寻龙传说

让龙佑之邦得以重启的，不是信任，而是共同的困境、利益与目标。

觉得自己的泪点越来越低了，看动画片都能看得泪流满面。

看完《寻龙传说》后的三大感慨：1. “信任”、“团结”这个主题在全球疫情肆虐的当下简直太应景了～2. 极强的东南亚风情，非常想喝冬阴功汤3. 这是一部给成年人看的童话，不建议孩子、尤其是女孩单独观看

什么是童话？

灰姑娘遇到仙女，为她变出一身华服，把南瓜变成马车，把老鼠变成骏马……一切都很荒诞，是讲给孩子听的，这便是童话。

为什么说《寻龙传说》是一部给成年人看的童话呢？

不仅仅是因为成年人知道“龙”是不存在的，“龙佑之邦”是不存在的，甚至故事的核心“信任改变世界”在现实生活中也是很难落地的。

你愿意把主动权交给曾经伤害过你的人吗？

你愿意去信任你的敌人吗？

我不会，我也不希望我的孩子这么做。

但这并不影响我被这个故事感动。

《寻龙传说》讲述了一个女性带领伙伴们一同拯救世界的故事。

年幼的龙心城公主拉雅曾轻信另一个部落的公主纳马丽，被无情背叛后，守护世间宁静的水晶球被打破，黑魔肆虐世界，生命遭其吞噬后会变成石像，拉雅因此失去了她的父亲和家，从此被迫踏上寻龙之旅，希望借此拯救苍生。

若干年后，她终于找到了神龙希苏，这条龙却告诉她：想要破局，必须团结协作，而合作的前提则是无条件的信任。

龙女希苏鼓励拉雅：“被辜负后依然要选择信任，用绝对的信任感化伤害你的人。

”——是的，对于曾经伤害过拉雅的仇人，希苏要求拉雅不但要原谅，还要信任，甚至为了赢得对方的信任，要先交出自己、将自己置于被动的位置。

拉雅一路过关斩将，认识了相互信任、可以并肩作战的同伴，但她依然无法信任曾经伤害过她的敌人，在与纳马丽谈判的过程中，为了保护神龙，却意外造成了神龙希苏的死亡。

故事的结局当然是拉雅因神龙希苏的死获得启迪，在黑魔即将毁灭世界的时刻意识到只有合作才能赢得生机。

于是，她带领伙伴们将可以吓退黑魔的水晶交托给曾背叛她的敌人纳马丽，并将改变世界的使命也一同交付于她，交出水晶后，他们先后被黑魔吞噬化作石像……见证拉雅等人的牺牲，原本犹豫不定的纳马丽终于不负众望，献出手中的水晶，和众人一同选择牺牲。

众望所归，世界在“信任”的基石下获得重启，黑魔被再次封印，被化作石像的族人们被一一唤醒，拉雅的父亲复活了，曾经互相猜忌的部落终于融洽团结、不再相互猜忌，大家欢笑着重新回到龙佑之邦，happy ending坐在漆黑的电影院里，我从拉雅决定献出水晶、牺牲自己的那一刻就开始默默流泪，一直感动到片尾，一直等到片尾曲都放了三轮才依依不舍地离开影院（友情提示：不用等，没彩蛋。

）这大概是成年人最喜欢的大团圆结局吧？

只要够勇敢、够努力，一切便都能重启——失去的亲人可以复活，曾经的遗憾可以弥补。

爱人、朋友、可爱的宠物、永远陪伴着自己的家人……只要信奉真善美，人生就有美好的结局。

可是，转念一想：“偏分头”纳马丽之所以能被感化、愿意放弃逃生机会拯救世界，真的是因为拉雅的信任吗？

如果她的母亲和族人没有被黑魔吞噬，她还会选择和拉雅他们一同牺牲吗？

怀疑会让我们两败俱伤，但信任一个可能会伤害我们的人，就不会受伤了吗？

相信每个稍有些社会经验的成年人，心中大概都有一份自己的答案。

影片中，拉雅和神龙希苏讨论信任的重要性。

拉雅说：“因为世道变坏了，人们才会彼此不信任。

”而神龙希苏则认为：“因为人们彼此不信任，世道才会变坏。

”与其说这是一个关于“鸡生蛋“还是”蛋生鸡“的问题，倒更像是一个关于“投射”与“投射性认同”的悖论：“我被你伤害过，所以我不信任你。

”而对方感受到你的怀疑与不信任，则会对你表现出更多的敌意。

拉雅本性是善良的，当她在龙抓湾遇到坐在街边无助嚎哭的婴孩小糯时，尽管犹豫，但还是决定上前安抚，她所坚持的“不信任”纯粹是因为她心底的不安全感，因为她曾因轻信而连累族人、至亲，付出惨痛代价。

而神龙希苏所推崇的“信任“、”友好”则更像是一种天真，她之所以可以如此纯真，更多是因为她是一条龙，它还从未尝过因背叛而失去所有的滋味——和拉雅相比，希苏属于特权阶层，她可以轻松获得万人崇敬，没有人会去伤害她，她有信任他人的资本。

而“偏分头”纳马丽最后愿意和众人一起献出水晶、选择牺牲，也并不完全是因为拉雅和伙伴们对她的接纳与信任，而是因为她的部落已面临灭顶之灾、她的母亲此时也被黑魔吞噬变成了石像——此时，她的命运和拉雅、和众人一样，他们都肩负着拯救亲人与族人的重任。

这便是我认为这部动画电影需要大人指导孩子观看的原因。

如果我有孩子，特别是如果我有一个女儿，我希望我能帮助她，透过表面的和谐看到更深层的人性：有共同的目标或境遇，是结盟合作的前提。

这个世界很美好，但有时也很现实、很残酷，我们都是普通人，无须那么伟大，如果一个人曾经伤害过你，你要做的首先是保护自己，而不是盲目牺牲、感化他人——尤其是无须感化一个曾经伤害过你的人。

“真情与真心要留给值得的人，而这个人是否值得，需要你的耐心观察，而不是盲目信任。

”让龙佑之邦得以重启的，不是信任，而是共同的困境、利益与目标。

影片一开始龙心城一开始握着水晶大谈特谈创建龙耀之邦搁我我也不信，有本事你把水晶交出去一人轮一圈，否则这跟拿着核武器的国家威胁其他国家来投诚合并有什么区别？

谁知道你要统一武林之后衡山派就变成衡山堂不，傻子才信强者吹的天下大同。

没想到关键真的是把水晶交出去……这波我又达到了迪士尼的编剧水平了x美国人做东南亚故事实在是差了点，东南亚的元素被分割的离谱了，拉雅一族是冬阴功汤，老藤一族是竹子，阿波是船上买卖和海鲜粥，noi是猴子+竹子制的水上房屋，纳马丽是弯刀叠大型猫科的buff。

