穷途鼠的奶酪梦

开篇以大伴渣男形象开场。

今之濑勾引，轻易上钩，让你相信大伴只用下半身，进可攻退可守，来者不拒。

让人误会这是一个弯弯爱上直男(渣男)的故事。

可画风一转，大伴的妻子出轨一年之久，他不知情。

今之濑一威胁就分手情人，今之濑表白之后与昔日情人就无心无力。

这一系列下来，让人不得不怀疑从一开始他就是弯扮直。

担心外界甘心扮成地下鼠隐藏自己，在今的一再攻势下，防守土崩瓦解 ，面对自己。

但又因前途而从归于鼠，最终又良心发现想走在阳光下。

对于大伴，是很大一部分人的写照，过着双重人生。

面对自己面对众生。

今之濑从一开始就明白自己要的是什么，这种人太过较真，难为的其实是自己。

生日礼物许诺年年有，那一刻其实他比谁都清楚拥有才最现实。

承诺的太易做的太难。

最后大伴终于许了他未来，他却明白，走在阳光下有多难，他心疼大伴，也担心大伴走不到最后。

与其未来伤的难堪，不如现在分开。

你许的奶酪梦我相信那始终是我一个人的香甜！

片尾结局虽然意难平，但总好过悲伤结局，这或许也是最现实的结局。

成田凌的眼神真的可以溺死人，甜死人，满眼小星星，这谁能扛的住，与大仓CP感满满。

推荐再合作一次！

曾经有那么一个人，陪伴我走过一程，许了我一个甜甜的奶酪梦！

只属于我一个人的奶酪梦！

未来会怎样？

重要吗？

1.14已经决定等三月更合适的字幕出了再看了。

更一个关于今之濑的发色问题经同好提醒，这个造型绝对是行定勋的锅。

在访谈里成田自觉染了发，但是行定勋说黑发就行，不知道是不是行定勋更希望突出今之濑女性化的阴郁特质？

（虽然他说他不是刻意要让今之濑扮女人），总之这个造型真的是十分遗憾。

来源成田凌访谈访谈链接：【単独インタビュー】『窮鼠はチーズの夢を見る』成田凌 × 行定勲監督が語る今ヶ瀬... fansvoice.jp以及成田凌真的有在好好体会今之濑这个角色，虽然因为设定限制导致呈现出来今之濑形象可能和原作不一样。

成田体会到今之濑“诶？

居然真的被这样对待了”这一点真的是太灵了访谈链接：成田 凌の真髄は『窮鼠はチーズの夢を見る』にあり！

大倉忠義との語らずとも通じ合う... whatsin.jp

来源见水印。

因为喜欢这部作品，不是主演也没关系。

今之濑就很有魅力，光是想怎么演就很兴奋。

凌真的是很好的演员

一个恋爱故事演员能用心体会这部作品对于原著粉来说真的是一种莫大的慰藉了。

遗憾肯定是有的，但是大家的表现真的很出色了。

希望通过电影了解并喜爱穷鼠这部作品的朋友能够关注原作，或许会有更深层次的情感体验。

2021 1.11穷鼠熟肉出了但是真的暂时没有勇气观看求个看了的原著粉repo吧6.19更新一下最近看到的番外感觉原作还是不可避免地受电影影响了，新番外画风和十年前真的变了很多，场景变精细了，人物变幼可能变好看了但是真的没有原来有特点了…如果不是分镜和台词我甚至认不出来是穷鼠……第一反应是我不认识我磕的cp了。

但是看完目前更新的内容后，还是觉得挺满意的，果然是水城啊，虽然我觉得为了迎合电影人物有点ooc了（比如恭一居然在吃薯片！！

还这么的肥宅家居风，对比起来穿西装参加完婚礼回来的imagase简直和十年前他们couple角色形象完全错位了，这一幕应该很明显是用的电影吃薯片设定），而且imagase全程基本没有笑也没有对女同学秀恩爱且还是在想自己能坚持多久！！

第一遍看的时候下意识揪心觉得东亚女孩小今不幸福了没有被恭一好好宠着，第二遍看觉得其实小今没有秀恩爱全程严肃也很正常，那个女生不像夏生是聊得来的闺蜜加前情敌可以炫耀，而是小今一直纠结心存芥蒂的对象。

年少时有好感但是没办法喜欢,讨厌她被猥琐男物化，但自认为其实在做着和猥琐男一样的事（想睡禁欲系老师、因为自身性癖对学长一见钟情）。

可能不能无话不谈，算是一个辜负了的对象吧。

陷入自我厌恶的imagase和希望能未来和女同学随意谈及所爱

新番外细节和场景非常漂亮，这里蜂鸟振翅小今解读为幸福的象征也和未来自己苦苦追求学长中暗含欢欣相呼应

心结终于解开了这个番外还是相当有意思的，交代了imagase恋爱观和部分执拗自毁个性怎样形成的，回应了一笔二十年后的分手。

imagase终于完成了年少时的想愿，能够在婚礼上对这个特别的女性朋友坦荡地提及自己的爱人，同时互相祝福对方，即使相较之前的番外而言是严肃的，但真的让人感到幸福到鼻酸呢。

一秒振翅80次的imagase在寻蜜又多了一股助力呢。

更新的时候稍微展开了一点现在imagase和恭一的相处状态，伴随着学长的“欢迎回来”，imagase想到了女同学的话脸红的样子和之前学长发现他清理了冰箱对他道谢脸红的场景重合，他俩这种琐碎中互相体谅的家庭日常真的太像甜太像生活了。

饿着肚子吃着零食的丈夫等着外出的妻子回家做饭，妻子很自然地让丈夫先吃点自己外带的小食垫垫肚子，自己去做饭，丈夫挑出妻子发间粘上的米粒，这一切在哪个幸福的家庭中找不到影子呢？

吃薯片的恭一和想到女同学的话脸红的小今---以下为正文原著粉，成田路人粉，大仓纯路人，不严格意义上的水城雪可奈老师粉丝。

穷鼠断断续续五年间看了不下十遍，drama也听了五六遍，写过同人文，imagase和kyoichi也不知道用过几年的网名了，应该算得上一个比较执着的读者了。

有时候甚至觉得，与其说执着于恭一和今之濑的这段感情，更像是已经把穷鼠当做了爱情观的一部分，一个理想中感情生活状态的影子。

因此大概无论电影怎样呈现，都无法再带给我如曾经般的感动了吧。

就算有也只是一个全新的同名故事，一个今之濑可能会微笑着说“换你来开车吧前辈，我怕我会忍不住去撞山”，但永远不会一边病态的窥视分析前任心理，一边擦去眼泪给自己的勾引鼓气，在无路可走的求和前崩溃尖叫“别去想住院的女朋友了，现在马上就和我上床！

”，将感情中的自私与丑陋暴露得如此淋漓尽致的故事。

今之濑可以是被笛声吸引的美女蛇，是古怪不详的枭，是蛛网上痴迷而绝望的飞蛾，是蜷缩在洞口流着口水做着奶酪幻梦的穷途之鼠，是砧板上被拔光了鳞片但仍徒劳挣扎的鱼，但无法否认他同样也是强迫树瀨冒着生命危险食用尤加利叶外食物的自私科学家。

恭一梦境中那个扎着双马尾，身段妖娆露出蛇蝎般魅惑微笑的女人和秀着戒指和包，呆毛冒着爱心地对着夏生抱怨着“哎呀我家那口子已经是老头子啦”的乏味家庭主妇应该是最接近我心目中的今之濑的形象了。

