上帝的召唤

勉强两分。金基德遗作，严格来讲是未完成的作品。剧情主干是一对情侣逐渐升格的互相折磨、又难以割舍的扭曲恋情，男方因不能忍受前任与老头相恋，让女主知晓了她的存在，老头的角色延续了金基德的衰老（性无能）恐惧，在这里是引发了男主某种道德唾弃（认为老头是趁前任精神虚弱的情况下掌控了她），老头向男主展示的木雕可以视为亲密关系本质的象征物，对应片尾男女主角拿出来的酷似性器的两个木雕。而以上这一切是女主具有预言性质的梦，梦（剧情）里那个神秘电话就是“上帝的召唤”吧，这段男女关系被嫉妒和愤怒塑造了形状，片尾的彩色画面预示他们只剩纯粹重新开始，也是一种救赎。整体就还是金基德式的，一个带宗教元素的扭曲感情，但这次编排的没精打采，没什么预料之外和观看趣味。视听和选景很简陋，一股学生作业的味道，男女主的演技平板

“年轻时犯过很多错误，如果能回到过去，我真的很想好好去做。”——你爱她吗？——她有一个美丽的灵魂。有八块腹肌的男主角好帅。第13分钟，从车窗外面拍车里人的对话，树影下的人脸，真的很美，经典镜头。专一的爱情是束缚。只有两个人的世界有多可怕。“人生就像是一场考试，既有快乐，也有悲伤。但你始终有权做出选择。”“我担心你的小jj会插入她的内心。”在爱情中不可过于嫉妒，否则会毁了两个人。

#Venezia79 好老套的金基德…

愤怒同爱意、欢愉与痛苦、情欲和重击，都伴着电话铃声惊醒。Love is a dream，书名泄露真意。一段短暂相爱又痴缠不清再恨之入骨的男女关系，有探向刀尖的试炼，有不顾一切的妒意，仿佛要在半梦半醒里无限下去。惊醒一万次，还是在梦里。不愿摆脱睡意，才有了在清醒人生继续的动力。如同镜头两次给到交通信号灯，在黑白昏沉的梦里其实已失去了作用，在重获色彩的现实里被赋予上应有的意义。

一个月老来电的命题设定，渣男渣女的狗血抓马大戏就可以连叙事逻辑都不顾，毕竟他们演的这些互撕桥段都是预知梦。最后作死的时间差不多了，男主出狱，他的空心桃子和女主的香蕉尺寸上完美契合的插到一起，恭喜他们收获了真爱，可以互相祸害。为了真爱，明知道过程是作死，女人还是选择了奋不顾身，这样的情欲故事不编也罢。就这狗血的作精人设，果然是金基德。

爱恨是一体两面，我们缠绕、记恨、颤抖，究竟是爱人，还是爱爱呢。

生活即电影，看似可怕的噩梦，有时就是现实，或许比现实更加可怕。

编剧、导演、摄影和制片均是金基德，这才是完全体，而且以往作品中很象征性的元素和很标志性的叙事在本片发挥的淋漓尽致，还是黑白摄影不一样的观影体验吧，只是故事简单了点，不过金基德硬是凭借过硬的技法和节奏让影片最终呈现的效果还不错，有这种强劲表现力的导演世间不多，可惜了。

【爱沙尼亚/吉尔吉斯斯坦】爱得炽热轰裂，爱得可怕撕裂；像是一场无法再回去的纠错，却更像情难自已的燃烧。

爱一步步演化为恨，爱得越深，越不能承受背叛，甚至是看任何其他异性一眼，极端的占有欲成为了爱的禁锢，成为了旁人眼里的陷阱，欢愉与恐惧，都是梦的一部分，纵有纠缠撕扯，至少爱足够真实，当黑白被赋予了色彩，这个女孩还是选择了实现梦的内容。

少有的我居然安心看完了金基德的电影 并且强烈地感受到了导演想要留住的欲望的形状 不能说是一部很好的金基德但也难得//特别喜欢一开始晕眩似的镜头 看得清也看不清 最后的回归忍不住想到《小说家的电影》仿佛韩国导演们彼此之间的一次技法复刻 用法类似 表意不同 蛮有意思

越看越觉得“金基德”

一个短片的体量拍这么久……概念甚至不如爱死机里那个轮回，爱让人扭曲还是人让爱扭曲，这个问题不新颖，但金基德也不至于拍的这么委婉无聊吧，明确指向疫情被困，但也很生硬

金基德遗作，影片正如布考斯基所说“爱是地狱冥犬”。浮士德式爱情冲动、激情、自私、束缚、愤怒又狰狞。内容并不新鲜，手法上有现代主义文学的特点——虚实结合，亦真亦幻。

不合逻辑的人物和剧情就像平常夜里会做的噩梦，但是口口声声说探讨的是爱，我看到的只有偏执，如果硬有人说偏执是爱，那我只能觉得这人是没被爱过

#威尼斯非竞赛

糙

金基德一定不会放任如此随意的剪辑的。这部疫情期间拍摄的遗作或许是他生涯中最简单也最明确的一部作品了，他试图探讨除去占有欲外爱情还剩下些什么以及在恋爱关系中个人如果先迷失，那么爱情又将终归何处。金基德想拍的概念确实是前无古人的，这部片子也做到了用最简单的方式展现最本质的关系，我觉得他拍出了不一样的恋爱亲密关系，很畸形但很写实也很当代💻

其实还行，前半部分真的拍的很好，后面很无聊

本性难移