三城记

都在同一个导演下面演过女主角，看到满屏都是骂汤唯的，然后去看导演之前的一部出名作品“玻璃之城”，结果豆瓣分数比这部电影高多了，只是呵呵一笑；汤唯再差，也比台蛙女苏琪强几条黄河，虽然念台词功力两个都也很业余，但是汤唯的江浙普通话怎么也比苏琪那股一辈子都改不掉的土掉渣台蛙国语腔强一千万倍，更别提汤唯的江浙普通话非常应景这部电影；。

更别提汤唯的气质，演技，条件，颜值，以及电影出生，那更是秒杀一脸南蛮像的蛙岛AV女优；拜托那些踩汤唯的AV女优水军，你们主子不配和汤唯相提并论，压根儿都不是一个档次的，而你们更不配。

看完《三城记》第一感觉是——很好看，我认为这是一部可以竞逐各大国际电影奖项的良心作品。

如果要打分，我会打9.2分。

故事构造很出色，故事主要框架源于成龙父母的真实经历，再经过惊心的艺术加工。

故事只有足够真实先让人相信，才能打动人心，观众不是傻子，生造出来的故事再高大上也是无法直指人心的。

演员表演很出色，角色塑造很出彩。

这么多年的摸爬滚打，刘青云的演技已经到了炉火纯青的时候。

房道龙是个痞子一样的人物，没有红色背景、没有先入为主的英雄光环，混在乱世，但有情有义、有担当有胆识。

在刘青元的诠释下，这个角色就似乎为他量身定做一般，他走进了角色心灵深处。

汤唯的表演是一大突破，看似柔弱实则坚强的苦命女子，乱世里求生存。

看到汤唯一桶挑着小女儿，绳子牵着大女儿逃难回乡下那段，虽然身边是青山绿水风光无限好，可在这情感的渲染下，观者谁人不落泪？

在导演见面会上，导演谈到汤唯为拍这一段戏累坏了肺，治病休息一天后坐火车赶回片场继续拍摄，真要为她的敬业表演敬佩和心疼不已。

爱情很真很动人，房俊荣与陈月荣两人在祠堂弹唱，一人拉二胡、一人把琵琶，在唱词里感叹时事多艰、英雄落难，两人相对无言惟有泪千行。

因为懂得，所以慈悲。

外景很美很诱人，导演坚持到安徽、上海、香港三城取景拍摄，而非留在影视城，虽然花费了不少预算，但是影片呈现的外景是出类拔萃的，无论是徽州的美丽自然风光，还是旧上海的市井人情，抛开故事演员不谈，单看外景就值回电影票钱了。

另外，在血肉横飞、生活艰辛、生离死别的悲怆之外，片中不乏偶尔的笑点点缀，如刘青云和洋人一起唱京剧，又如特务对表时的对白、肖玲月荣关于初恋的对话等等，这些小幽默给我们传达了导演的人生哲学——即便生活再艰难，也要笑出声来。

觉得不完美扣分的地方有两处。

一者，女性导演的视角比较细腻，在个别地方显得拖沓，要在细节上玩出花样来，反而破坏了故事向前突进的节奏；二者，电影命名有点草率，这样一部精彩的电影，《三城记》这个简单的名字配不上她的美妙，要是有个更响亮的名字，就更完美了。

战争年代一个义气的警察匪子和寡女月容的爱情故事，战争年代简单平淡的生活是最大的奢侈，混乱中两人失散、重聚、再分开、再团圆，他们始终执着地寻找对方，没有顾虑、没有保留，只要两个人在一起。

