爱，不爱

《爱，不爱》。

他都是我喜欢的“那个男人”看这部影片，完全是冲着玄彬去的，因为我感觉现在的自己喜欢他喜欢得很深刻，源于虽说是《秘密花园》的金朱元，可是更喜欢的是现实生活中略带腼腆和羞涩。

绅士而勇敢的男人形象。

我为此深深着迷。

而且是第一次知道原来里面的女主就是当年《对不起我爱你》的主角，算是意外发现。

看完了它，我依旧喜欢着男主，喜欢到快到我心疼的地步。

这是一个爱得有些怯懦甚至卑微的人。

他习惯了说没关系。

什么都没关系。

哪怕是自己的老婆出轨。

他不会生气。

因为他知道生气也改变不了什么，他了解说女主只要决定的事情就会去做。

他怯懦到就连自己的泪水流下来都借着洋葱，因为洋葱的辣，给他的眼泪提供了借口。

当他站在洗手台前面打开水龙头任水流哗哗流下的时候。

那一刻，我觉得好心疼一个爱得如此卑微的男子。

从电影的开幕开始，男主就一直都在小心翼翼，送他去机场的路上，怕女主赶不上飞机，开始有一搭没一搭的对话。

他想要在周六的时候接女主，想要劝女主多玩几天，也想把自己的工作室移到家中。

以有更多的时间来陪女主。

可是女主却说她准备出去了，因为有了别人。

男主恳请说再考虑看看，换来的却是女主的一声对不起。

依旧觉得让人心疼·男主小心翼翼的用心包着女主以前珍爱的瓷器，因为担心她要带走。

可是后来在煮咖啡时又再次拿出杯子，依旧那般的小心翼翼。

女主在收拾东西，他很想帮上点什么忙，想着倒掉易拉罐里的烟蒂，却因女主稍显不耐烦的语气而终止了动作。

男主是懂生活的体贴而温柔的。

因为他清楚的知道家中哪个具体位置有小猫可能喜欢的凤尾鱼，他煮的咖啡是那么的好喝。

他会在吃完甜点之后认真的擦拭用过的勺子。

同时也会细心地做意大利面。

用心的切洋葱，就连自己辣得睁不开眼时还是会不忘把装洋葱的盒子的盖子合上。

他细心地包容着女主。

他觉得意面只要好吃就行，因为女主说她从来都不怎么会装盘。

他觉得女主喝咖啡发出声音的“坏习惯”没有必要要改，因为那是表示在认真品尝好喝咖啡的表现。

他其实很想挽留住女主，教女主关窗要用巧劲的时候是这样，其实他多不想承认下次下雨的时候女主就不会住在这个屋子里了。

很多次可以说出来的时候。

无奈有些话却总是欲言又止，就像是在女主为他包扎被猫抓伤的伤口的时候，身体快要下倾到足够拥抱或亲吻女主的时候却又把头固执的转向另一边。

心口不一的说：“你去找猫吧。

”因为是离别，所以他定好了餐厅想要和女主一起去吃晚餐。

因为以前就是因为没预定而排了很久的队。

他真的很细心和周到。

甚至还会问妻子和那个小三联系好了没，以免对方担心。

使得女主不得不说“亲爱的你是好人，太好了”。

是的，男主很好，好得太过于包容，所以五年了的女主想要逃离。

其实，不难看出，女主对男主还是有感情的，表现在一直都似收拾没收拾的行李。

因为都有太多的回忆不知要如何整理。

表现在她会在洗手后帮男主把剃胡须液清洗干净，和剃刀放在一起。

她说男主煮的咖啡是最好喝的，她会在每次说话的时候都用的是“亲爱的”。

会为换掉了自己喜欢的职业而谋高收入的男主感到惋惜，她会给他鼓励说“亲爱的，你无论做什么都能做好的”也会视男主给他做的已经没了尾巴的小狗为珍宝。

会告诉男主说洗衣服时用洗衣液时会更好些。

还有就是在男主的手被猫抓伤却要自己包扎时生气的说“你一只手怎么行”。

当然，还有不得不提的是那个有点“猖狂”的小三。

居然那么堂皇的把电话打到女主的家里，而且刚好还是男主接了电话，那不愠不火的男主居然还那么平静的让女主过来接听，换了别人的话早就火冒三丈了吧、五年前和五年里，他们都是彼此深爱着的吧，曾经有那么多生活情趣的蕴涵，包括说女主学做的意面足以到了开意大利面馆的水平。

