虞美人盛开的山坡

一直等着这部片，昨天看完了。

总觉得这部片涵盖了很多内容，社会的，民族的，青春的那部分更像是一个包装，一个躯壳。

或许因为想表达的东西太多，很多感觉是浅浅地掠过。

一开场，女孩就让我想起《哈尔的移动城堡》里的苏菲，习惯照顾人，有着超过年龄的成熟懂事。

画面一如既往的美丽，每次看有挂着宫崎牌的动画，都有这份细腻清新温馨的美好。

主角的相遇似乎有点搞笑，我毫无难度地将前前后后联系起来，勾勒出大概情况了。

不过，这也不影响我继续看下去。

我一直在想，这样的故事，应该是剧作者的某一部分青春。

这部片有很强的时代背景，东京奥运会的即将举办，社会面临的改革，新老更迁，人们在这样情况下的状态和反应，描绘得相当真实。

回来说说我最想说的那部分吧。

小海身上有种我喜欢的独立和大方，看到她站在风间和水拓间的轻轻一颔首，女子的美好不言而喻。

她和小俊的相遇，戏剧似。

再次相遇，落落大方，友好善良。

最喜欢他骑着单车载她一路飞奔的那一段，海滨小城的背景，飞驰的是青春的心。

小海后来一个人走回家，有一抹轻轻上扬的笑容。

年少的感觉，直白又含蓄。

看到小海升旗，小俊说出旗子的含义，眼神透着狡黠，轻轻地呼应着开头的诗，某个姐姐（不记得名字了）画的画。

我们都不知道什么时候自己曾经惊艳了谁的青春，也不知道曾经被一个人默默地注视了那么久，被他写进他的青春里。

或许那时候我们也正忙于注视某个人，也在把某个人写进自己的青春里。

每次想到这点，我总会有百般温暖的感觉。

故事的转折，我又不小心猜到，但觉得故事不应这么狗血吧，太不符合风格了。

故事让我落泪的地方是小海梦里见到她日日思念的父母，看着她的兴奋，然后醒来的黯然神伤，孩子，我心疼你。

我们都有过这样的时候吧，因为特别渴望，所以才会梦里都想着。

亲爱的，当我看到你清晨起来上学，大方微笑地走近他，我真想抱抱你。

我真心热爱这样的女孩子，我经常遇到让我有很多感悟的女孩，她们美好，聪慧，善良。

会为她们心疼，但更多的是对她们深深的爱，是一个人的独特品质让你由心出发的爱。

我最爱小海的轻轻一颔首，最美是那一低头的温柔，不过我还看到一种倔强。

也许她身上带着她敢违背家庭意愿去当海员的父亲和敢于私奔的母亲的那种倔强。

提到父辈，似乎是片中较为沉重的部分，还有战争的背景。

细心珍藏的照片，每天升旗时若有所思的表情，时时想起的回忆，是小海心里最柔软的地方。

青春的故事，总有很多让你共鸣的点和面。

大打扫时男生的手忙脚乱，女生的呵斥。

吵到不可开交，老师一进来全场秩序井然地唱歌。

还是董事长那句话来得直接，“逃课啊，青春啊”。

有些时光，怎么过都似虚度，那叫青春。

小俊伸出手接住跳过去的小海，年轻的帅气啊。

影片的配乐似乎和以前的作品感觉不一样，但又说不出什么不一样。

影片定格在那幅油画上，片尾曲响起，歌曲的悠扬，中文字幕翻译得这么美，我只知道我就那样呆到影片终了。

我最喜欢小俊骑车载小海那段，本来小海想问那首诗是他写的吗，结果山路一阵陡峭，等小俊问她想说什么，小海却只轻轻说了句没什么。

真的，有些事，美好得你不想问为什么。

反应昭和时代面貌的动画并不少，《龙猫》这种纯粹田园的是一种思路，对立的则是《人狼》这种社会批判的思路。

从GHIBLI的任何一个特性来看，都没有可能走后一条路。

《侧耳倾听》《听到涛声》这种脱离社会性的青春物语似乎就成了吾朗唯一的选择，绝大部分老炮之前已经给吾朗设好了套，你要是拍青涩物语，那肯定是超不过望月智充，你要是拍社会批判，你爸就得吃了你，如果是《神灵狩》这种剑走偏锋的，那肯定也好看不了。

