暖暖内含光

第一次看到这部电影的短片广告是在一部普通电影开始前。

一位白发苍苍的老头扮成科学家的样子，在充满试管烧瓶和电子仪器的实验室里面对屏幕说：想像一天，你的生活将变成完美。

想像一天，现代科技的发展能够消除生活里一切不完美的片断。

想像一天，生活中不再有悲伤绝望，生命永远阳光灿烂。

我清清楚楚的记得自己当时的反应是：“多么奇怪的广告！

说了半天都不知道在宣传什么产品。

”真正开始看这部电影的时候，前面半个多小时我的反应就跟对短片广告的反应差不多：什么意思，什么意思嘛！

所以当金·凯利饰演的男主人公约尔发现自己的前女朋友，凯特·温斯莱特饰演的克俪门泰通过这种先进的科技手段把痛苦的记忆，把关于他的一切记忆从头脑中抹去之后，自己也决定进行同样的手术把克俪门泰从记忆中消除的时候，我那种恍然大悟的解脱，简直是醍醐灌顶，简直比被最最智慧的老和尚当头给我一棒喝还要过瘾。

我恨不得从座位里站起来，对着屏幕大喊：导演是个天才，我看懂了，我也是个天才！

当然，我没有站起来大喊。

自认天才的我可不是傻瓜。

这部电影的精彩之处从这里才刚刚开始。

创作这个剧本的查里·卡夫曼才是幕后真正的天才。

他带领观众在约尔的潜意识里游走，用最幽默最不可思议却又最深刻的方式剖析人的意识与思维。

幸福快乐是人类永恒追求的目标。

多少次，我们幻想忘记那些不快乐的记忆，消除那些痛苦的回忆。

可假如有一天，科技进步能够抹去记忆中的一切污点，让无暇的心灵生活在永恒阳光里，我们就真的幸福了吗？

失去痛苦的同时人也失去了自我调和的可能，失去了接受自我接受生活的机会，结果错误的历史被一再重复。

故事里约尔的潜意识发现自己仍深爱克俪门泰的时候，约尔不得不与自己的意识搏斗，拯救关于爱情的最后记忆。

这时候故事如何发展都不再重要了，甚至约尔与克俪门泰的爱情如何感人如何震撼都不是重点。

重点是这部电影把一个复杂的哲学问题如此形象感人的表达出来，所有的一切因果是空前完满，没有半点破绽。

与其说这是一部爱情电影，不如说这是一部哲学电影，是一次智慧的灌溉。

虽然它并不能给我们的心灵带来永恒阳光，却带领我们向幸福的方向迈进了一步。

虽说《无暇心灵的永恒阳光》在哲学上的震撼超越了爱情，可从此之后，每当我想到爱情，眼前浮现的都是约尔与碧蓝头发的克俪门泰躺在裂痕四射的冰冻湖面上的静谧平和与平静表面下的波涛暗涌。

所以当周迅在陈可辛的《如果·爱》里重复了躺在冰面上的镜头时，我就已经基本预测出了电影的结局。

在看到Joel在自己即将被抹去的记忆里抓着Clementine狂奔，想要阻止记忆的消逝，星期一晚上十一点半的躲在被子里的我忍不住哭了出来。

很久没有看到能够让我流泪的爱情电影了，刚刚看完的《两小无猜》，过于矫情，台词和画面都似曾相识，不变的还有法国人“死了都要爱”的民族心理素质。

而这部同样是法国人导演的爱情片里，却没有了自以为是的决绝和不切实际。

虽然整个故事的架构都是基于一个抹去记忆的程序。

但是，它真实，真实到令人流泪的时候依然能信服地点头同意。

爱情，在开始的时候总是美好的。

唯唯诺诺、普普通通的Joel在海滩集会上碰到了一头绿发的Clementine。

她的头发总是变幻不停，就像她反复无常的情绪。

而也许就是这样任性的娇纵才能掩饰灿烂之后的孤独，那种孤独沟建成了一道五颜六色的围墙，希望人靠近触摸，却不会露出缝隙。

当他们开始相爱，进而争吵，咒骂，猜忌，离开。

那么伤心。

这一切都是爱情的代价，它从来不曾许下永远甜蜜的诺言，它只是在最初给予最符合人们心意的表象，然后当你真正踏入才会体会不可预知的苦涩。

因为反差，他们都选择了抹去记忆。

先是Clementine，然后是Joel。

可是程序毕竟是程序，再完美也是由人发明凭人操作。

小医生和小护士在一起胡闹，小医生的小朋友将Joel关于Clementine的私人物品偷走——他貌似喜欢上了上周来清除记忆的Clementine，并想用Joel的记忆来获取她的芳心。

Joel在记忆里恢复了意识。

于是出现了我开头提到的场景。

那些争吵和不开心渐渐地隐去，即将被删除的是那些关于爱的回忆。

那些欢笑和惊喜，那些关于Clementine的奇异的话，那冬日冰冻的查尔斯河，那间书店，Clementine变换无端的发色，Joel羞涩不自然的微笑，那些一起吃的中国菜（他们对筷子还真熟悉哪……），那间海边的小屋……原来，美好的部分还是更大一点点。

看着Joel一遍又一遍地恢复意识，睁开双眼，想要把程序停止，但是无果。

小医生和小护士发现了异常，叫来了大医生。

大医生努力执行自己的程序——删除Joel的记忆。

于是，在自己的记忆里，Joel和Clementine想尽办法避免被找到，他们跑去了很多他们不曾去过的地方，希望可以钻记忆的漏洞。

但是，Joel发现，他的记忆里没有什么不与Clementine有关。

他的记忆里全是她。

上一秒他还拥抱着她，感受她的温暖，下一秒她就消失——被抹去。

他放弃了逃跑。

在书店里，她对他说：“Remember me, try your best. Maybe we can.”她踮起脚尖，轻轻碰了他的鼻尖。

他微笑，她消失。

在他们初次相遇的海滩上，她拿着鸡腿对他说：“This is it, Joel. It's going to be gone soon.”他低头回答：“I know.”她看着他：“What should we do?”他微笑：“Enjoy it.”在寒冷的海滩上，他们走着，如同往常，Clementine一蹦一跳，Joel在稍后的地方，他走的很慢，仿佛要将这一切都记住。

在海边的小屋里，Joel知道这最后的记忆也将随着房子的消失而不见，但他还是平静地说再见。

即使记忆消失了，我还是会爱上你吧。

那种感觉，不可以言状不可理喻不可捉摸不可预测的感觉，不需要理性的引导，就可以指向终点。

所以，在影片的最后，回到了开头的场景——他们再次相爱，唯一不同的是他们知道了自己的过去，知道了对方把彼此的记忆抹去，知道了曾经彼此伤害过，但是他们还是选择了在一起。

