妈妈，不当你的女儿可以吗？

——“我爱我的孩子，我所做的一切都是为了他（她）好。

”——“不，你只是把他（她）当做了你自己的分身。

”在这部剧开播前，我就在我关注的一个微信公众号看到了关于这部剧的简单介绍，然而，现在看来，那篇介绍的文章是带有明显的断章取义的错误引导思想的，那篇文章让我在真正开始观看这部剧之前误以为这是一部“前期讲母女百合，后期讲母女争男人”的奇葩剧。

本来因为那篇带有错误引导的公众号的文章的缘故，我对这部剧没有什么期待，但是真到了开播的日子，我因为剧荒+想看奇葩剧的好奇心而点开了第一集。

令我十分意外的是，这部剧竟让我仿佛看到了自己的影子，强势的母亲与懦弱的孩子，这样一对组合不仅仅在日本有，在我国更是非常常见啊，从这几年“妈宝男”、“妈宝女”成了网络上的高频词就可窥见一斑。

正是因为我的母亲也是性格强势，在生活中的方方面面都对我事无巨细的大包大揽，我逐渐养成了懦弱而顺从的性格，虽然内心中也时常泛起叛逆之意，但是大多数时候我还是依赖于她。

这种习惯性的依赖直接妨碍了我的独立人格的形成，我时常感到迷茫和困惑，不知道该如何评价自己，不知道该如何给自己定位，也不知道自己的未来通向何方。

正是因为从这部剧里看到了和自己的相似性，我决定开始追这部剧，尽管后来的剧情发展缓慢，反反复复，也没有特别精彩独到的地方，但是我还是坚持着把这部剧看完了，因为从一开始，我就试图想从这部剧中获得答案，获得启示。

本剧主线剧情是显子、美月母女，而剧中呈现给我们的其实是3对母女（支线剧情）：除了显子和美月母女以外，还有显子和自己的母亲（也就是女主角美月的外婆）、叛逆少女后藤和自己的粗暴母亲。

除了显子、美月母女是一开始关系很不错以外，另外两对母女在剧中至始至终关系都不好。

显子和自己的母亲长期彼此厌烦，其实与其说是厌烦，倒不如说她们都不知道该怎么面对对方，她的母亲原本对她有很高的期望，希望她能上个好大学，出人头地，但是她却辜负了母亲的期望，于是她母亲就对她恨铁不成钢，总是奚落她，其实她母亲也知道自己亏待了她，她母亲在和外孙女美月独处的时候也坦露了心声，可是，尽管老人家在内心深处觉得亏待了显子，在生活中还是习惯性的对显子冷言冷语，显子为此感到很难过，最过分的是，老人家在临终前对显子的最后一句话是：“你真没用啊。

”到此，显子崩溃了。

我想，这样的情形，换做是谁都会崩溃的吧，自己的至亲临终前对自己的最后一句话竟然也是骂自己没用！

我一直都觉得，父母可以教训、教育自己的子女，可以指责自己的子女不听话、不懂事、不努力，但千万不可全面性的否定孩子，万万不可说：“你真蠢啊！

”“我怎么生了你这么一个孩子！

”“真后悔生了你啊！

”这样的话语是非常伤人的，甚至比打孩子一顿更伤人，肉体上的疼痛会消退，心理上的伤疤却可能是伴随终生的。

正是因为长期受到了自己的母亲长期的言语上的羞辱，显子的内心发生了扭曲，她变得神经质、偏执、自私、自卑。

也许是因为觉得自己没有从自己的母亲那里得到爱吧，显子在内心暗暗发誓要加倍爱自己的孩子——也就是女主角美月，然而，过度的专注于自己的母亲角色使得显子对美月爱过头了，该管的事情她管了，不该她管的事情她也管了，女儿从小到大的生活起居、穿着打扮、行为方式、大学的选择、工作的选择、男朋友的选择，她全部都要管，她自认为这是无微不至的爱，她自认为这是为了女儿好，事实上她只是把女儿当做了自己的分身，把自己的观念全部强行塞给了女儿罢了，而女儿因此形成了依赖型人格，凡是遇到烦心事，她第一时间想到的就是自己的妈妈，她没有朋友可以倾诉，她也觉得自己不需要朋友，而最过火的也是直接引起了女主角美月与她的矛盾导火索的是显子过度参与了女儿的恋情，女儿的每一次约会她都要跟踪，她表面上鼓励女儿恋爱，实际上却各种煽风点火让女儿恢复单身，而当松岛先生与女儿正式确立关系以后，她更是怒不可遏，又是跟踪、又是装晕、又是两头劝散，到后面还试图毁了新装修的房子。