喜欢汤唯，喜欢秦海璐，喜欢刘青云，我觉得演得都很好，电影也很好看。

最后偷渡船怕被警察抓，把人从舱底拖出来直接扔海里的情节真实又震撼，没有特别的包装和渲染，就像在说吃饭喝水，但深入人心。

就好像影片对于战争的处理一样。

在香港海边翘首等待的人纷纷跳海冲向被扔到水里的家人，被这一幕触动到。

联想到现在乌的战争，无论正义与否，战争带给人民的始终是伤害，祈祷和平。

三个城市是安徽、上海和香港，但其实剧情跟城市关系不大。

秦海璐那对儿为送手表牺牲的支线在片中略微牵强。

月容他俩各自抛下两个亲生孩子只要和对方在一起的精神也不太像为人父母。

瑕不掩瑜吧。

看完翻评论才知道原来是成龙父母的故事。

呵呵

香港导演张婉婷，曾有《秋天的童话》、《玻璃之城》、《岁月神偷》这样的经典，影片整体摄影和驾驭风格，功底还是很明显。

尤其是第一个小时，虽然节奏有点慢，但还是好看的。

然而到了第二个小时，就慢慢显示出了对整个宏大的叙事背景的驾驭不足。

这个战火纷飞年代，为爱辗转，分离团聚的故事，如此苍白而无力。

事实上，我是个极容易被真爱打动的人，安徽村庄里，拉二胡，唱小曲，围桌吃饭的场面，我也感受着平淡的幸福，然而，对于整个电影传递的，乱世唯有爱情的道理，我实在感动不起来啊。

譬如说，电影颇用了点篇幅，描述当时民生有多艰难，人有多可怜。

从男主的嘴里说出，饿死的、冻死的、吓死的、被砍头死的分别有什么细节。

男主受伤时，女主为了救他，把所有能当的都当了，包括男主祖传的送她的信物。

男主好了之后，就带着男二井柏然去打劫了当铺，把信物偷出来，顺便偷了很多钱。

然后呢，男主女主男二女二就换上华服，跑到酒会，像模像样地跟外国人一起倒数迎接新年。。。

我的三观当即崩坏了好吗！！！

你们才刚苦成那样，一打劫有了钱马上穿在身上去挥霍。。。

这都什么人啊。。。

你们打劫了当铺，当铺的小伙计也是会死得很惨的你们知道吗。。。

他们一个是鳏夫，有老爹和两个儿子；一个是寡妇，有老妈和两个女儿，两个人几经辗转，终于在香港团聚，开启他们新的人生，生下了13磅巨婴，取名陈港生——也就是成龙。。。

