北村方向

酒馆外导演与宝什么吧第一次抽烟，导演说人生也得听听别人意见什么的，我暂停了一下，拍下来发给了一个小朋友。

没想到她竟然知道，说除了导演的名字。

追问一下，原来只是巧合，只是看过一部洪的片子而已，觉得都是这个调调。

还挺好笑的，因为偶然嘛，就是巧了，四次遇见电影人什么的。

其实也没什么好笑的，但是还是要笑一下，似笑非笑，是不是就是洪的调子。

要说什么不说明白，久不看文艺片，加上岁数大了，有点迟钝，我还是没有想明白，洪要说什么意思。

导演就是那么个玩意儿，习惯用自己的真诚骗炮，但是真没什么意思，骗一两次就够了，三次就没意思了，没人是收藏家。

或者这样说，导演不是骗，只是明白爱情是怎么回事，又抑制不住想爱的冲动——这个是不是跟性冲动划等号呢？

估计不是，文艺工作者嘛，总要有情才能做爱，而不是动物性的性交，说回来，他知道是怎么回事，所以呢，就抽身了。

跑掉了。

那他妈也够没劲的。

最后的四次偶然是小小地嘲笑一下，被拍得时候就只能是尴尬了。

说其来偶然了，我想可能是这样，导演就是个靠偶然活着的人，随性而至，随波逐流，随时期待偶然带给自己的奇迹——就是爱爱一下。

爽完了就算，再接着等待奇迹。

那跑掉是为什么呢？

哪怕多呆一会儿嘛。

让人觉得不真诚。

我还是没想明白，这个人物立不住。

妈的，我知道了，这个导演就是随时觉得没意思，比如跟小孩喝酒正兴头上大骂一通。

随时觉得没意思，偶然来了呢又觉得有点意思，有点意思完了，又觉得没意思。

嗯，就是这个意思。

我想这就是洪的意思，所以给三星吧，因为偶然。

又觉得跟自己有点关系，想要捋一下，没意思，不捋了。

北村方向。

看《北村方向》（洪常秀第12部长片，继《处女心经》后又一部黑白影像，2011年）的感觉与看《生活的发现》（第4部，2002）非常像。

都是一个男人在游荡（前者身份是导演，由外省到首尔游荡，后者身份是演员，由首尔到外省游荡）。

事业失意。

但其帅气和一点圈内小名气，导致桃花不断。

也可谓炮了一路。

如果说对洪常秀的电影有一个总体印象，这两部，构成总体印象中的一极。

不负责任的性，布尔乔亚的忧伤，裹卷着男人的虚伪，女人的伤。

这两部相隔约十年的片，不同点是什么呢？

《北村方向》更轻盈，更远离传统电影叙事构架，《生活的发现》里是男人事业受挫，导致他接受外省友人邀请，外出散心，起码有一个面对困难的明确行为动机（类似于好莱坞剧本理论里的“激励事件”），《北村方向》动机及相关预期弱得近乎看不见。

仅仅是一个曾经在首尔文艺圈小有名气的电影导演，近两年没有拍片，在外省教书，他重回位于首尔的北村街头，以日记旁白诉说着，来这里逛个三四天，除了一个哥们，其他人谁也不见。

一次散心之旅。

洪常秀的电影缺乏一般电影里主角所面对的经典困难和挑战，从而要去完成他们的任务。

迎接挑战、完成任务，构成叙事动力。

这部电影尤其见不到这类元素。

整部电影看下来，其实我略感懵逼。

洪常秀究竟为何拍这样一部片呢？

男主角先是反复打哥们的电话不通，一个人在小酒馆喝酒，遇到几个年轻人邀他一起喝酒，是电影学院的学生，聊得很开心的样子，还说要带他们去一个好玩的地方，但走在街头他突然一反常态，对着他们一通发飙，并跑掉了，让一群学生愣在原地。