无论维持这段感情有多艰难，但今之濑都没有抱怨的资格，大家只不过都是把个人利益放在首位。

更何况就如恭一指出，求而不得的苦情英雄形象对于今之濑这个抖m来说不过是刻意营造而让自己获得心理满足的古怪性癖，他从来没有考虑过对方的感受。

可是恭一又何尝不是呢？

恭一是这个故事里我最喜欢的形象，也是最想成为的样子，理性，执行力强，温柔圆滑，有着精明的爱情理念。

而在与今之濑的情感纠缠中，他却像是一株成长迅速的藤蔓，顺着今之濑的教导向上攀援，随着恭一的成长，曾经丰茂枝干却再也没有了气力，向藤蔓垂下了自己骄傲的树冠。

这时候才发现，今之濑不过是娇生惯养的蔷薇，摆弄着刺在风中张牙舞爪神采飞扬，但内心却极度自卑自轻，一旦缺少某种自认为的证明，就会迅速地摆弄出野草般的虚张声势。

“今之濑，你是这么没用的人吗？

你以前帅多了。

”优柔寡断的恭一拿出了决心，但今之濑却被折断了筋骨，只能因为胃疼半跪着虚弱地祈求再多抱几分钟。

多么令人精疲力竭的感情啊，大概是这样，才会如此令人难忘吧。

今之濑教会了恭一什么是真正的爱，他将爱在珠希身上实践，分手时尽管珠希哭着“物归原主”，这是应得的报应，但是仍等待着自己的机会。

“我想要右边的恭一，因为恭一是右撇子。

左边也可以……”drama里恭一的声优中村悠一在cast talk里说，如果是自己，听到珠希说这样的话绝对会和今之濑分手。

而游佐浩二则说自己是和今之濑截然相反的人。

虽然可能不是出于完全情愿的接了bl drama,但这个故事最终也让直男们真情流露了吧。

drama完成度也非常高，哭泣的今之濑和葬礼上的珠希真的让人代入感强烈。

在这个故事里，每个人都千疮百孔，哪怕撕破脸面，也要不择手段地维护着自己想要的东西，没有道德没有尊严没有底线，“某人突然举起道德旗帜往往都是为了掩饰欲望”，这一切多么像生活啊。

除了今之濑和恭一外，漫画中每个人形象都鲜活动人，无论是恭一女友团成员还是今之濑ex高杉，都给人留下深刻的印象。

甚至连恭一的父亲和珠希的父母，都作为一根若隐若现的线，潜移默化地影响着人物的行为模式。

每个人都在那个平行世界里拥有着一段或悔恨或欣慰的属于自己的人生。

那么电影能做到这一点吗？

我想应该可能性渺茫。

首先角色的形象呈现上大概率会有所保留，从预告中看更像是悲情的单向暗恋直掰弯故事。

全程冷漠的大伴，瞪着眼毛绒绒湿漉漉的乖巧今之濑和前辈的喂食，怎么看都是另一个故事。

私下猜测剧本家可能改写过程中把今之濑性格中的阴险恶劣的强势人设完全砍掉了，只剩下卑微暗恋求而不得的晚辈人设。

而且前辈也不是只会冷脸拒绝的人吧，前辈应该是一边嫌弃对方的吻推不过就任对方摆弄，心里享受的不得了但是嘴上还要吐槽几句的闷骚男吧。

另外形象上也非常出戏。

我和成田的粉丝讨论过关于今之濑发色的问题，在拍穷鼠之前因为上一个角色，成田凌本来就是金发，非常符合今之濑强势的诱受形象了，但是不知道什么原因最后还是染成了黑色，并且还有厚重的刘海，这个设计将成田凌和今之濑的灵气掩盖了大半，真的让人非常失望。

如果是金发再让成田凌按漫画形象自由发挥，以成田的演技绝对能呈现契合度非常高的今之濑。

成田拍穷鼠前自觉染的金发简直今之濑本濑

成田阴郁的气质也很符合

呃…这一对是谁？

金丝雀包养片吗？

这个厚刘海和海报的纯爱风完全跑偏了吧另外恭一的扮演者大仓忠义，因为不了解所以对演技不做评判。

偶像出身 ，对这部戏也非常的看重，也去看了原作，不遗余力地在多个节目中宣传，但是从我个人的角度，我觉得不是很适合。

（粉丝勿撕）今之濑对恭一的评价是“很有高级感的长相，让人想要蹂躏或被蹂躏，皮肤非常好，穿紫色的衬衣清新到炫目”，而且结合恭一的超强业务能力，前期是有点天然呆的精英男形象，特别是带上眼镜工作时的样子，后期是有魅力的中年男性，有斩钉截铁的魄力，虽然也可以抖s但是私下会小声吐槽“别经常要求我这样啦，我还没控制好分寸”的温柔男性。

而且从恭一对西装和脸面的重视程度来看，一定是将西装穿得非常有男子气概的成熟男性。

大仓嘛…也不能说西装不好看，总觉得有点违和，既缺乏黑化恭一的清冷感又缺乏前期恭一的柔和，皱眉的样子让我跳戏对学生不耐烦的dean。

而且因为误会吃醋暴打今之濑的场景电影里估计不会出现了，大仓应该打不过成田凌（什）……意外的是珠希的选角非常妙了，女演员的形象几乎与绑着纱布仍灿烂微笑的珠希重叠，微笑着向我颔首。

吉田志織真的神还原珠希

如果是这个时间点的大仓来演恭一我绝对闭麦，不是年龄阶段，是这个清冷又温柔的状态从电影的展现方式上，漫画的一些非常动人细节也不能一一呈现。

黑猫的呵欠时光中今之濑给女儿安排得明明白白，威胁跳东京港，给学长洗头，让他帮自己洗下（？

）面被拒绝让拧下来扔到洗衣机洗，被醉酒的学长强吻，在玄关处帅气干脆的上班吻，赤裸着被摸头被表白“我是日本人我当然知道”，分手时查到密码是自己生日的极度不自信导致的癫狂反应，枭中“你适合整天在家卤奇怪东西的女人”，“别和天使偷情哦”，回忆自已忘了对方名字大哭着追问前男友，因为折回家多抱了几分钟错过和珠希母亲见面的天意，说没对方会死结果被怼人总会死，抱怨自己工作很忙别给自己惹事，讨论着二十年后的出轨……这些细节都很难呈现吧。

穷鼠的情节其实没那么强，不过是琐碎的鸡毛蒜皮的日常和吵吵闹闹要死要活的感情纠缠，几乎没有过多的外部压力，都是内心和自我的对抗，缺少这些美丽细节的穷鼠，大概也不是真正的穷鼠了吧。

但是这也没有办法，影视化必定有所取舍。

可是作为原著粉，心中总是遗憾的。

"今之濑，你是这么没用的人吗？

你以前比现在帅多了。

"爱真的会抽干气力。

濒临崩溃口不择言的imagase

喜闻乐见的东京港梗

家暴啦家暴啦大伴打人啦

比起为了恋爱痛苦挣扎，人生还有更重要的事等着我们去经营，30岁之前做不到的事情30岁之后也不要抱太大希望，下次再作就88从床戏角度，行定勋承诺的尺度我是相信的，也知道他擅长拍绝美的肉体戏，但是我认为穷鼠的床戏就如同《色戒》，每一段床戏都象征着角色的心理状态和感情定位。

漫画中恭一由最开始的想要把责任推到他人身上的口活，连休雨季里第一次被蒙住眼睛进入时的作呕感，到双手被绑的享受，再到被动做1，以及意识到伴侣才是渴望被绑的人后男子气概的觉醒，反攻到以及最后几乎强暴的疯狂，电影如果能够像色戒一样分层次的展现就太好了。

另外作为原著粉稍稍有点难过，就是目前大家的关注点好像都在大仓的肉体……毕竟自己爱豆也无可非议，但是还是希望大家尽可能关注一下角色和作品本身，漫画真的是一部非常优秀且现实的作品。

我真的很害怕看到，半年之内，穷鼠火出圈，各yxh争相推文，电影中的暴露镜头被当做剪辑素材。

当人们提到穷鼠时，能想到的只有明星的肉体和为了配合电影、自我阉割降级到15+，被修改了台词的纯爱漫画。

那时候又有谁会知道这个故事本来的样子呢？

对于原著粉来说，没有什么比这更令人寒心的了，十一年了，电影怎么拍随便好了，因为流量引入要考虑更广泛受众，阉割漫画还停售原版，甚至连原电子版都自动更新成了修正版，原著粉会有什么感受，不难猜吗？

