爱，死亡和机器人第三季

大家好，我又来解说《爱死机》第三季了。

这是我对第一季第二季《齐马蓝》和《溺死的巨人》高赞解读。

接下来，我们看看《恰是那机器的脉冲颤动》原著小说。

1.在原著中，主角玛莎和搭档波顿，在木卫艾奥星执行任务。

翻车后，波顿死亡，玛莎必须返回40英里外的飞行器。

此处要先告诉各位：玛莎踏上的，是必死的旅途。

她回到飞行器的机会是0.

在路上，玛莎忍不住开始胡思乱想起来，她总觉得自己是一个失败者，无论做什么，总是拿第二名，第三名，从未得过第一。

如果死的是自己，那么波顿就有能力逃生。

而自己对自己的能力强烈怀疑。

她觉得自己自私，不配享受荣誉，失败，悲哀，渺小，绝望。

可就算带着这样的想法，玛莎还是脚步不停的向飞行器前进。

注意，此处的自我判定，才是这部作品的关键。

2.此时，蹊跷的事情发生了，玛莎开始听见波顿的通话。

注意，在原著小说里，此时的玛莎并没有嗑药。

这个自称是星球的声音，给出的解释是：卫星像个机器一样，铁核，硫化，磁极甚至链接木星和两极。

铁板摩擦生电，通过波顿的脑数据，用无线电和她沟通。

（动画里拉动铁板的时候还专门给了电火花的特写）而玛莎对这个声音的理解是：弗洛伊德式的心理问题，是因为自己对波顿的羡慕嫉妒，所以将其放大如神明的幻觉。

3.玛莎踏上的，是必死的旅途。

她回到飞行器的机会是0.从车爆炸之后，她来到冥湖，因为无法通过，绕过去氧气又不够，所以必死无疑。

此时她又累又乏，所以在绝望中昏倒了。

醒来后，星球居然为她生成了一座白色的“彩虹桥”，让她通过冥湖。

可是她距离飞行器还有8英里时，却亲眼看见火山喷发，毁坏飞行器。

也就是说，这是一个绝望，必死的旅程。

最终，玛莎跃入冥湖，纵身跃入死亡。

在小说里，星球让冥湖生出桥梁给她通过。

星球又发送摩斯密码，向地球通信汇报。

桥梁是肯定存在的，然而摩斯密码发信息就说不清是不是嗑药的幻觉。

总之，星球说了很长一段话，使玛莎开始渐渐相信了星球确实在和她说话。

于是，她问道，既然你是机器，那么是谁造了你？

星球回答：是你。

过了很长一段时间，她又问：我为什么造了你？

星球回答：为了认识你。

为了爱上你。

为了给你效力。

4.在故事快结束的时候，她最后又问：我什么时候造了你？

星球回答：从人类诞生之前，你只是有机生命体。

是和星球同化为一，变成共同体永生，还是痴傻般的幻觉，壮丽的自杀？

其实，都不重要了。

5.我们是星尘，也是宇宙大爆炸的灰烬！

我们每个人的身上，都带着来自宇宙深处的物质。

我们死后，再次变成灰烬。

她创造出这个机器，就是为了了解她。

而如今，她死亡后，又回归了这个机器。

就好像每个人的死亡，只不过是从有机生命体变回星尘的灰烬，是一种轮回。

大理石永久的幻化成一个灵魂，孤独的航行在陌生的思想海洋中。

其实，这就好像我们的人生一般。

每一个人都必死无疑，毫无例外。

在前进过程中，玛莎好几次的挫败，哭泣，叫嚷，抱怨半个小时。

但是从未放弃努力，她回忆起自己的一生，从贫民窟一直奋斗到木星卫星探索的宇航员。

这就是为什么，她一边自卑，一边却又拼命挣扎，步履不停，砥砺前行。

小说提到，虽然，她死后，顶多也就是人类探索太阳系的一个注脚，但与此同时，她又为自己感到骄傲。

何为人类？

渺小悲哀，殊途同归，必死无疑。

就好像是受惩罚的西西弗斯。

身处地狱，却依然推动巨石，一次次的挣扎。

我从崖边跌落，落入星空辽阔。

银河不清不浊，不知何以摆脱。

回首观人生，宇宙见微尘。

人生短短两万天，我们渺小，且没有意义。

每个人都如此的迷茫，但又将踏上必死的旅途。

然而临死还有澄明的心，独自追寻生命的礼赞。

最终，玛莎跃入冥湖，纵身跃入死亡。

小说的最后一句：有一刻，她好似在飞翔。

这就是人生。

这篇文章一定能让大部分人更好地理解这第三季《爱死机》每一集都讲了些什么。

当然，一个人的阅历与见识有限，我讲不来所有的剧情，所以会采用一个取巧的办法：不擅长的，会集合知乎与豆瓣中感觉那一集的讲评中最好的回答，我将链接贴在文章里，众人拾柴火焰高，感兴趣的知友可以看到各集的优秀解析。

希望对你有用。

————————————Ps:这篇文章我在知乎首发，从那边搬运过来。

豆瓣有个搞不懂的操作是加入的图片都放在最后，因为不想再花时间折腾，所以用到的配图就放在最后了，可能显得杂乱无序，望见谅。

——————————————————第一集《三个机器人：退场策略》（Three robots:Exist Strategy）：主要是影射与反讽。

诙谐幽默讨论各个阶层的人类面对末日选择的生存之道，结局在意料之外情理之中，爱猫人士想必很高兴。

从三个小机器人的角度从后世界的一种可能性探讨了新世界文明和经济发展之间不能不能充分协调发展后产生的矛盾。

文明一旦发展到相应程度，人们开化的意识形态也会由于没有变革性的刺激而缩差并被限制住 。

个人对这集不太有感觉。

另外想知道这episode具体的影射对象，可以看转载自知乎用户 伊籍 的回答https://www.zhihu.com/answer/2495422101原文链接如上：不过比较短我就直接整篇复制在下面了。

喵星人的大胜利！

这一集书接S1E2，继续讲述三个机器人游览人类灭亡后的世界，依旧是轻松的故事和幽默的对白，不过这一集主要是探讨人类在面对生存威胁的不同选择，以及各种选择下灭亡的原因：底层民众选择拿起枪遵循丛林法则；科技精英在海上建立“自由乌托邦”，但极度依赖AI与机器，丧失了基本生存能力而不自知，最终只会享乐的人类由于对机器的压榨而被机器人反噬；政府首脑们躲进地堡避难所，最终由于食物短缺“极端民主”地走上了食人BE，投票时还不忘把一切责任推到被吃掉的可怜农业部长身上；真正的顶层阶级利用掌握的资源与技术直接移民火星，完全不顾其余人的死活。

虽然包含辛辣的讽刺，《三个机器人：退场策略》总体而言给我一种可可爱爱的观感，拥有人类特质的机器人和喵星人，与屡屡做出“非人”选择的人类，这一角色与特质的互换可以引发人们更深入的思考，推荐约翰·斯卡尔齐的一部作品《毛毛星球》，这本书里也使用了这种手法，不过更萌更毛茸茸人类在正确与容易之间常常选择了更容易的选项，不知道剧集中引用乔治·桑塔亚纳的名言是不是这一句：“不从历史中吸取教训之人，注定重蹈覆辙。

”——————————————————第二集《糟糕之旅 Bad Travelling》:作者：知乎 @MrBlueOwO个人心目中的本季最佳。

大卫芬奇亲自“救场”、坐镇导演还是有效果的。

CG制作、配乐、动作设计、以及剧情“反转”，都是远远在这两季平均水准之上的。

本集和第六集《虫群》是由同一家公司BlurStudio制作的，能看到类似的画风，但本集的人物光影细节比第六集好，有第一季《天鹰座裂缝之外》的神采，反而后者似乎重心放在了对外星生物的刻画上，一些桥段就跟糊到背景上的一样，鼓掌桥段更是无法和《天鹰座》相提并论。

本集低沉的弦音配乐也颇为带感，逼格瞬间提升，同时让人联想到前不久的《新蝙蝠侠》，类似的黑暗阴郁，“复仇”使者，更别提本剧的男主还在执行着一项更加黑暗惊悚的计划……而动作设计也着实精彩，是继第一季《秘密战争》之后的最爱，已经可以预知会反复观看品味了。

虽然内容上木棍斧头对阵巨蟹怪兽好像是螳臂当车，但具体动作“舞蹈”设计乃一镜都非常讲究，开场杀、后半场一对多以后逃离追逐，都堪称典范，一气呵成，非常畅快。

剧情上“两个懦夫”的谜底揭晓也让人颇感意外。

男主第一晚精心策划，洞察众人，如此设局，搅乱人心（都以为自己是少数幸运儿），从而拖延甚至捣毁刺杀计划。

甚至对于有所犹豫的人也都毫不留情，为保护无辜坚持正义偏执到冷酷绝情，甚至有理解为虚伪的利己主义，美其名曰保护无辜其实是为了端掉祸患保护自己，总之，亦邪亦正，真是个让人又爱又怕的角色。

之前评论第一季时说道“一半是芬奇式的血腥，一半是米勒式的幽默风趣“，其实不准确，因为当时芬奇是挂名个监制，不像本集担任导演这般全力参与，不过至少制作团队继承了他的意志。

本集亲力亲为的效果也着实震撼，属于是一集拔高一整季的程度了。

————————————————第三集《地球的脉动》（The Very Pulse Of The Machine）：很多答案说得非常好了，但是我觉得还是有点低估了这一集的牛逼程度。

这一集里的很多涵义，都值得细细品味。

先说一点：不管真相到底如何，都别无选择，只有一种方法去探个究竟。

她纵身一跃。

有那么一瞬，她在飞翔。

当然伯顿已经死了，在女主体力不支倒地后是不可能还抱起她的，所以从伯顿抱起女主到悬崖和最后跳下悬崖死去，那部分都不是真实的，是注射药物后脑海产生的幻觉的画面，包括所谓的机器木卫一也都是幻觉产生的对话。

也就是女主在体力不支倒在伯顿身旁时，就已经死了！

后面的剧情，只是她在频死边缘-彻底死亡的过程。

包括最后在悬崖时手上屏幕还提醒氧气已到达临界点，和木卫一让她跳下悬崖，就已经暗示她肉身即将死亡。

当然你也可以和我一样不认为那些是幻觉，或者死亡后是否真的能保留灵魂，这些不重要，是剧情在对于在一个孤独星球上拖着队友遗体奋力求生的人，面对死亡时对生命渴望的一种最浪漫主义的表达。

但我还是觉得本剧不光是想要展现一种对生命渴望的浪漫主义表达，还有更深层次地对于生命的诠释，我个人觉得编剧已经传递到那个那种以庞大壮丽的基调去诠释生命的感觉了。

女主缺的是氧气，即使她明知自己一个人能走回也要带着队友。

她缺少回去的时间。

于是她有了选择。

是选择可能的，苟且活着，还是，人类在生命终点的终极浪漫和理想主义啊。

机器带来幻觉成为了自身的幻觉与对话。

神经元之间的脉冲形成了思想。

原子与分子构成的各种化学物质之间的吸引构成了物质。

波顿的大脑未受损伤。

语言就是数据。

无线电就是媒介。

我是机器。

木卫一各个电子之间的电流组合成为了机器。

这些都太酷了。

这些描述，美妙诗篇与壮丽篇章。

不长的小剧情，我从来没想过居然能让我有这么大的惊喜。

“静夜静心聆听。

天堂仙乐入耳。

”（艾德蒙·汉密尔顿·希尔斯（1810—1876），美国作家） 影中配乐极佳。

人类融为机器是否真的代表了希望与美好，但又从主角的对话，隐含着对追求思想永生所带来的些许希冀与期望。

在最后那一段中木卫一与个人的对话，“To know you”我想到走投无路的癌症晚期患者，我想到削发剃度的僧人想到悲观痛苦为情所困的年轻人想到宗教，导师，心灵的救赎与安定想到生如逆旅一苇以航女主需要的东西已经不是活着而是一个原因，一则理由，一剂解药去‘死’，或者，去更好地‘活’。

如一首歌歌词：我们堕向深渊，需要藏身之地，到林中的安全无扰的一隅，我们能够点燃希望之火，何处将是我们的归宿，你我唯知如此，我们依偎于此直至黎明破晓，冰冷的漫漫长夜，迫使我们来到避寒之处，直至山巅，山丘之上，林中的某地，睁开双眼蓦然醒来，感到脚尖的冰凉失温，是否还有归路？

无人知晓，我们已经抛下尘世的一切，难道你不懂，我们需要的是时间吗？

我们都围坐篝火边，我们感到片刻的温暖，火光映染了每个人的脸庞，我们感到更加舒适，我们的眼眸中闪烁着篝火的火舌，我们被炽热火焰的烟尘环绕，我们都在火光中絮絮夜话，璨然篝火在我们指尖前跳跃，我们感到片刻的温暖，我们感到更加舒适。

不管生命到底如何，都别无选择，只有一种方法去探个究竟。

我们来到世上，如同她纵身一跃。

生命总会有那么一瞬，我们在飞翔。

——————————————————第四集《迷你死亡之夜》（Night of the Mini Dead):故事由一对情侣去墓地‘坏了一坏’开始：如何评价《爱，死亡和机器人》第三季第四集《迷你城市的死亡之夜》？

139 赞同 · 37 评论回答兼具艺术性与思想性的后现代动画。

——————————————————第五集《杀戮小队开杀》(Kill team kill):电子音配热血战场朋克是一种什么感觉，有些怪怪恩？

但确实很新鲜。

美漫风格，开头就被尿滋了一脸，濒临死亡的士兵留着一口气让同伴给他妻子带话，我以为说的会是“i love her”，没想到竟然是“i fuck her sister”，戏剧性真是令人莞尔，主创团队一定很轻松又有意思吧。

提到为了阿富汗战役制作的生化武器，趣味性的讽刺了当今社会的战争形式吧，总有一天人类也会被自己建造的生化武器所歼灭。

不过也可以联想一下，这一集所要寓意的，或许就是未知，以及人类在未知前的渺小。

机器熊是什么？

被引过来从哪里出现？

没有人知道。

我们自以为是的用手枪冲锋枪机器狗可以杀死他，结果子弹全部打完都没有用。

就好像人类所有的科技已经如此发达，我们自以为是的认为我们已无所不能，但是当未知出现，比如本集难以抵抗的机器熊，比如一场未知病毒的瘟疫，或者是三体里一种未知的高等生物的出现，我们自以为的无所不能，将瞬间成为毫无用处。

如同我们的自大，瞬间被未知踩在脚下，我们自大，让我们瞬间变得像滑稽的小丑。

本来没什么想接着说，噢对了，忽然想到，猛男就是要用粉红色草莓熊打火机。

哈哈有的人觉得除了血浆以外没什么存在价值。

动画制作水平也谈不上顶尖，配乐还可以。

就很难理解大伙明知道干不过，剧集里也没强调复仇之类的动机，为什么非要找机器熊碰一碰。

反正就是尿液，血浆，粗话，荤段子全都搅一起，不好看。

但是，动漫呢，真的就像萝卜青菜一样，各有所爱的。

多的我就不说了。

剧情倒是没什么特色，战争机器反噬人类的常规故事，中规中矩吧。

——————————————————第六集《虫群》（swarm):作者：探机（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/14408590/第六集在我看来，不论是主角最后与虫群的交流，还是首尾两个种族对主角所说的「我肯定会怀念和你的这一番交谈」其内涵与意义可能比想象的更有意思。

