难哄

由白敬亭/章若楠领衔主演的《难哄》前段时间也是一部热门剧，趁着热度消散不少，追完这部剧的我还是有不少感触的。

剧情说实话确实是没有什么剧情，整部剧基本没有什么支线，或者可以说支线都非常短，这跟同档期播出的《滤镜》有异曲同工之妙，不过《滤镜》好就好在前期时不时爆笑如雷，后期小虐一把走走偶像剧套路，然后升华发糖；哎，《难哄》就不这么整，全剧从头到尾就给人一种命很苦的感觉。

桑延/白敬亭 首先就是白敬亭饰演的桑延，设定堪称完美，又帅又有钱又专一又贴心又能打又努力，可以说是完美的代名词了，校草级人物，哎，开篇就对女主一见钟情，然后就是整个32集的追求，可以说从头到尾对女主好的不能再好了，人设很完美，白敬亭的表现在我看来还是很可以的，没什么大的毛病。

温以凡/章若楠 至于女主温以凡，实在是槽点满满啊，导演编剧是真能给她加命苦设定，又是父亲早亡母亲改嫁，又是舅舅强奸，阿姨吸血的，然后每次都是逃离，对男主可以说是完全对不起，说好的双向奔赴呢，敢情最后表现出女主对男主的好是好在男主为了跟女主考上同一所大学，然后男主好好学习，考上了南芜大学（应该是指南京大学），结果女主自己偷偷改志愿跑到宜荷大学（可以指四川大学），然后我还想说导演编剧是不是忘了，男主游戏的身份还没被女主发现呢。

张淼怡/钟思乔 抛开张淼怡之前红楼梦的争议，其实这部剧她扮演女主闺蜜的戏份还是可以的，挺灵动的，就是戏份太少，完全没有什么戏份。

苏昊安/陈昊森 男二也是一样，基本就没有什么存在感。

向朗/翟潇闻 不过要说最没存在感的，莫过于向朗了，本来我还以为是个有力的竞争对手呢，结果比路人还路人的戏份。

总的来说，没什么剧情，一般般。

看完大结局追更：我非常喜欢最后的三集虽然没有太多矛盾冲突的故事在里面，但很多扣子收的蛮好。

我喜欢编剧终于向观众解释了这段感情对于桑延的成长在哪里（由妹妹之口说出）；我也喜欢二人走在夜市里将女主两次不告而别的误会讲清楚，进而解开这两段的不负责任给现在的感情结局带来的正向价值意义。

看完这几集大结局，我在流眼泪的同时也开始责骂我自己：我就突然感觉自己前面不接受这个故事是因为我太俗了，我已经被现实生活磨砺的无法相信这样的纯爱，而故事结尾充分向我证明这个剧里桑延对温以凡的“懂”。

这份懂，在女主与母亲诀别后的那次，他背着她一一许下承诺，他说“我的愿望是，除了我之外，还有很多人会爱你。

”感情的珍贵来自于，我知道我袒露脆弱会更易受伤，但我选择相信。

《难哄》是这么一部剥离了现实枝桠放在玻璃罩里的童话故事，他撇开了可能会影响桑延成长和心绪得所有阻碍，让他一心一意地去践行对纯爱的执着与勇敢。

在这个过程中，他不带贪念的学着去懂、去靠近、去爱一个人，看得我眼泪无法止住。

正是因为过于稀有，所以值得呈现出来反复观摩。

而现实中，纯爱生于无生存之忧之家。

我更希望这部剧是给三十岁以上的成年人看来追忆自己的初心，而不是价值观未成型的少男少女对所谓爱情过于憧憬。

因为现实生活中，没有桑延，车兴德却无处不在。

如果我有女儿，我还是告诉她多备防备之心，在观察、筛选的基础之后去勇敢与接纳。

谢谢这个戏的结尾给男主收了一个不错的尾，但故事的中间部分、尤其是女主的很多次抉择和她的人物弧光都没做出来，温以凡绝不是一个值得有现实效仿与学习的对象。

（直到结尾她看到母亲被出轨，还内心OS道自己与母亲一样是被抛弃了，这样的心理说明她始终吧自己摆在受害者的位置，没有长出心的力量。

）所以把评分改为三星，这部戏优缺点都很明显，也很感谢有这段观影经历。

（为白敬亭举大旗！

）（3.15晚）—————-//——————-其实最初我是羡慕导演和小白的，可以在这么浮华而充满功利主义的世界里塑造这样一个童话世界。

《难哄》本是一个不要带太多理性批判、好好回到学生时期的幻想世界沉浸其中享受纯情、专情与美好的故事底板，所以前二十集里我都无视全网嘲讽作品消费女性苦难、将性侵作为无中生有故事矛盾的背景板，带着一颗中年少女心，我是享受男主默默付出又霸道嘴硬的渐渐靠近的，毕竟现实没有的人梦一梦总行吧。

