第八日的蝉

1993年一场牵动了无数人心的诱拐案，终于落下帷幕法庭上被告人希和子 对自己的罪行供认不讳【8分54】但却毫无悔意，被判处有期徒刑六年四年前希和子怀上了有妇之夫秋山的孩子【29分25】秋山却找借口说自己还未离婚，这个孩子可以先打掉等稳定下来再生也不迟希和子听了他的话，做了手术却导致子宫粘连再也无法怀孕结果不久后，秋山的妻子惠津子怀孕了惠津子得知希和子的存在后，常常找上门来羞辱她【32分56】讽刺希和子是一个肚子空空无法生育的“空壳子”这样的言辞令希和子万念俱灰秋山的孩子惠理菜出生后，希和子想去看一看她说不定自己就能把一切都结束了忘却所有，开始新的人生一到下雨天惠津子就会把孩子留在家里，开车把秋山送到车站。

【4分19】这天，秋山夫妇前脚刚离开希和子后脚就潜入了他们的家因为爸妈不在，小惠理菜正嚎啕大哭可看见希和子，惠理菜一下子就停止了哭泣看见惠理菜清澈纯真的眼睛和天真无邪的笑容希和子觉得自己所有的一切都被抚慰了或许，她曾经被打掉的孩子没有死这就是当初她和秋山一起孕育的孩子——阿薰这个念头在心中愈演愈烈下一刻，希和子冲破理智的茧，【10分50】将孩子抱进怀里，跌跌撞撞地冲入大雨之中慌了神的希和子躲进了朋友家面对朋友的疑惑【17分23】她谎称自己未婚先孕而男朋友经常打孩子，就逃了出来意识到自己的疯狂之举希和子流出了眼泪，可是已经回不去了很快惠理菜被拐的新闻铺天盖地涌来而一切证据都在指向希和子她赶紧从朋友家跑出来剪短头发，乔装改扮，坐车逃到了大阪【25分25】希和子抱着孩子住进了旅馆给她冲好了奶粉，可孩子不仅不喝还哭得更凶了希和子早已疲惫不堪，【30分50】茫然无措的她直接解开衣服想让孩子感受母亲一样的安抚尝试过后却没有喝到母乳的孩子，此时哭得撕心裂肺意识到自己就是个“空壳子”的希和子，心灰意冷在陌生的城市，她抱着孩子，已经走投无路【33分50】公园里穿白衣服的女人注意到了他们打量着希和子怀里的婴儿，好奇问了几句希和子告诉她，孩子已经五个月了她的名字叫阿薰女人留给她一张传单打开一看，是《天使会报》上面写着“理想与共生之家，天使之家”的字样。

希和子抱着阿薰来到了天使之家，这里没有男人，只有穿着白衣服的女人各司其职【45分25】管事儿的是个古怪的老婆子，她只看了一眼就看透了希和子的困境老婆子告诉希和子，天使在看到人类做傻事的时候，一定会出来帮助。