先说短片与原著的差别。

巧合的是我在今早，刚看过虫群的原著短篇小说swarm，这是布鲁斯·斯特林（Bruce Sterling）在1982年的作品。

短篇限于片长做了些删减，可能会有些部分难以理解。

我先做些设定上的补充，详细的可以看下我的帖子关于虫群的原著补充这是原著位置传送门https://www.douban.com/people/175717740/status/3878382408/?_i=53325213e9d71fe故事背景是当时的人类虽然接触到了外星文明但尚未掌握远距离星际航行能力，社会分为两派，一派是变形派，生物工程技术非常发达，片中的男主体型修长匀称，同时对自己的身体进行的改造，都是源于变形派的科技优势。

另一派是机械派，精通机械科技。

两派人类处于一种竞争状态。

当时人类发现了投资者就是短片开头的那种生物，他们是在银河系中非常发达的种族，人类与它们相比，就像初生的婴儿，他们追求贸易，喜好华丽的服饰，所以片头的男主会面时穿着华丽，而投资者头上也有金色的装饰。

他们告诉人类，银河系还有十几种没有被人类发现的物种。

变形派为了获得与机械派竞争的优势，花费了很多的能源与代价让投资者给予帮助，往十几个物种方向派出了科考队。

女主是第一批到达虫群的研究人员，在获得信息素的研究成果之后。

变形派派出了男主，他是一名科学家，同时也是一名特工，前往虫群所在地寻求将虫群改造为生物工厂的办法，为变形派所用，从而缩短与机械派机器工厂的优势差距。

而虫群被认为是没有智慧的生物集群，生活在猎户星座参宿四星系中，没有行星，取而代之的是数以百万计的破碎小行星，而虫群生活在小行星内部，除了发射用来与其他小行星虫群所繁衍的的繁殖群，他们与外界没有任何物质的交换。

内部是完美的自循环体系。

他们在内部不断地测试各种信息素的功能，后来用信息素绑架了很多劳役者，为他们开辟了一片私人领地，又把片头的那个气闸虫绑架了一只过来给他们看门。

与此同时，还创造了一个培养工厂培养卵。

有一天早上女主说有一个卵，好像产生了新物种，自己要过去查看。

结果最后被绑架走了。

母虫在发现有人在利用信息素乱搞之后，为了应对入侵者，生产了一个智慧个体，它只能活一千年，作用是应对像人类这种想要利用虫群的物种，通过将男主和女主当做亚当和夏娃来产生更优异的人类物种来对抗将来到达这个星系的人类。

虫群的理论是，智慧是对于生物必要的，但过多的智慧反而会让生物自身走向灭亡，人类对于智慧的追求，最终会导致这个物种消失在星系之中。

而虫群这种生存策略，让他们活过了数千万年，击溃了很多像人类这样追求智慧的物种。

“智能是一把双刃剑，上尉-博士。

一定程度的智能，能提升种族的生存能力。

过剩的智能，则会妨碍种族的存续。

生存和智能无法完美融合。

两者，并不像你想象的那样，是紧密相连的。

”整个故事最精彩的部分，我认为也是最核心的是，虫族并非是缺乏智慧的自循环生物体系。

恰恰相反，在发展出智慧后，虫群舍弃了智慧，只有在外部世界对虫群进行窥探干扰时，才会生产出一个记载了千万年记忆的智慧体为虫群提供智慧，而智慧体也经过严格限制，只能存活千年并且无法过多干预巢穴。

在原著故事的最后，主角与智慧体展开的对话可以知道，主角有两个选择，一个是像他的同事一样，被智慧体吸收同化，沦为无意识的生育机器。

二是被“仁慈”的允许保留意识与智慧，甚至可以教授巢穴内将来的人类后代。

虽然不管怎么选，虫群都会用主角培育出更优秀的人类来对付几百年内可能到来的人类。

但是主角依旧对人类抱有自信与骄傲，“这一千年不会改变我们。

你将会死去，我们的后代将会接管这个巢穴。

无论你的智能多么高超，几代之后，我们就能主宰这个巢穴。

黑暗不会有任何影响。

”“当然不会。

在这里你不需要眼睛，你并不需要任何东西。

”“你会让我活下去吗？

允许我教会他们任何我想教的知识吗？

”“当然会，上尉-博士。

事实上，我们是在帮你一个忙。

一千年后，你的后代，将是唯一残存的地球人。

我们会慷慨地与你们分享我们的永生；我们会尽心尽责，保障你们的生存。

”“你错了，群。

你并不理解什么是智能，你其实什么都不懂。

也许其他种族会变成寄生生物，但我们人类不一样。

”......“如果我不能击败你，他们会的。

”（这里是说将来到达的人类）男主接受虫群关于智慧的挑战，是指他在巢穴内的抗争，相信巢穴内的人类与其他种族不一样，千年内都不会被改变，变成低智寄生生物，虫群的智慧体寿命是有限的千年后就会死去，但巢穴内的人类将永远是人类，不会被降智同化反而将会用智慧主宰这个巢穴。

就算男主这个希望失败了，巢穴内的人类变成了忠于虫群的奴隶物种寄生虫，对抗到来的人类，但人类也不会被虫群培养的人类打败。

在片头与结尾，两个种族都说过「我肯定会怀念和你的这一番交谈」与投资者眼里，人类只不过是个连星际航行能力都没有掌握的婴儿种族，在虫群眼中，人类也不过是千万年历史中一个普通的注定消亡的物种。

但主角作为新生的种族在古老种族面前依然对自己的族群充满自信与自傲，让他们觉得很有意思，看一个稚嫩的种族在自己眼前那样充满野心与自信，就像老者面对年轻气盛的青年一般，既稚嫩又对自己未来饱含希望，它们感到这番谈话会让他们很怀念。

这篇故事的作者是布鲁斯·斯特林，他与威廉吉普森一起创作了《差分机》，开创了蒸汽朋克，赛博朋克等科幻流派。

斯特林还创造了其他一些著名词语：“灾衰”（wexelblat），用来表述自然灾害导致的人类技术文明的二度衰落；“废管”（buckyjunk），用以描述未来纳米科技风行，造成的难以回收的消费类碳纳米管垃圾。

想到他开创的赛博朋克流派的核心思想，与科幻的黄金时代所拥有的朝气不同，是一种对未来科技抱有悲观的态度，认为科技的发展，人类对智慧的无尽追求并不会带来更好的生活，造就“高科技，低生活”的未来样貌。

这篇文章或许就是借虫群之口，揭示了人类对智慧与科技的过度追求是否真的代表了希望与美好，但又从主角的自信与其他种族的评价中，隐含着对追求智慧所带来的些许希冀与期望。

——————————————————第七集《Mason's Rats》(梅森的老鼠）：我想了五个角度。

角度一：最简单。

这集故事发生地非常明显是英国，农场主一身苏格兰高地人传统装扮，浓厚苏格兰口音，再加上嗜酒，最后跟农场主言和的老鼠也跟他是一样的苏格兰人服饰。

这集的编剧就是英国人，估计是编剧就写了个映射苏格兰人顽强抗争获取自由的故事而已。

角度二：谁是‘老鼠’？

大爷真正痛恨的“老鼠”，是那些西装屡屡、漫天要价的吸血鬼，也就是本集中卖灭鼠机器的西装男(小说中也叫他“the suit"，结合最后一句，所指的“老鼠”就是他了)以及他所代表的唯利是图的商人与资本。

原文以及本集有一半的篇幅在讲灭鼠产品、销售、型号升级，可以想象幕后坐地起价，势要压榨干净像大爷这样普通农民的血汗钱。

也让大爷重新思考，究竟哪个才是快要摧毁他生活的“老鼠“？

角度三：对未来的悲观预测。

复仇本身也是最基础的人性。

仇恨、恐惧、憎恶这些负面的部分也恰好和那些正面的部分一起构成了完整的人性。

如果如果老鼠有那么通人性，那么它们应该足够憎恨机器走狗的主子，虽然他这次同情老鼠击杀了走狗，但同样下次酒不好卖的时候，也随时可能再弄一个更凶残的走狗过来。

角度四：嘲讽。

“我毁灭你与你何干”事实上老鼠已经发展出了文明形态，但是在叙述者眼里，还是老鼠，缺乏对不同文明的基本尊重，不用沟通，不用交流，求助于军火商毁灭你便是了。

后来发现，实际上无法完全毁灭老鼠，于是握手言和。

还要自欺欺人的好像是被老鼠坚韧顽强的生命力所感动，自我高潮。

孩子们应该比较喜欢这集。

这集有个悖论 就是说 ，这两个种族应该是不死不休啊，怎么可能和解？

后来，我把老鼠代入为 原住民，黑人，阿拉伯人，抗美援朝的中国人，就有所感悟了。。

能杀光最好 随着对手越来越强马上就要超过自己 就要和解 抛出个替死鬼 我们是爱好和平的 都怪***我们是好朋友……so这部剧本身就是嘲讽性的。

如果看不到上述所言，那么明白以下所说还是不难的：流弹打碎了农民的咖啡杯，使他意识到了再继续下去自己无法在机器的保护下幸存，最后适时的妥协共存了。

本来没有结构性冲突的人，没有必要相互敌对。

讽刺了资本家，煽动人民对立并在人民身上吸血。

角度五：联想世界流行的病毒。

如果老鼠是病毒，有趣的事发生了。

有点像人和病菌之间的斗争，一味地滥用抗生素赶尽杀绝往往会产生耐药性更强的病菌，如果能换一种思路，从与病菌“和解”为出发点开发出一种治疗方法，说不定会有意想不到的效果。

不过以现在的生物医学发展来说可能不切实际。

说不定在遥远的未来，也许会有某些方法用到这一思路呢？

——————————————————第八集《隧道墓穴In VaultedHalls Entombed》：这位老哥讲解的很详细，链接在下：https://www.zhihu.com/answer/2496013861——————————————————第九集《吉巴罗》（jibaro)：作者：Lily（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/14407896/等了几个月网飞的爱死机3总算上线了，这次也延续了之前的传统，网飞一下放出了整整一季，开局拉满期待的吉巴罗反倒有些让人云里雾里，所以今天，我就来结合历史，聊一聊吉巴罗到底想要表达什么。

首先，什么是吉巴罗？

吉巴罗是指在波多黎各以传统方式耕作土地的农夫，今天从事劳动的波多黎各人依旧自豪地称呼自己为吉巴罗斯人，在波多黎各的萨利纳斯还为此树立了纪念碑，来纪念那些勤劳、勇敢、踏实的吉巴罗。

作为美洲大陆上的土著，原本吉巴罗是过着与世隔绝的生活的，他们有自己的灿烂文化，也用自己的双手创造了美好财富。

然而哥伦布在第二次航行时发现了这处宝地，紧随其后的便是西班牙殖民者，他们在这片原始的土地上修筑堡垒，击退同样虎视眈眈的法国荷兰和英国殖民者。

那么原住民呢？

他们走向了和北美印第安人类似的命运。

屠杀，奴役，强制劳动，传染病的流行，拉美人民饱受摧残人口锐减，由此带来的劳动力短缺一直到黑奴贩卖至此后才被解决。

这就是吉巴罗的背景。

在这集中当地的财富资源文化被具象化成了一个人，黄金化作的女妖，也就是此处的“吉巴罗”，她一出场就让所有人陷入疯狂。

为什么而疯狂？

很明显，金钱。

殖民者内心的贪欲被女妖歌声放大，陷入疯狂后开始自相残杀，只为了能够独占这片土地上的财富，最后当然是全军覆没。

男主因为耳聋逃过一劫，吉巴罗不懂，她以为男主没有贪欲，于是对他产生了好奇，一番接触后产生了奇怪的情愫。

此处我觉得仅仅把这种感情视为爱情是比较狭隘的，这是一种纯朴原住民对外来者的好感，因为善良质朴，所以更乐意相信别人，也更乐于接纳，就像当年北美印第安人一样，有些部族拿出美食佳肴招待远道而来的殖民者。

当然，客人对他们就不那么友好了。

男主就是这样的一位客人。

他发现吉巴罗身上的财富后不惜费尽心力也要来到她身边，可怜吉巴罗还以为他是真的对自己动心，主动热切地献上一切，最后被杀死，尸体顺着溪流漂下，血液形成红色洪流，这仅仅是女妖的血吗？

不，是所有吉巴罗原住民的血液，而这，就是原住民与殖民者仇恨冲突的一个缩影。

故事的最后，女妖在心脏形状的湖中复活，向殖民者完成了自己的复仇。

拉丁美洲土地上的吉巴罗在经历了百年掠夺摧残后也依旧生活着，可是所有的光芒所有的美丽都已经离她远去，她只剩下一身污泥，千疮百孔，依旧沉入孕育了她的土地。

这就是吉巴罗的故事，被遗忘的拉美殖民史。

图片：

第九集：

第三集：

第二集：

其它：

YO，今天这期我们来聊聊《爱死机》第三季我也很爱的第二集《糟糕之旅》，虽然现在市面上已经有不少解析了，不过！

你愿意跟我再看一遍吗！

《糟糕之旅》是目前爱死机第三季评分最高的一集，故事通俗易懂发人深思，密闭环境唤醒大格局人性探索。

而且导演还是一直躲在爱死机系列做监制的大卫·芬奇，如今终于亲自下海执导了一集。

熟悉大卫·芬奇大伙伴看到这影调和运镜能会心一笑。

影片昏暗绿黄的芬奇色调，在他不管什么类型的作品都能得到彰显，芬奇的作品有着强烈的单一不饱和色调，让他镜头下的角色，都处于高度紧张压抑的情绪中。

最新这部《糟糕之旅》也不例外，虽然是动画，芬奇依然坚持使用环境给到的光源去呈现场景和角色，而不是直接给个全光打亮所有。

画面的光源除了油灯巧妙的布置，还有精准时刻该闪则闪的雷电，以及夜晚中微弱的夜色，和白天黎明，阴天，落日不同时间营造的色温，这些都是现实光源，但却又巧妙映射出环境和角色彼此的关系和情绪。

这些有层次的光影调度，通常就是大家经常挂在嘴边的电影感。

我们看到的荧幕是平的，但芬奇利用原始又现实的光源，还有冷暖色调对比等等，为我们打造了立体又有纵深层次的环境。

再加上三维建模的细腻真实，更让这个故事变得无比沉浸可信，接下来深度解析的拉片，到时再继续深入光源和镜头语言这一块。

对了，《爱死机》第三季《糟糕之旅》和《虫群》整体视觉设计，都是由中国团队天何言工作室操刀，很厉害。

影片最开头是传统的三个icon，分别是X，骷髅头，X。

X代表着爱死机的死亡，骷髅其实也意味着死亡，可以说是死亡triple kill。

但结合《糟糕之旅》，或许其中一个X，也可以解读为影片中投票的X。

会有很多过度脑洞解读，请大家理性讨论。

正片开始先介绍了这是一个在遥远星球发生的故事，从而想侧面传达给观众，尽量不要去联动这是地球哪个古老传说和借鉴了哪里的神话寓言之类的。

当然alien也可以理解为异乡，神秘的领域，所以也可能是在地球。

这颗星球的海洋更为克苏鲁，充满着神秘和无所不在的危险，但真正的黑暗，或许还是回到了人的内心，捉摸不透。

不过话虽这么说，芬奇在访谈时也承认，说不少人已经发现，在剧情结构上，短片还是会让人和1940年《巴格达妙贼》联系上，该片故事取自阿拉伯神话《一千零一夜》，也同样采用了真相倒叙的方式，利用信息差制造反转。

不过剧情两者当然不会雷同，《糟糕之旅》是有小说做基础的。

影片开始是在风雨交加夜晚，一艘商用船航行在公海上。

我们可以从影片后面的夕阳看到这艘船的全貌，这是一艘双桅横帆船，在风帆时代，双桅横帆船因其航速快、机动性强的特点被广泛用作战舰和商用船。

这种船在不少影视作品和游戏都有频繁出现。

其中游戏《刺客信条》里的寒鸦号，就是这么一艘双桅横帆船。

而我们更为熟悉的《加勒比海盗1》里， 杰克船长就用了一招偷梁换柱，把影片里当时英国皇家海军最快的拦截号给顺走了，拦截号就是稍微牺牲了船体，以获得更快的速度的双桅横帆船。

杰克船长的黑珍珠号，则要大一圈，是三桅帆船，话说约翰尼·德普最近胜诉，是不是《加勒比海盗》系列可以继续航行了...