但是到20集之后，为了强行制造虐而不得不必须将本来是背景板的女主苦难扒出来直面时，女主人物里的软弱无能被暴露无遗。

我无法忍受，在中国这样一个几乎是全世界法治最健全最文明的地方，你作为一个高知成熟女性无法站起来捍卫自己的权利，看看最近热搜上的被汽车公司老板性侵的丽丽、看看每天坚持直播散发正能量的张静初（出道以来持续被造黄谣去年终于起诉成功为自己发声成功），而女主一味在躲，18时躲我可以理解，28岁还在躲，我不能理解！

如果过去了九年，人物依旧没有成长，那我们在看什么？

你拍出来是为了什么？

我是电影专业科班出身，如果严格按照剧作框架来讲，这部戏应该围绕着女主面对原生家庭的创伤为成长主线，也是全片的暗线作为推动故事发展的动力；男女主的情感关系（各自如何一步步克服各自的软弱，互相治愈，一步步靠近，直到给彼此力量与阳光直面人生）作为剧情主线。

可现在呢，唯一做出来的就是一些小技巧（比如男女主同居设定、女主梦游设定）给彼此契机慢慢相处，而女主成长的弧光没做出来，男主更加像一个天生高光的工具人，没有自己的成长困境，只为爱女主而生。

我是真的从这部剧里感受到小白的蜕变的，他从刚出道时拍校园青春时是青涩热烈，到如今拍了一圈正剧后再拍现偶，我看到了他身上成熟男人的坚毅与性感，我觉得这位演员真的一片坦途。

但演员能把握的也这么多了，剧作的底子太差了。

说到剧本本身，我去看了难哄原著，是，原著IP热度非常高、粉丝群体非常庞大，为了这样的顾虑，影视化的男女主线几乎是照搬了所有原剧情。

我能理解创作团队的小心翼翼，但我不能认同。

很显然难哄小说原著是面向初高中孩子的幻想文学，小说中太多不合常识逻辑和剧作逻辑的部分不影响它的网文定位。

但你一旦影视化就不一样了，优酷、白敬亭、章若楠的受众人群大大扩大，是全年龄段的。

再将原著原封不动照搬不是偷懒，就是能力上限太低。

在今天的影视产业里，一个项目能去到什么高度，项目的话事人及最高权力者们的格局、对文艺作品的思考深度和愿意为此冒什么样的风险，是决定性元素。

没错，这里说的就是以优酷平台和哇唧唧哇为首的、包含瞿友宁编导团队在内的策划剧作主创团队。

因为怕得罪原著粉而对改编偷懒的行径，导致这样一部商业大热剧天花板极低，最终沦为雕花的💩。

事实上，改编是一种极有创作空间和难度的创作。

改编不是将过去的文本换一种呈现形式重演，而是站在今天的时代环境与过去的文本对话，正是秉承着这样的创作意图，《黑神话悟空》、《哪吒之魔童闹海》这样的项目才能大爆，酒瓶装新酒，写出新时代的意义。

影视行业不是卖菜卖酒卖瓜子，文艺虽然是一个历经了千年的“传统行业”，但如果一味掉进功利主义只为了做一部商业上成功的交及格卷的保守策略，由一班对戏剧艺术和人性毫无探索欲望的人来操刀，就是将自己的道路走向死胡同。

