忽略还活着相爱着的对方，继续追求生活中的美好。

同理于斯蒂芬.霍金乐观不屈成就伟业；而藏区等生存条件恶劣的地区，不挠地孕育出虔诚信奉佛教期待美好来世和轮回的纯真藏民。

写完心中所想，与看完电影一样，还是意犹未尽。

这或许也是一种美好！

. 电影借助几位演员之口，讨论了三个很有深度的话题——爱、时间、死亡。

可惜，这是三个人类永远在讨论，却永远也讨论不明白的话题。

电影的最后也就不了了之了。

在这里也是想借评论之口，讨论一下自己对于三个话题的看法。

一、爱 电影中，“爱是一切的起源”这句话真的很棒。

人最初拥有的情感之一，也包括爱。

当我们还未睁开眼睛，大脑当中一片懵懂，充满了对未知世界的恐惧的时候，一个乳头被塞进了嘴里。

甘甜的乳汁、暖暖的温度，唤醒了我们基因里面、本能里面，最原初的爱意，那是对生的渴望，对母亲的依恋。

爱，无处不在。

它存在于生之希望，更存在于死之痛苦之中。

至亲的离去，带给了我们死之痛苦，但对她的爱却并未一同死去。

如果我们用生命的终结来论证爱的终结，那将是对爱的最大的谬误。

同样，用一段关系的终结来论证我对你的爱的终结，那也将是对我对你的深沉的爱意的最大曲解。

爱，始终都在。

她在时间之河里流淌，也在死亡湖畔徜徉，她始终都在。

二、时间 时间，它曾停滞过吗？

为了谁？

如果把时间比作是一个人，他可能是最无情的那一个。

他用他那一如既往地、坚定不移的、不快不慢的口吻，无声地回绝着你的哀求、你的愤怒、你的挽留抑或是不挽留。

时间会变慢吗？

是的，他会为你变慢。

在你深情凝望着情人的眼睛的时候，在你看着他们远去的背影的时候，在你在夜晚数着星星的时候，在你紧紧地握住父母的手的时候，是的，他会变慢。

那个时候，是时间能给予你的难得的温柔。

但，时间也会变得很快。

他不会经过你的同意后，才将你的青丝换成白发；也不会在你能意识到的情况下，吹皱你的面颊。

时间走得很快，一天二十四小时、一千四百四十分钟、八万六千四百秒。

是的，在你看这些文字的时候，他又溜走了一些。

三、死亡 死亡是沉重的吗？

是痛苦的吗？

是哀伤的吗？

是让人恐惧的吗？

死亡，是什么？

从生下来的第一声啼哭开始，死亡之声便常伴着我们。

在青春期，死亡是刀子划过手腕血管时的兴奋与恐惧；中年后，死亡是坐在车里却不知终点在哪里的焦虑；到了晚年，死亡用满头的白发和佝偻的身躯时刻提醒着你——你离它不远了。

我们渴望了解死亡，却又无比惧怕死亡，因为我们永远没有机会真正得到死亡。

我们都知道人终有一死，也看尽了花开花落，却永远无法预知死亡降临之后的世界。

小结 弗洛伊德曾经说过，人一切动力的来源主要来自于两个方面——生本能、死本能。

我们曾用生之本能化作利刃捍卫自己，也曾用死之本能酵成烈酒麻醉自己，但无论在何时，不要忘了，你还有一双超越了生与死的、可以发现美丽的眼睛。

它或许能帮你找寻这些问题的答案。

不要忘记注意附属的美丽。

我觉得这是一种解脱的方式，安慰自己的方式，简单的解说是，失去的同时也在得到，绝望的同时也在重生。

时间不是因为时间在走，所以人才变老，而是人在变老，所以感受到时间在走。

时间本身不被定义，从何时起，到何时停，是自然的选择，是人类的观点。

死亡如果有人说活到九十岁，像个萎缩的葡萄干有什么意义。

但我还是想活到九十岁。