他内心的伤疤似乎被学生们揭开了，不想再掩藏真实情绪装作心情好。

他只是一个无片可拍的不知名导演。

他想起了一位旧相好。

郁闷之际摸到了她两年前的住处，试着敲门。

她还在那里。

起初对他的来访诧异，态度冷淡。

他一顿热烈表白，说我还爱着你。

对着她痛哭，表现出自己的不如意。

她的态度转变了。

变柔软了。

二人又躺到了一起。

种种细节得知，她一直爱着他，等着他。

但他抽身而去。

并且电影暗示出，这是段婚外师生恋情，他当初还为这段爱离家出走，变成了圈子里不体面的人，此后他搬去外地教书，与她隔绝了来往。

在这个寂寞之夜，她从她身上又找到了些许安慰。

他心情变好了一些。

但次日离开之际，他又告诉她，我们还是不要再联系，对你对我都好。

此后他联系上了哥们。

哥们招待他。

带着他去一个叫“小说”的酒吧多次，去一个叫“多情”的餐馆吃饭。

总是有哥们的一位美女朋友相伴。

是位在大学教电影评论的女教师。

女教师对他充满了好奇和好感。

但他认为她是哥们的心上人，保持着距离不僭越。

他更感兴趣的是酒吧的老板娘。

她跟他的情人长得相像是一方面，另一方面，对她感兴趣少了道德风险。

他弹钢琴，说话喜欢抖些有趣理论，跑到酒吧院子口抽烟，都是为吸引老板娘注意，但女教师似乎比老板娘对他更积极主动。

哥们说他钢琴弹得一般，女教师觉得非常好听。

他关于相面的有趣理论也折服了女教师，他随便说了几句，女教师就惊叹被他看到了内心深处。

但他最后还是跟老板娘成功地建立了联系。

通过在院门口抽烟蹲守她，并在雪夜陪她出去购物。

走在深夜雪地上问“你冷吗”然后冷不丁把她抱入怀中强力吻她。

这些手段奏效了。

因为他原本是个帅气的大叔，有点小名气。

老板娘是个寂寞的女人，有着不好的男人运。

最终，他跟老板娘在她的酒吧休息房间内睡了一晚。

抱在一起浓情蜜意，起来告别时连个电话也不想留（婚内身份，减少骚扰）。

只告诉老板娘，“要交好的朋友，要少喝酒，每天写日记”，这样生活一定会好起来的。

这样一个试图活在理性自控里的人（他写日记，对自己的行为和计划带有审视目光），实际上在北村逗留的几天里，充满了偶然随机的冲动。

整个电影约80分钟。

主要内容就是几场酒后小叙，男主角与前女友及酷似前女友的老板娘间的一夜欢情（一夜之后都拒绝进一步的联系，从前女友家出来后多次收到她表达思念的信息，未回复一次），女教师对他表现出的未得逞的热情，酒喝多了后，女教师为丢失的狗伤心落泪，并说，自己内心有很深的悲伤。

男主角的哥们是个稳重的男人，不愿意承认对女教师有特殊情感，直到喝多了后才流露了心迹，他喜欢她（他与妻子分居），但女教师表现出对男主角更明显而浓厚的兴趣。

这当初还夹杂着另一个男性酒友，是男主角以前一部电影的主演，哥们说也想邀他一聚，男主角本不想见到他，但听说他近来混得不好，就同意见见（人都喜欢看到他人的落魄，不如意）。

