特鲁曼

太难受了！

看简介时以为是部宠物托孤片，虽然也有，但其实是人生的告别。

关于此类型影片，看的时候多多少少会有一些不适感，也总希望以此强大内心，云淡风轻看世界，但实际上很多时候，更像是结了细冰的海面，底下的暗流汹涌无法抑制。

《星运里的错》中阿姆斯特丹的街景实在太好看，以至于其后对在阿姆斯特丹取景的影片都有天然的好感，比如《雏菊》，没想到这部从北极到马德里的影片中，也有一段阿姆斯特丹情结，这也是破防的开始。

绝症父亲癌细胞转移放弃治疗后没有告诉儿子，他以为儿子知道的事是病情已经控制住，为此被折磨了一年的儿子终于能好好上学了。

儿子生日，突然就想飞到阿姆斯特丹给他一个惊喜。

儿子见到父亲，一切都很正常，还埋怨父亲为什么没早告诉他，下午有考试，晚上约了朋友看音乐会，只能草草吃个午餐。

儿子把女朋友介绍给了父亲，父亲说再过几个礼拜放假回家的时候要一起，父子俩告别。

儿子走了几步后转身，紧紧抱住了父亲，父亲不明所以回抱了他，等儿子走远后，父亲告诉朋友，等等，我要去一个人哭会儿。

回到马德里碰到了前妻，前妻听说去了阿姆斯特丹跟儿子庆祝生日很开心，说虽然父亲不想让儿子知道，但是她已经把真实情况告诉了儿子。

你不想让我知道，我知道了，那也当做我不知道罢。

是可以这样拍出来的。

稍微带入一下经历过的事，鼻头的酸涩感立马就来了。

这是家人的爱。

阿姆斯特丹是朋友陪着一起去的，朋友是哪来的呢。

可能是最后一次见面，北极圈的朋友带着这样的包袱来见他，没有事先告诉他，因为这样的惊喜或许还不错。

四天的时间，第一件事遛狗，然后陪他为狗狗物色收养家庭，陪他去丧葬公司安排自己的后事，陪他去给儿子过生日，飞机上还闹了一点小别扭。

狗狗去了收养家庭体验生活，他说不习惯一个人睡觉，于是来到了朋友订的同街酒店，睡觉的时候伸出手，朋友无可奈何的牵住然后关灯。

明明说了不要送别，只到酒店说说再见就好，却也跟着到了机场，最后拿出狗狗的所有资料，你带上它吧，托运也办好了。

（狗狗此处演技炸裂！

）可能是早年分别后很难再见的朋友，四天的告别之行，陪他只做他想做的事，虽然也有吐槽白眼，但是都做了。

这是朋友的爱。

当我看电影时我在看什么，看那些想见不得见的风景，看这些勾起内心暖意的感情，虽然难受是真的，但是情感的体验也是满的。

开始以为是喜剧就点开看了，结果看完整部电影我从来没乐过。

因为，在男主身上，我看到了自己。

导演在细节处理上很细腻，很耐人寻味。

演员表演也非常精彩。

几个细节印象深刻：1/男配的几次欲言又止。

（表情细节刻画到位）男配来看男主是有目的的，但4天过去了，他多少次想和男主谈谈，但到嘴边的话都化作沉默中的眼神里。

他不是不想挽留男主，他从不舍到理解到帮助到最后带走男主的狗，他心理经历了很多。

2/剧院老板开除男主。

在这个情节里，剧院老板在进门前手里拎着东西，本以为是想送给男主的，毕竟辞退别人心里一定有所愧疚。

可看到老板带上门之前不忘把东西拎走的时候，我站在男主的角度感觉心是凉透了的。

反观男主当时的表情，实话说我是佩服的。

3/男主和男配睡在宾馆里，男配给男主盖被子后，男主把手伸给男配那一幕，我感觉是依赖也是告别，很有仪式感，比拥抱告别更给人一种深情。

和电影结尾男配带着狗在飞机场的背影有微妙的联系。

电影里可以说的细节还有很多，比如两次餐厅遇友人的对比，两次约见寄养狗的主人的对比，男配在往返飞机里镜头表情的对比，男主和他儿子相见的戏也很精彩，男主看儿子的眼神从他灰蓝色的眼睛里能看到好多的感情讯息。

