星际牛仔天国之门

-对未来的星际城市想象非常超前，明明是高速发展的火星上城市，却有浓浓的西部废土风。

-空战和打戏真的就可以说是行云流水的作画，最近看了很多剧和电影都忍不住1.25x或者1.5x但唯独这部电影让我一帧都不想快进甚至反复倒退观看。

-又是一个没有绝对反派人设的电影，文森特像个诗人一样，毁灭别人同时重塑自己存在的意义。

似乎他的善意都留给了女人（？

）“...我早就死了，那这世界是蝴蝶给我的梦吗？

还是说，蝴蝶的世界才是现实，我曾经所在的那个世界不过是一场梦，我不懂” 我不知道为什么这个画面与银翼杀手重叠，Roy said，all thoes moments will be lost in time，like tears inrain. Time to die. 虽然这两段台词映射的世界不一样，但都充满了宏大的悲怆。

COWBOY BEBOP观感 寂寞的绽放 孤独 四个人和一条狗一起上路，原以为不会孤独，结果命运却依然形成方正的格子，划分着彼此，过去成为看不见的屏障，朦胧中可以依稀辨识，却又触摸不到。

原来我们依旧是我们，只不过向着相同的方向前进，于是便结伴同行，总有一天会分别，那即是意料之中的曲终人散。

无所谓不舍，每个人都只是过客。

Spike是个死过一次的男人。

曾经有个女人点燃了他生命中的所有热情，仿如在灰蒙蒙的天幕中燃烧灿烂的烟火，正因如此，所以他一生只爱一次，最沉痛，最执著，最深刻。

与她的分别让他彷徨，所以要去寻找她的影子。

只是蛛丝马迹，但是只要感到她存在于这世界上，那么即使孤独也可以忍耐。

于是他留在bebop上，热闹的孤独着。

Faye是个失去记忆的女人。

她常常会在人群中感到寂寞，于是不自觉地被喧嚣吸引，想要融入其中。

我想她做到了。

就在刻意忽略不安的时候，总会受到过去的打扰。

一卷跨越时空的录影带，熟悉且陌生的五十年前的自己，那么快乐而努力的为独一无二的她加油。

陌生冲散感动，空虚并且无力。

灵魂要是没有记忆的重量，便会轻飘飘的吧，感觉不到归属感，所以她依然是个孤独的女人，再怎么用力欢笑也是。

Jet曾经是个警察。

忽然决定离开，然后就开始流浪。

因为束缚生命的女人离开了。

她告诉他离开的理由，只不过是在多年以后。

然后看着她为另一个男人那么努力，他以为自己已经释然了过去，开始默默祝福他们。

但是亲眼所见过去属于自己的女人那么坚定的追随另一个男人的时候，心中怎样也会激起波澜吧。

最后在港口，他深沉的微笑，静静的用心祝福，是无奈的祝福，孤独的祝福。

Edward是个网络天才。

二进制世界里的皇帝，快乐的为所欲为，然而也只能在二进制的世界里。

真实的世界中，她开朗乐观，嬉笑玩闹，看起来生活也无忧无虑，但是自娱自乐似乎没有什么说服力。

于是她走进了bebop,最终又选择离开。

来去都只为了追寻心灵的慰籍。

这是个单纯的女孩，单纯到弄不明白孤独的概念，在淡然的夕阳中，快乐的奔走着，单纯的孤独着。

爱情 Spike ，他的爱情献给了Julia ，她漂亮、性感、神秘，让人放心不下。

完美的女人掘住了他的爱情，于是他再也无法将爱分给其他女人。

那么他有性爱么？

不知道。

如果一个女人成为了他生命的全部意义，那么与别的人做爱还有什么意思？

所以我想他应该没有。

只爱一次，然后用余生去回味。

他的爱情，出现在恰到好处的时节，或许因为太过年轻又或者所谓的命运，撒下的种子没有收获，过早的凋谢在雨中。

Faye，她的爱情献给了两个男人。

第一个男人，她确信的去爱，结果颗粒无收。

结局仿佛闹剧。

但是那确实是爱吧，那么认真找寻快乐的她，即使是冷酷的骗子也会有刹那的晃神。

那是她的第一次爱。

第二次爱，她并不确定。

开始会怀疑，对Spike 也许只是同伴的友情。

直到她拿枪抵着他，质问他：“为什么要去送死？

”的时候，才 坚定那就是一种爱，也是强烈的哀伤的爱。

面对这样的爱，他也许曾经动心，但是他的心却忽然死了，没有心的爱，无法成长，没有心的人，会死。

要是上天能让他和她早点相识，故事就会是另一种结局。

Jet与他的爱人，是生离而不是死别。

他曾许诺给她一个家，结果她没有等他。

做任何事情都会有代价，结果爱情成了他的代价。

谈不上绝望，但绝对惨重。

然后他似乎成了罗丽控，与十几岁的少女相处，更多的是情爱还是父爱，天知道。

他是个温柔的人，可以释然 很多悲伤；他是个理智的人，早已过了冲动的年纪。

他还会去爱的，也许，还会有个家。

Edward，男孩子似的女孩子。

古玲精怪。

难以想象她会蜕变成一个女人，然她的爱情还未来到，谁也猜不到结局。

归宿 没有栖身的地方，心就不会完满。

所以要努力寻找所谓的归宿。

看似不在意，其实，所作所为，都只是在筑巢。

想要一个可以回的地方，一个有人在等我回来的地方。

Spike最爱的女人死了。

于是死亡对他来说便成了一种解脱。

亲手用枪减断了与Vicious 的羁绊，亦或是束缚的更加牢固？

不知道，不愿去猜想。

相信那样的死亡不是逃避现实，而是一种结束的方式，每个人都会死，如果可以了无遗憾，在什么地方划上句号都是一样，于是他选择了这样的方式离开，不说再见，只是满足的微笑。