那酒友对男主角发泄了一通愤慨，原因是说好让他演另一部电影的，他为此等了一年，但男主角换了别的主演而不告诉他，他控诉这种做法不仗义。

但这个愤慨得以消除。

他看到男主角会弹钢琴还能搬出一套套高深有趣的理论，关于相面，关于偶然性，他对男主角又有了羡慕的目光。

才华在社交场上果然还是硬通货。

整部电影如此闲散，就像一篇记录着无关紧要的生活的日记。

有点小乐趣，有点小尴尬。

有点艳遇的小满足。

但生活大抵相似。

谁也没有异常超脱。

一群孤独的生物，聚在一起取个暖，男女之间对上眼了，交换一下体液，在那个时刻说一些温柔情话。

但并不能算数。

人与人之间似乎很难有更深的连接。

这是男主角计划来个三四天的散心之旅。

事实上电影里共展示了五天。

想必他在原本的生活里倍感压抑，无处诉衷肠。

这四五天的游荡，酒叙，拥抱，想必驱散了心头些许雾霾。

但影片结尾处，男主角街头遇到一个女粉丝，想给他拍张照片。

他同意后，靠在墙角，脸上仍然是一副僵硬的表情。

内心真正的舒展也许从来就不曾获得。

这是一部不明觉厉的电影。

四年前看过一遍后，注定记不住这个影片的具体内容。

但电影所营造的感觉，却始终在心头挥之不去（与《生活的发现》带给我的感觉有些像）。

小酒馆里人物聊天的状态，一些情欲片段，一些奇妙的画面，时间的某个瞬间，都在心头有了烙印。

就如同自己的一场短暂经历，大致经过已忘，但会残存几个记忆碎片，连通着某种深层感觉。

洪常秀的影片是有一种魔力的。

完全不依托戏剧性和视觉奇观的制造，只是描述普遍经验。

哪怕只是“男人提起裤子就不认人”这样带有戏谑性的某种观察结论，在他的电影里，也总是有细节非常生动的展示。

他所有电影均有这种特质。

只展示真实的东西。

他说过，他死也不要去拍些虚假的东西。

但我还是不免困惑，与他其他诸多作品比起来，这部《北村方向》所表达的东西太含糊了。

简直就像是一段没有主题的生活记录。

洪常秀自己也说过，他拍电影从不玩主题先行这套东西。

都是被生活具体的场景，一些思绪打动，先产生碎片，然后试图建立一个结构，将这些碎片纳入，变成一部可称作电影的视觉作品。

但这不等于他的电影没有主题或表达重点。

往往还是能够找到这类东西。

而这一部，不那么容易找到。

电影借助男主角的口，探讨了偶然性。

生活中存在大量偶然性。

我们认为必然、认为具有某种神秘气息的事物（往往因这种气息激发出人的爱情感觉），往往只是一系列偶然事件叠加的结果。

当然，这个片子也充斥着偶然性。

男主角在街头偶然与一个女观众相遇了三次，与三个男学生也相遇了三次（有一次还一起喝酒），共去了三次“小说”酒吧，碰巧老板娘都外出，他们几个自助式服务。

在偶然性下，去了前女友住处，欢愉一夜，又在偶然性推动下，与老板娘有了一夜欢愉（老板娘与前女友长得像、同时大哥的女人不能碰等等偶然中的必然似乎也起到作用）。

同时，人又喜欢超越偶然性，试图建立一些必然性逻辑，来为自己的欲望冲动、与他人连接的需求，寻找到合理动机。

“相面”逻辑就是这种动机的一种反映。

善于通过玩相面撩妹的老司机，话语总是充满两极，“你虽然看起来是个很务实、精明的人，但其实你内心非常感性，非常善良，非常愿意为值得的人付出”。

往往能击中人心。

因为人性和人心，总是有着共同基础，只有极少数表面性差异，个性化的东西。

人超越偶然性地企图建立必然性连接，然而最终，也发现生命依然只是一些偶然事件。

一夜的必然连接过去，人复归偶然，复归命运的孤独与茫然。

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这不就是打着文艺的幌子骗炮的豆瓣男青年的真实写照吗！

人模狗样但实际上早就风光不再，但是还沾着点文艺的边，引得纯真无眼女青年纷纷宽衣解带喝点酒就敢耍二犯痞，跪在ex面前声泪俱下真心昭昭，亲热过后又铁着脸说再也不会来找你，这样对彼此都好好你妹啊，你来敲门的时候你怎么不好好想想了？

你把手往姑娘衣服里伸的时候你咋不想想怎么给人姑娘一个交代呢？

你负不起责任就不要耍流氓啊，没脸你谈什么恋爱你的爱是有多便宜啊，“我爱你”张口就来信誓旦旦，地摊上几毛钱一斤是不是在床上搂着姑娘说我会给你幸福的，一炮过后连电话号都不肯给人家你不怕姑娘们凄怨的魂魄夜里来敲你门窗吗你不怕数月过后姑娘扯着一张化验单来找你滴血认亲么在床上的那些甜言蜜语听着真是让人恶心啊什么你很特别，你很漂亮，你是善良的天使，其实不过是因为你长得像ex而已姑娘们别对这些人面兽心的文艺青年抱幻想了，你永远都无法猜透他那表面一套背后一套的心文艺装逼男青年的心是留不住的，他们需要源源不断的女人来满足他们虚妄的胃口，永远都不会为一个人停留最让人痛恶的是他们觉得这就是理所应当，这就是他们牛逼人生的轨迹我爹早就告诉我，搞艺术的男青年不靠谱拍个电影，弹个钢琴就把你整得五迷三道没钱没房没车光杆司令一个，跟他吃苦受罪也罢了，如果碰到玩姑娘的，这精神肉体都给骗了还骗得你在未来的时日里等得望眼欲穿心力交瘁，大好时光因为无边的等待变得颓丧暗淡你说说你图啥啊，图他会拍电影会弹钢琴会说几句情话会突然在大街上吻住你吗！