于是，《虞美人盛开的山坡》一出来，我们听到了一片眼镜碎掉的声音。

从故事上，虞美人不仅入世了，而且入的很深，但是却是从一个所有人都没有想到的积极的方面来表现的。

学生抗议学校是用最有建设性的方式来表现自己的态度，家人背负着过往的伤痛，却从不沉浸其中，就连东京的事务所里来来往往的路人也散发出一种“只争今朝”的气息。

即使是浓烟笼罩的天空和乱七八糟的东京景观，在故事整体的氛围影响下，也只让观众感到充满活力。

就连兄妹恋人这样每个时代都有的俗套，套到60年代的背景下似乎也变得颇有说服力了。

如批判者所说，这片子作画毛病颇多，剧本简单粗暴，对时代的表现过于片面，内涵很浅傻子都能看懂，这里有问题，那里有问题，连膝盖都有问题，总而言之，吾朗拿GHIBLI的资源做这么一个简单的片子是浪费资源，如果不是GHIBLI拍的根本没人鸟这片子，云云。

但是，很久没看到这样一部积极向上的动画了。

“明天会更好！

”这样的信念离开日本已经有20年了，确实需要有人提起来了。

既然老头觉得这事不归他管，那儿子就果断接手了。

有人说动画的积极风格与311大地震有关，从制作时间上看似乎不太吻合，但是现在的日本确实太需要这样的鼓励了，做一部纯粹的动画，表现一种纯粹的感情，这么简单的事情，没有人愿意做，日本是真的病了，吾朗的选择完全是正中红心。

哪怕是从头到位带着批判的眼光来动画的人也必须承认——看完之后心情会好不少。

其实，这就够了。

说起来，另一部遭到大多数人鄙视的神作《空中杀手》，其实主题也是鼓励年轻人奋发上进的，批判社会和内涵深度刚刚的，但也因此导致少有人看懂。

从这点来看，吾朗比押井聪明多了，谁敢说他傻？

雖然難免會將父子比較，作為觀眾的我還是選擇了單純一點地去被片子感動，不竟那種校園的可愛，對今天城市生活的成年人，實在有種當頭棒喝的覺悟，但願大家看畢後除了看到吾郎有待改進的技巧外，還能看到片子原來要表達的東西。

技巧甚麼的，還是可以訓練的，將一個初哥與大師比較，本來就不合理吧。

在分别前，电车声已遥遥在耳，望着对方的眼睛，大声说“我喜欢你“，不是乞求不是自怜不是悲叹只是要坦率的做个决定”尽管命运跟我们开了玩笑，尽管现实无法改变，我拥抱这命运，接受这现实，并仍旧喜欢着你” 窈窈曲径，翩翩并树 　　恋恋之影，婷婷起舞 　　古色教堂，鸟风向仪 　　攘攘夏道，一览无余 　　昨日之爱，形如泪殇 　　涩涩干涸，漫漫消散 　　明日之爱，情如副歌 　　萦萦之辞，绵绵不绝 　　迟迟立斜阳，终重逢 　　祈紧紧相拥 　　

信号旗里面，UW 表示 祝你航行愉快。

[1] 这个没什么问题，直接挂旗可以了。

但是，关于 ANS 旗的用法，我觉得有点小问题。

Answer 旗主要是放在一个 group 中当作小数点；或者单独使用表示信号完结；或者在对方发送信号的时候放在我方信号底部表示接收到对方内容、并且当对方信号撤下之后我方要立即撤下这个 Answer 旗；如果我方不撤下旗子，表示我方看不清楚对方旗子。

[2]电影里面 Answer+U+W 的放法，Answer 在开头并且有后续内容，似乎不太标准。

不过这句的意思总可以理解成信号收到吧，或者理解成信号的确认。

我不是很明白为什么重复了一次 UW。

反正 UW 就是上面的那个意思。

关于 HOKUT 这种直接按照字母解读的，我觉得最好前面加上 YZ 以表示后面的内容是直接按照字母读的，这样读起来比较快，因为如果按照国际信号标准来解释，两个字母表示一个完整的意思，最多加上一个数字旗来进一步解释，另外就是M开头的医疗信号会有三个字母的。

有人可能会对 HOKUT 这些字符做这样的理解HO 表示从浮冰上救起幸存者OK 就是 OK 的意思。

KU 表示无法送达拖拽缆索。

UT 是询问你往什么地方开。

然后发现怎么放在一起似乎的讲不通。

然后才开始理解成单纯拉丁字母用法。

这就降低了读取速度。

不过也许有经验的人读取很快，所以也不会慢多少。

（其实奇数个的有没有M和数字和Answer旗，那就没法解释，所以就直接理解成拉丁字母吧。

）[1] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS (Revised 2003) P89.[2] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS (Revised 2003) P9.[3] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS: http://book.douban.com/subject/15420323/

其实整篇电影的主线不是很吸引我我比较喜欢的是那种 学术自由的氛围拉丁区的学生们，执着着自己的爱好，谈论民主，讨论新旧更替观察太阳黑子，研究哲学，物理，文学……各种各种没有做作，没有世故的目的性，全凭爱好和兴趣就好像金粉世家里面那个冷清秋很文青的年代前几天一个闺蜜在微博上说“总觉着我错过了最好的年代。