我说真的，20年前煤老板时代真比现在好，在爱优腾待过的人就会了解，这样的庞然大平台内部机制是多么僵化，如果中国的文娱继续由他们来掌控，就妄谈创新了。

（3.7晚）

《难哄》像白糖水。

字面意思。

白砂糖加白开水的经典糖水。

没有冰可乐的爽咧刺激，不如茶水健康养身，更无咖啡的提神醒脑。

它属于“纯爱剧”。

不是日式纯爱片的纯情，而是中式青春言情的纯粹。

什么人生、职场、梦想等等形而上的东西，统统不在它的呈现范围。

看了六集，全剧只有爱情，纯谈恋爱。

其它的一概不谈。

恋爱脑观众狂喜。

所以《难哄》的口碑势必会两极化。

喜欢的朋友会觉得很对口味，俊男靓女舒心养眼，简简单单甜甜恋爱，生活已经够苦了，看个剧这样就挺好。

不喜这类型的观众眼中，其清汤寡水毫无波澜起伏的剧情，未免太过乏味无趣。

总得来说，《难哄》还算得上是部及格线以上的作品，并无太过致命的问题，只需看适不适合自己，选择观看即可。

不过从目前播出几集的水准来看，《难哄》的上限并不会太高。

别着急反驳，我提两个例子。

其一，韩剧《那年，我们的夏天》。

拍得也是纯粹的爱情，细腻至极，爱情里两个人的痴与怨、爱与不舍刻画得淋漓尽致，堪称近几年的爱情剧天花板。

它真实到像是让观众又历经一次恋爱。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

《那年，我们的夏天》的存在向观众证明了，哪怕是纯粹的爱情，也能拍得极好看。

其二，王家卫的《花样年华》。

剧情岂止简单，简直简单极了。

片里，观众沉浸的是情绪，暧昧、挣扎、压抑、遗憾。

片外，观众赏的是梁朝伟和张曼玉的演技。

两人的眼神、表情、动作，处处藏着的都是戏，别误会，我不是要拿《难哄》与这两部作品作对比。

只是想让有的朋友明白，佳作的水准线在哪。

论故事的细腻程度，论演员的演技情绪，《难哄》都还有着极大的提升空间。

说它上限不高，绝不是有意抹黑。

《难哄》的故事，几集下来脉络已经相当明了。

一句话足以概括。

女主温以凡当年因遭到性侵害事件，应该是觉得自己“脏了”，所以与小男友说了分手，多年后重逢，被迫合租相处，最后破镜重圆，皆大欢喜。

分手原因是我的猜测，故事目前其实并未具体展开，只是通过几次闪回，阴晦地表达了温以凡那段黑色过往。

不过八九不离十，应该就是这么个事。

剧集不止一次提到温以凡遭到过性骚扰事件，从出租屋到职场，“漂亮”成了这个女孩的祸。

这也是剧集目前唯一看上去具备话题度的点，可以用来大大加强人物的复杂程度。

但从剧情安排来看，导演显然没打算在这块做文章。

目前看起来女主的过往，与剧集的爱情部分割裂感十足，没能很好地和人物相结合。

你可以认为是章若楠的演技欠缺了点，但我更认为是剧情上缺乏铺垫和烘托，直接导致女主的感情戏份和人物塑造，几乎可以说是各演各的。

这是《难哄》在故事上一个遗憾的部分。

另外，人物的塑造也有问题，主要在于男女主的呈现。

他两给人的感觉是一致的，都是看起来冷冰冰的，像两个闷葫芦。

你冷酷，我比你还冷酷。

你闷，我比你还闷。

两人在一起时的台词，加起来可能都没有女二一个人多。

小说里人物会有内心活动，读者可自由发挥想象，但电视剧不一样，在没有臻入化境的演技支撑下，把男女主都设计成闷葫芦，是相当别扭的。

这还是有OST的加持，要是去掉背景音乐，估摸两人的相处戏份，观众看着得尴尬地抠脚趾。

我理解男主“闷骚”的人设，我也明白女主的余情未了，但你不能就让人物把这些揣在心里，让他们在各自的世界心里下起雨。

得把两人往一块凑，要拍出两性之间呼吸急促的情绪反应，要拍出心里的弦“deng”颤动的那一下。

但是《难哄》没有这些，呈现在观众面前的，就是一个帅哥和一个美女，只有人物，没有情绪和故事。

两人同框时仿佛两台高颜值扫地机器人，礼貌避让绝不碰撞。

但凡找个婚纱摄影的师傅给指导指导也不至于这样。

用时兴的话说就是，两人看起来没有CP感。

我看到有朋友说，这是因为两人都是“淡颜”系。

还怪起长相了，演员的爹妈也是平空背了口锅。

这跟什么颜压根无关。

许光汉也属于淡颜一挂，但你看《你的婚礼》，片子虽然不怎么样，但许光汉和章若楠的CP感却是足足的。

只能说《难哄》的人物之间的细节相处设计，有大问题。

当然，《难哄》也有值得一提的亮点。

从制作上来看，它“韩剧感”十足。

韩国这地儿整天妄想些有的没的，这也申遗那也申遗，最该申遗的韩剧却是没见提上过日程。

说《难哄》韩剧感十足，绝对是夸。

柔光滤镜下的街景，精心设计的构图转场，OST与画面的高度融合，无一不在强化浪漫化的视觉体验。