对了，这里面还有一个关键人物：小护士。

克里斯汀邓斯特，她果然适合这种执著的角色。

原来，她也是抹去记忆的人。

为了逃避爱上已有家室的大医生的痛苦，她选择抹去记忆。

可是到头来，她重新爱上了他，不可避免的。

于是了然所有的小护士将所有病人的录音带（记录关于病人叙述被删除记忆的过程）都寄给了他们。

查理•考夫曼将这个故事编写得那么动人，那些细节，那些如果不注意就容易被忽略却带有极强的隐喻色彩的细节，让蜷缩在熄灯之后黑暗的被窝里的我长吁短叹。

早已厌倦了唱赞歌的爱情，波澜壮阔却空泛地可以。

这里的爱情，那么现实得触手可及，却又浪漫之极。

感谢金•凯瑞。

他是一个好演员。

懦弱的举止，欲言又止的神情，隐忍的伤心……他不再是那个需要用夸张的肢体语言和表情来取悦观众的喜剧之王，他也可以严肃，他也可以收发自如。

感谢凯特•温斯莱特。

她也是一个好演员。

虽然过了装嫩的年纪，可她随心所欲的发色自然得理所当然。

因为她，Clementine才能自由地那么可爱。

最后用这样的诗句结尾吧：How happy is the blameless vestal's lot! The world forgetting, by the world forgot. Eternal sunshine of the spotless mind! Each pray'r accepted, and each wish resign'd。

——Alexander Pope（电影中翻译成了亚历山大教宗，因为Pope在英文中是教皇的意思。

小护士一开始说的Pope Alexander才是亚历山大教宗的意思，而医生纠正了过来Alexander Pope，是英国古典主义诗人）

1、影片开头，是倒叙，乔尔突然翘班去蒙托克，遇见了克蕾敏婷，他们开始交往。

2、乔尔失恋，克蕾敏婷不认识他，并与一个小男孩（派屈克）交往，乔尔痛不欲生，他的朋友告诉他，克蕾敏婷清除了对他的记忆，情人节将至，他于是也去了“失恋诊所”，当晚进行记忆清除。

3、在清除记忆过程中，他得知：诊所的小员工派屈克，爱上了克蕾敏婷，并利用他们的记忆，与克蕾敏婷交往。

记忆由近至久开始清除，由情感僵化、争吵，回到热恋相爱，乔尔由一开始的报复，泄愤，变得不舍，他留恋他们在一起的时光，他不要再继续下去，他不要忘记克蕾敏婷。

于是开始了对记忆清除设备的抗争。

他带着克蕾敏婷躲在童年、耻辱的回忆中，以躲避在诊所电脑绘制的关于克蕾敏婷的记忆蓝图。

4、于此同时，诊所女员工表露出对诊所医生的暗恋倾慕之情，并被医生妻子发现，其实是再发现，女人啊。

医生的妻子告诉女员工：你们其实已经有过一段了，你也清除过记忆。

女员工陷入关于爱、人生、道德的迷惘。

5、医生对乔尔的记忆进行追捕，记忆飞逝，乔尔和克蕾敏婷回到了他们最初相识的地方，蒙托克，乔尔享受着即将逝去的温与馨，乔尔忍受着记忆消逝的失与落，沙滩边，“他们的房子”，克蕾敏婷带乔尔冒险的地方，乔尔后悔当初他没有留下，陪着克蕾敏婷，现在，在他的大脑里，在即将消逝的记忆里，他留下来陪她。

乔尔对克蕾敏婷说：我爱你。

克蕾敏婷对乔尔说：我们蒙托克见。

6、诊所女员工辞职离开，并带走了“病人”的资料，将资料还给他们。

7、回到影片开始，乔尔醒了，克蕾敏婷从他的记忆里消逝了，他突然想去蒙托克，他每天都写日记，可是他两年没写日记了，关于克蕾敏婷的两年，从他的记忆里消逝了，在蒙托克的海滩，乔尔遇见了克蕾敏婷。

他们，再次相爱了。

8、他们各自收到了诊所女员工寄来的录音带和资料，他们互相听了他们要清除对方记忆的原因，他说她：缺少教养、神经质，她说他：乏味、缺少乐趣。

他们彼此都不堪忍受，因为录音的话很难入耳。

克蕾敏婷走了，乔尔叫住了她，可能是他潜意识里要他珍惜、变得主动，他们彼此都知道，相处久了，会发现彼此的缺点，甚至无法容忍，再度分手，可乔尔说：It`s okay。

他们笑了。

他们在漫天飘雪的蒙托克海滩追逐打闹，永恒的纯净的记忆里。

“纯洁无暇的人是多么幸福， 遗忘了世人，也被世人遗忘， 美丽心灵里有永恒阳光，祈祷都应验，愿望都得偿。

”

很长时间之内，我都没有发觉这是一部Jim Carrey的电影。

因为我所知道的关于Jim Carrey的非纯搞笑片仅限于《True man Show（楚门的世界）》，并且那部广受好评的电影事实上并没有引起我足够的关注，对我来说，其间包含的哲学视域尚不及《Matrix（骇客帝国）》，虽然两者都制造了一个令人叹为观止的虚拟世界。

其实原本我是失望的，在看到一个非常唯美的开头之后，居然出现了“记忆格式化”这样的情节之时，心底不禁开始叹息……我常说我不喜欢非现实主义的电影，无论是科幻片还是神鬼片，但问题并不在于其“非现实”。

正如克罗齐所说的那样，“一切历史都是当代史”——这个命题意味着：无论我们认为自己如何客观（这里判断是否客观的标准是“距离当下的现实有多远”）地表达一段历史，事实上任何一种特定的历史表达都毫无例外地存在于当下的理论眼界（观点）中。

任何完全脱离当下的表达不仅是没有意义的，更是无从想象的。

因此，虽然鬼或者外星人是世界上最容易画的东西，但每一个被画出来的鬼或外星人身上我们毫无例外都能看到地球生命体的影子。

从这个角度来看，科幻题材的电影并非是出自子虚乌有，相反，它一样来自于最真的现实。

然而，恰恰因为这样，非现实主义作品的共同困境在于：一方面借以表达故事的素材脱离现实世界，另一方面又必须表达出虚幻的素材同现实世界的关联，并且，素材越是奇诡，其象征意味就越是浓厚，而对应现实世界的符号化倾向就越严重。