扯远了啊，回到影片的双桅帆船，在18及19世纪早期达到鼎盛，之后随着蒸汽船的出现逐渐淡出。

这里船头双尖造型，也让我想到了著名哲学观点的忒休斯之船的造型，是希腊三列桨座战船的设计。

影片中那把枪，是柯尔特1851海军型转轮手枪，6发子弹，服役时间为1850-1873年间。

昆汀电影《被解放的姜戈》中，主角用的就是这款，还有《黄金三镖客》也有，可以说这是很经典的一款枪了。

所以能基本确定，影片故事时间背景，对标发生在地球人类时间的19世纪中后叶。

很快影片直接进入正题，这艘船被一个巨蟹怪入侵，让船员措手不及。

当我们看到这里时，不知道这艘船用途是什么，也不知道船员组成结构和关系，但这些都会在后面慢慢拨开云雾。

芬奇在访谈中聊到，作为一部短片最难的，就是要把10分钟的内容压缩成5分钟说完，尽量要让场景晚点开始。

所以我们看《糟糕之旅》时就能感觉到，在影片画面之外，还有不少解读的空间，每个场景都处理得非常干脆利落。

就拿第一场戏来说，他们为何会遭遇巨蟹怪，如果船长经验丰富，或者经常走这条航线有先见之明，是不是能避免这意外的发生呢？

在小说中，有描述是因为主角托林也就是大副，他是一个酒鬼，总是喝醉，这一晚他又喝了个烂醉，他明知道这样危险的航线必须保持清醒，但他已经不在乎了。

而船长也倒在甲板睡着，这些都是间接导致他们的船被巨蟹怪彻底攻占的引子。

不过小说归小说，影片并没有这么按照小说去呈现，而是似乎营造这只是一个倒霉的旅程，但我们可以发现，当巨蟹怪攀上船只时，还是能看出整艘船的船员配合的不默契。

这些船员显然被吓得不轻，而且并没有演练配合过，只是各打各的，这也侧面说明，这些船员的构成组合，并没有很长久，或许只是一起出过几次海，也有可能只是头一次合作。

巨蟹怪一上来就是一个蝎子摆尾，然后到甲板上又接连干掉2人，之后打伤一个黑人老哥，导致瘸腿。

这时船长拿起斧头，直接想扔死巨蟹怪，再次证明即使是船长也没啥经验。

接着巨蟹怪瞬间把船长撕成两半狼吞虎咽，另外一个辫子男则被推进了船舱，小说中辫子男职业叫桶葬人，意思就是帮助在船上将死的船员走完最后一程，为死者做做祷告，然后再把死者海葬的职业。

不过这里他却成了最开始挂掉的人，不过后面他成了巨蟹怪和大副交流的传话人，也算是桶葬人新升级的技能吧。

我们可以看到，巨蟹怪刚登船时，甲板上其实有6个人，画面还有第二层甲板小哥，加上船长和大副共9人，但当听到船长大喊巨蟹怪，结果真正在船上干架的就4人包括船长。

等到巨蟹怪钻进船舱后，其他船员才抄家伙出来装装样子。

那么问题来了，为何大副在现场不上前去拼命，这里就有不少解读了，要么是他被吓坏了，要么是他过于冷静，知道自己下去只能搭上性命，还不如躲在后方保全自己。

这里我当然更倾向于后者，因为整部影片下来，我们能看到大副各种冷静果断的处事方式，所以他不至于被吓到站住不动，当然他也不像其他船员一样拿着个家伙形式化一下。

我们可以看到大副走下甲板时，表情凝重但若有所思，脑子在飞快运转接下来他自己，如何在汪洋大海的封闭船只中，求得生存。

我先下结论，大副我觉得并不像部分大伙伴说的那么伟光正，他最先考虑的，还是生存，不管是在巨蟹怪嘴下求得生存，还是要在群龙无首的船员中夺得权力，求得生存。

于是就有了下一个场景事件，抽签。

这里又有过度解读的空间了，场景显然又刻意“晚进入”，我们看到一根签插入在糟老头手里，船长没了，或许糟老头觉得理所应当这里话事人就是大副了，看他对大副毕恭毕敬的样子，再结合后面的刺杀，最墙头草飘忽不定的就是这糟老头了。

大副说了句：“我相信这是唯一的公平方式”。

似乎这场抽签才刚开始，前面插入签的动作只是准备，那么接下来年轻小伙第一个抽时，我们明显能看到签条只有8根，而在场人员有10人。

所以大副和糟老头不参与吗？

还是说，因为这种特殊的签条只有8根，前面大副和糟老头已经抽到了长签，然后再放回去？

如果是这样，那10个人其实每个人都有8分之一抽到短签的机会。

这里影片没有给出一个答案，只能靠观众脑补了，你们觉得是哪一种？

不过当大副说完后，没人上前抽，大副先让年轻小伙抽，并说道：“off you go，瑟特。

”

大聪英语角时间到，这个“off you go”，其实更具体的语境，就是“一切都弄好了，该你了，到你了，可以了”的意思。

所以是不是也暗示了，抽签才刚刚开始，大副和糟老头不在抽签行列中的意思？

那这样的话，所谓的唯一公平方式，还真的挺“公平”的。

这里有不少人认为，大副先让年轻小伙抽，是先拿弱小的欺负，好让大家都跟上。

但我想的恰恰相反，虽然这种抽到短签概率一样，但心理压力却不一样，后面大家赶着上去抽就能看出来，当然也有可能这些船员文化水平不高，觉得提前抽的话，抽中概率就会越低。

这里大副先让年轻小伙抽，其实是在照顾他，所谓的证据是对应到后面，大副看到死去的年轻小伙，表情露出了可惜。

我知道你们想说什么，大副从一开始就一个都不想留，但我不觉得，后面会解析到。

之后年轻小伙抽了长签，他长舒一口气，仔细看旁边灭霸，从休闲吊握到双手叉腰，明显觉得怎么不来个开始即结束就好了。

接着是平头黑哥，他和瘸腿的是亲兄弟，平头黑哥会抽2条。

这时画面给到大家一个反应表情，都在焦虑等待开签结果，芬奇这时就连这种动作小细节也玩悬疑。

镜头是背对着平头黑哥拍，这时结果已经出来，但观众和其他船员并不知道，直到平头黑哥缓缓转过身才揭晓结果，两条长签。

这时白衣女站不住了，走上前要抽，心理压力实在太大了。

不过灭霸挡在了前面，身强力壮也没人敢惹他。

再注意芬奇的运镜如何表现这个大块头，灭霸没出现前，机位是正好符合白衣女身型构图，但突然灭霸挡在前面，他刚开始脸是没拍全的，他的身型块头大到画面装不下了，这时机位才往上移，让灭霸能框进画面里，以此来凸显灭霸的魁梧。

但巧妙的是，切到大副画面时，我们能看到机位是有点点仰拍的，和拍灭霸是几乎同样机位，我们知道仰拍一般代表伟大，无所畏惧之类的。

所以这里镜头语言也传达出，大副就算撞到灭霸，也镇定自若，两者机位相对等。

之后灭霸开始抽，他停留片刻想看大副反应，大副毫无表情眨了眨眼，有人说大副在给灭霸做微表情打暗号，我是没看出来，反而我觉得大副就是故意绷住脸不让灭霸看到任何微表情。

结果怕什么来什么，灭霸抽了个短签，但很快灭霸微微一笑，反转了抽中短签的结局，谁抽中短签谁成船上话事人。

其实在场的人大家都知道灭霸瞬间打破规则，但没人敢反对，因为论体型力量灭霸最强，注意看大副的表情，这才叫有微表情，眼睛从签看到灭霸，微微一皱眉，微微咽了下口水，感觉大事不妙。

接下来又是精妙的镜头语言胜过千言万语，当灭霸说自己成为领导人选谁去时，画面中灭霸站在C位，转身直接完全挡住大副，含义很明显就是他成功反转成为话事人。

然后就是大副被大家推到甲板被弄碎的洞口。

这里我们能看到船员的“杜琪峰式站位”（当然这种站位不是杜琪峰独创的哈），机位比大副还要低，形成一种压迫感，顶着画面的自然是灭霸，他直接压制着大副。

另外那年轻小伙，他其实也不愿看到这个情况发生，所以他站在了最后面几乎看不到。

这时大副似乎认命，喊大家停手，慢慢站起来，整理好衣领，准备体面的“视死如归”。

但更深的事实真的如此吗？

我觉得这时的大副已经有了计划。

试想一下，如果大副继续挣扎，那么他就会被从洞口里扔下去，巨蟹怪看到你是被扔下而不是自己走下来，那肯定直接开吃了。

但如果走下去，感觉就不一样了。

当然此时大家都不知道巨蟹怪会说话会思考，不过大副这番操作后，也算是给自己留下一丝丝的主动，起码悄悄从楼梯走下观察，还算是在自己控制范围内。

当大副从楼梯下去时，注意看那时的门是没有从外面反锁的，一拉就开，但大副进去后，灭霸迅速关门直接反锁，说明锁的并不是巨蟹怪，而是大副，怕他临时改变注意临阵脱逃。

大副下去后，船舱挂着不少的玉貂鲨，但这时巨蟹怪并没有吃，也侧面说明玉貂鲨并不好吃，不到饿得慌巨蟹怪不会吃，更美味的还是人。

巨蟹怪看到大副下来先是攻击，但随后冷静下来，抽出早已准备好的桶葬人公仔，用触角接到桶葬人脑袋，借尸说话，要去一个叫辉腾的小岛，要吃更多的人。

而且巨蟹怪那嘴巴让你们想到了什么？！

这不就是抱脸虫的近亲吗？

不知道是不是芬奇哥对自己当初那部经历波折的《异形3》，做了个小小的回应呢。

大副清楚巨蟹怪能沟通后，一下子沉稳了许多，因为只要能沟通，就能谈判，这是他的强项。

于是大副和巨蟹怪开条件，大副指出整艘船他是老大，想要船顺利到达辉腾岛，他不能死，而且还需要巨蟹怪吐出船长的一把钥匙。

我们来看这场戏动作和镜头画面也是精妙的做了处理转折，大副最开始是怕得倒在楼梯间很狼狈，但当他有了谈判筹码后，便清楚了巨蟹怪的弱点，他的目的不是吃掉船上的人，而是想要去辉腾岛吃更多的人，所以船上的人还有一线生机。

于是大副边说便起身，我们能看到巨蟹怪也开始往后退，一副臣服于大副的模样。

当大副镇定的坐在楼梯间时，在转角的油灯照明下，感觉大副就像是坐在王位上指点江山。

接下来这场戏被切掉，换成了外景， 一群类似于海豹的生物在跃出水面，但突然一条玉貂鲨吃掉了一只，染红了海面。

这里是个借景喻事，说明后面会继续腥风血雨，也说明海洋非常危险，危险到连巨蟹怪都要躲在船上，因为她要保护即将诞生的崽崽。

不久大副从巨蟹怪的呕吐物中找到了钥匙，此时已经是第二天黎明，船员都守在甲板观察动静。

糟老头贴着耳朵听，大副这时敲门要出来，得到灭霸“绅士”的动作示意后，糟老头才敢开门，我们也看到年轻小伙拿着斧头在值班，从前面分析看，他是对大副最没敌意的，所以可以看出糟老头和年轻小伙，是这群船员中最弱势的，容易被受摆布。

大副淡定走出来和大家打招呼，然后慢悠悠走向船长房间，当灭霸喊他时，开始百米冲刺，紧接着灭霸冲过去想要拦截。

注意看离得最近的清洁男，他其实看到大副冲他可以跟着冲，但其实对于他来说，大副最大的敌对者不是他，他不需要这么积极，万一船上权力反转，还能倒戈一下，其他人也是一样。

我们也能看到灭霸冲到最前头后，其他人才跟上，特别是清洁男的动作，等到灭霸在前面后，才开始用力跟上。

而灭霸为何要这么积极，是因为是他选大副下去，大副要是重新夺回话语权，自己凶多吉少，所以必须将大副制服。

大副迅速上到船长房间，在床底打开盒子，拿出手枪，hold住全场。

问题来了，之前大家知道有枪吗，我觉得应该知道，只不过不知道放在盒子里、以及盒子放在哪。

当然灭霸也不可能说要船员和他一起进房间找枪，因为谁先找到枪，枪在手就有话语权。

灭霸也不可能自己去船长房间找，因为其他船员不会同意，会用人数多制衡灭霸这个做法。

综上所述，这也是他们没有去找枪的原因，而当他们看到大副冲上船长房间时，都知道大副会拿到什么，因为身为船长二把手的大副，会知道枪的确切位置。

不管怎样，大副获得了话语权，我们再来看看站位，此时灭霸在房间内，其他船员都在房间外，说明此前第一个过节，其他船员都是为了求生站队，而灭霸就没办法了，必须站出来和大副对立。

之后大副说了他在下面和巨蟹怪的谈判内容，这时大家也清晰认识到，谁都可能被送去喂螃蟹。

正好瘸腿男缓缓上来，灭霸直接指了他，但瘸腿男兄弟过来阻挠，再次证明兄弟俩一条心，为之后两人的命运买下伏笔。

这里还有一个细节是清洁男，他应该是最巴结灭霸的了，当时推大副时，就和灭霸同一水平站位，之后追大副时，也是紧随其后跟着灭霸。

然后到大副和灭霸谈话时，不知不觉清洁男已经进入房间，和灭霸一起对峙大副。

当灭霸说要扔瘸腿男下去时，清洁男还附和，他病得不轻。

但往往这种人倒戈是最快的。

当大家争执不休时，大副打断，弄得好像很艰难做了这个决定，但其实早已决定好，就是把灭霸推下去，灭霸是实至名归抽到短签的，是他一开始打破了规则，所以也看不出大副在公报私仇显得合情合理。

