命运之夜——天之杯Ⅲ：春之歌

“我 要为间桐樱体内孕育的那黑暗的诞生献上祝福 为那个影子？

那可是会杀人的东西啊 但是 它还未出生 若是已经降生 那也许的确应该为他断罪判罚 却无法对它说出「不许降生] 还是说 罪犯的儿子尚未出生就是罪犯了？

所以就要杀掉他？

虽然不是现在应该想起来的事情 我生来就有缺陷 对我来说 幸福才是痛苦 绝望方为喜悦 我自身 那存在的方式 作为一个生物来说是恶这件事我很清楚 真是很过分的缺陷 就算恶人也是有良知的 我想要纠正也做出努力了 而最后所做的尝试 就是爱上一个女人 准确来说 应该是希望能够爱上 想要去爱也和她生了孩子 其结果 我 无法爱上你 不 你是爱我的”“我会守护樱到最后一刻 无论事情会变得如何 我都会选择樱 你犯下何罪惩罚有多重 这些我都不清楚 但我要守护 从今往后我会从所有要向樱问罪的东西那里保护樱 就算 这是伪善也好 我也要守住我爱的人到底 ”“人类就是这种东西 恶人一时兴起展现出善意 圣人不经意间犯下的罪行 这个矛盾才是人的本质 只要活着 就会孕育出善恶两者”“哥哥要保护妹妹对吧 我可是士郎的姐姐呢 那么就必须保护弟弟呢”

感觉非常粉丝向的作品。

忽略掉saber线和rin线已经塑造好了的人物，hf在各方面都挺令人满意，尤其喜欢这条线里面的麻婆和凛，对于樱的塑造也蛮 有趣的。

电影里面画面还是很炫酷的，让人看了想燃起来。

中间出现了许多有趣的片段和分镜，给观众塑造的氛围简直吊打原作。

不过问题也异常的多： 每个片段和分镜都很有趣，连在一起却没有一个比较统一的风格，甚至在电影这种宝贵的时间里面放进了原作里面的吐槽部分，导致经常会感觉切换突兀，简直就像在讽刺原作每条线都有ooc。

hf线基本涉及了整个fsn的核心设定，也有一部分甚至得在外传或者前传里面补全。

导致很多细节如果没有接触过型月世界可能难以看懂，不过这受限于电影本身的时间和性质，讲不完整也非常正常，因为很多与大主线无关的细节适当省略也未尝不可。

游戏里面大量的语言 心理描写，以及大量的选择支和bd，感觉对于人物的认识和塑造，甚至一些设定的理解都有比较重要的作用，然后电影中对这些地方都顺其自然地一笔带过。

印象比较深的地方大概是制定计划，投影的使用时间，如何对待黑saber这些地方，电影中士郎基本都没有任何犹豫，这样就导致了很多人物的行动，情感跟猜谜一样，处理的贼几把突兀还不知道想干什么，蘑菇完成度最高的rin也被写的像个nt。

不过考虑到这终究是对原作的电影改编，精美的制作和炫酷的场景就已经很能让人在屏幕前感受到那种激情，有这样那样的问题也无可厚非。

就像柯南天天给观众喂屎，拍得像星球大战，不还是票房节节高吗。

所以作为给粉丝的电影来说，我觉得已经成功了。

虽然既是游戏党也是动画党但是因为时间太过久远把以前的情节都忘了，所以这次观感还是比较新的，看完以后才知道有些情节被改了，但是观看的时候却并不觉得不自然，可见改的还是比较成功的（细想也觉得改的挺好，除了虽然自己是HE狂魔但是反而期望最后结局是NE并且一度以为是NE，最后还是给了TE）。

HF线是当时玩的时候最喜欢的一条线，这条线必须通完前两条线、士郎在爱情与理想之间选择了后者以后才能出现，这时他对前者的选择才更有意味。

真正打动的我地方是对于樱内心世界的【变化】的刻画，不管是和凛的关系也好还是和士郎的关系也好，能深刻感染我让我共情，这一点上同当年玩游戏的时候的感触的不一样的，或者说更深了一层，那时更多的是为剧情所震撼，更多的是站在男主视角上去看。