更可恶的是，我居然还想为了看更的两章番外买修正版和为了情怀买特典……原著粉真的好卑微啊……

好喜欢成田凌托着下巴面带微笑眼睛亮晶晶满眼都是他地注视着大仓的样子啊，这样可爱的小可怜谁不爱啊呜呜呜🥺！

超喜欢他穿着黑色风衣红色内衬有种神秘的感觉，就像行走在黑夜里行踪不定的黑猫！

最喜欢他像只乖乖猫的样子抱腿坐在床旁的椅子的样子！

太乖了！

没看过漫画，但是不得不说他的演技确实好！

好喜欢日系阴湿男哦呜呜呜啊啊啊🥺感觉至上啊！

至于剧情，嗯，不要带三观看就行了！

毕竟日剧就是敢拍嘛哈哈_(:D)∠)_渣攻贱受也是很吸引人啊，我还蛮喜欢这种极限拉扯的剧的，果然我还是最喜欢霓虹的bl剧啊，喜欢那种说不上来的感觉，雰囲気吧，感觉至上。

值得一提的是里面的两男主🐍吻，裸sex，是对腐女最好的福利😇好久没看到日本bl这么有肉的剧了！

下辈子让我成为一个长得有点好看的男人吧呜呜呜🥺做个男人真的好方便！

最后，看一部剧爱一个男人，又喜欢上成田凌了，不过，最近刚出消息，成田凌当爸爸了。。。

😔恭喜

作为一个四十加群众，虽然那些元素都很熟悉，但又似乎已经远去了。

这大概是讲的荷尔蒙、习惯、新鲜感、疲劳、变化以及放下执念的故事。

作为一个直的不能再直的直女，我对同性之爱完全没有共情，不知道同性爱是否如异性恋一样有试探的快乐、有你来我往的生命力、有以退为进的懈怠、有征服与被征服的乐趣、有新鲜感和荷尔蒙褪去后的惆怅、有每段感情逝去后自我的成长。

但我觉得人类的感情应该是共通的，差别虽有但不会太大吧。

行定勋同年似乎还拍了《剧场》，也是破灭无望的一段关系，阐述得同样含糊不明，主角都是通常意义上缺乏一些基本爱人能力的人物，无论是《剧场》里自卑又自傲的永田，还是《穷鼠》里对感情逻辑随性而渣的大伴恭一。

乍一看这些人物离现实很远，其实又隐隐地潜伏在每个人的身上，让人心生同病相怜之感。

这部里大仓忠义太有说服力了，他站在那里，从头到脚的感觉就是那种让任何人都会不由自主地喜欢，他也不会拒绝，但会不知何时就平静地离你而去或另找对象。

以前觉得成田凌的演技还不错挺自然的，但不知为何这部里和大仓忠义在一起，会觉得有点做作。

大仓忠义抬眼低眉的疏离、冷漠、松弛、清洁感和薄情寡义，让人天然无法拒绝。

在我理解，大伴恭一这个角色肯定不是gay，甚至都不是双性恋，他只是一个直男。

把直男掰弯这件事现实里是绝不可能发生的，所以这影片本身就带有一些超现实的理想色彩。

但它要说的东西也并不难理解：即使大伴恭一这样的人也渐渐体会到了爱，那种相伴性的、温暖的、日常的、同步性的爱。

人是群居性动物，一对一亲密关系的必要性是人性无法抗拒的，真诚和坦率这两件法宝也总是赢得人心的利器。

说回行定勋的拍摄，他过于关注细节，节奏一贯的流水账，镜头过于平顺，有种作的情绪和谜之土气情节，总给人一种隔靴搔痒抓不住要点的感觉，说白了就是有些才华，但才华又完全不足够。

行定勋量产的数量很高，很努力在工作，但渐渐积攒成同质化的积木，堆砌成一个属于只他自己的平淡的建筑。

远看不错，但仅仅是不错。

你不会想住在里面细细研究品味，也不会觉得美并惊叹。

行定勋还是休息休息再出发吧。

这么高频率的创作是会形成惯性的。

最后题外话，成田凌和大仓忠义都牺牲不小，肉体露出度不少，可成田凌的肉体太瘦小干瘪了，还是大仓忠义顺溜的身体更吸引人，虽然两者相差恐怕得有7、8岁。

另外，岛国男性对刘海儿的执着真是太可怕了，成田凌把那极端的刘海弄上去应该会帅一个度吧。

文前提示：图多，字多。

影片最后是开放式结局，两个男主是否在一起，导演没有明示。

但看有评论提到，本片是根据漫画改编的，就去看了漫画。

漫画名叫《优柔有情人》，作者是水城雪可奈，最后是HE，两人真的同居了，并且准备互买戒指，挺甜的，对吧。

然后，我就产生了一个疑问，行定勋导演为什么要把一个he的故事，改成开放式结局呢？

本来，我也没有什么头绪，于是又把影片看了一遍，除了找到一些今之濑爱学长恭一的细节证据，对上边的问题，还是没有答案。

但是，影片中有个地方，我在看第一遍的时候，就很在意，那就是，恭一在酒店被前女友嫌弃不举，doi未完成，回到家里时，今之濑在看一部黑白电影，然后今之濑向恭一求爱，说只要恭一拒绝，他就离开，恭一没有说话，去吻今之濑，紧接着，两人第一次doi。

从恭一回家，到两人上床，那部电影一直是背景音，中间导演还给了几个明确的镜头。

一开始，电视荧幕上，一对男女重逢，互相拥抱，其中有句对白“愛してる”（因为其他对白我还看不懂23333），结束时，是一个有些声嘶力竭的女声。

我本来以为那只是一部普通的黑白爱情片，而且只靠那几个画面，我也不知道出处是哪部电影，看第一遍时，算是留下了一个小小的疑问。

重看时，还是因为这个疑问，认真看完了最后的演职员表（第一遍时没仔细看），也算是抱着一丝微弱的希望（感觉会涉及影片版权），然后，我就看到了这几行字——

谢天谢地，真的出现了当时的心情就跟挖到宝藏一样，虽然影片名没听说过，但这个导演和编剧，我寻思着，翻译过来好像是，让·科克托？

我对让·科克托导演的熟悉程度，仅限于知道这个名字233333，但还是很开心，于是去搜了片名，发现那部黑白影片，就是《奥菲斯》。

《奥菲斯》于1950年上映，是让·科克托导演“奥菲斯三部曲”中的第二部，第一部是《诗人之血》，第三部是《奥菲斯的遗嘱》。

为了避免影响对电影的理解，我按顺序看了一遍，说实话，有些晦涩，但《奥菲斯》这一部，大体上还是能看懂。

至于让·科克托导演的介绍，可以看百科，我就不多说了，反正就是20世纪上半叶，对法国文艺界产生巨大影响的杰出人物，在诗歌、绘画、舞蹈、戏剧、音乐、电影、文学评论等领域都很有建树，也是个同性恋，曾经历过年轻爱人的病逝，心碎不已，后来又遇到了相伴一生的男人，让·马莱。

让·马莱，就是《奥菲斯》中，扮演诗人奥菲斯的演员。

这里还有一点要说，看片名的法语发音，还有剧中人物称呼，男主明明是叫奥菲，但是中文名翻译成了“奥菲斯”，原因就是，这部电影是让·科克托导演对希腊神话中，俄耳甫斯和欧律狄刻故事的改编。

俄耳甫斯在中文翻译里，另一个名字就叫奥菲斯，算是使用翻译圈内约定俗成的名字吧。

按照希腊神话记载，俄耳甫斯和欧律狄刻两人相爱，但是欧律狄刻不慎被毒蛇咬死，俄耳甫斯为了救她，闯进地狱，得到冥王承诺，可以带欧律狄刻回人间，但是路上不能回头看她。

结果俄耳甫斯回头了，欧律狄刻彻底留在了冥界，两人生离死别。

《奥菲斯》里，让·科克托导演也设定了奥菲斯和欧律狄刻这样一对夫妻，奥菲斯也是诗人，但他的妻子，欧律狄刻，却是个再普通不过的家庭妇女。

奥菲斯灵感将尽，快要过气，一个偶然的机会，他认识了一个冷酷美丽高贵的神秘女人，并从她的车载广播里得到写诗的灵感，那些灵感都和地狱、死亡有关。

诗人追逐那些灵感，逐渐沉迷于时间和死神，忽略了妻子，致其死亡。

后来他去了地狱，救回妻子，也一直没看她，但当他在车里听广播时，不小心抬头，从后视镜里看到妻子，然后妻子回了地狱。

因为妻子之死，诗人遭受现实人类的排斥和打骂，被枪击而死，也去了地狱。

而那个神秘女人，就是死神，她很早就爱上了诗人，会在夜里，守在诗人床边，盯着他看，所以，在奥菲斯因死亡来到地狱之后，死神既高兴，又悲伤，最后违背地狱法则，在和诗人短暂重逢后，将他送回人间（也把妻子送回去了，只是过程没有展现），而她自己则坦然接受了惩罚。

