列夫·朗道:诺拉与母亲
DAU. Nora Mother,DAU. 罗拉母亲(港),DAU 3: NORA AND MOTHER,ДАУ. НОРА МАМА
导演:伊利亚·赫尔扎诺夫斯基,叶卡捷琳娜·厄特尔
主演:Teodor Currentzis,Lydia Shchegoleva,Radmila Shegoleva
类型:电影地区:德国,乌克兰,英国,俄罗斯语言:俄语年份:2020
简介:诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都莫斯科,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角..详细 >
基本靠对白推进,依然是局限于该系列所搭建的仿真大场景。越往后释出越多同系列的,基本都是这类舞台剧调子了。本作没什么打动人的地方,相对随机的对白(聊天)重复性也很大,实在需要不少耐心。在电影语言层面还是粗糙。
真实,压抑
母女俩之间的对话超级精彩!
第二部列弗朗道也是最后一部
房间内的暴力而又矛盾的拆解者。
真的好看……
比娜塔莎糟糕,没有了黄暴,就体现不出前苏联的集权制,变得冗长无趣,不要问我退变如何,六小时退变还没看完
很烦非要抓着DAU产生背景去批判的人。虽然较之前的场景和人物都简单,但这部的现实意义绝对是足够大的,这讨论的也绝对不是苏联式的家庭问题,这是全世界人民所面临的家庭问题。(那件貂真的挺好看的)
开始扒TC早年物料发现的DAU系列……蛮扎心的一部,阴暗写实
看到第三部发现DAU系列的真正野心:全方位展现一种强权下的暴力结构,可以说是爹学的集大成作。如果说前两部过于直白使人不适,第三部则展示了一种悄无声息侵入家庭领域的可能性,从而真正令人毛骨悚然。只有抛弃情感才能不受伤害,最终要么被强权吞噬要么成为强权本身,Nora和她的母亲展示了这种爱无能在代际间的传承,莫名感觉很伯格曼。
研究所是困境,婚姻同样也是困境,家庭,母女关系,困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头,而是他们认为人眼看到的就是长镜头,那么
想起了婚姻故事里两人的争吵。最了解你的人总是能找到最尖锐的词语和观点来互相刺痛彼此,每个人又都身陷囹圄,但正如最后反复强调的,一切都会好起来的。谁又知道以后得事呢。
有这功夫看家长里短为啥不看伯格曼?
没剧本的对话很考验演员临场发挥,而最后女儿和母亲的对话之中却有前后矛盾和重复的地方,一方面是业余演员的能力限制,另一方面也表明了演员是有把自己的感受带入对话的,以至于对话有时候发生了偏差和有点莫名其妙的转折。这种虚虚实实,真真假假的地方其实还蛮有意思的。
4.5 仍然是一个周边故事,但现在意识到,也许整个DAU就是把Dau挖空之后剩下的那部分。苏联/俄罗斯/乌克兰真的太冷了,你没有办法出门转悠,只能坐在家里谈人生,谈男人,谈你有限人际关系里的全部爱恨。但是又有多少电影,能以这种无限自然流畅丰富真实的方式谈到这种抽筋扒皮、又好笑又可悲,期间无数次缠绕撕扯直至相互转换角色的地步?你被自然囚禁在屋子里,被生活囚禁在屋子里,被DAU囚禁在屋子里,但最终是你们自己囚禁了自己。P.S. 说到底还是Dau比较狠,一句话把丈母娘干哭 P.S.S. 大陀螺真的很三姐妹了
列夫·朗道:诺拉与母亲
和两位女主演一起筋疲力尽。
母親影響著女兒,女兒也試圖規避著母親無形的壓迫。
第一部DAU1.“给他加点大蒜 不能让他的生活太甜蜜” 2.母女的一次交谈 婚后的家庭主妇 丈夫成了生活的全部重心和话题对象
3.5#简单明了,自然舒适。能够在独一空间内叙尽人生困境,稍欠些火候。DAU这个项目,真是一言难尽...