结果也可想而知，灭霸成了巨蟹怪的美餐，扔灭霸的人，没错其中一个就是清洁男，另一个当然就是平头黑哥，谁叫你提议扔我大哥呢。

接下来，就到了影片精彩的投票环节。

大副打开地图，地图上早就做有痕迹，说明这条航线他们应该经常有在走。

最大那个就是辉腾岛，地图上的英文我也仔细查过了，就...乱拼，也是，这根本不是在地球。

投票前大副和船员的对话，为我们展现了什么叫鸡同鸭讲对牛弹琴。

对白潜台词在这场戏发挥充分。

在对话中我们已经很明显分出来，这群人只有两个阵营，一个阵营是只有大副自己，另一个阵营是其他船员。

我们来拉下这场对话戏。

大副说，巨蟹怪要去的目的地是辉腾岛。

注意看大副的动作，把枪按在地图上，姿势氛围语调画面构图，有没有军事作战计划的会议内味了。

这也是大副潜台词表明的，巨蟹怪要去目的地辉腾岛，但我们要阻止它，现在我们来商量下怎么做。

不过这时衣领小哥说，我们是顺风，但到那也要一天半。

显然他没明白大副意思，只是觉得我们可以把巨蟹怪送到，但行程是一天半，一天半巨蟹怪是不是还要吃人，这可咋整。

大副见状只能挑明补充，这只巨蟹怪上岸，辉腾岛的居民就完蛋了。

潜台词很明显，大家现在能做拯救岛民的英雄，拿出勇气，齐心协力想办法阻止巨蟹怪吧。

但这时清洁男补刀，说，把辉腾岛居民吃掉？

听起来不错。

他们（岛上居民）并不友好，会吐口水。

这一下子打开话匣子，年轻小伙继续补充，没错，对我吐了两次。

潜台词是送巨蟹怪去辉腾岛自助，没啥问题。

不过大副还是坚持自己最初的想法，他终于说了出来，他认为经过辉腾岛后，有一个无人岛，可以在那把巨蟹怪给骗下船，当然路程会更远。

这时候大家可不乐意了，话都不想说，沮丧和抗拒全写在脸上。

至此其实聪明的大副已经从大家的脸清楚了答案，肯定都会选择把巨蟹怪送去辉腾岛。

而这时大副没有再坚持自己的计划，而是选择了投票。

或许大副还是抱着一丝丝希望，想用这种方式，去尝试唤醒大家的良知和勇气，也想要找到能站在自己战线的船友。

当然，更大的作用，就是分散这群船员的凝聚力，不至于他们抱团太紧让自己处在危险孤立的位置，这个时候来个不记名投票玩个“狼人杀”，自己做“法官”，是当务之急。

于是大副做了投票规则，画圈代表愿意把巨蟹怪送到无人岛，画X则代表去辉腾岛。

这里注意大副强调了两次X，第二次时直接赤果果说出，画X代表你们满足巨蟹怪的愿望，让辉腾岛的人万劫不复。

潜台词就是如果选了X，你们就和巨蟹怪没什么两样，变成残害辉腾岛居民的人。

很快大家完成了投票，把一张张选票扔进盒子里，影射了大家的决定像是坠入人性黑暗的深渊，看不到光亮。

这一段投票真的很有意思，如果是屏幕前的你们是船员，你们会怎么选呢？

是圈是X，欢迎投票讨论！

接下来镜头是对着船帆仰拍，隐约我们能看到顶上的太阳，说明是中午时分，影片其实很注重故事时间的流逝，每个时间段色温也拿捏精准。

这时一把匕首扔上又落下，第二次抛出后，镜头借着匕首的动势做了个转场，然后再用焦点转移看到大家在外面等待投票结果。

匕首在前，黑人兄弟俩在后，内涵了这两哥们很快会遭遇不测了。

但我们还能看到，黑人兄弟再后面，还有糟老头和清洁男在聊天，这是个隐线，后面会显露。

一个短短的镜头，就交代了时间，角色状态和后续故事含义，简练但又老辣。

不久大副推开门，开始说选票结果，这个时候说的内容，对每个成员的心理构建是至关重要的。

在这我就先剧透了，不然没法做解析。

投票结果是大家都选X，和大副此前预想结果一样，所以大副必须在这时打散船员的战线，制造混乱。

大副先做空了船员的大盘，说投票总趋势，是大部分人都是有勇气的战士，为了保护辉腾岛居民，大家都做了英明的选择画了圈，但有两个懦夫，却打了X。

大副还谎称在每张选票做了记号，知道谁是画了X的人。

这个时候大家都听懵了，肿么肥事，难道我要喂螃蟹了吗？

正当大家还没反映过来，大副要求平头黑哥站到一边，这个时候年轻小伙很慌。

平头黑哥照做后，镜头语言也向观众做了个误导，大副直面年轻小伙，似乎大副准备对年轻小伙“就地正法”。

年轻小伙本来就是弱势，看这架势也只能闭上眼睛认命。

这里大副必须假装要枪决年轻小伙，而不是表现出要干平头黑哥的意思，不然平头黑哥为了求生肯定奋起反抗，瘦弱的大副绝对不是其对手。

再次大副趁着大家都没反应过来，拔枪直接double kill，干掉了平头黑哥和他兄弟，两人滚了下去。

一颗子弹干掉2人，节省子弹。

也解决了心患。

但我认为这时的大副并不像有人想的那样，其实早就想把所有人干掉复仇，我认为大副对这群船员此时还没有这么大的恶意，此前大家把他推向洞口，只是灭霸教唆，大副应该也理解。

当黑人兄弟被推下去喂螃蟹时，大副也自言自语说，2人份你应该没那么快饿了吧，也说明他并不是想让所有人都去喂螃蟹。

为何干掉黑人兄弟也很好理解，黑人兄弟俩一定会知道彼此投票结果，所以当大副说有2位懦夫画X时，必须干掉这两人联盟，否则事情很快败露。

只能说，谁让你们兄弟一条心。

解决完两人之后，大副还说，搞定两人，我们现在总算齐心协力达成统一了。

但这里我们看画面的运镜，大副说这话时，前面的柱子分割了大副和其他船员，之后大副进入房间，空间上继续和船员做分割。

其他船员凑过去看黑人兄弟尸体，也是继续分割的，人心如大副所愿，涣散了。

那这里会有疑问了，干掉这兄弟俩，但每个人都是X，那不会怀疑大副没杀干净吗，所以大副聪明的地方就造成兄弟俩其中一人感觉是误杀，而且每个人都觉得自己是X其他人都不是，也不敢自爆说哈哈哈你啥错了，我是X。

那就真成傻子了。

傍晚夕阳，船只继续航行，大副利用星象进行航行观测，这时糟老头悄咪咪爬上去想对大副进行刺杀，从其他人表情看，说明大家已经作弊知道其实所有人都画了X，正如前面黑人兄弟后面糟老头和清洁男的对话，其实已经说明这是迟早发生的事。

大副有所察觉，用枪对准糟老头，糟老头求饶，这时巨蟹怪呼唤大副。

大副下去后，巨蟹怪催促快点到达辉腾岛，太饿了。

船舱此前的玉貂鲨也被一扫而光。

大副此时安慰巨蟹怪，但话还没说完，一群蟹崽崽就跑出来，一切都明白了，更多的嘴，需要更多的食物。

即使这样，大副也没有说把之前的糟老头拿来喂巨蟹怪，而是让巨蟹怪忍着，大副假笑了一下，跑了上去。

大副看到如此多的小蟹崽，内心更坚定自己计划，不能让巨蟹怪登陆辉腾岛。

小说中更明确的指出，巨蟹怪是因为要下蛋产崽，所以才登上这艘船，大副看到这些蛋后，他们进行了对话。

为何巨蟹怪要跑到船上下蛋，是因为海洋里的玉貂鲨和锤螺会吃掉巨蟹怪的蛋。

而讽刺的是，这些海洋生物的增多，是因为辉腾岛的居民在海上播种，从而造成了变相的养殖，让玉貂鲨和锤螺增多，人类好获得更多捕捞，但这导致巨蟹怪的后代面临更大危险。

回到影片，已经到了晚上，白衣女先说话，前面就是辉腾岛，越来越近了。

潜台词就是试探大副，现在改变去无人岛的主意还来得及，不然我们就要再次造反了。

之后大副表明对前面的刺杀既往不咎，可以理解为大家士气低落，我们很快会到达（无人岛），从这话来看，大副依然对船员没有杀心，还是抱着一丝丝希望大家共度难关，越过人性自私阴暗面，光明就在眼前。

但接下来另一个人说，到明天？

如果甲板下你的朋友（巨蟹怪）...然后被大副打断，那人的意思是认为到明天巨蟹怪饥饿程度已经是极限了，正好明天等到辉腾岛，完事。

回溯此前他们的商议，到辉腾岛要一天半，当时说那话是白天中午，然后到了晚上说明天，正好一天半。

大副打断后，觉得这件事情已经到了要抉择时刻，于是再次设了个局，说要去睡觉，记得到了叫醒我。

这个“叫醒我”就是在向大家摊牌了：如果到时晚上有人来刺杀，那就决一死战，如果没有，那就大家相安无事。

到了晚上，果然全部船员6人，包括后来躲在箱子的糟老头，都带着家伙要过来刺杀大副。

大副为了节省子弹，开了4枪，剩下最后一颗留给巨蟹怪。

解决掉这些人后，大副还清点了人数，之后发现年轻小伙，表情流露出惋惜。

这时箱子有震动，大副发现了糟老头，糟老头谎称拒绝参与刺杀，弄得好像是自己被他们锁起来，但仔细看箱子没有在外面反锁，糟老头随时可以出来。

而且众船员决定刺杀大副，只要有人持反对意见，估计会被先干掉吧，而不是还好心的把他关起来。

上述两个信息点肯定也被大副get到，所以很明显知道糟老头在撒谎，甚至说不定大副在设埋伏时，已经暗中观察到6个人有慢慢走到房间要刺杀他了。

这时大副并没有干掉糟老头，而是需要个人力给他搬尸体喂螃蟹，活干好后，大副说出了真相，你们全都画了X，你这糟老头子坏得很，也让他喂了螃蟹。

所以我认为大副彻底起杀心，就是当他们要刺杀大副时。

之后大副进入船舱，让巨蟹怪show yourself。

大副表现出异常的镇定，反正不成功便成仁，就那样吧。

接着大副解释着玉貂鲨这不好那不好，但为何人类还要捕捞玉貂鲨，是因为贪恋它的油，这种油易燃。

这个星球玉貂鲨的油，其实就是对应了地球的石油，也可以对应现实当时那个年代的抹香鲸脂，难怪小说提到人们要播种到海里让玉貂鲨更多的繁殖。

说完大副拔出枪，点燃了油灯，船舱瞬间变成火海，巨蟹怪直接被芭比Q，看那蟹腿蟹钳，被火烤得油滋滋响，（咽口水）不好意思太馋了。

接着大副赶紧逃出船舱，切断准备好的救生船绳索，逃离这艘已经被点燃烧开花的船。

随着一记爆炸，巨蟹怪和它的崽全被烧熟。

大副身后，就是辉腾岛，他正奋力向那个方向划去。

《糟糕之旅》有着清晰完整的故事脉络，曲折波澜的角色弧光，甚至影片有着四幕式的故事结构，层层推进，利用镜头语言和剧情编织，去很好制造了悬疑感，以达到反转效果。

可以说《糟糕之旅》是《爱死机》第三季最值得改编成长片的短片了，这应该是对《糟糕之旅》最肯定的评价。

再来聊聊大副，不少人说他其实就是想复仇，才顺便救了辉腾岛的人，其实全员恶人，这可是大卫芬奇的作品呀。

emmm，那你还真不太了解大卫芬奇了，芬奇的作品确实充斥着人性阴暗，暴力，经不起诱惑，但也不乏在这些反面主角中，让观众重新思考更复杂的环境下，自己会怎么选，这才是芬奇想要抛给观众的问题。

我个人浅薄的理解，认为大副是很符合芬奇作品下的人物，在极端环境下保持冷静，有着极强求生欲，但时常在人性两端左右摇摆，当自私和生命受到威胁占据上风时，会以不惜代价去求得生存，亦正亦邪，不是什么好人，但也绝非十恶不赦之人。

那这时问题来了，为何他不少数服从多数，听从船员的意愿把巨蟹怪送到辉腾岛。

其实影片里大副已经表达很清楚了，他并没有到没得选的地步，他有得选。

大副是要跟这群当初把他扔去喂螃蟹的船员同流合污祸害辉腾岛，还是拖住船员和巨蟹怪，最后把伤害降到最低，大副选了后者。

我猜如果船员没有策划夜晚刺杀大副，而是按照大副计划执行，大家或许都能活命。

因为船员选择X只是求生意愿，对大副没有造成直接生命威胁，而刺杀大副，才真正逼着大副要干掉所有人。

那么问题又来了，大副为何不早些告诉他要烧螃蟹的计划，我的理解是这个计划只是临时的，因为最开始的计划，是把巨蟹怪骗到无人岛，船还是要保留的。

或者就算大副把烧烤螃蟹计划说出，船员也不会跟随，因为大家都选了X，怎么可能还有勇气跟他一起对付巨蟹怪，说了也白说。

好！

《糟糕之旅》今天就简单和大家聊到这。

希望这期解析能给大家带来对影片更多角度的体验和思考。

第一集《抽签决定谁被吃---这才是真正的民主》

第二集《螃蟹如何挟持一条船---它又上不来你们慌什么》

第三集《木卫总裁爱上我---你一开始直接炸死我多省事》

第四集《丧尸的起源是墓地---奇幻和科幻的终极缝合》

第五集《火箭筒的正确使用方法是用砸的---adc的未来在哪里》

第六集《对抗你的方法是大量复制你---新冠疫苗研发新思路》

第七集《机器被我干报废了还能退货---大企业售后的商业秘密以及盈利模式》

第八集《人质死了队长也不想活了---我不听我不听》

第九集《这到底是动画还是实拍---搞艺术的都这么疯狂吗》

本集的原作其实远没有剧集来得精彩，环环相扣，跟时间赛跑。

原作是一篇6千字的小短篇，标题就叫Bad Travelling. 官方出的原著结集里有收录，不过暂时还没有中文版，书名叫Love, Death and Robots The Official Anthology Volumes 2 3原作跟剧集的最大差别在于，原作里托林是绝对的坏人：首先他是一个不合格的水手长。

作为大副之下，负责管人管甲板的水手长，托林酗酒，不管事，跟水手关系不好；其次他没有那么勇敢，蟹蟹在甲板上就说过话，大家都知道他会说话，就是他这个时候最先提出的谈判，而且被众人赶下去跟蟹蟹谈判的时候还吓出屎了；再次，托林在跟蟹蟹取得协议之后就毫无理由地一个一个偷袭，杀杀杀了，似乎就是觉得自己大权在握，心理扭曲，报复众人。

接下来我把原作和剧里的情境结合起来，对以下10点做个解析：1. 这个宇宙很危险吗？

大闸种蟹只是这个宇宙里的怪物之一吗？

并没有大家认为的那么危险，原作里没有比蟹蟹更大的了，蟹蟹是人类见过最大动物的三倍大。

原文如下：Torrin replied, “No, it’s just a talking thanapod three times the size of any that has ever before been seen.”2. 为什么蟹蟹要上岛？

剧里表现得很简单，就是饿饿，要饭饭。

不过原作里还有另一层原因，蟹蟹亲口说过，是人类挤压了蟹蟹的生存空间，让它们没法上岸产卵。

其实这一段我看得不是特别明白，就放原文在这里吧：“Men came and seeded the sea round the islands. All thumb shark and hammer whelk to feed and kill. Where do we lay our eggs? On the sargassum and so we survive,” it said. 我不明白拇指鲨和锥形螺怎么就碍着蟹蟹了。

3. 为什么蟹蟹不自己上岸，而要坐人类的船呢？

我推测是因为路径依赖。

原作里托林问过蟹蟹为什么会说话，蟹蟹说它之前上过很多船。

可能就是因为这样，蟹蟹尝到了甜头，一是它拥有了其他蟹没有的知识，就是“人肉能吃”，二是通过占船、指挥人这套操作，既能不费力气就上岛，又能不费力气就吃到按时上供来的人肉。

不禁让人感叹语言这东西就是好。

只可惜蟹蟹进入了人类的语言体系，遇上了托林这样又敢讨价还价又有智慧反抗胆大心细的天降猛男。

呼应第一点，从这里我们也能看出，这个宇宙确实不如大家想象的那么险象环生，危险只在海上，也只在蟹蟹这个物种。

（其实还有鲨鱼，但是属于人类可控范围。

）4. 众人为什么不一开始就弃船，坐上小艇逃生呢？

① 因为这会儿离海岛太远，小艇根本不适合远洋航行，九死一生；② 剧里拍了船附近有鲨鱼的镜头，说明海洋环境是危险的（ps: 真实世界里其实鲨鱼不吃人），原作更是写到了，船边有鲨鱼鳍，说明鲨鱼已经闻到血味跟着船了（ps2：真实世界里鲨鱼对人血不感兴趣）；③ 万一小艇下水的动静惊动了蟹蟹，那不就被打包了；④ 就算小艇成功下水划开，蟹蟹惊觉自己成孤家寡蟹了，要追上小艇还是很容易的。

