大逃杀

只要是对电子游戏稍有关注的朋友，最近都会很熟悉“吃鸡”这个词。

这款名为《绝地逃杀》的游戏现在是相当的火热，随便打开一个直播网站，都会看到不少与这个游戏有关的直播。

在每局游戏中，都会有一百名玩家被空投到一座孤岛上，而整个岛的安全区也在不断的缩小，在有限的时间内，玩家需要通过捡拾武器和使用各种阴谋诡计，在不断缩小的范围内同其他玩家争夺活下来的权利，直到最后一名玩家幸存，而这名最终的幸存者在游戏中会得到“大吉大利，晚上吃鸡”的评语，这也是这款游戏被称作“吃鸡”的由来。

这款游戏之所以会火起来，背后有着方方面面的原因，而今天我想跟大家说的并不是这款游戏本身，而是一部给予这款游戏极大创作灵感的电影——《大逃杀》。

这部诞生于2000年的日本电影，在如今看来仍让人感觉震撼：由于社会失业率不断上升，大人们在养家糊口方面越来越艰难，而未成年人们则变得越来越懒散和不尊敬长辈、犯罪率高发，于是政府通过了BR法，在全国范围内每年挑选一个中学毕业班，把他们投送到荒岛之上，在有限的时间和空间内，这些昔日的同窗好友需要自相残杀，直至最后一个幸存者胜出，从而让即将踏入成年人社会的他们理解成年人们的不易。

城岩学园3年级B班在电影中成为当年被选中的班级，全班40名同窗好友加上2名插班生开始了一场死亡大逃杀。

这部电影的剧情虽说脑洞清奇，但也并不是没有根据的，其实仔细想想，这种事情从人类有了文明的时候就已经存在了。

从古玛雅用人头当足球，谁踢输了就要断手断脚到古罗马竞技场角斗士们之间的血腥残杀再到现在风靡的真人CS比赛等等，一切都来源于我们体内原始的暴力欲望与生存压力，《大逃杀》的故事只不过是把很久以前在古罗马竞技场内的一切移到了一座荒岛上而已。

人类从柔弱的直立动物一路走到地球生物链的最顶端，最主要的原因是我们拥有思考的能力，而当我们学会思考后，就开始不断的为活着而担心，生存压力是支撑人类不断发展的原动力，同时也是人类焦虑的源泉。

人们喜欢看角斗、喜欢看战争场面、喜欢看拳击等等其实都是为了寻找一个安全的方式来释放自己的生存焦虑和暴力欲望而已，而《大逃杀》之所以更加吸引人，是因为它展现的是熟人之间的杀戮。

作为在同一个屋檐下生活了多年的同班同学，我们在电影最开始的毕业旅行阶段看到的是相亲相爱其乐融融的场景，大家彼此友爱，共同畅想美好得未来。

可突然之间，他们需要面对的是生存问题，于是，之前还互相微笑的同学们撕下了自己的面具，为了活下去朝自己最熟悉的人们举起了屠刀。

这虽然是未成年人的故事，但其实是成年人们的心理投射。

在职场中，同事之间看起来都是那么互相友爱，可一旦出现了一个升职的机会，或者面临裁员的巨大压力，昔日友好的同事便会瞬间撕破脸皮，无所不用其极。

时隔17年再来看这部电影，我才发现，其实人生也是这样的一场《大逃杀》。

不断消失的时间象征着我们有限的生命，不断出现的非安全区象征着社会因素对我们的限制，在有限的生命和各种各样社会规则的限制中，我们需要不断的用各种手段谋生，保证自己能在这个社会中活下去或者活的更好，我们不能停下脚步，因为你一停下来，面对的可能就是来自四面八方的死亡威胁。

片中的几组角色也正好反映了现实生活中的几类人。

那两个死于山崖上的女生代表了天真的那部分人，这类人在现实中俗称“傻白甜”，他们还对这个世界抱着天真幼稚的美好幻想，而结果往往就是被成年人的社会规则打得头破血流；死在海边的五人组代表了骄傲跋扈的那部分人，这类人就是现实中的官二代、富二代以及攀附他们的那些人们，他们拥有的相对普通人要多的资源，蔑视新入局者，感觉自己很牛逼，却也往往容易成为不按套路出牌那些人的刀下鬼；而镰刀妹光子同学则代表了工于心计的那些人，这类人在生活中、在职场里都有着非常强大的生存能力，随时都能隐藏自己，处处示弱，但当机会出现的时候会毫不留情的除掉所有挡路的人，他们是现实中最多的一类人，不愿坐以待毙，努力的去适应游戏规则，伪装自己，放冷箭打黑枪，一步一步成为人生赢家，但也容易因为一着不慎而满盘皆输。