比如男女主同时从卫生间出来多年后的重逢，跨年夜两人的擦肩而过，为她打架后车内为他涂药等，都通过慢镜头和特写放大情感张力，试图制造韩剧里经典的“心动瞬间”。

包括每集结束时的画幅变化、EP N的小标题单集名，“故事未了”的环节等等，韩剧感太足。

哪怕只是学了点皮毛，质感上也看着大不一样。

别觉得跌份，一百八十多年前魏源就知道“师夷长技以制夷”了，做利好观众的事，不丢人。

先把基本面子上的东西学到手，再循序渐进往深处挖。

看看现在的韩剧爱情题材作品，除了上述的《那年，我们的夏天》之外，《我的解放日志》将爱情与存在主义哲思结合，《二十五，二十一》在青春成长中嵌入时代创伤。

再看《难哄》，水平还停留在少女言情的“造梦”阶段，想要融入“女性生存环境”来拔高价值，但又能力有限未能将社会议题真正内化为故事的血肉。

好在大方向是学对了。

哎，也不知是该夸还是该损了。

难哄是一部优缺点非常鲜明甚至很割裂的剧。

好看的地方能吸引我看下去，难看的地方快进都看不下去的那种。

先分析一下优点也就是能支撑我坚持看到最后的点：一是非常传统复古的玛丽苏式爱情剧真的好久没看过了，如果是五年前或十年前看到我会觉得俗套用烂了的东西，但在今天我好能看到这种男主保护女主，女生温柔楚楚可怜，男生深情默默守护这样的人设和故事确实太难得了。

五年前的俗套到了今天就是复古。

二是男女主人设尤其是桑延的人设太讨喜了，是非常少见的几乎挑不出毛病的男主，在我看来就没有桑延配不上的女人。

家庭美好和谐，无论是家里还是自身经济状况都很优秀又不会是霸总那种不真实的富有。

一点点俏皮嘴贱，但又不油腻也不耍贫嘴，所有的挑逗都恰如其分，而且都是建立在和女主有感情基础的前提上的，不会像很多剧的性骚扰一样。

最重要的是他太细心太体贴了，几乎可以考虑到所有霜降会受到的伤害。

三是演员选择比较符合人设，尤其白敬亭就不会显得过分冷漠也不会显得油腻，给人的就是一种一点点幽默的开朗温柔的男生的感觉，章若楠乖巧内敛的样子也比较符合温以凡的人设。

四是剧情一些细节确实处理的很用心，包括车票布景新闻报道等很不起眼的地方都有注意。

拍摄的手法转场处理也很到位，很符合两个人跨越时间慢慢靠近的过程。

我没看过原著，所以我也不知道是原著的问题还是剧本改编的问题，确实有太多槽点影响最后的观感了。

首先是男二女二尤其是男二爷爷的戏份实在是占比太大了，和剧情毫不相干，我承认配角的感情戏也不难看，但这绝不是他们占用如此大篇幅的理由，甚至中间很多集已经喧宾夺主了，加起来起码可以砍掉四五集的剧情，导演根本没弄清楚观众到底想看的是谁的故事，重点应该放在哪里。

第二是女主的人设有点过于凄惨了，身边全是坏人，这样的环境下能活下来真的是奇迹了，其实也没有必要塑造这么凄惨的女主形象来衬托桑延的深情，反而给人一种桑延趁火打劫的感觉，女主可以因为一些家庭悲剧或伤疤选择逃离，但没有必要这么折磨，给人一种很不真实的感觉。

而且开篇大量的性骚扰更是莫名其妙，不是长得漂亮就一定要被骚扰，社会环境被塑造的太糟糕了，看的很不适。

第三就是香港的剧情实在是莫名其妙，把女主拍的很自私，第一次逃离可以理解，但已经和桑延在一起了还选择逃离，后面还美其名曰怕伤害到桑延，但其实就是对桑延的不信任，即使是恋爱了也不相信能和桑延攻克难关，完全没有站在对方的角度考虑，桑延这么多年受了这么多伤害，两集就被你追到手了，就因为他这么爱所以就可以随意抛弃？

而且洗盘子打工，包括被人看到了也没跟桑延说，一走走了半年，简直没有逻辑，应该是全片最糟糕的片段了，应该全部删掉。

四是两个温以凡追求者的男配太糟糕，相关剧情都尬的我脚趾抠地，瞬间被桑延秒成渣渣的东西不知道为什么还要这么多剧情，根本没有任何推动作用。

尤其慕承允，不只是尬了，简直看得人反胃，一看到他的片段就觉得有一种可以装逼还装不好的感觉，这些剧情都删掉就好了。

五是导演应该花更多的心思去描写两人暧昧的过程，告白前暧昧的片段才是精髓，没捅破窗户纸的时候两个人抱一抱就会让人觉得很甜，在一起了滚床单也会觉得很正常。

和现实生活不同，情感剧爱上的过程比爱的过程要更精彩。

其实人设和故事大纲蛮精彩的，拍摄的手法镜头也不错，演员选的也算合适，但具体的剧情和故事走向太糟糕，整体给人很不好的体验，能给50分，真的很难说及格。

小白都帅成这样啦，还能不打满分？

真是硬帅，这里面的德行，特别想蜜桃那个悬疑剧目标人物后来想了一下，稍微客观一点，1⭐️给剧情，1⭐️给女主的美貌，2⭐️给白敬亭看完28集，小白演技真是蛮好的，那一段表白，满满的都是深情，比邢克垒那段自然，比肖鹤云坚毅不同时期会反复爱上白敬亭，刚又重温了一集开端，再翻开28集看了看，小白的眼眸深的像一潭秋水，把一切都淹没了这两天突击看完了原著，并把《偷偷藏不住》书里关于桑延的部分过了一遍，应该算比较有发言权了。