那个时候大学的公告栏里贴的不是通知而是诗歌，寝室楼下有抱着吉他的男生，自行车前杠上有长发和裙裾飘飘，晚上就着酒精与荷尔蒙谈论最不实用的艺术和梦想。

而我们却在这里，担心着绩点和就业率。

”应该就是这种感觉吧不实用的艺术和梦想，是不是真的已经不太适合我这个快毕业的大学生了最后的时候，那个社长说，逃课么，青春嘛真好玩呵呵不管怎样，心中还是有个幻想的世界，很纯净如此 很好

依然是各种吉卜力的经典元素，绿意葱茏的山坡，大海，喧闹温暖的夜晚和人群、电车……当然还有独立坚强的少女。

那陈旧、拥挤逼仄、充满各种奇怪东西的拉丁楼，让我想起移动城堡和千与千寻，这是我非常喜欢的元素。

六十年代的日本，学生们为了各种念头辩论抗争，学潮频频暴发，在本片中学生为了保护传统文化的象征拉丁楼而抗争，乃至哲学、化学、天文学各部的活跃，无不因应了那个时候那一股虽然混乱但无比蓬勃向上的时代热潮——“我们观察太阳黑子10年了，觉得宇宙很大，人很渺小，目前还什么都没有发现。

”虽然身为天朝子民不太理解，但这必定是日本人怀念之所在。

不同于宫崎骏的宏大奇妙的幻想世界，就这样扎根于现实性的感念和平淡，也不失为一个好方向，而且不过是一个壳子而已，人的际遇，人的性情，那样一种质朴的乐观坚定勇敢，才是我们想要从吉卜力中看到的。

《虞美人盛开的山坡》大体没有偏离这个方向，但也没有表现的多到位，抓住了一些符号，但主题到底不够鲜明和集中。

男主人公骑车带女主人公到集市去那一段，分镜很流畅，BGM也很好听，黄昏喧嚣的市场，欲言又止的感情，真的很动人。

知道是兄妹但摊开来说，清平明朗，没有什么纠结和尴尬，这是韩剧再花十万年也学不来的。

情不自禁伸出去的手、雨天默默走过的路，分手前说的喜欢……这些都够各种清新党默默打上五颗星了。

但仅此一些片段和符号很难掩盖整体叙述节奏的缺点，后面十几分钟展开显然仓促。

至于兄妹恋情节，有人诟病狗血，有人说这是一种纯朴和简单，或者表现了战争时代人事的仓惶流变，要怀念过去，要忘记伤痛，要面对未来……这么多堂皇的名目，我自己想着都觉得牵强，感觉导演在拍片时并没有一个明确想要表现的主题，仅仅凭着一点对那个时代的想象一气拍下来，结构上缺乏构思，这在某些情况下或许会成就一部很好的文艺电影，但大多是情况下只会把片子拖向平庸而已。

《学生时代》-看日本右翼行为1、一部动画片：“学生时代动画片---日本右翼实质”这些元素用什么来做纽带呢？

一部动画片，片名:From Kokuriko Hill(来自虞美人之坡),2011年7月16日在日本全国457块银幕上公映，16、17两日约45万观众入场观看，首周初登场岛国排名第三。

2、内容：故事发生在昭和38年（1963年），也就是东京奥林匹克前夕。

20世纪60年代初，从二战的沉重打击中复苏的日本，正以极快的速度在世人的注视下重新确立自己的地位。

正处在变革时期的日本，旧的事物慢慢被淘汰，新生事物源源不断的出现，充满复兴的味道。

位于横滨某个海港小镇，松崎家四姐弟和住客过着平凡的生活。

16岁的姐姐海（长泽雅美 配音）照顾所有人的衣食起居，清晨则例行升起祈愿平安航行的信号旗。

偶然的机会，海结识了同校新闻部的男孩风间俊（冈田准一 配音），校园生活平添一道靓丽的色彩。

与此同时，东京奥运会召开在即，学校内俊和一群好友所栖身的古旧建筑“拉丁区”面临拆毁的命运。

为了保护心中的圣地，俊、海以及同学们联合起来。

在此过程中，他们心中某种隐秘的情愫悄然滋长，但是意想不到的是那种日式电视剧里常出现的爱人原来是兄妹的情节再度出现，当然，动画片需要的是完美，于是最后面临拆毁的建筑“拉丁区”被保留，所谓的兄妹也被父辈指出“非也！