看过全片，不难理解男主的选择，虽然他的表妹开始是不能接受的，但我却觉得男主把自己的一生看的很透彻，做出了一个最好的选择。

佩服他从头至尾身上有的那股平静。

即使孤独，寂寞，绝望，无奈，崩溃，不舍，但他还是选择了安静的，尽可能的努力。

而男配，我怀着无比憧憬，敬佩，怜爱，赞赏，复杂而多重的感情。

他是一个好人，更是一个好朋友，有他，所以男主才能安心的走。

我认为荷利安是幸运的，能有这样一个朋友陪他走过这一生，因为这样的人真的不多，更不要说成为朋友了。

我记得在开头荷利安问托马斯：“这么多年你在我身上学到了什么？

”，托马斯就转移话题说：“那你从我身上学到了什么？

”，荷利安就说：“你从来都不求回报，一直都在付出”。

当然后来托马斯说从荷利安身上学到勇敢这是后话了，我先说一下我对荷利安说的这句话的感受，我认为这有两种解释，一种是托马斯对所有人都很好，就像一个好好先生，只是对荷利安更好一点而已，第二种是托马斯只对荷利安这么好，我认为托马斯是第一种，他对每个人都相敬如宾，对朋友不求回报。

和思考死亡不同，处理死亡不是一个哲学问题。

人在将死的时候可能去想心物二元的问题，可能去想向死而生，但是处理死亡这件事情不能在脑海里就完成了，而是需要身体力行，有很多告别都要亲力亲为。

既然人生在无所不在的关系之中，那么告别亲人，告别朋友，告别同事，告别敌人，告别过去都是对每一段关系的认真交代。

人对待死亡总体应该是无奈吧，不论多么超脱的想过各种场景，但是只有在实际安排的时候才能体会真实，然后接受死亡的事实。

胡里安和他的过去告别不顺利。

他和老朋友遇见，对方装作没见到；他和情敌道歉，对方勉为其难的答应了；他想和儿子见面，全程都在尴尬的对话和拥抱度过。

别人没法很好地处理他的死亡，只有他自己能，在任何官方的仪式还没有到来之前。

为自己安排死亡是很郑重的事情，中国人在死前就订做寿衣、棺材求一份体面，可惜影片里进行这些似是而非的告别之后就结束了，结尾暗示一点安乐死有显得突兀，实在可惜。

仅看电影的海报，便觉得有了足够的理由看下去。

熟悉西语电影的人，都会会心一笑。

左一RICARDO DARIN阿根廷国宝级的演员，尽管每一部电影，我都觉得他是在演自己，或者说在演成千上万的阿根廷人，他的出色之处就在于他并非光彩照人的华丽演员，而是你身边的每一个人。