1如果剧版更忠实原著，撤去钟思乔（及苏浩安家里部分）的支线剧情，撤去莫名不辞而别去香港，撤去n次骚扰靠男主拯救，而改成类似开端那种十几集小短剧，逻辑更完整，女主更独立，桑延的爱也才更立得住，评分应该至少7以上。

2小白演技成熟了许多，偶像剧这块小白还是可以拿捏的，演的很用心。

女主很美，但过于清纯了，不够大气，演技上还欠点火候3回想起刚进组时，小白正在经历铺天盖地的网暴，很难想象，他是在怎样的心情下，怎样的压力下，去表现出这样一个骄傲的桑延。

完成度很高，小白很棒。

高中时期先看的偷藏，后来看的难哄。

偷藏影视化后也是同步追更，自从难哄影视化选角公布以后，真的很开心，我担演了我爱看的小说。

胚胎式追剧，现在终于播出，主创和ost都很用心，基本还原了小说，还增加了很多的细节。

特别是每集后面的桑延视角，真的特别动人。

关于剧里的改动，以及特别多的黑水，说弱化女主，完全没有！

剧里前8集的困境，只有一次是男主出场救下女主，其余的都是女主自己反抗，虽然性格温吞，但是同样也是有力的反击！

面对职场xsr，女主选择辞职，并未听取女领导的建议留下来；面对出租屋sr，女主也是奋力反抗，被邻居大哥所救，及时报警解决；面对歹人报复也是迅速逃跑，虽然被男主所救，但其实是走投无路的情况下被救；面对同事提出的依靠男人傍大款，女主直接回怼嘲讽；面对母亲的亲情绑架，直接表明断绝联系；面对高中时期被亲戚sr，凭借自己努力离开，且后面再次相遇也毫不客气嘲讽。

认真看剧的都能看出来，影视化并未篡改任何女主高光，并未刻意弱化女性来彰显男主。

另外导演的画面镜头都很唯美，ost出现的时间都恰到好处。

才看一集，有点想弃了。

当女主双眼无神地说出“头牌”两字、当看到女主的房间（作为一个重庆人，感觉导演是为了加入网红城市元素而完全不顾剧情的合理性，住在轻轨穿过的楼里能睡好觉吗？

）、当桑稚毫无感情地跟他哥交流（个人觉得桑延陪着他妹在女厕所门口排队这点很尬，看着让人不适），去加班找手链两人眼神之间不知道在交流什么时，小说的画面瞬间崩塌。

感觉就是为了还原小说场面而硬套，只是一味地还原小说场面，没有去细细打磨剧本，为了还原而还原，两人真的毫无CP感，没有火花可言，各演各的。

《难哄》最恶心的一点，不仅是它密集地在前半段剧情里展现女主被性骚扰，更在于它将性骚扰这件非常严重的事娱乐化，用频繁的性骚扰去展现女主的性魅力和柔弱，去推剧情，营造出一种女主如果没有男主保护分分钟要在这个PO文的世界里被猥琐男吃掉的感觉。

它把萦绕无数女性的阴影，当成了推动男女主感情升温的情趣play，就好像在对女性说：你会被性骚扰是因为你长得美，要想不被性骚扰你需要寻求男人的保护。

这是什么？

这是典型的弱女叙事，将一个接受过高等教育、有正经工作的现代女性，矮化成一个他人眼中的性符号。

△剧版温以凡生存的世界，是纯性缘脑构建的世界，她不是被异性性骚扰，就是被同性造黄谣。

她无法拯救和保护自己，只能被动等待厄运的降临，如果她足够贤良淑德（在剧中表现为被同租室友强暴未遂之后反过来还安慰对方的妻儿你们没有错）而且足够美，她就能被赏赐一个救她出水火的王子。

说起弱女叙事，这几天读书的圈子里发生了一场不大不小的争论，起因是有几位女权博主对林奕含和她的作品《房思琪的初恋乐园》开炮，认为林奕含的作品是弱女叙事，因为房思琪没有反抗强暴甚至还自我洗脑是在和老师谈恋爱。