”哦，一切都是那么美好、充溢阳光！

3、宫崎父子：此片根据1980年18月发表在少女杂志《好朋友（なかよし）》上的同名漫画改编（原著作者：高桥千鹤、佐山哲郎）。

在企划阶段就已讨论十多年的《来自虞美人之坡》终于得以搬上一幕。

此次担任导演一职的并非新人，而是凭借《地海传奇》正式出道，却也因此饱受各方诟病的宫崎骏的儿子宫崎吾朗。

在5年前的处女作中，宫崎吾朗的欠佳表现不仅惹来父亲的不满，也引发了《地海传奇》原作者UrsulaK.LeGuin对电影乃至宫崎骏所率领的吉卜力工作室的质疑。

在此之后，吾朗遭到父亲长达5年的雪藏。

“这次再失败的话，就辞去导演的职务！

”抱着破釜沉舟的觉悟，宫崎吾朗再执动画电影的导筒。

故事的背景设在宫崎吾朗尚未出生的1963年，为了准确把握那个时代的气息，他大量参考了当年日活公司拍摄青春映画，如《赤い蕾と白い花》（1962）、《青い山脈》（1963）、《雨の中に消えて》（1963）、《美しい暦》（1963）等，从剧中人物的台词到语气语速都进行了深入揣摩。

作为父亲以及工作室负责人的宫崎骏，虽然起初反对宫崎吾朗担任本片的导演，不过也切实做好了保驾护航的工作。

他本人担任了影片的企划、剧本等职务，此外还参与了人物和背景设定、草图绘制等工作，包括影片的概念海报也由宫崎骏本人亲自操刀。

而在制作过程中，父子二人更是为了各自的理念展开艰苦卓绝的角力，宫崎吾朗在保有原剧本时代特色和现实性的基础上，对相关场景、对白以及情节基调都做了相应改动，并且进一步强化了“从过去之中诞生未来”这一主题。

可以说，这是一部凝结了宫崎父子全部心血的作品。

而片子的最初起源则是宫崎骏侄女呢。

早年间的她在山中小屋度假留下了许多少女漫画杂志，其中《来自虞美人之坡》引起了宫崎骏和制作人铃木敏夫的注意。

此后进行了长达十多年的电影化讨论，直到制作《借东西的小人阿莉埃蒂》期间才将拍摄计划提上日程。

关于这些内情，NHK有一部纪录片《虞美人的山坡上 父与子300天的战争》，可以一观！

4、日本右翼：说了这么多，究竟想要说明什么呢？

那就是活跃在日本各阶层的右翼势力！

狭义上讲，日本右翼是指日本街头具有黑社会性质的法人组织；广义上讲，日本右翼指的是日本政治势力中的鹰派，也就是日本保守政党中的强硬派。

可以讲，日本右翼势力在二战失败后一直处于一种时起时伏的状态，但是最近几年其势力突然变大，这倒不是指右翼分子人数上的壮大，而是指其掌握了政权。

那为何右翼主张可以获得不少选票呢？

该势力源于日本明治维新前的“尊王攘夷”运动。

从1881年起，日本右翼掀起了组织结社的热潮。

祝前福冈的“玄洋社”是日本右翼的最大源头组织，为日本右翼团体的鼻祖。

之后衍生出的有黑龙会、大日本国粹会、大和民劳会、国本社等；一战后，据统计在1927年至1937年期间，日本右翼组织总共有634个，参加右翼组织的人数达12.2万。