右边演员，JAVIER CAMARA在无数西班牙电影中出现，也在阿莫多瓦的电影中出现多次，基佬直男角色都可担当。

而导演，更是我非常喜欢CESC GAY，当年的一部青春期同性题材《西班牙处男》让我回味了好几遍，至今低徊不已。

编剧和导演的风格都是陌上花的节奏，徐而不急。

不在于情节的反转或者人物塑造的冲突，而在于节奏和氛围的铺设。

CESC GAY画面中的西班牙，永远都是这样，看不出时代，看不出经济周期，只是觉得清明祥和。

却跟我的想象一致。

DARIN的表演，永远是后发制人的好。

看着他，便想起永远的阿根廷的人国民性格。

那种傲娇，想让人关心却又无法说出口，想对人好又表现的羞涩难当，永远直来直去，却还觉得自己很有道理。

DARIN的范儿也是如此，尽管出演病入膏肓的中年大叔，但黑色大衣穿的范儿——绝对不是病入膏肓的体验。

从没想过这两个演员之间的碰撞，结果是基情慢慢又温情脉脉。

虽然题材哀伤，但却觉得对话取巧逗乐。

米兰昆德拉说，小说最重要的是有趣——一切文艺作品，都必须要有趣。

扯了半天这些有的没得，最后说一点点，这个电影的感受。

关于死亡，尽管我才30出头，但却觉得不得不去想。

如果挽回这万劫不覆的空虚，如何对待逐渐丧失的人生尊严？

DARIN的角色太过于理想化，但却也不得不觉得是一个出路。

当年西班牙有一部电影，也是讲的安乐死《深海长眠》，讲的是生命到了生无可恋（瘫痪）之后的选择，而这部电影探讨的就是当安乐死已经达成了一定的社会共识，那么在什么阶段安乐死，安乐死和自杀之间的界限在哪儿？

选择死亡，是否对你爱的人负责的？

DARIN的角色的表妹说了好几句金句，第一句就是“活下去还需要什么理由？

”第二金句，便是“真正的朋友都远在天边，一生中只能见几次”。

朋友说这是关于死亡的电影，迟迟不愿打开，怕被陷入悲伤的氛围与情绪。

有着午后阳光，终于跟随影片走入欧洲人的叙事。

温暖，是的，是温暖，不是忧伤。

伴随着朋友的脚步与四天的时间，知晓了胡利安自由的一生，朋友有着与胡迥然不同的性格：温和不锐利，适应而包容。

胡利安的歌剧人生，始终在不羁放纵中，包含婚姻、外遇。

人生后期，有特鲁曼的陪伴，也有家人的默默关心，听到儿子跟他说，之后要去布宜诺斯艾利斯生活，胡利安动容了，那是他的家乡。

与朋友之间的对话有着外国人一贯的幽默，那不是不在意，那是一种陪伴：陪你面对医生，说出自己的决定；陪你面对老板变相的辞退，说你演的也就那样；陪你对偶遇的外遇家人说出迟来的抱歉；陪你来一场说走就走的看望儿子的行程，制造着吸烟的信号离场；陪你面对前妻、失禁、酒吧里欢愉…最终接受着你的特鲁曼，这就是友情吧，自在不煽情。

特鲁曼是胡利安最先要告别的，面对死亡，他表面淡定，却有着我们任何一个人都难以平复的内心波澜。

放不下的有很多，到头来信任的还是老友，安置好特鲁曼，与特鲁曼和朋友一起告别。

无论多么波澜壮阔的人生，多么放荡不羁的生活，终将行之湮灭，如何选择去面对，也许我做不到像胡利安一样的淡定荷兰的街道和校园拍的很美，特别是自行车

(看完后很压抑，随手写了下这影评)十分平淡，平淡得很贴近现实，就像发生在我们身边的一样，里面着实有几个让我非常感动的地方。

一“我们什么时候来看看你”“别等太久，我的戏快结束了”这是这部片第一个让我感动的地方，面对旧朋友的嫌弃，朱利安道出了自己的心声，这个回复既表示自己主演的舞台剧即将落映，也表明自己的人生大戏也要落幕了。

二去安排自己的葬礼。

或许是作为中国人，或抑是从小收到的观念影响，自己亲自去安排自己的身后事，总是感觉好怪，朱利安太勇敢了，正像他所想的，剩下的时间与其每天在医院进出，倒不如去做自己想干的事，宁愿去当一个清醒的傻子，也不愿当一个喝醉的懦夫。

三和儿子庆祝生日。

在托马斯的怂恿之下马上去了荷兰找儿子，也如愿见到了儿子的女友，恕不知原来在儿子的心中，老爸的地位是如此重要，儿子早就知道老爸病重的情况，所以道别時的那一个拥抱，更显得弥足珍贵，谁知道他还剩下多少时间呢？