相比于原作，剧场版更容易“翻车”，但是这部剧场版却没有让我失望，除了剧情的改编在线以外，作画可以说非常出色，特效炫酷打戏精彩，bgm到位。

本来不抱太大期望的，因为1和2始终在节奏上有问题，以为3也会有节奏问题就没期待太多。

其实去年日本上映的时候很多人就说很好看，非常好，但是当时抱有一种偏见，觉得说好的一定都是那种特别厨的人，所以感觉评论的参考价值不大，就没看剧透。

当今天借着BD放出，终于看完第三章时，我彻底被震撼到了，这一部确实好太多了。

首先，HF经过1和2的铺垫，在第三部终于迎来爆发，这种爆发不仅仅是故事终于走向高潮，更是一种人物情感的升华。

第一部恶兆之花太赶，而第二部失落之蝶又是纯铺垫转折，前两部里作为真女主的樱始终没能宣泄自己的情感，到了春之歌时终于能将樱的真情实感展现出来。

下屋则子终于迎来自己最高光的时刻，在这部里将樱的那种矛盾的感觉表现地淋漓尽致，让观众第一次看到了一个立体的樱，而不是像之前两条线里只会一味忍让的紫发女路人。

除此之外，让我惊喜的不仅是近年来业界颠覆的作画，还有本片的配乐！

是的，梶浦由记YYDS！！！

因为本片是三部曲的最终作，配乐必须非常完美才能衬托出终局的意境，而梶浦真的做到了，从影片开始时的BGM开始，无不透露出一种大战即将来临的感觉，将氛围和情感一致烘托到最后的决战，整部电影的配乐和对观众情绪的调动做到了真正的彻底的严丝合缝，实在是太强了！

另外本片节奏极佳，算是从06版fate到14版UBW再到剧场版三部曲里节奏把控最好的一次没有之一，全片信息量极大，我在看的时候完全感觉不到本片只有2小时，看了半个小时的时候暂停了一下，感觉过了一小时，但看了下时间居然只过了半小时。

总之借此次BD放出，我们终于得以一睹这部史上最好fate，真的是做到了目前无可挑剔的地步。

如果说一定有什么遗憾的话，或许是对士郎死后这几年交代的过简短，对非粉丝而言要想不看解释就看懂士郎是怎么复活的有些难度。

去年，我看了《复活的鲁鲁修》的BD，今年则是HF的第三章，明年的话应该是最近刚上映的EVA新剧场版终章出BD，所以明年过后，可以说爷的青春彻彻底底就结束了，唉，真希望还能看到这些作品的续作，可惜天下没有不散的宴席，但不管怎么说，还是希望型月能在下一个十年里做好企划和作品，带给我们更多惊喜吧。

像是一场梦境完结，几年时间一路追寻，不知道何时就踏入了春天里。

在无数个平行世界里，看到了他们的结局，有的早早退场，有的享有幸福。

生活像洋葱一点一点被玻开，幸福在追寻之路中，被当做形式所舍弃。

于是，当我们说，幸福不过是镜中花、水中月时，可曾想过那些一起度过的岁月，它们虽沉默不语，却能通过你的遗憾、惦念，没来由的泪水中，宣告自己的存在。

或许，也并不需要宣告，追寻是追寻本身，幸福一直就是幸福的样子，而真理从来不显示面容。

因此，从二月的樱花中走过，春风和煦中，又有哀伤的情绪。

生命因为茂盛之美，才能对比凋零之哀，伤春悲秋亦是如此。

正是因为时间与经历，因为虚拟作品中的爱恨之丰盈，迎来终结之时，才会显得如此遗憾。

即便他们历经磨难，做了彼此认为最好的选择，所带来的结果，往往都是相互拉扯。

所以凛问：樱，你幸福吗？

她或许在问，樱，你遗憾吗？

无论樱的回答如何，凛都是困在回忆里的那个人。

回头想想，士郎作为从者，一直陪伴凛的那些岁月，总让人有种莫名的惋惜。

极端的善与极端的恶并无二致。

有人说，卫宫士郎在hf线放弃了自己的理想。

我承认，hf的士郎确实是放弃了“理想”，但这个理想的本质到底是什么，他和士郎的初心，以及和ubw线士郎所领悟到的东西到底是不是一回事，我想结合zero、ubw、hf三条线谈谈自己的看法。