1945年战败投降后，美国强行解散日本国内所有右翼组织，严禁日本右翼骨干担任公职，右翼一度被迫偃旗息鼓。

然而，冷战开始后，“抑制”改为“扶植”，于是纵观其势力，50年代是恢复阶段，60至70年代初是猖狂活动阶段，70至80年代末是“发展、巩固和充实力量”的阶段。

90年代至今是疯狂否定侵略历史的叫嚣阶段。

再从其组织和成员来看，规模较战前大，成员复杂，从民间到政客都有人参加；活动的方式和性质上也极力模仿战前右翼！

截至2000年，统计其团体总数约为900个，总人数约10万人；其中由日本国家公安委员会认定的暴力团体就有24个。

日本“右翼理论家”荒原补水还宣称，若包括不公开的“西装右翼分子”（指具有右翼思想但没有参加右翼组织的人），日本右翼分子共有约350万人。

那【日本“网络右翼”有多少？

】大阪大学2008年曾对1000名网民进行了“网络右翼”倾向调查，结果发现日本网民中3.1%的人都有极端的右翼思想。

调查的依据主要有三：第一，对中国、韩国完全没有好感；第二，支持首相参拜靖国神社、支持日本拥有军队；第三，每天游弋于2ch等论坛。

按照日本人口数量统计数据，近1.3亿人来折算，大概400万人，确实和上述宣称的350万人差不多！

不过，他们毕竟是少数，只是总人口的X.X%而已，连5%多没有过！

但我们不能小觑啊！

这个非多数派，目前恰恰占据多数政治席位！

在任期已五次参拜靖国神社的小泉纯一郎就是名副其实的岛国右翼势力的代言人！

日本前首相、现自民党党首（很可能就是未来日本首相）候选人安倍晋三更是号称“自民党中的最右翼”！

目前民间右翼势力组织为“日本重新修订历史教科书委员会”“自由主义史观研究会”“历史研究委员会”几乎无一不是否定侵华、篡改历史、混淆历史事实，迷惑日本青年一代。

而据某些资料显示，很多国人耳熟能详的日本企业都曾向右翼势力提供过资金支持！

106家日本企业和财团，都曾鼎力捐助“新历史教科书编撰会”。

发起“购买”钓鱼岛募捐活动的全国行动委员会目前已经筹集到14亿日元的捐款，除去部分来自民间之外，其余大部分来自三菱重工的赞助。

“经济的，必然是政治的”这个定论在日本右翼思潮企业家中真正毫发毕现！

请慢慢细数这长串名称吧！

◆重新修订历史教科书委员会的支持企业：　　鹿岛建设、大成建设、大林组、清水建设、小松建设工业公司、东芝成套设备建设公司、东日本房屋公司、殖产住宅相互公司、大金工业公司、三菱重工业公司、神户制钢公司、住友金属公司、住友重机械工业公司、川崎重工业公司、朝日工业公司、日本克姆西斯公司、ＳＭＫ公司、住友不动产公司、井关农机公司、东芝公司、富士通公司、住友电气工业公司、冲电线公司、坂口电热公司、电气化学公司、日本电信电话公司（ＮＴＴ）、凸版印刷工业公司、大日本油墨化学工业公司、五十菱汽车制造公司、日野汽车制造公司、亚纳塞公司ＢＭＷ东京公司、马自达汽车制造公司、昭和飞机工业公司、日本轮船制造公司、横滨橡胶公司、日本合成橡胶公司、中国地区电力、出光石油公司、丸善石油化学工业公司、日本海石油公司、阿拉伯石油公司、爪哇石油投资公司、住友金属矿山公司、大阪商船三井船舶公司、日商岩井公司、丸红贸易商社公司、森村贸易商守、加商公司、味之素公司、狮子公司、中外制药公司、日本格奥林研磨剂公司、日本肯塔鸡炸鸡公司、日本烟草公司、帝人公司、东邦人造丝公司、东洋纺织公司、松屋公司、纪之国屋食品公司、东京三菱银行、住友银行、住友信托银行、横滨银行、广岛银行、日本开发银行、樱花银行、山阴合同银行、西日本银行、东京信用组合、南美银行、东银国际研究所、富国生命保险相互公司、住友海上火灾保险公司、住友生命保险公司、日本团体生命保险公司、朝日银行、损保会馆、日本信用证公司、住友不动产公司、北日本大厦管理公司、德山公司、池袋车站大厦管理公司、银座旅游食品公司、东京中小企业董事培训公司、日本综合研究所、日兴研究中心山种综合研究所、东京影象制作公司、多普勒公司、文教堂、北斗学术研究中心、大新东公司、南日本谷物中心、东扫公司、商业公司、智能太田昭和公司、日通工业公司。

◆重新修订历史教科书委员会支持财团：　　ＰＨＰ研究所、太平洋经济协作会日本委员会、资本市场振兴财团、三菱综合研究所、世界经济情报、日本不动产研究所、矢野经济研究所、机械产业纪念事业财团、日本不动产研究所、日本文化研究会、基础技术培训提高中心、短期投资协会、高龄者住宅财团、日本语普及中心、纸浆经营者恳谈会、松下政经塾。

