黑皮记事本

今天，《黑皮记事本》更新到了第五集。

野心勃勃的女主元子欲望膨胀，想要站上银座最繁华地带这条街的最高点。

进击的女主立志以买下银座最大的夜总会“露丹”作为目标。

标价3亿日元的 “露丹”，与卖掉自己的“卡露内”1亿元之间，还差2亿元。

元子将猎物目标锁定在上星培训集团的理事长桥田常雄身上，本集正式开始实施计划。

1在上一集中，女主以智谋巧用梅村的女招待代替自己，满足了好色董事长桥田的一时之渴。

桥田也显得比较识趣，对女招待很是满意。

滑稽的是，桥田同样一套真爱论的表白，转眼就换了女主人。

对比之前丧心病狂、丑态百出也要得到女主的种种手段，当真讽刺到哑然失笑。

好在女主早就看穿了桥田的真面目，她的目标是在他身上榨取钱财，并不在乎情真与否。

桥田如约从长谷川庄治那里买下了“梅村”。

女招待将这个消息第一时间通知了元子。

元子给她一笔钱作为回报，邀请她新店开业后继续合作，并要求她不再与桥田见面。

男主安岛富夫为了选举成功不择手段，不惜抖出已过世的总理以权谋私、将开建大学的工程承包给妻弟公司的丑闻来打压竞选对手，总理的妻子若槻贵子。

在过世总理的忌日那天，安岛遇到若槻贵子，贵子对安岛上坟的行为表示鄙视，并指责安岛忘恩负义。

安岛自知无可辩解，于是跪在地上请求谅解，并表示自己会继承总理的遗志，还说若有困难找他，自己定会报恩。

元子按照计划，去培训学校上门找桥田，桥田对她的来访又惊又喜，以为元子嫉妒他和女招待澄江，对自己回心转意。

元子以要求桥田不再约见澄江作为由头，开始了这场勒索的大戏。

元子要求桥田将已买下的梅村转让给自己，提出用2千万、不付首款、分期25年还清的方式。

筹码是黑皮记事本上所记载的桥田避税的黑钱3亿1千万，还有违法替学生走后门所收取的学生资料和钱款金额的详情。

无奈之下，桥田只好签下转让合同。

元子巧遇过去的妈妈桑，两个女人进行了一番微妙的相互试探对话，对抗在无声中结束。

元子来到长谷川的经济研究所，安岛也在场，她提出要用三亿元买下露丹。

二人大吃一惊，长谷川对钱的来历表示怀疑，提出要付定金5千万，并要求如果半个月后违约，不能如期支付2亿五千元的尾款，就要收取1亿元的违约金。

元子爽快答应了。

正当元子以为自己一切按照计划顺利进行，马上就能走向人生巅峰的时候，却发现澄江与桥田在一起，并且失去了联系。

安岛来到卡露内，列举种种坏处，试图说服劝阻元子，不要买下露丹，并询问这笔钱的真实来历。

面对安岛的真情流露，有那么一瞬，元子迟疑了。

可她依然决然地推开安岛，告诉安岛要用自己的方式，站上人生高峰。

安岛提醒元子，长谷川是个危险人物，与他作对没有好下场。

元子坚持自己的信念。

在下集预告中，元子过去的对手们轮番登场，山雨欲来风满楼。

可以预见，一场精彩的恶斗马上就要来临。

2这部剧进行到一半，在本集最令人感触的有两个点。

一是：签约结束，桥田愤怒质问元子欲望深重，为了钱不顾一切，元子反击说桥田是守财奴。

随后，桥田对自己的犯罪作恶行为，进行了一套义正言辞的合理化辩护。

他坚称，自己收取学生走后门的钱只是一种助人为乐。

他表示日本乡村缺乏医生，自己的所作所为，不过是给学校和学生之间进行牵线搭桥，优化社会的资源配置。

不得不感叹，这套洗白美化的说辞，当真是完美！

二是：当安岛来说服女主不要买露丹时，动之以情、晓之以理的提醒女主长谷川的危险，和可能导致的种种恶果。

当元子指责他自己不择手段时，安岛哑口无言。

两人在这时所表现出同一种特征，正如女主元子所指出的：双重标准。

是的，作恶的双重标准，获得钱财的双重标准，以及不择手段的双重标准。

在桥田眼里，因为我的作恶手段比较常规，具有广泛的操作性和可实现性，所以我代表的就是善良，是助人为乐；在安岛眼里，因为政治家的不择手段有着悠久的历史和深厚基础，所以我的不择手段就是正当合理的。

在他们心里，同样选用作恶方式向上爬的元子，不依靠男人，就是不按常理出牌，不按照常规的作恶手段取财，就是与整个男性社会为敌。

多么深刻的讽刺。

在这部剧里，作者重点刻画了一批男权社会里的权贵人性，深刻揭露了一些作恶的权贵是怎样放纵人性无止境的贪欲和恶行，从而引发的犯罪。

剧里每个被女主敲诈的受害者，反过来也是整个社会的作恶者。

他们联合起来作恶，互为帮凶，攫取社会钱财，真正的受害者是那些无辜百姓。

讽刺的是，每个作恶者在面对女主的敲诈时，都有一套自成体系的合理化说辞，颠倒是非黑白，将自己的作恶犯罪行为合理化为代表正义和行善。

而女主元子代表的正是平民阶级、弱势群体，只是女主选取了和权贵一样的做恶方式来获取钱财。

女主固然不是代表正义的美少女，但是社会上那些作恶的权贵阶层，却依然应该被消灭。

没有背景、毫无靠山的她，凭借一己之力，与整个男权社会对抗，向上努力。

只不过她所选用的方式非常激烈，是“黑吃黑”、“以暴制暴”罢了。

若说作者是在同情女主，同时揭露社会权贵阶层的恶，倒不如说他在控诉这个“存在即合理”、“胜者即是正义”的男权赢家社会。

作者对他们的恶行进行了全面的揭露和声讨：如果同为作恶，你的并没有比我更高级。

所谓君子爱财取之有道，你是赢家，你胜利了没错，但请不要说你是代表正义的天使。

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每位人物身上都能看到社会上形形色色的人物缩影：对金钱的把控，对情感的操控，人性的贪婪，利益，幕后靠山，都呈现出来。