而你们留下来的四个小孩和老父老母呢，他们在大陆经历饥荒经历文革，我想到这些，怎么可能为他们自己追求爱情，几番艰辛终于团聚而感动呢。。。

我也只能说，你们命都很大，命都够硬，命也很好吧。。。

在爱情的完满结局下，亲情的遗憾和痛心，是这个片子久久的悲伤与遗憾啊。。。

还有一个，我也看着颇有点膈应。

就是汤唯十六岁嫁了，跟前夫生了两个女儿，这个就很草草地交代了一下，说汤唯跟这个男人毫无感情啥的。

然后这个男人就被炸死了。

后来汤唯跟刘青云恋爱之后，有一幕她特别娇羞地说，他也是我的初恋。。。

我不知道这里是汤唯表演的问题，还是故事铺陈的问题。。。

虽然我可以理解汤唯跟死去的前夫真的没啥感情，或者换个方式来表达——他让我懂得了，什么是爱情，这样是不是更好一点呢？

看了一个电影叫三城记，演员演技什么的就不提了。

挺喜欢这个故事，据说是真事儿。

国破山河在，乱世的亲情友情爱情，无非就是男人活一个义字，女人活一个情字，无情无义的就是阴阳人烂屁股，哈哈哈，听着是俗了点儿。

真假对错的，选择吧。

都说识时务者为俊杰，话不错，一直向前看需要多勇敢，人要能坦坦荡荡的去坚信会得到幸福那也算是种魄力。

讽刺的是，往往人起初可以轻易攥在手里的到最后却怎么抓都抓不到。

大抵人一辈子经历的越多，最后会想珍惜的东西也会越简单，是吧。

#没事，死不了。

愿你的笑容一直那样

这片很好，看后让人有一种：曾经沧海。。。

的感觉。

能让人产生某种共聆。

看这片之前我根本不知道拍的是谁，只知道是真实故事改编，很多人在看之前就戴上了有色眼镜去看，然后是各种各样不好的指指点点。

这是部大制作，投资很大，筹资10年，导演也有心理准备亏钱，这样的敬业精神是值得尊重的！

美中不足是刘青云太老了，有点不合适！

讲起张婉婷和罗启锐，记忆还是停留在那年的「玻璃之城」。

港生去法国前送给韻文一只自己亲手做的石膏手。

他说 我的生命线、愛情线、事业线都是由你的名字组成的。

有意思的是，在这部电影里，陈月荣和房道龙所生的孩子也叫「港生」。

只不过，这次把故事放在了动荡不安的抗日时期，但是无处不流淌着张婉婷温暖的细腻情怀。

记得电影里有一段是这样的，月荣第一次去阿龙家吃饭。

月荣的酒量非常好。

阿龙问月荣是什么时候学会喝酒的。

她抿着嘴：「我是遗腹子，出生前大家都觉得我是男孩，就连名字都取好了，月荣，是男孩子的名字。

可是没想到我生下来却是个女孩，家里人也就一直把我当作男孩来养，喝酒打小就会。

别人都说我是女生男命，我的命不好，命硬。

」他看着她，一丝醉意也没有：「不要去听别人说什么，你的命运，你自己说了算。

」自从那顿饭之后，他们两人的故事便开始了。

她是甜蜜但却有韧劲的冰糖云片糕，他是柔情似水的上海先生。

张婉婷在见面会上提起了拍这部电影的初衷：「现在的人，谈起爱情都要先看身份和条件。

他有没有钱，有没有稳定的工作，有没有房子。

慢慢忘记了该怎样去爱一个人。

」

见面会的时候还有一段很有意思，有人问到汤唯：「你怎么看那位默默为你做旗袍的周师傅？

他也不错阿，在阿龙不找你的时候一直守护在你身边。

」刘青云当即就抢白：「我不是不找，是找不到！

」是啊，他不是不找，而是找不到。

去了上海之后，他每天搭乘不同线路的电车，就是希望可以遇见她。

像是某个痴情的中学生，每天痴痴的重复做着同一件事。

心里有颗小宇宙，在这个昏暗的世界发出微弱的亮光。

是啊 一辈子只爱一个人并不难，但是首先，你要运气很好、你要能找到她。

One more thing…故事的最後 在车站苦等了三年阿华的肖玲，终于幡然醒悟。

黯然离开了上海，南下到了香港。

她还是和从前一样伶牙俐齿的和菜摊的小贩砍价。

「老板，这个鸡蛋怎么卖？

」「一毛钱两个。

」「四个。

」她恍然若失的拿起一枚鸡蛋，思绪却早已经回到了若干年前解放前期的上海。

她和那个执着把钟表定义为「历史」的阿华在街边和摊贩还价。