上述资料来自于中国人民抗日战争纪念馆编研部主任、馆长秘书李宗远向财经时报提供的一份独家资料。

可见截止到1999年10月6日，共有95家日本企业和16家日本财团先后向这一右翼团体捐赠巨款，使其每年的活动经费多达4.2亿日元。

这些日本企业和财团的名字多数为中国人所熟悉，其中有不少已在中国境内建立了合资或独资企业，是目前中日经贸合作的重要参与者和受益者。

因此，在充分证据基础上，有针对性、有目标性地抵制右翼日货，确实有益无损！

难道不是吗？

　5、战争：好了，回到动画片！

本片插曲《上を向いて歩こう》为上世纪60年代流行于日本的金曲，由坂本久演唱。

这首歌于1962年引入欧洲，获得广泛好评。

后在法国更名为更富有日本风味的《Sukiyaki》，继而风靡世界，一度在Billboard上排名第一，目前已有诸多演唱版本。

杜琪峰的影片《真心英雄》亦将此歌作为贯穿全剧的重要元素。

您可以听着这首歌，来听我说说本片和右翼的故事！

片中女孩松崎海，每天早晨升起的是国际信号旗中的U、W旗，单旗表示“贵船将陷入危险状态”、“本船需要医疗援助”。

组合表示：安全な航行を祈る（一路顺风、愿平安）！

航行之船望之，会挂上“答语旗”，下面依然是U和W，组合表示：御安航を祈る（愿平安）！

这个旗语不就是明白无误地告诫日本这艘船，将“陷入危险、需要医援！

”要时刻警醒，才能祝愿顺风与平安！

此祝愿多次、多种形式出现在片中，可谓用意颇深！

乃至片中，借宿松崎家的女画家，作品中亦然有此！

何须如此多番宣示主题？

这还得回复历史轨迹，观真相！

1951年，日本签订了旧“日美安保条约”里面就明确提及了包括日本协助参与朝鲜战争的条目在内的共同防御、共同进攻的安保策略，于是日本以大后方的形式参与了朝鲜战争。

里面就包含着许多像片中女孩，海的父亲这样普普通通的船员。

他们负责输送物资和伤员，其中大多数都活了下来，也有的则像海的父亲那样消失在了碧涛里；消失在大众的记忆里！

因为太容易被遗忘了相比日本获得的经济利益来说他们算什么？

但是，区区不足一百人的生命，真的微不足道吗？

60年日美签订了新“安保条约”，这时候美国正在打的战争叫做越战。

于是很多警觉的学生站起来反对，可始终被一些财团势力左右的日本政府，还是强行通过了新条约！

看似“主流”的群体再一次获得胜利，所以就有了故事里演讲的哥们说的：已经过去的“战后十年”。

是这样吗？

远离战争十几年了吗？

《虞美人》一片的观点是：这时候日本并没有从战争的阴影中脱离出来。

6、拉丁区：片中有这么一座精细创作的楼“清凉庄”，在空间结构的手法上更是明显得到宫崎峻的真传。

这座楼，是故事的第二个主要元素！

占据此处的是中学各类兴趣小组的学生们，他们代表“非主流”！

象征日本的大多数人民，但当年却是“非主流”。

首先，让我们说说那个“拉丁区”。

清凉庄被称为拉丁区是有典故的： 　　拉丁区原是指处于巴黎五区和六区之间，从Saint-Germain-des-Prés到卢森堡公园，是巴黎著名的学府区。

拉丁区这个名字来源于中世纪这里以拉丁语做为教学语言。

　　这是一片学生与教师频繁往来的地区，周边高等学府林立。

还有亨利四世中学、路易大帝高中、圣路易高中、巴黎矿业学院、法国国家高等美术学院、巴黎高等师范学院、巴黎理工学院旧址、巴黎高等电子学学院等等。

因此成为了学生区的代名词！

　　六十年代，尤其是1968年的五月风暴，使得拉丁区也成为著名的法国学生抵抗运动和抗议游行敏感区（http://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BA%94%E6%9C%88%E9%A3%8E%E6%9A%B4）。

虽然事件发生在动画版故事时间之后，但并不影响“拉丁区”三个字在影片里的厚重含义。

《虞美人》的主旨是反抗盲从当年的那种主流思潮，这一点很直接反映在德丸社长和海的对话外的含义，“喜欢拉丁区，喜欢这种自由思想、讨论盛行的风气”！

请看题在哲学社侧面的“我思故我有”，最后当大楼保住，又充实新员的哲学社就演变为笛卡尔的“我思故我在”了；这就是从一个纯唯心的观点，演变为既不唯物也不唯心，纯粹认识论的哲学思维！

日本右翼的那些“一想就有”，是唯物还是唯心呢？

年青人不该自我沉沦，需要拉丁区的精神，需要自由思想、积极讨论！

辩则明！

7、危机感：大和民族，是个时时刻刻充满危机感的民族！

“若没有了向上的力量，结局只有毁灭”。

《虞美人》中的那首插曲《绀色のうねりが 》（绀色的浪潮）http://player.youku.com/player.php/sid/XNDE3OTAxMDUy/v.swf歌词：即使某天 藏青色的波浪会干涸 你也莫被那地平线埋没 我们要化作那山岳的峰峦 昂起头 迎向那未来吹来的风 即使某天 藏青色的波浪会干涸 你也莫被那地平线埋没 前有王勃道“老当益壮，宁移白首之心？

穷且益坚，不坠青云之志。

” 古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。

而该曲中大有“不坠地平线之志”！

这种志向充溢着几乎所有日本民族的心中，只有右翼一贯喜欢走向极端，将不安燃烧到他乡！

中国和韩国等国内反日情绪的行为让日本人很恼火，也发了他们自卫性的回应。

但日本的民族主义者也饱受焦虑和挫败的煎熬——准确地说，他们害怕中国的实力蒸蒸日上，而日本则会在国家安全上倾向于完全依赖美国。

日本保守派把美国人1946年草拟的日本战后和平宪法视为日本主权的耻辱。

鉴于中国不但对东海，对南海也在声明领土主权，以此测试其不断增强的国力，日本的民族主义者坚持认为日本必须以大国的姿态回应，成为中国不能等闲视之的对手，充分做好捍卫主权的准备，即使甚至是保卫美国人的岛链，也应如此。