所有事情的引出，就是为了保住有关系的职员。

女主专业，专注于自己想要的，自信，气场强大。

面对自己喜欢的人，循序渐进，保持神秘，保持聆听者角色。

提升策略：增加经历，保持记录的习惯，多思考，表现出更多的镇静。

-专业。

对金融敏感让她快速识别到虚假账户。

-保持神秘。

一步步让男主做出牺牲。

在这其中，又吸引到银行职员，院长医生，辅导机构院长，产生竞争局面。

不失为一种手段。

通过捡球编故事，引起男主好奇

谜团多的女人才更有魅力

面对遒林医生对她职业的不断猜测，她始终大眼睛看着他，保持笑容，让他无尽猜测。

-专注于自己的想要的

她和男主第一次见面，一直是男主说话，让她小心-气场强大。

不同场合着装不同，始终散发着内心镇静、强大的气场。

通过触摸和服，确认来自银座成为妈妈桑的力量来了

气场全开再返回银行时，气场全开进行谈判。

后来和银行职员见面，直接和服着身。

之后，再改口不想要成为长期工。

还清离世父母的遗留账单后，舒口气，吸烟，个人魅力增加。

-增加经历。

所有的经历都是学习-保持记录的习惯。

这点我也被提醒过。

不亏是银座的女人，用最温柔的姿态让男人诉说自己，而自己始终保持神秘。

就是为了下次谈话的时候内容好展开-多思考，表现出更多的镇静。

有些时候装傻，装不知道来凸显自己涉事浅。

其实她是喜欢吃芥末。

适当撒谎，并不把全部的自己展露出来内心吃惊遇见男主，心动，但表面依旧镇静。

女一和女二在面临被辞职的情况下，一个是失去工作的慌张，一个是镇静的问原因，分析情况。

-面对喜欢的人是聆听者角色。

微笑地陪伴，待对方说完再发表自己的观点，之后赶紧闭嘴，表示自己无知男主主动来店里找女主聊天，女主始终保持自己少说，男主不停说的状态，把聚光灯抛给喜欢的人。

聚光灯抛给对方-循序渐进。

在开玩笑-拥有坚定的信心。

可以说是男主让她有了自己开店的“野心”，同时，“相信自己不要放弃，梦想终会实现”是本剧主题句，也是这句话，激励女主不断前进，走向银座顶峰女二号-同样和女主成为派遣员，但似乎女主增加的是经验，而她增加的是年龄-与男士相处中，尤其是吃寿司的样子，有着傻白甜模式，单纯，似乎看到自己的影子

好吃好喝，喜怒形于色-依傍院长医生，当医生不再有资金泡年轻女人时，一切都是空女护士一辈子为男人奉献的角色，即使因为老，歇斯底里被抛弃，依然不舍。

男一让自己保持主动。

主动

槽多无口。

没看过原著，仅从电视剧本身讨论。

看介绍以及第一集的配乐，以为女主是高冷、高智商、高情商有手段的三高角色，带着期望看下来，失望至极。

剧本漏洞槽点太多，不仅没能塑造女主的性格，反而处处写崩女主人设。

银行转账完成之后，迫不及待的跑路，转天却又大摇大摆的回来非签个没用的契约，把威胁的话讲完从此消失不好吗？

完全没有看人的眼光，两个小姐一个是同事一个是饭店招待员，全部都背叛了自己。

而且面对他们的背叛，基本没有什么办法，既不能事前识别又不能事后弥补，基本就是被动的被牵着鼻子走。

威胁男人非要从自己的熟客下手，完了后不避开还要各种挑衅，当别人都是傻子吗？

每次和男人谈判，看起来很有气势，其实都要在快被QJ的时候被旁人所救。

自己难道在去谈判的时候就没有想好逃路吗？

前妈妈本来对女主没有任何恶意，还好心教她银座的规矩，她却没事去损人家一顿，给自己树敌。

自负又自满加上双商欠费，本本只有一本，所以被偷就什么都没有了，而且被偷了一次还不警觉，导致再次被偷；每次营业结束都不关大门，数钱的时候谁都可以进来，仇家随随便便就进来。

不会给自己培养亲信，导致除了男主，其他人都是敌人。

太多太多了，真的是说不完。

再说演技，武井咲是很美，非常美，和服好看常服更好看，眼睛也大，可眼睛再大也不能只靠瞪眼来表演所有情绪啊。

还有穿和服时不自觉的摇头肩，看的人想伸手按住她。

仲里依纱和泷藤贤一演技在线，江口叔真的是帅爆，其他配角演技也都不错。

所以一星是给除了女主外其他所有人的。

还有布景，一个银座的夜总会装修得和三流咖啡馆一样？

我读书少不要骗我看完这个版本后决定刷米仓凉子版本以及阅读原著。

如果有新想法在更新。

不懂日本人对松本清张的情结由何而来，但我猜松本清张肯定不会喜欢这两版的改编。

因为那不是原著的模样，也体现不了他写这个故事的初衷。

米仓这版的故事只服务于女主角本身的魅力展开，没有足够的细节铺垫人物性格的说服力，本该出现的悲剧性收场来揭示更深层面意义的部分也被改成了逃之夭夭的银座传奇。

更像是米仓的独角戏，淡化了道德底线的观感，在节奏的推动上以气势一路开挂，令人忽略设定上的诸多bug，可是细数下来，女主吃瘪的时候也着实太多了点，令我觉得智商和气场并不怎么匹配。

以及很多人夸男女主的虐恋感人，在《卖房子的女人》之后回头补这部，发现仲村亨的安堂有种非常老派的耍酷习性，又总是爱演情深的戏码，可是剧情没有给到男主角该有的坚持和立场，从结果调转来看过程，这个爱情故事有些矫饰。

相比《卖房子的女人》里仲村叔游刃有余的喜剧功力和丰富的表情、肢体语言，当年的安堂一角恐怕他自己也觉得乏味、做作，值得一提的是当时作为一个小配角的真木阳子在情绪的表现上毫不逊色两位主角。

很多人说女主最后还是坚持了女性自身的最高立场，我觉得故事上有些说不通，这样的女人对男人怎么会有指望呢。

感情线上的过多墨迹，弱化了主题的提升，女主角本该彻底的利用反而更适合个性的解读。

经历了泡沫时代后的日本社会走了20多年走到如今这个田地，对于中产、上班族甚至普通的家庭妇女来说，压力和禁锢无处不在，太深重的话题已经被迫收起，看drama更多是为了消遣、舒压。