5. 为什么托林被众人反水，还要“嘴硬”说他是自愿要下去的呢？

首先他的个人品质就是向死而生，善于调整心理，不光说是自愿的，还要说“我会跟你们报告我看见的”，仿佛一切尽在掌控中，体面人一个；其次，这也是现实考虑，如果他激烈反抗，恐怕就会被扔下洞里了，摔个半死，直接被吞吃了，而不是推门进去，还能塞把刀到手上，这样才有了跟蟹蟹谈判的后续。

6. 必须要杀所有人吗？

不是必须的，原作里托林跟蟹蟹谈判的时候对话大致如下——托林：你把我们全杀了，你就上不了岸。

蟹蟹：我必须养小崽子，不是所有人都有必要活。

托林：不，我有必要，我是水手长。

……所以我们可以看到，托林和蟹蟹的协议当中，人类不用都死，但必须要上供。

7. 那具体托林是在哪个时刻下决心杀掉所有人的？

我觉得托林从没真正下过决心要杀掉所有人，只有最后一晚被刺杀后才动的手。

但我认为托林意识到所有人都不站在自己这一边的时间点，比大家认为的要早，就是在托林第二次开会，提出去无人岛建议之后，所有人都面露消极的那一刻。

在这之前，托林并不确切知道谁站在他那一边，而看了他们的反应就已经知道了，之后就是设局了。

不记名投票就是他设的局，所以他才用不着真的在纸上做记号，他知道所有人都会投X。

剧里有一个处理可以证明投票是在设局，就是托林在投票前后，都说了很多“你要是有良心就不要祸害无辜的有人岛”之类调子很高的话，这说明托林已经意识到大家都会投X，想去有人岛了，他要给大家一个改变主意的机会。

另一方面也说明了托林要利用这个局让自己站在道德高点，同时施一个障眼法，利用信息差，搞分化瓦解，方便先杀掉黑人兄弟，再利用大家的羞愧心理、两人被秒杀带来的震慑、还有以为自己没被发现的侥幸心理，暂时稳住大家，给自己争取时间。

8. 托林为什么要首先杀掉黑哥俩，还是偷袭，还是一穿二？

我认为有如下几个原因：① 两兄弟是目前剩下的人里最稳固的小团体，更容易发现托林设局的破绽（其实这局就是为你俩而设的），并且拉拢到其他人跟托林作对，所以要杀肯定都杀；② 就算没有小团体，黑人哥哥也是除了死掉的壮汉之外的武力最高者，而且也很活跃，而且也画了X，对托林来说都是敌人，那肯定先从武力最高的开始消灭；③ 故意装出要杀小伙子的样子，却突然袭击兄弟俩，是为了放下他俩的戒心；④ 既然要杀，那就要速杀，一穿二是最好的方式，立马解除威胁，以免杀了一个另一个反抗，这样也消除了其他人情绪波动，甚至上来帮把手的可能；⑤ 一穿二还能省一颗子弹。

最后这颗子弹起到了关键作用，打掉了油灯点起大火。

⑥ 一次杀俩，能给托林赢来更多的时间，一是蟹蟹更不容易饿，二是拉长下次做决策再去上供的时间间隔，让其他人暂时安下心。

9. 为什么众人不在船靠近有人岛，而托林又已经“熟睡”的时候直接弃船，坐小艇上有人岛，而是一定要先刺杀托林再做打算呢？

这跟第五点有类似之处。

从当时的情况来说，放小艇入水可能会发出声音，人跳到海里肯定也会有声音（最后上小艇的人肯定是要跳海的，不可能所有人一齐上小艇再放下水），那在他们看来，万一惊醒了正在“熟睡”的托林，赶到船边心头一怒拿枪打人怎么办？

就算划远了托林才发现，敌人的敌人就是朋友，他使唤蟹蟹去把他们打包了怎么办？

所以肯定是先杀人再说，这样更稳妥。

10. 为什么托林要杀最后那个人？

因为那个人阴得一比：① 他应该是年纪最大的，而之前叼着刀爬上桅杆要刺杀托林的就是他。

为什么要年纪最大的去执行刺杀任务？

那肯定是因为他之前干过，轻车熟路了；② 老头刺杀失败，找的借口是“他们逼我做的”。

肯定不是逼的，而是自愿的，因为刀子掉下来扎进茫然的小年轻脚边甲板的那个镜头，说明至少小年轻明显是不知情的，不然他这会儿肯定在紧张地关注事态了。

所以可能只是几个人私下达成了共识，甚至可能不需要对话，使几个眼色，老头就了然了，要做了；③ 最后一晚的刺杀行动，老头是跟着去了的。

众人上楼梯那个俯视角镜头里有六个人，其中就有他。

但是进了房间后对着枕头输出的镜头里只有五个人了，说明他压根没进门，如果没躲在箱子里，那也是躲在暗处，静观其变；④ 托林杀死五个人之后，老头故意抖了抖藏身的箱子盖儿（箱子没上锁），装成是因为害怕而发抖，也好让托林发现（发现得晚了容易被误以为是在设伏）。

面对托林他又找了个借口，说“我拒绝参与(I refused to participate.)”，把自己说成是因为良心拒绝参与刺杀而被其他人关起来。

得，又是被逼的，托林早看出来了，你这个糟老头子坏得很，前面叼刀爬杆的是你，这会儿良心发现的也是你，还连着撒两次谎，不可能留你。

但是不能用枪，因为只有最后一颗子弹了，要留着点火。

也不能肉搏，因为不一定打得过这老狐狸。

所以托林使出了惯用招数——先话语安抚，让人放下戒备帮忙抬尸，榨取最后一点剩余价值，再趁人不备，THIS IS SPARTA！

第九集是我个人认为最为精彩同时也是最引人深思的一集，在看过很多短评之后我发现很多朋友好像并没有太看懂这一集，我想提出一点自己的猜想。

首先我个人认为与男女之情关系不大，虽然有出现男女接吻的片段，但其他的种种信息例如湖泊自然血河让我最先排出这种猜想。

其次关于殖民与宗教。

我认为有关，且故事的种种信息容易让观众产生殖民的联想，但我并不认为这是故事的主旨。

下面是我的个人见解，我认为这篇故事主要是想探讨人与自然的关系。

故事发生在热带雨林深处，这象征着一部分拉美国家，这些国家饱受殖民困扰，片中穿着盔甲的士兵有殖民掠夺者的影子，同时干的事也确实是掠夺。

但注意细节，最开始所有能听得见的士兵率先死亡，并且是杀掉一些身穿类似宗教主义者衣服的人之后互相厮杀冲进了河中，注意，互相厮杀非常关键，这基本否定了殖民猜想，殖民掠夺着之间互相厮杀并不是常态化现象。

回顾人类历史，在人类文明产生之后，宗教在很长一段时间之内对人类文明发展产生了非常重大的影响，但最终并没有带领人类走向现代文明，同时也摧毁了一部分的中世纪人类文明，人类在进步的过程中消灭了一部分的宗教，这是历史。

接下来水中的舞者身披黄金一边在水上舞蹈，这位舞者象征着资源丰厚的大自然，同时女性形象也符合我们对于大自然“母亲”独特身份的认知。

她一边拖拽着盔甲士兵进入河中，在人类社会发展的过程中，为了资源，人类不惜一切代价互相厮杀最后只能是双输。

而这位听不见的士兵象征着懵懂的人类文明，最开始只是看到了一块金片，因为双耳失聪而逃过一劫。

这象征着懵懂的人类文明。

在上岸之后这位士兵驾着马疯狂逃离，摔倒后在河边睡着。

这也象征着人类文明磕磕绊绊的发展史，同时也经历了非常长时间的沉睡而走向了现代文明。

舞者从河中探出头，并上岸搂着士兵睡了一晚，显然，大自然对这位并不贪婪的人非常好奇，也抱着非常亲和的心态想要与之相处。

这正映射了工业革命之前的人类社会，在现代工业出现之前，人类并不会大量开采自然资源，与大自然也并没有爆发任何的冲突。

早上醒来，士兵看到了这位舞者也非常懵逼，注意细节，舞者在离开前在士兵的手中刺入了几张金片，人类第一次从大自然尝到了获取资源的甜头（血非常的关键，人类在开采资源的过程中确实出现了非常大量的牺牲。

）于是士兵开始疯狂追逐舞者，在瀑布上两人正面相对，舞者慢慢接近士兵，狂热的接吻也象征着人类开始正式大量开采资源。

然后将舞者身上的黄金珠宝通通扯下，人类开始肆无忌惮的向大自然索取，最后把大自然给予我们的一切全部掠夺。

士兵扔下舞者，带着财宝离开，但自己也早已精疲力尽鲜血直流。

同时在湖泊深处血河汹涌袭来，无止尽的索取带来了自然浩劫。

士兵在转了一圈后回到了起点，同时双耳恢复听觉，象征着人类利用自然资源让人类文明达到了鼎盛。

但舞者醒来后发现自己遍体鳞伤，发出了嘶吼，最后把双耳恢复听觉的士兵拉入河中死亡，人类无止尽的索取最终也会让自身走向灭亡。

而舞者跪在湖面的痛哭，大自然母亲早已不复昨日，最终人类文明与大自然共同毁灭。

波顿一直在跟女主说“wake up” 是对女主内在的唤醒，即启迪女主的智慧，开启她的自性圆觉。

然后她开始吟诵Samuel Taylor Coleridge 的长诗：The Rime of the Ancient Mariner ”古舟子咏”中的一句。

“Oh sleep! It is a gentle thing, beloved from pole to pole.”

此处暗示女主在沉睡状态。

周围看似无比真实的沙丘都只是睡梦的幻境。

人生本是梦中梦。

此处借用原著小说中的段落：“你梦中的时间并非现实时间，而是在一念之间就全做完了，就在你要醒过来的时候，就在那一刹那，一个复杂而又完整的梦就那么做出来了。

这感觉就像是你做了好几个小时的梦，但你那无比紧张而又漫长的非现实状态在现实中只不过一瞬而已。

”众生自性光明，是被厚厚的灰尘蒙蔽了双眼。

本以为合乎常理的世界才是颠倒的。

散乱与昏沉的妄念障碍了自性光明。

"I was the world in which I walked, and what I saw or heard or felt came not but from myself "“听闻与感受唯出自自我。

” 这里强调自我，即苏格拉底说的know yourself。

这里的“我”并非“我执”或是“我相”，而是每个人内心蕴含的无限宇宙苍穹。

是抛开了这个肉身，仍不生不死的真生命。

此时的画面绚烂璀璨，琉璃百转。

表面上是女主嗑药嗑high了，可究竟什么是幻象什么是真实呢。

一个巨大的石像崛起，暗示女主即将被唤醒。

在弗洛伊德的人格结构论中，Id本我，Ego自我，Super-ego超我，构成了完整的人格。

此处又是哪一层人格被唤醒了呢。

尾声有万缕光从波顿身上旋散。

这里可以理解为人是由金木水火土汇聚而成。

死亡不意味着虚无和消散，而是尘归尘，土归土。

这具肉体本就不是我的，这个生命也不是我的。

是本性意识羁旅于此。

也就是剧里说的，实体组态消散，精神组态保留。

最后女主纵身一跃。

“或生或死” 我理解为“不生不死” 。

本来就没有生，又谈何死呢。

最后一个场景individuals=universes

最后这段和第一季的zima blue最后一段有些许相似

拆解自我，最终返璞归真，从复杂走向简单，走出时光，走出束缚，走出肉身，还一个清静光明（是否相似见仁见智，孰优孰劣无需争论）以上纯粹个人见地，有过度解读之嫌，制作方多半没有我上述的考虑，如果您持有完全相反观点想要辩驳，我想说：影视作品是很私人的，每个人理应有不同的看法，您是对的

《爱，死亡与机器人》第三季在轰轰烈烈的掌声中完美落幕，最后一集《吉巴罗》（Jibaro）因为溢出屏幕的美学呈现和超逼真的CG视效，把观众的赞誉又重新拉到满格。

作为本季唯一的原创故事，天赋异禀的导演阿尔贝托·米尔戈（Alberto Mielgo）在今年年初凭借《雨刷器》（The Windshield Wiper）捧回了奥斯卡小金人，在延续了第一季《证人》的高水准叙事后，再一次突破了自己的创作高点，以下十项就是最完美说明：

全片没有任何实拍和真人动作捕捉，即使有观众不断用逼真的丛林风景和堪比真人的舞蹈动作来辩驳，但这些导演都一一否定，尤其是水体的效果渲染是一项重大的技术突破，电影工业已经被这部短片刷新了记录。

质感上Mielgo和他的动画工作室 Pinkman.tv 将手绘图像与计算机生成的图像相结合，将各种纹理叠加在一起。

这里参照了很多中世纪绘画风格，服饰上的贵金属和与森林自然等色调纹理的交相辉映，更凸显了女妖身上神秘璀璨的黄金质感。

短片在技术上的应用也极其复杂，不仅要强化凸显盔甲、珠宝的金属质感，还要强调彼此动态接触后水花翻腾、飞溅的真实渲染，更别说还要计算它们碰撞到水中的真实状态。

这是前所未有的多技术叠加和强化，但 Mielgo想推动这些技术和视觉效果的完美呈现，努力将动画作品实践为艺术作品。

除了场景和角色，全片的声音设计也堪称完美。

虽然整个十几分钟的片长里没有任何对白，但导演对环境声域的把控同样推动了剧情的层层递进。

导演通过“声音”描绘了绝美的森林和人物的情绪推进，流水潺潺、鸟语花香对应着森林中原住生命的原生状态；随后更迭到自然之声的“反形态”——女妖的尖叫，不仅是对外来者的警觉和防御，更是相爱相杀的隐喻。

镜头语言里，耳聋骑士的体验与其他人完全不同。

当主观视角只有他一人时，森林出奇地寂静，偶尔只有低沉的隆隆声。

而当众人被水妖刺耳的歌声所蛊惑夺命时，他显然在另一个不寻常的世界里，不同节奏的配乐伴随着环境音的叠加，爱、欲望、贪婪、占有、毁灭……也都逐层在剧情中递进。

古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）是奥地利象征主义画家，维也纳分离派的代表人物。

克里姆特的艺术特征是使用扁平化的装饰图案，结合对人脸的写实描绘。

「金色时期」为他带来了成功，并被认为是克林姆特的最顶峰时期。

克里姆特 《吻》他的作品善用金色为底色，或使用金箔来作画。

潜在的神秘主义色彩、强烈的平面感和璀璨唯美的装饰效果，使画面弥漫着强烈的个人风格，并对绘画艺术和招贴设计产生了巨大而又深远的影响。

克里姆特 《生命之战：黄金骑士》《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人像》——“奥地利的蒙娜丽莎”，在拍卖会上拍出了1.35亿美元的天价。

阿黛尔·布洛赫 - 鲍尔夫人像

导演Mielgo曾说：“我真的很高兴能接触到一些更生机勃勃的东西，包括鸟类、昆虫和风，这就是我想创造某种文艺复兴时期寓言的方式，在森林中央，所有这些盔甲与有机元素之美形成了鲜明对比。