而男主煮咖啡的水平也到足以开咖啡馆那般炉火纯青了。

只是，在爱情和婚姻里，很多人都会厌倦的吗？

就像是剧中都女主一样，厌倦了男主的波澜不惊，厌倦了他的太好，所以才会想着要逃离。

而可能更让她难以接受的居然是男主连她有的“别人”是谁都不好奇。

不得不说，演员的功底是非凡的，玄彬说这是一场特殊的离别。

林秀晶说要是在演绎时可以放任自由的大哭的话倒也还舒坦，可偏偏就是那种憋在心中的烦闷的却不得以宣泄，就像是女主在一个片段里连着捶打男主两下，男主却在那一动不动无动于衷一样。

有时候，说出来，宣泄出来，真的会好很多。

只可惜，男女主角缺乏的都是开口说的勇气。

看很多网上的评论，都是希望说会是一个很好的结局，宁愿相信女主并没有离开。

可是，我个人的理解而言，却是当女主对着小猫说“一切都会好起来”的时候，是在说自己，也是在说男主，她希望说自己对于男主的那份眷恋终有一天能够彻底的放下，就像要带走的行李一样，连同一些回忆一起。

都能够很坦然的放下。

男主也应该是这样。

无论现在对于女主是多么刻骨铭心，但都会放下的，放下到心中是无比坦然的程度。

那样，就双方都不会受伤了，就像都不曾伤过彼此一样。

都会好起来的。

这应该算是我纯粹意义上看的第一部文艺片。

虽说其中太慢的节奏好几次都快让我在晚上十一二点的时候差点睡着。

但不停的想着是我喜欢的玄彬的片所以一直都在强忍着。

看完之后，触动挺大的。

再看网上相关的评论时也让我更加的回想起了相关的细节。

这是一部好片子。

好演员演绎出了让我们深思的东西。

还想说的就是，自认为喜欢上玄彬是这么大以来这么深刻迷上一位男明星。

是原来都不曾有过的打心眼里儿的那种。

会心疼他，想要一直都惦记着的对象。

两年，我相信经过两年之后，他将会以更加飒爽的英姿，更加帅气的形象出现在我们大家的面前。

而我，会一直都充满期待和祝福。

并报以永远的相信。

我喜欢。

《爱，不爱》。

玄彬——都是我喜欢的“那个男人”。

2011.06.09午间

导演选此片名与影片结尾遥相呼应，一致表达其中一个用意：他们之间是否还相爱着？

他们真的离婚了？

留个悬念，结局任由看者发挥。

我相信他们一直爱着彼此，这种爱，默默地流淌着，寂静地仿佛不存在，以致长期独守空房的女主出轨了。

她的出轨，我相信是种心灵的慰藉，更相信是对爱是否还存在的试验，这个试验是玩儿真的。

男主察觉出女主出轨而将工作移至家里，而这不足以挽回女主的心。

从车内转至室内，都是两人的无多大情绪的对白，不管是没高没低的对话，还是室内布置，不管是两人暗色系的服装（男主的蓝衬衫换成了棕色上衣），还是淅淅沥沥的雨声，都给整部影片营造了忧郁、暗沉的氛围，也将两人的伤痛压制着，缩小，融合至每个细微的动作里。

男主看完了上半场，再无心观看下半场，只是不停地转台、转台。

女主在房间收拾着东西，收拾着、收拾着，也没将什么东西装箱，反而看起以往的书来了，并毫无心情地开着窗，点着了一支烟，眺望窗外。

男主主动提出帮忙收拾，但女主却赌气似地拒绝，男主再次提出，女主再次SAY NO，之后男主将她桌上的空罐子拿走，女主便提高了音量，男主只好悻悻然地放回，接着女主看着她的背影，不忍地、抱歉式地说了句“这不是一般的东西”（大概这个意思），男主离开房间后，女主生气地拿起那空罐子就往一个方向扔。

这个场景很熟悉，在生活中也很常见。

就像两个两小无猜的在气头上的小朋友，一方不让另一方碰她的东西，谁让你碰我的东西了，我还在生你气呢。

其实男女主都在“装B”，表面上像是在和平分手，分手后仍是朋友，都很平静的样子，事实上，两人都有种在嚼劲儿的味儿，当然这只是很轻微的。

这部影片，有三个场景，我很喜欢。

第一个是两人一前一后都面向落满雨滴的落地窗，并不是各有所思，而是毫无所思，眼神的放空中饱含忧伤。

此刻，他们真的只是一起静静地听着淅淅雨声。

第二个是在地下库里，女主蹲着，拿棉花按住男主被猫咬出血的伤口。

光线暗淡、暧昧，可真切地感受到两人心跳的频率。

一个坐着，一个蹲着，画面仿佛定格了，可不，男主的身体轻微地向前倾了倾，似乎有所举动，可又悄悄地退回，压住暗涌，左手覆于女主手上按住伤口，出声让女主去找猫，女主也只好抽手离去。