相反，一部非常现实主义的好作品反倒不容易让人分辨出其现实性落实于何处，因为现实生活总是相我们呈现出未伏先起的延续性和枝繁叶茂的关联性。

“记忆格式化”，毫无疑问，正是这样一个对于我们的现实生活而言非常诡异的素材。

影片并未就这项技术的内在原理或者说“可操作性和可实现性”进行讨论，这并非某种疏忽，试想当一颗名叫“维生素”的药片被放在我们面前时，我们中的很多人都像《Matrix》中的主人公面对红蓝小药丸时一样，毫不犹豫地吃了下去，却并不追问其背后的生理学或营养学的原理——这正是技术原则的力量体现，它让有待证明的事物成为我们无须考察便接受下来的前提。

在影片中，记忆格式化的程序是这样的：被记忆格式化者（情感疾病的患者）带来所有能够唤起他相关记忆的物品，然后坐在仪器上（不用说脑袋上满是不知所谓的电线），随着这些物品逐一被展示，电脑屏幕上就会显示相应的大脑兴奋点，然后电脑操作员（消除记忆之患的医生）分析所有的兴奋点并制作出一张“记忆地图”，制作完成之后，医生就可以将关于某个特定对象的记忆全部抹去。

其实不必我提示，你一定看到了上文所述的象征关系——所谓“记忆格式化”，无非就是将人的记忆还原为大脑的物理因素（比如电波或信号），然后运用某种“先进的科技”来对这些物理因素进行消除或重组。

如果上述的内容就是这部影片所要表达的全部，那么它就不会令我如此欲罢不能了。

很明显，在这部作品看来，作为技术的“记忆格式化”根本就是一个幌子。

还是让我们重温一下影片本身吧！

Jim Carrey有一天突然发现他的女友变成了一个陌生人，尽管事实上之前他同那个女孩的感情已经几乎破裂，也就是说两人间看上去已经互相厌憎，但是Jim Carrey还是对女友抹去了同自己相关的记忆这个举动感到愤怒。

于是，他一气之下也去做“记忆格式化”。

起先Jim Carrey一心一意地坐在仪器中，听任那些记忆一一被抹去，慢慢地，他进入了昏迷状态，电影画面随即开始变得混乱和破碎……由于记忆格式化的过程是由近即远的，于是，Jim Carrey依次出现在记忆的那些相关的角落，画面中他和那个女孩做着各种各样的事情，先是各种情形下的争吵、埋怨……Jim Carrey很快地走过场，画面倒退，真实与幻想不时重叠又不时分离……应该说，影片的这个部分是最为沉闷和莫名其妙的，那些没有情节的情节，那些所谓镜头的镜头，好象都没有什么关系，观众只是机械地坐在屏幕前，等待到底会是怎么回事。

导演没有让这种等待成空，并且，更重要的是：导演更没有让这种等待最终指向一个符号般明确对应的结果。

我发现自己上当了——从一开始我们便进入了Jim Carrey的意识，事实上整个影片的主体正是在Jim Carrey的意识中发生的。

然而这与《Matrix》中主人公意识虚构的世界又有所不同，因为，作为“记忆”的“意识”并非“纯粹意识”，它总是指向“纯粹意识”之外的“感性生活”。

因此，亦幻亦真正是我们记忆的本质特征。

于是我开始渐渐领会到了影片所要表达的东西。

或许，对更多的人们而言，并非如克罗齐所说的那样“一切历史都是当代史”，而是更接近于从前历史学的铁律“凡发生的必真实，凡真实的必唯一”，而那个“唯一”的历史已然过去，我们对之已无能为力。

然而，我们在日常生活中却又确乎遇到过这样的情形：争论的双方对共同经历的过去各执一词，谁都认定自己的话更符合那个“唯一的历史”。

于是，正如笛卡尔开始怀疑感觉一样，我们开始怀疑“记忆”。

然而进一步的考证却往往无法还我们以“真相”，若涉及的是“物理事实”（比如“你昨天上午在办公室”）还好办些，一旦涉及的是“情感”，呃，“情感”真的存在那样一个“真相”吗？

我究竟有没有爱过你——即便是当事人自己，他又能毫不困难地肯定下来吗？

显然我们的主人公Jim Carrey一开始并不清楚地明白这一点，直到有一幕：Jim Carrey和女孩在街头行走，其间又发生争执了。

女孩掉头就走，Jim Carrey起初站在原地，可是望着女孩越来越远的背影，他紧追上几步，然后大喊：“我明天就会忘了你的！

”背影无动于衷，那条街口在渐渐消失，Jim Carrey于是又再追上去几步（他已经换了好几个方向去追那个背影），继续大喊：“是你先删除我的！

是你先不要我！

”转过N次之后，Jim Carrey发现在哪个街口都再也追赶不上女孩的背影了，他便忽然陷入了某种恐慌之中…… 直到这一幕，电影开始变得有些不一样了。

其实并没有什么真的不一样，画面依然零乱，情节依然不知所云，但是，的确有什么开始不一样了。

对于自己原先的那份记忆，Jim Carrey越来越象是个局外人，他越是想看清楚，画面就消逝得越快，并且，令人惊奇的是，有些根本就是原先出现过的镜头（那曾经令人想掉头不顾的厌恶的记忆），但此时却笼罩上了一层伤感的底色。

而伤感，我们知道，通常意味着某种怀旧和留恋。

终于，Jim Carrey意识到：明天醒来，这一切就不复存在了，无论他将此定义为悲伤还是幸福，都将不存在了。

于是他睁大了惊恐无助的眼睛，失声喊道：“他们要把你从我记忆里删去！

”一旦意识到这一点，Jim Carrey立即开始了他的挽救行动，他尝试了各种方法令自己苏醒，可是他正陷入药物作用下的深度昏迷，因此在“物理上”无能为力。

于是他只能在“意识”中拉着女孩四处躲藏，企图能够幸免，可是他的藏身之处一一被发现，然后删去。

“至少让我保留这一段吧……”Jim Carrey哀求。

无济于事。

他依然看到记忆背景中火车站的人群一个接一个地消失，道路两旁的栅栏一根接一根地抹去…… Jim Carrey身边的女孩先是迷惑不解地问：“你这究竟是要把我拖到哪里去？

”Jim Carrey来不及解释，只是四处狂奔。

后来，女孩总算大致弄明白了，于是嗔怪了一句，Jim Carrey转身指着女孩道：“You did it first!”“Oh……”女孩似乎认命了，但是当Jim Carrey疲于奔命的时候，女孩更象是在开玩笑，开那些我们在炽热的恋情中常开的玩笑……她甚至出主意说，你把我藏到其他地方去吧！