还有一类人，就是男女主角那样的人，在别人的帮助或是自己的努力下，打破游戏规则，逃离游戏规则，在影片最后，打破大逃杀游戏规则全身而退的男女主角成为了通缉犯，这也像我们现实社会中那些活出自我特立独行的人们，他们不愿意像其他人那样在游戏规则内苟且的活着，因此也总是受着来自社会的各种指责和白眼。

我们的人生其实就是这样一场大逃杀，你在电影中看到的一切都是现实生活中的写照，想做什么样的人，完全看自己选择。

然而有一点我们不能忽视，那就是主角活到最后，似乎也没有怎么努力，完全靠的是非凡的运气和受女孩子喜欢的颜值才一次次的活下来，我们可以拿起镜子看看自己的脸，再翻翻自己微信里的红包记录，如果觉得自己没有颜值也没有非凡的运气，那么“大吉大利，今晚吃鸡”这件事对我们来说就是十分艰难的一件事。

要想在这场人生的大逃杀中活到最后，就只能是拿好武器时刻准备拼尽全力。

所以，不管你是少年、青年、中年还是老年，只要你想在这场人生的大逃杀游戏中体面的活下来，就只能全力以赴的向前奔跑。

跑吧！

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深作欣二的《大逃杀》自出来便倍受争议。

争议归争议，深作又不徐不急的推出了第二部。

但不知是否是上苍发问人间，在行影将终时唤走了深作，于是呈于世人的便是深作儿子续完的《大逃杀2》。

故事未开始，便已耐人寻味。

上苍往往赐予人某种能力，但往往在将到极致时，又收回了它，冷酷而又无情。

一如曹雪芹，一如深作。

深作的影片一直在与我们探讨着人性。

但他一直积极的，力图呈现人性美好的一面。

但在他生命即将终止的时候，却交出了这样的一份答卷，能证明什么？

他对人性的失望？

还是别的？

《大逃杀》无疑是充斥着血腥的。

第一部里那个嗜血的老师也当仁不让的由被冠名“暴力宗师”的北野武（北野武的片子风也蛮喜欢的，他的片子还是蛮耐人寻味的，同样是一个人能弄出风格完全不同的东西）担当。

全片充斥的是鲜血和老师那无情的脸。

所有的孩子由一开始的惊恐不知所措到有目的性的杀戮（想到那曾经是同班的同学，一起生活的同学，更加让人寒心）。

他们曾有很多机会选择合作，选择信任，选择生存。

但，他们的丧失理智（或者说因为丧失理智而显现出来的本性）及不信任葬送了一切。

我们看到了绝望，人性的泯灭。

深作的内心必定还是相信人类应该还是有未泯的人性（便是在恶劣的情况下依旧有人性不会被兽性压倒的人）。

深作把这丝人性给了典子。

在北野武的画中这个女孩子是光明、希望的象征。

从始至终我们看到的典子都是美好、善良的。

相信这就是深作一直追寻的东西。

故事中间不断的有人死去，死去，但是最后的最后秋原和典子存活了下来。

有关这第一部的评价不胜枚举。

风相信深作还是相信光明以及美好的吧。

他安排了这样一场游戏，来表达他的一种信念：在无比残酷的人类竞争中（更多的竞争远比这赤裸裸的屠杀来得残酷），死去的必定是人性中的阴暗面，而最终生存延续下来的是品性的美好一面。

深作的第二部于风看来更像是在讲张扬的青春。

这次，他们无疑选择的是合作。

但成人的世界容不下他们。

于是这是场成人与未成人的战争。

未成年人有成人丧失的激情。

他们敢于去做，敢于去反叛。

成人便要抹煞这一切，这就是战争的由头。

未成年人必定会团结起来。

他们彰显着青春的光芒与成人作战，有受伤也有死亡但这一切仍然阻止不了战争。

很多影片喜欢讲青春的故事（似乎是被挖掘不完的题材）。

像《十七岁的单车》，青春的冲动表露无疑，但就是冲动了，从不后悔。

像《关于莉莉周的一切》像《猜火车》，讲青春的反叛。

他们可以一时离开，做些与成人世界相冲突的事情（或者说与一直被承认的价值观相违背的事情），可能会暴力、会毁灭、会肮脏，甚至去吸食大麻。

成年人总是极力的避免着孩子违规，有时候未成年人从心底的最深处也会知道那样是不对的，但是却偏要那么做（所谓的叛逆期了，风觉得叛逆期的孩子最好还是不要去触动他，让他自己乖乖的过去）。