行定勋导演，在穷途鼠这部影片里，选取的就是《奥菲斯》结尾，诗人和死神重逢，然后让助手送诗人回人间这一段。

截图如下（有点多，中文翻译取自影片字幕）：

恭一刚进门，导演给到电视的第一个镜头中文版翻译：（左边年轻诗人）他们来了。

（指的是助手带着死去的诗人来了）（补充，从这第一个镜头开始，电视荧幕就是这个昏暗房间里，光线最亮的物品，或说主要光源，观众很难不注意到。

猜测，行定勋导演是有意识地引导观众，和两男主一起，去看电视荧幕。

）

恭一走到沙发旁，镜头拉远中文版翻译：（死神）我从内心呼唤着你好久了，你终于来了。

恭一坐到沙发上中文版翻译：（前一句，男主：我们该呆在哪）（死神）我们不用再躲了。

（下一句，死神：我们自由了。

）（这里有个疑问，日文直接翻译这句是，“躲起来吧”，不确定哪个翻译有误，因为意思相反，联系前后对白，感觉中文翻译是对的）

两人同看电视中文翻译：（诗人）你像冰一样燃烧。

继续同看中文翻译：（死神）你还有人的体温。

阿姨希特路中文翻译：（诗人）我爱你。

今之濑开始蓄力中文翻译：（死神）我也爱你。

今之濑求爱

今之濑放狠话

继续狠话要挟

今之濑回头看恭一，恭一没有回答

恭一仍然没有回答

今之濑耐心耗尽，准备起身离开

恭一挽留，拉住今之濑的手背景中的《奥菲斯》，从诗人和死神互相表白后，诗人表示，无论死神怎么折磨他，都会听她的话，永远不会离开她。

然而下一秒，死神叫来助手，说“你知道我要你做什么”，意思是让助手送诗人回人间，助手表示拒绝，死神态度坚定，说“你是懦夫吗……最后一次，我求你……”（死神说完懦夫那一句后，有个旁白：诗人的死，需要牺牲，来使他不朽。

补充，这里可以去看让·科克托导演的《诗人之血》。

）

继续拉手对视中文翻译：（死神）不要想理解我要做什么。

（死神这句，承接上边提到的对助手的恳求，后一句是：因为即使在我们的世界里都很难理解。

）

恭一起身，吻今之濑然后就是恭一和今之濑的吻戏和拥抱，此时，在背景中《奥菲斯》里，死神以命令式的口吻，让奥菲斯站着别动，让助手捂住他的口鼻，让已死的年轻诗人（上边第一张图里那个）抱住奥菲斯的双腿，好送奥菲斯回人间。

死神继续让他们用力制住奥菲斯，自己一边哭泣，一边坚定地说着：“把他的嘴封住！

没有意志力，我们是废物！

”（感觉后边两句的意思是，如果没有意志力，我们就是废物？

）

补充，《奥菲斯》里哭泣的死神《奥菲斯》作为背景，在死神的这句呼喊中结束，后边就是两人伴着雨声的船戏了，两人算是走到了一起，今之濑的暗恋，终于有了一点回应。

而《奥菲斯》里，诗人后来失去意识，被送回人间，和妻子相聚，影片结束。

这一段扒完之后，我几乎可以确定，行定勋导演的开放式结局，就是和《奥菲斯》有关。

漫画里是没有提到这部电影的（至于另一个重要参考，花衣魔笛手，后边再说），这绝对是导演自己的发挥。

穷途鼠里，恭一后来和同事玉纪几乎到了要结婚的地步，连戒指都送了，但最后还是想再和今之濑在一起，但今之濑不相信恭一，再次离开，恭一和玉纪摊牌分手，自己回了空荡荡的家里。

而此时的今之濑，在陌生男人的床上哭了起来。

如果和《奥菲斯》做个对应，今之濑就是那个爱得浑然忘我、爱得痛苦纠结的美丽死神，宁肯自己受罚，也选择成全奥菲斯（恭一）和他妻子欧律狄刻（玉纪）。

荧幕里，今之濑和死神的对比是很残酷的，死神的对白，几乎就是今之濑的心声，或者说，导演借《奥菲斯》死神的演绎，来表达今之濑的感情，同时又指向不明的结局。

按照《奥菲斯》的剧情走向，今之濑和恭一绝对是悲剧。

但变动就在于，恭一和玉纪分手了，恭一也学会等人了。

以后，今之濑会再跟踪恭一吗，发现他已独身一人，他会回来吗？

而恭一，真的再也不会和女性产生纠葛了吗？

这就是行定勋导演留下的想象空间，按照两人的性格，上面的问题都有可能发生，所以影片结局停在这里就好了。

（再补充，恭一挽留今之濑，还和他doi，很难说，不是受了荧幕里，《奥菲斯》男女主的影响，而且导演应该是有意引导观众去看电视，那观众自然会注意到，电视里的人物在表演的剧情，即使听不懂那一男一女在说什么，两人的拥抱是实实在在的，还有愛してる这一句，明显是男女在互诉衷情。

对观众来说，荧幕里的人物和荧幕外的今之濑、恭一形成了一种对比，也暗示了他们会有类似的经历。

）其实在今之濑和恭一，两人这段关系里，虽然恭一看上去很渣，今之濑很卑微，但实际上，掌握主导权的是今之濑。

今之濑可以选择靠近恭一，扰乱他的生活，也可以选择离开，带着两人相处的回忆。

恭一作为一个桃花多的普通直男上班族，对感情知之不深，他不过是跟随欲望、冲动行事，来者不拒，也不会太过主动地猎艳。

所以无论今之獭是去是留，按他的性格，都不会有什么行动，既不会赶走今之濑，也不会主动联系今之濑。

结局他宁肯在家里等，都不给今之濑一个电话，是有点气人的。

（但整部影片里，气人的也不只这一处。

）某种程度上，恭一就是块没有开窍的、粗糙愚钝的石头，而今之濑，就是打磨石头的人，还比任何人（恭一的前女友、p友等）都更深刻地在石头上留下了痕迹，只是这个过程也很折磨人就是了。

今之濑暗恋恭一八年，和恭一重逢，同居之后，反复忍耐、包容他那么多，都不是一个普通的爱人所能承受的。

是远走，还是回来，无论今之濑怎么选择，都可以理解。

再说花衣魔笛手，影片里，是恭一在大学时的前女友，夏生，单独约今之濑出来喝酒，两人争执时说的，算是还原了漫画。

提到了水沟花衣魔笛手源自欧洲中世纪的传说，迪士尼曾在1933年做过一个动画短片，《花衣魔笛手》（点击哔站可看），讲述一个遭遇鼠患的镇子，叫哈默尔恩（也翻译成哈梅尔），镇长和居民们许诺吹笛人，只要赶走老鼠，就给他报酬。

可是当吹笛人用笛子引着老鼠踏进河里、消除鼠患之后，镇长和居民反悔，于是吹笛人一怒之下，用笛音拐走了130个孩子，带着他们消失在山里。

（还有一本追溯吹笛人传说的书，日本学者阿部谨也的《花衣魔笛手》，也挺容易读的，可以看看）

被吹笛人迷惑，直冲河里奶酪而去的老鼠们而电影里：

在夏生看来，今之濑纠缠恭一，让恭一这个直男变弯，是离经叛道、不可饶恕的事情，而且她确实很了解恭一，像恭一这种随大流、一向被动的直男，和今之濑在一起，那就是被带到“沟里”去。

如果按照夏生的说法，还有上边迪士尼那张截图，作为吹笛人的今之濑，给恭一画了一个饼，用奶酪引诱他坠入水沟（走上死路）。

但漫画和影片的名字，穷途末路的老鼠梦见了奶酪，又是在说，老鼠（恭一）即便走投无路，也仍然在梦想着奶酪（和吹笛人），或者说，对他而言，奶酪是不可抵挡的诱惑。

影片结尾今之濑走了，他成了恭一求而不得的梦。

反过来，恭一又何尝不是爱到尽头、心生绝望的今之濑的梦呢？

只不过漫画里，作者让他们都圆梦了，影片里，导演让他们都停留在了梦的层面上。

总之，行定勋导演对漫画内容的取舍，对《奥菲斯》的选取，对结局的改动，都让这部作品不那么像粉丝向、童话式的耽美故事（所以我不太能接受渣攻贱受这种说法，感觉是对角色的蔑视），更像是一部正宗的影片（或者说学院气息？