于是Jim Carrey奔回到他的童年的记忆，将女孩藏起来，这让那些医生颇为忙乱了一阵子：“他竟然跑出了地图！

”程序员瞪大了眼睛。

可是高手出马还是将Jim Carrey抓了回来。

女孩又出主意说：“藏在那些你终身难忘的记忆中！

”“终身难忘？

”Jim Carrey迷惑道。

“是的，”女孩更像是在恶作剧而不像在生死逃亡，“比如受辱的记忆中！

”于是，Jim Carrey又带女孩回到那些人生中极度难堪的场景之中，比如在自慰的时候被母亲撞见……看到这里我很想笑，Jim Carrey从没有放弃过他的幽默感，可是，我却无论如何笑不出来。

我们都知道，那只是Jim Carrey一种近乎绝望的自我想象，一种对不可幸免的结局的最后的挣扎。

如果这种不可幸免不是出现在Jim Carrey的想象中，或者，不是出现在电影的虚构中，那么，它就会拥有另一个名字：命运。

在现实世界里，让我们极尽所能却无法挽回的，并非某种“物理原因”，而恰恰是感情的性质本身。

很明显，Jim Carrey的所有努力还是失败了。

记忆按照既定的进程无可挽回地回到了他与女孩相识的那一幕——那一幕的场景正是开头出现的画面。

看到这里，观众仿佛突然明白到什么了。

女孩怯生生地问：“接下来怎么办？

（Now what?）”Jim Carrey耸了耸肩，“顺其自然吧。

”那一抹笑容无限凄凉。

那是Jim Carrey么？

他们后来又说了些什么，我已经记不清了，不过那是因为这些已经不重要了。

让我们将自己沉浸到最后的那一幕中去吧！

那是这部凌乱动荡的电影中最静止的画面——静静的大海，静静的白色沙滩，静静的两个人，女孩和Jim Carrey。

而当Jim Carrey对他的女孩说着什么的时候，背后的海边别墅就如同布景一般无声地坍塌下来，其情形宛如世界末日。

是的，末日，纵然波涛汹涌，纵然世界沦陷，可那一刻，Jim Carrey和他的女孩是完全静止的——他们已站在“物理的”时间之外。

在这样的时刻，与其说发生于“物理时间”中的是“唯一的历史”，不如说这幅从未存在过的画面才是“最终的真相”。

也正由此看来，将片名中的“Spotless Mind”翻译为“无瑕心灵”是有迷惑性的，Spotless在这里原本对应的是记忆地图的“去点”技术，而使用“Mind”而非“Brain”则恰恰透露了影片的用意——记忆非关大脑的“物理因素”，而是“心灵”的作用。

然而更进一步的问题在于，在西文中，“Mind”所代表的是“主观的心灵”，因此这就带给人一种同Jim Carrey一样的幻想，好像留住这份记忆是主观的自由意志可以操作的事情，但事实上我们看到，Jim Carrey失败了，个人自由意志并非是我们所期望的“Eternal Sunshine”。

Love才是Eternal Sunshine。

令Jim Carrey找回记忆的并不是他自己或者那个心存报复的操作员，而是他与女孩的最后约定。

这不是一个无中生有的约定，仿佛Jim Carrey的意识流超越了其“载体”而改变了现实一般，不，不是那样。

真正发生的是，通过对“记忆地图”的消除，Jim Carrey恰恰看到了此前被遮蔽的“真相”：他和女孩一直深爱着彼此！

那才是他们虽然彼此争吵和厌恶却仍旧不愿意放弃关于彼此的记忆的根本原因。

此时我们再回过头来看前半部影片就会发现，虽然整个剧情都处于一种迷幻一般的氛围之中，镜头零乱、抖动，画面琐碎、片断……几乎没有什么场面是有头有尾的，但坐在屏幕前的我却丝毫没有觉得支离破碎，相反，全剧可谓是一气呵成。

这是一部真正意义上的“意识流”电影，不是么？

以往意识流的叙事至少其“意识”本身是明晰的，但是这部电影中的“意识”却是肢解和混乱的，不仅不能由此建构情节，而且反过来在颠覆任何情节的完整性，你甚至分辨不出哪一段是真实的回忆，而哪一段则是出自想象或者迷幻。

然而，只要仔细考察生活我们就会发现，真实的记忆正是如此，难道我们不正是在不断的成长中收获了不同的领悟，从而过去在我们眼中才呈现出不同的样子来的吗？

这样说来，我们的记忆不但不是建构性的，而更像是解构性的，因而追求那个已经过去的“唯一的历史”根本不是我们的目的，也不可能实现，只有处于当下领会中的过去（也即克罗齐所说的“当代史”）才是我们所可能拥有的“真相”。

那种明晰的可以被制作成“记忆地图”的，因而也可以被格式化的所谓“记忆”，只是我们在某一特定阶段赋予“过去”的某一种特定的领会，这种领会原本是我们情感的创造物，但却反过来通过固化我们的记忆而抹杀了鲜活的情感。

在Jim Carrey这份记忆中固化的点被一一擦除后，生存情感的源始的真相却恰恰呈现了出来。

现在我们看到了，“记忆格式化”不过是一个幌子，“是否真的能实现这样一种技术”是个不智的问题。

因为在事实上进行着“记忆重组”的并非程序员而是主人公自己，通过这种固化的点的“再现”和“消解”，他完成了对自我的一次又一次的“再认识”，也即从这个固化的自我身上撕下一层又一层的遮蔽，从而越来越真实地窥见了自己。

从这个意义上来说，这部影片不算是如何非现实主义的作品，因为真正的现实主义并不因其形式而得名，也不因其即便是幻想也必然具有的现实性的内容而得名，作为现实主义的判决标志的是作品是否消解了作为“记忆地图”的意识同生存情感之间的简单的符号对应关系，从而我们没有了将其作为知识或规律来对待的可能性。