说真的哪有大雪山长竹子的啊这。

调查的时候喝多了吗？

东南亚元素被分割的太过破碎，反而让人感觉不说是东南亚的故事也能成立。

在某种程度上倒是符合东南亚小部落群立的分割感…另外我感觉这个电影说纳马丽公主和拉雅公主是双主角也完全可以。

拉雅的心非常狭隘，就是召唤sisu救爸爸，虽然嘴上说想救所有人但是还是不能相信外人、核心思想就是救爸爸而已，后来被sisu感动，终于愿意第一个献出水晶。

她的线完全是信任怀疑背叛信任怀疑背叛反复拉锯，直到最后真的不行了无路可走了，才选择了信任。

公主精神也就是围绕着信任别人、走出第一步展开。

而纳马丽则是一位彻头彻尾的救国爱天下的公主，她看到了真的sisu，立刻决定相信sisu，围绕sisu展开一系列救天下人的活动，可惜她想救所有人的心和母亲只想维护族民的心产生冲突，母亲并不赞同她跟着sisu干什么，而应该为了护全自己族人的安危把sisu也弄过来。

在这个狭隘部落大义和天下民族大义中，纳马丽偷了妈妈的水晶想交给sisu，我觉得这就是蛮好的一个点，她迄今为止做的坏事（第一次背叛拉雅+追捕拉雅）都是出于狭隘的保全部落的公主心理，但此时此刻她是非常虔诚的sisu信徒，甘愿为天下人献出龙牙城的水晶。

只不过同时她也想保全自己的部落（大家都认为挑起战争的是龙牙城）希望sisu和水晶都在龙牙城。

没想到拉雅还是没办法信任纳马丽，她出剑导致纳马丽误射sisu。

这世界上还有比亲眼看着自己误杀偶像更扎心的事情吗x纳马丽对神龙的敬爱真的可见一斑。

全剧她最虔诚，拉雅找神龙完全是为了救病治人（主要救自己爸爸），但电影里着重刻画了很多纳马丽对神龙的虔诚，除了sisu之外，她对其他神龙的石化雕像们仍然抱有非常崇高的敬意。

包括她说的，sisu相信她。

真的很感人，自己的信仰和自己双向奔赴。

如果没有她无条件信任sisu，sisu无条件信任她这个基础，拉雅的一切根本搞不起来。

包括最后大结局，拉雅做迈出第一步的人，把水晶碎片交给纳马丽。

如果纳马丽不能信任拉雅和sisu，还是自己抱着碎片跑出去救自己的族人，这就是龙牙城独活。

但偏偏纳马丽接棒放弃了自己生、部落生的希望，而是把水晶碎片拼起来，选择相信拉雅。

纳马丽作为公主，为了自己的部落而背叛拉雅，这是拉雅不能相信外人的根源之所在，这样一个“背叛发起者”其实也是一个爱部落但更爱天下的公主，我觉得这条成长线也很完美，也很符合迪士尼的公主路线——在自己部落和天下安危中被撕扯的公主成长历程，最后发现世界和平其实包含了自己部落的和平，追求狭隘的部落和平并不能永恒解决问题。

这拿出来绝对够单独做个电影加冕迪士尼公主的。

拉雅和纳马丽这样的公主真的很酷，没有拉郎配，武力值点满，而且饱尝动荡与不安，还要拼命在乱世中保护自己的族人。

还是希望迪士尼公主越来越聚焦于公主本身承担责任决定自身命运的美好品质。

sisu这个角色我觉得不做人型也完全ok，很像是凑设定凑不出来了只好凭空来一个化人形的能力，请问神龙化人形干什么…能感觉出是想让sisu作为人感受到人与人之间不信任、充满欺骗的扎心现实，凸显她绝对的理想主义、坚持人和人之间应该充满信任，同时叠加一个突然闪亮变成神龙的冲击力画面。

但是做的实在有点…特意做成没有山根大宽眼距的样子，感觉有点强调东南亚人刻板印象…反而该说不说拉雅，形象设计真的到了以假乱真的地步，许多画面中拉雅的表情刻画和造型细节真的像真人。

遥想玩具总动员1那时候迪士尼做人还丑的要死，一眨眼已经到了突破次元壁的程度了。

纳马丽等人的形象设计就明显不如拉雅。

noi和三只猴子更是官方金手指，这种配齐所有军种、副本刷就得了的集齐图鉴模式我并不喜欢，可以说是基本没有难度…无论是龙心城那些破网兜子，还是流沙陷阱or镶嵌到权杖上去，都实在太好偷了啊喂！

是真心想留住水晶的吗！？

这个集齐水晶的部分我觉得是电影的败笔，毫无难度集齐图鉴。

如果说电影的神来之笔，那我觉得当仁不让是最后纳马丽和拉雅的决战。

非常巧妙的利用龙牙城大厅的设定。

被偷走水晶后的族长早早的石化，背叛了母亲族长又失去sisu、在自己母亲的雕像面前悲痛的纳马丽公主与失去拯救父亲希望又失去sisu的拉雅公主的决战，两个人其实殊途同归。

