宽恕

不是 你们这点事有必要拍成电影吗

3.5，真的很幽默

唯一一个相对正常的人当然要上来就死了

这是在

#GHFF觀影過程中，內心評分從一開始三分慢慢飆到五分不知道是不是lie to me看多了，還是上帝視角的緣故，我是覺得Jeremy謀殺完被親友警察質問的過程中都很可疑啊 雖然看到Jeremy會講夢話已經猜到後面會有一段被人用夢話套話案件細節的情況。但沒想到竟然真的有警察兩次非法侵入住宅套夢話的情節 太荒謬了 神父在聽到Jeremy的告解，那段死刑與監禁聊的不錯。我耳邊已經響起了神愛世人 記得留意接近結尾的鐵鍬掘地聲效終於知道為什麼大家看完都想吃羊肚菌（咕咕

吉罗迪这几部新作引人焦虑的本事真是日臻娴熟 他要是去好莱坞混大概就没Ari Aster什么事了

我真的，欣赏不来。

车在闭塞压抑的小镇中穿行，整个荒唐的故事都在情欲的掩藏或不可控制之间巧妙地发生，情感的回避或热情让人对真相闭上眼睛，人物之间的镜头随视线巧妙传递，写得精巧好笑又意外。搞比利有风险，Deep ♂Dark ♂Fantasy需谨慎。

法国人就是拥有能把凶杀案展开成荒诞爱情喜剧的神奇魔法。以及为什么所有人都爱男主啊！@第三届武汉柏林电影周

什么破碎感gay爽文

年度失望。我们看的是同一部电影吗？

阿兰·吉罗迪的“山村中的陌生人”，继续聚焦男同情欲，这回不再局限于一个对象/取向，而是自由流动自如变化，在凝视与被窥视间轮转。爱而不得与独占欲望生出嫉恨，进而导向暴力，后半程的全村变相掩盖袒护愈加荒诞，颇有喜剧色彩。但吉罗迪在片中最厉害的本领是能让荒诞的事件显得情有可原（比如神父灵肉矛盾中的选择与自辩，还有告解者和赦罪者角色倒置互换），同时又在大体写实的环境中无缝嵌入实则不合常理但承载着象征性的元素（如神出鬼没无所不在的几位关键人物，以及地上猝然长出的密集蘑菇——想及[秋日何时来]），达至一种奇妙平衡。另，面包师男主与其说是帕索里尼[定理]那般的陌生闯入者，不如称其为久别归来者更合适。虽然很难认同这种泛性底色及部分思辨中隐含的价值观，但不得不说本片比一众颁奖季烂片有意思多了。（8.0/10）

所有的欲望涌向一个谜一样的核心，一个鬼魅、疏离却又浑然天成的纯粹客体，他被滔天的欲孽裹挟，又被危险而诱人的“宽恕”拖拽入各种挑衅教义/道德原则、颠覆身份秩序的关系之中。昼夜更迭间，在难以被察觉的细微时刻，电影早就如下蛊般将观众带入风暴和漩涡。吉罗迪第N次狠狠拿捏住我！场景简单重复，集约精炼的制作，因为有了超凡深厚而扎实的写作，令这座无法逃离的小村镇，扩张成一道包罗人类全部真挚和虚伪的心理学光谱，一座堆叠着爱、晦暗和恐惧的情绪迷宫。（2024.11.04. 法文. BQFF）

77届戛纳首映单元。无聊又狗血。

这是男妲己吗？？？老神父还能勃起也是爱的奇迹……

隔壁的帅哥问我结尾到底是怎么回事，我说不懂这个片子真的就很ridiculous。讲真男版同性玛丽苏我的确是头一次看，对于逻辑不缜密的故事我也很难喜欢；但这片子本身有趣在于，它一直在胡编乱造的边缘里试探，时刻有坠崖的危险，但导演好像一直在用随机应变的讲故事能力尝试力挽狂澜。但是这种努力直到最后一个镜头才失控，终于把结局变成了一出完美的惨剧。

从一个正剧的叙事口吻出发，逐渐过渡到与《跟我走吧》相似的黑色幽默中。以门户为空间单位，一系列动作为时间标尺：白天，漫步、敲门、驻留，观察环境；夜晚，失眠、被侵扰、再入眠，意识虚实难辨；反反复复之中，完成空间模型与人际交互网络的双重建构。吉罗迪那些极早期的习作就为空间观测埋下方法的基础，而他的趣味也在作品演变中逐步融合布努埃尔式的荒诞喜剧，提供了很高的观赏度。

看一半扔了。没看过这么癫的电影。

森林里的错误曲折的人事猜来猜去，没啥意思。

神马逻辑？