但就像《猜火车》里显现的城市地下水系一样，人们惊讶于在极其肮脏的表面下面隐藏的竟是澄澈的干净。

反叛过后，回到原来的生活，就像一切从未曾发生。

但是青春毕竟闪熠了它的光芒。

无论一切好坏与否，这一切本无对错。

最终有成人靠向了未成年人这一边。

在《大逃杀2》中是那个老师，用直白的方式说出了成人的心声：我们也曾反叛过（那么，风想，这样的战争是否也能看作是成年人的嫉妒，因为不再能够拥有那样的年轻那样的冲动那样的纯真）。

没有人能够跳过未成年而直接进入成年的。

也许，大家更需要的是宽容。

最后，《大逃杀》中有个设计，就是每个人项上的项圈。

它们在某一刻会爆炸，夺走生命。

就像童话故事里被诅咒的小公主，在她生命的某一天灾难会突然降临，没有什么能够改变。

其实我们每个人何尝不是被套了项圈，只是电影里那是现于有形，而我们是无形（风新加一段：突然想到前几天在看电视剧，有问：明明知道爱最后会离去那么在开始的时候还要那么用力的去爱？

回答是：每个人生下来都知道是要走向死亡的但是都在努力的生活着。

我们就是要这么用力的去生活吧）。

友人推荐。

并在推荐时口述了一边故事梗概，所以看的时候并没有过多地投入剧情。

成年人的软弱与不堪重负使得他们不能甚于不想通过正常合理的途径教育未成年人并且与之沟通，《BR》法案应运而生。

设定似乎过于疯狂并且有些牵强，却不影响影片的进程。

42个生命自相残杀，陆续消亡，不给观者一丝缓解的时间，结尾含蓄而温暖，有人完成了心愿终是温情的死去，有人牵手要一直向前，继续走下去。

而似乎每个看过的人都要问，如果是我，那我要怎么办？

那么，我说，不要假设。

不要做这种假设。

影片里无疑透露着这样的讯息，怀疑，虚伪，残忍。

而这本就是人性的一部分啊，如若精细深究，不断扪心自问，继而看看周围日常相处的人，再套入场景规则一一对应，于是胆寒一把。

人性的阴暗面说不定在现实中就隐隐显露了。

我想这断不是深作的本意。

无奈，友人推荐时就问了我，她一直因这假设处于迷惘中。

我当时的回答是不杀人，亦尽量躲避伤害。

这看来未免天真，多半可能躲避不及就被人杀掉。

而就算躲到最后又如何呢，我终不愿再想。

如果，如果，且不说这个可能多么微乎其微，就算你确定了这个假设下你的选择与做法，又是假设成真时你真正的选择与做法么？

我不知道，你也不知道，不是么？

所以，不要假设，记住电影里那些温柔而美好的人们，对这个世界，多一点希望吧。

毕竟我们还要生存下去。

好吧，让我说说，那些我喜欢的人们。

女生13号千草贵子，第一个想起这个女孩，有着明亮且线条柔和的面庞，在那样变态的规则里依然过着自己有序的生活，只这一点，就足够我五体投地，她有自己的原则和底线，不去袭击别人，她不软弱，人若犯我我必犯人，所以她“使出吃奶的力气”反抗并且杀了试图进犯她的新井田，她心中也有对爱的信仰，就算弘树不喜欢他，能安然死在他身旁，也是，幸福的吧。

4号小川樱，不知道怎么，牢牢记住了这个着墨很少的女孩，她拉着男友山本和彦选择了跳海自杀。

她从心里否定这个所谓游戏，那违背了她对这个世界的理想，她无力改变，所以选择背叛，或许没有逃出规则，但，毕竟做出了自己的选择，跳海前她那么坚强，没有丝毫迟疑，相比下男友山本和彦却显得软弱，她也只是笑着说，没关系，陪我来就够了。

2号内海幸枝，灯塔六人组的核心女生之一，她始终对同伴给予全部的信任，怀抱希望，并为之努力着，勇敢地向七原表白。

只是信任终抵不过怀疑，看似平和的画面只被一个火星就烧光，烧的惨烈，虚假构造的表面如此不堪一击，幸枝是明白的，可是面对拿着枪疯狂射击女生同伴们，她只能在临死前说一声，我们…真蠢啊……15号中川典子，本片的小女，温柔，绝对善良，相信同伴，不愿伤害任何人，这样小女的出现，就是要我们怀抱希望，相信善良的人会拥有美好的结局的，就不再多说什么。