他对你说他志向远大，不知前路在何方，听起来感觉很高端可是不在你面前伪装的时候，他就是整天没事街上溜达，没有志向，被人嫌弃的二流子啊在你面前故弄玄虚的那一套，都是为了把你骗上床，而使出的拙劣手段啊，不但没有技术含量，而且他会对每个姑娘都那么做啊装逼文艺青年真是各种文艺控姑娘的大劫啊骗吃骗喝骗炮骗感情，骗的你衣不蔽体食不果腹屁滚尿流姑娘们交友的时候一定要勒紧裤腰带啊，远离文艺装逼骗炮男青年，不然真是赔了夫人又折兵啊！

---文中文-<论文艺装逼男青年在骗姑娘上的优势>这些文艺逼，怎么就来势汹汹如同洪水猛兽？

怎么就那么出师先捷手到擒来？

这些搞艺术的，怎么就那么容易把姑娘骗上床呢？

咱们普通文理科男青年，到底输在了哪里？

我分析了一下，大致原因有下：1，气场。

某些男青年的颓废另类厌世不合群不得志，作为一种异类，对姑娘有着很强的吸引力。

正所谓鹤立鸡群，且就不论到底立在鸡群的是鹤还是鸵鸟了。

2，姑娘的母性。

有些姑娘，就喜欢那种颓唐地连饭都吃不上的艺术家，倾尽家底，操心操肺地关怀着这些不得志的小家伙，有一种圣母般的拯救感。

3，出其不意攻其无备的文艺男青年不靠谱作风。

文艺男青年就爱没事搞个小惊喜。

如本电影中的，在大雪中问你冷不冷，然后突然吻住你。

然后少女的心就凌乱了，面对这种surprise，姑娘很容易被冲昏头脑。

4，上了再说。

sex在建立男女亲密关系中，是非常有效且便捷的一种方式。

文艺装逼青年没空跟你风花月雪步步为营。

他上来就拉你手，接着就吻你，然后就搂着滚上床。

姑娘一个没把持好，就把自己交代了。

身体都被俘虏了，那当然心也很快就向他靠拢。

5，得不到的永远是最好。

姑娘总是感觉抓不住他，但是抓不住的就是最好的。

他虽然嘴上说爱你，天天泡你。

但是你还是觉得忧心忡忡觉得他随时都可能溜走。

这种抓不住的忧虑加重了姑娘的愁思。

当你每天都在为一个人犯愁，天天想他的时候，你就越来越爱他了

1. 关于偶然：与《夜与日》里的选择一样，都是处于各种限制中。

假如万物能够随心活动，范围大如宇宙无边，那各自所处的文化语境就远远不同，对各自行为的影响也差异巨大，这时，距离上再难偶然，同一时间作出同样举动也难；但总有，因为再大还大不不过身为物质存在的局限及语言对“偶然”的定义。

2. 总是忘记过去认识的人，总想为某个人拍张照；今日一别往后甭见，留着记忆再美好几年，都是永恒的假象。

脑海就是宇宙无边，记忆自己都会奔远，别刻意沉陷，给自己铸笼。

3. 有些人为什么突然就生气了？

是《突然的自我》听多了？

干了这杯，还有三杯？

一般来说，他是拿着大众信条作为自己的知识，一朝被反驳，自己想不通（从没想过），就觉得自尊被侵犯、就看不惯别人了，实则是被社会通行的词典给塑造了，他并不是“个人”，只是“社会公民”，那词典指导他如何生活、如何表现得像“个人”（仔细观察下，你会看到很多用词相近，语句结构相近的，他们是一部行走的死词典，不断被编纂）。