那个时候 一个古董钟只能换四个鸡蛋，但他们却开心得不得了。

回忆像一个说书人，悄悄的说着那些别人不懂的秘密。

他就站在回忆的风口，全世界都是他的味道。

历过相互等待的煎熬，跨过千山万水，忍了偷渡的恐惧，尝了海水的咸意，黑茫茫的夜色里，只有情是透亮的，相拥进余生的细水长流。

《三城记》里，月荣与阿龙，三座城池的相遇与分离，面对命运，面对战火纷飞的乱世，更多的是隐忍与守候。

不反抗也不屈服，不过分欢喜，因为彼此懂得深秋里那一抹春光一直在。

故事发生在20世纪30年代末的中国，硝烟起，战事席卷大半个中国，无数人命数被横腰折断。

影片中月荣没了丈夫，只得带两个尚年幼的孩童回老家。

芜湖将至，老家近了，青砖黛瓦衬着水洗的天，空气中泛着泠泠水气，河流清澈，映出枝丫倒影，巷深无尽头，石桥上常年长满了青苔，月荣望见母亲守在巷口，不由得加快了脚步。

这如水般温柔静谧的小镇，仿佛静止了岁月流逝，阻隔战火弥漫。

月荣为谋生计孤注一掷，本是寻常的萍水相逢，却种下倾心的种子。

在那个分不清是非对错的年代，两人的爱情没有约定，悄然而至，桃李芬芳，盈满心间。

在混乱时代的裹挟下，无论是被戏称为“上海先生”的阿龙，还是命途迷茫，生活拮据的月荣，都无法轻易选择前方的路。

顺遂与隐忍成就一双人，他们把酒言欢，是尽兴，是抛却包袱的自在。

“心上的人儿，有笑的脸庞，他曾在深秋，给我春光；心上的人儿，你不要悲伤，你能在黑夜，给我太阳。

”月色清明的夜晚，鳞鳞波光倒影在旧墙上，伺堂前的两人拉二胡，弹琵琶，自成一台戏，无需观众，他们就是彼此最好的观众。

相看两不忘，如果可以，灯花影里，共剪花烛，守一份永恒的安然，忘掉岁月的疤痕与不堪的过往，相濡以沫，咿呀唱上一生。

她含情带笑的眸，眄视流盼，简单地以为，他是她的良人，白首不相离。

她丹唇微张，如燕语呢喃。

渔船归程，船上灯花如豆，忽明忽暗，像是和着节拍。

情深在深秋的枫林，他教她执枪射击，吐出温温的气息化了林子里的苍凉，在山河飘摇的时代里围了一团静谧共度，一幕幕温情的画面，令人心中升起暖意。

动荡的岁月中，儿女情长与现世交织，越发孤独与传奇，显得格格不入。

阿龙与月荣的爱情，像极了白酒中放上鲜辣椒，是辛辣的，是多舛的，是明面上便隔着生与死的距离。

阿龙逃亡去了上海，月荣与肖玲在上海做佣工，纸醉金迷的上海滩，人间悲喜汇集成河。

阿龙每日乘不同公交车以期找到月荣，只是徒劳。

其间深入描慕底层人物的艰难求生，月荣只为心底那抹情，任是沧海桑田，不反悔不变更，执着苦等。

肖玲劝她接纳周师傅对她的爱，安稳度日，她只微笑以答，不言语，因为真正的爱无需解释，无关风月，无关世俗的眼光，等待便是情的模样。

“我不能让谁夺走仅有的春光，我不能让谁吹熄胸中的太阳。

”正如导演张婉婷谈及电影的初衷时，说道，“如今已慢慢忘记了该怎样去爱一个人”。

长长的风刮过几季，外面仍是兵荒马乱，山河破碎的样子，巷子里有滴不完的水，生了青苔的石壁，邻里间似真似假的玩笑话，这些积在窄巷，生了根，发了霉，繁衍不息。

故事进行到这里便生出了安然的味道，仿佛又是一个悲情的故事走到尽头。

“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，月荣等到了她的春光，夜风起，树枝微摇，和了月光的树影跃动在月荣沉静如水的脸庞上，正是良辰美景，梦中的期许如愿。

人在最潦倒时，或许能做的，便是守候，守候最初的情愫，就如戏中的月荣守侯着，享用着，惦念着那深秋破空而来的春光。

戏中用大量的镜头侧面刻画通货膨胀与两党内战，正是暗示大众苦难，更反衬重逢的不易。

影片在第二城引入肖玲与阿华这对爱情副线。

曾经娇俏地流连在各色男人中的肖玲，在阿华面前变得娇羞与惴惴不安，见惯了市井小人的油嘴滑舌与卑鄙贪婪，阿华的到来让猝不及防的踏实与温暖撞进她怀中，忘却了分崩离析的家国，忘却了年龄的差异，只痴痴望着他担水的背影消失在晨光熹微中，不是南柯一梦，是梦醒后真实的欢喜，因为“他，可是我初恋”。