男生5号川田章吾，为了解释一个微笑和一句“谢谢你”而再次加入BR，这个选择我就愿意相信他是真正爱着庆子的，他有着极强的生存能力，懂得自我保护并且不愿多伤害他人，多次救下小男和小女，死在一切都结束后回家的船上，好在，死前他明白了那个含义，所以，应该没有遗憾了吧。

11号衫村弘树，他是真正为爱而活的男孩，拿着有利于自保的GPS，却只为了寻找心爱的女孩而四下奔走，即使重伤在她的枪下垂死之际依然在意的是女孩的生命，不禁让人扼腕动容。

15号七原秋也，本片小男，同小女一样有着温柔善良的心，影片最后，他坚定的和小女一直走下去，不断向前，并不畏惧。

还有一个是川田章吾的女友庆子，虽然只出现在川田章吾的回忆中。

在上一届的BR中，她在最后选择了向川田开枪，或许是不够信任，或许只是长时间紧张状态下身体的本能反应，川田反击射杀了她，她在他的怀里笑，她说谢谢你，川田用了三年，在再一次参加BR并且垂死于回家的船上时他终于明白了那个含义，那……是成全啊，成全他的生命，和，他们的爱情。

用她的生命。

写累了。

世界何其混乱而模糊，人心那么复杂而多变，我们何从假设与推测，那么，始终心怀着希望，善良且坚定地行走下去吧。

今天看了严少在博上写的关于大逃杀2的观感，于是联系上他，告诉他应该去看1，而不是2。

其实在3，4年前我有机会用vcd看了这部血腥的电影，我头脑里出现的是一部科幻小说里面的一句话，子辈的成长必然威胁父辈的存在。

在大自然里，公狮子经常会乘母狮子不备，攻击小狮子，甚至吞吃自己的幼崽。

其目的不过是减轻自己的存在威胁而已。

而希腊神话里，宙斯的父亲克罗诺斯因为害怕自己的子孙会威胁自己的皇位，不停吞下自己的子女，直到宙斯被他母亲偷偷掉了包，长大后才打败自己的父亲克罗诺斯，并把自己的兄弟们解救了出来。

在电影里的日本，成年人和少年人分裂成两个近乎对立的团体。

成年人必须努力工作，必须战胜失业，还必须养育子女，而子女们，享受着免费的生活保障，却恣意地浪费，制造着社会的不安定因素。

两个团体互不沟通，互不理解，少年们把社会的混乱和黑暗归功于成年人的所谓成熟。

而成年人却把社会上的动荡归罪于少年们的叛逆。

其后果便是所谓的br法的制定。

BR法案，意义不过是公狮子在还能动弹的时候，偶尔袭击成功，杀死掉的那几只幼狮，象征意义多于实际，一种无意义的安慰而已。

其实就像影片最后，北野武的那个电话，沟通永远不迟，只是方法不对。

而北野武也用他的表演证明了那句话，即使是一个恶魔，内心深处也有一处温暖的地方。

大逃杀1是一部很精彩的片子，它也表现了人们在面对死亡时的表现，无论是肮脏的手段，还是无为的放弃，甚至于互相猜疑和误解，在这座小岛，这40多人，其实已经包含了大部分人类所能表现出来的生存信念。

这世界是残酷的，永远都是胜者为王，败者为寇，所谓的规则，是胜者的特权，而不是弱者的。

不要忘记，当你这个精子成功和卵子受精的时候，已经有成千上万的，你的兄弟姐妹，失去生存的权利，从这种意义上来说，我们的诞生，其实是建立在你兄弟姐妹的死亡的基础上的。