她们说《房》这本书读起来让人很痛苦很抑郁，没有给女性带来正面的激励和能量，就算《房》是根据林奕含的亲身经历改编的，她也可以把结局改的有力量一些，比如把李国华给千刀万剐了。

而不是在现实中自杀，原型陈国星反倒毫发无损，简直成了供男人赏玩的艳尸文学。

怎么说呢，这是打着女性主义旗号的受害者有罪论，是极端冷血残酷的慕强，就好比你责怪一个遭遇了车祸的人，当时怎么不原地360°旋转起跳避开朝你撞来的车辆，顺便用无敌旋风腿把车踢报废一样。

现实不是番茄小说里的爽文，房思琪式的强暴不是简单的男女力量上存在差距，更因为这是整个社会的观念和制度都在联合绞杀她。

房思琪面临的是未成年人被有一定社会地位的、在她所处的食物链里属于捕食者的成年人施暴，她求助无门，极度痛苦，只能接受对方洗脑说我们是在恋爱，他对我的强暴是因为爱我，才能勉强活下去。

正如她在书中写到的：他发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她的错，连她都觉得是自己的错。

罪恶感又会把她赶回他身边。

罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬。

一个个小女生是在学会走稳之前就被逼着跑起来的赎羊。

房思琪式的强暴不是个例，而是父权制这棵大树必然结出的恶果，前段时间被爆出的广西百色祈福高级中学物理教师唐毓文性侵未成年学生符xx，导致符xx抑郁自杀的案件，以及吴x凡屡屡在诱奸/强暴受害者之后说喜欢受害者、要与受害者谈恋爱等等恶性案件，都与房思琪的遭遇如出一辙。

林奕含能用文字像手术刀一样精准地剖析自己的内心，把痛苦的自我整个地袒露出来给所有人看以警示后人，是要有足够强大的心理才能做到的。

因为她本来在抑郁休学之后已经靠着自己的努力继续学业，在高校里深造，还有了正常的恋爱关系准备结婚，她完全可以把自己过往的遭遇藏起来，好好生活，成为别人眼中家庭事业两不误的“大女主”。

但她勇敢地站出来，用笔做武器，反抗这个制造出房思琪的社会和制度，为此不惜暴露出自己的“丑事”，以至于在离世多年后还要遭遇社达主义者的批判，认为她是弱女。

何其滑稽？

请问那些成天张口闭口说她是弱女的人，她在自己婚礼上的致辞上坦承自己是重度抑郁症和精神分裂患者，自杀很多次，进过加护病房和精神病房，并用自己的切身经历呼吁大家不要再对精神病患者污名化。

她这么勇敢地在人生的重大场合说这些，你敢吗？

对真实的弱女叙事《难哄》唯唯诺诺，还说“我是土狗我爱看”；却对虚假的弱女叙事《房思琪的初恋乐园》重拳出击，说该把这本书禁了。

真是滑天下之大稽。

很多女性观众和读者对《难哄》的接受程度要比《房》高得多，觉得《难哄》瑕不掩瑜，挺好看的。

这其实很容易理解，因为《难哄》是公主故事的变体，女性从小到大看的读的都是这种精神鸦片，而《房》的阅读体验却是冒犯的、痛苦的、给你两巴掌让你做不了梦的。

美国作家科莉特·道林在《灰姑娘情结》一书中将温以凡所处的境地，总结为“灰姑娘情结”，认为在这些写给女孩听的故事里，有意无意地对女性施加着束缚，试图批量地制造弱女。

具体表现在灰姑娘被塑造为一个缺乏主观能动性，为了自己的幸福几乎没有任何努力，只是懂事听话顺从（包括无条件服从继母和两个姐姐的无理要求）的女孩，因为长得漂亮心地善良，就可以得到仙女教母的帮助获得王子的芳心，最终等待王子找到她，给她幸福。

《灰姑娘》的故事模型在给女孩读的文学作品里属于通用的结构，直到今天依然如此，它里面蕴含的性别规范和给男孩读的故事是截然不同的，挪威流传的《灰小子》的童话故事里，主人公灰小子表面是在两个哥哥面前藏拙，背地里主动采取行动，战胜苦难，获得成功，娶到公主。

有趣的是，在《玻璃山上的公主》这篇以灰小子为主角的童话故事里，公主坐在高高的玻璃山上手拿苹果，等待有能力御马骑到山顶的骑士成为她的丈夫，灰小子最终成为了那个人，站在两个不同的视角上，就会发现这种区别对待加重了性别上的差异和不公。

△《难哄》里一次次上演英雄救美的桥段，如果不把温以凡写得那么弱，编剧就完全不知道该如何凸显男主的魅力。

总是代入灰姑娘或者说公主视角的女孩，长大后往往会将自身的幸福和人生方向委向他人，就算遇到机会，也会恐惧用自己的双手去抓住它，她们总觉得，这些大事应该交给男人去做，自己只要打扮得美美地等待就好了。