如果想要留在这里，就必须把属于俗世的顾虑都丢掉，献出自己所有的财产此刻于希和子看来，别的都不重要了，她只想和阿薰一起生活下去她上交了自己全部的财产，在天使之家里过上了与世隔绝的生活在这里，希和子与一个叫久美的女人很合得来久美心地善良，却命运凄苦生了儿子不久，丈夫就要和她离婚，因为没有积蓄，最后被公婆抢走了儿子的抚养权久美说，来天使之家的女人，大多都是因为孩子的问题女人们在这里相互取暖，暂时遗忘曾经的痛苦后来的日子，希和子在这里按部就班的工作阿薰一天天的长大，也有了玩得好的小伙伴【1:08:02】可平静的生活并没有持续很久因为在外界眼中，天使之家是个有邪教嫌疑的机构，她们给女性洗脑，并欺骗钱财于是抵制活动闹得沸沸扬扬，记者和警察还要对天使之家进行调查【1:08:43】管事的老婆子觉得，这些俗世的人没什么大不了的打算直接把他们放进来【1:17:29】可希和子却吓得脸色苍白，她带着阿薰撬开围栏，又开始了逃亡之路【1:21:05】夜色沉沉，希和子背着阿薰走在山路上【1:23:19】年幼的阿薰从没见识过天使之家以外的世界，心里已被恐惧所侵袭天空群星闪烁，希和子为了安抚阿薰，给她唱起了《小星星》此时的她早已惶惶不安，却又孤注一掷地坚持着自己所选的路希和子祈祷天上的星光能够一直守护着她们她带着阿薰乘船前往久美的老家——小豆岛，【1:31:27】因为临走前，希和子答应帮久美给家里人报平安久美家开了一家挂面馆向久美的母亲表明来意后【1:33:02】希和子向她询问自己可不可以留在这里工作久美的母亲思念女儿已久，看着阿薰又想起来自己以前的小外孙面对相依为命的“母女俩”，久美的母亲心一软就把他们留了下来希和子再次得以喘息，她带着阿薰来到山顶，让她眺望这片美景【1:35:55】夏日的天空清澈高远，耳畔的风呼啸而过希和子告诉阿薰，以后自己要带她领略世间所有的美好在小豆岛的日子，希和子隐姓埋名平常在拉面馆努力工作，休息日就带着阿薰出去玩，让她尽快适应外面世界的生活因为阿薰在天使之家和女人们生活了太久，对性别的认识还很淡薄【1:42:25】有时候还会说出，“以后要和妈妈结婚，那样妈妈就不用一个人过得这么辛苦”这样的话阿薰天真的话语，让希和子感到苦涩又满足这种偷来的岁月，让希和子感到饮鸩止渴般的幸福他们一起看海、看戏、玩游戏【看海1:51:53】【看戏1:46:37】【玩游戏1:51:21】在洞云山，希和子向神灵虔诚许愿，希望能和阿薰永远待在一起【1:40:28】日子匆匆过去，小豆岛上一年一度的送虫节到了【1:52:37】岛民们开心地举着火把，沿着梯田行进祈求粮食不要被虫子吃掉希和子握着阿薰的手，鼓励着她不要去害怕跳动的火焰忽然，阿薰被山下的景象所吸引暮色中绿油油的梯田在脚下延展开来手执火把的队伍不断前行，火苗肆意摇曳，如梦似幻人们仿佛置身另外一个世界那天的美好如同飞蛾扑火所感受到的最后一丝温暖几天后，希和子便如坠冰窟【2:00:44】挂面馆的工人拿来一份全国性的报纸上面登的是摄影比赛的获奖作品而其中有一张拍的正是送虫节时 希和子与阿薰举着火把的幸福瞬间那一瞬间，希和子什么声音都听不到了 逃！

她身上的每一个细胞都在疯狂的叫嚣着她带着阿薰来到一家老照相馆，拍了一张合影【2:02:50】随后便牵着阿薰的手，快步朝港口走去阿薰不想再继续搬家了，她难过了一路，却还是拗不过妈妈最后一班渡轮就要来了，希和子正要拉着阿薰跑向售票处，忽然她的脚步停了下来，几位便衣警察已经走向了她【2:08:27】这条路，希和子终是无处可逃她用母性与谎言虚构的人生已经彻底崩塌希和子含着泪，温柔地告诉阿薰，这次需要她先离开，自己随后就到阿薰慢慢地向前走着，一步一回头希和子无助地看着阿薰越走越远只是这一次，她知道自己再也追不上她了女孩已经四岁了自此之后，这个孩子不再是希和子的阿薰而是秋山家的惠理菜惠理菜回到了原来的家中可是面对亲生父母，她却感到陌生她想找回以前的“妈妈”，经常偷偷跑出家门但每次都被找了回来【37分05】惠津子这个妈妈对她很温柔，而且他们也不用过着颠沛流离的生活但是她不会唱那首《小星星》，而且惠理菜只要提起从前的妈妈，惠津子就会歇斯底里地痛哭【39分05】惠理菜不知道惠津子妈妈为什么会这样，但她觉得这一切肯定都是自己的错她不停地和妈妈道歉，乞求原谅此后的日子，总有媒体找上门来爸爸也不停地换工作，还开始酗酒，妈妈也一直在外面打工家里再也不见热乎乎的饭菜，只有冷掉的盒饭和过期的面包长大后，惠理菜才明白发生了什么这样的事实压得她喘不过气，她迫切地想要撕开一个口子，让自己得以解脱她选择了恨与遗忘，她选择相信，那个希和子就是个女魔头，让她的家变得支离破碎这个世界上最可恶的女人把她的一切都给毁了 可是不知不觉间，惠理菜也踏上了与希和子相似的人生道路或许是在黑暗中走了太久，一颗孤独寂寞的心太渴望有人能给予她温暖于是惠理菜爱上了岸田，那个陪她过生日，【40分25】带她去看烟火，让她懂得思念滋味的男人，那个有妇之夫并且自己也怀上了他的孩子，可是惠理菜并不想重复希和子的故事她试探性的询问岸田，对他们的未来以及孩子的设想【60分】可笑的是，岸田的回答与惠理菜的父亲如出一辙看穿了男人温柔的谎言后，惠理菜对他表达了感谢，然后起身离开甚至都没有告诉他自己怀孕的事，因为深知“他那种人，会嫌麻烦逃走的”惠理菜回到了家里，心乱如麻的她根本不知所措【1:09:54】却还是像恶作剧一般，告诉父母 自己怀了有妇之夫的孩子，要跟他们借钱把孩子生下来爸爸愣住了，妈妈更是像疯了一样，告诉她必须要把孩子打掉惠理菜不知道当年的希和子是被母亲怎样的对待如果自己把孩子打掉，是否也会变成母亲口中的“空壳子”了呢惠理菜告诉妈妈，自己会把孩子生下来，这样就不至于再去诱拐别人的孩子惠津子觉得，希和子就是这个家里阴魂不散的幽灵，今天她又回来了明明自己才是惠理菜的亲生母亲，可是惠理菜从来没有把她当成妈妈看待她做错了什么呢？