所以，其实你一诞生，就已经杀了很多人了。

千万别以为生存是件很随便的事情，这是一场要花一辈子的战争。

我又翻出《大逃杀》看了一遍，都不知道这是看过的第几遍了。

少不更事的青春期阶段，是纯粹把它当VIDEO GAME看的，还把诸位的死亡顺序都记了下来并乐此不疲。

后来进入了文青阶段，是把它当人生寓言看的，看到各种反抗各种无能为力各种人性弱点各种悲催各种天人交战的思辨.......这回重看，倒是看情感比较多了。

可能岁数渐长，心境不同了吧。

所以说，有的片子得多看，并且反复看。

每次看，你的体会都不一样，并且每个体会都能在镜头上找到反射，有的是折射——好电影一向如此的。

有一次和老肖聊天，说到《指环王》，我俩不约而同的说：《指环王》三部曲算是把人类的所有情感都囊括了。

我觉得《大逃杀》也差不多，只不过它并没有把这些情感传奇化。

而那些在绝境中迸发出来的情感火花，因死亡而戛然而止后，更让人视作珍宝。

青春期阶段，我最喜欢的一句台词是：”我只是不想坐以待毙。

“文青阶段，我最喜欢的一句台词是：”不管到哪里也好，只要全力以赴，跑吧！

“现在，我最喜欢的一句台词是：“最后，能和你做朋友真好。

”记忆有限，所以它会淘汰坏的。

不论曾经有多少爱恨争执生离死别，在最后，都能坦然的说一句：“最后，能......真好。

”这么多年了，最击中我的，始终还是那个篮球赛胜利后，光子回头看了一眼后独自离开的镜头。

世事无非就是如此，一个人走出篮球场，一个人冲出教室。

一个人死在船上。

生死都是一个人。

对于光子的理解，我觉得，其实这是一个悲剧的人，有人说她应该活下去，但是，就算她最后能够活下去，杀了所有的人，她也不过是这样活下去，从一开始，br就是规定的，她做的最好就是遵守了这个规定，她是个按照一个可悲的游戏规则活下去的人。

而不是那些敢于打破规则，敢于按照自己的想法活下去的人。

就如最后，两个人是被以杀人协助杀人被通缉的，这不是很可笑的事情么。

这就反是了对整个政府制定的规则的否定。

如最后她的话一样，只是不想坐以待毙。

她的人生是可怜的，所以有人说她所做的无可厚非，我也不想去批评什么。

但是，如果有人在她后来的人生上给了她一直没有的东西会怎么样呢。

那是什么，那就是爱。

在班级的篮球比赛上，光子最后默默的走开，如果这个时候有大家一起过来拉住她的手又会怎么样？

当然不是每个人都会有这样被爱的机会，就如我们更觉得这样的事情不会发生，因为我们自己没有，不曾，不想这样做一样。

她缺少对别人的关爱，也没有别人对她真心的爱，这是一个无限的恶性循环。

很多电影，动漫作品的反面角色都收到大家的追捧，他们有着特别的人生，奇异的个性，或许是长相能力出众。

但是，反面总是有个悲剧的结局，观众不以为然，但是，作者导演，是不是想借此说明什么呢？

想告诉什么呢？

在我个人的理解，在导演看来，他也知道会有光子这样的人，他无力改变，但是他也无法赞同。

为什么大家不能一起想办法逃出来，为什么非要自相残杀，从一开始就进入角色的光子是坚强的表现？

不要说笑了，被他人制定的无聊疯狂的游戏规定所束缚就算自己做的再好又怎么样？

没办法反抗明明知道是可笑错误的规则的人还是勇敢的么。

正如国人的心态，在一个残酷的环境下，不断的想着自己如何才能活下去，于是出现了地沟油，毒奶粉，毒胶囊、、、、、这些人不就是一个个个适应了所谓规则的人们么，为什么大家都不去认同他们呢？

一个民族最艰难的时刻我觉得不是被外族侵入，生死堪忧的时刻。

而是现在，为了自己的生存在自相残杀的日子。

·总有人反对圣母情结，我并不对其感冒，如果心中连美好坚定的信仰都没有，那我们什么都可能做的出来。

首映第2天，又是3D，还怕踩点去根本会没好位置，但是还有一种冥冥的预感，就是根本会没几个人去看10年前一部片子。

果然，整个放映厅加上我和小后辈一共就7个人，我的第一次3D电影体验，献给了[大逃杀]，还是没有任何遗憾的。

长期以来日本拍不好枪战片，也拍不好动作片，也拍不好什么商业大片，但是日本能拍无厘头怪怪片，社会问题片，小市井的温情片，一部分好看跃动的青春片，异色妖艳的粉红情色片，多年前恐怖鬼片也拍得不错。

这部[大逃杀]是10年前的片子，当年横空出世，四面哗然。

我们被片中女初中生漂亮的带蕾丝衬裙的校服裙子吸引，被北野武的强大气场吸引，被青春逼人的少男少女+互相残酷虐杀的噱头吸引，直到10年后靠着某美国大片掀起的3D热潮再走进电影院重温，仍然觉得虽然熟悉但新鲜度丝毫不减。