那样的微笑，让我们知道，他，这家伙，不会再回来了。

Faye，落寞的女人，追逐着同时又逃避着过去的记忆。

然后直到那一天，夏日的阳光如同时空彼端的一般灿烂，过去的记忆轰然而至，告诉她，她曾经有个家。

但是，当她试图找寻回家的路时，那路却又被五十年的岁月淹没，杳无踪迹。

她落寞的躺在沙砾的废墟中，在曾经有床的地方，茫然四顾。

对着她的瞳子，猜不透她的感受，即使可以猜到，也无法感同身受。

Edward，闲不住的家伙，有她就总会很热闹很脱线。

乐观开朗，天生会有的感染力。

直到有一天，她那让人捉摸不着的大脑认定了一个方向，决定离开。

看着红色颜料在地板上画着大大的“bye bye！

”，却依然能感觉到有她时的热闹。

硬要挤进来的家伙，却又来去匆匆。

最利落的离别方式，来不及让人伤感，像个不怎么生动却又很鲜明的感叹号，告诉我们离别是那么的真实残酷。

Jet，bebop的拥有者。

收留了这些任性的流浪汉。

他们强行加入，却又无从挽留的离开。

他们走了，会留下一大车的落寞。

那么他会怎样，开始重新孤独还是拥有新的旅伴，无人应答。

于是没有结局也成了一种结局。

最后 枪 男人们的枪冰冷，女人们的枪诱惑。

噼噼啪啪的，地上散落了很多空弹壳。

血花纷飞，很多人应声而到，只留下躯壳。

我要说的这一枪，并没有火药的味道，只是一个手势。

Spike 对着 所有震惊的警卫和同样震惊的观众，“啪！

”他比了个姿势，然后再也没有多余的动作。

差别在于，没有开枪的人都活着，开枪的家伙却倒下了。

玫瑰 哪里来的玫瑰。

红色。

血的颜色，爱情的颜色。

总是点缀在灰色的背景下，突兀的美丽着，成为残酷的诱惑。

笑容 曾经有个寂寞的女人在废墟中微笑。

曾经有个奇怪的小鬼在夕阳中对着破旧的飞船微笑。

酒 喝不醉人的东西，为什么要喝。

结局 无法继续的故事。

哀伤的让人不愿去猜测结局后面的故事。

完 转自cowboy吧的 藤藤的藤藤的爬

一部集合了未来科幻朋克、法外反恐、搏击格斗、飞机空战追逐、末世病毒危机、探讨真实与梦境帷幔的综合动画。

手绘结合CG的方法呈现了非常壮丽的未来都市，细节之生动、场景之生活、动作之流畅，难以想象是2001年就能做出的作品，甚至比现在很多剧场番都要精致！

喜欢spike那种平时懒散，关键时刻能打，直觉敏锐的爆炸头牛仔；也彻底沦陷于Fayefaye那种成熟果断的性感，话说真的一个福利镜头都没给太馋了啊；对于软萌的黑客Ed与柯基犬ein也爱得不要不要的，黑数据库的呈现方式居然是海底食人鱼的拟态……这种一反传统的人设到底是怎么样的极客才能想得出来啊，渡边信一郎太懂我心了。

只不过光头老大确实比较酱油，感觉全程除了等待和焦虑，基本没派上什么用场，和他苦思冥想将棋的姿态一样，不是个行动派。