最后一个是两人于旋转楼梯一上一下，镜头对准楼梯中心，可清晰看到两人慢慢往上往下，都扶着扶手，在离开镜头前，顿了顿，接着放手，反向而去。

整个镜头都漂浮着那种忧伤、隐痛，无法道出。

除了车内对话外，整部影片细致地诉说了两人室内一天的一言一行，低沉的氛围，简单的剧情，缓慢地行进，一秒一秒地播放他们对彼此依然的，于终结之时来不及诉说的爱意。

结尾处，女主对着小猫咪说的“没关系，没事的”，何尝不是指向着出现裂痕的婚姻呢？

桥淹路堵，奇迹般多出的一个晚上，我相信，即使两人无语，也可发生一个大转折，沉寂的爱再次浮出水面，未察觉并不是不存在，雨后总有阳光肆意倾斜。

婚姻最可怕的不是对抗，而是厌倦。

刚看到的鲁迅的这句话或许是本片的最好背景介绍了。

《爱，不爱》里这对结婚5年感情陷于停顿的夫妻，终于有一方要退出，故事就从这里开始。

是女方有了外遇。

一起工作的摄影师。

他们之间感情日渐淡漠的原因，是各忙各的，彼此没有交集的空间。

而当男方决定将工作室搬回的时候，女方已经做了要离开的决定。

电影艺术的不同于文学，就在此片体现。

没有什么跌宕的故事，也没有起伏的心理记叙，但是通过画面，一切都一丝丝地沁入了心里。

导演李润基是一位写小说出身的作家。

李沧东也是一位作家。

艺术是相通的。

对于小说语言的驾驭应运自如之后，对电影语言的运用，两位导演同样不俗。

如何表达内心，小说是通过语言，而电影是通过画面。

导演说过，雨声就是本片的音乐。

丝丝缕缕缠绵不断的雨声，用来形容两位主人公剪不断理还乱的心情正恰如其分。

而房子又格外大与空，在这样的别墅空间，要交集自然不易。

但是导演在这空间里，还是安排了许多的物件，这些物件正充满了他们共同的回忆。

即将离去收拾行李，那些物件被一件件的捡翻出来，发现彼此在那些物件上的投影，也正是爱在点滴间的重现。

一件一件这样的铺排，人物的心情，与人物的品质，就这样在与物的面对中，竟昭然若揭了。

于是一个一开始显得那么不起眼的男子，竟变得那么有光彩起来。

他的举手投足仍是那样的缓慢，专注，却充满了魅力。

玄彬太帅么，于是导演给他一个遮去大半个脸的文艺男造型，还戴上一副眼镜，更加使人忽略他的光芒。

他总是那么一幅温和、沉默的样子。

而他对于女主角又总是有求必应。

也许有时候你真想揍他一顿，看会怎么样。

如女主角在整理旧物的过程中，渐渐发现自己的爱还在，于是在厨房间相对无言时，用力去打他的胸膛。

没有反应。

再去打，更用力。

依然没有反应。

于是只有无可奈何的哭泣了。

到底是爱还是不爱呢。

这一切都跟人们想象中的爱不同。

听说妻子要离开，前一分钟还做着回家与她一起工作以免疏远感情的计划的他，却没有一丝的不满，仍然如常，沉默，专注，好脾气的做着一切，对她的所有要求还是来者不拒。

因为觉不到爱情了，才想要离开了。

但是这最后一天，发现他表达爱情的方式原来就是这样的沉默，又该如何。

他为她所做的一切都是那么的不经意，却充斥于细节与角落，当敏感内心的女主角发觉这些之后，她怎么能无动于衷呢。

因为表达爱的方式不同。

于是一方以为不在，而另一方可能更加深沉。

在一方是不爱？

在另一方却是爱！

爱，于是放手让她离开。

本来或许很难想象，这样一部讲述下午4点到7点的电影，内容仅是女方要收拾东西离开男方，这样一个故事会有什么看头。

可是看着看着，被慢慢地被打动了。

一部分是因为雨，那总是在窗外滴答，或是哗啦，连绵不断，并且不断试图引发人们的关注的雨。

它通过阳台的拉门进来，它滴到房间里，它总是在提醒着人们，它的存在。

正如女主角无法容忍男主角的平淡。

不过雨它的存在乃是事实。

是不需要提起也不会忘记的。

这一点，对男主角来说是毋庸置疑的。

唯一不协和的，乃是女主角不明白这一点。

除了雨，还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。

精美的瓷杯，他做的小动物，那些书，他煮的咖啡，两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法……没有那些点滴，这部电影绝不会这么好看。

