午后

3.5

A free indirect aesthetic——露台将人物和湖边风景隔开，小屋成为移动的监狱，人孤立于环境存在，看似客观的镜头却传达出人物主观的忧郁。最明显的例子，当露台作为空镜出现时，似乎对人物双向敞开，而当人物进入景框时，露台、围墙、玻璃窗则瞬间从开放的通道变为困住人物的建筑。漫长而炎热的下午，当自然光褪去，对于被外界某种社会权力控制了brain plasticity的人物来说，结尾自杀成为唯一出路。

8/10

# Solaris 2007【C+】中间的某一幕，儿子突然朝向母亲的一巴掌，然后紧紧抱住，之后我们看到了鲜血，但不是来自脸，而是母亲割伤的手，伤痕与情感态度的错置，也构成了夏娜莱克的镜头设计的意图，琐碎的午后郁结。

看到最后才有点明白片子要说啥——当然也可能是误解。人跟人走不进，同时又不满对方为啥不能走进。这个表达并不新鲜，而且分人。夏娜莱克讲故事，人物和人物关系不特别交代，上来就是一场戏，根本不知道他们什么情况，片子行进至一定程度才慢慢明确，甚至不明确。这可以是一种风格，但我总觉得这个太消耗观者的注意力了，完全没必要这么干。简单明确地讲出来并不耽误表达，有利于观者尽早进入。否则，太容易疲劳，得不偿失。她近几年的片子依旧如此。估计也是她作品传播度不高的原因。

自戕的偏离和碎忆的慰藉，何时何地能决出我的庸常？/avec Loïc

或许对话还可以再少点……

咱比较保守，这么标新立异的没办法。。。

配乐好听，剧情有点沉闷。柏林学派都是这种风格吗(等我再看看别的)

几组urban sequence有灵性的，乡村大宅子里的戏剧时光就还好，夏娜莱克的优势还不能脱离urban的土壤

女导演的情愫，水波流离中的疏离。

我只感到無奈

喜欢长镜头

你游进了午后的湖水，我走向了城市的人潮，至于其他人……

【3.0】

7.5(2⃣️)，寥寥几笔勾勒的午后谈话，把一些行将破碎的紧张的私密关系以一种稀疏平常的形式浅浅表达，化作静谧湖畔的粼粼波光。流体一般的镜头语言，却又如同人物心不在焉的对话一样，轻描淡写似地把家庭与生活的沉重感稀释，又让这深不可测的忧郁徘徊于这个慵懒的季节，像无形的幽灵一样挥之不去。看不清楚他们背负了什么样的悲伤与痛苦，但离别与沉默，困惑与忧虑，始终萦绕于此，可一切都在这个平常的夏日午后走向消逝

波光粼粼

精神状态过于相似或许导致互相抵消的“无聊”，待重看。

真的太散太碎…棄

3.6