总之，即使没有在自己小学的时候看到这部神番，如今补完，也不枉此生，当我们模糊了梦境与现实的边际，看见绚烂的光蝶时，庄周的彷徨也就能够揣摩得到了……动画真是个很好的艺术品啊！

这个世纪末最后一天会不会像上个世纪的那般无聊？

设想有两种世界末日：一种，“一切都好，只缺烦恼”，人类不论是智力还是道德水平都到达前所未有至高境地，就像所有“纯洁心灵”人们期待的那样，没有战争，没有饥饿，没有欺骗，没有谎言……另一种，我喜欢的，恕我唯恐天下不乱——能源耗尽，战争饥饿也无处不在，杀人合法化，杀手被称为“赏金猎人”，就像《Cowboy Bebop》里描述的一样——不是悲观主义作祟，只是这样的情形更有趣。

久远的有趣的末日世界，荒凉遍布。

若想形容Spike Spiegel，除了说他有点像李小龙外，最恰当的莫过这一句：car mon pis et mon mieuxsont les plus deserts lieux无论我的处境更好或更坏，都是最荒凉的所在 也许，不管末日有趣还是无趣，都会荒凉的，毕竟到了尽头了。

精良的制作…不要钱的bgm…啊嘞啊嘞原来vincent就是spike值得细品…另外关注的pheobe写的这篇影评实在太好了…天国之门其实是spike结局的注解vincent就像是活了一百万次的猫，我觉得这里的vincent他应该是spike原本认为的自己。

之前vincent一直在寻找活着的意义，寻找世界的出口，也就是天国之门。

他仿佛被永远困在了过去。

他问到底以前是梦，还是现在的现实是梦。

其实他早就知道，只是不愿意从梦里醒来。

最后他想起了爱人，终于毅然赴死。

这也就是为什么spike为什么要和vincent算一笔账。

因为他俩有太多相似之处了。

只不过和vincent不一样的是spike最后的结局不是因为爱人而赴死，Julia也不是那只白猫。

之前也不理解，spike为什么不是因为Julia死。

现在懂了。

spike以为爱情是他活着的理由或者意义，但直到Julia真的在眼前让他带她走，他才知道，自己一直追求的东西，其实并不是这个。

与Julia的爱情好像也不足以支撑起人生的意义。

之前因为无法与Julia在一起，被困在了过去，自毁，对生也没什么在乎的。

但是在监狱里他说有了爱的人后，从那时起，死就变得可怕了。

不过后面与Julia分开，和她的过去成了spike的执念。

当执念终于有机会达成时，突然发现很可怕的一件事，那便是这不是自己想要的。

天国之门也不是世界的出口，过于世界根本没有出口可言。

天国之门后也没有自己追求的东西，或者意义，或者美好。

死或许是唯一的解脱。

（和吃毒蘑菇那一集暗示的一样，spike想登上天国的阶梯，却一直原地踏步。

最后一集从台阶上中枪倒下来…）人间就是purgatory炼狱呀…呜呜呜歪一下，天国之扉就是菲呀spike你能不能好好活，就算为了大家，为了faye呢Jet剧场版里主线剧情没多少，成了个空巢老人。