一部电影仅用20天拍13次就拍完，可以说，是人与物共同完成的。

而它的魅力，不仅在于男女主角——精灵般的林秀晶，只有表情就可说话；沉默的玄彬，只看背影就可读出无奈——更在于那些物件，仿佛他们的灵魂已经有一部分被分散其上。

这也是看了之后令人久久不能释怀的理由吧。

不再需要炫目的情节，特技更无非是昙花一现的视觉快感，而要想深入内心的，却正是那些空间与片段，那些沉默的，与这个世界、与内心相处的片段。

那时才令人感到存在。

《爱，不爱》改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，如果要用题目扣主题，那意境说的大概是种离别不再相见的悲伤氛围。

看完电影，我突然喜欢上了李润基为电影配的片名《爱，不爱》，似乎为板上钉钉的离别故事偷偷留了可以透进风来的空隙，看你如何选择，爱？

还是不爱？

车上，一对年轻的夫妻没有孩子的牵绊，在风平浪静的叙话中谈妥了离婚的事宜。

两个人都收敛着情绪，彬彬有礼得过于无情，道是无情却有情。

回到家中，妻子强装冷静地开始打包行李，回忆一点点在倒带，丈夫默默地在旁收拾隐藏起来的悲伤，并不是不再爱彼此了，或许是性格、沟通方式出了什么问题，爱像流沙越来越飘渺，两个人暗中闹别扭的样子像热恋中的小情侣，仿佛隐含着满满的爱恋。

事实上，不断突兀地剪辑进来的几帧静态的空房间画面，似乎在预言，“雨过天晴”是“在雨中”的未来时，而突然闯进来的小猫，出现后再消失之后再出现，又在说另一个结果。

总之，当时当地，男女主人公的关系悬在一棵脆弱的将要劈裂的爱情树上，他们有值得珍藏的过往，却对彼此可以偕老的未来不再自信，失望大过希望。

如此微妙的关系，引出妻子外遇的对象，丈夫早有所闻，二人仍能克己复礼，如何表现，考验的是演员的演技。

玄彬饰演的丈夫与林秀晶饰演的妻子，大大超出了我的预想，脱去韩剧华丽的霓裳，卸掉矫情的装饰，只在一栋带阁楼的房子里，四目相对，两人真就成了一对各怀怨念的小夫妻。

完全表现出了李润基的这部类似实验性独立电影的诉求，玄彬与林秀晶又因无酬劳出演，额外加分。

拍电影做制片人也写小说的李润基，他的电影始终带有韩国新浪潮的作者风格。

平凡人的喜怒哀乐是他的灵感源泉，虽然角色比较单一化，构思天马行空，热衷探索宅男宅女孤傲的内心世界，尤其愿意洞悉码字人的人生，这些元素让李润基的电影偏文艺偏沉闷，但他的片子有某种可以引人入胜的魔力，那大概是来自可以共鸣的情感表达。

电影的中文名字叫做《爱，不爱》 ，看之前是看过剧情简介的，以为是表达电影中两人纠结的心情。

看过之后发现，其实英文的译名更适合这种细腻的情感come rain come shine未必是爱与不爱这么铁定，哪场爱情里有没有忽晴忽雨过呢？

电影的剧本源于日本女作家井上荒野的短篇小说《不回家的猫》，遗憾的是没有找到原著，但是就不同的民族风格看，韩国拍日本的故事，一般不会得其精髓，本片亦是如此。

当然，整部影票还是有不少的亮点，作为一部深思当下成年人情感的电影，她的存在如同一片阿司匹林。

结婚5年后，有了别的男人要搬走的妻子（林秀晶）和默默付出不善表达的丈夫（玄彬）面临分手，因为大雨道路受阻，妻子和丈夫不得不在一起度过最后一个晚上。

被大雨包围的房子成为了整部电影的精髓，简洁深色的装修风格犹如妻子的性格。

夫妻虽同住在一起，但似乎对于各自的书房都尤为陌生，他们的交流也如同被编程好的代码，冰冷且平稳。

似乎总是在埋着头的丈夫（也可能是头发太长的原因），默默订好了高级的餐厅作为最后的晚餐，默默为妻子打包好最钟爱不舍得用的茶具，默默为妻子煮好喝的咖啡，默默清理被水浸湿的工作间，默默放弃自己的梦想投身薪水更高的工作…...似乎付出和接受是这个丈夫的天职。

