这不是我

@CannesDebussy 同样是对自己作品和其他拾得影像的化用，卡拉克斯玩出了花样和视听的厚度。他的影像一次又一次让我们重新爱上电影，振奋人心，准备开机。终于在戛纳，看到了属于戛纳的电影。

6.0

你给戈达尔打电话了吗？

适合在美术馆247不间断循环播放，我一直不懂戈达尔，也一直不懂他，不过电影有他们更有意思了是真的（里面有一帧镜头这么吓人豆瓣还没删条目？

一部戈达尔《电影史》一般的混剪式散文电影，但充满了个人戏谑的色彩，娱乐性极高！大量引用影史片段的同时也做了大量自我引用与变体，是我-不是我-是我-不是我的指认游戏里将玛格丽特《禁止复制》的镜像自我替换为影像征引的无限循环 最后在主观镜头的自我矛盾中结束。几个记忆深刻的片段：导演自己在床上的关灯反色与对（在醒与睡之间模棱两可的）自我的观察、罐头鸭蛋？讲给小朋友听的犹太夏令营的恐怖睡前故事、卓别林的《移民》与难民影像、被炸飞的地铁车门、配上戈达尔采访录音的火车进站、和最末人员表之后的木偶舞蹈。还想说点啥 但鉴于我黑暗中潦草写下、自己也辨别不出的笔记 算了！

抱歉对老男人电影史敬谢不敏………………都做梦了政治评论还得加点porn点点点。

不是很适合普通观众

chercher我们不应该苛求于在一个/一组图像中去获取阐释，除非你是蒙太奇者，否则就是梅里埃。我们更愿意去目睹图像能够到哪，动作会延展到哪、目光会望到哪。如同汽车行驶在夜晚的高速路上，高速中划破寂静与黑夜。不是来自于手的论文，而是来自于深睡时的写作与复述。- où en êtes-vous？- c'est pas moi！牛头不对马嘴，但却是证明我在睡觉的唯一证据。路边的灯光，离我很远，但它却照亮了我。拼凑起破碎的世界吗？在纸张的夹缝里写作

喜欢戈达尔电影里自由随性的那部分，不喜欢只致敬哲思的那部分，变得闷闷（不过赞同后面那段现代影像繁多让人们不能眨眼变得盲目；和安妮特的坏血奔跑

day790 穿上戈达尔的外衣，却说着希区柯克对我影响更深。虚伪自大浮夸

如坐针毡，文艺青年了不起

武汉柏林电影周

卡拉克斯第六部。无法完全看懂的电影，不需要完全看懂的电影，需要完全看懂的电影。上帝已死，摄影机即是上帝，用影像与声音对抗虚无与动荡。那些在夜晚走进我们梦乡的人们，让我们在第二天的清晨致他们问好，生活会更加清朗。最后，安妮特如《坏血》的德尼·拉旺奔跑，如《神圣车行》般飞行，大概是影史最具生命力的彩蛋。

我还是更愿意看真戈达尔

看不懂的原因是因为我老电影观影量太少了吧。

一个短片表达了导演太多对现实的批判感受到现实已经太残酷.这是电影制造的焦虑也是大放的自由表达.

Bonne Nouvelle. 真的不是你，这是戈达尔回魂。给一点眨眼的时间。

（2/5）很私人的影像回忆录…

卡拉克斯真诚又肆意的影像，与戈达尔的蒙太奇拼贴及维尔托夫的电影眼睛疯狂对话。短短40分钟却密度极大、暧昧多义，远胜过不少笨拙的剧情长片（比如某金棕榈奖电影）。永不停息的梦境，与20世纪各色精神父母的叠影，当下人物及社会运动的回响，重回火车进站的盛大惊奇与迈布里奇奔马的源初图景。“这是我”“这不是我”，诘问受诅咒的双眼，电影展露了无数的狗屎、灾厄，却也宽恕了人类的一切。永无止境地奔跑，扭曲的木偶身体，似悬浮又若飞翔的姿势，最后一段镜头至为动人。（8.5/10）

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