所以才有《半泽》这种收视怪物和《大门未知子》长胜冠军系列。

无他，爽剧的本质是过瘾。

深度有一些就好，没有也不强求。

当时没有爽剧这么一说，深究起来，黑色皮革绝对属于这一类，而米仓的戏路就此敲定，恶女役演到至今。

新世纪到如今这会，日娱圈恶女买少见少，像菜菜绪之流，即便给人留下深刻印象，但是在人设上来说，复制、点缀剧情的意义更多些，实际没有多少尊重的意味。

内地引进过这一版，我相信很多人吹捧的经典，更多是对这种戏路的肯定，而不是故事本身。

说到这里，提一下当下流行的一类现象——部分活在二次元世界的女性死宅们对于气场的迷恋就跟中了鸦片毒一样，打鸡血多了没办法从基础/深层上去欣赏作品。

观剧变成单纯对主角气场的饥渴舔舐，令女性题材在伪女权的道路上继续凋零，落魄至此令人惋惜。

米仓29岁以此剧洗刷收视毒药之title，在特殊的人设市场里屹立至今，没几板刷子说不过去，但我会非常想知道，米仓能不能回归传统戏剧，离开人设的束缚。

我想看到的是演员自身的可能性，对于潜力空间的挖掘，而不是继续供应病态粉丝执着的气场设定。

题外话：米仓的个性和戏剧形象差太远，这个层面上来说可见演技过硬。

近年饼系脸孔卷土重来，占据了新生代女优半壁江山，剩下的也多是老牌甜美系，人畜无害，但是腻歪。

同龄人里面，武井咲是仅剩的正统女优脸，比例、身架、形态都是同代最佳。

君不见发福魔咒这几年一再降临到爆红的若手身上，唯一减肥成功的只有武井咲，摩羯女的毅力不要小觑。

大多数对武井咲的负面评价是来自于远超其他女优的上剧频率和多数时候不符合这个水平的收视率。

这部分我认为仍待商榷，固然是同事务所无人可推，米仓和上户彩都有意远离看板档，能接棒的也只有武井咲一人。

以成名作《大切》和黄金档初主作《W的悲剧》的表现来看，当年的演绎水平完全撑得起角色，辨识度和存在感都非常高。

除了这两部较有口碑的作品之外，武井咲出道挑战的角色覆盖面之广，同代无人出其右。

于我个人而言，印象深刻的还有《东京全力少女》、《全部成为F》这类略带狡黠的灵气表演。

有个比较直观的突出感受是她台词的功底时好时坏，17岁的时候咬字、气息反而比现在稳定的多，诠释人物时所需要的表现力和张力时，明显打了折扣。

也可能是因为事务所一心再复制一次米仓的路线，演了太多泛泛的众星捧月的剧集，诸如《年龄歧视》、《毫不保留的爱》。

离本身的性格相差太远，异性相斥，勉强不会有出彩的效果。

也因为摩羯女的腹黑特质，所以暗面更多的人物角色发挥的总是更好些，但是也有例外，当年的土九年冠《战力外》和低收的《东京全力少女》就是两次非常出彩的喜剧表演。

所以说武井咲没有演技这种论点，个人是不会认同的。

但我也认为路线需要调整，如果一直都是这类剧情服务于主角光环的作品，对于一个演员来说绝对不会是好事。

米仓一再拒绝接演大门新一季就是同理。

又诸如天海在小人物的表演上远比观众乐见的女王人设时要好得多。

放到大的收视环境来看，唯收视论有时代自身的不可否定的反馈意义，但当下的日本，无论是日影，日剧，都已经快到阶段性末路的一刻。

唯有等待主宰市场的人设文化逐步瓦解，经济复苏带动的消费力再次渗透到各个市场，宫藤官九郎和水桥文美江、坂元裕二这样的好编剧才不会因为收视而哭惨。

不确定武井咲的收视战要何时才能告捷，但希望获得收视上的底气之后，武井咲能在未来那个时代继续演员之路，撇开先天性失调的本土女优文化的束缚，带来真正意义上的好作品。

最近看了部名为《黑皮记事本》的日剧，有关逆袭的故事。

女主人公白天当小职员，晚上做陪酒女。

整个故事"坏"与"欲望"写在脸上的她，却让人讨厌不起来。

一、草根前传1.烂牌年幼的原口元子本该和普通的小女孩一样，享受双亲的疼爱，过着无忧无虑的童年。

但父亲背负巨额赌债离世，债主追到家里要求母亲偿还，并放话:母亲还不完，女儿继续还。

刚出生就拿到了一张烂到谷底的牌。

母女相依为命，为了还债，母亲兼了数份工，没日没夜，想吃的不敢吃，想要的不能买。

母亲积劳成疾，因病去世。

她渐渐长大，拼命找了一份外聘银行职业的工作，干着最多的活，不能加薪，更不能升职。

为了早日还债，元子白天当小职员，晚上在东京最有名的银座里做陪酒女。

拼命攒钱，终于还清了父亲欠的赌债。

2.雪上加霜终于还完债，可以喘口气的时候，银行为了保住犯了大错的正式工，让她和另一位外聘做了替罪羊，解聘了她们。

3.未雨绸缪上天总不想让人多开心一会儿，但命运早在暗中做好了安排。

元子注定要干一番大事。

她早有打算。

她一边工作，一边将经手的违规客户的账号、姓名、金额写在一本黑色笔记本里。

风月场里的工作经历，使她认识了许多权贵、大佬，黑色笔记本里的账目和现实人物逐渐对应起来。

4.凌厉娇娃离职之前，她将违规客户名下的巨款转到了自己的账户。

银行以权谋私，帮助客户制造假账户、偷税漏税的行径一旦曝光，将是整个银行业的丑闻，涉事者将身败名裂。

经她的恐吓，控制住了银行的经理和主管，并绝不归还款。

即使经理跪在地上求饶放过，并承诺给她正式工的职位，她都不为所动。

敢欺负我，我会千万倍还回去。

5.最年轻的妈妈桑拿到人生"第一桶金"后，她在银座买了自己的第一个店，为了不和之前的东家竞争，她把店开在了离它有一段距离的地方，成为整个银座最年轻的妈妈桑。

二、风月场女子图鉴开店后经营平平，她把与自己同辞退的前同事波子招募为新人为店里注入新活力。

一起共事，但渐行渐远，各自逐渐走上了不同的道路。

1.最远的风月场里的男人多金，他们逢场作戏、消费女色。

但元子从始至终，坚强、勇敢，即使在最困难的日子里，也从来没有背叛过自己，而走一条"好走"的路。

她距离"好走的路"是那么远，似乎是灯红酒绿里是最远的那一个。

但她目标明确、有底线有原则、讲究计谋策略，沿着最远的那条路，她最终成为顶级选手。

2.最近的混迹风月场不是易事，不仅要八面玲珑、察言观色、更要有精明的头脑。

波子在工作中忍气吞声，行为懦弱，来到风月场后小宇宙爆发，人气爆棚。

她性情也大变，不守时、不守行规,趾高气扬，不久就做了客户的情妇。

客户帮她开店，她不考虑别人的生死，将店开在了元子的楼上元子找她理论，她依旧趾高气扬、视而不见。