她只是想做全天下最普通的一位妈妈自己的宝贝能对她开心的笑一笑就会心满意足，可是为什么事情会变成今天这样惠津子哭得瘫倒在地【1:12:52】妈妈的哭声刺痛了惠理菜的心，她告诉自己绝对不能重蹈希和子的覆辙这时，千草找到了她她是一位自由作家【13分45】她对当年那件诱拐事件抱有很大的兴趣，希望惠理菜能够与她分享一些当年的细节可是惠理菜已经封闭了那段过往，属于希和子的一切宛如一根刺在她的记忆里深深扎根，却又不愿触及可是千草还是希望惠理菜能够直面曾经的记忆，从自己的牢笼中挣脱出来【1:06:24】 惠理菜对千草的执著感到疑惑，千草告诉她，其实小时候自己也在天使之家生活过是惠理菜当初最好的伙伴，不过因为自己在那里待到了12岁再出来接触社会的时候，已经害怕与男人沟通，失去了正常的社交能力她也想挣脱属于自己的牢笼，如果和惠理菜一起寻找出路的话，她会更有勇气于是千草陪伴惠理菜踏上了寻找记忆的旅途【1:14:32】第一站，他们来到了天使之家这里多年前就被外界大肆抨击，如今已经破败不堪看着高耸的院墙，千草还是会感到紧张她向惠理菜讲述他们的过往，可是惠理菜却一点都想不起来晚上，俩人来到酒店【1:26:30】故地重游的惠理菜感觉自己离希和子越来越近，她没有办法保证自己不会重走希和子的老路，成为一个“空壳子”自己好像没感受过爱，也不知道怎么去爱她没有办法对一个新生命负责，怎么去当一位母亲故作洒脱的伪装卸了下来，惠理菜就像个没长大的孩子，此时茫然无措千草对自己的未来也充满了恐惧，她安慰惠理菜，两个人可以一起相互扶持着走，一起来照顾这个孩子她将耳朵贴在惠理菜的肚子上，好像听到一个小生命有力的心跳以前，她给惠理菜分享了第八日的蝉的故事【58分】蝉在土中待了七年，破土而出后却只能活七天。

如果有的蝉跟伙伴不一样，活到了第八天那么她感受到的是孤独和悲哀，还是看到崭新风景的喜悦呢？

惠理菜与千草，他们两个人都像是活到了第八日的蝉一样比旁人经历了更多的孤独与悲哀，最后便拥有了去拥抱新风景的勇气第二天，两个人来到了小豆岛熟悉的街道，熟悉的房屋，熟悉的山川岁月【1:56:00】过去与现在的记忆仿佛重叠在一起，耳边蝉鸣嘶嘶在一座熟悉的小屋前，惠理菜仿佛听到了希和子遥远的呼唤，“阿薰”【1:59:21】仿佛命运指引一般，她走到一家老照相馆【2:12:44】空气里浮动着已经泛黄的尘埃，老店主坐在一片昏暗里惠理菜想让老店主替她找一张照片在照相馆的暗房，老店主将一张相纸放到显影液中惠理菜屏住呼吸，照片中希和子的面容显现出来【2:17:21】希和子抱着小时候的她，温柔恬静惠理菜难以呼吸，身体也站不住了，耳边又回想起希和子对她的声声呼唤她忽然被一种温暖的感觉包围住了旧日的记忆如潮水般涌来，那年那月，希和子用手掌包住了什么交给了她【2:18:00】她轻轻地接了过来希和子对她说，妈妈什么也不要了，阿薰都拿去吧那是希和子的第八日，她把她在第八日拥有的所有美好，全都送给了阿薰惠理菜一直觉得自己从未被爱过，所以也不知道如何去爱可如今的她终于意识到，她自始至终都是被爱包裹着长大的她是惠津子的惠理菜，也是希和子的阿薰一路走来，她其实从来都没想过要怨恨谁因为得到的爱已经足够，足够将心中的空壳填满这世间的美景，以后她想让腹中的孩子也看到想到这里，惠理菜就已经对未来充满期待因为路的远方，总有一个人在伸出怀抱等着她，背后是闪闪发亮的大海【2:00:09】《第八日的蝉》是由成岛出指导，井上真央、永作博美等主演的电影，于2011年在日本上映。