先阐明我的结论，无论是哪一条线，士郎都没有放弃成为“正义的伙伴”，面对需要帮助的人，面对无辜受难的人，无论是哪条线的士郎，都会挺身而出去尽力帮助，尽力拯救。

差别只在于他个体有没有把自己当成一个人罢了，跟救人没有什么关系。

为什么自己会不把自己当一个人呢？

ubw线的士郎说了，想要拯救他人的想法一定没有错，这是绝对没有问题的普世价值。

那么错的到底是哪里呢？

因为这里面有一个非常疯狂的执念在影响——我想要拯救所有人、我想要所有人都幸福。

想要救人和想要救所有人，是天差地别的。

前者是由一个善良的正常人说的，后者只能出自一个脱离了人类轨道的机器。

卫宫切嗣就是第一个脱离了人类轨道的，zero开篇就写了，他想要让所有人都幸福。

红A是另一个脱离了人类轨道的，他想要拯救所有人。

因为脱离了人类轨道，所以他们都遭受了非人的折磨。

先强调一点，他们并没有对人类造成什么危害，从整个人类整体的阿赖耶识角度，他们说不定还为人类的增长和繁殖做出了应有的贡献。

说白了，想要拯救所有人的道路尽头，必然会踏上杀少救多的道路。

这是由生物的本质决定的。

卫宫切嗣在经历了一系列的人生苦难后，深刻认识到杀少救多是唯一途径，他也不断地在践行这样的救人之道，但是内心深处还是寄望于万能的许愿机这根最后的稻草，希望能改变点什么自己不知道的东西，让所有人都得救。

但当这最后的希望也破灭时，他终于悟了，但是也失去了作为人类应珍惜的一切，他的生命在最后像赎罪一般拯救了士郎后，就像泄气的球一样很快垮了，有黑泥的原因，精神上的垮掉也是一个原因。

红A则更加的极端，他没有卫宫切嗣这样明确的纲领，因为他的一切都在东木大火中被烧毁，整个人格被毁在了那场火焰里，而这个时候切嗣拯救了他且露出了幸福笑容，这个拯救的举动和那幸福的笑容填满了已经空洞的士郎，所以从此以后他就开始把“拯救”这个具象作为自己人生的全部投影，借来了一个理想和生存的动力，像机械一般的活着。

他很有可能到最后都没有像切嗣那样悟到杀少救多是“拯救所有人”的唯一归途，只是机械般地救救救，甚至到死，为了继续救下去，和阿赖耶识签署协议成为人类集团的守护者。

而这个时候他才开始在漫长的替人类历史当清道夫的过程中明白了自己所追求的事物的本质。

作为守护者的他，终于站在了全人类历史的高度，这个时候他才终于明白，人类的历史就是在不断杀戮中前进的，人类数量的繁荣和发展就是多数不断地杀掉少数让自身积累，强大的文明淘汰弱小的文明，人类才能开花结果至今。

可惜，这个时候他已经没法摆脱了，于是，曾经单纯想要拯救所有人的少年，终于成为了为整个人类史铺路的刽子手，到了最后他只能不断地杀杀杀，杀得越多就救得越多，杀得越多人类就越繁荣。