成为“个人”的人，很难生这样的气，因为他至少对现世大部分问题都有自己的考虑、形成一定深度自己的观察认识，只会探讨问题，不争啥对错，更不会“突然的自我”。

再次警惕：这个“自我”也是被塑造的。

还干？

别喝了。

4. 勇敢不是直言，虽然洪导片里的男主都靠“你太漂亮了，我就想跟你睡觉”这种摘自通行词典里的话，跟女人睡成了，他想问的是一句：然后呢？

然后，这么喜欢对可爱的字幕卡下手，就不得不提，红起蓝收，中间影片黑白，这大盘什么走势啊？

《北村方向》，步往“个人”。

从男主角的独白开始。

却也是唯一，最后的独白。

或因为其后, 是unreliable narrator的追忆，想象，是独白延续？

三日三夜。

三夜如赋格重复。

三次向酒吧女主人的引荐。

她的三次反应似是断裂，是否代表几种互斥的可能？

三场梦？

三日则清醒，延续，递进；始于游移的、随便的独白；终于留影于过路人的不在意的相机。

北村在汉城北部，以传统民宅知名。

雪中的北村很美。

元旦假期最后一天，一如既往的好天气。

不知道是不是用了新买的蒸汽眼罩，还是昨天晚上喝了点小酒，又可能是看了一部很有趣的洪常秀的电影，总之已经很久没有如此心情舒畅地醒来了。

在床上赖到舒服了才起来。

今天依旧决定哪里也不去，呆在家里看看电影，写写东西。

最喜欢初雪的那场戏。

小酒馆里，宝兰兴致勃勃地讲着自己与四个人偶遇的奇妙体验，“虽然不是什么大事。

但是太奇怪了。

”她几乎全程看向成俊，神采奕奕。

-“没有理由的。

就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生。

然后我们故意从其中挑选几个当作理由，连成一条思考的主线罢了。

”成俊自顾自地说着充满哲思的话，一起喝酒的钟元似懂非懂地看着成俊，“…所以说嘛，在现实中，虽然有好多东西被我们忽略，但实际上就是这些无数的我们看不清的东西在相互作用。