总其实最让我感动的是朱利安和托马斯之间的友谊，4天时间的道别太少了，似乎也太多了。

托马斯配朱利安去办理后事、去见儿子、去酒吧疯狂一把，接受了朱利安托付给他的特鲁曼，陪他在所剩无几的时间里做他喜欢做的事情，尊重他的选择，尊重他的决定，以他为豪。

这就是朋友应该有的模样，不是吗？

这是一部拍的略为文艺，但一点都不做作，片中本有许多可以扩大的戏剧冲突，但都被导演平和的处理，它不煽情，却饱含深情！

当机场分别，胡里安拿出特鲁曼的各种证明，眼泪决堤！

电影里说人类最重要的关系就是个体之间的联系，我将离开，把我最重要的爱放在你身边，以后不管前路如何，我们都在一起，我爱你

癌症复发的胡利安面对医学给不了的解，决定主动提交死亡的答卷。

老朋友托马斯从加拿大飞到马德里来看望他。

在四天的陪伴中，两个人一起完成着向死亡朝圣前准备。

在其中，托马斯对胡利安选择放弃治疗迎接死亡的决定，从起初的试图劝返到理解，最终为胡利安的勇敢感到骄傲。

当正面审视甚至迎接死亡，会发现它和平常经历过的很多事情如此相像。

像婚礼前选典礼形式、婚纱、捧花那样的挑剔去准备葬礼的下葬方式、骨灰盒、花圈装饰。

像旅行前看旅游攻略、给宠物找寄养店那样的忐忑去读关于死亡的书、给宠物找下任主人。

像剧终后接受鲜花或倒彩、致以鞠躬或敬礼那样坦然的接受安慰或躲避、坦言感恩或抱歉。

然而那些都仿佛是无关痛痒的安排。

生活中最重要也最困难的就是那些情感关系，爱、家庭。

工作中，社交里，你不在，他们会找别人，总会有人替你接电话，而在爱、家庭那里你不可取代。

始终要面对爱和家庭的告别：与儿子心有千千言却说不出口的拥抱；接受妹妹竭斯底里难以放手的愤怒；同前妻平和自然的彼此祝福。

影片《特鲁曼》用“如果生命所剩无多， 现在该做好哪些准备？

”这样的发问来引发“生命该怎么过才是圆满”的思考。

让我想到李开复面对人生终点方向这样的感慨：“让我的亲人、朋友知道我真心爱他们，是他们让我的生命充满了温暖和光辉。

我要跟他们一起度过难忘的时光，让我们彼此的生命都记住在那个时刻里我们互放的光亮。

我要在活着的每一个时刻都是全心全意地活着，我不会再花心思去臆测、追想那些还没来到或者已经远去的事。

”这就是向死而生的思考，是生命通透出最深刻的回旋。

最后是面对托马斯离开的不安。

胡利安：“明天你就要走了，我再也见不到你了，我讨厌离别我不会去机场送你的。

”托马斯：“我也不想你来。

”胡利安：“太棒了我们 就在街上分别吧，你打个车然后你回北极就这样。

”托马斯：“好主意。

”然而胡利安还是去机场送了托马斯，并把始终找不到放心主人的狗狗特鲁曼托付给了托马斯。

飞机上怅然若失的托马斯攥着狗链仿佛有所顿悟。

还记得在第一天陪胡利安咨询失去亲近人的狗狗该如何安慰时，胡利安曾问到：“给它留一件我的衬衫或者什么，有我气味的衣服这会有用吗？

”也许，托马斯也是胡利安心里另一个放不下心、需要留些东西来安慰的特鲁曼吧……这部影片从头到尾也没有交代托马斯与胡利安之间的陈年旧情，但深厚、踏实、不需要伪装、不需要解释的信任与依赖在安静、清淡的剧情中散开，让人感慨于生命终点有一人相送的珍贵。

生命中最后的一段时光 胡利安克服了尴尬 克服了羞怯 尽量让人生少留遗憾 甚少沟通的儿子借着还打火机的机会与父亲拥抱 一次温馨的见面 告别式的见面 生命尾声的四天 有一伙伴陪伴足矣 浏览了那么多收养者都放心不下谁能走心的照顾特鲁曼的老年生活 最后还是给了自己可以手拉手睡觉的却不觉得尴尬的伙计 温情的友情