而只有自己双手沾满了血腥。

这是多么苦涩的结果啊，玩过ubw这里，我也就明白了，人类根本就不需要卫宫切嗣、卫宫士郎去拯救，真正需要被拯救的，恰恰是他们自己。

我想要让所有人都幸福，成为正义的伙伴。

卫宫切嗣如是说。

于是他先是帮人和救人，慢慢为了救多数人杀掉那些害群之马的少数人，然后就成了为了全人类的整体甚至可以不分善恶地牺牲掉少数人。

我想要颠覆东木大火这场地狱，我想要救更多的人，这绝对没有任何错误。

ubw线的士郎如是说。

这份初心不知什么时候变了味，先是帮人和救人，然后变成了没有选择和区分的帮人和救人，然后变成了想救所有人。

在不知不觉中，扭曲和傲慢开始在他们的生命中扎根，开始变形成恐怖的怪物，反噬自身，让救人者走上了一条非人的道路。

ubw的士郎是不会成为红a那样为人类史铺路的刽子手，因为他自我觉悟了初心，且亲眼目睹了红a理想尽头的身姿，所以他的发展会和红a不尽相同。

但是，从本质上他依然走在画地为牢的困境中，哪怕凛把他带到了时钟塔去试图拯救他，但是依然困不住士郎那颗被“拯救”机械化了的内心，所以他仍然奔向了更广大的世界。

或许他不会成为红a，但他仍然将一生为“拯救”这个借来的理想所困，如同机械一般不断前行。

说到这里，也就明白了，hf线的卫宫士郎，是获得了救赎的卫宫士郎，从枷锁中获得解放的卫宫士郎，是从机械回归人类的卫宫士郎，也是作者整部作品叙事结构走向结末的卫宫士郎。

谁说他放弃了“正义的伙伴”？

救千万个人是正义，救一个人就不是正义了吗？

杀一救十甚至杀千救万，和专心地救一个人，哪个更应该是普通人所能真正办到的？

或者说，到底哪条路，才能真正把卫宫士郎从两代人延续下来的“拯救”的诅咒中拯救出来？

我觉得是后者。

困在拯救所有人这个执念和疯狂中的机械，在经历了被人类史当成种族进步的侩子手后，终于找到自己作为“人”想要拯救的对象，也就是让自己获得人类幸福感的那个女孩子。

卫宫切嗣曾经有很多可以让自己获得人类幸福的选择，最后为了偏执和疯狂他亲手把他们全部毁灭。

其实，他比已经空洞的卫宫士郎更容易成为人类。

作为人类的幸福感，从来没有远离他到甚至需要去“借”的程度。

理想如果能够真正为他人带来益处，那可以称为理想。

但人类这个种群根本不需要你这个“理想”来拯救，人类种群的发展和繁荣不仅仅是靠“救”，更是靠“杀”来实现的。

一个崇高的个体只能充当人类进步的自然选择中的屠戮工具，然后让自己变成非人的怪物，这不叫理想，只是脱离了初心的偏执和疯狂。

救人和救所有人的区别，就是个体人类和人类种群的区别，是一个人的一生和人类的历史的区别。

人的“人生”，绝对不能和人类的“历史”画等号，强制画等号，就是步上疯狂和非人之路。

所以，hf线的卫宫士郎并没有放弃救人的理想，他只是从救所有人的疯狂中拯救了自己，然后获得ubw中自己领悟的初心，作为一个善良和正义的人去面对自己个体的“人生”。

我不知道还有多少人记得《空之境界:痛觉残留》的女主角井上藤乃不得不说，樱的悲剧性和井上藤乃的逻辑是一样的“身上背负着巨大的力量”并不代表“自己”的强大樱和井上藤乃在各种意义上都是被“强奸”的角色作为容器而活着的少女似乎总能勾起人的保护欲，在这里，《龙族》的绘梨衣也依循着同样的逻辑但实际上，这种“承载巨大力量，但仅作为容器”的少女角色，在日本二次元的频次似乎不低，早期的《罪恶王冠》之类的作品也在其谱系之内而这一连串角色谱系似乎又印证了一个社会寓言最后，很多人说讨厌樱这个角色，我觉得恰恰是作品本身的矛盾体现，樱作为一个女性角色，既要变得“淫荡”带来商业价值，又要成为“悲剧”女主角体现其人文内核作为一个两边不讨好的工具人角色，我们又能说什么呢？

因为我的伊莉雅又没能存活下来，扣掉一星；剩下的一星给这严重压缩了的故事情节。

由于我没玩过游戏，第一遍看天之杯的时候，我一开始是没看出来土狼每用一次红A的魔术回路，他就会丧失部分的记忆。

看到土狼解除了樱的黑化，土狼叫R姐：Ri 的时候，一个非游戏玩家的观影心路历程是：土狼你咋啦？

咋口吃啦？

还是字幕翻译的时候，少打了几个字母？

真的，如果土狼只是吞吞吐吐，叫不出或者只是部分叫不出一个人的全名，我就会以为他突然一下口吃了呀......魔术回路一下消耗太多，肌肉都僵硬了呗......还有最后麻婆和土狼的定格“拳击肉搏”，令我不禁陷入深深地思考：这还是那位曾经逼出了切丝爸爸四倍时速、引英雄王折腰的三姨太？