…我好像说的有点多了吧。

”宝兰看成俊的目光依旧饱含热情和崇拜，“我可是第一次听说。

十分的新鲜。

真的，导演你啊，太聪明了哟。

”姗姗来迟的酒馆老板娘和成俊的情人庆珍长得一摸一样。

成俊的目光有些躲闪，直到老板娘离开去准备下酒菜，成俊的才留恋地望向老板娘的背影。

回过神来和众人干杯时，成俊始终盯着自己的酒杯，宝兰依旧充满爱意地注视着他。

感觉女主人会出来，我就先出来等她了。

成俊这么想着，走出来抽烟。

转过身，发现跟着出来的宝兰。

“我是在哪些偶然的作用下出来的呢？

”宝兰笑着，俏皮地问成俊。

两个人相视笑了。

-“当然会有一些的。

”“是吗。

是什么呢？

”-“空气、男人、女人。

”宝兰笑了，让成俊也递给她一根烟抽。

成俊给宝兰点上烟，宝兰仰头吐出一口烟，然后低下头，“啊，真不错，这烟。

”他们聊到刚才一起喝酒的钟元。

成俊说，钟元是个话如刀子般的人。

宝兰很快又把话头转向成俊，她再次露出那般崇敬的神情，毫不吝啬地夸赞成俊聪明。

成俊偏过头笑了，又聊会一起喝酒的英浩，说他也是个头脑很好，伶牙俐齿的家伙。

虽然作茧自缚，但是个很好的人。

宝兰点了点头，抽了口烟。

笑着问成俊，“你觉得我是个什么样的人？

”-“我？

我又不是什么看相的。

”宝兰点僵硬地低下头，但依旧充满笑意地，“诶呀，就随便说说嘛。

”成俊想了一下，没有抽烟，也没有其他多余的动作。

带着几乎温情的神态，“我觉得你是一个好人。

”“是吗？

原来如此啊。

”宝兰笑着点了点头，抽了口烟。

“真觉得是一个好人。

”成俊重复了一遍，不知所措地重新把烟放回嘴边。

宝兰笑着说了谢谢。

成俊的手机响了。

他看向宝兰，示意之后背过身去。

是情人庆珍的短信。

“今晚下了第一场雪。

非常的寂寞。

老师你要是真能看见极限的话，那还有什么不能做的吗？

我就只能这样等着吗？

庆珍。

”宝兰一会抽烟，一会抬头四顾，随便地看着什么。

她转身向成俊的方向。

“诶，下雪了。

”她最后说。

以成俊为首的男人永远似懂非懂，顾左右而言他；而女人总是不放弃任何一个只是将那些随机出现的偶然连成线的可能。

无论你是导演，还是大学教授。

无论有多少人崇拜你，你又迷恋着多少人。

暧昧又寒冷的空气，狡黠回避着的男人，深情又脆弱的女人。

昨天刚刚重温了《独自在夜晚的海边》。

有趣的是，在《独自在夜晚的海边》里，纠结在与有妇之夫的爱恋中的英熙一个人走在海边的沙滩上，她的周围没有来自情人包含爱意的双眼，就算在梦里，情人也尽是躲闪。

但英熙身后的是洪常秀包含爱意的镜头，它矢志不渝地记录英熙深邃的孤独。

而本片中的男女不乏相互欣赏、憧憬和占有。

四目相对时总是难掩其中的欲望。

但众人身后的镜头确是冷冽的，它无情地撕裂空气中的暧昧，把男人和女人揭露得很赤裸。

于是想起一个一针见血的短评：“洪常秀的电影编剧是我们自己，你经历多少，就能看到多少深度。

”刚刚陷入一段令人困惑的关系中。

难免觉得看洪常秀的片子其实是自我疗愈的过程。

无论是在《独自在夜晚的海边》里找到同今时的自己有几分相似的英熙小姐，还是在《北村方向》里变得更懂男人和女人。

突然就明白那些拉扯其实不过是一些微不足道的偶然，前一秒还在缠绵地说“我爱你”，下一秒竟可以双双坦然今后再不相见。

成人世界里男女交往的激情和杂音淋漓尽致地复刻进电影里。

看完之后总免不了感到失望，开始意识到无论是暧昧的化学反应还是逢场作戏都不过是一瞬之间的下酒菜而已；但也因此变得更通畅，发觉男人和女人的关系竟也不过如此，大不了一笑了之，天亮了就说再见。

洪常秀似乎永远在传达一个主题：一旦感情中的男女易位成旁观者，心便是冷的。

那些男女之间的感情便经不起推敲，那些目不转睛的深情全是自作多情，那些误认为能瞒天过海的矫饰其实是明牌。

洪常秀实在是太坏了。

他毫不留情地拍那些男女之间相处的尴尬，从他者视角旁观这些涌动在情感中的推拉，那些一眼就能被识破的诡计和掩饰让人会心一笑。

捕捉那些尴尬成为观影中最大的乐趣，然后后知后觉自己的生活也是同样这般尴尬生动。

那个夜里，我们依偎着肩并肩喝酒，我尴尬地诉说着自己的情意。

听着电视里的情歌，我们都沉默。

过了好久我说，歌词写的真好。

他说，是啊。

他的电话响了，我也不望向他的背影。

从洗手间出来之后他说差不多要准备走了。

零点的大街，他把围巾围在我的身上，分手前我们拥抱了一会，他摸了摸我的头然后走了。

我曾认为这些生活片段应该如岩井俊二的电影那样带着残酷的美感。

当我把它分享给我的挚友，他回了我一首但丁的诗：…我觉得爱神正酣畅，此刻她手里正捧着我的心，臂弯里正睡着我轻纱笼罩的情人。

他唤醒她 她颤抖着驷服地，从他手上吃下我燃烧的心，我望着爱神离开 满脸泪痕。

直到我真正开始看懂洪常秀。

这一秒围在我身上的围巾下一秒就会围在另一个人身上，这就像同一天对两个女人说“我爱你”一样轻而易举。

哪里有什么爱神，哪里又有什么氤氲的情意。

不过是神采奕奕的宝兰与四处躲闪的成俊，在情人庆珍和酒馆女主人之间左右逢源。

我曾陷入深刻的悲伤中，也不过只是因为找错了解读的方式。

那一夜我们是摄像机镜头里的男女，自然有资格说那样话，做那样的事，暧昧涌动空气。

一夜之后回想，就不必带入主角视角，不妨坐在旁边欣赏这一出生动的生活短剧。

体会当时无法洞悉到的尴尬，方才真正一笑了之。

值得一提的是，《北村方向》的英文译名是《The Day He Arrives》，日文译名是《次の朝は他人》。

我完全不讨厌成俊，哪怕他如此狡猾。

影片呈现男人女人的方式看似不公：对女人太残忍，对男人太纵容。

所以安排了成俊在结尾承受来自女摄影师长久的凝视。

多么精妙的一记回击。

这是影片的结尾，也是我生活的答案——他依旧点拨你去直面自己的欲望。

哪怕一切不过只是空气、男人、女人。

2023.1.3

洪尚秀的片子没少看。

今天早晨5点多就醒了，选了《北村方向》看，刚好看完，出字幕，又睡过去了。

洪导演片子里的男主，大多是文艺分子，导演居多，然后是演员，艺术家。

洪尚秀片子里的导演也好，演员也好，都属于那种地下级别，一般状态处于拍（演）过几部没有公映过，在小范围内传播过，“全国人民”没听说过，但会有一定数量（哪怕是几十个，也是一定数量啊）的铁杆粉丝，尤其是女铁杆粉丝。