在发现这一套行不通以后，她就天天上松岛家给他们做家务（其实这一点上在我国可能并不是稀奇之事，据我所知，就有不少年轻夫妻虽然不和长辈住在一块，但却要求长辈在工作日的白天上他们家来给他们做家务），也是到此，美月似乎下定了决心要和母亲决裂。

女儿要和自己决裂，丈夫又丢了工作，显子崩溃了，她企图自杀，美月又软下心来。

眼看美月又要重蹈覆辙，松岛先生拉着她一起去探望了自己久未见面的母亲，这次会面，既让美月再次醒悟，也让松岛先生感到内心得到了救赎。

美月再次和母亲争执，为了让母女俩的矛盾有一个休止，编剧设置了让母亲显子跟随丈夫一起去了印度尼西亚。

然而，现实生活中，我们不太可能就这样甩手走人，如何在和父母争论之后逐渐开始扭转和父母之间的关系，使得双方的关系逐渐正常化，让彼此双方都尽量感到舒适，这个大难题编剧没有给我们答案。

同样的，女主角美月所负责的班级里的叛逆女生后藤同学和自己的母亲关系也很不好，后藤是属于叛逆期症状比较明显的，她不合群，也厌烦学习。

而后藤的母亲是个文化水平和收入都偏低的，但是却为了独自养活一子一女而拼命努力工作的女人，她对女儿的叛逆举止非常恼怒，恨铁不成钢，又因为自己的暴躁冲动性格，使得两人关系十分恶劣。

最终，两个人在学园祭当着众人的面争吵、推搡之后，母亲摔下楼梯骨折，后藤也借此和弟弟一起搬离了母亲的住所，搬去与奶奶同住。

对于这一对母女的冲突，编剧设计的解决方案仍然是——逃离。

诚然，在子女成年以后，由于子女与父母、长辈的观念、性格、习惯上的差异，分开居住是有利的，也有助于子女独立人格的形成，但是也不可能说因此和父母不相往来，因此，在成年以后，应该和父母保持怎么样的联系？

如何保持关系？

这也是一个永恒的问题。

已经成年了的我，原本试图从这部剧中寻觅与父母的相处之道，可是这部剧给我的答复似乎就是：成年以后，就应该强烈地表现出对父母的不满，大吵一通，然后搬出去，彼此尽量少接触。

虽然这也的确是一种解决方式，但似乎还不够理想......尽管这部剧没有我所期望的那么精彩，也没有给出我所期望的答案，但是我还是决定给这部剧打四颗星，因为这部剧虽未解决问题，但是确是实实在在的抛出了一个经典而且永恒的课题：亲子关系。

父母应该如何照顾、教育未成年子女，哪些事情应该管，如何管，而哪些事情不应该插手？

父母和成年子女之间应该如何保持关系？

父母与成年子女之间合适而且恰当的距离是怎么样的？

所有的为人子女者、即将为人父母者、已经为人父母者都应该好好地思考一下这些问题。

在心理学上，角色可以分为先赋角色（如亲属关系，父母与子女，等等）和成就角色（如职业），其实，相对而言，成就角色是比较容易扮演的，因为职业通常有明确的职业标准、职业道德、职业法律，在进入工作单位时，因为环境的关系，我们也较为容易进入角色（比如教师一走进教室，就知道现在自己要扮演教师的角色了，他要开始上课了）。