次年，即斩获享有“日本奥斯卡”之称的 日本电影学院奖 十项重量级大奖影片女主角的回归之旅显得漫长而曲折，看似从原点出发又回到了原点，可是内心却变得坚韧而强大，生命之旅，注定孤单，越是上下求索，越是感到不安。

当我们冲破世俗的牢笼，找寻自己的初心，耐得住孤独与寂寞，那么我们的第八日才会变得崭新而美好。

这既是圆满，也是重生。

其实这部电影看完之后我的心情很复杂，但是片中人物孰对孰错我也不想评判太多，所以写剧情的时候把重心放在了女孩的成长线上无论是作为惠理菜还是阿薰，女孩的成长其实是没有得到过完整的母爱很多人在她的成长路上都是缺席的，她只能自己摸索着成长人的情感太复杂，电影中的情感牵扯简直就是无解的问题女孩想要忘记过去，但是现实却又让她不得不直面自己的内心成长的路太艰难，甚至需要她走过了弯路之后，才知道如何与自己和解不过，好在最后的她已经足够强大

充满伤痛，没有赢家。

每一个人都是受害者。

那么，你该恨谁呢？

影片的最后你说：我从来就没想恨过谁，谁都不想恨，妈妈也好，爸爸也好，你也好。。

宿命和轮回就在那里，逃不开，躲不掉。

该如何讨论对错？

不能逃避，也无法救赎。

所谓在孤单的不一样的第八日里，努力地去看也许美好的风景，不过是黑暗和泥淖之中心中些微的光亮寄托。

也只好这样了，努力地活着，是最好的选择了吧。

我不觉得这部影片是治愈系。

如果你是一只活到了第八日的蝉，努力地自我安慰，会看到更多更好的风景，只是因为别无选择。

所以不要做错事，错了就会付出代价。

影片中最深刻的，是安吉尔修女对希和子说的话：抛弃枷锁，只有放下一切，才能获得快乐。

世间寡淡凉薄，你唯有变得坚硬和强大，别无他法。

写出这样的标题，可能很多人无法认同。

但是我回顾整部影片，确实有这样的感受。

在观看电影之前，我已读过原著。

相比之下，原著着重展现了希和子带着别人的孩子四处逃亡，隐姓埋名努力生存下去的惊慌，恐惧以及孩子给她带来的快乐希望。

电影同时从多条线索出发，一方面是希和子和孩子的结局，孩子家庭的破解，孩子长大后的境遇同时展开。

表现了希和子的做法带来的后果，对一个家庭一个孩子一生的伤害。

希和子与有家室的男人有不正当的关系，被骗打掉孩子也失去了做母亲的权利。

在看到情人与妻子的孩子之后，希和子有了新的希望。

她抱走了这个孩子是出于报复，愤怒，喜爱。

孩子给她的生活带来希望，也带来了不安忐忑。

她带着孩子四处逃亡，怕被别人认出来。

虽然日子清苦，但是母女二人相依为命。

在海岛上，希和子知道自己与这个孩子缘分将尽时，拼尽力气回头说这个孩子还没有吃晚饭。

希和子无疑是爱这个孩子的，但是她的爱也是自私的。

她只想占有这个孩子，却剥夺了孩子原有的完整家庭。

即使在孩子回归家庭之后，她也无法过上正常的家庭生活。

与父母的疏远陌生让父母与孩子都痛苦万分。

记得孩子生母在唱歌之后崩溃，声嘶力竭，吓到了孩子，她跪在床上一直说妈妈对不起对不起。

然而，这种疏远隔离始终无法弥补。

孩子早早与父母分离并走上了和养母同样的路。

她和有妇之夫来往，并有了孩子。

然而她的内心是复杂矛盾的。

她说自己恨那个女魔头，恨她夺走了自己幸福的生活，让自己处于不幸之中。

但是对她来说她一直怀念那四年的时光，与养母二人相依为命，但是幸福快乐。

在影片最后，孩子终于解开心结，放下过去，勇敢面对未来。

原来期望会不会和养母再次见面，最后也并没有。

我觉得这也是导演的想法，即使是爱也会有伤害，即使解开心结也再也不能回到过去。

孩子是无辜也是不幸的，她无法选择自己的人生，却要因为父辈的错误背负一生的痛苦，无法拥有正常人的生活。

影片着重从女性视角出发，弱化男性的作用。

然而男性的错误是一切不幸的根源。

第八日的蝉是养母是女儿，始终背负着不幸。

熏是爱养母的，她也想去爱生母。

但是生母陷在她自己的世界里，把熏看成了敌人，她以爱的名义，其实是在恨着熏，因为每次看见熏，都能想到熏的养母，那个第三者，那个曾经怀了自己丈夫孩子的女人。