文青的虚伪，两性之间、同性之间的微妙，是洪导演的三板斧。

三板斧在这里不是贬义，《一代宗师》里，勇哥打不过叶问，说：你们咏春就摊，膀，伏三板斧。

叶问说管用就行。

洪导演对文青的虚伪，两性之间、同性之间那种微妙的刻画，少有导演能出其右，深入骨髓。

洪导演电影里的文青，都会憋着一股子想上别人的劲，但是表面却喜欢各种高大上，满嘴跑哲学和道德。

比如《北村方向》里的导演，遇到很像最钟爱的ex的酒吧老板娘第一秒起，就在想怎么把她上了。

最终上了后，满嘴说的是“我希望你幸福” “我爱你” “我真的希望你好”“我会让你幸福的”。

第一次看洪导演片的人搞不好以为这种走向会是一个美好的爱情结局。

镜头一闪，第二天酒吧老板娘送导演出门，以为导演的台词会是：等着我，我会回来接你的。

结果是连电话都不给，只是很高端的叮嘱老板娘记住：1，要多认识好的人。

2，喝酒不要喝大了。

3，要坚持写日记。

... ...而再之前，喝大了，跑到之前纠缠不清的女友那，说着“我发现我不能没有你” “没有你我活不下去”“我爱你”，把这姑娘彻底撩拨了，干完之后，镜头一闪，导演站在门口：我们以后还是不要再联系了，对我们都好。

姑娘：发短信可以不。

导演：短信也不要发。

... ...导演很久没拍片，隐居到“地方上”教书，来首尔找哥散心，除了哥谁也不见。

哥呢，则带了一个他很珍惜的后辈（美女 电影评论教授）。

美女教授很仰慕导演。

导演说的每句话都充满了哲学和反思，美女导演眼里流露出欲望的光芒。

哥看在眼里，心里十分不是滋味。

比如导演起身去弹钢琴，美女教授惊呼你还会弹钢琴，哥说这都什么啊，他是先学会左手弹，再学会右手弹，然后俩手一起弹。

美女教授说管他，反正好听。

导演一阐述哲思，哥就很郁闷。

但好在导演还算能克制，知道那是哥喜欢的女人，任美女教授百般撩拨，还是守住了裤腰带。

哥也看在眼里，虽然对导演抢走风头心里不爽，但也觉得导演还算义气，没有见色杀友。

美女教授似乎也知道导演不接她的炮，是因为导演觉得对不住哥。

于是更加郁闷。

最后在饭桌上美女导演和哥都顾左而言他的爆发了情绪，导演滑头的避开了漩涡的中心。

要不是又更美丽的像EX的老板娘成了他的目标，估计在美女教授的攻势下，哥也要被“去你大爷的哥”了。

只能随便写写，语言根本表达不出来洪导演电影阐述的1/N，很多东西真的只能意会，不能言传，洪导演对这些人性的刻画，描述，我是转述不出来了。

只能去看。

〈The Day He Arrives〉译为《北村方向》，SungJoon作为一名导演兼教授，他带着从外部世界获取灵感的期待，也带着些许固守内心小世界的抗拒，来到北村与作为评论家的老友YoungHo相见。

SungJoon将他看起来能合理搭建内心空间的性格、态度投入进纷繁杂乱的城市与人群之中，穿越过人与人之间一席接一席的话，有理解、共鸣、一见如故，也有拧巴、仓皇、无处可逃。

刚到北村时，SungJoon坚定地划清界限：只见老友YoungHo一人，但途中依然遇到了陌生的同行学生，礼貌、客套，问题讨论的点到为止，这一切都以小时为单位一层层围堵着SungJoon的内心世界，有些人并不是厌倦语言，讨厌声音，逃避交流，大概是这些里没得点深刻，没得点熟悉，没得点灵感。