而先赋角色更难处理，首先是家庭角色没有非常明确的标准（你能明明白白的准确写出父母应该是怎么样的吗？

子女又应该是怎么样的？

夫妻之间应该是怎么样的？

），其次，家庭角色的环境也比较特殊，通常是发生在家里，而家是一个比较随便的、放松的场所，我们很少有人一回到家，就会产生诸如“好了，现在我要开始扮演父亲的角色了，我要以身作则”的想法吧。

正是因为先赋角色的特殊性，它才更值得我们去深入思考，“家和万事兴”，这句话虽然很土，但是很有道理。

在父母教育子女方面，我的拙见是：请把自己的孩子当成一个独立的个体，不要把他（她）当做自己生命的延续，也不要把他（她）当做自己的分身，别总想着让他（她）替自己圆梦，在他（她）的人生道路上，你只是一位引路人，而不是牵引师。

尤其是当孩子成年以后，尽可能地多给孩子一点自己的空间，不要总是插手孩子的事情，当然，作为一个过来人，如果孩子想听，你可以给他（她）一些自己的人生建议，如果孩子需要，你也可以给他（她）提供一些帮助，但这都是基于你情我愿的，而且无论什么时候，都请记住，这些事情始终是孩子自己的事情，最终做决策的应该是孩子自己。

在孩子这方面，我认为树立自我意识很重要，及时的辨别清楚哪些是自己的想法，哪些是父母、长辈的想法，对于他人的想法，多听、多想，不要急于拒绝，也不要急于接受。

在成年以后，尽可能地做到人格独立，尽可能地少在经济、生活上依赖于父母，因为你越是依赖于他们，就越是容易让他们产生一种“我的孩子还小，需要我照顾”的错觉，让他们觉得他们必须事无巨细的管你，否则你无法好好生活。

人生中的三大情感：亲情、爱情、友情，亲情是家庭的主要成分，爱情也和家庭息息相关，家事，看似很小，实则关系到每一个人，今夜，让我们都来思考一下如何处理好家庭关系吧。

这衣服不适合你，快脱下来，换上上回我给你买的那件。

这男的不适合你，这种人怎么能做老公，回头妈给你物色个合适的。

这工作不适合你，又忙又累又不稳定，做公务员最好了，稳定体面，适合女孩子。

你也老大不小了，怎么还不结婚？

怎么还不生娃？

不孝有三，无后为大。

你这孩子怎么不听我话呢，我是你妈，我这都是为你好。

如果你觉得以上对白有点耳熟，恭喜你加入控妈俱乐部。

相信为数不少的妈，尤其是集体主义文化国家的妈是这一挂的。

偶尔发现一部日剧展现相同题材，真是无比亲切。

控制欲爆棚的妈在一些个人主义文化为上的西方国家可能属于罕见的怪相。

剧中的女儿早瀨美月(波瑠)一切按照妈的既定路线走。

穿妈指定的衣服，做妈指定的工作，谈妈指定的男人。

从小她察言观色，从墙纸到灯具，揣摩母亲心意，导致压力爆棚，产生秃斑。

但是她对妈妈也有深深依恋和依赖，在生活、恋爱、工作上都需要母亲指点迷津，导致她无法彻底奋起。

我想这也是大多数被妈控制的人无法奋起的根本原因。

班要上，孩子要父母帮着带，买房子还要父母帮忙凑首付。

无法完全脱离他们的经济支持和日常帮助，又何谈摆脱控制。

剧中的妈(齐藤由贵)丝毫不察觉自己的控制欲，自以为是，觉得自己了解女儿的喜好，还觉得一切都是任由女儿做她自己喜欢的选择。

而面对对自己管头管脚、如今独自住在养老院的妈，她却没有好脸色。

可见历史总是惊人的相似。

个人认为孩子注定会长大与父母分离。

帮助孩子树立品格，加强能力，让孩子能早日与父母分离、保证分离后孩子也能过上幸福的生活，是为人父母的主要职责。

然而许多父母希望孩子永远不要离开自己(如剧中的母亲希望和婚后女儿同住，女婿入赘，满屋的人最好都是她做的娃娃，任由她按自己的性子打扮操纵)，一直被自己管理着，或者说控制着。