＂大家不是同伴，也成不了同伴。

每天自顾自地出去又回来。

＂Ed问Jet是在等他们打电话来吗。

你就傲娇吧其实在乎得不行咯。

这种模糊的关系我真的很爱。

其实大家都有些深深的羁绊吧…电车意外后Jet扶spike回来，spike说不知道是不是错觉，感觉腿变得好沉，原来是Ed抱住spike的腿呀，感觉很暖诶

这部剧场版相对于剧集来说稍逊一筹，故事相对来说更普通平凡一些，当然也有可能是因为剧集的"珠玉"在前。

四人一狗在分别之后终于又短暂的重逢了，也算是给当年观众的些许慰藉。

虽然时隔多年，但还是同样的感觉，无可救药的浪漫。

不管别人的看法，只一心一意地去做自己想做的事，这就已经足够浪漫了。

整个剧场版有那么一丝庄周梦蝶的意思，Vincent在最后终于想起了自己过去最爱的女人，以死亡来成为自己最后的超脱。

但愿我们每个人也都会有一个最爱的人来唤醒和抚慰我们迷失的灵魂。

Morocco摩洛哥，非洲西北的一个国家，曾经非常有幸去穷游过。

图1-4，天国之门，火星上的摩洛哥图5-6，2019年现实的摩洛哥，简直一模一样，可惜没有拍摄更多的图片。

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img3, 现实里也有这个，还有卖骆驼肉、马肉等等，非洲的各种小吃

img4，摩洛哥非常多这种陶陶罐罐的小店现实里这条步行街的天花板

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img6很抱歉没有更多图片给大家看，当时有个观点：美景是要用眼睛记住，储存在记忆里，成为一页秀丽的篇章。

相机会减少旅游时的乐趣。

但是现在一回首，却发现往事已多半随风飘散，留下的记忆模糊不清了，人的记忆并没有想象中那么牢固，即使是图像。

这种动画真心让人着迷：画风线条略粗风格硬派；视效美到有些场景几乎就是实景照片，有的地方却梦幻的唯有二维世界可以存在；明明在讲述着未来却用大量暗色系色彩，让遥远的科技时代早早蒙上了一层怀旧的颓废感，好似疯狂前进的时代也在加快腐烂；角色性格各异，大事靠谱小事随意的武力帅哥、老妈级神存在的肌肉大叔、嗜财性感的美女以及软的像个充气娃娃似得电脑神童，带着一条智商比身高高的萌软狗就这么轰轰烈烈的组成了四人一狗团队在宇宙中驰骋；最值得褒奖的是菅野洋子的BGM，玩转各种音乐风格和乐器，不论是精彩的打斗场面还是轻松的搞笑时刻皆玩转自如。

这种风格本身就带有时代的烙印，仿佛是末日的狂欢，颓废和堕落也可以正经的罗曼蒂克。

对太空和科技探索的无限狂热与伦理和道德携带着的自由意志形成两股对立的力量，有些因为扭曲的世界观而制造的牺牲品注定要来和这个世界讨价还价，而大多数人则希望糊里糊涂的度过现世足以。

许许多多的英雄就这样应运而生，正如史派克，即使有着打架时的畅快和思想上的惺惺相惜，他的使命却还是让这个糟糕透顶的社会不至于彻底消失。

他总是一个人，不能开心的和别人一起玩，就像活在梦里一样。

本是属于反派的注脚，最终变成了男主角史派克的写照。

因为微型机器这种类似病毒的存在，使得获得了疫苗的人们入赘梦中：眼前永远会有绝美脱尘的金色蝴蝶飞舞。

究竟我们看到的和感受到的哪个才是现实？

也许更确切的应该问，愿意相信哪一个是现实。

飞舞着破碎着的金色蝴蝶带着世间没有的纯洁和美丽，亲吻着心口上绝望的汩汩流淌腐血的伤口。

现实披上了欺骗的华服时隐时现，幻觉在伤害的前提下登堂入室。

倒不如像史派克那样活得简单一些，不去琢磨、或许也是早已看破真假悲喜的阴谋。

绝美的金色蝴蝶飞舞在世间，究竟它们的存在是梦？

还是我们的存在是梦？

影片穿插了一段西部牛仔对决的场景，以及将“派对”HAPPY的时间设定在了万圣节，这种“美范儿”既有流行因素，更多的则是对逝去年代的缅怀和继承，一如现存的大多数节日早已失去了它最原本的用意。