相对本分遵守行规的风月场女子，波子，走上了"好走的路"，一切得来全不费工夫，失去也势如破竹，最后连自己怎么死的也不知道。

三、魔幻世界的通行证当钱遇到败家子的时候，钱一定不是对手。

得到钱的元子绝对败不了家，她爱惜毫厘，并立志要做钱的主宰者。

随着生意经营得越来越好，她想要的也越多，她决心做行业里的第一名，想要买下银座里最大的夜总会露丹，想要进入那权贵、金主的魔幻世界。

她又动用了黑色笔记本，企图继续恐吓、诈骗，却不慎中了圈套，得罪了政商界的老大。

即将破产、高处跌落的她，不掉一滴眼泪，恶狠狠地对敌人说:我绝不放弃。

她四处奔走，不惜一切代价只为保住自己的战果。

祸不单行，意外摔伤流产。

手术后，痛定思定，她不顾虚弱扶着墙走出医院寻找最后一丝生机。

在贵人的帮助下，她机智勇敢地斡旋对质，奸诈而又恐怖至极的政商界老大最后也不得不对她说:你的胆识令我佩服。

他心甘情愿地签下了露丹夜总会的转让书。

原来老奸巨猾的老大，在幼年的战争中就失去双亲，一度买不起一支铅笔。

他年轻时候就发过誓:自己比别人辛苦几十倍，就要比别人幸福几十倍。

他从心底欣赏这个为了梦想坚决不放弃的姑娘。

最终他在合同上签上了字，却突发意外死亡。

没有按手印的合同不能生效，她迟疑片刻，拿起已故老大的手指在合同上按上了手印，拿起合同转身离开。

自此她当上了银座里最大夜总会的妈妈桑。

登上了行业里第一名的宝座。

(除去她的违法犯罪，不肯定不鼓励。

开业后她被举报，故事也不得不以这样的方式结局。

)正如那句:拼了命地努力，全世界都会为你让路。

(而这是通往魔幻世界的通行证)彩蛋:最后的最后才发现，原来社长才是逆袭之王。

资源获取: 关注公众号"86400号"，后台回复"黑色笔记本"。

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今天，《黑皮笔记本》更新到了第三集。

在前两集里面，由武井咲出演女主角，小五姑娘虽然是首次挑战恶女形象，但是，表现亮眼的她，也牢牢立住了这个外表看起来温柔端庄，实则野心勃勃、不择手段的心机女人设。

回顾上一集，女主角原口元子和曾经的女同事、同样迅速升级为恶女的波子，展开了一场较量。

掌握了“变坏有钱”的核心技能，波子想要仿照元子，自立门户，开夜总会当妈妈桑。

同时，还将自己的门户选在了元子家门口。

这不就摆明了是来踢馆的！

但是，波子毕竟还只是个新晋级选手，她单枪匹马去作战，以为抓住一个有钱有势的男人当靠山，就能一路升级打怪了吗？

还是太傻太年轻啊。

作为带领她入门的师傅，元子怎么可能会输呢？

元子可是手握“杀手锏”的女人。

这本黑皮笔记，上面记录了富豪们的核心资料。

而这些非富即贵的男人，一个个都不过是元子向上爬所踩的一层层阶梯罢了，相比波子押宝在一个男人身上的做法，手册上的男人们可都是元子的猎物，也是她的利用工具，容量相当于一个大规模武器箱啊。

在这场根本不在一个量级的对阵中，波子很快败下阵来。

但是，波子也不是轻易认输的人，找元子去算账反被推出门外，开店无望的她怀恨在心，发誓一定要打败元子，证明自己。

她找上了之前的银行小领导村井，想用色诱的方式，套出元子突然发迹的秘密。

谁知小领导是个有追求的人，他的眼里只有钱，对女色不感兴趣。

一个自投罗网的作死男，上星培训集团的理事长桥田常雄来到元子店中，表示迷上了元子，并想对元子展开一对一私密高端VIP授课，元子把他晾在了一边。

元子四处张罗给市子找铺面开美容院，鼓励市子自立自强，市子却发现自己对色鬼楢林医生旧情难忘，见了他一面过后，找到元子并将之前元子交给她开美容院的钱，还给元子，并要求元子将钱还给楢林医生。

不好女色小领导村井跑来元子的夜总会，看到男主角、众议员议员秘书安岛富夫后，顿觉自己衣衫寒酸，借着自黑吐槽对安岛一阵冷嘲热讽。

尴尬之时，一个及时电话解救了安岛，也解救了女主。

村井表示，女主离开银行后，自己遭遇降职减薪，这全都怪女主，由此勒索女主100万。

女主明确表示，这是你咎由自取，我不会给钱。

男主角安岛去保释惹祸的议员儿子，为了选举要和自己不爱的女人相亲，并打算结婚。

相亲女一脸性冷淡的样子，表示我们只是利益联姻，婚后自由，咱两谁也别管谁。

看着性冷淡女，安岛心想，你为什么抢我的台词？

村井又一次来到元子的夜总会，恰逢店里没人，他告诉元子，分行长开始痛陈革命史，口沫横飞慷慨激昂地讲述自己一路爬到银行小领导如何不易，元子的勒索如何毁掉自己的人生。

然后义正言辞地勒索元子，情急中甚至勒住元子脖子，幸好安岛及时赶到解围。

从剧情发展来看，表面风光的元子遭遇的危机，可谓一波未平一波又起。

刚刚制胜了波子，又来一个村井。

以作恶的原罪获得的第一桶金，往往后患无穷。

原罪的污点不会消失，反而如雪球越滚越大。

这就是选择以掠夺手段得到想要目标的代价，自作自受，也算遵循游戏规则。

看到这里，尽管明知女主是恶女，发迹的手段也属于犯罪，但起码她出身可怜，从小对缺钱造成的极度不安全感和亲眼见到妈妈人生凄凉，无法相信男人的伤害，都属情有可原。

何况，剧情中被敲诈的男人们，各自身上也并不清白，或多或少让人觉得活该。

倒是有一个人物，行为举止有些莫名其妙。

正应了那句老话，可怜之人必有可恨之处。

这个人就是市子。

市子找元子还钱的时候，说了一番苦心孤诣的台词。

表面上看，似乎有点道理。

但仔细一想，全部都是诡辩，可笑之极。

也就难怪女主的反应是呵呵了。

她问女主，“你幸福吗？

”女主肯定。

她又说：“骗人！

你从小就看着母亲受苦，我能明白你对金钱会有多么执着，但是，你的母亲真的过得很不幸福吗？

如果她真的爱你过世的父亲，就算为了还债，吃尽苦头，她也不会觉得自己不幸吧？

男人有男人的使命，女人也有女人的使命，我觉得男人的幸福和女人的幸福是不一样的。

”女主反问，“你觉得为男人奉献自己，就是女人的幸福吗？

”市子说：“你一个小女子，或许以为自己成了霸主，每天晚上和有身份有地位的男人接触，就误以为自己和他们是平等的，甚至比他们还要厉害，但那终究只是风月场上的生意而已。