如果孩子胆敢做摆脱控制的事，就搬出不孝顺、不听话、白眼狼、白养了等言论。

女儿的转折点在于遇到了多管闲事的装潢队监理松岛(柳乐优弥)。

监理一语道破女儿揣测讨好母亲的天机，女儿还发现约会时被妈跟踪，(如果我约的男士我妈不放心，她会明着告诉我她在跟踪，说保护我的安全。

)于是美月抓住了松岛的手，仿佛抓了一枝可以摆脱母亲控制漩涡的救命稻草。

至于能否美月能否摆脱母亲的控制，请看导演分解。

发现日剧里挺喜欢用漂亮房子当作隐喻的，本来以为是一部下饭剧，结果剧里对亲子关系还是有好好思考，展示了很多种亲子关系中的天然矛盾，比如母亲对女儿的控制与过度期许，还有难以给予的认同，还有母亲将女儿当作更年轻漂亮女性的嫉妒或者说是羡慕。

以及夫妻之间的冷漠疏离带来的互不认可。

最难逃离的生活，最难改变的性格，多少人就看着悲剧就成了悲剧。

很久没认真写过评论了。

先做个总结好了，女主越看越顺眼，男主越看越可爱，妈妈越看越恐怖，爸爸越看越无辜。

开始看的时候，一直在心里默默吐槽妈妈那些独特的审美，奇丑无比的连衣裙，杯子，壁纸。。。

女主就这样逆来顺受的长到25岁，真是可悲。

说起来，我不太能理解这样的人设，因为从小到大几乎是混世魔王的我，从来都只听自己的话，但是仔细想来，其实我也经历过察颜观色拼命讨好大人的阶段呢，虽然是很短暂的，也不记得从什么时候开始，我就进入了一边装乖一边在心里冷笑并吐槽的阶段了（说冷笑貌似有点瘆人啊😂），再后来就是完全解放天性的天上地下唯我独尊啦！

想起一件趣事，小时候我妈总让我穿各种花裙子，她说生女儿最开心就是可以把女儿打扮的漂漂亮亮，像洋娃娃一样，多好啊。

在我小到没有反抗能力的时候，她当然说一不二啦，所以家里有各种我小时候穿花裙子的照片作为证据。

上了小学我已经完全受不了裙子了，整天爬树上房下河摸鱼跟男生打架的我，裙子简直太碍事也太娘炮了，一开始我只是在出家门后偷偷换上裤子，进家门前再偷偷换回来，后来渐渐发展到老子打死不穿爱咋咋地的地步，我妈也就渐渐不管我了。

然而有一天，我青梅竹马的姑娘中午来我家，跟我妈大聊特聊，不知怎么就说起我穿裙子的事了，姑娘说，我从来没见xx穿过裙子呢，小时候都不记得了啊，我妈说，那让她穿给你看好了。。。

后来也不知道怎么了我就被她们逼着穿了裙子下午去学校，结果，一进教室，可想而知，全班同学都沸腾了，因为没人见我穿过裙子。。。

当时实在囧到不行，我估计地缝也救不了我了。

本来都不记得这件事了，结果前阵子又被当年的姑娘嘲笑这件事，看来她记得比我还清楚啊！

其实我妈是个超级严重的控制狂，可惜我比她还严重，多年的斗智斗勇后，我妈也终于彻底只听我的了，所以，真的很能理解女主后面开始反抗妈妈是鼓足了多大的勇气。

不是每个妈宝都能长大的，更多的是变成吸血鬼或者废柴，也不是每个妈妈都能转型成功的，面对儿女的离巢（或者他们认为的背叛），总归是有或长或短的阵痛的，但是这也正是她们新生活的开始吧，中国的父母，你可以说他们失去自我，也可以说他们过于自我，然而这个自我，在儿女离巢前根本就是虚幻的吧。