荒凉的西部被广袤的宇宙取代，人们的活动范围大大扩增，但心上的迷茫却也与日俱增。

并非所有的故事都会有一个正面的结局，但至少朝阳依旧，晚霞不灭，美酒满斟，陋室自在。

在严肃的时候不知不觉的搞笑看来也不是英国人的专利啊，比如在这里：一群只开过拖拉机的老头子“回忆”着当年开战斗机的场景摇摇晃晃开着飞机冲上云霄拯救世界，租飞机的像看见自己的孩子长大那样露出欣喜的笑容感慨“还真飞起来了”。

同样，这部“少儿可宜”的动画里有些成人内容也让人心跳加速的很，比如用刀挑破的紧身衣就是那么任性的不允许女主露点。

严肃与欢笑，暴力与温情，思考与放空，皆在这部优质科幻动画之中。

同伴表示“欺骗别人之前首先要学会欺骗自己人”，史派克表示十分闹心

这个角度很像是在看电影，因为广角的原因让天花板看起来有些弯曲

总有些人拿起枪的时候让人觉得这冰冷的武器也是他的一部分

一人一狗这泡面吃的也太香了...我都想尝尝了

人群中他背道而行，用浪荡的身影掩饰孤独的姿态

树影下流动着世间复杂的感情，而这些似乎都与英雄无关

这珠子很像吃水泡大了的海洋宝宝吧

反派的温柔也要鲜血淋漓，他是被荣誉和仇恨教育长大的试验品，科学的谎言将他烙伤，他便要向整个世界道明真相——以毁灭之名

夕阳下，曾经游走在生死边缘的人们思考着何去何从。

这样美得落日，难道不可以再看一次吗

如果不看下面的动画角色，我会以为这是张照片

这是一个人的荒漠，是永无止境的战场，是顽固的走过又不断消失的脚印。

如果我们曾经坠入冰窟，就请不要让我们感觉到温暖，否则我们会为了抓住这一点温暖毁灭一切

反派出现时我以为这只是一个影子，过了好一会儿才明白就是他。

行走于世间的行尸，不被阳光所青睐，也不被平常所保护，他只是这世间的一个阴影。

烟花爆裂时既是枪决对战始，我们躲无可躲逃无可逃，唯有拼死一搏，在最美时陨落。

全片最美的一幕，在死亡与重生之间缓缓流淌给观众一个长镜头。

科学的残忍和狡诈也给了人们近乎绝望的纯美，这算不算是一种讽刺？

“天国之门”是对史派克的结局的一个注解。

毒蘑菇那集，史派克在幻觉中认为飞船上的楼梯是 “通往天国的阶梯”。

他不断沿着那阶梯向上，事实上却一直在同一级原地踏步。

这简直就是他人生的精确写照。

剧场版里的黑衣人，是史派克的死本能的化身。

黑衣人的自述中，有大量与史派克重合的东西（觉得自己那时便已经死了；像是永远活在梦中，不知哪一面才是真实；他总是孤独一人，无法融入别人的世界，等等）。

向来什么都不怕的史派克说，他第一次感到了恐惧。

因为那个一心赴死、拼命奔向天国之门的黑衣人根本就是史派克自己。

人也许可以不怕世界上的一切，但很难不怕自己的自毁倾向。

史派克的问题不是放不下的过去或得不到的爱情，而是他一直在寻找根本不存在的“天国之门”。

他自欺欺人地认为，那段曾令他心醉神迷的短暂爱情就是天国之门。

因为那爱情的不可及，他得以一直欺骗自己：那扇门真的存在，问题仅在于他走不到门前。

是不是只要一直往上走，就能更接近那扇门？

是不是只要找到Julia，就能摆脱孤独和痛苦？

等到Julia终于出现在他面前、提出要和他一起逃走时，史派克只是面无表情地站在那里。

他既没有显著的喜悦，也没有终于得以释放的悲哀。

这和Jet见到前妻时或Faye见到旧情人时的情绪波动全然不同（后者恐怕才是人类旧情未了的自然反应）。