所以日本美术史学家、文化研究者若桑绿对就读于女子大学的学生们提出了一个问题：“公主梦算不算一种文化欺诈？

”她以2001年到2002年间在川村学园女子大学教授性别学的讲义为基础，撰写了《扔掉水晶鞋》一书，她在课程中启发女生们思考，如果一个女孩一直被灌输“爱和美好的生活要等着别人给”的观念，她在接下来的人生中能够好好生活吗？

她的人生会不会一直处于幻灭之中？

比如说，小时候梦想当舞蹈家，长大后成了舞蹈演员，或者像我这样，小时候梦想当作家，长大成了靠文字养活自己的自由职业者。

这都属于一种自我实现。

可是，如果一直有个公主梦，梦想和王子结婚，过上奢华的生活，那这个梦想是很难实现的。

那些渴望成为公主、嫁给王子的女孩，从一开始就注定要遇到幻灭的一天，这样真的好吗？

那些成年人把一个必然会幻灭的梦想不断灌输给心智还不成熟的小女孩，这不是彻头彻尾的文化欺诈吗？

成年人难道不该把一些有可能实现的，至少是靠自己的努力才能实现的梦想赋予女孩吗？

“被王子爱上”这种完全无法由自己努力实现的目标算哪门子的梦想啊？

若桑绿说，我们给男孩买的玩具是交通工具，是火箭，是宇宙飞船，这些都是他们长大之后能乘坐、制造、使用和研究的东西。

而且都和机械文明、技术相关，也就是说，它们都是工具，和孩子的生活方式、内心及身体关联不大。

但公主梦贩卖的是粉红色的消费主义幻梦和无处不在的容貌焦虑，漂亮的纱裙、头纱、水晶鞋、美甲贴、儿童口红……都是深入到了女孩本身生活方式、内心和身体的东西。

她们会从公主梦里学到什么？

学到要变美，要更可爱，要穿漂亮的纱裙，头发要留长，要像乌木一样黑，皮肤要像白雪一样白，嘴唇要像鲜血一样红，为了让王子爱上自己，就要好好打扮自己，变得漂漂亮亮，柔顺听话。

但是，这样的公主梦注定要破碎，她们生拉硬套公式认定的“王子”，并不能拯救她们的人生。

都说《难哄》的原著是小学生名著，但书中描写的温以凡都没有这么弱，她是一个遭遇了人生挫折却依然坚韧，精神层面闪闪发亮的女生。

而剧版《难哄》，号称业内资深的导演和编剧，就捣鼓出了一个比灰姑娘还要柔弱、被动、顺从的女主角，让人实在难绷，一看就是没有被解放过的封建老僵尸。

我建议这几天审判林奕含的好好审判下《难哄》，论毒害未成年女性，输出不良价值倾向，谁能跟这坨《难哄》比啊？

你以为在嗑工业糖精，实际上它喂你吃shi啊！

香港线是一定要先单拎出来说的，从女主去的动机到女主在香港做的事想的想法都完全不合逻辑不可理喻比强行还强行。

剧粉都很难找出这段的高光吧？

为了拍床戏而拍床戏，女二男二记得要第二天买安全套，到女主男主这就不提了，怎么不上#桑延无套内射#的词条？

那么抛开香港这段它就是一个好故事了吗？

绝对不是。

我一开始关注到的细节是女主不像养猫的人，或者说没有编剧真的养猫。

我们先不提毫无封窗意识，就凭她在猫被作为威胁她的工具之后回家那个淡淡的反应就令人来气。

你知道坏人在你不在家的时候对猫猫做了什么吗，带去宠物医院检查一下以防万一不是最基本的吗？

又要说回去香港那段，去就去吧，去之前好歹托付一下猫啊？

扔家里喊闺蜜来喂一下就觉得自己负责任了，这不是等于弃养吗？

如果我没看漏的话，之后的剧情里没有出现过一次猫了，是走丢了还是干脆男主给养死了啊？

从猫这种小事来看温以凡整个人的设定，我要质疑她是否在心智上已经达到成年水平。

高三反抗性骚扰尚且知道要拿个小刀防身，甚至鱼死网破带着坏人一起摔下楼；长大几岁对于黄谣的态度是清者自清不愿辩解，对于骚扰者是共情他的妻儿并不再设防非得等男人来救，重逢曾经伤害过自己却逍遥法外的人是瞬间腿软坐地上落泪。