善良的人们通常认为日本的民主制度与战后改造，可以杜绝政治右翼化。

事实上，不管是自民党还是民主党，民意支持率都很低，双方政见也没有区别，完全同质化后失去制度约束。

经济不振、美国“重返亚洲”与中国崛起等因素为日本右翼提供土壤。

日本右翼也试图借助领土纠纷而扩军、强军。

于是理所当然被我国政府警告“日本在钓鱼岛的做法是对世界反法西斯战争胜利成果的公然否定，是对战后国际秩序的严重挑战。

”还是那个统计数据，夸大计算全日本的右翼者才不过400万尔，很多时候还会闹些笑话！

据日本媒体报道，曾在8月中旬组织了150多名国会议员和其他人士前往钓鱼岛举行慰灵祭的日本新兴右翼保守组织“奋起日本全国行动委员会”将于周六在东京组织数千人的反中示威大游行，并将前往中国驻日本大使馆前举行抗议活动。

这将是中国各地反日示威爆发以来日本国内最大规模的反中示威。

最后，反华游行如期在东京都港区举行。

日本警视厅估计，参加者为700人左右，比原先估算的3000人要少。

哈哈！

在我们放肆讥笑的同时，请千万不要大意啊，善良的国人们，崛起的同时，风浪必然巨大，在已经踏入国际经济共同体的我中华，其实还是学生时代，我们要对日本等工业化、国际化道路上的学长们，显示出国际信号旗语为“安全な航行を祈る（一路顺风、愿平安）！

”7、细节：在《父与子的300日战争》中，最后记者问爷俩的话就可以作为结尾了： 　　宫崎 骏：让他稍微给我点压力嘛，就这句话。

　　宫崎吾郎：可恶，有本事别死。

这个细节体现日本，左翼力量也在新生不断！

并且正希望独立取代呢！

本片中，那些精致描绘的细节之处，也无不体现新生代的力量！

这是日本大多数爱好和平的人民在回应我们的旗语：御安航を祈る（愿平安）！

本文得到豆瓣等很多高手文字的耳提，引用未及加注，望谅！

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上次带虫虫去影院看《借东西的阿丽埃蒂》（The Secret World of Arrietty)，快到尾声，包括她在内的周边小朋友纷纷坐立不安，吃糖喝饮料要尿尿扯起嗓子喊妈妈，仿佛阿丽埃蒂和男生告别的场景很遥远，的确也不 假。

虽然脱胎于小说，两个世界的人正面冲撞，情节不至于快马加鞭但也经常吊到嗓子眼，画面又那么常绿常新，但其中蕴藉的感情实在静水深流，几岁的小孩子未 必接招。

尤其大男生翔，因为病着吧，保持着恹恹的笃定，不用回头，眉眼轻抬，就知道身后是那个小小的她，她淌着冷汗，心跳如雷，反差未免太大了。

于是乎轮 到翔气喘吁吁追逐小阿时，他渐渐浓重的敏感，似乎有点迟到，要再多几分好莱坞式外露，小观众方能体会他的心意吧。

小朋友喜欢轰轰烈烈，坦然直陈，奇曲耀目的魔幻元素也最好就位，虫虫对《天空之城》、《哈尔的移动城堡》、《千与千寻》显然重视得多。

这和年龄有 关，待心眼慢慢内张，不再停步于皮层，看到的更多，不希望被看到的也更多。

这其实恰是阿丽埃蒂们的生存本能，我倒喜欢它的含蓄不惊，有时心思更飘到剧情外 围，赞叹凝露的满屏绿意或者小阿的妈妈煮的香茶了。

相比起来，完全走现实路线的动画，比如最近看的《侧耳倾听》和《虞美人盛开的山坡》，对我的杀伤力比较大。

两部都讲少年生活，古早的《侧耳倾听》夏 阳烈烈，朝气满盈，新近的《虞美人》却是未雨先愁，淅淅沥沥；夜幕青灯的外景，幽然寂寞的内室出镜率颇高。

画风呢，《虞美人》好像不如《侧耳倾听》多变， 人物一律细伶伶，身型高挑到单薄，不过细节依然很抓人，厨房里装盘、舀米、拧水龙头，桌台前刻油字、打开相簿等等小动作绝不马虎。

详实的生活走钟，有点类 似李安、侯麦的片子，小处没什么具体意义，却不可忽略，也不容忽略。

《侧耳倾听》的叙说非常平滑，没有什么耸动，除了猫男爵以及他在雯笔下、圣司爷爷回忆里的幻影，其他都限制在真实存活，情绪的自然堆积。

看了以后心底温热，想想觉得还是很超现实，几近完美的人生。

其一，雯和圣司有着理想的年龄差，他尽管淘气，却并不怎么幼稚，他的喜欢一个人，他自己比较能掌控度数， 不太迫近，也不遥远，和《阿丽埃蒂》的翔相似，和他对手的率真得大咧咧的雯，因此十足被珍视，一开始交锋就浮现幸福箭头。