毫无疑问，相对于程序员的“格式化”来说，主人公的“记忆重组”与其说是前者的对应项，不如说是对前者的解构。

我们所身处的时代不仅仅是符号化的，甚至是数字化的，有许多人在争论着诸如“当今的技术是否能够将一场交响乐的演奏数字化为一盘CD而没有损失”这样的问题。

其实这根本不是技术的问题，我们只需问问自己：若是我们听CD真的可以代替听现场，那么我们制作CD的目的到底是保存过去还是丢掉过去？

进而追问：当我们回想起亲身经历的那些爱情，在多年以后，它究竟是以怎样的一种方式刺痛或者纠结着我们？

究竟是因为它已然过去，还是它事实上从未过去？

让我们来看看另一位大师的诠释吧。

在《生命中不能承受之轻》中米兰•昆德拉讲了一个很有意思的小插曲。

男主人公托马斯同许多女人有过数不清的风流事，事后他保留下那些女人在性爱过程中的标志性特点，然后随即放在了一边，开始他新的性冒险。

然而有一天他遭遇从前有过一夜情的那个娇小的女人，听到对方对当初那一夜的描述，这个描述却令他大吃一惊。

因为这个女人说到了那一晚的风暴、窗帘的飘起和地毯的颜色等等，这些托马斯却早已忘记，于是他感到，面对这个脸上带着迷醉般神情的小女人，他自己好像是当初并不在场的无关者。

他说：那些描述中的美好对他而言，仿佛从未发生。

我们说，这里并没有他们二人所谓“共同经历的过去”，当托马斯保存好那个性爱的特点时，他已将那个娇小的女人贴上了标签（符号）放进了抽屉里，因而他不该对自己的遗忘感到任何惊奇。

相反，女人倒是动了真情，正是在这种情感中，她记得那一夜的许多看似无关的事情，然而海子告诉我们：“你在早上/碰落的第一滴露水/肯定和你的爱人有关/你在中午饮马/在一枝青桠下稍立片刻/也和她有关/你在暮色中/坐在屋子里不动/也是与她有关/你不要不承认（《房屋》）。

”其中的关联，并非记忆的规律性关联，而是是情感性的关联，因而在这种关联中呈现的人和事物方才不能替代。

例如商店里出售的耳坠，是可以相互替代的，它们之间没有本质的区别，然而一旦你的恋人买下来送给了你，这一个虽然依旧是商店里的那一个，但它却是无法替代的，让它无法取代的不是它自身的属性，而是情感性的关联。

可见，对托马斯而言，那个女人不过是一类人的标本，是可以取代的，但反过来，对那个女人来说，托马斯乃至那一夜，是无法取代的。

他们从未共同在场，因为在场非关物理的同时性，而在于是否建立起情感的关联。

显然托马斯并没有经过什么“记忆格式化”就免于痛苦，而对于那个女人来说，若是她哪天觉得有了“记忆格式化”的必要，那她从这一行动中证实的恰恰是她对托马斯的情感关联本身。