就像住在沙堡里一样，一旦巨浪袭来，一瞬间就会被吞噬干净。

到时候你还剩下些什么呢？

富有并不等于得到了真正的幸福。

在我看来，你就是一个不了解对女人来说真正的幸福是什么的可怜人。

你不懂女人真正的幸福是何物。

”且不说每个人的观念想法都是不同的，在元子的人生观里面，追求的从来就是钱而不是幸福，就连提到元子的母亲，她是否幸福可能只有本人最清楚。

无论怎样，女儿元子也比一个外人更清楚，自己的母亲是否幸福。

在我看来，以上这段台词纯属无理狡辩，无非是想借此打击元子，否认自己的失败。

市子这种女人，在生活中其实很常见。

她们非常喜欢和擅于把别人拉到她们自己的地盘，来打压他人，然后刷取自己的存在感。

女主和她谈钱，她却和女主谈幸福。

女主和她明明三观不同，还非要用自己的观点给别人洗脑。

问题是，她根本就没得到过自己口口声声的幸福，她只是一个感情失败者，却强行给女主贩卖人生经验。

观众都看得出来，市子明明是一个被渣男骗取了情感，被利用后就丢弃的可怜人，却不愿承认自己感情失败的现实，偏偏要标榜圣母，整天自我催眠，骗自己说牺牲奉献、不求回报就是真爱、就是幸福。

如果按她所说的那么幸福，她可以继续幸福下去呀，为什么面对楢林医生养小三的时候，伤心欲绝？

为什么离开楢林？

假设市子是一个与楢林医生结婚三十年，哪怕被弃离婚，或者与楢林医生深情相爱数年，享受过哪怕短暂幸福时光的女人，那站在她的立场上，说这一番话都是正当、合理的。

问题是，她只是一介情妇，非但不符合任何社会上约定俗成的“幸福”合同书——婚姻的形式，更重要的是，实质上，楢林医生自私自利，从头到尾也只是利用她，哄骗她，对她从来没有过任何情义。

诚然，爱情是讲究奉献和牺牲没有错，但前提是两人的感情对等，爱情是互相的。

绝对不求回报的爱和奉献，那不是幸福，是犯贱；真正能做到完全不求回报的爱和奉献的那是神，不是人。

是人就别装圣母。

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“这才叫爽剧。

”看完武井咲复出后的首部作品——《黑革记事本～拐带行～》（下文简称《拐带行》），这是最大的观后感。

在国产剧中，爽剧只能在古装剧里让人尽兴，到了都市剧中，则“爽”得各种不自在。

《拐带行》是2017年播出的日剧《黑皮记事本》的特别篇（SP）。

该剧塑造了一位利用黑皮手册中的男性顾客见不得人的秘密，勒索权贵从而走上人生巅峰的“恶女”形象——原口元子。

事实上，早在2004年，米仓凉子就演过一版《黑皮记事本》，取得了不俗的成绩，豆瓣评分8.4。

90后的武井咲重新诠释75后的米仓凉子塑造的经典角色，风采不减。

时代虽然在变，日本观众对这个故事依然偏爱。

1、如何让“恶女”不讨厌？

在2017年的剧版结尾，原口元子因为涉及挪用公款和诈骗，被警察逮捕。

《拐带行》则讲述3年后刑满出狱，失去一切的元子，转战没有人知道她过去的金泽，再度以当地夜世界顶峰为目标，开始新的打拼。

在故事开始，出狱后的元子一度生活落魄，成为一家写字楼的保洁小妹。

一次偶然的机会，她被曾经的故人认出，介绍给金泽经营高级商务会所的财阀神代周吾，元子化名桃子，又干起了陪酒的老营生。

元子的到来，让之前的“妈妈桑”产生了极大的竞争危机。

她几次设套，想让桃子知难而退。

终于，妈妈桑无意中知道了元子的过去，她找来了之前与元子有过节的波子，希望令其当众出丑。

谁曾料到，当波子说出元子利用职务之便敲诈勒索的劣迹之后，俱乐部中的男顾客把这当成元子的“光辉战绩”。

“你再给我多讲讲这些事，实在令人大快人心，抢走那些逃税的坏家伙的钱，听起来就很精彩。

”吃瓜群众已经按捺不住了。

看起来，这一次，“恶女”要改过从新了？

事实上并没有，故事很快回到熟悉的配方。

元子发现自己的老板神代周吾也是一个肆意踩踏底层“蝼蚁”、私生活不检点的人，和她之前之前敲诈的对象没有什么两样。

于是，她再一次扮猪吃象，劫富济己，巧妙地从大老板身边骗走3亿日元。

这样一来，一下子就进入爽剧的套路中。

但真挺好使，这反映了日剧在类型叙事中的娴熟。

不过，我真正感兴趣的是，《黑皮记事本》这部日剧如何处理“女性欲望”这个话题。

一个“恶女”怎么才不讨厌？

《黑皮记事本》给的答案是——高颜值打底，再加上道德的光环。

2017年，国产剧《欢乐颂2》和日剧《黑皮记事本》几乎同时开播。

两部剧都探讨了女性金钱观这个话题，自然很容易让人做一番比较。

尤其是樊胜美这个角色，和元子非常类似——都来自社会底层，原生家庭不幸福，需要用金钱来填补物质的匮乏感，但两个人的形象完全不同。

樊胜美把金钱当做目的，所求只为走捷径实现阶级跃升。

这种接近自然主义的刻画，一度让《欢乐颂2》饱受争议，豆瓣评分5.4是正午阳光的历史最低分——可以说，过去3年中，国产都市剧在处理这个议题时多少都把该剧作为反面教材。