”故事里深不见底的湖域，像极了拉斐尔前派所描绘的深不见底的幽暗水域，比如那副价值连城的《奥菲莉娅》。

曾经用一个独立展厅呈现的《奥菲莉娅》是泰特 “镇馆之宝”《奥菲莉娅》是拉斐尔前派巨匠、英国艺术家约翰·埃弗里特·米莱（1829–1896）在他艺术生涯早期所创作的绘画，描绘了莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中奥菲莉娅淹死的场景。

在古希腊神话里，海妖塞壬拥有天籁一样的歌喉，她用歌声蛊惑过往的船只和水手，让船触礁沉没。

《吉巴罗》里的水妖美艳璀璨，无论人物形象设定还是撕裂的呐喊，都明确地彰显出希腊神话中海妖塞壬的身份，这让她与随后来自丛林的“神权政治”区别开来，寓意明显的“古朴原始文明”对“外来文化”有着天然的防御机制。

女妖不仅会唱歌还会跳舞，这看起来更像是塞壬和沙乐美的综合体，莫罗笔下沙乐美的服装服饰，其实很接近本片中女妖的服装造型，只不过莫罗沙乐美的画风更神似印度宗教。

看过《爱死机》第一季的观众很容易辨认出，《吉巴罗》里的女妖形象其实和第一季里《证人》的女主角如出一辙，这种空洞、失焦、躁郁、狂暴、略带神经质、并且极具表现主义的表情和眼神，简直和席勒作品里的人物一模一样。

森林荒野中的战斗是导演精心编排的一场精致又恐怖的芭蕾舞剧情。

Mielgo曾说 :“我想围绕现代芭蕾建立故事。

看到舞者实际上是如何与身体交流的，以及由于他们的移动速度和攻击性，会让他们的动作看起来更暴力。

”片中女妖的舞蹈，以及被女妖迷惑的男性模仿的舞蹈，几乎均来自古典芭蕾舞剧《吉赛尔》。

《吉赛尔》恰恰讲的是一个农家少女被贵族追求、玩弄而后被抛弃，最终发疯自杀的悲惨故事。

实际上《吉巴罗》可以视为神话版的《吉赛尔》（看看这像是双胞胎一样的名字）。

只不过这一次，渣男贪恋的不是女色，而是钱。

导演在近期的采访中，否定了影迷们对于殖民主义隐喻的过度解读，他说其实全篇的主旨只局限在不期而遇的错爱：“两个人出于错误的原因相爱了，这就是当今现代关系中正在发生的事情。

”Mielgo认为，“我们遇到并选择一个人是出于完全错误的原因，他们选择我们也是出于完全错误的原因，这导致我们最终都遭受了痛苦。

有些人很幸运，他们从很小的时候就已经在一起多年了。

但我们大多数人，很难找到我们的下半场。

我喜欢谈论这个，因为它非常个人化。

当你谈论个人的事情时，我认为你实际上是让观众理解它，让他们觉得它是真实的。

大卫·芬奇不久前接受采访时曾说：“Alberto Mielgo很厉害，这小子是另一个世界的人，我跟他说，在我这的顺序是：迪士尼、皮克斯，还有你，因为我从未见过这样的作品，从来没有这么着迷过！

”他大力赞赏Alberto行云流水的思维，并指出《吉巴罗》绝对是电影等级的制作。

除此之外还有另一个小彩蛋，Mielgo还是最爱当男卡司的导演，不信你看：

Alberto Mielgo

《证人》男主

《雨刷器》男主

《吉巴罗》男主【 文中所有图片来自网络，文章为作者原创，转载请征询同意。

】 【 更详尽图文信息，可关注公众号：Random Gallery 】

其实整个第三季，有一个共同的主题，那就是人类社会一直以来的“男权幻想”。

虽然表面上，每一集的内容各不相同，但每个故事的内核却是高度统一的。

所以，我说这是一部专门拍给男权主义者看的科幻剧集。

比如剧中频繁出现的一个道具——手枪，就是典型的男权产物。

手枪（其实除了手枪，也包括一切发射型武器，比如加特林，核弹等……），也是暴力和强权的产物。

另外，手枪还代表男性的生殖器。

无论是外形还是功能，这两者之间的相似性，就算我不说，你一细品，也就懂了……要说男孩子最喜欢的玩具，手枪，也绝对榜上有名。

所以，手枪就是男权的产物。

和阳具一样，它都代表男性的生殖崇拜，权力崇拜。

但是，我不想聊手枪，我就浅浅提几嘴，因为我最喜欢的，还是第九集。

所以，我会对这一集出现的5个意象进行解读，并揭露女性千百年来所遭受的男权压迫。

好了，我们进入正题。

1. 【舞蹈】千百年来，父权一直被认为是社会秩序和权威的象征。

提起男性（尤其是父亲），我们会觉得他们不苟言笑，很严肃。

如果孩子犯了错，父亲往往是那个出来实施惩罚的人。

所以，父权代表权力，代表秩序，代表严苛的社会律令。

男权社会，本质上是强权至上的等级制，平时大家生活上都分外小心。

在远古时代，人们唯一可以放松的时候，就是祭祀活动。

只有在过节，搞祭祀活动的时候，人们可以暂时从男权秩序里松口气。

他们会围着篝火饮酒，狂欢。

当然，他们还有很重要的一项活动，那就是跳舞。

所以，大家平时在社会秩序里安分守己，小心翼翼。

像机器一样，按部就班的从事生产劳动，并把劳动所得交给男权统治者。

只有在特定的时候，可以放松一下，可以回到作为一个人，作为一个动物的自然状态，去释放属于他的天性。

舞蹈，就是这种人类天性得以释放的表现。

我们看别人跳舞的时候，可以感受到那种生命力的释放。

舞者正是通过肢体，来展现那种自由灵动的美。

第九集里那个女人的舞蹈，也是一种自由灵动的生命之舞。

只不过，人类是群居动物，每个人都免不了被他人观看和评判。

所以，女人的舞蹈，被那群男人看见了。

但是，“男性凝视”的吊诡之处，在于男性不认为女性的舞蹈是一种自由灵动的美。

男性被男权规训之后，认为秩序和维护秩序的强权，才是最重要的。

而“自由灵动”在他们看来是一种神秘的，不可控的力量。

可能会威胁他们建立的那套权力秩序网络。

但是，他们在思想上不承认这种美，但身体却格外诚实。

他们终究还是被这种自由灵动所吸引，被女性身上对生命热情的魅力所吸引。

我们要知道，男权主义者对待喜欢的女性，只有一种处理方式，那就是征服。

因为他们觉得权力和秩序才是最重要的，只要是人就该服从他们的秩序，如果不服从，就用强权逼迫她服从。

但是，那个跳舞的女人，是被一群男人看见了。

在一群男人里，谁才是代表最强权的那个呢？

每个男人都很好强，都想得到那个女人怎么办？

于是，他们只能相互厮杀，一决高下。

通过竞争，来争夺那个女人的归属权问题。

他们要用暴力来证明自己才是那个最强大的男人。

当然，这个时候女人的意愿并不重要，在那些男人眼里，她不过是一件物品，一件“战利品”，等待着最终胜出的男人，来把她掳走。

这就是故事的真实版本。

不过，从男人的视角看，还有另一个版本，另一种说法……在男人看来，那个跳舞的女人实在太妖艳了。

她简直就是个红颜祸水，破坏了我们男人群体的内部团结。

都怪她，害得我们相互厮杀，乱作一团……于是我们从剧集的画面中，看到女人的舞蹈确实很有魅力，但又透着一股子诡异和恐怖的味道。

我想，这是导演故意为之。

他试图用这种诡异和恐怖的氛围，来展现男人看待女人的视角，以及男人自己的内心世界。

有句话不是这么说嘛，你是个什么样的人，你看见的世界就是什么样的。

诡异和恐怖，只是男人自己的内心世界，所以从他的视角看去，女性既是充满神秘生命力的，又是恐怖不可控的。

我认为剧集把这个效果，给完美呈现出来了。

2. 【首饰】金子和银子，一直都被人类认为是稀缺性物质资源。

它们的作用和金钱一样，都是一种高价值交换物。

但是，不管价值多高，归根结底它们还是“物”。

在中国，所谓的“嫁妆”，就是以金银首饰为主的。

金银可以作为装饰物，让女人变得更美。

但是，女人本来就是美的。

即便不用金银这些外物来装饰，她依然是美的。

我们前面提到过，男权者既被女性的美所吸引，又害怕女性的美颠覆他们的秩序。

男权渴望把活生生的人变成死物，因为只有物品才是最好掌控的。

女性作为一种自由灵动的存在，太难以掌控。

所以这让他们恐慌。

他们迫切想要“物化”女性，就是为了减缓这种内心的恐慌。

所谓的装饰，其实就是掩饰。

这些金银首饰，掩饰了女人是活生生的人，而不是死物的事实。

就像女人出嫁的那天，有了金银这层掩饰和包装，她就变成一个礼物，供男人尽情享用。

女人，就和金银等稀缺物资一样，在男权社会里被用于交易。

其实，男权者是非常缺乏想象力的。

他们不懂什么是美，但懂得如何把欲望的快感加倍。

对他们而言，金银是好东西，女人是好东西，得到任何一样，他们都觉得很爽。

所以，等女人出嫁的那天，他们会给女人穿金戴银，让两样好东西结合，如此一来，他们的快感就能获得加倍。

我怀疑，“女人只有出嫁的那天才是最美的”这种屁话，就是男权那帮没有审美，没有想象力的家伙发明的（哈哈哈）……好了，让我们回到《爱死机》第八集，有个问题一直困扰着我——那就是，为什么那个女人不是“穿金戴银”，而是直接把金银镶嵌在身体上？

这么仔细一看，确实非常恐怖。

尤其是后面男人把女人身上的金银首饰全部抢走的时候，那叫一个血腥啊，连皮带肉全都撕扯的血肉模糊……后来我明白了，这应该是一种夸张的处理手法。

这种血肉相连的设定，会在加重这种残酷的效果。

其目的，就是为了让我们明白，男权物化女性，有多么的惨绝人寰。

不过，即便女性遭受如此变态的折磨，她们仍未放弃对生命的热情。

那些金银首饰，就是男权施压在女性身心上的镣铐。

但剧中的那个女人，不仅是一个跳舞的女人，还是一个带着镣铐跳舞的女人。

可是，即便她带着镣铐，我认为她还是舞得很美。

3. 【拥抱】在男性视角下，女人是充满美丽，诱惑，和神秘力量的。

他们甚至认为女人是不可理喻的。

女人对生命的热情，以及自由灵动的精神，是他们想要把握，却又把握不了的。

于是，他们产生了挫败感，从而转向攻击，物化，占有和伤害女性。

而在女性视角下，她们又是如何看待男人的呢？

在女人看来，男人都是一群故作坚强的小孩子。

第九集里的女人，起初就是远远的在水里起舞，当她遇见那个她喜欢的男人时，她馈赠给他礼物。

镜头里（女性视角）的男人，是慌张失措，焦虑不安的。

所以，她总是和他保持着适当的距离，不远不近，小心翼翼。

只有当她发现男人也是真的想要她的时候，她才会真的靠近他。

第九集里有一幕令我印象深刻。

就是男人倒下睡觉时，女人拥抱了他，还默默陪着他一个晚上。

我认为，人类的拥抱姿势也是有讲究的。

比如，正面的拥抱，男人和女人的生殖器挨得最近，就会有很强的性暗示。

但那个女人的拥抱，却是从背后，没有色情，没有杂质，是很纯粹的母性温暖。

要知道，人类的背后是最没有安全感的。

我们最怕的就是背后袭击。

但是，女人在男人的背后时，不曾伤害过男人，还给了他毫无保留的怀抱和柔情。

女性是孕育者。

她们独自承担母职的痛苦，却被视为理所当然。

她们不曾得到公正的对待，却还要被男权压迫剥削。

她们被囚禁在男权体制里，尽力服从男性。

但是，只要她们有一点释放天性的意思，就会被认为是出格，是下贱，就会被贴上荡妇的标签，受尽羞辱。

她们是被污名化的女性，是被男性害怕但又渴求的女性。

那个从背后给出的拥抱，那个温柔的姿态，像极了女性孕育生命时的样子。

女性从来都是给予者，奉献者，牺牲者。

男权却只回报她压迫和掠夺。

4. 【河流】故事迎来了高潮。

男人最终没能克服自己的贪婪和恐惧。

他一方面渴望彻底占有女人，另一方面又怕被女人伤害。

所以，他扒光她，撕碎她，强奸她，占有她，伤害她。

最后竟然还杀了她。

在诗歌里，河流的出现，往往伴随对生命的歌颂。

人类部落，也都是沿着河流发展起来的。

河流，就是孕育生命的地方。

它象征着人类的母体。

有句话说，女人是水做的。

而剧中那个女人，也是在水中跳舞，她在水中和男人交合，也在水中被男人抛尸死去……从孕育，诞生，再到死去，河流也象征着生命的轮回。

当然，还有重生。

女人死去，又重生，她身上带着前代留下的创伤和印记，向那个伤害自己的人发出了尖叫……河流，原本是清澈的，现在却被鲜血染红。

既然河流象征生命的轮回，那么是否这种残害女性的惨剧，会无数次重演？

河流无数次被染红，又无数次被女性顽强的生命力承载和冲刷。

历史是否会像那个残暴的男人那样，因为他把女性残害，抛尸，扔下河，而被掩盖？

反正女性会自我修复，反正河流无限包容。

所以，只要血迹被冲刷，就能“眼不见为净”吗？

5. 【悲鸣】片尾，女人绝望的悲鸣，似乎在质问男人：为什么？

为什么你要这么对我？

你听，这悲鸣不仅悲伤，而且恐怖。

如果你觉得这张脸，这种尖叫和呐喊十分恐怖，那很好，那就请你记住这份恐怖吧。

因为这就是女性千百年来被压迫，内心真实的写照。

全片弥漫着的恐怖诡异的氛围，其实就是在表现男权对女性的扭曲和异化。

他们一边谩骂女性，又一边窥视女性。

一边压迫女性，又一边渴望女性。

他们要fu#k一切，征服一切，这种癫狂和无限膨胀的狂妄，反而招来反噬，招来毁灭他的灾难。

就像第四集《亡灵之夜》里，白宫接到电话，有人问：你们美丽国那边爆发了僵尸吗？

而美丽国矢口否认，他们的潜台词是：我们这么牛逼，怎么可能爆发僵尸，就算有僵尸，那也不就是三两下就能搞定的事嘛……他们以为自己发明了最强力的武器，他们释放了所有的核弹，世界瞬间鞭炮齐鸣，好不热闹。

他们以为自己坚不可摧，他们的统治将千秋万代。

可是，镜头拉远，在宏大的宇宙背景下，他们就像个屁，噗的一声之后，就永远消失了……《爱死机》这一季的主题，就是对男权统治的自恋进行嘲讽。

它用隐喻的方式，揭穿历史，揭穿男权主义者的所作所为。

所以，这部剧就是拍给他们看的。

他们确实应该好好看一看。

至于女性就不必了（尤其是第八集），因为那就是她们千百年来，以及现在所处的，真实而又严酷的世界。

…最后补一句：这篇帖子我起了这样一个标题，确实容易引起误解。

但我并不打算改。

因为我在标题里，在正文里所说的“男人”，是那些男权主义者，那些伤害女性的人，是有明确“语境”的，而非指的全部男性……如果你看到最后，看到了我这句话，就会明白我并非敌对所有男性。