其实也很能理解片中妈妈的所作所为，爸爸常年没有存在感，妈妈的重心自然都在女儿身上，像我这种离异家庭更是如此，所以，那时候的我，也真是我妈的全部了，也正因为这样，我上大学离开家以后，我妈才会觉得自己变成了行尸走肉，个中滋味，也只有她自己能体会了吧，而她的转型用了多长时间，我也无从得知了。

想来，还挺心疼她的呢。

片尾，妈妈选择追随爸爸出国，放过女儿，我相信是她真正快乐的开始，而女儿，也终于要一个人面对这个不那么友善却有趣的世界了，算是圆满结局了吧。

PS：日剧真心够细腻的，从没让人失望过。

当然，也肯定是我看的少，哈哈。

女主女主的演员是南波瑠。

身材高挑，短发。

下巴上有一颗痣。

她的表演非常自然，沉稳，有都市女性的时尚靓丽，又有传统女性的端庄气质。

另一方面，她对于情绪的把握收放自如，比起她的乖乖女形象，她所表演的情绪失控状态更加有看点。

她发怒时，霸气十足。

责问时，义正言辞，咄咄逼人。

她曾在获奖感言时说希望演一些坏人的角色，令人期待。

制作团队虽然看不懂日语，还是翻了翻该剧的官方网站。

好像剧中的人偶展和校园祭鬼屋都曾对外开放。

也就是这些精心的布置和道具也不只是一次性使用的，单独拿出来仍称得上艺术品。

影片拍摄在名古屋，网站里标住了剧中重复出现场景的具体拍摄地。

摄像与后期很注重画面色调与人物情绪的融合。

在制作团队中我看到有人偶制作师和心理咨询师的名字，这涉及了该影片的两个核心，果然都请了专业人士。

网站的一个板块有很多留言，标注了观众的年龄，发现中年妈妈居多，想想影片的内容这也正常。

人偶人偶在剧中象征了母亲对女儿的控制。

人偶外观很漂亮，不过没有自己的感情，全凭他人玩弄。

人偶没有生命，却有一副人类的面相，这就是为什么人偶有时候看起来很恐怖。

心里想:“会不会有个死人混在里面？

”。

剧中的人偶风格属于放大的洋娃娃，但更写实，类似与蜡像，服装是巴洛克式的。

伪善的母亲剧中的母亲对女儿有极强的控制欲。

只要女儿一点不听话，就会用手托腮做牙痛状，干涉女儿的恋爱，工作。

母亲口口声声说是为了女儿好，其实是为了自己。

母亲觉得自己人生失败，要女儿代替自己实现做老师的愿望，在女儿到了谈恋爱追求幸福的年纪时，又满心嫉妒，不想放弃自己对女儿的控制权。

来自《少有人走的路》里的观点: 这位母亲自己是病态的，自己不愿付出努力完成人生目标，不是因为真爱而有目的性的草草结婚，即没有实现人生价值又没有情感归属，自己也不愿正视。

为了维护这种病态，她所能做的就是对他人的控制。

女儿是她最容易控制的对象。

对他人的控制就是对他人生命力的扼杀。

当一个人受到外部压力逼迫而把选择的自由交给他人时，他在某种程度上已经死了。

谎言《少有人走的路》里说伪善的人比恶人和罪犯还可怕，而且他们藏在那些善良的和再正常不过的人们当中，他们无可救药，原因是他们满嘴谎言，自欺欺人。

大结局中所有人都说了真话。

但现实中不可能发生，很多人都不知道自己活在自己的谎言中。

“我胆小又狡猾，因为不想让妈妈讨厌，光顾看妈妈的眼色，只做妈妈中意的事，事情进展不顺利的话我就怪罪到妈妈身上，欺骗自己，连自己喜欢什么都不知道，一副无动于衷的样子，喝着讨厌的果昔，穿着连衣裙，笑眯眯的站在讲台上……”，这是全剧最触动我的台词，自己也是这样，想成为父母、老师、亲戚、朋友甚至任何一个别人眼中的好孩子，习惯性口不对心的答应别人的随口提的建议，要求，无理要求，居然到后来都不知道怎么拒绝别人了。