当肖玲得知阿华替共产党运送物资时，她是平静的，对一个人的爱，是不顾及身份与命运的坦然。

也许正因为是战火纷飞的年月，太易被颠沛流离所湮灭的爱情才弥足珍贵与轰轰烈烈。

阿华在爆炸中死去，肖玲偶尔忆起那段偶拾的情缘，眼底尽是温温的笑意，没了当年的悲痛与痴恋，却有历经沧海桑田后的顿悟。

无论如何，至少拥有过相逐天涯的勇气。

戏中隐了收买华的身份，只暗示是个读书人，而他为共产党做事，不正是1949年前后，那所谓的知识分子“忍不住的关怀”？

因了阿华的变故，月荣与阿龙再次生生分离，将故事推向高潮，在大时代下的小人物被历史洪流无情冲散。

阿龙立在江边，盼着朝思暮想的人儿与之相聚在第三城，而一阵枪林弹雨打破了破晓的宁静，她的身体在绝望和思念中缓缓下沉，直至一双手，一个怀抱拥她上岸。

这一次，与时代抗争取得了半生长安。

“心上的人儿，有多少宝藏，愿你的笑容永远那样。

”这曲儿歌的是穿透生死，灵魂相偎依的情，隔了三城，依旧动听。

夜半三更，揉着酸涩的眼睛，关掉手机，摘下耳机，满足地打着哈欠。

庆幸自己错过了上映期，《三城记》是值得躲在家里陷进静寂中看完的。

影片以一封阿龙给月荣的信为线索，仍是电影惯用的倒叙手法。

叙事舒缓大气，色调柔和昏暗，淡淡的灯光只打在人物脸上，背景虚化，那一颦一笑便真实了许多。

剧中不似《太平轮》等年代巨制之作，没有繁琐地提及家国情怀，渲染大时代氛围，以小人物角度，用细腻的镜头歌颂乱世大背景下小人物的悲欢。

一个时代，两对恋人，三座城池。

张婉婷拍的不仅是两场爱情，更是那个时代被世人忽视的角隅与少有人翻阅的家族史，是整整一代人的经历。

那乱世下的命途坎坷，令人倍生感慨。

自零三年起，酝酿了十余年，取实景拍摄，辗转三城，数年心血终成一作。

喜欢张婉婷完全是因为她拍过宋家皇朝和秋天的童话，前者是一部非常认真的历史片，后者是一部不折不扣的爱情片，两本都非常好，但是这次的三城记，题材包含了两者，倒叙+自述的形式描述与记录了在三个城市颠簸流转的苦难恋情，剧情衔接基本靠自发式的情感升华与代表地点转移的城市风景照，而这些镜头百分之90都不指向人物内心，生硬的衔接造成了一种画面与剧情完全脱节的观感，十分糟糕的体验，同样是景的运用，聂隐娘的层次就是十分丰富，景越美镜头越慢越体现了聂隐娘自身对世界的认知与现实强加给她的概念冲突，越是突出聂隐娘内心的矛盾与挣扎，从而映射出聂隐娘这个被完全边缘化的角色在大环境下的孤独的疏离感，这样的对比强烈而又干脆，侯导确实牛逼。

感觉再说下去要变成聂隐娘窗口了，总之三城记我最多打两星，总结一下我的观感：画风不统一，配乐跟不上，作为历史片只刻画苦难赚眼泪，作为爱情片认为刻意做作场景太多不自然，汤唯一开口还让我分分钟出戏，简直烂透了，分分种让我变毒舌得节奏。

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该片以成龙大哥的父母的真实爱情故事为原型，讲述了上个世纪警察房道龙与陈月荣二人在战争年代从相识到相知，从相知到相爱，从相爱到相思的故事。

影片整体比较文艺，剧情一波三折、跌宕起伏，叙事节奏也偏紧凑，且故事线不太清晰。

不过观影时还是可以被男女主之间相互爱恋的真情所深深打动，这其中主要还是刘青云和汤唯二人有非常精湛而高超的演技，两人的表演太过真实，有种真情流露的感觉。

另外由男女主二人引发的另一对男女情侣的戏份比较少，对全片故事情节的推动没起太大作用。