特此说明！

…再添一条小尾巴：我是真的醉了！

自从这条贴子发出来之后，就一直有人来骂我。

我都说了，我写的“男人”和“男权”，并不是针对全体男性。

不是针对全体男性！

不是针对全体男性！

不是针对全体男性！

我都说过了啊，怎么还有人一看到这几个字，就立刻跳脚开始骂人的？

我确实是一个女权主义者。

在我看来，女权主义虽然有一个“女”字，但女权并不是性别对立的意思。

女权主义本质上是追求性别平等，全人类解放的，是反对一切压迫和剥削的。

它的含义非常非常的美好。

女权主义捍卫女性权益，但也不是说女性要干翻全部男性。

我们只是在表达和平共处的诉求。

我们只是追求自由平等而已，没有要敌对谁的意思。

我不知道现在网上为什么戾气这么重，别人认真理性发表的言论，你看都不看，立刻就跳出来各种大骂，各种曲解……这样的言论氛围实在令人心寒！

我已经删掉了那些骂我骂得特别难听的，如果还是有人要开骂，那我就只能一直删，并且随手赠送你一个举报。

所以，你不必来骂了，因为你只是白费力气！

我的贴子没有一句话是在攻击哪一个性别，哪一个具体的人，我只是认真阐述我的观点而已，难道连这都得不到应有的尊重吗？

真的，你可以反对我的言论，但你不能扼杀别人发言的权利，还要对那些说话不合你心意的人进行人身攻击。

如果再让我看到有人不明是非，一上来就骂人的，我肯定会删除举报，就这样！

…再再添一条小尾巴：发帖两天以来，还是有人通过私信评论对我展开谩骂，给我扣帽“拳师”。

就在我已经明确声明文中提到的“男权”和“男人”并非针对全体男性之后，还是如此。

我觉得特别讽刺，真的，我始终相信不是所有男性都要堵住女性的嘴，不让她们说话的。

但现实情况却是，“有些男性”只允许他们自己的观点是正确的，不允许别人有自己的看法。

关于第九集，主流的观点是“殖民者对原著民的压迫”这种观点，我个人也是非常认同的。

但这并不代表我就不能有“男权压迫女性”的视角，不能说出我感受我看到的，不能有自己的延伸性解读。

这些男性并不觉得自己有什么问题，他们反而要垄断所有话语权和解释权。

他们就像我所说的剧集里的那个男人一样，压迫女性，扼杀女性，再抛尸河中，就能掩盖压迫的真相，就能当作压迫不存在。

虽然这种压迫和扼杀，现在看来只是“语言”层面上的，但是这种让女性的声音彻底消失的决绝做法，跟片子里的那个男人，又有什么不同？

我希望别再有男性跳脚，说什么我这个解读是错的了，他们的才是对的，因为对错的判断标准不应该由哪一部分人垄断。

真理越辩越明，而不是封住别人的嘴。

你觉得我说的不对，是因为你不曾站在女性的视角去看问题，没有被压迫被剥削的经验，你在高位上待习惯了，所以认为别人的看法不可理喻。

我只想说，我从头到尾，只是冷静的陈述我的观点，我未曾指责过任何男性，甚至那些发私信发评论谩骂我的人，我也没有回骂过。

但这不代表我就好欺负，不能随手送你一个举报……还是那句话，网络环境是大家的，所有人都有权利表达自己的观点，你不认同可以，提出不同见解可以，简单粗暴的给人扣帽子，堵别人的嘴绝对不可以！

“女权主义”这四个字，在如今的网络环境下，已经被彻底污名化了。

他们认为，女权就是女性特权，就是针对男性全体。

可是我之前已经说过了，女权并非如此。

请你们展开谩骂，扣帽子之前，冷静下来看看别人表达的观点，是否在针对你。

我的观点从来就是针对那些有男权主义思想，有压迫女性行为（包括语言行为）的男人，而非所有男人。

（这句话说过太多次，我都快说烦了……）如果你急了，说明我的观点戳到你痛处了，说明你就是这种男人。

否则我要怎么理解你对我的无端谩骂？

还是那句话，我就是一个女权主义者，但我绝对不是你以为的那种女权主义。

自始至终，我都尊重你们，也请你们自重！

爱，死亡和机器人 第三季 (2022)8.52022 / 美国 / 喜剧 科幻 动画 恐怖 短片 奇幻 / 帕特里克·奥斯本 大卫·芬奇 埃米莉·迪恩 罗伯特·比斯 安迪·里昂 吕寅荣 蒂姆·米勒 卡洛斯·史蒂文斯 杰罗姆·陈 阿尔贝托·米尔戈 / 乔什·布雷纳 加里·安东尼·威廉斯

看过《吉巴罗》的大伙伴应该都能感受到，影片的主创来自第一季的《证人》，接近写实的画风但又强烈人造光源效果结合，2D和3D的交织在一起，打造出独特魅力的狂野动画风格。

导演阿尔贝托·米尔戈曾经凭借《挡风玻璃雨刷》Windshield Wiper，拿到奥斯卡最佳短片，当时画风还更为写意，更为随性。

之后到了《爱死机》的《证人》，城市的描绘逼近真实但又不失艳丽的画风，城市建筑的刻画也一直是导演打造的强项，而这次《吉巴罗》导演走出舒适圈，为我们展示一个全新沉浸写实的森林体系。

观看时一度认为一些片段是实拍和真人动作捕捉，但这些导演都一一否定，这全是电脑上完成，也没有任何真人动捕，尤其是水体的效果渲染，是一项技术突破。

好电影工业这块多牛逼大家自己体验，接下来我们正式进入影片解析。

影片开始前是爱死机icon常规转动，之后停留在一只耳朵，一颗心脏，还有一个X。

我的理解是耳朵代表失去听觉的男主，短片也是以他的主视角去讲述故事。

心脏代表人内心深处的欲望和贪婪。

还有一个X，是爱死机官方的三个ICON，爱，死亡，机器人中的死亡，也暗示了短片的最终是通向死亡的尽头。

影片最初的三个icon，就已经告诉我们短片的主题，人类欲望和贪婪迟早败露，永无止境，直至走向死亡。

影片发布后，就有不少人先联想到了拉丁美洲被西班牙殖民的那段大航海历史，影片是谴责西班牙殖民的隐喻，emmm没那么简单，就如最初那三个icon，其实我认为影片格局开得更大，之后会深入聊，大聊特聊的内种。

从影片中骑士兵团的盔甲造型设计，时间背景应该是在15世纪-17世纪，也就是哥伦布大航海时期，这些或许是西班牙骑士，当时也叫西班牙征服者。

如果牵引到片名吉巴罗目前被视为波多黎各的农民象征，那么更具体时间背景应该是在15021504年的16世纪初，西班牙开始对波多黎各大规模派兵殖民，以及扩大其宗教信仰。

不过真的是这么直白吗？

仔细看这些骑士脸上的纹身，发型，人种的结合，还有套鼻环戴耳环来看，又不像是中世纪的西班牙人，更像是现代的雇佣兵组合既视感。

而跟着队伍的宗教，按理说应该当时跟随西班牙殖民拉丁美洲的是天主教，不过影片连十字造型或天主教的一些标志设计都没出现，影片其用意就是刻意模糊指定的教派，服装头饰造型像几分东正教的感觉，但服装又像罗马天主教。

接下来我们能看到骑士的坐骑马匹的布料，红色或蓝色或青色，加上金边那花里胡哨勾勒的设计，又有几分波斯中东区域元素的感觉。

之后出现的女妖的形象设计，鼻环有印度或吉普赛特色，脖子项圈有缅甸巴东族风格，整体黄金挂满全身，综合杂糅了古巴比伦，古埃及，波斯王朝等帝王镶嵌金银珠宝的风格造型。

女妖金光闪闪的灵感，估计就来自于维也纳象征主义画家，古斯塔夫·克林姆的画作，尤其是《女神雅典娜》和《爱蒂儿肖像一号》。

所以由此可以看出，影片对于骑士和女妖的造型设计，并非特指某段历史和某个指代的群体，而是想做成一种可大可小，能屈能伸的隐喻讨论空间。

好我们回到开篇第一个画面，丛林绿黄交接风景唯美，仔细听一开始伴随的音效，是否能隐约听到心脏跳动的声音，如同大地的脉搏，当然更直观的或许是马蹄声在森林里回响，不管怎样影片从最初就设定自然界的奇妙诡异存在。

接下来我们看到的是郁郁葱葱的丛林，其实这个丛林仔细看的话，也不像是波多黎各，而是一个地理错乱的大杂烩，有位于北半球尤其是北欧特色的白桦树，但也有热带地区的红树林结构还有红色枫树以及南半球热带区的松树林结构。

再次说明，导演就是想做成一个模糊环境和角色的隐喻故事，不过当然，时间背景还是会被放在中世纪或大航海时代的冷兵器时期。

接着第二个画面并不是行军的骑士们，而是镜头继续给到大自然，若隐若现的瀑布，湍急的水流声覆盖整个声道，水会成为重要的元素存在。

再下一个画面在白桦树上，有着一些违和但却充满艺术的涂鸦，最显眼的是那双眼睛造型的icon。

眼睛造型我觉得是对应湖水中女妖的暗中观察，在后面骑士队伍中，有个一闪而过的镜头，男主配备的剑柄上，也有类似的眼睛造型icon，这是否说明，这群骑士是一群狩猎队伍，目标就是传说中嵌满金财万贯的女妖呢？

其实在大航海时期，拉丁美洲就被一度吹捧为遍地黄金白银和宝藏，充满着未知诱人的神秘地域。

或许可以理解为，这群骑士，就是冲着想要挖掘宝藏进入森林的。

而他们刚进入有刻着眼睛的树林，侧面说明他们已经进入了女妖的魔力范围。

我们继续看骑士走过的森林也可证明这一点，有很多和女妖身上金色纹理相似的图案，出现在树上。

而湖水边上，有一圈圈彩色的小卷，有着金暖色的光泽，更说明骑士们已经在女妖的锁定攻击范围里。

接着是马匹布料上的金色针织，仔细看图案，也有眼睛的造型，和最早出现树上的眼睛相似，似乎也更说明这就是一支抓黄金女妖的骑士队伍。

接下来就是我们的男主了，我只能说导演真的很自恋，三个短片的男主，和导演那是长得挺像的，而且女妖也是，和第一季爱死机女主感觉就是同一人。

导演的多元宇宙吗？

当镜头给到男主时，背景声音像被抽干了空气般窒息，从而来说明男主是聋骑士，听不见任何声音，接着就是耳朵特写来强化男主是聋子。

再仔细看的话，男主头发鬓角处，出现了一撮撮的小卷，这个小卷和湖水周围的小卷是一样的，难道预示着男主和女妖是命中注定吗？

再来就是男主脸上的纹身，其中一个是一只手，手掌还有一条深痕，这又是否预言了之后男主牵女妖时被鳞片割到呢？

接下来是队友对男主做了些手语，结合下文理解，应该是队伍认为这里有湖水，适合驻扎营地休息片刻。

有人认为这里他们发现了女妖准备抓捕，然后宗教祷告仪式是准备作战，我觉得这个解读稍微有点牵强。

一来前面画面并没有拍到骑士发现女妖踪迹，二来他们驻扎时显得很轻松，男主还去河边随便走了走，三来在冷兵器为主的时期，行军驻扎休息，基本都会选择有水的河边或者湖边。

后面宗教仪式，其实更像是一种日常的圣礼环节。

之后是一个俯拍镜头，湖水大小和形状一览无遗，顺时针旋转90度，是一颗心脏的形状，而反过来的是，输入进心脏形状湖泊水源动脉不是在上端，而是下端是入水口位置，这里我觉得是故意的，后面会呼应这一论点。

接下来是男主把马绑在树上，仔细看的话，这棵树的树皮，有些许鳞片的痕迹，对应了女妖身上的金鳞片。

之后男主慢慢走向湖边，两边出现了一圈圈的涂鸦，男主离女妖范围越来越近。

就在这时，男主发现湖边有金光闪闪的东西，于是去捡起来，用嘴咬了咬，是金子没错了。

就在男主触碰到金鳞片时，画面很快给到了女妖在湖底睁眼的反应，而且给了一个女妖视角的画面，男主的手捡起金鳞片。

这里可以解读为金鳞片是女妖放下的诱饵，只要有人触碰，女妖就会被唤醒，当然也可以是女妖正常代谢脱落的金鳞片。

不管怎样，这里镜头语言逻辑告诉我们，金鳞片一旦被触碰，湖中女妖就被唤醒。

我们回到男主这，他发现是金子后，欣喜若狂内心小鹿乱撞，还回头看看有没有人发现，生怕别人和他抢，然后他接着继续在湖水边找金子。

由此可以看出两个信息点，第一是他们队伍确实只是在这稍作休息，因为如果知道这有金女妖，大家早开始找金子了。

第二是男主打一开始就是个贪婪之人，甚至比其他人还有贪婪，他找到金子后没有汇报，还生怕别人发现，自己找起来，自私又贪婪。

之后女妖开始伺机而动，一个水面的静止机位，我们能感受到左边的植物有动静，而且是前面的植物先动然后到后面的，女妖在湖底滑到树林后面暗中观察。

接下来女妖的主观视角也印证了这点，前景的植物和上一个画面的植物是一致的，然后女妖继续观察男主。

另一边骑士们拔剑单膝下跪，右边的主神父拿着一个圣杯和刷子，里面放的可能是圣水或圣油，神父准备为这群骑士做圣礼，这里的圣礼可能是日常圣礼，也可能是特殊的授权圣礼。

总之就在虔诚的骑士做圣礼时，讽刺的是女妖准备激起人们内心深层的欲望了。

于是我们迎来第一声女妖的叫声，这个时候骑士他们只是听到声音，而没有像之后的往前倾，说明女妖第一声其实并没有杀伤力，而只是引起人们的注意。

而紧接着第二声就不一样了，似乎有某股力量推出人们往湖中心走，而且声音明显更为刺耳，有些人还捂住耳朵，人的眼睛开始充血。

这时夜店配乐声响起，high起来了！

女妖不再遮遮掩掩，直接在湖水中间跳起了现代舞蹈，注意看的话，这些舞姿的动作，会直接映射到骑士身上，骑士也是按照女妖的舞姿“优美”的舞动进湖水中，包括女妖吐舌头，黄金骑士也跟着吐舌头，骑士们有种被女妖附身的感觉，这里就不一一比对了，建议去看原片，这段特别过瘾。

在当女妖第二声响起，其实人们还没觉得危险靠近，而是看到身材姣好全身还都是黄金的女妖后，全被迷倒，这里应该也是女妖巫术的一种，激起人们的贪婪和欲望。

因为按理说如果只是人类看到黄金起贪念，这时耳聋的男主应该也会起贪念，但这时男主更多是搞不清状况和害怕。

注意看黄金骑士和神父的牙齿，掉了好几颗，这是那个时期贵族病之一，因为吃过多甜食，但当时医疗又没有很发达导致的。

之后女妖的舞姿有一个明显“你过来呀，你过来呀”的动作，这时我们可以看到黄金骑士拔剑，这里拔剑我认为是骑士还在有一些自我意识情况下，想拔剑去干掉女妖，但无奈身体被女妖附身跟着舞姿舞动，意识也渐渐模糊变得焦躁和残暴，于是骑士们在奔向湖中时，互相残杀。

骑士们经过湖水低洼地带后，进入深水区，之后一个个往下沉，直至全军覆灭。

期间不明状况的男主，还想去拉队友，结果差点被反杀，这里有个疑问就是为何这些中邪的骑士不去砍杀男主。

我的理解是这群骑士并非见到活物就砍杀，不然可能连马也不放过了，可能这些骑士都被女妖的声音附身后，进入了互相残杀的集体受控意识里，女妖得以控制他们，命令他们彼此乱刺，而局外人男主则在清单外。