一些镜头的掌握，怎么推过去，怎么旋转着拉高，再怎么拉远，都是那么的让人叫绝。

深作欣二拍了这部以后就撒手人寰了，其子后拍的续集也因为主线偏离得离谱而变成了烂片代表，但单只这一部的出世，成就了我们这一批日影饭，这就够了。

关于片中的3D效果，除了近景远景的区别之外，就是喷血溅血了，是那种喷在3D眼镜上的效果，还有就是片头东映的标识，还有片头片尾那个BR的LOGO上上下下前后左右转啊转看出来很3D，土屋安娜的新片尾歌也很好听。

然后翻了一下日语wiki，找到了以下小资料。

1，电影制作初衷：深作欣二少年时代正值战时，初中3年级的时候学生集体被迫到工厂从事军需用品生产活动，同学友人被美国的战舰击中牺牲，亲眼看着同学好友被枪弹打得四分五裂的尸体被找到并一具一具堆到一起的时候，[对*国*家*的*不*信*任]和[对大人的憎恶]初步在深作欣二的人格中扎根形成。

90年代末的日本出现了很多少年杀人犯罪事件，深作认为这里面也有身为大人的自己所不能推卸的责任，不能视而不见，于是萌生了一定要拍一部以[初三学生]为主题的电影的想法，当时深作的长子深作健太（也是[大逃杀]的副导演）推荐了一本书给深作欣二，深作欣二看着书的封面的书腰上写着“42名中学生互相残杀”，就说“这个很不错呀，应该能行”，这本书就是高见广春的[大逃杀]。

2，电影最初上映定在2000年，但是因为就在这一年又发生了一起恶劣的少年犯罪事件，所以在各种压力下，电影的上映受到影响，但是另一方面，因为各种媒体对电影的追踪报道和当时少年犯罪问题必须直面刻不容缓的气氛渲染下，反而让人们更加关心和注意到了这部电影的上映近况，于是深作欣二召集原班人马，拍摄了一些剧中少年们的回忆镜头和一起打篮球赛的画面，增添了一些温情元素，使得原来版本的R18变成了R15，终于2001年4月7日以[大逃杀特别篇]的题目再次上映（我们看到的几乎都是这个“特别篇”）。

3，最终的42名学生演员是从6000名试镜者中脱颖而出的，包括对原著的理解和各种体力测试，当年小栗旬也曾参加试镜。

4，最初剧中中川典子的演员是岩村爱，但是由于岩村突然受伤才让前田亚季出演，岩村爱转而饰演片头上一届BR的优胜者（片头抱着布娃娃的女孩）。

5，最初设定中，转校生川田章吾的角色本来是由安藤政信饰演的，可是安藤政信读了剧本后主动希望出演桐山和雄。

原本剧本中桐山和雄这个角色有一句台词[道ばたの石ころをどかしただけだ…。

命は平等に価値は無い…。

俺は俺を肯定する]（译：这就跟看到路边的小破石头直觉就想把它们踢开一样...。

生命都是平等且毫无价值的...。

我肯定我自己就足够了）但是后来安藤政信找到导演，希望省略掉这句台词，得到了导演的认可，于是整个剧中残酷的桐山和雄没有一句台词。

6，饰演千草贵子的栗山千明因为此剧而被昆汀塔兰提诺赏识，后有机会出演了昆汀的电影[杀死比尔]，在国际舞台上崭露头角。

7，关于剧中制服的设计，为了使杀伤效果更加有视觉冲击力，制服的颜色选择了对血迹显色很明显浅茶色，另外，考虑到灯塔战中女学生互相射击时动作的真实性，裙子在设计上采用了大量的蕾丝和衬裙，防止动作不雅带来的尴尬。

8，冢本高史饰演的三村在剧中有黑客袭击BR计算机系统的镜头，其中最后手飞快敲键盘的镜头其实是真的从事过黑客的专业人员的手演绎出来的。

9，BR录像带的解说员姐姐是[EVA]里明日香的声优宫村优子。

另外大家可以去看中文wiki的链接，里面有42名学生的名单及武器统计表另外，有幸在youtube看到DVD里送的拍摄花絮，据说是电影拍摄过程中赶上深作欣二导演的生日，于是男子3番大木立道的扮演者西春豪起（现在是音乐家）自弹自唱作为礼物献给导演的。