妻子的个性相对更明显些，独立、有追求、有能力，比如家里只有她抽烟，通过和来拜访邻居的对话得知，这个小区也是妻子所在的出版社所属（暂且容我如此猜想），甚至面对情人的邀约也是一种近乎的漠然。

这样看来，这对夫妻的组合似乎是和谐的，符合主旋律的，他们在家里的分工也是个有明细。

为什么妻子会出轨？

最后到底有没有分手？

这是我在看本片一直萦绕的2大悬念。

既然有悬念，按照本格推理的方式，我们来从这3小时的密闭空间戏中挖掘玄机。

为什么妻子会出轨？

从一个女人的角度出发，我能感受到妻子可能出轨的原因有2：其一，丈夫含蓄的宠爱让她有些腻，不温不火的态度让她恼怒。

只是通话就很强势的情人，无疑给她了另一种刺激的体验，独立惯了的女人也有渴望依靠的时候。

其二，对事业追逐的丈夫忽视了妻子的关爱。

通过在地下室的对话我们知道丈夫以前花了很多的心血投入梦想的设计工作，而无法实现，最后选择了只是赚钱的工作。

事业忙碌，是具有悠悠历史溯源的妻子们出轨缘由。

最后到底有没有分手呢？

虽然直到快要结尾时，我还残存着对于复合的期许，但是作为一个成年并且独立的女性，做出分手的决定绝对不是一时的意气用事。

所以这个答案是肯定的，面对迷失的小猫，妻子说安慰的话，“会好的”，其实正是说给自己听，明天过后，一切都是新的开始，明天过后，被雨水浸透的感情也会慢慢晾干。

这大概也是come rain come shine的另一层含义吧。

爱情有时坚固的如同钻石，有时又脆弱的如同玻璃，走到分手的那一天，没有谁对谁错的决断，也不会出现一觉醒来忘记曾相爱的桥段，各种小考验和小波折如同爱情的小插曲播放其中。

只是有的人经过了风雨会更加珍惜当下，而有些人会重新出发，比如林秀晶饰演的妻子。

随着社会的发展，女性对于爱情的态度也在由感性更转向理性，比如单身男女的高圆圆、500天里的summer。

这部戏的表现，两位主演均没有突破，玄彬的转型感觉有些失败（主要是造型），而擅长表现细腻情感的林秀晶有些太规矩（妻子缺少了一种爆发力，特别是餐桌的争吵戏）。

某天，当你成年，当你面对爱情产生疑虑和纠结时，不妨在某个雨天的下午欣赏这部电影，无论如何相信这场雨都会停。

看这个电影的时候就在想，这样的男人为什么她能舍得离开我想也只不过是因为她忘了他是爱她的这往往也是我的疑惑，什么样的生活才是幸福的，当我不满足于现状的时候，现实中的我们怎么做选择，怎么做才会是自己最需要的电影中她离开他是因为他的冷漠，他从不朝他发脾气，他让她感觉不到自己是被爱的但是她没有看到他的情不自禁，没有看到他的冷漠下面是或许是深爱她的、不忍责怪她的隐忍他不挽留她是因为他觉得她的选择或许是对的，或许会让她更幸福，他是无能为力的，是无法改变的其实生活远远没有这么绝对，得过且过，将就将就，很多夫妻也就这么四五十年的过下来了，坚持一下，或许不如我们想象的那么可怕。

我想如果他不那么爱她，或者自私一点，或许两个人也不会走到这一步……生活，如人饮水，冷暖自知。

当你觉得辛苦的时候，你放弃。

当你觉得不舍的时候，你坚持。

什么是对你最重要的也只有自己知道。

所以人赤裸裸降临到世界，而世界却是个千奇百怪的样子。

也正是这些，才让生活变得丰富，不是么……之所以评价是推荐，是因为我也没能坚持下来一秒一秒静静地看，但是这绝对是一部会让人思考一下的电影。

为了做那锅全素意大利面- 你把4掰蒜切成了8片- 半颗西红柿切成了5块- 两片西葫芦切成四块- 四片茄子然后锅里那点油 晃啊晃啊晃啊晃 移位 翻面儿 再颠啊颠啊颠啊颠我的感想是：- 你们是一份面一份面地做....- 韩国果然肉都很贵- 我厨房里那锅肉应该可以出锅了然后 我就去大块朵颐了回来发现 玄彬在对着镜子浪费水.......

