家庭罗曼史有限公司

#EUFF#以前觉得这样的日式对白非常尴尬，现在习惯并且喜欢了。机器人酒店那里，男主角凝视着玻璃缸里的机械鱼很久很久，有种穿越到赛博朋克的感觉。故事和私人订制相似（朋友说甲方乙方更早），也许赫尔佐格用了“扮演”来探讨真假虚实。结尾男主回家而不入门，玻璃背后是孩子的双手。所以，你如何确认你的生活是真的？而不是一场身在其中而不自知的美梦呢？

“假作真时真亦假”。千人千面，可心终归只有一个；结尾处那双玻璃门内的小手，是用真情编织谎言的他触不可及的真实。

就像白天与黑夜，疏离感很强

到底是那个早就死了的埋在黄土里的人是父亲，还是这个拿着薪金每天陪你玩耍的受雇佣者是父亲。父母儿女，兄弟姐妹，这些身份的界定到底存在什么意义，外界的显影和内心的认可到底谁更重要。

扮演爸爸的同事和穿婚纱的客户见面那场想吐，在日熟悉的日常感/居然听得见导演的呼吸...

故事，和视觉语言都不算很好，但值得看看。在moma看完，有几个电影学院的学生说，不懂导演为什么要在日本拍。。。。不过，这部电影真的适合在日本拍。未来(当代）世界的方方面面异化，但人类关系始终保持一种分寸与界限。这个特点在日本最明显。有关未来生活的幻想，日本会是一个很好的舞台。

努力扮演别人的人生，可能自己也会迷失吧，如果生活中的人都是扮演的那会是什么样？还好mahiro最后没有成为楚门。#12thEUFF#

不管有没有看过导演早期片，粗糙就是粗糙。

松散性让我大跌眼镜，说这部是疫情期间匆匆拍出来的我也信。倒不如说这更像是一部社会实验，由社会上真实存在的事情进行再创造，所以小女主的ins里既有海滩照片也有片场照，手持dv下的东京也能这么美丽，真是好天气。不用下流的眼光来看会更好。真的是太差了。

电影为什么不能长得像色情片，你们也太胆小了。那种手持的、粗糙录音的、配上令人厌烦的音乐的场景，和真实仿佛无限接近，也更凸显那些梦幻般的、不生活的时刻的可贵：灵媒在慌乱中表演，人尝试在礁岩上向逝者打电话，这些才提醒你：这是电影。非专业表演模糊了表演的界限，粗糙的拍摄手法和优秀的剧本的结合模糊了真实的界限。哪怕是机器人，不受光的影响，也非要眨眼睛，不停地眨眼睛。有一点很有趣：男主角和少女对话的时候，常常给少女打上非常虚假的具有磨皮效果的柔光，对男人的脸却不这样处理。

画面粗糙，几处过爆场景，都丝毫不影响电影质量。使用拍AV的手法拍电影，一样很牛逼

4.5 赫尔佐格的电影并不完美，但非常激进，不仅虚构和纪录的界限已经模糊到基本不存在了，实际上还有更多重虚假在不断叠加：公司总裁扮演了主角，而主角又在饰演其他人，就像梦境里那段打斗戏，打是假的，刀也不存在，梦更是假的。问题在于，作为观众的我们到底能识破几层？正如几十年前在东京寻找小津失败的文德斯，赫尔佐格也“一败涂地”，迷失东京了…

虚假的关系中有真实的情感，脆弱的我们是为了这些幻觉而活着 。

#2020深圳欧盟影展#在赫索格电影里评分很低了，结果看了很惊喜。完全不在意构图光线和质感，各种过曝背光抖动，几乎怀疑是iPhone摄影作品，一开始看着走神，到后面却越来越觉得有意思，中间机器人服务员电子鱼的时候突然非常赛博朋克，有了奇妙的近未来科幻感。开始的时候以为是翻版甲方乙方啊，后来才知道竟然是日本真正存在的职业？男主角自己就是这个公司的老板？？只能惊叹世界远比电影里精彩。太荒诞了。而那个丧丧的底色和微妙的绝望也非常日本。一直在想所以到底是不是纪录片啊！然后突然理解了赫索格真的是擅长用无限接近真实的方式来讲故事，这种情况下是不是纪录片还重要吗？可以说是一种极端现实主义了吧。总之是属于看完过两天回想起来比看的当时更喜欢的那类片子。

这种伪纪录片真是越往后看越上头 假的就是比真的浪漫

赫尔佐格的3T公司，实在无感现代日本人

那个hen na hotel我在金泽也住过 是两个恐龙招待员 一脚进去差点没被吓死。。。

赫尔佐格再一次抛弃技法，抛弃故事，抛弃你们希望看到的那些林林总总。

很便秘

出中字后重新看了遍，爱！