而在《拐带行》中，元子虽然爱钱，但她一直把金钱作为手段。

父亲在她年幼时因为债务而自杀，元子的前半生一直替父还债，她要用金钱的规则打败那些为富不仁、挤占底层生存空间的权贵。

元子不仅人格独立，双商极高，并且敢想敢做，执行力强，不达目的不罢休。

往深了说，元子是一位有着清醒阶级意识的女性。

她对融入上流社会不感兴趣，用《让子弹飞》中的台词说——“没有你，对我很重要。

”与其说她对金钱感兴趣，不如说她对“蚍蜉撼大树”上瘾。

让原生家庭伤痛见鬼去吧，老娘是资本主义财阀的“掘墓人”。

在《拐带行》中，主创还给元子安排了一位类似出身的男性——森村隆志。

某种意义上，元子是出于对这位“凤凰男”的同情，才打起了老板神代周吾的主意。

然而，森村隆志实在是弱鸡，动不动就要蹈海殉情，估计是太宰治的小说看多了。

故事结尾，森村隆志这位直男正准备给元子开咖啡店，让她过上“正常”女子应该过的生活。

当他恍惚间看到元子穿上战袍再战江湖之时，突然感到心凉，跑过去发现认错人才如释重负。

而另一边，元子却在单刀赴会，当面嘲讽她这位情人永远不敢挑战的财阀神代周吾。

对资本主义原罪致命一击的同时，又向男权社会射了一箭。

一石二鸟，编剧一定是看过上野千鹤子写的《父权制与资本主义》。

2、国产都市剧女性欲望演化简史相比起《黑皮记事本》，另一部日剧《东京女子图鉴》在处理“女性欲望”这个议题时，对国产剧影响更大。

即便是在近期播出的《了不起的女孩》中，我们在金晨塑造的沈思怡身上，依然能够看到《东京女子图鉴》中随着男友更迭而打怪升级的绫的影子。

吃了《欢乐颂2》的亏，正午阳光在《都挺好》中做出了调整，把血淋淋的阶层矛盾冲突降解为家庭矛盾。

这既消解了社会批判性，也增强了家庭纠纷的烈度。

一提到《都挺好》，大部分人会条件反射到原生家庭。

在我看来，该剧讲的是一位阶级跃升的女性，因为赡养权纠纷，被迫回归家庭后，对早年亏欠过自己、现在过得不如自己的男性们的“复仇”。

从这一点上看，《都挺好》和《黑皮记事本》有相似之处。

只不过，后者的阶级仇恨向上，是具体的财阀；而前者的阶级矛盾向下，是象征性的原生家庭，这是《都挺好》令人刺心的原因所在。

当然，因为女权声量高涨，另一波观众对于“爽剧不够爽”也发表了不少意见。

在《三十而已》中，顾佳为了孩子赢在起跑线上，带领观众走进了“名媛圈”的大观园。

这给人一种不少当代杂文的表达困惑，你不知道她对这种物欲，到底是羡慕还是批判。

当然，婚是一定要离的，这是一个当代版《娜拉出走以后》的寓言，是这部剧的戏眼。

到了《流金岁月》中，在处理女性欲望这个议题上，主创显得更加云淡风轻。

编剧秦雯接受采访时表示，她为了让原著中的拜金女朱锁锁被今天的观众接受，费了不少心思。

“设计人物的时候，你要看到它的原因、出处、目的，我们做了很多修改，因为在改动，她后来要钱或者说是喜欢钱，想要赚钱的原因，很多是来自于她需要支持蒋南孙，落在友情上了。

怎么让她不被讨厌，一是她得有自己的不得已，二是行为要利他不是利己。

”

“不该要的钱给了也不能要，该要的钱要敢伸手去要。

”蒋南孙说的这句台词，是《流金岁月》在金钱观上的自我设防。

就连袁媛这个“凤凰女”，编剧也在笔端带有感情，没有之前同类角色身上表露出的恶意。

在剧中，她对李昂进行开导：“我自己的经历让我觉得，无论如何都不要站在自己的角度去评判别人的选择，因为你根本不知道别人经历了什么。

”

看样子，学了商务英语，改名赛琳娜之后，袁媛应该读了《了不起的盖茨比》。

这部名著的开篇便是——“我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。

‘每逢你想要批评任何人的时候， ’他对我说，‘你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。

’”文/杨文山

第一集 银行篇首先掌握关键证据。

不要小看临时工，要搞你的时候随时。

人在做天在看，所有事情都会留下痕迹。

能看到关键。

第二集 美容院篇理清脱轨的员工关系解决意外员工。

不守规矩不近人情的女人是不会有好结局的。

毕竟规矩和人情背后隐藏的，是剪不断理还乱的利益关系，怎么可能倾刻间毁掉。

除非这个人准备好抛弃一切：社会地位，经济条件还有人际关系。

30年光阴就这样给人了，可怜的是这个夫人还打算咬断牙和血吞下去。

还要给人倒茶，还跪在地上追忆往昔，一分钱不拿还独自伤心。

我来帮你谈判吧。

这就是元子厉害的地方。

和半泽直树一样，加倍奉还是这部剧的主旨。

无论是第一集的银行SNS事件，还是这集的医院院长波子事件，都在复仇的主题下进行。

以及未来可能的，元子父母事件。

掌握了利益关系，就掌握了金钱。

甚至利用社会舆论对施暴的谴责来为自己赢得谈判资本。

自己的银行证据，妻子的内部账本，还有其他人的迷恋。

这些都是资本。

第三集 银座篇吐槽一下啊。

武井小姐的脸和致命之吻里的男公关好像啊。

想要支配金钱。

终于说出来了。

真正的幸福是什么？

女人的幸福是什么？

实在不敢苟同院长夫人的观点。

沙砾上的城堡？

难道婚姻就是石头做的城堡？

只要允许别人进进出出，就会坚不可催？

再说，什么是真正的幸福，什么是女人的幸福？

这两者能相提并论吗？

蛇吞象咯。

第四集 补习班篇色字头上一把刀啊。

靠着补习班的资本爬上来，居然一点防备都没有。

啧。

教育界的乱象啊。

难怪补习班的老板权力那么大。

难怪房思琪只有自杀的结局。

长谷川大Boss啊。

不过不知道元子是敌是友。

但感觉能解开桥田理事长这个套的唯一方法就是他呢。

梅村的小姐姐，感觉蛮忠诚的。

但是好可怜。

只有被利用的份。

直觉可以依靠的人，是嗜血茹毛的人。

任劳任怨啊。

第五集 选举篇不成功便成仁。

不择手段。

TV asashi太厉害了。

也许是04版珠玉在前，新版对一些细枝末节的用心改编以区别，想拍出点新鲜感的野心是看得到的。

但在我看来，黑革是一个挺难改编的作品，因为仅仅从制作层面来讲，即使把银座的浮华奢靡感、和服洋装的华丽光鲜、元子与男性角色的周旋、元子与女性角色相互倾轧勾心斗角都一览无遗地拍出来也不足以把黑革的本质表现出来（影像化的遗憾），仅仅这么拍反而会让大家产生误解（这个锅应该04版来背）。

首先是作品内核，这并不是应该让女性观众很亢奋的女性励志奋斗撕逼史，也不应该被误解为女权旗帜，更不是什么一个恶女标签就可以概括的，恰恰这是通过表现一个同时拥有盔甲和软肋的女人的情感欲望和挣扎（挣扎感和孤独感我觉得才是这个作品的核心），来反应社会的不平等尤其是东亚男权社会对女子的物化歧视（尤其把地点设在银座）。

元子通过不正当手段（银行职员诈骗）开店与通过正常上升渠道（医生、理事长、政客、商人）出场的成功男人谈笑风生本身就反映了男女的不平等，但与其说是她的原罪不如说是男权社会的原罪，她也只是想赚钱不过穷日子从男人手里讨口饭吃，更不用提客人和妈妈桑never地位平等，黑色皮革手册利用了逃税人和银行店长的挣扎感和恐惧感使她春风得意也是定时炸弹，之后欲壑难填炸弹爆炸一直拿着不正当的筹码和男人谈判越陷越深，挣扎于财务维系和情感选择中，恐惧回到以前的穷女孩生活，更是一条不归路，而促使她使用不正当手段走上不归路的的富人逃税恰恰又是贫富不等的社会现象，而富人很有钱了还要逃税也是欲壑难填，但是遇到困境挣扎感和恐惧感和元子是一样的，害怕毁掉前途社会地位下降名声受损，这是一个闭环，温床是利用各种欲望碰撞和身份不对等造成的灰色地带，并不是华丽的服化道、简单的撕逼对话堆上几个很骇人的数字、加上试图烘托气氛却杂乱无章的bgm能直观呈现出来的，需要点心思，但目前没有看出来。