等到女妖跳完一支舞，基本人走茶凉后，女妖却发现怎么还有男主活着，于是接连喊了几声，却发现声音对男主没起作用，这弄得她自己也有点尴尬，于是快速躲进水里。

男主见状快速离开，随便找了一匹马坐上狂奔八百里，结果由于太急被树干直接撞了个狗吃屎晕倒在地。

等男主醒来已近黄昏，还发现骑的马也摔得无法使用，于是男主拿走了马鞍和布料，继续跑路。

男主走到河边洗漱一番，注意看河边，依然有彩色的小圈圈，这说明男主并没有走出女妖的势力范围，说不定就是男主喝了口河水和洗了把脸，暴露了自己的方位。

夜幕降临，男主找了棵树就地睡着，可以听到背景声还是水流音效，说明男主离河边非常近，所以女妖很容易找到。

夜晚，女妖果然出现，旋转跳跃间，女妖找到了睡着的男主，除去男主的毯子。

在白天没有击垮男主后，女妖对男主产生了强烈的兴趣，或许她认为男主和其他贪婪的人类不一样，经过几番怪异的打量后，女妖和男主一起进入梦乡。

第二天早上男主醒来，结果发现身边躺着女妖，女妖也被吵醒，两人面面相觑了片刻。

为何这时男主不害怕女妖，或许男主认为女妖和他睡了一晚后，也没夺取他的性命，应该自己已不是威胁，而且更重要的是，男主近距离的看到了女妖“身缠万贯”，岂能不心动。

正当女妖想离开时，男主一把抓住女妖，女妖挣脱，男主手被划伤，但也脱落了一些金鳞片，这让男主更鸟为食亡了。

而女妖跳进水里后，还一步三回头，看看郎君有没有追上自己，于是两人玩起了你追我赶的戏码。

女妖在阳光下还露出灿烂的笑容，感觉自己找到了意中人无比欢心。

最后女妖在一个瀑布头上愉快地舞蹈，等着男主靠近。

为何在瀑布头，这里多少有些X暗示的解读在里面了，女妖在喷涌而下的水中等待男主，欢欢欲水无法抵挡，而男主爬到瀑布头后，他此前一直挂着的布料也不再批在身上，让其落下，这里可以过度解读为宽衣解带。

然后男主拔剑把剑插在地上，也是一个十分明显的X暗示。

接着女妖扭动腰部缓缓跳起舞蹈，这舞姿也很明显在求偶了，男主看了还邪魅一笑。

很快女妖游到男主身边，舔了下剑套，这个我不知道什么意思（我很单纯的）。

然后女妖把男主当做钢管跳了一段舞，用舞蹈影射两人其实已经开始进入鱼水之欢，只是看破不说破。

贪婪的男主还不忘去抠女妖的金鳞片，而女妖此时已完全认为男主是个值得依托的人。

这时男主主动亲了女妖，注意是男主用手挽住女妖脖子往自己嘴上靠。

不亲不知道，一亲不得了，满嘴血味，原来女妖除了锋利的牙齿，舌头也是布满鳞片。

女妖尝到爱的滋味，更是扑上前和男主拥吻。

很快两人扭成一条，在瀑布边上缠绵，而就在女妖完全松懈之时，男主一个暴击，用头把女妖撞晕，这里我觉得更可以理解为女妖已经死了。

接下来就是残酷的扒皮，男主把女妖身上值钱的都扒了个遍，从白天一直扒到晚上，然后有一个切换，又来到白天，意思就是男主扒了一天一夜贪得无厌，这也更确定女妖已死。

然后男主用布把这些金子珠宝全部装好，把女妖的尸体扔进瀑布。

男主扛着金子朝着河水流动往下，女妖尸体也顺流而下。

最后，女妖流到了心脏之湖，男主也来到了不远的河边。

女妖飘在湖水上，让人联想到了约翰·艾弗雷特·米莱的名作《奥菲莉娅》，影片有一个更明显的角度我这里就不放了比较残忍，画作取材自威廉·莎士比亚《哈姆雷特》剧中角色奥菲莉娅。

奥菲莉娅被哈姆雷特拒绝，父亲波洛涅斯又被刺死，双重打击之下精神失常，甚至失足落水而溺毙。

回到影片，接着神奇的事情发生了，女妖沉入水底，大地震动，血水涌进湖里。

这里是不是致敬了一番《闪灵》。

俯瞰视角，旋转90度，血水并非从心脏的下端也就是入水口涌入，而是在心脏的上端，也就是我们正常心脏的大动脉位置喷涌而出，这里含义也很明显了，女妖死了，大地母亲，或者河水之母，自然母亲，总之女妖上头更高的神明震怒，于是释放了血水，让心脏之湖跳动起来，复活了女妖。

接着血水冲破了湖水，逆流而上，和顺着的河水交织在一起，整条河流被染红。

另一边男主搬着金子也累得够呛，到河水边喝水休息，结果喝到了血水，血水有复活治愈的作用，男主喝完听力瞬间恢复。

感受到声音的男主惊慌失措，由此可见男主是一出生就失聪而非后天，而且男主或许在恢复听力过程中，身体产生极度不适，暴走了好一阵子。

等到男主接受后，开始感到兴奋，这又是拿了金子又治好了失聪，自己是多大福气呀。

注意天色，这时又经过了一晚上。

第二天早上，当男主准备骑马离开时，女妖华丽转身站了起来，她复活了。

恢复意识的女妖发现自己的金鳞片被扒个精光，发出哀嚎，这时的哀嚎对男主是没有杀伤力的，而且女妖也不知道男主在附近，不过恢复听觉的男主听到了声音看向湖中央，发现女妖复活吓个半死。

注意看男主旁边的植物，重新有了那些圈圈，说明女妖法力又回来了，在女妖死的那段时间，男主在森林走动，还有到河边喝水，都没有出现圈圈，也侧面说明了女妖那时是死亡状态。

之后女妖就看到了岸边的男主，明白了一切，原来你这男人和其他人并没区别，甚至比其他男人更贪婪，更绝情。

悲痛不已的女妖继续喊出那嘹亮刺耳的声音，拉着男主一步步走向湖水中央。

最后男主跟随着女妖的舞步，坠向湖水深渊，沉入湖底，湖底有着数不清的尸骨遗骸，都是贪得无厌经不起诱惑的人性。

仔细看的话，这些遗骸上有很多金链条和珠宝，这就很有意思了，因为从前那些骑士被带湖沟里时，身上并没有金子宝藏。

或许这神奇的湖，可以让这些贪婪的尸体变成金子和珠宝，尤其注意那些骷髅，有些还是金色的，似乎更说明了湖水或女妖“点尸成金”的魔力。

所以，看到这最后结局画面的我，脑洞了一个背后的故事，仅供一乐。

很多很多很多年以前，在这片“百年孤独”魔幻的拉丁美洲，有一片森林，传说这里有着数不尽的宝藏和不老泉，在这森林中央，蕴藏着一个有着生命魔力的湖水，湖水中住着一位女妖，她一丝不挂，原始单纯，孤独的她时常唱着歌。

有一天，一群骑士被歌声吸引来到湖边，发现湖边有黄金，他们并不知道，这些金子是什么变成的。

于是这群骑士开始互相争夺，厮杀，最终两败俱亡，坠入湖底，无一幸免。

神奇的湖水能把死去的人内心对财富的贪婪和欲望变成现实，久而久之尸骸变成了各式各样的金银珠宝，女妖在湖水中长期浸泡，身上开始长满黄金鳞片，镶嵌着珠宝，活脱脱一位黄金圣斗士。

而女妖的声音也渐渐注入了亡魂的贪婪和欲望，还有对权力和暴力支配的渴望。

接着，又有一伙骑士到来，女妖发出刺耳的喊叫，附带着人性中欲望的激发，骑士们纷纷冲向湖中央。

就这样，一波一波骑士和冒险家过来，但都抵挡不住女妖声音里迸发出人性阴暗的控制。

又过了些日子，就遇到了影片男主骑士团的到来，这一次，女妖居然发现男主和别人不一样....好自我命题作文瞎写了个前传，让我们回到影片本身，也回到视频最开始的问题，影片是否真的在隐喻大航海时期，西班牙对波多黎各的残酷殖民呢？

我们来看看导演自己怎么说的吧，访谈中导演提到本片的用意，我更多想要表达不是所有事情，都是必须关于拯救世界，或者讲述一位超级英雄的心路历程，虽然在影片中似乎有看到角色在某些时刻，想成为更好的自己，但结果并没有，事实上最终他们都成为最糟糕的版本，他们没有学到任何教训，他们都输了，结局会让人不舒服。

有些观众会比较偏爱其中一位，他们彼此两人是一种有毒的关系，是关于猎食者之间的肉欲关系，我喜欢那种不知道谁是好人，谁是坏人的感觉。

男女主角出于错误原因相爱，这就是当代现今关系中经常正在发生的事情，我们使用和选择是完全错误的，出于错误的原因，结局必然也是痛苦和悲剧。

从导演这番对自己作品的解读来看，似乎并没有提及西班牙殖民波多黎各这些背景故事，我搜了不少国外的影评，也几乎没有提到这段历史，只是偶尔会有一两句。

当然这只是一个角度参照，我们看看就好，我始终认为一部作品问世，这部作品就有了生命力，和原创作者关系不大了，作品自己可以和观众交流，观众解读成什么就是什么，没有标准答案。

那么影片对于我来说，到底在表达什么呢？

我觉得或许不少人被片名“吉巴罗”的解释给带偏了，吉巴罗Jibaro深入研究的话，其实在1820年，才渐渐代表了波多黎各传统农民，才有了正面和积极的作用。

所以这就很容易被人理解为吉巴罗就是那位女妖，骑士则是代表殖民者，他们想要暴力征服这片土地。

不过影片的背景显然并不是发生在1820年，而是还要早个几百年。

而且...其实吉巴罗很有可能是男主的名字，首先是不少简介有写到男主名字叫吉巴罗。

然后就是片尾字幕已经显示出来了，出演吉巴罗的是一位叫girvan swirv bramble的壮汉黑人小哥，他还在脸书放出出席爱死机首映礼，还说担任了吉巴罗主演，不过他写的是lead（领演），而不是说主演男一号。

我再查看这黑人小哥是舞蹈演员，他跳舞的舞姿，其实在影片更像是女妖跳的舞，所以或许这说明黑人小哥说的主演《吉巴罗》，《吉巴罗》只是个影片标题，他主演功能是跳舞，好让后期人员根据舞蹈套上给男女主角。

所以我的理解，或许标题吉巴罗并没有指明是男主或是女主，《吉巴罗》作为标题，更多是拉丁美洲那段长历史故事所迸发的创作灵感。

这就要牵扯到吉巴罗更符合影片时间背景的历史了，接着看完或许你会对影片有更多角度的理解。

那是一段很长很复杂历史，我为什么这么久才做完这期解析就是一直在查阅资料，接下来会简单通俗的聊，可能会有错，不是科普。

在西班牙没有殖民剥削拉丁美洲前，这片土地生活着本地拉美加勒比土著，他们叫泰诺taino，泰诺土著在不同区域有不同部落，每个部落性格也不同，有些比较野蛮，对外来人充满敌意，比如和印加帝国交战过的秘鲁和厄瓜多尔的泰诺土著，有一些则热情好客，比如波多黎各的泰诺土著。

西班牙人来到后，给这些泰诺土著取名为Jivaro，或者Jibaro，意思为森林之人。

不过当时这个词没流行起来，不少人还是直接称呼为泰诺tanio。

所以吉巴罗Jibaro是西班牙语，哦对了，导演是西班牙人。

之后西班牙人开始殖民拉丁美洲，当时过来的西班牙人，来的都是男人没有带上女性，于是部分西班牙人和本地土著泰诺成立了家庭，一些土著走出森林，融入进西班牙的现代生活里。

加勒比海区域也因为西班牙的浪漫主义，一传十十传百口口相传，被誉为是有黄金宝藏和不老泉的圣地，每个来到这里的人都抱着发财梦。

在哥伦布来到拉丁美洲时，他想把加勒比打造成第二个地中海，抱着崇高理想抱负想秩序化开发这片土地。

但无奈西班牙贵族和骑士不吃哥伦布这套，人们在暴力贪婪的欲望下，开始对拉丁美洲血腥殖民，当地泰诺土著被残杀，被奴役，被迫害，土著女性被强暴，同时泰诺土著人也被西班牙人带来的疾病折磨。

渐渐地泰诺土著人所剩无几，而长期殖民生活下，西班牙人和土著的后代，或土著融入进现代生活后的后代，这些人渐渐被称为Jibaro吉巴罗，和更原始的泰诺土著区分开来。

又过了很多很多年，动荡的拉丁美洲又发生了很多故事，吉巴罗又被赋予了更多的含义和身份，在1820年时，一组《吉巴罗诗篇》才开始真正定义了吉巴罗人的思想和特征。

吉巴罗开始成为农耕农民，或未受过教育的边缘人的称呼，在当时还没有很正面，吉巴罗有时候也是带有歧视意味。

于是再到了20世纪中叶后，吉巴罗的称呼才开始转为正面，代表辛劳的农民阶级，代表了淳朴热情好客，并且吉巴罗这个称呼，自豪和波多黎各的文化结合到一起，还成为了反对殖民大国斗争的重要组成部分。

好说了这么多，我们再回看结合影片，是否能感受到“吉巴罗”更丰富的含义呢。

个人浅薄的理解，女妖，更像是代表了泰诺土著的综合体，有对外来人的敌对，但也对外来人充满好奇，同时女妖也象征了拉丁美洲丰富让人垂涎的资源（资本），无数人因为想获得宝藏财富而赔上性命，露出狰狞的欲望本性。

其实导演为了让影片元素更为“国际化”，女妖歌声的设定灵感，实则是出自希腊神话塞壬，它们用迷人的歌声引诱附近的水手在他们岛屿的岩石海岸上触礁，最终导致船毁人亡。

《加勒比海盗》中，歌唱蛊惑水手的美人鱼设定灵感也出自塞壬传说。

那么骑士团当然最直观是代表了殖民时代的殖民者，他们来到这片拉丁美洲原始的土地，自然就是奔着黄金宝藏去的，血水能复活女妖和让男主听力恢复，就是加勒比海传说不老泉的象征。

那个在影片出镜率很高的圈圈，其实是泰诺土著的图腾之一，意思是水之神。

而放大视野格局，骑士们则代表了人性的贪婪和无尽的欲望，对大自然和生命的不敬畏。

骑士里其中耳聋的男主，解读则更为复杂些，影片中段和女妖暧昧时光，或许也回溯了大海航时代，有极少的西班牙殖民者和土著组建家庭的短暂美好，同時也象征了不同利益人和人之间，尝试寻找“爱”的途径。

但很快，人性的阴暗面的诱惑，难以让男主成为好人，悲剧发生。

片名《吉巴罗》，或许并没有指明是男主或女妖，而更像是反应这个名字背后复杂的诞生和演变故事，那段血腥残暴的殖民历史，还有那些古老的传说，以及对人性的担忧和反思。

你可以说影片呼应了爱德华多·加莱亚诺的《拉丁美洲：被切开的血管》，而我则更联想到了马尔克斯的《百年孤独》，在殖民经济式压迫下的拉丁美洲人们，再怎么努力都摆脱不了悲剧的宿命，（小说里）在现实生活中出现各种荒诞离奇魔幻的行为。

那么，你看了《吉巴罗》，你会想到了什么？

是颠覆视觉神经的新刺激？

还是距离我们遥远时间和国度的诡谲探险？

亦或是看后让人不舒适但又过于真实的可怕贪婪和欲望？

那么《爱死机》第三季《吉巴罗》今天就简单聊到这。

希望对大伙伴们更深地了解片子有帮助。