每次熏一点点的小动作，都能让她歇斯底里，这让熏小小的心灵把自己当成了罪人，她觉得是她让生母这么痛苦。

所以她克制自己去爱养母，克制自己回到小岛的欲望。

最后，在朋友一点一滴的引领下，熏慢慢放开了自己的心，最后流出的眼泪，多少有些喜悦的成分吧。

PS：这个电影来的怪人真多啊。。

看开头我就在想，即使薰有生父生母养大又如何？

那样的一对男女，男的花天酒地，女的尖酸刻薄不饶人，小薰未必就能健康地成长。

反倒是希合子给了她一个虽不富有甚至贫穷落魄但却充满温暖和爱的童年。

不管是在天使之国还是后来的小岛上，小薰都过得非常快乐。

12岁的孩子不能单独留在家里，日本大概没有这样的规定。

如果在米国，亲生父母把一个四个月的婴儿单独放在家，大概不会比带走孩子的希合子承担的责任少。

這是一個寂寞又溫暖的故事。

薰冷漠疏離的態度下，其實有柔軟的心，我想這是一個人曾經被愛過的明證。

她追尋的溫暖，其實是她生命最初四年的甜美回憶。

在小豆島的那一段，因為那麼甜美才令人更心痛一切不再，每一刻都幫他們祈禱不要有任何事情拆散這對「母女」。

夏日祭典，黃昏時分抬著火炬的人們將山坡染上超然於時空之外的氣息，天地茫茫，人生的路只能向前走下去。

野野宮和子誘拐嬰兒是犯罪，但她撤徹底底給過了薰沒有任何企求的愛。

文 / 五煜《第八日的蝉》是日本作家角田光代创作的一部融合犯罪、悬疑与写实题材的深情催泪之书。

后来此书被改编成电影，于 2011 年上映，并获得第 36 届报知电影奖最佳影片奖。

电影改编自书本，故事主线相同，呈现方式却有所不同，但是毫无疑问，两者都做到了极致的成功。

《第八日的蝉》讲述的是一段不伦之恋造成的两代人的悲剧。

故事分为两条线，第一条线讲述作为第三者的希和子怀上情夫的孩子后，被劝说打掉，最后导致终身不孕。

在一次偶然中，她将情夫的妻子所生的女儿掳走，而后展开了一系列故事。

第二条线讲述的是被掳走的孩子惠理菜长大成人后，所经历的种种，她的经历与自己曾经“养母”的经历高度重合。

惠理菜虽然表面上恨这个人，却宿命般的走上了追忆过往、剖析内心的道路。

值得一提的是，作品的名称定为第八日的蝉，看似与故事毫无关系，却隐隐约约通过蝉的生命，揭示人的命运。

蝉在土中七年，破土而出后只能活七天，但是若有一只活到了第八天，他感到的是孤独与悲哀，还是幸福与喜悦呢？

本文以电影《第八日的蝉》为例，从创作手法、主题呈现及细节刻画入手，解读这个故事于深情的背后，所隐藏的深刻内涵。

创作手法：双重叙事线，将现实与回忆穿插进行叙述，呈现人物内心独白在《第八日的蝉》的原著中，第三者希和子与被她掳走的女儿惠理菜视觉叙述各占一半，而在电影中，改成了惠理菜长大后的现实生活与她小时候的回忆。

生活与回忆本身同为一体，影片通过一个人，带动了两条线，不仅为我们呈现了惠理菜的内心，更从她的记忆中，看到了那名叫希和子的女人的心理百态。

更巧妙的是，这两条叙事线是在导演的特意安排下穿插进行的，最后又回归为一体。

那么这两条线是怎样呈现人物内心的呢？

在我看来，主要是通过以下两点来实现。

①惠理菜：成人后的自我选择，暗含了她的内心独白如果站在惠理菜的角度上看，她小时候虽然跟着妈妈辗转各地，但她有一个很爱自己的妈妈，两人最终在一座小岛上定居，过着幸福的生活。

但是最后却被自称解救她的人所打破，让她回归到一个陌生的家，与两个陌生的亲生父母生活在一起。

这样一个复杂的状态，对亲生父母来说，也许是惊喜，但是对于心中只有希和子那位“假妈妈”的孩子来说，可能是一场磨难。

因此，惠理菜与亲生父母的相处并没有久别重逢的那种愉悦，而这些心理状态，通过惠理菜成年后的诸多选择，悄然显现出来。

比如惠理菜上大学时便自己搬出来住，选择在假期的时候自己打工养活自己，不用父母的钱；比如她对带自己去玩过，关心过自己的有妇之夫岸田生出爱慕的情绪，最终还怀上了他的孩子；又比如那位想采访她的千草，几次见面她便开始吐露心声。