武打的镜头连贯而有力量。

这两位很可能是公主系列电影中近战能力最强的两位了（还是很可惜纳马丽并没有被加冕迪士尼公主）。

还是很想有纳马丽的第二部。

龙耀之邦又出现了，欢迎来到龙耀之邦。

谁来统治？

族长们公主们何去何从？

神龙又怎么和龙耀之邦的人们生活？

可挖掘的地方还蛮多的，希望有第二部的话不要太金手指凑图鉴。

在看《寻龙传说》的前一天，不管是信息流还是朋友圈，都被OPEN AI的SORA刷屏了。

这个可以做到“文生视频”的大模型，被业内人士视为颠覆电影、短视频等行业的存在。

有了SORA，不再需要真人拍摄，摄像，只要你有好的想法，SORA能够帮你实现。

为什么说这个呢？

因为个人看来，《寻龙传说》最棒的地方——画面，就完全可以由SORA实现了。

这也意味着，动画电影的制作，门槛降低，可以有更多人来卷一卷。

作为（一个东方女性）观众，也不必捏着鼻子看这种有强行设置冲突，对东方文化浅薄理解的动画长片了。

画面与人物原型更接近泰国，在泰国也有深远的龙文化。

根据查到的资料，在泰国神话中，Phaya Nāga（龙王）具有蛇的外观，通常与水联系在一起。

Phaya Naga 向佛陀寻求精神力量，但最初遭到拒绝。

作为回应，蛇化作人形，祈求佛陀指引。

最终，佛陀答应了蛇的请求，让它成为传统黄衣僧侣中独一无二的白衣和尚。

在泰国，还有建筑外形为一条龙环绕的Wat Samphran寺。

而龙文化不止是在泰国，中国人对龙的认同感也非常高。

这些都给电影奠定了非常好的基础。

但是到了故事的层面，走向就开始离谱起来了。

首先是母题。

“梦想”这个母题经常被动画长片选择。

例如《飞屋环游记》、《料理鼠王》、《疯狂动物城》这类，讲主角追梦过程中的旅途、经历，刻画人物成长的弧光。

有的电影也会讲“团结与信任”（往往带有打破偏见），例如《怪兽电力公司》、《复仇者联盟》，这种往往有一个非常强大的反派，凸显戏剧效果。

有的电影会讲“家人”，例如《疯狂原始人》、《亚当斯一家》。

但不管怎么样，总有一个突出的母题，有主次关系。

《寻龙传说》则是都想要，什么都没讲好。

梦想：Raya的梦想是让父亲恢复人型，方法就是到各个河流找龙？

（且这个龙还是背叛你的朋友随口一说？

）你先让Raya看看神龙雕塑，让她爹跟她说传说都更可信一些吧？

团结与信任：剧情设定是大家都知道Sisu拯救世人的故事，你把Sisu亮出来，那谁不跟你走？

但带来的问题是，主角团凝聚在一起的张力变弱了。

（这点可以参考《银河护卫队》）其次是，最后对Namaari态度的转变，完全来自于Sisu的故事，但那是家人好不好？

家人：老爹就是个工具人...也没起到什么作用。

由于母题的混乱，就导致了RAYA和主角团要做这，要做那，导致人物动机混乱，就失去了观众共情的基础。

其次就是转折与剧情发展的设定了。

龙水晶这么宝贝的东西就一个人守？

没有预先沟通就拉大家来和谈？

大家拼命的抢走的水晶就这么随意的被拿走？

降智的剧情不仅削弱了旅程的艰难，还让人物也立不住。

族长相比梦想家而言更像傻子。

RAYA的成长就是从信任人到不信任人，再莫名其妙的信任人...处心积虑抢走水晶的Namaari她妈，图个啥？

作为一个大人，如果我有女儿的话，我绝对会带女儿去看这个片！

因为这里面有好多符合成年人对小朋友的成长期望！

我相信所有家长都存在过一个矛盾，就是既希望孩子永远都活在单纯美好的幸福中，又知道现实世界并非如此，所以希望在孩子成长受到伤害以前来引导或者提示他们。

但怎样能在娃的理解范围内有趣的引导，就不是那么容易了。

毕竟很多娃对于家长的嘴里的“我那个年代”既不理解也不感兴趣。

这种时候，其实拿电影当“教材”就特别好用。

《寻龙传说》就属于这一类的优秀“教材”。

首先我今天写的这个有好多严重的剧透哈！

所以我先前方预警：看完电影再看我这个影评比较好。

第二，我喜欢这个片子！

我给五颗星！

所以下面写内容有好多爆赞这个片子的东西。

不喜欢的可以留言不喜欢，说得具体清晰哪里不喜欢更好。

求不要在留言中带有辱骂性或者脏字等的负面无营养言论，也包括侮辱性、诅咒性的评论。

看电影为了开心，而不是泄愤，凡是在我评论下有上面那种负面类型的，发现了我就举报并删除，我的影评我做主！

好，说正题。

看完迪士尼新拍的《寻龙传说》我给五颗星。

各个方面都计算的非常好。

而且还延续“公主系列”。

非常适合带着娃全家看。

首先站在大人的角度上说哈：有笑点、有打斗、节奏快、还背景超美！

这一堆都是能同时也满足大人的视觉需求的。

部落的景色设定，从戈壁沙漠到东南亚风格的村落，从越南老挝式梯田到泰国风情建筑，虽然说这是个幻想的国度故事，但各种景色代入感非常强，在不能出国随便旅游的今天，至少能稍微满足一点内心渴望看风景的小需求。

站在小朋友的角度上来说，特别是小姑娘：有公主！

有小动物！

所有动物都是好的，还特别可爱，还有魔法！

这几点已经能够满足不少小姑娘的内心需求！

站在小朋友和为人父母的大人中间，仅代表我个人：（我是个女的哈！

）迪士尼的各种动画，包括公主系列从少女时代我就一直在追。

现在已经过了迷恋公主的年纪，但仍然觉得这个片好看。

我非常推荐有女儿的妈们，带着自家小公主去电影院看！

迪士尼影片一直就是对小孩是非常有影响力的！

我猜迪士尼自己也知道这一点，所以他们家的动画电影都是非常正面的歌颂真善美。

不会仅仅为了满足大人的视觉感官而忽略掉应该教给孩子们“什么是对的”。

听起来我好像在无限的夸迪士尼。

皮克斯、华纳兄弟、环球、欧洲动画片、日本动画、当然最近崛起的国产动画，各种动画电影我都觉得有可圈可点的地方。

我就是个不折不扣的动画片爱好者！

每一家都有自己的立足点，做出让人惊艳的好东西！

但并不是每一个动画片都适合小朋友！

是的，别觉得动画就是给孩子看的！

很多动画是为了满足好像我这种从小就看动画卡通，长大了还沉迷看的成年人的。

相当多的动画片里的立意小孩看了不懂。

也压根就不是给小孩写的故事。

动画只不过是一种表现形式而已。

但说回迪士尼，他们家好多动画，比如 “公主系列”的每一个动画，都认真考虑到小孩的想法，并且有引导性的制作出来。

作为一个大人，我觉得和小孩一起聊“迪士尼公主”其实比聊自己成长的惨痛经历更能让小孩明白道理。

而且很多迪士尼的电影就是“精心设计”好的。

非常符合成年人对小朋友的成长期望！

前面说一堆“中心思想”下面说说“主要内容”哈！

首先没各种华丽的大裙子！

太赞了！！！

这次影片中，不管哪位公主，都一直朴素的打斗装束。

并且在两位小公主见面那段，谈话内容里还有明确的“平时不穿这么华丽，既不舒服也不方便”的对话内容！

谁说公主就必须穿大裙子了！

虽然大裙子能给电影上映后的各种衍生品带来无限收益，但我真的是受够了看着各种小姑娘有事儿没事儿的就穿着花花绿绿不透气材料带亮片的公主裙子甚至脚踩着有跟儿公主鞋跑来跑去。