米兰•昆德拉为那个女人的描述起了一个名字，叫做“诗情记忆”。

这种记忆本身就是选择性的，就像我们习惯于从千万张脸孔中选择出特别的一张来纪念一样。

但这种选择并非托马斯的遗忘，并非“缺少了什么的过去”，因而根本不需要外在的事物去唤起或者证实。

也正是因此，我们懂得了这样一句话：如果说记忆是上天赐予我们的一件美好的礼物，那么遗忘则是上天赐予我们的一件更好的礼物。

也正是因此，我们明白了世界上本不存在我们记忆之外的过去，正如也不存在没有了那些过去的我们。

从这个意义上来说，诗情记忆是我们真实的历史，而“记忆格式化”并非技术，按照米兰•昆德拉的话来说，它同“灵肉分离”一样，不过是技术时代的一种“诗意错觉”罢了。

“暖暖内含光”出自汉代崔瑗的诗句“在涅贵不缁，暧暖内含光”，意思是内在的光明不会因外界的影响而消失，温暖的光辉从内心发出。

原文：崔瑗《座右铭》无道人之短，无说己之长。

施人慎勿念，受施慎勿忘。

世誉不足慕，唯仁为纪纲。

隐心而后动，谤议庸何伤？

无使名过实，守愚圣所臧。

在涅贵不淄，暧暧内含光。

柔弱生之徒，老氏诫刚强。

硁硁鄙夫介，悠悠故难量。

慎言节饮食，知足胜不祥。

行之苟有恒，久久自芬芳。

所以，为什么非你不可?暖暖内含光，这个名字是绝贴切而文艺的。

蒙托克，这炸裂的声音，一如我申请交换截止前的梦。

有个声音说在伯克利等我。

都已经买好德语课本，上了两周德语课，准备了大半年去ETH，然后就这样因为梦里一个的声音，更改了志愿，遇到了他。

想起来刚刚和男票在一起的时候，我们面临着半年后的异地，前途摇摇摆摆，一片不确定。

便曾讨论过一个问题：为什么非你不可？

我张嘴就说，因为回忆的独一无二，如同两个人的秘密宝藏，全世界只有我们知道入口密码。

占有了短暂人生永久的内存，因此非你不可access。

有过一段近三年情史的男票想了很久说，对也不对。

回忆和别人也可以有，只是某时刻的记忆并不能决定未来的方向。

当时我们在一起上随机过程，想来和 Random Walk 也有相似处，一个人可以有很多经历，智慧的人可以摆脱掉前面游离在以太空间的回忆，专注当下的幸福。

是分享彼此不为人知的糗事吗？

如同女主讲起自己自卑的童年，如同男主潜意识里展现出的尴尬与悲伤的情节桥段？

因为我对世人从未提起，唯有对你一人敞开心扉？

U R My Panacea？

或者粗暴的总结说，这是一种理解与共情罢。

他拥着我，给我讲过一段又一段儿时的小故事，开心抑或困惑，愤怒抑或骄傲，他分享着没有我的回忆，我理解着面前这个完整而独特的爱人。

故事即人生，他是这个世界上，我拥有的第二次生活。

我们交流与分享，惊喜二激动地看着两条南北起点的射线逐渐靠近并相交，再合并为一。

这是超越回忆本身的存在。

他说，统计上讲，在这个世界上，比你优秀的人，有；比你更适合我的人，-也有。

哈哈，这就是学数学，尤其是统计的人儿的可爱与严谨之处啦。

但是，他接着说，他们也就估计占我以后认识人的百分之一，相爱的概率就更少之又少，而他们比你更好，也好不过百分之一。

所以，期望算下来，你已经是我一生的最优解了，我便不会再去探索想象其他的可能性了。

讲真，这是让我这个缺乏安全感的人最为感动的一句话了。

我不相信每个人都有独一无二之处，因为毕竟人口基数如此之大，不相信永恒不变的心动，毕竟荷尔蒙随时随刻都在蠢蠢欲动。

浪漫与激情点缀起时间的明媚星点，责任与理性才是这繁琐空隙间的胶着。

我们会争执，会哭泣，但是即便我们向对方展示过自己最不堪的一面，我们还是可以对视，Okay，Emmmmm，大笑，Okay。

所以抱歉，非你不可。

我最欣赏我男票的地方就在于他质朴而深刻的人生观与世界观；最感激他的安全感与开阔的心胸。

有些狭隘的说，我以为只有在有爱家庭里成长起来的孩子才有这种特质。

因为相爱不仅仅是戏剧的邂逅与壮美的起伏，更是无数日日夜夜平凡而温暖的相处，是在这种相处中持久散发的光芒。

正所谓暖暖内含光。

第一次长评，写得不好，但是尽力而为了，希望大家能耐心看完，了解一下我的想法和观点。

故事的开始是，几年前，乔尔和朋友罗伯，卡莉去到蒙托克海滩度假，第一次遇到了克莱门汀。

他们坐在远离人群的台阶上吃着鸡肉。

这一幕在最后的回忆里出现。

而影片的开始是，乔尔翘了班，搭火车去蒙托克，他说他不是一个冲动的人，但是冥冥中有个声音告诉他要去。

他在海滩边遇到了同样前往蒙托克的克莱门汀。

之后在咖啡馆，火车上又巧合般遇见，交谈地很友好。

接着下火车以后，他和她在街上遇见(被开玩笑为跟踪狂)，于是送她回家，然后约定明晚冰上约会。

那晚，他们睡在冰上，乔尔指着像弧形和十字的星座告诉她那是奥西迪斯。

之后，他们从那里开车回来，克莱门汀说要回家拿下牙刷等东西然后去他家睡觉。

这时候第一次出现了派特里克(那个后面与克莱门汀在一起的那人)。

乔尔一脸疑惑，说了不用。

这时候镜头变为全黑，几秒后出现了乔尔崩溃伤心地开车画面.

此时的他应该是已经知道了克莱门汀删除他记忆的，伤痛至极他往车窗外丢了一盒磁带样的东西(也就是空白诊所里的文档)。

而也就是此时，是他也决定去删除关于克莱记忆的那天晚上，他先和一个朋友弗兰克打了招呼，弗兰克说了一个信息，还有一天就是情人节，之后他就回到家中吃下安眠药，神志不清地走动。

诊所里治疗人员，审查着他的举动，趁他睡下后，进入他的家里，扛着大机器和头罩开始为他删除记忆。

接着我们看到了一个设定：男主沉睡被治疗时，他的主观意识能作为第三者，去重演他脑海里的画面。

先是回忆到与弗兰克对话

、然后到离情人节还有三天时，他碰见克莱和派克在一起、再到家中，罗伯告诉他克莱已经删除过于他记忆的事。

镜头变为乔尔也去空白诊所，此时我已经分不清到底是回忆里还是现实中了。

乔尔去质问医生，他不明白为什么克莱门汀会这样做，医生提供了一种可能性，她过得并不开心。

乔尔还是不能理解，于是他再一次去找医生，打算也删除关于克莱门汀的记忆。

但要删除，需要整理出所有与其有关的事物，她的照片、衣服、礼物、日记等。

用这些东西，在他的脑海里行成一个映像，再派人员去他家里删除记忆，一觉醒来，乔尔就能有一个新生活(也算是对上了之前的事情)。

医生询问了乔尔关于认识克莱的事，并且迎来了第二个设定：每段记忆都有一个情感内核，一旦清除内核，记忆便会消除。

之后就是治疗的过程，简述一下。

他重新前往记忆深处，重温一遍和克莱门汀的点点滴滴。

在有克莱门汀的每个场景穿梭，随着不断的回忆，他愈发意识到他们的曾经是多么美好，他开始后悔，他不能忘掉克莱门汀，他想带着脑海里克莱门汀逃出已经崩溃的记忆。

他知道只有把她藏到记忆更深处，才可能不会被外部的机器抹去。

于是，来到了全影片我觉得最浪漫的地方

，乔尔带着克莱门汀回到了自己的童年，那时候已经在乔尔记忆里印象模糊的人：小女孩、哈姆林夫人，她们都变成了克莱门汀的模样(不知道你们有没有这种感觉，遇到一个你很喜欢的人，你总是觉得曾经见过她，其实原因可能是你已经把她带入了你的回忆)。

乔尔真心地带着克莱门汀(尽管是乔尔脑海中的克莱门汀)走过了他的童年即便是很羞耻的回忆，这一次乔尔全心展现，毫无保留，他把他的过去所有都展现给了克莱门汀，同时也代表着，克莱门汀已经印刻在他的整个记忆之中，乔尔对其的爱，此刻才算倾注了全身心。

但是医生的到来，又将他们强行拉回，从童年回到近期记忆。

一开始

后来和克莱门汀一起 他又一次带着克莱门汀于不同场景中穿梭以逃离记忆的坍塌。

他们来到图书馆，也就是他们在海边初见，晚上乔尔转身离去后的第二天，他找到克莱门汀说“如果我们能重新来过，结果就会不同”，他对着克莱门汀说，克莱门汀回答他“ Remember me, try your best, maybe we can”，脑海里两个人的对话，实则是告诉自己，无论如何，都不要忘记她。

终于来到了他们相遇的第一天，他知道记忆已经到了边界，可是他不忍离去，但是好像没有办法了，既然如此，那么乔尔说，便在这仅剩的回忆里好好享受吧。

他们在海边玩到晚上，直到克莱门汀想和他一起睡在那个废弃的大房子 。

但是最后，乔尔转身离去了，他感到莫名害怕。

可是克莱门汀叫住了他，说简单告个别，弥留之际，克莱门汀叫他在蒙托克找她。

然后乔尔一觉醒来，就有了影片开始时一样的场景，他起床，出门，于此同时女助理玛丽那条故事线也已经有了结局，玛丽归还了所有患者档案。

乔尔疯狂跑到火车站，赶上了去往蒙托克的火车。

之后，又是一个全黑的镜头，几秒后，回到了开始的从冰湖返程的车上。

等到克莱门汀再次上车时，克莱门汀拆开了玛丽归还的文档，并把其中的录音磁带在车上播放，磁带阐述了克莱门汀为什么要删除记忆的原因，说的话很让乔尔伤心，他让其下车，一个人开回家，(于是有了之前丢掉一盒磁带的镜头，乔尔伤心透了而丢掉。

)克莱门汀觉得有必要去和乔尔解释，于是之后去找乔尔了，碰巧在播放着乔尔删除记忆前的录音带，她发现乔尔居然也删除了记忆，她此刻明白原来他们删掉记忆之前就是一对爱人(这就是他们同时去到蒙托克海滩，并且处处巧合相遇的原因)。