），有着可以深究的底蕴和内涵，也有不可预知、让人浮想的空隙。

还记得当时穷鼠确定要被翻拍时，我和友人看到大仓和成田凌的搭配都一喜，再一看导演，内心转而一惊（不妙的声音）。

后面看到海报，期待又多了点，内心OS说不定这次的惊是惊喜的惊。

谁看了海报不叫一声好资源出来后，我先把漫画版又重温了一遍，后来觉得这不见得是个正确的决定。

当带着对漫画各种情节的熟悉，再去看真人版电影，会有一种以前看娱乐杂志，那种图解剧情的错觉。

就是漫画里的主要场景和桥段都有，几个重要的人物也都出现，但是人物的动机、此刻为什么会说这句话、行为反应都未能连贯下来，是很割裂的观影体验。

电影里有一幕，电视机在播一部电影，正好讲了一句台词，我感觉像是导演对观众说的话：不要试图去理解，因为（包括导演我）也理解不了。

穷鼠是成年人的爱情纠葛，漫画当时是刊登在一本面向熟女读者的杂志上，编辑给的命题是，希望能画些同志或者SM相关的题材，老师结合自己及周围人的感情状态，最后有了恭一和今之濑这两个角色的碰撞。

漫画里的恭一和今之濑，性格较电影版其实更为复杂，但也更能令人共情，当然不是共情他们所做的事（是渣男我还是要强调一次），而是基于他们的性格，能理解他们的动机，并非为了故事好看得为渣而渣。

而电影版，因为一些改动和删减，以及不能像漫画有更自由的表达方式，其实是弱化了对于恭一和今之濑角色的丰满度，以及最重要的一点，真实度。

下面来说说电影版的改编，有影响到人物性格的几个点。

出轨。

电影版里，被发现出轨的恭一，后面在工作场合，又遇到了出轨对象，因为对方的电话，又忍不住不可描述了一番，进而又被今之濑捕获，有了第二次的吻。

在漫画里，第一次被发现出轨后，恭一其实是和出轨对象断了往来，后面被今之濑威胁，是因为他发现了恭一在结婚第一年时就出轨过。

这个改动可能是不想牵扯太多无关的人进来扰乱观众理解，但其实也变相加深了恭一渣的浓度。

同学会。

电影版里，已经离婚的恭一收到了中学同学聚会的邀请。

今之濑不免酸葡萄一番，电影里的恭一似乎是为了安抚他一样的说不会去。

漫画里，其实正如今之濑所言，和曾经的同学又不可描述了一番也来往了一小段时间。

漫画里的这段小插曲其实很有趣，恭一的一些心境已经在变化。

电影的改动，有种大餐还没煮熟就被提前端上来的扫兴感，过早地铺垫恭一对今之濑的在意。

夏生。

这段看得我捶胸顿足，漫画里本来抑扬顿挫、非常重要的一段被改编得平平无奇。

夏生是恭一大学时期的女友，也是恭一除前妻外相处最久的对象，同时也和今之濑相识。

她的出现是恭一和今之濑关系大步迈向前的催化剂。

电影版基本照着漫画的几个场景在拍，但做的一些调整都可谓是减分项。

在今之濑和夏生的PK中，讲到大学时代，今之濑经常聆听夏生谈论和恭一的事情，电影版，夏生说当时已经感知到今之濑喜欢恭一，因此故意和今之濑说她和恭一间的甜蜜故事。

而漫画里，其实是今之濑一直借机劝分，甚至有句很直白的台词“在我眼里，你已经被我杀死好多次了。

”在我看来这个改动，减弱了今之濑这个人物的层次性。

这里后面再谈。

在夏生、今之濑、恭一三方会谈时，夏生给出了单选题，就是今晚只能选一人走。

有所犹豫的恭一选择了夏生，最后却也心不在焉得不可描述未果。

电影版回到家的恭一和今之濑有了第一次的肉体关系。

而漫画版里，回到家的恭一，发现除了烟灰缸，屋子里已经没了对方生活过的痕迹。

再爱你的人被这么对待也是会跑的，有了这个认知的恭一，才会在失而复得后难得地气急败坏，进而有了第一次的发生。

分手。

漫画版里，看到恭一和女下属小环越走越近，在某个时刻，今之濑终于爆发了，口不择言说出了“你不是对的人，我也不是对的人。

”一直以来能感觉到今之濑爱得很痛苦的恭一，也觉得这样的关系终将要到一个了结的时刻，为了今之濑能解脱，从来都是被动分手的恭一，说出了“我们分手吧。

”其实还有一句没有说出口的话：如果能让你不那么痛苦的话。

电影版情绪铺垫地太少，两个人的情绪没到位，有种没头没脑就分手了的迷惑感。

眼泪。

漫画里，从海边回来后的恭一，面对着已经没有了今之濑的房间，在上班途中，等着通勤电梯时，不知不觉流下了眼泪。

电影版，这段情绪的发泄被安排在了GAY吧。

揣测了下导演的意图，应该是想说，恭一开始对自己的性取向感到不确定，想看看自己是不是真得喜欢上男人，最后发现并非如此。

我个人并不是很喜欢这个改动，恭一对自己的取向其实并非迷惑，他很清楚今之濑就是他人生的意外，进而变成例外，是他此生唯一的男人，他并不需要靠去GAY吧来检测自己。

重逢。

电影里，和小环已经订婚的恭一，发现今之濑在跟踪自己，被揭穿的今之濑，表示自己可以做恭一的情夫，只要能保持联系就好；漫画里，小环因为有人跟踪，于是委托了做侦探的今之濑暗中帮忙，也因为于此，才和恭一再次建立起联系。

今之濑和恭一。

最后来说说电影版和漫画版的两人。

前面说了一堆，但也并不是说电影版没有可取之处，比如最大的优点就是在选角上（顺便看了下导演过往合作的演员，清一色的美人）。

另外，电影版两人的互动很可爱，掏耳朵、一起吃水果、天台的打闹等，在故事整体气质上是和漫画版一致的。

但从和观众的心里距离上，至少是我和它的距离上，还是挺远，并不能打动我。

这也反而解答了一个问题，是不是有好的故事，就一定能拍出好看的电影呢？

——并非如此。

饱满的故事由细节填满，抽离了关键的细节，那故事自然就变得干瘪起来。

大仓的恭一，确实具备吸引人的气质，并非万人迷那种外放的热烈感，反而有种第一眼不觉得，再看几眼就会眼前一亮。

对谁都很温柔有礼的恭一，不擅长拒绝，但在工作上又很踏实可靠，这几点都有比较好表现出来。

但是因为上面提到的原因，从感情线来看，人物的行为逻辑却不统一，上一秒还在给你庆生，下一秒就可以冷静地说我们分手，人还没走多久，就已经和别的女生订婚，怎么描述怎么渣；而漫画里面的恭一，在温柔有礼之外，其实很不擅长对别人说不，这来自他从小被教导的观念。