其二，两个人一个要高中毕业，一 个面临升高中，但分道扬镳，前途纷飞的可能似乎不是问题，《虞美人》对主角前途的交代也一笔带过，好像不值一提，殊不知现实里总是反向，不得不提。

动画的 化解方式，突出了信念，认定对方一辈子，而且在非常小的年纪，这是理想状态了。

两人在可以说是错的时间选择伴侣，这还在其次，他们竟然那么小就能明确未来 的路，心意奔腾，此志不渝，新生的爱情几乎立即转向柏拉图式的并肩携手，省掉多少琐碎曲折，太干脆地美满如意了。

表面看，雯遇到才华、样貌、家庭样样出色 的圣司，幸运到离谱，反过来，雯之于圣司，也对等的宝贵。

所以这是什么都占全，且趁早的圆满爱情。

比较贴近实际的，倒在圣司爷爷，生活是无法抵抗地持续， 几乎也是快乐地继续，时间却并不能卷走他过往的遗憾，无法代替的猫男爵夫人，仍常驻心里。

梦里不知身是客，醒来惘惘，这才是活着的真相。

《侧耳倾听》仲夏朝阳的爱情，在《虞美人盛开的山坡》变成沧海明月，或者月下花间一滴眼泪。

《侧耳》饱满，《虞美人》则阴晴圆缺，爱情带着抚慰疗伤的药味，用主人公梅露的话，风间是代替父亲而来的。

战争、海洋吞没的父爱，改由明月相照，是痛极之后的安定，想一想是很悲伤的。

这几天我在临摹电影的海报，海报好像 用颗粒粗大的纸，浅蓝线条斜斜刷下，周身长满锯齿般的刀锋。

梅露仰着脸，温柔坚定望向旗杆，每天升起希望，翘盼归航，远幕云水翻涌，与她粗粝的生存处境不谋而合。

风间俊对梅露的喜爱，表述淡然，有点像勇猛凌厉魔法师哈尔看到夜间恢复原身的苏菲时，目光温柔，轻悄掩上门。

风间是学生社团呼风唤雨的人物，面对梅露，静默的时候却很多。

他看到她时，明显顿一顿，交代完毕，也就专心手上事。

他会在人群里找她，然后飞快按下期盼。

他的在意，月下长坡，载她驰骋，给她额外买一口好吃的饼，便已达上限。

是他先知道他们爱情前有不可抗力，一番微笑认命解释后，只不过狠狠握了一把她的手，被伤痛划开的脸很快复原。

他越理智，她就越沉重，表面还得维持风平浪静，实在并不亚于苦情戏主角。

梅露对风间的等待，一开始就蕴意复杂，莫名其妙的诗，毫无防备空中跃下的人，姐姐画中招展的旗语，都接力着另一种，对父亲的等待。

她等得太累太久，然后又要不断压抑，显然不如风间自如收放，于是雨中守校门口的人是她，爆发表白的，也只能是她。

听完母亲讲述身世，半释怀半牵心，久藏的委屈终于浮起，眼泪在梅露的眼中停了一下，一颗颗打在手背上，然后才汇成洪水。

这么细腻的画笔，换真人版，上乘镜头语言也就无非如此了。

一部又一部宫崎骏，沉静似海，韧如苇丝。

我倒觉得他儿子很得他真传，也是懂情之人，才能处理得如此含蓄，美丽。

也许回应不了小观众们直亮的期盼，却定格了人生中，梦想中，此去不再的美好情怀。

“若登上缓缓长坡，会否见夏色暖风”，虾米网上，不知是谁，翻译的主题曲这么如诗如幻。

虞美人上坡的彼处，夕阳与草地交攘之际，有没有伫立着心上的他（她），我们每个人，都曾有此一问。

1、电影一开头，女主就竖起FLAG（字面意义），这爹要是还能回来才怪。

2、麻酱配的女主又是一如既往的那乌西卡式人物。

而外婆则干脆就是从花开伊吕波里穿越过来的。

3、人物简约到崩坏的地步，背景细致到蛋疼的地步。

（经常出现反日米安保条约之类的内容）4、男女主人公在相互表白之后忽然发现是失散多年的兄妹，剧情立即就思密达了。

5、在男女主人公不顾禁忌无论如何都要在一起之后，又突然被洗白了。

这是韩剧呢？

还是韩剧呢？

还是韩剧呢？

6、最后大轮船起航有鼓励国民再出发的意味。

但经历了平成不况之后又被大地震沉重打击，国际上存在感急剧降低之后，日本国民能否再一次七转八起咸鱼翻身，恐怕是很成问题的。