克莱门汀感到很是混乱，于是转身离去。

可是，这次乔尔终于有所明白，他叫住了克莱门汀，让她等一会，可是克莱门汀不解，她觉得她们俩现在虽然很开心甜蜜，但从删去的记忆里得知，热恋终会趋于平淡，他们会从亲密也变为厌倦与矛盾，但是那又怎么样呢，乔尔说。

这对恋人终于明白爱会变得平淡，也终于肯接受随时间推移事物会发生变化。

但若他们相互理解、从容以待，那这些又能如何呢。

当走出从亲密热恋到平淡分开的循环，此刻，爱于这对恋人来说，是真正的信任和彼此的交付。

又是蒙托克，一个满是白雪的蒙托克，和以往不同的蒙托克。

后记:爱让我们模糊了记忆，可是原来我们认识了那么久。

暖暖内含光 (2004)8.52004 / 美国 / 剧情 爱情 科幻 / 米歇尔·贡德里 / 金·凯瑞 凯特·温斯莱特

文_谢长留看的时候没注意cast上写着是金凯利的电影，看到他难得一次不像个跳猴子一样睁开眼睛、并满脸平静的愁绪时，忽然明白，一个好演员，是万能的。

王菲的歌曲《当时的月亮》里面有句词，相信很多人都有很深的感触，“要有多勇敢，才能念念不忘……”，大家喜欢林夕的词，正是因为林夕每次写词，寥寥数语，却教人无不锥心刺骨，令多少旧情人，禁不住对往昔的点滴，喟然长叹。

电影中的Kate，因为一时冲动，便将两人之间五年的感情记忆付之东流，她选择用抹去记忆的方式来展开全新的生活，被忘记的人得知这个消息，伤心之余更多的是不理智的震怒，于是这两个曾经深深深深相爱的人，用同样的方式，为这段情做一个了结。

但是，“爱”，本就是电光一闪，灵机一动的事情，哪怕只有一秒钟，也许一辈子就已成定局，可是，“遗忘”就好像对这一秒钟的无限定格，就像是这一瞬间永远死机一样。

当两个不再年轻的人，于某个时间地点，深陷于某一种感情，那种感情并不是随机发生的，它可能是命中注定的。

可是，是恋人，就会有矛盾，再好的晚宴经不住不欢而散。

那么多次争吵不过是因为苦苦期望未来不会有遗憾。

想不再回头，又不想错过，想不想之间变成疯魔。

到底是谁的错，到底该不该一笑而过，等到白发苍苍时绝口不提你我。

深陷情人的身份，才会对人对事不断埋怨，真的放开，像个旁观者一样从容，也许很多事更显而易见。

记忆的火，如何烧毁我，才不枉我挣扎着换这个结果。

这扇门一开一关，就仿佛你在我脑海里一进一出。

若不是有走远的脚步声，我真的会以为所有人都原地未动。

等你重回记忆里把一切看清楚，看我为你疯魔到底有多少错。

如果真的可以“忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦。

忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。

忘掉是一般人能做的唯一的事。

”但——金凯利决定不忘掉，如果真的忘掉这一切，像从未发生，就如同忘掉了自己。

等我们白头的时候，也许只能靠记忆力来支撑，那唯一的一段刻骨铭心却早就烟消云散，落叶也会嘲笑我，白云也会无视我，他们笑我看不透。

小狐狸曾说：“我的生活很单调。

我捕捉鸡，而人又捕捉我。

所有的鸡全都一样，所有的人也全都一样。

因此，我感到有些厌烦了。

但是，如果你要是驯服了我，我的生活就一定会是欢快的。

我会辨认出一种与众不同的脚步声。

其他的脚步声会使我躲到地下去，而你的脚步声就会像音乐一样让我从洞里走出来。

再说，你看！

你看到那边的麦田没有？

我不吃面包，麦子对我来说，一点用也没有。

我对麦田无动于衷。

而这，真使人扫兴。

但是，你有着金黄色的头发。

那么，一旦你驯服了我，这就会十分美妙。

麦子，是金黄色的，它就会使我想起你。

而且，我甚至会喜欢那风吹麦浪的声音……”正是这种驯服，使Kate那一头经典的蓝色废墟发型在平淡无奇的生活中脱颖而出，称为斑斓绚丽的开始；正是这种驯服，使Kate那冲动得近乎癫狂的个性又隐隐迸发出真我风采。

纵然有许多许多不如意，却时时刻刻都想珍惜。

影片处处精彩，挑不出瑕疵。

但更让人深有感悟的就是男主角被医生实施记忆消除手术的当晚，记忆扫描仪追逐着男主角在睡梦中的所有存在点，逐个消除，即便适当男主角想放弃，却仍无处隐藏的时候，更显得这份感情的难能可贵。

那些亮点和巧妙地设置并非三言两语可以说清的，一定要亲自观看影片才能感触。

这种表现方式，真可谓导演别具匠心。

对于这么优秀的电影来说，这篇影评真是幼稚又心不在焉，完全不能把我想说的说清楚。

我只是想借此机会表达一下我对此片的钟爱，如果这篇语无伦次的影评如果会影响大家对影片的态度，那它真是罪大恶极。

回憶真的可以洗去嗎？

看完《Eternal Sunshine of the spotless mind》(港譯《無痛失戀》)後，我想回憶也許能被洗掉，但感覺永不消失。

即使已完成洗腦程序的人，最後還是再一次相遇，再一次愛上，因為他們只對某的人、某的事，產生感覺。

就像我始終愛吃辣的食物，這是我天生的、本來的愛好，難道會因為失憶而改變嗎？

既然相遇，那是一種奇妙的緣份，洗去彼此的共同記憶後，還是有一特別的東西牽引著彼此，那是緣，是回憶的感覺。

所以，當你走到那曾經擁抱的地方，也許你已忘記當時的情境，但卻能感到似曾相識，心底好像有些甚麼，好像有某些東西在心底裡拼命掙扎，渴求湧現在腦海裡。

也許，在相處的過程中，有過不少爭執，對彼此開始厭惡，於是，希望能擺脫那些傷心的往事，開展新的生活，所以人們決定要進行"洗腦"。

在洗腦的過程中，男主角首先憶起的是最近不愉快的經歷，然後漸漸想起熱戀時的幸福，於是渴望停止"洗腦"，然而卻無能為力。

男主角不斷竭力留住回憶，卻看著曾發生的逐一消失，這時，他才發現，他不捨得。

誠然，人們往往只看到眼前的事物，爭執中的男女無法想起曾有過的美好，我們的思想愈來愈狹隘，將彼此的缺點無限地放大，若然男女主角能靜下來想一想，喚醒那些曾有過的快樂回憶，是否可以避免無謂的浪費？