自卑，没有主见这两种主旋律在生命中盘旋了太多时间，消解了大部分生命的活力，以前的我像另一个闷闷不乐的我妈。

事实证明我不拒绝、不说出自己的想法过得一点都不畅快。

短评写不下了，所以想到长评来。

第一回，危险的蜜月，最后一幕女儿无意瞥见妈妈真是看的我背后冒冷汗。

感觉她们母女关系是一脉相承的，母亲被自己的母亲那样控制，很反感，所以也想要控制自己的女儿。

每次和人偶说话时就不寒而栗。

明明女儿喜欢的穿衣风格、喜欢的家具风格还有壁纸风格都是简单的，却在每次看到妈妈的标志性动作（手抓脸）后言不由衷，选择了自己不喜欢的华丽风。

这种一味迁就其实不是你的本心，所以男主看穿了，女儿只是抓住了救命稻草？

女儿的那个不敢告诉妈妈的秘密相信会在未来告诉男友的。

这种母女关系本身就是畸形的，目前她到底是报复妈妈居多还是只想摆托妈妈随意找了个人呢？

我觉得是前者。

因为比起妈妈了解女儿，女儿更了解妈妈的喜好。

妈妈只是了解自己以为的女儿的一切。

影帝演的浮夸和小聪明还有狡黠有点感觉。

爸爸好多余，好可怜啊。

每次被当空气，作为旁观者他看的最明白，也默许了。

之后会展开的可能有爸爸那条线、男主那条线、学生那条线还有妈妈童年那条线。

正如妈妈的朋友说的，女儿就像妈妈的分身一样，细思极恐，玩偶就是女儿，任人摆弄。

原来有妈宝男，现在有妈宝女，希望影帝能解救她于水火之中，最后不会同归于尽了吧？

感觉像女主一样从小到大都没有朋友，这种把妈妈当朋友甚至是恋人的关系太恐怖了，完全没有隐私，下集好像就要反抗了。

还有妈妈不仅想要控制女儿，还想要控制女婿，现在失控了，所以会发生妈妈勾引女婿的戏码，那画面太美，我不敢看。

这种剧情其实还蛮吸引人的，妈妈阴暗的想要控制女儿的一面，刻画的还不错，以及女儿表现出性格的懦弱和想要反抗的复杂面真的表演的很不错，但是结局有点出乎我的意料，一直觉得应该是女儿的反抗一边和母亲斗智斗勇，结果是母亲先表达了不想当母亲了，大概也是看懂了女儿反抗的心吧，追随父亲去了国外。

表扬一下男主和父亲，两个助攻好手，男主鼓励女主搬出去，鼓励她应该有自己的想法，买自己想要的东西，不应该一味太顺从母亲，受母亲摆布，就像人偶一样。

这一块我一直觉得女主的性格太好了，好到我替她着急啊，还好有男主替她分析，不然就真的成为了母亲的人偶了吧。

还有父亲，一直默默为家庭付出，想要和母亲重新开始，最后一集走的时候把所有钱和离婚书、房子留下，留给别人最大的尊重，天啊，这种好男人到哪里找。

现实生活中也是一样，我们应该追求自己想要的，家里人逼你相亲，逼你生孩子，你就去结婚，就去生孩子，有自己的想法计划不好吗？

人本来在生活中就遭受到了巨大的压力，面对催婚的时候，反而就随心所欲了，随便找一个人结婚，有时候家长的欲望强加于孩子身上，真的很可怕。

这部剧虽然最后有一个完美ending，我总觉得女主的反抗和黑化铺垫描写太少了，母亲和女儿之间的矛盾没有强烈的升华，有一种匆匆结尾的感觉。

所以四颗星！

其实才看了两集，看到母亲因为女儿没有按照自己的意思，执意和影帝交往，就病倒了的情节。

有种恍然大悟的感觉，由于儿时一些原因，我是奶奶带大的。

她非常的疼爱我，照顾的我无微不至，直到十一岁我才重新和父母一起生活（总自嘲老一辈的留守儿童）。

开始，每个周末都回奶奶家，从来不做别的安排，奶奶总是重复着你不想我了，和你爸你妈过去吧，让我越来越害怕周末。

渐渐长大周末也想有别的安排，和同学玩玩之类的，奶奶就会说白疼你了，你不孝顺，周末给你做好吃的买好吃的，还不回来。。。。

小时候，都不知道过年可以出去玩的，我家过年一直是我们一家三口要从除夕一直在奶奶爷爷家过到初六才能走，最不舒服的就是初六，因为那天奶奶的脸都是沉着的，她不能理解你们为什么非要回自己家。