看似稳重的他，也经常因为今之濑的事情变得很慌乱，需要别人爱自己才能爱别人的恭一，一直在被推着往前走，被动地接受别人的爱。

不上不下的温柔大概是恭一最好的注解。

成田凌的今之濑，俏皮又粘人，傲娇又卑微。

猫系的感觉被诠释的很好，很多小表情和小细节都让人觉得活灵活现，他看下大仓的眼神真得带着迷恋的爱意。

那份痴恋被演绎得很好。

但漫画里的今之濑，还有另外一层色彩，是电影相对没有展现的。

电影版的今之濑卑微感更重，而漫画里，除了卑微感，其实还有一丝卑鄙感（并非贬义）。

和恭一重新建立起联系，就是来自于威胁，而和夏生的对决、经常偷偷翻阅恭一的手机都是他的小伎俩。

和恭一重新建立起联系的前半段，今之濑还是更强势些，而到了后面，随着迷恋的加深，不安感和不确定感就愈发浓烈。

在今之濑的认识里，恭一的终途终将是异性恋，他只求在恭一的生命里保留一个位置。

而当恭一认真起来时，他反而害怕了，最了解恭一的他，见证了太多恭一过往的感情，而他并没有信心相信自己就是他的例外。

漫画里，最后一段的台词非常好地诠释了两人，这里也附上。

我的隘口是你，你的隘口是我我们之间的鸿沟永远没有填平的一天所以要不停的架桥万一桥被浊流冲毁，那就再架一座桥——随时抱着易碎的人生吗？

那样也没有关系，我已经，不在乎总有一天，你会掉头离去，下个礼拜，或者二十年后也许更早，也许更晚。

最后的最后，想必大家也看出来了，这是个漫画安利文。

再附上一个漫画里我很喜欢的互动，没有被拍出来很可惜。

生日开玩笑想要的吻，最后还是得到，虽然有时差

看死君：直男能被掰弯吗？

“花园”第31期，我们要推荐的是这部已经火了很久的日本同性电影《穷途鼠的奶酪梦》。

这是行定勋导演继《剧场》之后的又一部高口碑佳作，两位男主角大仓忠义和成田凌都是当红男神，他们共同经历了一场如胸口揪心般的恋爱之痛。

栏目| 花园作者| 多尼达克渣男，是日本导演行定勋近两部新作中的男主角被观众贴得最多的标签。

如果说《剧场》的男主角永田的“渣”，主要体现在他恋爱中各种逃避责任、懦弱而又狭隘的行为上。

《剧场》那么《穷途鼠的奶酪梦》的男主角大伴恭一的“渣”，则是对婚姻对爱情的不忠诚，这显然就是一个对出轨已经上瘾，没法安稳度日的男人。

《穷途鼠的奶酪梦》正如行定勋导演自己所断定的那样，《剧场》和《穷途鼠的奶酪梦》将他从过去几年作品的口碑低谷中拉了回来，成就了其导演生涯的又一次高峰。

而有趣的是，这两部同期作品的展开方向却完全不一样。

去年获得国内观众一片好评的《剧场》改编的是又吉直树的现实向小说，而今天要讲的这部《穷途鼠的奶酪梦》则是女性向耽美漫画的改编电影，由大仓忠义和成田凌担任主演。

在外人看来，大伴恭一和大多数白领没有什么两样：他工作稳定，婚姻美满；倘若不出意外的话，他的未来仍旧会这样顺利且平凡下去。

然而意外还是发生了，在他像往常一样出入公司的路上，改变他人生轨迹的男人出现在了他的面前。

恭一往前挪两步才记起这个男人，今之濑，他七年未曾谋面的学弟。

今之濑将一份调查报告递给了恭一，里面是恭一与其他女性亲密的照片以及文字说明。

这份报告是恭一的太太知佳子找侦探社调查的，而今之濑刚好是负责此次调查的侦探。

面对这份调查报告，恭一显然慌了神，他央求今之濑替他保密，给封口费或是开出其他条件都行。

但今之濑没有直接开条件，而是让恭一自己去想“条件”。

为平息这件事，恭一决定今晚先请今之濑吃寿司，后面的事再商量。

饭局上俩人聊起知佳子，恭一表示自己很珍惜知佳子，但就像其他已婚男人那样，出轨是自己控制不了的事。

饭局结束后，今之濑向恭一道别，而正当今之濑准备转身离开时，恭一拽住了他的上衣，紧张地询问他，出轨的事能否向知佳子保密。

这个时候，今之濑便开出了自己的条件：他要跟自己苦苦暗恋了八年的恭一学长接吻。

恭一从来没有和男性接吻过，因而当今之濑要吻他的时候，他感到极度不适。

即便今之濑强吻成功，但当今之濑伸出舌头的时候，恭一还是果断推开了对方。

当然，为了自己的婚姻，他还是被迫接受了今之濑的吻。

出于愧疚，回到家后恭一对知佳子关怀备至，甚至邀请她周末去约会，他以为事情就这样顺利地结束了。

但外遇只有零次和无数次，不久恭一便又再度联系上他的情人。

享受完鱼水之欢的恭一从情人住所出来，却不料今之濑已在楼下等候多时。

今之濑对恭一屡犯不改的行为非常生气，他决定不再帮恭一隐瞒下去。

为阻止对方，恭一与今之濑再度进行了“交易”。

没办法，今之濑就是如此迷恋他的学长，所以恭一没法拒绝。

按照先前与知佳子的约定，周末恭一带她出去购物吃饭，饭桌上知佳子的情绪越来越激动，她哭着向恭一坦白了找侦探社调查恭一的事。

原来知佳子也出轨了，她本打算如果查出恭一出轨的话，趁机捞一笔赡养费，但没想到调查结果是恭一没有任何问题。

为此她感到十分惭愧。

恭一很快便和知佳子和平离婚了，而且现在的他已经不怎么排斥和今之濑的亲密行为，他们甚至越来越亲近。

这让今之濑看到了俩人走到一起的希望。

但同时，恭一能否认真对待今之濑的感情，能否不再出轨还是有待于验证的问题。

不够耽美，但够生活气息作为一部由耽美漫画改编的电影作品，《穷途鼠的奶酪梦》理论上的受众应该是女性群体。

但行定勋并没有完全地朝着女性受众所期待的方向拍摄该片。

简而言之，这是一次不够耽美的耽美漫改，电影里面的角色不够美型，剧本也多了许多非女性向审美的情节（譬如恭一与旧情人再度发生肉体关系）。

抱着看耽美言情的期待而来的观众恐怕会略有失望。

但影片的改编方向显然是正确的，在编剧、导演和演员的共同干涉下，每个角色的个性塑造去掉了漫画的浮夸感，有了更多的生活气息。

而且角色的行为动机有了立得住脚的依据，甚至那些大尺度的船戏也在强化着影片的写实性。

哪怕这其实是个狗血走向的故事，当角色足以让观众相信他们与现实生活中的人类无异时，当角色的体验能够被观众共情时，故事的说服力也会随之提升。

与此同时，因为改编的调整，《穷途鼠的奶酪梦》的受众也得到了扩张。

看过此片的观众会发现，这绝对不是一部只适合女性观众观看的电影，男性观众也并没有被行定勋拒之门外。

虽然基于耽美漫画改编注定本片无法抛却耽美的根本性质，但我们仍能看到行定勋作为男性导演为影片增添的男性视角。

是渣男，更是真实的人日本文艺作品中的渣男人设不胜枚举，所谓这些渣男人设在文艺作品中已然成为了一种可以被共情的合理存在。

但在过分强调三观正确的国内观影环境之下，《穷途鼠的奶酪梦》当中的恭一这个角色，乃至于整部作品不免会受到一部分以三观正确为标尺的观众的抨击。

渣男有什么值得同情的？

渣男的爱情故事也配拍成电影？

美化渣男是什么居心？

这些质疑无法避免，甚至连原著党也嫌影片里的恭一比漫画里的渣太多。

以上论调实际上都被过分的三观焦虑所裹挟，这样的观众容不得超出其价值观的角色存在，更没法懂得欣赏角色的美。

行定勋的《剧场》和《穷途鼠的奶酪梦》的男主角都是所谓的渣男，我们无需为角色的“渣”做任何辩解，因为渣男的“渣”终归有其自然出处：《剧场》中永田“渣”的出处是事业失意人格自卑，《穷途鼠的奶酪梦》中恭一“渣”的出处是对稳定生活恐慌和对欲望无节制。