怕不是和闪闪一起愉悦了十年，果然体能堪忧呀难怪热心市民金先生要抛下麻婆，先一步而去 《天之杯》的故事情节，让我喜闻乐见地认识到：我们人类呀，就是爱双标 土狼为了挚爱的樱，把“成为正义的伙伴”修正为“只成为樱的正义的伙伴”；为了樱，毫不犹豫地击杀了曾经朝夕相处、生死与共的前队友黑呆，还原谅了樱在黑化的时候手上沾染的诸多人命（还让我们金先生死无全尸！

）。

诚然，樱的身世和经历是异常悲惨的，让我也恨不得想跳入屏幕去捏死虫爷，拍扁二爷，把间桐家都挫骨扬灰；而那些被樱所吞食的人类和英灵，也是她在黑化状态下所为，不是出自于间桐樱的本意。

樱所经历的那一切，换任何一个人都会崩坏和发疯，我们朴素的愿望就是希望受到的苦难能够得到补偿，无奈之下犯下的错可以得到原谅，一切都可以重新开始。

这个我完全同意。

那么既然樱可以被原谅，可以重新开始，可以获得爱，凭什么那个在千年之前被献祭、被抹消、被迫承担全人类之恶的Avenger安格拉曼纽就不能够获得属于它的重生，不能获得补偿呢？

还有，那些不幸又被黑樱杀掉的路人甲乙丙丁们，倘若站在他们的视角，谁来拯救、谁来补偿他们？

我特别喜欢蘑菇在《天之杯》中最后的安排：拯救樱和摧毁大圣杯已经没有因果关系了。

在大圣杯完成之前，通过凛、土狼，还有最重要的是樱自己的努力，樱已解除黑化并切断了与小安的从者契约。

只成为樱一个人的正义伙伴的土狼，已经拯救了樱，如果他不双标的话，此刻就应该同样给小安一个机会，让大圣杯完成，实现麻婆和小安的愿望，让它诞生！

（一切为了伊莉雅！

）什么？

因为小安是绝对之恶，圣杯里的黑泥一旦出来可以要了全人类的命？

跟樱杀掉的那些人对比，两害相权取其轻，站在全人类的视角，小安不值得拯救，所以就要把它扼杀在摇篮之中？

人们怕不是忘了，是谁让小安背上了这个所谓的绝对之恶！

我的精神病友陀思妥耶夫斯基在他的绝笔之作《卡拉马佐夫兄弟》中借着伊万之口曾向全人类发问：“你想象一下，你在建造一座人类命运的大厦，目的是最终让人们幸福，给他们和平与安宁，但为此目的必须而且不可避免地要摧残一个——总共只有一个——小小的生命体，就算是那个用小拳头锤自己胸部的小女孩吧，用她的得不到补偿的眼泪为这座大厦奠基，你会不会同意在这样的条件下担任建筑师？