又不是万圣节，天天穿这种行头既不舒服也阻碍运动！

迪士尼公主们其实最近几年一直在顺应时代需求的“进化”，不仅仅是在服装上！

从老的童话故事里皇冠首饰的淑女公主，慢慢进化到现在的独立自主控制自己命运的自主形象。

其次，这次故事里没有爱情，也没有 王子”或者“男朋友”。

没有任何必须依赖男性而获得拯救的内容！

（不是鼓励女性不谈恋爱哈，而是鼓励女性独立自主。

）唯一涉及到魔法力量的龙，还是个龙女！

这一点真的太有进步了！

我不是女权主义者，我认为男女应该平等。

之所以有很多女性站出来大声喊女权，很多是因为这些人在很多事情上受到过男权或者男性权利高于女性的事件的不平等待遇，而爆发出来的。

如果原本就男女平等，女性不会感到自己的受到不公正待遇就不会跳出来喊女权。

动画里，故事发生在男女完全平等的背景中，并激发了女性独立自主的力量！

刚开始的五个部落里，部落首领有男有女，在后来拯救世界的这一小队人里，配角也是由男、女甚至动物角色平等担任。

并没有去诱导暗示哪种性别更高，或者哪种物种更优势！

整部戏虽然最终是女性角色之间的较量与平和，却并没有男权社会中女性呈现出的“贤淑优雅”的花瓶形象！

不管男性还是女性都掌握着自己命运控制权，努力拯救他们的世界。

没有任何“公主必须谈恋爱”，“公主一定要找王子、骑士”甚至“男性帮忙”的暗示。

公主要做的只是独立想办法找到龙，然后救父亲，并且在这个旅程中找到了同伴并找到了“信赖关系”。

这一点特别特别想站起来鼓掌！

对对对，在性别平等的故事中，引导小姑娘们努力自主！

说到“信赖关系”，小孩比大人更单纯，更容易信赖不熟悉的人！

这个影片是一堆 经过“成长磨砺”的大人，做出来引导小孩的，或者说是引导曾经是小孩的那个单纯的自己的！

所以片子里拉雅心灵历程的几个阶段，都是孩子未来会遇到的，1，不要随便相信陌生人2、尝试找到有共同利益的人，并且逐渐彼此信任，托付生命。

拉雅从随意信任人到被人背叛，从不再相信任何人到豁出生命信任同伴。

这个过程很多看片子的“你和我”也都是这么长大的！

我们每个都是从心思单纯的小傻孩子，慢慢长成了心思缜密八面玲珑的成年人的。

不会随便相信陌生人，也不会对不熟悉的人敞开心扉信任别人。

谁都有可以信任多年的朋友，让你可以大声吐槽，大声说出心声。

每个大人都是这么成长过来的，其中伴随着各自的心酸。

而如何把这样一个东西教给单纯的孩子，一直是个难题。

既不希望伤害单纯的小孩，又担心孩子过于单纯而被其他人伤害！

（这个角度上来说，其实单纯的小孩，更像动画里的龙！

龙单纯的可爱，满脑子都是“送礼物”，虽然化成人形后是大女孩，但内心单纯的就有5岁小孩一样。

会被骗、别伤害甚至被杀死……）我相信所有父母，没人想自己的孩子受到任何伤害，但同时也知道不受伤就无法吸取校训后成长！

所以有时候当你和孩子努力去解释成长中的某些事情时，迪士尼的片子就很好用！

你可以说：“你记不记得小时候的拉雅公主，她曾经因为相信纳马丽，酿成大错！？

你现在就好像那个拉雅公主一样，先不要相信不太熟悉的人！

”在这个层面上来说，拉雅是个特别“好用”的公主。

她的经历如何不要信任任何人到如何找到可以信赖的朋友并最终给予托付生命的信任。

这个样板故事，特别适合大人在给孩子讲道理，孩子还容易明白。

另外一个，成长都是“摸着石头过河”。

这一点也是我觉得《寻龙传说》是好教材的另一个原因。

拉雅虽然有明确的目标“找到龙，拼凑水晶，拯救世界“但最终要如何实现，她只有模糊的方向感，每一次找到多一块水晶，龙都多一种能力，大方向貌似是对的，但其实龙的超能力自始至终都没多大用！

对吧？

有点二的龙，大概就算把所有水晶都凑齐了，也不知道该怎么办的可能性相当大！

这一段拯救世界的历程和我们每个人的成长也都差不多吧！

在成长过程中，谁也没有明确的“说明书”或者“路线图”，我们只能大概有个方向的摸索着前进。

虽然拉雅有着明确的地图，但最终水晶如何拯救世界，她也只能“赌一把“高潮部分的所有人都变成石头，并且水晶也暗淡无光的那个瞬间，应该是我觉得整个电影最出彩的部分！

（坐在电影院的我明明知道迪士尼电影不会悲剧收场，但还是在水晶球完全熄灭后，为所有角色捏了一把汗。

）这个是成年人的习惯性感知！

换句话说，成年人很清楚“现实“是什么。

除了努力、相互信任、坚忍不拔等各种人为因素以外，我们同样渴求那么一点点的“运气“，也就是最后水晶再次点亮的那么一点点“magic”！

很多时候在成功真正来临之前，我们只能“赌一把“，希望我们坚信的是对的。

“谋事在人，成事在天”这句话，一直代代流传。

大人希望告诉孩子的其实更多的是正面的信息，比如“即便最后不成功，也需要努力，最后一秒尘埃落定以前，坚信并且尽力！

对得起自己”这种方向。

电影里：纳马丽拿到所有水晶后的抉择是非常立体滴！

，其实那个最后关头，没人知道自己的判断对不对。

有可能自己根本就是“白死”！

拉雅相信的是龙希苏说的那段“哥哥姐姐们相信她能完成使命”的话。

独眼大叔、小糯、猴子们和船长阿波相信的是拉雅的判断。

（这一票人完全不相信纳马丽，这也是没办法的。

）而最后纳马丽所能相信的只有不辜负所有人的信任、在此一搏。

并且在她变成石头以前，她并没有看到水晶球的转机。

也就是说她也不知道这么做管不管用！

但只能尽力做到她能做到的了！

对的，作为大人，很多人都经历过“计划失败”。

生活和现实就是这样，只能摸着黑前进，计划再好也有可能失败，但失败之前，我们都会努力相信我们的正确性！

即便是错了，也要试一试，所谓的“尽力而为”。

而生活在美好世界的孩子们，我们要把这种道理讲给他们，让他们理解，很难。

所以水晶球暗淡和纳马丽变成石头的那几秒钟，其实也许那个才是纳马丽面对的“可怕现实”，但即便如此，包括她在内的所有人仍然在不停的努力，做到能做的最好的，就像500年前的龙的哥哥姐姐一样。