有当年他们在片场的嬉戏场面，和电影中的残酷画面形成强烈对比。

还有和导演一起玩的珍贵画面，看着老头子的背影，真的是感慨万千。

人生下来为了在社会上生存，无时无刻不在竞争，达尔文的进化论放在人类社会仍然适用。

适者生存，是大自然千万年进化中形成的真理深作欣二在电影中为我们假想了这么一种残酷的环境，一个荒岛，三天时间，只有一个人最后可以生还。

在普通环境下和平相处的同学，在此时都露出了残酷的动物本性，杀人要么被杀.........生存的危机来源于信任的破灭，尤其是在一起的那几个女孩，当有一人中毒倒下，原先建立起来的信任瞬间倒塌，而这也毁灭了她们自己。

而光子，这个在残酷的环境下长大的女孩，选择了不信任任何人，选择了一个人去面对，为了生存残忍地杀掉所有她遇到的人，然而孤军奋战的结果也只是最后被那个变态所杀。

生还的两个人以及重伤死掉的川田，他们之间的相互信任，让我们在影片中看到了希望。

其实我有点觉得，他们两个人的生还有点Bug。

无疑他们是最善良的两个人，而他们的生还主要是靠着川田，他们两个人根本没参加什么杀戮。

川田是里面凌驾于其他学生之上的人，也许就是典子和秋也的善良，让川田选择了帮助他们。

电影让我有点意外的是，在里面看到了栗山千明，那位13号运动女孩，可惜不是主角，早早的死在了光子手上。

在这个社会，人总是要成长，学会在竞争中生存，当面临生存的问题，你是否还能保有人性？！

欺骗 ，背叛，互相残杀，其实天天在我们身边发生着，大逃杀只是把我们生活中，人们内心的针锋相对，毫无保留的具象化，所以才显得如此的变态，残忍。

我想 编剧之所以将故事的主角设定在初中生身上，是因为那个时期的孩子是一张略带污点但比成年人要洁白的多的纸，刚刚意识到社会的丑陋与黑暗。

而整个“游戏”进行的过程就是我们认识这个残酷社会的过程的缩影。

看完整个影片之后，第一感觉它就好像一本生存说明书，每个人物性格都代表了社会中的一种人个特点，也赤裸裸的告知了，他的死亡过程与淘汰速度。

于是我又立刻重新看了一遍，流水帐的归纳一下：第一类 最先被老师杀死的学生社会中的人物性格： 不通过大脑思考冲动的违反违反游戏规则，没有计谋的与“敌人”强大势力反抗，做事冲动，不理智，不计后果。

淘汰方式：被扼杀在革命的摇篮中，被变态上司百般为难。

备注：光有蛮力，没有计策，头脑，具有侥幸心理的人，最终会败在自己的 冲动之下，因此 ，在社会中，即使再霸王的条款，再变态的领导者，正面冲突对于相对来说的弱势群体很难有好的结局。

第二类 跳崖情侣社会中的人物性格：软弱，无法接受残酷现实，不会伤害别人也不会保护自己，对周围人不负责任。

淘汰方式：不战而败备注：最懦弱的方式，我想不用多说了吧，四个字 必死无疑。。

第三类 相马光子社会中的人物性格：处处以自己的利益为第一，对于这种人来说，只有利益没有情感的冷血动物，一旦遇到有关自己切身利益的事情，便露出真实外表，有明确目标，且为了这个目标不择手段的人。

淘汰方式：虽然可以战胜一定的竞争对手，但是因为平时处处树敌，会被比他能力更强的人打败，或被被他逼的走投无路的人联合起来打败。

备注： 切身利益虽然重要，但不可处处树敌，也要分清敌人和朋友，与人为善。

第四类 千草（跑步的女孩）社会中的人物性格:我行我素 保持自己的步伐不变，极端理智，不受情感和外界的影响，不妥协。

一旦触及他的铭感部位，便会六亲不认。

淘汰方式：比他能力强的竞争者备注：永不妥协的勇气令人佩服，但是在如此冰冷利益的社会中，有时需要妥协，或者说给人留条后路。

第五类　内海等一些人（在灯塔里的女孩们）：社会中的人物性格：无能力反抗但会保护自己，与人表面结盟其实存在私心，关键时刻，关键时刻只求自保淘汰方式：内讧，和朋友自相残杀。

第六类 中村 （破坏系统的三个人）社会中的人物性格：最终的拯救者，从根本上解决问题的人，如果没有颇有戏剧性的那个杀人暴徒，他们才是最终的胜利者。

淘汰方式：虽然有实力但是 忽略了保护自己的能力。

备注：胜利的团队要具备英明的领导，忠实的士兵。

简单来说，实力才是硬道理。

第七类 最后胜利的三个人他们虽然实力不同但是他们都有共同的特点，就是属于那种，没有很强的杀伤力，没有很强的自我保护能力，他们与具有自己所需要的能力的人结盟，本着一种 人不犯我我不犯人的原则，逼不得已杀人的时候就杀，但是本着友善的原则和周围人相处，最终获得生存的权利。

获胜原因：慈悲与智慧，良好的人际关系与中庸的性格。

其他类似暴徒那种过于变态和戏剧性的人物在这里就不多说了，因为社会容不下太突兀的人这个原则大家都是清楚的，生活中的“游戏”规则，远比变态的法律要残酷复杂得多，唯一可以在这场杀戮中，脱颖而出的人就应该像影片最后告诉我们的那样：“在任何情况下，奔跑!”