與人相處，始終是需要包容，我們要明白，沒有人是完美，也沒有記憶是完美的。

有快樂，自然也有傷害，但，只要我們包容那些傷心的往昔，同時保有幸福的往時，在我們的腦海裡，永遠都存在熱戀時，那不朽的陽光。

(轉載自我的一個blog"有時候":http://sometimes111.blogspot.com/2005/05/eternal-sunshine.html)

自从那年的一部《成为马尔可维奇》令人拍案惊奇之后，好莱坞就似乎特别喜欢研究人脑玩了，虽然我对科幻片一向没有特别的喜爱，但是随口数得过来的拿人脑来说事的也有好几部。

除了科技发展到可以把一个人送进另一个人的大脑中去以外，最典型的是刚刚看完的《记忆裂痕》里，本 阿弗莱特的大脑像一块黑板一样被人擦来擦去，最长的一次甚至要擦去三年的记忆，然后他再给自己留下无数线索，向玩闯关游戏一样，在三年后把线索拿出来挨个揭破。

我想我一辈子也不会去当什么间谍或者科学家，因此这样的电影，一向不过是看看热闹，学习点新概念而已。

但是这一部《暖暖内含光》却是不同，同样是消除记忆的故事，却是普通的一对男女，分手了，每日里孤单单的拿着个叫做记忆的东西不知怎么办好，于是就选了个科学的法子，一前一后的跑去洗脑，无论如何，只要快点远离那痛苦就好。

我看着这样的剧情介绍，竟然一时间有些动容，心里头冒出歪念，如果科学真可以进步如此，岂不是从此可以尽情的疯去，再也不怕那爱情带来的千疮百孔了？

于是一有机会，就忙不迭的找来看了，结果却并不是想像中带着微微喜色的故事，相反，笼罩着人心的，却是淡淡的伤感。

远离了好莱坞式的明色重彩，金凯利消瘦的脸上从头至尾笼罩着一层异国情调的灰色，和他满眼的忧郁纠集在一起，让人看了心酸，我开始怀疑这个电影的导演不是好莱坞教育起来的，于是跑去IMDB上查找，果然，麦克尔 加德纳，一个法国出生，法国长大的小子，学过艺术，出过长篇，可就是没学过电影。

既然如此，那么这部电影被好莱坞所抛弃也就不足为奇了，好在我们现在有网络，有DVD市场，好在人们都记得曾经为爱过不能忘的岁月。

克莱门汀的头发真是五颜六色啊，那是电影里最鲜亮的色彩，但却都是冷冷的，冷冷的蓝，冷冷的橙，走在冷冷的海边，不带帽子的时候，就是被海风吹乱的满头满脑的寂寞，别人的寂寞都是藏着的，她的寂寞却是这样的扎着眼，也不是不甘心，她只是不怕全世界都知道。

后来乔尔说，她的样子真酷，我想也许他是觉得她为他说出了藏在他内心深处的寂寞。

于是他们一起吃饭，然后做爱，有时候爱情真的很简单，一个人爱上另外一个人，就只因为她顶了一脑袋的绿头发。

后来我们知道，这样的一头绿发，这样的海边，只是乔尔最终要从记忆里抹去的场景之一，除此以外，他还要抹去关于克莱门汀的一切记忆，好的坏的，以及她红的绿的和蓝色的头发。

爱情是个坏东西，它带给我们的伤痛总是比幸福多而且更深刻，分手的时候，为了这伤痛就像瘤子一样如影随形的附着在我们的身体里，时不时的就冒出来钻心的疼一下。

让人恨不得一刀将它割了去。

这样的感觉，每个人都有过的吧，所以当我们看到乔尔拎了大袋的克莱门汀的东西跑去诊所，我们的心陪着他一起黯然，但却没有人能够说他做得不对，毕竟她已经忘记他，她用陌生的眼光看着他，那么他还要记得她做什么？

但是，忘记真的就那么好么？

当他真正开始一点点的消除关于她的记忆，在他生命中的那些美好的往事就一一的浮现出来，只是幸福的感觉总是不如痛苦更切肤，他要忘记那痛，于是也想不起来曾经有过的快乐而已。

直到这一天这一刻，当他躺在床上，眼睁睁的看着自己记忆里的她正在消失，一盏盏灯灭掉，一间间屋子倒掉，他才明白，原来她是他生命中最重要的一部分，忘记她，等于忘掉他自己。

真的要忘记么？

忘记两个孤单的人一起相依为命的日子，一起在海边吃野餐，忘记躺在冰冻的河上看星星，一起在夜晚去探险。

忘记自己曾经深深的爱付出过的感情，也忘记自己曾经被人爱。

这所有的一切，都是曾经的青春岁月，都是自己曾经做为一个可爱的人活在这个世界上的证据，如果真的忘记了，记忆难道不就是只空匣子而已，掏空了，也就没有了曾经认真活过的证据。

仅仅消除记忆是不够的，所谓命中注定，就是当杀死了每个关于她的脑细胞后，你再遇她，依然会为她深深的吸引，科学是粗鲁的东西，它能做得也只是杀杀脑细胞而已，但是爱情，却不仅仅是大脑的事。

我们用的是我们的心，我们的每一毛孔都会渗透着另一个人的气味，假如身体也有记忆，皮肤也有记忆，那么又用什么办法来将它们一一杀死呢？

没有方法，于是乔尔又一次莫名其妙的来到和克莱门汀相遇的海边和她有一次相遇，于是他们再次相爱，她即便不是他命中注定的那一个人，适合他的，也是她那一种类型的女子。

他再爱，再怎么兜兜转转一拜百次也是一样的结果，无非是找到另外一个克莱门汀而已，躲也没有用。

考夫曼这个家伙还是温暖的，也许有些发冷的只是麦克尔 嘉德纳的镜头，他们给了这个故事一个美好的结局，不算大团圆，但总是留有了一丝希望，两个人发现真相之后，终于决定在一起再走一段，这是个开放式的结尾，一切都还没有结束，结局就在遥远的将来，未必是我们所盼望的那样。

但无论如何，旧的记忆随风而逝，新的记忆开始累计。

如果有一天，他们真的决定离开彼此。

即便是痛苦，我希望他们中的任何一个人，都不要放弃，曾经真心爱过的岁月。