这些无不显示出她在家中的孤独境地，以及渴望爱，也渴望友情的心境。

但与之同时，她又是一个非常倔强的人，意外怀孕后，为了不成为“空壳子”，大学没有毕业的她选择与无意负责的岸田一刀两断，并决定生下腹中的孩子。

以上种种做法，导演都在用另一种语言为观众打开少女的心扉，观众就如那名撰稿人一样，慢慢地走进她的内心，同时打开那些尘封的记忆。

②希和子：小女孩记忆中的模样，显现最真实的女人心为什么要用小女孩回忆的视觉来描写希和子这个充满争议的人物呢？

原因大抵是孩子的眼睛是最为澄澈的，他们眼中的世界最单纯，没有外加的各种因素。

因而，在小女孩的记忆中的，是希和子最真实的一面。

通过惠理菜小时候的回忆，我们看到了一位最为传统的母亲，为了女儿剪掉长发，奔走各地，辛苦工作，想将全世界最美好的东西都给她。

但是我们也看到了她的恐惧，对失去女儿的恐惧，导致她就如惊弓之鸟一般，有任何风吹草动，便拉着女儿逃跑。

爱与恐惧将希和子的心填满，在这痛苦的逃亡中，她却仍不后悔，对能够抚育这样一个女儿心存感激。

我觉得这一对特殊的母女心理上所承担的，绝非三言两语能够道清，所以这两条穿插而来的线，就如同这复杂的关系与心思，纠缠在一起，看起来泾渭分明，实则却难分难舍。

这也许就是人物最本质的内心世界。

主题呈现：通过对日本女人的向阳面向阴面入骨入髓的刻画，道出矛盾之下的母性光辉日本文学有时候很喜欢将人性放在一个道德困境的位置去考量，这部电影也不例外。

主人公的身份尴尬，行为更是背离常理，但她对于那个掳来的女儿的爱，又是超越了爱的边界的。

看完这部电影后，许多人会陷入一种短暂的矛盾之中，这个叫希和子的人物，究竟是该恨还是该同情呢？

其实，越是矛盾的位置，越是能够让人看到最本真的东西。

这是一种电影传达主题的技巧，让人又爱又恨，欲罢不能。

①向阴面：一个女人所实施的“恶”影片中的主人公希和子是一个非常不幸的女人，但在正常人看来，她又是一位非常可恶的女人。

首先，她成为了一个有夫之妇的情人，接着又怀上孩子，在对方的劝说下打掉孩子后，不幸的发现，她以后再也不能生育了。

其次，希和子在痛苦之中，想去看看情人的妻子所生的孩子，却在婴儿的笑脸中沉迷，最终直接将别人的孩子掳走。

这种种行为，不管在思想还是行为上，都是一种犯罪。

但其实，导演更想通过这向阴面，去剖析人物的内心。

在我看来，希和子犯罪的原因不在于报复，而在于近乎天生的母性。

刚刚打完孩子，得知自己再也不能怀孕，还被人讽刺为“空壳子”，她内心的绝望可想而知。

但当她看到那个婴儿时，其纯真的笑脸和清澈的目光，都将她融化，为此，她的天性让她做出了这样一个选择，带走她，把她当做自己的孩子抚养长大。

②向阳面，毫无血缘关系的母爱希和子与那个掳来的孩子，没有任何血缘关系，但是我们从中看到了跨越血缘关系的母爱。

影片中有一幕非常令人震撼，希和子刚刚抱走孩子时，孩子啼哭不止，她左哄右哄却毫无效果，绝望之下，希和子揭开上衣，想自己喂奶给孩子。

但她忘了，自己是被人称为“空壳子”的女人，是没有乳汁的，但这一幕，却让我们看到了希和子心底深处的母爱。

还有希和子与自己的女儿分离的那一幕，那时被她叫做“薰”的女儿已经四岁，希和子准备带着女儿逃离，却在上船之前，遇到了找来的警察。

希和子被警察带走时，只撕心裂肺地喊了一句：“这孩子还没吃晚饭！

”直到最后关头，她心心念念的，依然是自己的女儿。

犯罪，最终需要接受惩罚，但是在这之前，一位卑微执着的母亲形象，便在观众眼前展露无疑。

我认为《第八日的蝉》所展示的，是珍贵的母性精神，他想要表达的恰恰是，不管这个人是何种身份，做过什么，但是她都有资格拥有母性的光辉。

“这个孩子不属于我，与我没有任何血缘关系，但是我可以给她我所有能够给予的东西。

”这也许就是一位母亲内心的独白。

细节刻画：第八日的蝉中隐含的“蝉意”，困境与新生蝉在土中七年，破土而出后却只能活七天。

但是若有一只蝉跟其他伙伴不一样，独活了下来，对它来说是喜是悲呢？

蝉的生命虽然短暂，但与人的命运却有着某种相似。

这部电影的主线分明是一个第三者偷走婴孩所引发的事故，但是名称却为第八日的蝉。

我认为，这第八日的蝉，既代表了一种困境，又代表了一种新生。

而影片处处以细节入手，将这一困境与新生之意表露无疑。

①蝉的困境与人的困境电影中有两个场景是提到蝉的，第一次时，惠理菜说了一句话：“要是所有的蝉都在 7 天后死去，那也就不觉得寂寞了，因为大家都一样，但是，如果有一只活到了第八天，小伙伴们都死了，只剩下自己，这样才更悲惨。

”这种孤独无助之感，就是蝉的困境。

相较于人，这种困难尤为明显，比如影片中只有十几秒的一个镜头，希和子情人的妻子挺着大肚子，来到希和子面前，强迫希和子去摸她的肚子，并对希和子说：“你亲手杀掉了自己的孩子，你就是一个空壳子，这是报应！

”希和子被打掉的孩子就是活到第七日的蝉，而她自己，则是第八日的蝉。

那时，她只有孤独无助，不知从何发泄，不知如何度过往后的时光，进退两难，找不到意义。

这种困境，实为人生的最艰难之处。

所以我认为将蝉与人联系起来，实在是再恰当不过。

当蝉的经历被赋予了思想，其中“蝉意”便不言自明。

②第八日的蝉之新生当希和子这位“空壳子”女人拥有了女儿惠理菜之后，她的世界便开始全然不同，在她与女儿相处的诸多细节中，照应到了很多人的真实世界。

比如，小惠理菜会跟妈妈说，以后要跟妈妈结婚，这样妈妈就不是单亲妈妈了；比如希和子总是对小惠理菜说，有妈妈在一起，去哪里都不怕，这诸多相处细节，令人感知到希和子这个人物的心境变化。