好片恰如好书，可以看很多遍，每遍都有不同感触。

就好像这部大逃杀，当初我不过是冲着它暴力血腥的感官刺激去的，而后我看了后才知道，死亡对很多限制级影片是主题，而对于大逃杀，不过是个注脚罢了。

它像个巨大的海绵，吸尽了世间百态。

你去找每一种人生态度或酸甜苦辣，它们都投影在两个小时生生不息的逃亡里。

当初我不明白为何片中最弱的两个人活了下去，而后我想到从头到尾都反抗游戏体制的就只有他们了。

而深谙游戏规则铁血残忍抛弃一切道德观的强者没有一个活下来。

求生尽管是堂而皇之的理由，却是机械的动物本能。

像这种把人性拉扯到极端的片子真是太多了，死亡实验、终极面试、失盲症、电梯惊魂，等等等等，导演的终极目的就是挑落人性善的温情面纱，告诉你人不过是带着原罪的流放犯罢了。

大逃杀却赋予人类情感以灵魂，这是年事已高的导演穷尽一生的思考来对生命致以最后的敬意：不是弱肉强食让人类成为万物之灵，而是某些源于生命的虚拟存在：情感、尊严、宽容和信仰。

这个游戏叫，只能活一个。

当生存机会变成有限资源时，你死我亡撕破脸的搏杀就成了题中之义。

游戏从每个人踏出教室各自为战开始。

是四十分之一的求生率。

这个游戏考的是，你把什么看的最重要。

有人立刻就进入了游戏角色。

精于此道者，首推相马光子，一个人就是一支队伍。

她耍得了心机，扮得了可怜，豁得出身体，下得了杀手，武器、美色、身手、冷血，一切都是她杀人的利器，无所不用其极，这种一心谋生存的人才是轻装上阵，因为他们已摆脱了道德羁绊，只有强与弱而无善与恶。

心怀侥幸而软弱者在游戏里必死无疑。

他们挣扎与求生本能与罪恶感之间。

理想主义者以殉节为荣，现实主义者以屠杀为乐，只有夹层中的人物才是最不轻松的。

而这一类是人群中的大多数。

他们被动接受游戏规则，杀起人来犹犹豫豫，杀完人后精神崩溃，最后被强者收拾，倒不如一开始就拒绝规则的跳崖自尽的女生勇敢。

外面的世界血雨腥风，一伙躲在乌托邦里生火做饭的女生则陷入了囚徒困境，信任危机一触即发，顷刻天堂变地狱。

而天才拯救世界的桥段胎死腹中。

因为秩序井然的社会里才有精英战胜暴徒的合法基础。

这里有双双自尽的亡命鸳鸯，也有被心爱姑娘错手杀死的爱情挽歌，这里有威武不屈的高贵灵魂，也有杀人如麻的行尸走肉。

但走到最后的，就只有心在游戏体制外的男女主角了。

哪怕看似生冷无情的北野教官也对那个唯一活下来女生说，我也只想让你一人给我陪葬。

北野大叔又一次外面冷漠内心脆弱，他想要毁灭的，不过是自己得不到爱的绝望。

爱是什么？

它是年轻时奋不顾身的一种勇气。

上次大逃杀幸存者川田反复的拿出他与恋人庆子的合影看，一言不发。

蓦地就想起了戴望舒写给萧红的那首诗：我等待着，长夜漫漫，你却卧听海涛闲话。

它让奄奄一息躺在船头的川田此刻忘了恐惧。

他想起的是彼时初恋的姑娘躺在他怀里送给他最后的微笑，以及那句谢谢。

他只是把生命最后的光阴花在领悟那句遗言的真谛上。

而活下去的人，不过如片尾一样，继续去面对一个又一个没有标准答案的问题，人生不过就是所有答案的全部叠加。

而你来时的世界，你已回不去。

但起码能和心爱的人一起亡命天涯，是导演能给的最浪漫的结局。