适合结婚五年的人看在还没到来的七年之前惊醒惊醒，再警醒警醒不爱，这种韩国的擅长的漫长的肥皂的情感的剧。

不爱，一开篇就是10分多钟的长镜头，坐在车里两口子冷淡闲聊，都结婚了还能保持这种客客气气的对话风格，很有爱了已经。

往下看才知道，哦，是离婚前的冷笑话。

爱，不爱，开车的时候，都千万别谈感情。

爱，生活了那么久的夫妻，哪那么容易离呀，都生长在对方的生活里那么久了。

爱，人在心死地收拾东西，太用力了总不会赢，得懂得用巧劲儿。

不爱，慢慢的节奏，稍微走会儿神，也不大会错过什么重要情节。

爱，相互说些不痛不痒的恭维话，主题围绕咖啡。

爱，雨一直下，气氛不算融洽，在同个屋檐下，你渐渐感到心在变化……此处无声胜雨声，这首歌要是放在这里，除了突然有点笑点意外，想必更加分外贴切吧！

不爱，睹物思人的，看得我都觉得很腻味，赶紧离了吧！

爱，我努力的扔，你努力的收，该扔的本该狠心的扔，可我不舍得。

爱，爱要怎么说出口？

我的心里好难受，如果能将你拥有，我会忍住不让眼泪流……又是一首放在此处方觉安稳的备选情歌。

只是，非得用离开逼你才说吗？

不过，既然知道，又何必苦苦相逼，不说不更加珍贵吗？

爱，放弃也是有勇气的人做的。

不爱，生气用不上，吵架也多余，冷嘲热讽的话也一概全免了。

不爱，好脾气，好的连吵架能证明有感觉这事儿，也没有，真的不在乎吗？

爱，女人的话咄咄逼人，难道不是想听一句留下吗？

不爱，男人依旧不言不语，难道不是很自以为是的吗？

爱，一半都演过去了，终于动手了，猛猛的敲击胸口，狠也是一种爱啊！

不爱，猫咪出现的时候，突然想问个问题，他们俩一直没有孩子吗？

不爱，这男的真够闷的，老婆跟人家跑了，也是活该，谁受得了和这样的男人过日子啊，整个一个木头。

不爱，男人太坏花心不好，但这男的，也太安全了。

爱，猫咪划伤手，她给他包扎的瞬间，他一定是有一点想吻她的，急死个人，就是没做，亲一下会死啊？

不爱，自己老公的好，要通过别人的感知相告才知道，是不是也有点生在福中不知福的味道呢？

爱，下回记住了，伤心又要坚强的时候，就去切洋葱，你懂的。

爱，不爱，没事的，一切都会没事的。

五年而已……

没关系，一切都会好的。

——《爱，不爱》雨声逐渐退去，片尾曲伴随着字幕响起来的时候才反应过来，105分钟的电影居然没有一点音乐。

一点都没有。

充斥耳畔的是不间断的雨水砸落在地面碰撞而发出的声音。

噼噼啪啪。

越下越大。

文艺片总是能有不出你意料的沉闷。

而五年婚姻生活日复一日的沉闷大概才是女主出轨的真正原因吧。

搞艺术的男人是不是都活在自己的世界里？

不管是付出还是给予都沉默无声。

而这一类人，却偏是我所喜欢的。

豆瓣好多人留言，都说看这部片子坚持不到三十分钟。

甚至断定是因为片子沉闷所以才没有在柏林电影节中有所斩获。

我不敢苟同。

玄彬固然是讨人喜爱的韩国男星，但这个男人对比与其他韩国男星长的真的没有那么出众。

永远是一个表情。

笑的时候会挠额头露酒窝。

对，露酒窝的男人会让你觉得很舒心。

长发遮住了半边脸，遮住了眼睛，看不到所谓透彻的眼神跟丰富的表情。

甚至看不到因为洋葱而熏下来的泪水。

因为大雨，出轨的妻子不得不改变离家的行程。

在那尴尬的一天里和已婚五年的妻子道别。

细心的帮妻子打包她想要带走的咖啡杯。

甚至问：【都联系好了么？

雨那么大，没关系么？

】文艺片总是夹杂着心酸。

妻子埋怨五年来自己的丈夫从来不发脾气，一直都是不温不火，好像对所有事情都是一种无所谓的态度。

离开，只是因为她不知道他是否爱她。

离开，只是因为她忘了自己其实很爱他。

导演很精怪，安插细节用来展现这五年深沉的爱。

用来提醒女主的同时也一样提醒着所有人，她爱他而且他也爱她。