还有一点：魔法事实上没有太大用处，重要的是人的信念和能力！

这一点也是电影里也特别明确。

龙慢慢提升的神力比如：会发光，会喷雾，会下雨！

除了在战斧部落门口喷雾吓唬敌人以外，其他啥战斗能力都没有！

后面一堆人讨论作战计划的时候，大家都是大打出手的类型，这个作战计划里根本就没有龙的神力啥事儿。

唯一好用的龙的功能就是 “游泳”！

这个才是希苏一开始就深以为傲的。

另外就是启发拉雅的善以及信任的能力，如果这个算超能力的话！

和以前的《冰雪奇缘》比起来，我更喜欢没有超能力的公主和慢慢有了超能力却没啥用处的龙拯救世界的故事，更加符合现在的迪士尼趋势。

普通人也能拯救世界，或者说可以改变世界！

如果我有个女儿啥的，我就会希望带着她看，毕竟现实世界中好多事儿，并不是一个“魔法”就都变好了的对吧？

需要自己努力改变。

连公主都是这样，何况普通人呢！

关于大恶黑魔，以前的公主系列因为有老的童话为版本，所以跳不出大恶都是女巫、男巫、坏国王反正各种人吧！

这次的邪恶力量“推陈出新”。

是一个非人类甚至有点抽象的黑色和紫色相间的能量一样的东西。

不停繁殖、把人和龙（也包括猴子等高智商动物吧？

昆虫貌似无效）变成石像！

好了，那啥，推荐给家长们的片子的各种想法，到此为止。

后面我说说好养娃没关系的东西。

首先，因为故事是原创的，再加上我自己对东南亚文化不熟悉，所以我刚开始有点跟不上！

对，就是跟不上！

以前的公主公主系列，因为很多有小时候都是耳熟能详的角色和背景，所以大脑不需要花时间来整理谁住在哪里，代表哪一块！

现在这个完全新的故事，一上来铺开了，再来个龙形地图，一向就没方向感的我，除了地图里面河道长得像龙以外，完全没领悟到谁住在哪里，干啥的！

对的，这个地图，我自己个人反而觉得有点“节奏过于快”，稍微有点跟不上。

看完电影我回家又重新看一遍预告片。

然后发现一条理解的“捷径”！

（默默赞一下动画片制作者们的小心思，其实真的埋藏了好多算计好的东西）只要看这张图，4个部落马上就能分清楚。

拉雅的未来探索之旅的路线是从左往右一个个到访的。

首先是最左边的这个黄衣服部落。

6年前灾难发生，夺到了水晶碎片回家，却倾尽所有的财力物力都用在如何防着其他人偷水晶上面了！

结局竟然是全部落灭亡！

剩下的只有他们制造的陷阱和代表这个部落衣服颜色的那颗黄色的树以及树下的骷髅和水晶。

这个部落的结局真是非常可悲。

唯一幸存的应该就是龙虾船的虾粥小男孩阿波了吧！

第二个走访的是左边第二个粉红色的这个部落

也就是这个好像东南亚水上市场一样的小村子。

被拉雅称为充满了小偷和骗子的部落。

小糯和三只小白猴就是被生活所迫当职业骗子和小偷的！

当然还有骗子头领老奶奶，每个人身上都多多少少带点粉红色紫色什么的。

继续看，第三个部落，战斗的民族！

青绿色的。

各种战斧和身材魁梧的一个个勇士，亚洲版的维京海盗，有没有？

可惜了，其实维京海盗们一般都是心思单纯的，直接去和黑魔们决一死战。

然后就只剩下独眼大叔一个人了。

（映射现实，身体好不见得不被病毒感染对么？

）最后就是这个白衣骑大猫咪的部落

这个部落和那个粉紫色骗子老奶奶部落一样。

能活下来并继续发展，真的是靠智商加情商累积下来的。

抛开教育娃啥的话题不说，这个部落的设定，其实并不是“恶人”。

虽然貌似女王和公主的设定和拉雅是对立的，但喜欢看《权游》的人，估计能理解“非常”环境下确保自己国家顺利生存下去的各种不择手段吧！

当然了，对于热爱迪士尼的青少年人群来说哈，“自私”和“贪婪”都是不好滴！

所以这里面女王最终变成了石头其实也是对她自私贪婪并且不希望所有人复活且怪罪她女儿的那点小心思的惩罚吧？！

顺便说一下，这个越南梯田+泰国大皇宫的设定也真厉害！

大胆的把各种亚洲元素混剪在一起，还没有违和感！

好，地理整理完，说说我自己的大爱！

配角动物们！

我自己是个画画的。

我很沉迷电影里绝佳的配角设定。

这个片子里配角动物做个排行榜，排名第一萌就是那个突突虫。

（Tuk Tuk）首先这个名字估计是泰国满地跑的三轮出租车来的。

我给个百度图哈

的确长大了以后的突突是拉雅的重要交通工具！

不过这个形象啊，太厉害了，感觉是小刺猬和西瓜虫的合体！

小刺猬不说了，大家都知道是啥，说说西瓜虫。

一碰就变成小球球的虫子。

好多人觉得他们和潮虫有点亲戚关系，这种小虫子很少出现在动画片中。

我唯一一个记忆中，有西瓜虫登场的是宫崎骏的《借东西的小人阿丽埃蒂》里面现过。

以西瓜虫的身份出现，没有任何变形。

被小女主抱在怀里，团成球球，然后放回草地中。

所以这次看到这个突突版本的西瓜虫，太惊艳了！

萌出我一脸血！

即便是长大了还是那么萌！

而且还不会翻身！

要是能养一只回家当宠物就好了，长大了还能骑车出门。

下次在草丛中看到西瓜虫，一定帮一下那些翻不过身子来的小球球们翻身回家！

第二第三第四并列的是小糯带着的3只小白猴子。

不过这三个，我可不想在家养，太闹腾太拆家了！

哈哈哈哈！

有点可惜的是，因为三只小猴子一直高频率运动，戏份也不算太多。

所以看电影的过程中没弄明白他们三个是兄弟仨呢？

还是一家三口（父母带个小孩啥的？

）。

反正不管咋说吧。

收养了小糯小婴儿这一点，真是善良的猴子们！

符合我价值观！

动物们都是好的！

第六名，或者说第三物种，应该是那个放屁变烟花的虫子！

这个原型完全不知道哪里来的，有知识丰富的同学，我等着留言补充。

第七名才是龙。

不完美才可爱！

虽然说龙-希苏实是个艾莎脸！

但变成女孩子那个形象，很让人觉得可爱。

那种邋里邋遢，牙也不整齐，傻乎乎却心地善良，一只满脑子送礼物的龙。

人是因为可爱才有美丽，而不是因为美丽而可爱。

所有女孩子不论年龄早晚都会知道这句话的意思。

不过希苏龙的造型每每一出现，就马上给艾莎的形象洗脑了。

满脑子都是艾莎的柳叶眉。

除了脸型，我估计希苏龙的这个头发颜色也是我觉得和艾莎有一拼的原因吧。

明明人版本就和艾莎没有任何相似之处！！

不知道有多少人和我有一样的感觉！

哈哈哈！

看个动画片也要想那么多，不是失去了最纯粹的快乐吗？

纠结那么多干嘛呀。

这是动画片，不是教科书，是让你消遣的，不是让你照做的。

生活中又不只靠看这一部电影来获得真知。

还有的说主题低幼化，拜托，你是有多成熟啊，这是动画片诶，在现实生活中少数能再变成小孩子的纯真时刻，传递真善美，相信爱，也是现实生活中的一点希望和光亮吧，那么嫌弃的话，去看《七宗罪》啊，去看看人性的险恶，再也不相信任何人，成为一座孤岛。