这个“第八日的蝉”经历过痛苦之后，正开始悄然蜕变，并最终获得新生。

正如影片中第二次提到蝉时，千草所说：“之前觉得活到第八天的蝉，比第七天就死掉的蝉更可怜，但自己也许错了。

第八日的蝉，能看见其他蝉看不见的事物，或许那是些非常美好的事物。

”所以，第八日的蝉，可能会遇到孤苦的困境，但是当它竭尽全力冲破困境时，亦会看到与众不同的风景。

希和子就是这样一只蝉，她顽强，极具毅力，最终充盈地活在了第八日。

而她的女儿在多年以后，跟着她的步伐，渐渐也明白了作为妈妈的快乐，想把自己看过的，没看过的，想把这世界最美好的东西，统统让自己的孩子去感受。

一个孩子的生命，寓意着新生，但不是一个生命的新生，而是希和子，惠理菜共同的新生。

我认为这部电影在向阴与向阳面的极端呈现中，表现的是极致的母性主题。

但更深之处在于，其中描述的是一位没有资格当妈妈的女子所展现的无私母爱。

当脱离血缘关系后，女子是否还有资格当一位妈妈？

这部电影，为我们做了最好的解答。

真正的母爱，不关乎血缘关系，只在于这位女性心中，是否有伟大的母性存在。

但我们不得不承认的是，母爱，是女人的赞歌，有时候也是一首悲歌。

这世上有一种关系无法竞争，有一种关系竞争是不道德的，前一种是父母血缘亲情，后一种是夫妻两性爱情。

第八日的蝉就像超越庄子中的寒蝉一样，本应不知道什么叫四季的蝉，看到了不一样的风景。

这部影片就展现了另类的亲子关系，非血缘，且非道德、非法！

但却远超真正的血亲。

就是这样的另类逻辑下所形成的另类关系、另类经历，乃至带给孩子的另类感受、另类观念，还有那种完全包容，融化所有善恶的爱。

另一个寓意，蝉在地下多年，而最美好的时光也许就是那八日。

人一生中，最美好的时光虽然不像蝉一样在生命终结之时，却也是短暂的，就在那触碰到暖情的那些岁月。

影片同时阐述了一个道理，一切皆为因果，一个人身上所有的特点都是成长过程所留下的痕迹，包括那个一直在女性群体中长大、对男性充满厌恶的闺蜜……

如此有深度的电影，在于它的多元性。

相对于黑白分明的一元童话类型电影，多元电影的魅力就在于，给予一个人物或一个事件正反两面的多重角色，亦正亦邪。

从不同的认知，不同的判断标准下，会有不同的颜色，而多种颜色交融下的人性光辉更加美妙。

演员就此拥有更广阔的发挥空间，人物更加真实，剧情的冲突性与激荡性也更丰富。

从叙事角度，影片没有像讲童话一样，只讲述了一段故事和结果，如同“公主王子幸福地在一起”就结束了。

影片没有只描述一个多重角色下的人物（绑匪母亲）所表达出的复杂情感，而是利用时间之镜，折射出孩子内心中同样的双重角色情感。

特别在孩子长大之后，所形成的“到底是被爱方、还是被害方”的思辨。

从记忆中抽丝剥茧的叙事方式，从女孩回忆的视角中展现那段普通人领略不到的人性。

这样的表达方式，真的体现出导演深厚的功力。

《第八日的蝉》最早是由才华洋溢、产量丰富的日本女作家角田光代，在日本第一大报《读卖新闻》晚报连载，之后出书、改编电影、电视剧，感动了无数人，好评无数。