那样的爱，在这五年中，只能是愈演愈烈。

【没关系。

】是男主说的最多的一句话。

在五年的婚姻生活里，男主说了N+1遍的没关系。

生活糟糕没关系。

工作不顺利没关系。

没有想喝的咖啡没关系。

甚至妻子出轨也没关系。

【为什么不生气，这个时候你应该生气的。

】【没关系。

如果是你内心已经决定好的事情，生气又能改变什么呢。

】所以就这样没关系了么？

你是因为太爱。

她却以为你不爱。

女主依然深爱自己的丈夫。

熟谙他不喜欢喝甜咖啡。

所以，【拿铁太甜，还是我喝，你喝果汁吧】。

女主整理所要带走的东西时，一物一物都模棱两可。

不知道哪些该带走，哪些能带走。

那只【你做给我的小狗，我就是喜欢这只，我要带走】。

那个镜头里的女主脸上都是幸福。

记忆告诉她，这个男人爱她。

她也一样。

幸福历历在目。

猫咪抓伤男主的那刻，女主凌乱的翻找着医药箱里可以用来止血的药具。

【没关系，我自己来，你去找猫咪吧】【你一只手怎么能够自己来！

】那是一声喊。

男主没再动了。

或者是一怔。

寂静冗长的105分钟里，只有这短短的两分钟，这一对结婚五年的夫妻有肢体接触。

双手互握却不敢互相对视。

我一度以为那个时候男主是在抽泣的。

男主大抵只是找不到发泄的缺口。

所以切洋葱的时候没有点蜡烛，任洋葱熏眼睛，任眼泪放肆。

面对深爱的却说要离开的妻子，上一刻还要喂他吃蛋糕的爱人，他不知道该如何挽留。

只是寂静的帮她整理。

心不在焉的看着球赛。

甚至一直不停的说【雨真大啊】。

应该还有那句没说出口的【留下吧。

】我一直在想，两个人彼此熟络到一定程度，各自都了解彼此最落魄最不堪的一面。

那之后的很长时间里，我们都会慢慢的消怠。

消怠这份真爱。

那些人后来出轨，不是因为道德沦丧或者其他外界的诱惑。

而是因为他们厌倦了跟同一个人一成不变的生活模式。

我们一面害怕改变，一面又渴求改变。

【我也不清楚为什么会是这样的现状了】男主无疑是迷茫的。

一直不停付出的那个人会觉得，我一味的付出，用我自己的方式爱你，给予的是全部，可为什么情况还是变糟糕了。

可是你并没有问过你爱的那个人，她喜欢什么样的相爱模式。

她或者中意的是rock，但你一直都是pop演绎。

或许男主能声嘶力竭的跟女主吵一架，指责她为什么无视自己的付出，然后告诉她，是真的爱，请你留下。

那么女主一定会留下来。

同一个屋檐下也不会相顾无言了。

点不着的煤气灶台前女主用尽力气锤在男主胸前的那两拳只是因为她濒临在感情的绝境边缘了。

那一刻，感同身受。

女人都是感性动物，有着敏锐的第六感，很多事情可以自己去揣摩却更喜欢那个自己爱的男人能亲口告诉她，你是被需要的。

能够被给予更多的关注，哪怕是责备，是呵斥。

那至少说明还被在乎。

而现在的她，就如同空气，不知道自己是否被需要是否被爱，当她告诉丈夫说自己出轨了的时候，丈夫说【没关系，我不难过】。

这大概比一个怒气冲冲的巴掌更让她受伤。

这一切，让我断定，这场出轨，必然只是一次试探。

她多希望这个男人能呐喊一次，能暴躁一次，能狠狠的拥抱自己。

而不是无声无息的扼杀自己对他的爱。

不温不火的爱情总是冷寂的可怕。

那是平淡带来的最大挑战。

爱是极端的。

是谁说的话，我早就忘了。

但好像我们更愿意相信轰轰烈烈的都是小说，平淡的才是生活。

诚然，生活就是不停地面对一个又一个求生障碍，一天又一天磨平自己的棱角只是为了适应另一个人。

可你想过么，如果不是偶尔能冒出这样的激情，平淡又能走多远？

生活需要激情。

我们需要改变。

每个人都有自己不同的保持激情的方法。

未必就是我穿情趣内衣，未必就是你送我大把玫瑰。