看清这些出处即可明白，所谓的“渣”也不过是人性的一种负面表现。

这两部作品之所以能如此动人，正是因为角色人格的饱满：他们有渣的时候，也有痛心疾首的时候，他们身上充满了人性的弱点，与完美毫无关联。

但恰恰是如此，他们才能被同样充满着人性弱点的观众所共情，哪怕观众未必喜欢他们。

穷途鼠该不该有奶酪梦？

相较于大多数的日式耽美漫改，行定勋这部《穷途鼠的奶酪梦》显得没那么甜蜜，从片名的指代即可推断，这是一个越往后越充满苦涩味道的虐恋故事。

相较于不缺爱的恭一，今之濑一角其实才是最能被大多数观众代入的，因为他才是爱情中的弱势，是没有决定权的卑微者。

今之濑对恭一的疯狂追爱，最终会以什么样的方式告终，看完电影的观众自会有定夺。

但即便是看完了电影，可能大多数的观众仍旧不会在“穷途鼠该不该有奶酪梦”这个问题上达成一致的共识，毕竟不对等的爱情本身就是一场高风险的赌博。

栏目| 花园；作者| 多尼达克公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

先声明我不是腐女，看过的耽美仅限绝爱。

完全被预告片那该死的纯爱感戳到去看的电影。

没有看过原著，朋友告诉我是个甜甜的happy ending（对此表示抗议）。

因为事先完全以为是个纯爱，所以没想到，此电影尺度实在是太大了！！！

而且我还该死的和男性友人一起去看的，还好位置一个空一个，不然实在是太尴尬了。

大仓和成田凌主线明星居然还这么豁的出去，动不动全裸背影再来个有声有色的全身床戏，眼珠子要跌出框了。

虽然他们那么拼这样说不好，但是没有床戏我就给五星了。。。

认真脸。

回到主题。

男主大伴一言以盖之就是个渣男。

看的时候是这么觉得，说着怜惜老婆还出轨，一边抗拒一边被男二口的荡漾，一边半推半就的让男二住进了自己家，一边和部下订婚一边忘不记男二。

接受别人的爱，逆来顺受顺其自然，但是一边觉得缺少了啥，出轨炮友，和男二保持关系，不主动也不拒绝。

就算不是特别喜欢，在一起久了也会结婚。

生活中这样的人真的挺多的。

对于他身边的妹子们也好，男二也好，都只能用辜负了别人的感情来概括。

但是怎么说呢，我觉得很能理解这样的心情。

可能是这个年纪，在社会上打滚，经历了一些事情以后，都不会把去爱一个人当做自己生活的重心，更多的只是为了填补一份空虚，或者说享受别人对自己的爱情来寻找一丝安慰和舒坦。

能够和今之濑那样莽撞的义无反顾的去爱一个人的人真的非常非常的少。

所以今之濑出现的时候，直男大伴理智上知道这很可笑，却无法拒绝他的强硬和爱，渐渐地产生了依赖。

最后他选择和妹子分手一个人等待今之濑回来，也许是全片中他唯一随着自己的感情做的决定。

全剧我最喜欢的他的一场戏是他去gay吧的时候哭的泪如雨下。

也许他是去找今之濑的，也许他只是去看看那个世界是什么样的，也许他是想确定自己到底是不是喜欢今之濑而已。

但是那是个对直男大伴来说完全陌生的世界。

他哭，是因为他发现了今之濑的那句话的意思么。

我最讨厌你这样的人。

但是真心的喜欢上一个人的话，就是在这个人身上，所有的标准都变成了例外。

成田凌的每个眼神都是心痛和深的像海一样弥漫开的爱。

今之濑至始至终一直都在看着大伴。

时而宠溺，时而深邃，时而惊慌。

一开始像个无赖一样趁人之危，但是渐渐地我看到他的眼神，开始感觉到那种弥漫了整部电影的刺在皮肤上的却无法用语言描述的心痛。

他真的很爱他。

因为他的一个摸头发的动作而开心，因为他送自己的一瓶红酒而幸福的像个孩子。

他牢牢地抱着那瓶酒，仿佛那是一辈子都不愿意放开的宝物。

他喜欢蜷缩成一团坐在那个高脚凳上看着他抽着烟，他会在半夜偷偷地翻他的手机。

他就像一只猫。

当时我想，啊，这个男人简直像个空壳，他除了爱他一无所有。

因为他把自己的全部都给了他。

27岁了，你除了喜欢别人就不能有点自己的生活么，大伴这么说过他。

今之濑怎么回答的我现在不太记得了，只记得他还是那样看着他。

看起来很勇敢地去爱的人，其实非常害怕受到伤害。

但是又因为无法失去对方，又自己找了回来，贱兮兮的对他笑，和他说只要能一个月，或者半年见他一眼就满足。

绝对不会妨碍他的生活。

爱情使人变得非常的卑微。

成田凌笑的眼神仿佛是在哭，又仿佛一直在诉说着我爱你这3个字。

题外话，可能因为现实中我不是今之濑这样的人，所以觉得他非常可爱和令人心疼。

相比之下更加像大伴，虽然没有那么极端，但是和他一样没有那么在乎对方，不知不觉会伤害别人。

但是一起去看的男性友人看完抑郁的喝了很多酒。

他说自己像今之濑，所以懂这种感觉。

部下妹子爱的也非常卑微。

听到大伴说分手的时候，她甚至哭着说，前女友回来也没关系，她回来之前我就不能在你的身边么。

而男主只是一直低着头。

这次他没有像一开始那段外遇一样选择了接受，而坚持说出了分手。

直男走弯这个决心应该不是轻易能做到的。

但是大伴最终拒绝了和部下妹子结婚，选择了一个人等待他离家出走的猫再次回来。

而今之濑在和别人的男人做爱的时候突然哭的泣不成声转过身缩成了一团。

他虽然自己又选择了离开，但是他明白自己一辈子都无法离开那个男人。

也许他是希望对方和他爱他一样的爱自己，但是又害怕大伴的爱，更加害怕这是他的一时兴起，害怕自己会更爱他，然后最终失去他。

可能是他爱大伴太久了，他一直在害怕失去他，哪怕他就在自己的身边，哪怕对自己说我们同居吧。

越爱就显得越发小心翼翼，然后就会选择逃跑。

可是，他一定会回家的。

原作漫画是我很喜欢的BL本。

尤其是第一本，魔性小作精gay掰弯直男啥的，带感，会玩。

水城老师善于情绪铺垫，心理描写。

因为曾经谈过一个优柔寡断不会拒绝被动型人格的前男友还被他劈腿，看大伴前辈特别有既视感，今之濑对他又爱又恨欲罢不能也挺能理解的…关于电影，目前只看了一遍，先随便写写：1，后半段删了大量狗血剧情，非常好。

然而狗血虽少了前辈依然是渣的有声有色，绝世大渣男人设不带崩的。

尤其后半段，电影的前辈和漫画的前辈已是不同的心理状态了…渣度只增无减，电影的前辈比漫画的前辈更早就清楚了自己的想法，依然违心的选择了妹子。

(其所作所为说一句骗婚大概也不为过)2，今之濑这个小作精比漫画里又更可爱了。

成田凌演得可太好了，小眼神活灵活现情绪到位，太有戏了。

“想吃烤鸭”那段，生日收酒那段，分手之后各种出现在前辈家附近终于被搭话先是嘴硬然后马上打脸卑微求爱那段…简直了太可爱了！

还有各种被虐的不行的难过的小表情，演得太可爱了啊啊啊！！

心疼今之濑啊呜呜呜呜。

3，漫画第二本里作者刹不住了画的那些捆绑play辱骂play啥的都没拍，01互换那次也只是尽在不言中，非常好，提升了文艺度。

花样play虽没了但本片依然船戏惊人，尺度震撼，量大管饱。

导演牛逼。

演员牛逼。

服！

4，结尾的改动处理太棒了。

前辈终于做男人了(此处双关)，今之濑反而慌了，跑了，约其他男人，仿佛死鱼躺在床上，做到一半突然痛哭；而另一边前辈从垃圾桶捡回烟灰缸，洗好烟灰缸，摆到茶几上，坐上今之濑总爱坐的那个椅子，阳光照进房间，戛然而止。