还有一个误解是，黑革的看点是女性角色相互倾轧所造成的戏剧冲突，这跟国产剧正房撕小三男人甩手掌柜没有本质区别，并不是换成元子和波子就可以掩饰男权社会中男性并不会给女性太多资源和空间，女性为了生存讨好男性ko同性竞争对手才能往上走的残酷现实，所以到底女权在哪，元子的一切根本就是镜花水月，她本身也变得越来越孤独，和安岛的情感纠葛（信任与惺惺相惜互相取暖）也给她带来了毁灭性灾难，当时看来的确是唯一的温暖了，最后还是一场空。

（还是04版的锅！

原著中的安岛和剧完全相反，剧的结尾昂扬向上，原著腹黑看完只有冷汗，感叹因果报应男人可怕）。

本剧的选角最成功的就是五金啦！

演得不错，美艳华丽婊气四溢，钻营感心机感也足，危险的诱惑，让人感到有距离感却又很想亲近，演不甘心的穷女孩也演出了说服力。

嘴歪的奥斯卡神兽不存在了，真实的大女主脸撑得起来，上和服一般，但是时装的干练摩登感很对味（拿米仓和服时装都完美hold住大气英气感跟她比是没有意义的，昭和平成截然不同的社会风貌和演员气质不能简单比较拿来拉踩）。

毕竟元子的重点不是从里到外端正昂扬威武霸气，也不是单纯的恶女，演员外在的气质是一回事，她的重点是外表的华丽强势和内在挣扎感和脆弱感造成的反差，后来是会有颓废感和疲倦感的，但是可能才演到ep2，希望五金后期能把这种感觉演出来，不要让我失望哟 就目前来看，她可以说是拯救二流改编水平的头号功臣了。

然而卡司除了五金要不就中规中矩没新意不亮眼要不就是槽点满满，首当其冲的就是波子了，讲真释由美子虽然看起来也只是米娜麻豆那类上不了台面的小家子气，但是新波子也太寒碜点了吧演小婊砸也是需要挑选一下的好么？

长得俗演得聒噪浮夸，出来我就想把她一脚踹出去。

这个改编最大的槽点就是把波子写成和元子一样出身银行职员，元子起码在银行的时候是有想法主见有抱负的是坚定的，波子就从元子的唯唯诺诺迷茫小跟班看起来毫无心机两集变成了和元子撕逼的能人？

我黑人问号脸，角色前后转换毫无说服力。

04版的就老老实实改编原著，波子刚出场就是一个男女关系随便的地方小婊砸来到东京讨生活，后来人物性格推进就很有说服力。

至于安岛吧太老太老了，和元子看起来像父女，我都不知道要怎么直视他俩的loveline，目前也没有看出来有仲村亨那种矛盾的隐忍的野心勃勃的私生子的憋屈感。

长谷川的气质也不对，不是滑稽，是开心的时候逗逗你，不开心的时候整死你还让你跪下来求也服气的不怒自威。

会继续看下去的，毕竟还有八集呢。

---0828更新 剧已过半看到，从前两集的惊喜到三四集的鸡肋，到上周第五集已经是不咸不淡的态度在看，到第六集我已经管不住快进的手，写个recap吧继续看不看就随缘了。

之前吐槽过仲里波子塑造的全面失败，不光是演员的锅，不管这个演员演技是不是过硬（其实她演技是不错的），但对于有原著尤其还有成功改编前作的剧来说，首先是演员和角色的贴合程度即所谓第一印象和代入感，这个剧里除了除了武井元子和真矢睿子，其他角色都是代入感说服力不足的，尤其是第五集29分钟处长谷川鬼畜的笑之后我再也受不了了。

导致这个局面的最大罪魁元首是导演的拍摄节奏和编剧的再创作（选角和演员对于角色的理解是被导演编剧引导的，毕竟演员只是呈现编剧想法的工具），编剧根植于新时代的与时俱进的改编初衷是没错，但有的地方画蛇添足有的地方却一带而过，刻意还不讨巧。

这个在评论里已经说过了。

我说过五金是头号功臣，现在我恨不得要说她hard carry了，作为引导故事走向的大女主，她真的尽力了，而且在用美貌气质和演技弥补剧情逻辑角色走向所有的不足，但是问题还是暴露出来了，表演的层次不够，有几个固定表情的三板斧，看多了也没新意（应该还算是编剧的锅，剧情老是这么突兀不好好铺垫剧情突然急转弯，演员没辙）。

但我觉得她还是适合这个角色的，而且我发现她天生的歪嘴在表现元子的心机感钻营感有种歪打正着的恰当，人在算计的时候歪嘴坏笑是本能反应，在小白兔和小恶魔之间转换就游刃有余。

五金的恶女演技水准之上，气质也不是单一的平面的而是善恶混合的非常好。

但是元子被现实打击的感觉演得不如意。

全剧后半段要求元子有从美梦中惊醒的深层次走心的演技她从第六集就开始露怯了，要表达欲望中带有不甘，无助中带有倔强，困兽之斗，之后几集就不做要求了【“年纪太轻、生活体验和阅历不足以撑起这个角色”这句话来解释她表演的短板太适合了，五金少年成名一直被事务所强推那么年轻就拿gucci代言不管收视什么样演成什么样都不愁资源，她这辈子吃过苦吗？

太顺了，她能理解元子那种穷姑娘急于摆脱贫穷然后又被现实拍醒的复杂心情吗？

别说x季连投好累好吃苦，对于演员来说最大的苦是没有资源没有曝光】 黑革这个作品中心就是，不管它是松本清张原著的模样，还是被改编成与原著立意完全相反的励志爽剧，怎么改都是一个“银座女子图鉴”（元子、波子、睿子、澄江），加上护士长市子，辅以艺术加工的夸张，推而广之便是男权社会中女子众生相的管中窥豹可见一斑。

男性角色别看不少戏份也不少，可都是辅助角色，符号化平面化脸谱化，不是对女人饥渴的色狼就是对权力财富饥渴的野心家，没什么值得细说的包括安岛，我更愿意把他们看做是一个整体（第六集中长谷川理事长院长在一起，这时候他们是没有区别的），或者触发新任务的机关，深度甚至不及没出场几次的睿子。