” 现在我可以回应已经作古的老陀：双标的人类当然会愿意这样做。

至少在《天之杯》的世界里，人类不就是踩在小安身上往上爬了吗？

选择小安成为绝对之恶，和这绝对之恶对比，那可不是其他所有人都是相对的善了吗人类不仅双标还爱甩锅，真是亘古不变总共就只牺牲了小安一人，这可真他爹的正义啊！

自己的恶，自己来承认，自己来承担！

此世所有之恶，由人类产生，理因由全人类来承担！

所以，我也想像麻婆那样质问土狼：凭什么就让小安来背？

凭什么就不让它降生？

它就是想要降生来看看这个世界，生命想要被俘化有什么错！

就因为它背着绝对之恶，就断定它必行绝对之恶，也就是人类能干出来的事儿。

这个世界上有万千生灵，世界给了大家存在的权利，人类社会的所有在世界在宇宙眼里跟其它生灵没有任何区别。

跳出人类自己的视角，在全部的生灵当中，论邪恶，谁比得过人类呀。

然而宇宙包容了人类！

人类自己，偏偏容不下一个替自己背锅的无名之人，拒绝承担本应属于每一个人的恶。

有本事，人类就进化到去挑战宇宙准则呀既然土狼可以双标樱，麻婆为什么就不可以双标小安土狼是樱一个人的正义伙伴，那麻婆就是小安的正义伙伴呀！

当然，我也双标，所以我站麻婆和小安要愉悦！

一切为了伊莉雅！

最后，R姐最高！

可能人在创作欲表达欲旺盛的时候，才华就能引领着你去倾吐一切你觉得值得倾吐的东西，我们就能看到各式各样的作品，大笔一挥，翻天覆地，各有滋味。

商业作品的奇妙之处，试图找到人性的弱点，然后逼你去思考作者觉得值得思考的东西。

逼你的姿势如果让你足够快乐，你就会觉得这是个不错的作品。

所以像FATE这么典型的商业个人融合恰到好处的作品，经常会出现一些很幽默的地方。

让你看一个大和抚子式的美女纯情地爱你，因为美女背负着沉痛的过去，无法原谅这个世界也无法原谅自己。

虽然它试图给你讲由此引出的神，但这个引子颇有时代韵味，乐得我不知所以。

试图塑造的那个卫宫士郎，美则美矣，却在美女被安排的伤痛面前，显得轻巧了起来。

也在未来的那个emiya遭受的千锤百炼面前，显得轻巧。

当然，谁也无法真的讨厌纯真纯善的卫宫士郎，可是这歪歪曲曲的神像却在真实的痛苦面前显得有心无力。

被打碎的容器真的那么容易被复原吗？

如果一个玻璃容器被摔碎，会仅仅因为有人努力去搜集碎片粘起来，就能继续盛水了吗？

如果樱承受了所有她被安排承受的，那到故事中的这一步，她真的是在乎自己“爱”的男人是不是选择自己吗？

就因为心灵没有归处？

樱承受的罪孽本身如果她承受了，谁都觉得她才是圣女吧？

圣女和魔女的界限本身，描绘起来不是更为生动吗？

当然，因为总要有一个引子，来逼人面对圣女承受的罪恶，所以捏一个人畜无害金光闪闪的小神人，当然是一个方便又快乐的选择。

实际上如果卫宫士郎真正要被捏成神，应该是他遭受了樱的一切，而他选择了原谅，并守护了这个世界。

当然，这个故事可能没那么多人想看就是了。

诶等等，难道这就是……圣……圣经？

HF剧场版第二部对樱的心理描写和行为处理的很好，但是对伊莉雅戏份的删减和修改会造成隐患。

士郎的主动换回了伊莉雅的主动才有了伊莉雅救士郎的“春天归来”结局，电影表现得更像是伊莉雅单方面主动跑来示好。

卫宫切嗣为了当正义的伙伴，拯救无关的多数人，抛弃了自己的家人（虽然另有隐情，但爱因兹贝伦家族误导了伊莉雅）。

故而，伊莉雅对卫宫切嗣抱有复杂的感情。

卫宫士郎成了卫宫切嗣的养子，还继承了切嗣正义伙伴的理想。

于是伊莉雅把这份复杂的感情也转移到了士郎身上。

士郎在伊莉雅的相处中融化伊莉雅的心，士郎在关键时候的抉择让伊莉雅感动，这才有了“春天归来”结局伊莉雅救士郎的行动。

但是，电影里士郎跟伊莉雅的互动删的很严重，电影留存的部分也改的很有问题。

对比原作可以感受到，原作的士郎的积极主动和关键时刻的抉择影响了伊莉雅；而电影则表现的像是士郎自顾自的哀伤，士郎的主动感被削减了，表现的像是伊莉雅单方面来跟士郎示好的感觉。

现在看不出什么，等第三部如果出春天归来结局就会因为缺乏铺垫而产生违和感。

所以等第三部看问题会不会发作，制作组如何巧妙地解决问题。

一个补救方法，是电影版走伊莉雅没来救士郎的“樱之梦”路线；BD补完士郎和伊利亚的戏份，附上“春天归来”结局。