说实话这两种电影都是我最喜欢看的，犯罪类电影让我保持警惕认清人心险恶，动画类电影让我心怀希望觉得人间值得。

【有关电影】永远的皮克斯，一个相互信任的主题居然能被拍的这么好。

每一个角色都充满了生命力，那个志同道合的好闺蜜其实觊觎宝物，那个看似可爱无助的婴儿其实是个骗子，那个神坛上受人敬仰的龙其实是个“接地气的普通龙”，那个凶狠高大的猎人其实无可适从，那个整天嘻嘻哈哈精分一样的小老板其实非常孤独。

（以下是醉酒观影碎碎念）拉雅和纳玛莉在一起吧！

太配了，我磕了！

四个小恐怖分子太可爱了，所以图图到底是只什么动物，甲壳虫？

刺猬？

谁不想拥有一只图图啊，小时候是萌宠长大了是坐骑。

这都是只有动画才能做出来的效果呀！

这就是我为什么格外喜爱动画电影，这就是在造梦啊！

动作场面非常优秀了，胜过大多数真人电影。

这个女性主导的电影我太喜欢了，现在公主们已经不需要工具人王子了是吗，哈哈哈。

她去找纳玛莉复仇这一段我梦见过这个表示尊重的手势设计的真棒，东南亚异域风情非常漂亮，音乐很好听。

看完非常想喝冬阴功汤

百合脑写出来的东西大家就别看了。

欢迎同为百合脑的人看进来！！！

三个女人的爱恨情仇！！

这还不磕？？

我人都磕拉了好不好先捋一捋人设哈女主 拉雅 大公主 公主头头 黑发黄皮肤（龙的传人？

）爸爸石化了 被纳玛丽（是这名吗？

）背叛了 这在我眼中是什么？？

这是，被青梅（尽管好像是一见钟情的青梅竹马）背叛的伤心人儿啊背叛她的人 纳玛丽（我真的忘了名字，鱼的记忆不好意思） 短发 好家伙 帅T啊（外表上）（虽然我觉得建模好丑） 身负家族重担身不得已 这是啥 这是妥妥滴备胎/男二/反派设定吧 那么天降来了，是一条神龙！

（这龙一定不是东方的，飞的时候竟然还要点一下）她叫希苏！

（发色真好看，让我想起斑马那支蓝莓冰沙的颜色）单纯善良天真可爱但是很有趣！

（其实本领高强）这是什么？

你以为这是软萌弱受？

不！

这是天然攻啊！！

我真的是全程鸡叫啊。

满怀期望地点开老福特，却发现全是双公主粮。

咋了嘛，希雅多好磕啊！！

（希拉太难听了）这就是天然攻×强受，我还能再具体一点，单纯善良但拥有神级天然小奶狗非人攻×坚强独立但内心柔软武力值高强但其实很容易开心很单纯的人受（你换成TP也不是不可以）总之我先磕为敬，希雅粮走起886 （真想看龙的报复。

）（人外控再一次蠢蠢欲动）

片头，龙形象为中国龙，表现形式偏皮影戏正片:饮食着装风格为新马泰，武术动作偏日式忍者（中国刺客变种）。

开篇环境场景又是中国西南少数民族聚集区的风貌，6年后龙尾滩又是西北风蚀蘑菇地貌（没去过新马泰，光从经纬度上和气候带观察不认为那里会有戈壁滩）还有些细节里面出现了青铜器和蜡染龙爪湾设定→泰国？