所以SungJoon最终大发脾气：不要跟着我！

而后终于回到和老友YoungHo的人际交往舒适区的SungJoon，一切就一定如他所想么？

其实并不是，那只是一个80%的答案，生活从来就没有100%的答案，剩余的20%催生的厌倦，你永远平复不了。

老友YoungHo带来的女友和朋友，在100%和SungJoon相处的时间里，都或多或少对他有所冒犯，有所误解，大家畅谈的小酒馆老板和SungJoon之间的火花，闪光、炸裂，随后熄灭。

过后留下一个被邀请去拍照，却一脸无关的SungJoon。

可能面对生活，我们看到过那些理解就好了，就像SungJoon讲述自己的一番理论之后，同伴那句“原来你一直都是这样活着的啊”，活过理解的一瞬间，厌倦它难免席卷而来，因为那之前的已是生活的最好。

1.后劲很大的烧酒不能喝，尤其是不能早喝；2.喝了酒的傻X导演不能信，信了你就傻X了；3.闷骚的前男友敲门不能开，尤其是喝过酒的；4.跟初恋很像的老板娘不能见，见过就黯然神伤；5.弹钢琴的男人不能信，都是套路；6.中年男人的回忆不能勾，勾出来就又臭又长；7.充满生活热情的女子不能见，见多了很难不爱上；8.强吻的电影桥段不能信，信了就离犯罪不远了……9.最后一条，最最重要的一条，带着女朋友绝对不能看洪常秀的电影，电影里的男人都太不堪了，虽然是真的……BTW：要提防满大街闲逛的“导演”老师，不能信，不能收留，不能带他喝酒，不能介绍女性朋友给他。

是店名也是另一种片名想写这篇长评很久了，嘴巴张了又合，总觉得说什么都无法贴切描述出当时的感受而拖延了多时。

四星（就电影本身来说是三星啦），多给的一星是在看它的时机上——我几乎是在决定和当时的男友分手的前一天看了这部电影——非得是想要分手时对于情感体验的高敏感度在，才能忍受得电影里高浓度的脚不踩地的对白：那些「对于自我情感的剖析」、「男主的自白」、「写在脸上的偏爱与试探们」...不过是恰巧的相遇，适时地取暖。

尚俊喝完酒陷入愁绪，困顿的境遇、创作的枯竭等一系列的不愉快袭了上来，上一秒还觥筹交错，下一秒就变赶走了偶然认识的、热情邀约的学生同伴们，然后醉醺醺、跌撞撞地走向熟悉的公寓——他的学生兼前情人那里，他们失联已久了，但或许还能在这里得到一些慰藉。

当天晚上

然而第二天一早不知这是第几次“再也不见”了。

在当晚的「取暖」结束后，女生又开始发来的无休止的思念短信，尚俊的底气似乎又足了一些，带着笑意去往下一站...电影的留白很多，其中没有交代的但可以想到的是，尚俊和女生过去曾有一段胶着的感情经历，后来两人彻底断开，这是尚俊希望发生的（因为女生的幼稚而产生了许多粘人或不快的行为）又是不希望发生的（他不希望完全失去这一份爱）。

尚俊在酒后失意时又想到了她，为女生是否还在原地等他的不确定而感到痛苦；当了解到她对于他的感情笃定时，于他就失去了继续付出时间维系的必要。

男女对待感情的差异，在这个片段里只着点墨，却意外得丰富。

后来，女生发来的短信几乎贯穿了整个电影，也是尚俊在遇到下一个心仪女子庆珍缺乏勇气时适时涌上的勇气源泉。

洪常秀应当是爱情的悲观主义者，密集的对白、男男女女自顾自的剖析、酒后热烈地相拥又在清醒时决绝地告别...跟这里面数次的拉镜一样，在黑白的色彩中时而冒出一股诡异的喜剧气味。

每个人的爱意全写在眼神轨迹里，故事里的多角恋几乎跃然纸上：少言的杨河对友兰的夸赞和偏爱、友兰对尚俊的不吝赞美以及寻找机会独处、尚俊对庆珍的目光追随...当被问及理想型时，尚俊就差没说出“庆珍”两字了，就这友兰也能强往自己身上推演，坚持自己说就是这样的人；作为局外人都能看出 ，那些模棱两可的占卜画像存在着任谁都能带入自己的开口。

每个人都自说自话，只有对其别有心意的人能听得进去、带入自己，好感是一种「解码器」。

有趣的是，在“被动接受友兰”与“主动争取庆珍”反复横跳后，尚俊终于和庆珍拥在了一起..可第二天一早：

无数次注目，仍是one night收尾看，爱情是多么的千篇一律啊。