一向认为日本的男权是深入骨髓的，尽管现在都在强调男女平等，但仅影片中显示出来的仍是很多女性悲剧产生的实质是男权，女性仍是社会中的弱势群体。

时长147分钟的电影，讲述了希和子和公司上司发生了婚外恋，在被他说服堕胎后成为了不能生育的女人。

悲伤中的希和子在得知上司妻子生了小孩的事实后，潜入他家冲动中抱走了可爱的女婴，取名为熏，但还是在4年后被亲生父母找回。

21年后，惠理菜（熏）成为一名孤僻的大学生，却似乎踏上了希和子一样的道路……希和子的悲剧在于相信了一个不值得相信的有妇之夫，还在冲动下做了一个错误的决定而导致犯罪，但她和熏四年的生活却成为了她的救赎，她像一位真正的母亲那样幸福、尽力、孤立无援地抚养着“自己”的孩子。

身为女婴生母的惠津子，无疑是最大的受害者，丈夫的外遇、不断的社会舆论都让她痛苦不堪，但最大的痛苦应该是刚出生就被诱拐、找回时却已错过了最佳培养感情时期的女儿，她的所有只剩下落寞和无助。

从小受到严重心灵创伤的惠理菜和已婚男发生不伦，想来也有为了报复希和子和自己生母的因素，不过事情却向着惠理菜意想不到的方向发展了下去，开始了一段寻找自我之旅，更深切地体会、理解着两位母亲。

和小说中的分段叙述不同，导演通过惠理菜的寻找之路，从她立场的转变使人更认同女人身为母亲的伟大，而女人应该比男人还要坚强，用更积极的态度面对未知的生活。

哭完了来写剧评，大抵，因为故事而为自己哭的语言，根本就算不了剧评吧。

虽然，是个完全和自己无关的故事。

诱拐别人的孩子而产生无法分割的羁绊这种戏码，已经在MOTHER里感受过一次了。

当然上次也一样哭得稀里哗啦。

但这次不一样，嗯，不一样的。

"小学2年级的时候，参加同学的生日会，她放了成长录影带。

我缺失掉的童年和欢乐，都被映在里面。

"对，你大概还是憎恨过的，在应该什么都不懂，却已经被迫似乎什么都明白了的年纪里，你一定憎恨过。

为什么？

为什么你要和别人不一样。

这个没有办法选择的人生，为什么他们要让你如此疼痛地度过。

到底，你做错了什么？

为什么一直道歉一直道歉都无法得到原谅?小小的你，一定曾经捏紧了拳头告诉自己一定要逃离这些疼痛，等长大到又能力保护自己的时候，遇到不一样的人，换一个不一样的人生。

你就这样一天天抱紧自己，暗暗发着誓。

然后你逃出来，你似乎真的已经忘记过往，不用再哭泣或者道歉，你用自己的双手创造想过的日子，遇到那个男人。

再然后你就能够渐渐清晰地看见你曾不明白的那一切了。

爱上宛如父亲一样的男子，做出和母亲一样的决定，这不是偶然不是宿命不是天意。

而是你其实是如此地想要回去，回到那个，遥远的似乎已经忘记掉的童年时光里。

在那里面，没有咒骂没有憎恨没有哭泣和疼痛，只有无尽的温柔和欢乐。

真想，再那样地被爱一次，被拥抱一次。

好像自己从来都没有伤心和疼痛过那样地，被深深地爱着。

“我其实从来没想过恨谁，父亲也好，母亲也好。

但其实我一直想在回到这里。

”你终其一生寻找的，也许只是回去的路而已。

你希望的，也许只是路的尽头，她还在温柔地等着你而已。

然后你也可以，温柔地，爱着你的未来。