Julia就在眼前，然而那显然根本不是答案。

可怕的不是必须面对找上门来的过去，可怕的是他虚构的人生意义已全盘崩溃。

他无法再欺骗自己，硬说打开这扇门，门后就是极乐的天堂。

所以他临走的时候对Faye说：“我本来想做一场永远不会醒的梦，可是不知何时，却从梦中醒来了。

”因为根本不存在什么“天国之门”。

走出这个世界的出口，外面只有无边的黑暗和彻底的不存在而已。

所以史派克只好爬上高不可及的阶梯，华丽地完成夙愿，然后在转身走下楼梯时轰然倒地。

那段他倒下的楼梯，就是通往天国的阶梯。

他上去过，亲自验证过天国之门根本不存在。

这意味着一切都走到了尽头。

如果不想再走下阶梯，面对真实世界的空虚和无意义，便只剩倒在楼梯上这一个选择。

寻找根本不存在的东西，大概是宇宙里最无解的问题和人类最精致的拧巴。

《星际牛仔》里弥漫着各种各样的找不到、求不得的徒劳与无果。

犯人常在最后一刻死亡，让赏金泡汤。

Ed遇见了父亲，父亲转眼又走了。

Faye也如史派克一样，呕心沥血地寻找着根本不存在的东西——于她而言，那是记忆和过去的家。

与爬上天国阶梯的史派克一样，她后来终于面对自己日夜寻找的东西。

她想起了过去，甚至走到了地球旧居的门口。

可那里什么也没有。

她只能在地上画一个方块坐在里面，当作是自己日夜寻找的房间。

每个人都是这样，面对这无解的问题。

Faye在这样的幻灭之后，还能顽强地回到Bebop号上，也许是因为史派克曾经对她说过“就算找不到过去，还有未来”。

史派克也曾清楚地告诉剧场版的黑衣人，“天国之门”是根本不存在的东西。

只是，懂得这些道理的他，依然解决不了自己的问题，因为对意义的渴望，本来就是人类的顽疾。

我们的史派克是星际的盖茨比，他找的“天国之门”，其实就是盖茨比找的彼岸绿灯。

如果说宫崎俊的动画片是大部分人都喜闻乐见的作品，那么渡边信一朗的Cowboy Bebop就是只有小部分人会喜欢的片子。

曾经对这部动画片痴迷，十多集的DVD看了不知道多少遍。

至今仍然觉得这是部非常好看的动画；Spike是最酷，最聪明，身手最敏捷的动画片主角。

Spike，Jet, Faye, Ed, Juliet, Vecient,没有一个人物是传统意义上的“好人”或“坏蛋”。

都是有故事的人，都是把心事埋在心里轻易绝不提起的人。

故事发生在未来(没记错得话是在2046年），那时飞船和汽车一样普及，人们可以在太阳系的行星中自由穿梭的年代。

可是人类的生活没有改善，治安很混乱，毒品，暴力，非法贸易泛滥（不然也不会有bounty hunter 这样的职业了)。

片子里对市井生活的刻画很写实，一点没有未来感，飞机在天上的时候是科幻的，一落地，就是和如今一模一样的凡人世界，这可能是这部动画片和其他科幻动画片的不同之处。

其实，我觉得这样的场景很有真实感，人类每天的生活环境会因为科技的发展而发生多少变化? 也许比很多人想象的要少得多。

我记得里面有一个盲人小女孩，她脸上的微笑和Spike去看望她后下起小雪的那个片断是难得的温馨场面。

更多的时候，片子得基调是冷淡的，里面的人物是寂寞的。

曾经试着给朋友们推荐这部片子，得到的反应是没有反应。

不知道是不是因为自己有可能是从火星来的缘故（和Spike是老乡)，所以他的故事轻易地碰到我的哪根弦上，至今共鸣不断。

顺便说一句，音乐有听头（我还没见过出这么多CD的动画片）。