龙牙谷建筑→金边大皇宫？

龙脊→横断山脉川藏风格（四川甘孜康巴汉子青铜甲胄三星堆风格）突突原型:穿山甲？

龙牙谷坐骑大猫→猞猁？

虾粥广州？

辣椒酱湖南剁椒？

龙尾龙脊明明白白的来源于中国，然后动画主角也明明白白的是东南亚华人华侨...你说他文化挪用吧，他们团结的是炎黄子孙，你说他们在搞团结吧...又挺针对纯国人。

它团结华人华侨寻龙干啥呢？

突破西南边境线？

冲四川、奔西北？

占领大面积版图？

还是在混淆视听，模糊归属问题...把中国的东西，变成新马泰的？

就有种老子还活着呢，外人视而不见...搞起来帮孙子寻根问祖的感觉。

这里的互相信任，显然主打的不是信任中国，信任的是谁呢？

争端不断互相背刺过的东南亚各国，挑起争端的是谁呢？

又讲故事求和平的是谁呢？

洋人的脑回路到底咋长得啊？

认可亚裔，淡化纯中国人存在感，鬼鬼祟祟居心叵测，糖给孙子，让孙子不知天高地厚扎爷爷，就孙子的小体格，真真的无关痛痒，就是心寒，纯属玩情感攻击的。

从画面精细度和素材取景角度考虑我认可这片子的技术实力，但从政治立场出发，我无法接纳该片的宣传目的。

若不涉及挑起种族民族争议，单纯真诚的讲信任和平团结，可能会更讨喜些。

还记不记得我们小时候看的动画片？

一个英雄人物要达到某个特定目标，一定要闯很多关。

每一关都有新鲜的险境，让作为观众的你既害怕未知的困难，又知道主角必定会战胜困难。

于是在看片过程中我们始终抱着希望和一点略带恐惧的兴奋，直至闯关结束，我们和英雄主角一起解脱。

《寻龙传说》——出乎意料——就是这样传统又直白的故事模式。

我说“出乎意料”，因为它是迪士尼的新片。

一直在创新的迪士尼，竟然用回老套的故事模式？

可出乎意料的恰是，它用老套的故事模式征服了我，让我沉浸其中。

当银幕上打出第一个标题字幕“TAIL（龙尾滩）”时，我的童年看片记忆立马被唤醒，并为之热血不已。

我知道主角拉雅要开始闯关了，期待她进入一个奇境。

有意思的是，从一开始我们就知道拉雅要闯五关，龙尾滩——龙爪湾——龙脊山——龙牙谷——龙心城。

这五个被精心设计的名字为故事赋予了奇幻的东方色彩。

它们形象地代表一张探险地图的五个部分，也预示着一条清晰而目标明确的闯关之路。

只不过这位闯关的英雄和迪士尼以往设计的女性角色完全不同。

她头顶斗笠，身披披风，长剑在手，坐骑是一个不可名状的巨型虫类萌宠。

当拉雅在荒芜之地一骑绝尘开启她的孤旅，尽管她独自一人，尽管她经过的是不毛之地，尽管她风尘仆仆，可奇妙的是，从一开始我的心里就充满希望。

这种充满希望的心情，对我来说久违而又新鲜。

在我看完以后回想起来，它就是迪士尼给我下的最猛一味药。

希望。

“希望”二字说来十分空洞。

如果换一种说法，我想说，这部电影充满活力。

回想上次看《冰雪奇缘》的心情，压抑、孤独、矛盾、无所适从……被冰封的情感世界，直到最后被魔法打破，我们的内心才得到解脱。

而《寻龙传说》与《冰雪奇缘》完全相反。

虽然它沿用了双女主模式，也是一个公主与国家、亲人的故事，但它充满生机，欣欣向荣。

尽管公主在面临挑战的路上同样布满险情，但你总会相信，她能找到一起上路的人，拿到每一颗遗失的碎水晶。

我不禁好奇整部电影的“希望感”从何而来。

一看再看，是它最重要的视觉元素起了作用——水。

《冰雪奇缘》打造了一个冰的世界。

它是固态的，冷酷的，与世隔绝的。

《寻龙传说》打造了一个水的世界。

它是流动的，热情的，不断碰撞新的人群。

在《冰雪奇缘》的冰世界里，人物目之所及不是寂寥的大海便是深邃的山林，天气严寒，在自然中走上半天也没有同伴，只能听从自己内心的声音。

而在《寻龙传说》的水世界里，每一滴水珠都在奔腾，即使快要干涸，也会竭尽所能迸发出能量，以溪流、以大河、以瀑布、以水滴、以雾气凝聚为不同形态，水的能量不需要被激发，而是无处不在。

记得海报上的拉雅吗？

她的乳名叫“小水珠”，她无比坚毅地站在雨中——雨也是水的一种形态。

当她在水的世界时，她充满希望，所向披靡，连眼神中都透出战无不胜的自信。

水也正是战胜敌人“黑魔”的唯一法器——这个令世界失去生命的“黑魔”，连一滴水都惧怕。

因为有了水才有生命，形态多样的动物与植物才会出现在电影打造的奇幻世界中，给人总是一幅欣欣向荣的景象——比方电影中有一段镜头是神龙希苏在水里畅快地游泳，她游过漂亮的珊瑚和鱼群，摇曳生姿的海草都在水底起舞。

那五彩斑斓的画面，让人心生喜悦。

再比方依水而居的城邦“龙爪湾”，人出奇地多，走在街上摩肩接踵，看到的商品五花八门。

这个城邦因为掌握了战胜敌人的方法而出奇地繁荣，甚至是五个城邦当中最有活力的一个。

当拉雅走在这样热闹的水上城市时，没有人会担心她会遇到磨难，顶多只是诱惑，但她一定不会孤独。

与“龙爪湾”对比最明显的是“龙脊山”，这座城邦没有水，便彻底失去了活力。

所有的人都被石化，最后只剩“老藤”一个壮汉，孤零零地在山中草屋苟活。

水路，也是拉雅和伙伴们唯一走通的路。

在绿波荡漾的大河上，伙伴们倾诉着各自的故事，追悼对亲人的哀思，尽管是悲伤的，但他们始终抱着希望。

他们相信世界终可以被拯救，所以才会走到一起。

而计算起拉雅自父亲变成石头后孤身上路的六年时光，她已追寻了几百条河流都没有放弃希望，直至最后一条快干涸的小溪末端，唤醒神龙。

带来生命的水，它的寓意不言自明。

当观众们乐此不疲地讨论形态各异的东南亚文化如何在这部新片中融合时，我却叹服迪士尼的创作者找到了一条主线，将不同的文化元素贯穿。

如果没有水的生机，这些欣欣向荣的景象都将失去基础。

一勺冬阴功汤、一场雨中格斗、一丛丛建在水中的房屋，一群在水里才能焕发魔力的龙——正是水把它们联合为一个世界，以饮食、以自然、以建筑、以神话，在每一帧活力十足的画面里都给出提示：只要有水，就可以活下去。

《寻龙传说》在视觉上给我们创造了一个充满希望的世界。

而在另一条情感主线上，它对要讲述的精神内核“信任”也不断强化不断提示，让人相信美好的事终会发生。

对标《冰雪奇缘》，在那部阴冷的片中让人温暖而愉快的角色“雪宝”，这部片里的存在相当于神龙“希苏”。

但希苏绝不是一个萌完就可以退场的角色，实际上她背负了信任的使命，不断强化“信任”有多重要，才使得主角拉雅最终醒悟，改变自我。

还记不记得影片中有一句对白，拉雅对希苏说，“你和我爸爸挺像的。

”其实，希苏既是五百年前“信任”的以身实践者，又是当下拉雅父亲意志的化身。

希苏始终相信，在面临新的环境时，应以对亲人的爱一般对待陌生人。

所以她不断提出要带上礼物去见新的城邦之主，也在一开始见到拉雅后就立马成为她的好伴侣，甚至在面对劲敌纳马丽的凶悍时，希苏也没有放弃“以德服人”。

这位神龙不止是一位值得尊敬的神，更是一个始终温暖人心的伴侣，她不断落入陌生人设下的凶险，却从未放弃理解与沟通的希望。

相比之下，拉雅生活的状态更像现实中的我们。

尽管小时候被教育要相信他人，试图去接受它并内化为自己的价值观，但成长路上总会遭遇背叛，让我们尝尽失去的滋味，而不再愿意付出真心相信他人。

被背叛的痛始终伴随着拉雅，在她孤身上路的这六年间，反复回想自己为何失去父亲，轻易的信任就是最大的错。

因此她带上自己制作的食物，每到新的一处就试验重重机关与险恶人心，她将自己磨炼为一个凶狠凌厉的女战士而不再是娇弱的公主，活着的目的仅仅是活下去，但不必有什么爱与友谊。

拉雅孤独的成长让人心疼，从某种意义上说，是一面镜子映照我们的内心。

而希苏的出现，就像一团热情的火把你包围，她给人重新带来爱的希望。

谈到希苏，必须谈到她的幕后配音，奥卡菲娜。

她是这部片我最喜欢的亮点。

外网有一条评价说，“奥卡菲娜听起来就像孩子们愿意与她玩耍的贱阿姨。

”事实确实是，她为希苏这个有趣又值得信任的角色注入了灵魂。

在一部关于迪士尼的纪录片《未知的真相：制作<冰雪奇缘2>》中，我了解到动画片并非像一般电影制作先有画面后配音，迪士尼动画的制作，首要以配音演员的情感演绎为基础，再创作复杂的画面。