你是一个记者，你面对的是一个简单的新闻外勤任务，你应该拿出你的职业素养。

你是事业有成财富自由的独立女性，你面对的是曾经犯法如今又涉嫌损坏他人财产的正在担架上狼狈不堪的恶人，你应该站在他面前告诉他苍天有眼恶有恶报或者干脆冷眼看他一言不发。

看到章若楠对女主行为有所疑惑的采访，我瞬间了解只能想到用这种直接的脆弱表现女性受伤害之后的长期阴影的人大概率是缺乏想象力的男性。

缺乏想象力又缺乏常识，于是温以凡在南芜3000块合租一个宋焰同款城铁景小破屋，于是温以凡在香港洗着盘子读了硕士。

谁能知道温以凡辞职读研复职为什么都那么轻松，甚至回来了还能有个年会的单独节目，给胡建林馋哭了。

同事们也是神仙，时而背后嚼一个女生舌根时而整个办公室跑去陪一个产妇的床。

这老板包容心挺强哈。

当然它是偶像剧。

在偶像剧的造梦环节足够有说服力的时候，观众是可以宽容它在生活细节上的无知的。

保留了所有原著的坑，改编了所有原著对感情发展还算保有理智的情节， 瞿友宁好像觉得自己对这个故事的理解特别独特？

从原著粉的反馈来说还不如看了书写ost的那些人。

桑延持续又不曾改变的爱是青春少女小说里才会有的爱，那就按女生爱看的拍，而不是把他做成zng可以轻易代入的苦恋女神多年终成正果、女神果然还是需要小生拳打脚踢守护拯救啊哇咔咔的皮套男。

我能理解的是收集剪报的珍惜，不能理解的是处处跟踪的“陪伴”。

如果一个男主的行为抛开脸蛋和变态跟踪狂无异，那他成为偶像剧男主的理由是？

我和朋友打字时恍然大悟此剧开辟了男性向偶像剧的新赛道。

这个赛道里男主可以不语只是一味地打架，打架赢了抱得美人归合理奖励自己。

有人说这个这个桑延ooc，我却要说他还是那个一拳揍到段嘉许脸上的死劲儿。

这样的故事引用《橘子不是唯一的水果》实在有点冒犯。

之后会有言情作者写男主抱起小说摘抄“希望我们都能像对方一样勇敢”“未经允许擅自特别喜欢你”么？

那倒是我想看的奇观。

最后我还是想聊母亲。

女主妈是二婚了疼继女超过自己亲闺女的（但凡是嫁入豪门也能勉强理解一点，然而并不是，最后还要让她亲口承认二婚丈夫出轨作为未尽母职的惩罚），男主妈是被问希望孩子生几个不反驳这还没订婚的，女二妈是出场就是给一大家子人做饭的。

全世界通情达理又无所付出的父亲都存在于偶像剧里了。

男二妈走得早，间接导致女二男二的线和男二奶奶爷爷的线也每一步都踏在正常人的意料之外，但再写下去对我有点太残忍了。

朋友给我报了工伤。

我是难哄的观众，于是便不会是《难哄》的受众。

看完《偷偷藏不住》剧的时候，去晋江付费拜读了一下竹已的这两部曲。

毕竟是有真实的故事在里面，哪怕文笔烂了一点还是勉强能看完。

当时就想说桑延应该找谁来演。

看到剧宣是小白的时候，还一度怀疑，不过当小白身穿白衬衫黑西装抬头看女主的时候，稳了。

还是导演有眼光。

这台湾导演是会拍的，连剪辑方式都拿捏精准，狂知道我们要看什么。

可咋豆瓣都没及格呢？

年轻人是不喜欢这种慢作品么？

之前让我印象深刻的慢作品还是言承旭的《夏花》。

我倒觉得内娱很缺这种慢作品，纯粹欣赏的，无论是颜，还是景，或是心境。

反倒是《有风》《阿勒泰》这种治愈剧大家都喜欢。

弹幕不停的在说，现实中有这种男人么？

肯定有。

世界之大，无奇不有先不论，光是年轻时切勿遇到太闪亮的人，不然会耽误一生，这些都是证明。

而后来，已经不再是情感这么简单，上升成为一种情结，一种执念，一种耿耿于怀。

旁人觉得他爱的好苦，你怎不知他觉得有这样一个人可以让他念念不忘，已经是一种幸福。

《何以笙箫默》大家都知道吧。

所谓一见钟情就是见色起义。

但凡颜值过得去，就不算骚扰。

如果再优秀一点，不两情相悦都说不过去。

我们看的就是俊男美女亲亲我我，恋爱还得看别人谈啊，我不会受到伤害。

小白这次还挺大方，露了一点，床戏也算有。

大家都说宋轶吃的真好，人家自己也美啊。

何老师的有效客串，以后再多一些吧。