对了，就是如果像剧里那样有相悖的观点时，奶奶就会生病躺下，小时候的我会非常自责，使劲儿的道歉认错，家里大人都会说奶奶那么疼你，你怎么能让她生气呢？

看了剧才明白真的有这样的情节，我也在思考这真的是爱吗？

还是控制欲？

和奶奶生活的时候，有时会想妈妈，奶奶会说白疼你了，还是想你妈之类的，后来不管我多想我妈妈，我都不敢表现出来，这就是波磂开头能非常敏锐的知道母亲的喜好来迎合。

所以我练就了察言观色的技能。。。。

继续看下去吧，目前的共鸣太多了，波磂不是妈宝啊，是妈妈的爱太特别了，期待后面的剧情啊😊

这可能又是一个开局惊艳，后半部开始平庸，最后强行洗白收尾的典范。

首先不得不说演员演技全面上线，和国内的小花小鲜肉相比，这才是演员啊。

特别是妈妈的演员斋藤由贵，我早年看过她和及川王子合作的“吾輩は主婦である”，饰演被夏目漱石附身的主妇，从而自带两种人格，演得极为精彩。

在本作中更是演技爆表，把心理活动极其复杂的母亲的形象刻画得极为生动。

时而让人同情，时而让人恨之入骨。

无论是脸部表情，还是小动作，还是局部细节的刻画，眼神……绝对的老戏骨。

故事上，其实本片是少有的对“母爱”进行深度剖析甚至批判的片子。

一般都认为母爱是世界上最无私的爱，妈妈对子女的付出是无欲无求，是真心对子女好的。

哪怕不对，也是出于好心和爱，始终站在道德制高点，从而让人没有辩驳的权利。

然而，这种视角其实是忽视了母亲作为一个独立个体的个性、情感、私欲，乃至本能，造成了“天下的妈妈都是一样的”的错觉（一首歌就是这样唱，我一直觉得很莫名）。

人类从进化中带来的诸多本能：对所有物的占有欲，对同性的竞争感，对外来入侵者的自发排斥感，对自我付出的夸大……这些本能在本片的“妈妈”身上得到了最大程度的呈现。

她对女儿有着极为矛盾的情感，一方面是强大的占有欲，强大到把自己的意志强加给女儿的方方面面，包括穿着喜好。

另一方面却是潜意识中的竞争感 - 正如那位人偶教室的阿姨道破的那样。

我认为编剧受到一种社会学理论影响，认为女儿进入繁殖期（青春期）且母亲尚在繁殖期的组合很容易造成各种矛盾，因为两者基于动物本能，潜意识中已经形成了对优质雄性基因竞争关系，从而产生对立。

本剧中的妈妈因为没有嫁给爱情，所以对“找到爱情”的女儿多加干涉，到了“看不得女儿好”的地步。

这部分情节让诸多观众感到匪夷所思，但这一心理的产生却也是有科学依据的。

这些细节的思考融入到了整部片子里面，让前半部片子的行走值得玩味。

不知道是因为播出后受到的舆论压力太大，还是什么特别原因，片子进入后半段后开始略有荒诞，对社会心理的震慑力量弱化，剧情限于浮夸。

母女对战那段极为奇怪，特别是最后一集母亲的陡变让人无法完全理解或接受。

估计因为一则没时间讲长故事，二则也不想剧情太虐吧……不管怎么样。

我觉得是一部让人思考一下的片子。

对两性关系、家庭关系有兴趣的童鞋，可以一看。