那天跟大C说，为自己爱的改变是应该的，也会努力去改变，但不可能完全照着你设定的路线去走，我们还需要保持一点自己的个性，请一定不要反对。

一味的跟着你的要求改变，总有一天我就不是我了，我会变成你。

我们两个不同的个体，为什么要有同一个存在模式呢？

那一点小个性，我相信，会给你带来不在期许范围内的惊喜。

105分钟的文艺抒情到最后跟着男主不停冲洗眼睛的动作流了泪。

找到缺口后，心中舒了一口气。

看似无动于衷的男主其实一直在挽留。

带她去吃好吃的，即便是大雨滂沱也不想退位子，因为【上次我们去的时候就因为没有提前定位而吃不到】。

精心地包装她喜欢的物件，即便她没说，一切都是熟谙于心。

给她煮咖啡，【好像比以前更好喝了】。

导演没有宣布结局，在女主做完那两份意大利面后，看着被鱼罐头吸引出来的猫咪，若有所悟，只有一句【没关系，一切都会好的】。

我们总是不免站在十字路口，面临选择。

大C是像男主那样的人，有点小执着，更多的时候安静的生活。

意想不到的付出要在很久以后才会察觉。

或许就是所谓的默然相爱。

那个时候觉得想要跳脚的性格，在而今看来居然是这个男人见得到的可爱之处。

生活未必如意，激情未必长存。

但我们有想要爱的心，就不会有麻木一说。

记得要把视觉从惯用的30°调到45°，再去看那个你朝夕相处的称为爱人的人，会有不一样的美丽。

默默打上五星 因为好久没有看到这样的电影其实受不了慢节奏的镜头，慢节奏的对白。

但是这片子竟然让我静下来 慢慢琢磨有很多细节像是钻进我的心底两个人物也真实的活在我的生命里的感觉最熟悉的不过是男主角这样的人，小时就十分讨厌这样的人。

不喜欢他们对待世界那样仿佛没有边际的温柔无限，为什么人类可以这样的温柔呢？

自己做不到如此的温柔，便觉得别人的温柔是假的。

女人走了，和别的男人走，居然还可以为她整理东西，缓和地和她说话，给她煮饭。

也许这样才是最讨厌的，最伤害人的做法。

哪怕是吵一架也好，但他不和她吵，哪怕是骂她一句也好，把她的东西扔掉也好，至少一点点的发泄，就能够让女主角心安哪怕是一点点。

但是他一点都没有。

可怕的是他吧，最坏最恶的是他吧。

看到女主角在床上整理衣服的时候，仔细观察了一下那张床，那是他们一起睡过的地方，他们大概也一起生活过，幸福过。

但导演没有给我们哪怕是一点点的现实，所有的，过去的，未来的，都得靠观众幻想。

本来还以为最后男主角会忍不住，会抱起她，会亲她，她也不会反抗，他们还会回到他们的床上。

但是没有。

导演没有给我们一个 爱 或者不爱的 答案。

最近上文学课，老师说了一个她朋友的故事。

她说，有一个女人，和一个她并不是很爱的人结婚了，因为那个人的强烈追求，就让她觉得结婚算了。

可是结了婚八年后，她遇到了真正属于她的那个人。

她遇到了那个她真正爱的男人，而那个男人，已经有了家室，并且也爱着她。

老师说现实比电影还荒谬。

的确是这样。

我们总是在爱 或者不爱中 找不到任何答案。

正确的错误的根本无法辨别。

跌跌撞撞最后发现遍体连伤，然后成长。

看到最后的时候，我开始怀疑。

夫妇两个人，是否真正存在所谓的爱呢。

现在还没有结婚的我，大概无法理解那些已经结了婚的人的心情吧。

两个人在一起，结了婚在一起，是怎样的一种情况。

电影不是现实，无法给我们任何的答案。

我开始猜想，结了婚之后，爱 是否已经不再重要了呢。

两个人的互相磨合，互相补空，互相谅解，也许比较重要吧。

看着电影的英译，come rain，come shine大概导演是想传达一种积极的信息吧。

可是，看到最后结尾的我，对电影里的爱好失望。

雨停了，却没有感到舒心。

纠结着，心底，想起那些像男主角那样的那些人，那些真正存在在我生命中的那些温柔的人物，觉得悲哀。

片言片语请你不用在意。

人生 还是要认真活。