留白大师啊！

比单纯的HE更带劲儿。

5，绝世大渣男对着被自己渣了的未婚妻舔着脸说我就想一个人，等他。

我快骂出来了，先不论你对妹子做的这叫什么事儿(妹子你怎么也爱的这么卑微啊…你们都图啥？

)…凭什么你就一副情圣的样子坐家里等着啊，哪来的自信今之濑一定会回来？

你倒是主动追一追出去找一找啊我草？！

不过我也就是骂一骂，这根本就是皇帝不急太监急。

今之濑就是爱死前辈了，就这么没骨气，肯定会回来，他俩一个愿打一个愿挨。

本性难移，前辈也不可能变成主动追爱的那种人，今之濑就是爱这样的他，行吧，你俩开心就好，祝幸福。

6，前半两人的场景大都昏暗，象征前辈对于两人关系不愿正视和回避；最后一幕房间中一片明亮，象征前辈心境的改变，他已经愿意正视这一切，也愿意把事情摆到台面上来了。

7，烤小鸟的颜…死角还是有点多，以及身材一般…稍嫌遗憾。

不过演得挺好。

今天要说的这片可不得了。

不仅题材禁断，尺度也着实惊人，原作18禁也就罢了，电影版也没收着，大大的15禁红标闪瞎双眼。

最难得的是口碑居然也还不差，豆瓣评分7.7，这种脱胎本子、打尺度擦边球的漫改作品能取得这样的成绩已经实属不易。

今天就跟大家说说这部——

男主恭一（大仓忠义 饰）是个盘靓条顺的万人迷帅哥，年纪轻轻、英年早婚。

最大的特点就是优柔寡断、相当被动。

加上招蜂引蝶的体质，于是就造成了来者不拒，桃花不断，处处留情的盛况。

本以为红旗不倒、彩旗飘飘的局面能一直相安无事的维持下去。

万万没想到，一个不速之客出现在眼前。

学弟今濑（成田凌 饰）。

原来恭一妻子请了私家侦探来调查他出轨的证据，而调查员正是对恭一心怀爱慕的学弟。

接下来的展开既俗套又狗血，相当有日系H漫的风采。

恭一请学弟帮忙隐瞒，今濑虽然答应，但必须得拿身体来交换……

小辫子攥在别人手里，恭一只能乖乖就范。

今濑承诺，只要恭一跟第三者分手，自己就把实情压下来。

但恭一虽然嘴上答应，但私下仍旧联系不断，频频一起成长。

对于这种渣男行为，今濑出离愤怒，决定公事公办。

恭一看起来是个石锤渣男，但严格意义上其实并不是一个坏人。

一切都坏在这如泥一般的性格上，他容易随波逐流，又非常在意世俗眼光，于是会不自觉的逢迎。

遇到事情，他总会选择最省事省力、避免冲突的解决途径。

能被今濑拿捏住是因为这点，被妻子抛弃也是因为这点。

二人关系疏离到丈夫打开浴室的门妻子都会惊慌闪避的程度。

其实妻子也有了外遇，她早就无法忍受恭一，本想查出把柄敲他一笔补偿，补偿到手就离婚私奔。

没想到今濑还是替恭一隐瞒到底，妻子不仅留下了悔恨的泪水，还坦白了自己的计划。

最后，这段名存实亡、同床异梦的婚姻在双方礼貌友好而又愧疚的诡异气氛中完结了。

恢复单身的恭一搬到了新公寓，今濑瞄准机会趁机而入。

今濑死皮赖脸、死缠烂打、死乞白赖地搬进了恭一家里。

恭一曾非常直白的告诉今濑，“我们不是一个世界的人”，“我不是你值得喜欢的那种完美情人”；而今濑回应，“我根本不需要完美的爱情”。

在情感上，今濑根本不在乎自己有多卑微。

虽然学长是一个只懂被爱、不懂去爱的异性恋，自己凄苦的单箭头可能永远得不到回应，甚至不会被接受。

但他就是无法克制。

他拼了命地缠上学长，祈求能在恭一找到真命天女之前能待在他身边，哪怕多一秒也好。

世上存在一种感情，无论对方对自己多么好、条件如何优秀、和自己多么般配，但就是没办法真心真意地爱上对方；世上还存在一种感情，无论对方再糟糕、自己受到多大的劝阻，甚至自己也会劝自己放弃，但就是会疯狂爱慕对方，爱到无药可救、爱到失去自己。

本片就是在这样看似极端，但却不可开交的缠绕撕扯中前进。

二人开始了同居生活。

他们会光天化日之下一起到天台厮闹；

晚上腻在一起互相掏耳朵；

没事看看电视、摸摸头发、喂喂薯片。

虽然看起来很甜蜜 ，恭一也的确‍很享受，但他对今濑始终保持一种若即若离的状态，

这段关系完全靠今濑在苦苦维系，只要他放弃二人就不会再有交集，最重要的一点，恭一仍然和其他女性保持联系。

明明说好不打扰恭一的生活，如果他开始了新的感情就主动退出，但是真到这个时候，今濑却食言了。

今濑在偷偷排查学长的手机时发现，恭一开始勾搭大学时的同学兼恋人，夏生。

虽然看似卑微的没有尊严，但他并没有圣母到能眼睁睁的把学长拱手让人。

于是，他带着自己的工具人前男友直接杀到约会现场，宣誓主权。

表面推杯换盏一团和气，私下心怀鬼胎风起云涌。

今濑故意将打火机给夏生看，这个有故事的打火机是大学时恭一前女友送的，时任现女友的夏生不喜欢恭一用别人的东西，正在抱怨时，今濑说那不如就送给自己。

‍今濑当时只是为了能顺理成章的碰一下学长的手，这一切都被夏生看在眼里，当今濑掏出火机的那一刻，她什么都明白了。

对于这种低调的宣战，必须予以正面回击，她强迫恭一做出选择。

不出意外，在意别人目光的他还是选择了当晚跟夏生走。

今濑从未如此受伤过……

望着今濑肝肠寸断的目光，恭一才意识到自己有多残忍。

虽然和夏生回到家中，但二人却没能成功的为爱鼓掌。

恭一的说辞是——

但夏生却丝毫不留情面——

真的是借口吗？

其实恭一也在慢慢的改变，慢慢接受。

一开始看到今濑在偷看自己手机还会大呼小叫，到了后来，只是默默躺回去。

他也知道今濑在这段关系中多么痛苦跟不安，他知道自己没给对方幸福和承诺。

看到今濑带着其他男人，他也开始吃醋。

虽然结过婚、出过轨、艳遇无数，但其实从没有真真正正的爱过一次。

在海边的时候，今濑曾对他说——

这段台词太日系了，up来翻译一下。

“只要有人跟你示好，你就无法拒绝，但你又不相信那就是爱情，所以身边的人才会不停的换。

但当你遇到内心真正迷恋的那个人时，你就会想相信那个人是例外了”。

就像三毛那句绝世名言，“如果你给我的，和你给别人的一样，那我不要了”。

曾经的他不明白，一次次的迎合着并不想要的，而拒绝的却是内心真正渴望的。

今濑总是烟不离手，因为他一心想成为恭一手中的烟。

每天晚上，他会抽着烟，坐在高脚椅上等着恭一回家；每天早上，他会抽着烟，坐在高脚椅上等着恭一醒来。

烟灰缸、烟蒂、高脚椅逐渐烙印在恭一心底……渐渐的，恭一终于明白什么是他真正想要的，重要的。

喜欢他是因为这个人，而不是因为性别，恭一这个像是长不大的孩子终于学会做决定。

他要取消和领导的女儿的婚约，跟今濑同居。

但今濑却把象征自己心意的烟灰缸丢在垃圾桶里，离开了恭一。

他害怕这是一时兴起，更害怕得到后的再次失去。

导演行定勋在改编时没有囿于原作的桎梏，进行了非常写实的落地化，着重强调了哀怨的基调。

主创对每个人物的设定都进行了改动，完全剔除漫画中搞笑、撒糖、梦幻的桥段，这样极致的反二次元和我之前安利过的《30岁魔法师》正好是两个极端，无疑代入感更强也更扎心。

导演还特别善于用光影和房间布景来映射人物的心境，每个场景、每句台词、每个眼神都是反复推敲后决定的。

对于几场尺度超大的动作戏更是相当的谨慎，每一个环节都由导演亲自设计，数次排演，非常走心。

（为了文章能顺利推送，就不放动图了。

）

导演没有像一般同类题材作品那样聚焦少数群体在社会上遇到的难题和痛苦，而是单纯描绘爱上一个人、接受一个人的爱是什么感觉。

不需要刻意区分，爱情足矣超过这一切。

恭一最后坐在今濑常坐的椅子上，这回换他等对方回来，这次不关乎今之濑是否喜欢他，而是第一次，他想好好的爱今濑。

他认定了这份感情，想要等他回来，想要一起生活。

有时，抓住幸福远比放弃幸福更需要勇气。

谁还不是一只做过奶酪梦的困鼠，但终归要醒来，去抓住。

戳【有用】，只要有爱就不是穷途末路。