这是一个彻头彻尾的女性题材电视剧。

只要把几个女性角色立起来了，一切都好说，但是很遗憾。

提到借男人上位的绿茶婊，大家都恨得牙痒痒，尤其是女孩子们更讨厌这类的女性。

但是今天姐安利的这部剧，里面的女主角也是借男人上位的，但是却婊得过瘾，让人恨不起来。

▽更有人把女主做的事情比做符合现代女性追求独立解放的范本。

好，不卖关子，这部日剧叫：《黑皮记事本》目前在豆瓣电影首页的热门电视剧里进行推荐，目前评分已经到达8.4！

剧中女主叫元子，在日本最普通的名字，也来自一个普通又债务高筑的家庭——他的父亲留下了500万元的外债给她和母亲，娘俩在债主的威胁下战战兢兢过了很多年。

除了家境一般，元子的工作也很一般，在一家银行担任派遣员。

这份工作听起来高大上，其实就是银行的临时工，工资少、没奖金，工作更是不稳定，分分钟面临被炒鱿鱼的危险。

这种派遣工作甚至被叫做“一次性的机器人”，顾名思义，用完拉倒。

幸运的是，凭借路人的帮助躲过了一场抢劫，终于把父亲欠的五百万还给了债主。

注意这个帮助元子的就是她的男神大叔按照套路来说，是不是接下来就是贫穷少女凭借坚韧不拔的毅力，成功逆袭？

并没有！

▽原来，元子有能力偿还这些钱，都是靠她晚上在银座会所做陪酒女赚回来的。

那什么又是“银座会所”呢？

这是日本上流社会的男人们经常光顾的场所，他们在这里喝酒、找乐子。

这些大人物还经常到这里和姑娘们或妈妈桑诉说，所以这里有一个不成文的规定——要帮客人保守秘密。

元子很聪明，不仅深得客人们的喜爱，还做了一件铤而走险的事儿。

她把从客人那听到的和什么人在什么地方说的重要对话记录到了一个黑皮笔记本上面。

除了在银座听见的，还有在银行的：她在工作时，她无意间发现了银行在偷偷帮有钱人开假账户，进行偷税漏税的行为。

于是她便把这些账户名字、开户行、存款一一记在了自己的笔记本上。

元子没想到，这么一记录，这个黑皮笔记本竟成了她走向发财致富，人生巅峰都重要工具。

▽有天银行里有位关系户员工犯了大错，上面决定随便找两个派遣人员来顶罪。

其中就有元子。

银行高层找人顶锅的行为彻底惹怒了元子，她翻开了记录了银行作假的笔记本，准备报复。

第二天，元子在银行利用职务之便，从银行给富人们开的假户里给自己转了1亿8000万，一分钟操作完，大大方方走出银行。

不过姐也很好奇，在日本银行转这么一大笔钱操作这么随意吗？！

而且私自挪动他人账户的钱到自己账户可以犯罪啊！

不过元子动的账户是银行作假的账户，所以不管是银行还是账户上写的户主都不会报警，因为这些钱的存在也是违法的。

行长、副行长发现这笔账的时候一脸懵逼，只能劝说元子归还这笔钱，不然他们没办法堵上这个窟窿。

当副行长和元子谈判的时候，提出来归还这笔钱，就让她成为银行正式员工时，元子乐了。

她也不傻，面对一亿8000万元，一个区区的正式员工算什么。

当然不肯。

不过，她还是假装出一副很感兴趣的样子，并答应去银行再次商讨这件事。

第二天她的一身行头是这样的，气场炸裂。

不过元子过来可不是办理正式员工入职手续的。

她要求行长用这一亿八千万日元来买这黑皮记事本上的秘密，并且要求签订协议，杜绝一切后患。

银行行长也只能吃哑巴亏乖乖签了字。

1亿8000万元啊！

▽有了这笔钱，元子转身来到银座找自己的妈妈桑直接摊牌：辞职，并且要成为做银座最年轻的妈妈桑。

这是什么呀！

抢生意啊！

妈妈桑第一反应是，元子找到了金主，找了个冤大头给她投资。

元子谎称，这是父母的遗产，妈妈桑也没有翻脸，当即约法三章：“不能说老东家的坏话；”“不能强行把客人撬到她那里”“破坏了以上两条，则不念旧情，立即翻脸”

就这样，元子的会所“卡露内”正式开业了。

元子有多么爱手上这本黑色册子，连会所也叫“卡露内”——法语里手册的意思。

不过，这小册子里蕴藏的力量可大着呢！

虽然做了这么危险的违法行为，但元子但原则性还是没有变但，她谨守那三条规矩行事，经营着自己会所。

可是生意却不如预想的好。

▽有人和元子说，不妨找一些没经验的人来，让这些客人有一些新鲜感。

元子想到了当初一起被辞退的同事——波子。

波子是个传统的女孩子，从来没接触过陪酒女这一职业，元子试图从她的性格来找到吸引客人的点。

果然，经过包装之后，波子凭借“活泼、热情”的性格让会所里那些老男人们欲罢不能，很快她就成了招牌。

很快尝到甜头的波子发现赚钱竟然这么简单，只要发嗲撒娇陪吃陪睡就可以了为了赚钱她开始做没有底线，破坏规矩的事儿，抢别人的客人，还让金主给买车。

元子这些都看在眼里，毕竟波子是她拉下海的，刚开始她是容忍的，但是有一天波子攀上了一位大人物。

她和元子挑衅，自己也要在银座开会所，地址就选在了卡露内的楼上，面积比这要大两倍多。

元子终于被激怒了！

黑皮笔记本又发挥了它的作用！

目标正是波子投靠的那位大人物——整形医院院长。

元子先是把他花巨款包养小三的事情告诉了原配，原配很配合的上演了一场手撕小三的好戏。

紧接着，唆使被整容院长赶出门的原配偷出院长这些年做假的秘密账本。

（感觉原配被耍了）当这些证据全都掌握在手之后，元子威胁院长拿钱来赎，这一张口就是五千万日元。

院长被这么折腾之后哪还有心思包养波子。

于是波子开银座当计划取消，连住的公寓都被收走。

最后疯疯癫癫，人不人鬼不鬼。

▽其实看到波子和元子挑衅，并且要另开炉灶的时候，姐虽然生气，但更看到了元子当初叛离当初所在银座的妈妈桑的场景。

可惜波子too young too 傻，以为找到了一个有钱有势的男人就能一路坐享荣华富贵了。

相比之下，元子虽然也是靠威胁的手段来不断的谋取想要得到的利益，但这一切都是她自己凭借双手和胆识获得的。

不过，虽说被敲诈的男人们都是罪有应得，姐也不赞成这种铤而走险的犯罪行为，他威胁过的那些人，虽然不走法律的程序进行报复，但在背后也会伺机报复。

▽就像剧中，元子爱慕的大叔男神说的一样：“这银座，国会都像是我们存在的鸟笼，偶尔有些飘飘然…但如果想扰乱鸟笼里的平衡，主人肯定会抓到你…”

他所说的这些就像是在昭示着元子的命运一般：元子就像是笼子里的鸟儿，现在飞的飘飘然，但是她如果一直打乱笼子里鸟儿的飞行秩序，肯定有人会反过来控制她。

这是元子获得目的的代价，也是她开始行动时就知道的这个规矩。

▽最后元子的下场如何呢？

是坐稳卡露内银座的妈妈桑宝座，还是在不断报复中越挫越勇，或是成为了其他人控制住的鸟儿呢？

这些姐也不得而知。

今天介绍的这么多只是两集的剧情，这个日剧内容有多丰富不用我多说了吧～

元子小姐姐真的太美了！