因此在《寻龙传说》中，你看到希苏夸张的神态，听到她超快的语速，就能猜想影坛新人奥卡菲娜不俗的表现力。

她在电影《别告诉她》中的本色出演曾令我难忘。

而在这部动画片里，她将自己的性格魅力注入虚拟角色，惊喜地为观众带来一条个性不俗的神龙——她幽默达观，又敏感温柔值得信赖，正是奥卡菲娜本人附体啊！

希苏变身为人后和奥卡菲娜更像了以水的生机构建的繁荣世界，以信任为情感驱动力的探险之旅，在一个迪士尼前所未有的新角色——拉雅身上交织。

这位公主已经完全打破了公主的定义，她更像是一名女战士、女侠客，在与艰难险阻对抗的道路上斗志不移。

如果再与《冰雪奇缘》对比，爱莎与安娜，一个坚强一个温柔的双女主模式，到《寻龙传说》里已经再次演变。

这里拉雅面临的第二女主——纳马丽同样是一位公主，但同样她也是一位凶狠的女战士，主动出击，主动杀敌，绝不固步自封在城堡中坐以待毙。

两位身手不凡的武士“公主”的对抗，为这个故事注入热血之气。

当我们看到她们在守护水晶之地、在荒漠、在雪山、在宫殿像男人那样格斗时，我们也自然相信她们有拯救世界的能量。

坚韧、勇敢、不惧使命的性格魅力，正是她们带给观众的希望。

《寻龙传说》是一部充满生命力的动画电影。

无论在视觉构建、情感驱动还是角色塑造上，创作者都始终朝着希望的方向，给人带来热血澎湃的感受。

当你注视银幕上一滴落下的雨珠、一片荡漾的波纹、一团升腾的雾气时，你很难不被那生机蓬勃的细节打动，它们象征自然的生生不息，让人相信危机过后，大地必会重生，欢闹的人群必会团聚，再次走上繁华街头。

尽管视觉呈现上我觉得有些许遗憾——比如纳马丽的动作画面，在我看来就不算流畅。

考虑到这是几百人在疫情期间居家工作的合作结果，我愿意理解他们被隔离仍能创造出这样高水准的动画长片，背后煎熬的付出不难想象。

正如在一段晦暗的日子里，《冰雪奇缘》曾给千千万万封闭内心的人带去慰藉。

在疫情肆虐的当下，《寻龙传说》无疑也是一则寓言，用古老的故事模式，重新传递创作者爱的信仰与生的希望。

我最难忘影片最后的那个镜头——当拉雅再次坐在她的坐骑上驰骋千里时，镜头从大地拍起。

一片纤细的沾满雨露的青草，被“突突”的硬壳碾过，很快它们又轻松愉快地摇曳起来，在风中欣然起舞。

那个镜头让我似乎闻到了泥土的清香。

是自然的生命力，预示大地将恢复生机。

而我们的主人公拉雅又踏上她新的旅途——是的，她已经历了人生的磨炼，她一定已从心底生出新的希望。

首映日英皇IMAX激光厅赏罢《寻龙传说》。

没有人会不爱拉雅！

健美明媚、智勇双全、气质酷飒又温暖仁厚、为人着想、有情有义......她不需要王子和爱情的陪衬去更像一个公主！

太喜欢看这姑娘利落不凡的身手！

龙脊山门外、竹林里、雪地上的那场激烈武打戏穿插着拉雅的谈笑风生，有着带劲的侠情。

说拉雅是战士不假，私心觉得她更像名女侠。

还有，私心觉得《寻龙传说》极具江湖气。

拉雅和一行五洲四海里萍水相逢成莫逆的小伙伴们行舟青天之下碧波之上，闲话之余过千山，颇有“客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

”的豪迈壮阔感觉。

迪士尼一如既往的秀美精致画面和恢弘悠扬配乐在构建起富有童趣、又足够打动成年人的“龙佑之邦”以及这片奇幻土地上的传奇和哲思。

当最弱小的一条龙被信任，它就可以守护众生甚至唤醒同族；当最狡诈、最不该被信任的人被信任，她就可以拯救万物甚至凝聚世界。

《寻龙传说》颇有深长意味，结合当今的时事格局易生感慨。

诚然，激光IMAX顶天立地大银幕和震撼音效的加持下，“龙佑之邦”上的不同地区愈发各显风情，令人感叹这部电影天马行空的奇幻创想；从神龙的细腻柔顺的毛发到每个人物鲜活灵动的眼波神情，无数细节愈发可感到让人心颤。

激光IMAX大银幕放大了拉雅和同伴逗趣的一颦一笑的温情和观者上扬的唇角，也放大了她与人交手时的燃感和观者澎湃腾涌的心潮！

看《寻龙传说》的最大感受是，迪士尼的公主真的再也不需要王子了。

这应该是男性角色最少的一部公主片，女主的成长全靠自己和朋友完成。

画面一如既往的精美，剧情相对较弱，爱与信任是很弘大的命题，大命题放在一个更大的故事背景下完成，就显得有些高高在上，没有落到实处。

但女主的坚强和勇敢，和神龙两心相照的姐妹情谊仍有动人之处。

故事完成得更好的一部自然是前段时间的《疯狂原始人2》，其实1已经足够精彩，精彩到我几乎想不到关于家这个命题还能再怎么延展，但2做到了，从大家到小家的矛盾，到两种不同文化带来的冲突，故事线立体又饱满。

更精彩的是里面的女性角色，非常感动编剧没有制造无聊的三角恋，女生和女生之间不是吃醋和竞争，也有真挚闪亮的友谊。

都说这是一部女权主义片，最后的雷霆姐妹花闪亮登场的时候几乎全场欢呼鼓掌。

太酷了太飒了，女性也是可以拯救世界的英雄。

再回想一下，这几年的国外动画片不是以女性角色为主，就是女性角色更加出彩。

《疯狂动物城》里的主角兔子朱迪是女生；《超人总动员》里超人妈妈slay全场；《冰雪奇缘》更不用说，艾莎女王掀起女性主义风潮，姐妹情深到第二部里妹夫的戏份少到可以忽略不计；就连《玩具总动员4》也是勇敢的牧羊女比伍迪更令人印象深刻。

真正的“大女主”片，不是女主角美艳无边，每个男的都爱她，用尽全力为她打江山铺道路，跪在脚底把一切资源拱手奉上；而是她有自己独立的思考和行动，一步步用自己的力量去实现目标，因为人格魅力而闪闪发光。

“勇敢”、“坚强”、“无畏”这些词也是可以形容女生的。

让我们，看见women。