自由坠落

说说Mark。

中年男子，有个怀孕的老婆。

进警局，跑的不如Kay快还硬撑，撑到肾疼。

后来在小组练习里寻隙滋事，如果我是Kay肯定给他几拳，但是Kay没有，反而在他那乏善可陈的脸上扫来扫去。

跳泳池，吸小草，听课回头偷偷瞄，这些没什么黑点，不表。

和Kay在密林里跑，玩一个我吸烟的这一端另一端放在你嘴巴里的小游戏，那么短的烟你接受玩这个我想直男是做不到的。

被Kay亲过之后那一脸的差异在告诉我你是智障？

如果你是深柜这是在欲擒故纵？

后一次跑步被Kay追上，完全是Kay自己心甘情愿，不表。

Kay调去他的小组后，又别扭起来给了Kay一巴掌，Kay呢，反而去说如果你愿意我们还可以一起去“跑步”，紧接着这位内心挣扎身体诚实的Mark还是在给老婆盖完毯子后和Kay开始了一段雨中play。

一见到Kay那迫不及待的冲动简直是解释什么叫深柜几十载的教科书啊。

开心完了发现忘了陪老婆做孕期锻炼，脸不红心不跳地撒谎说跑步影响职业生涯，哈哈哈。

然后继续回家给老婆做做饭，陪老婆说说话，再和Kay"跑跑步"、跳跳舞、嗑嗑药。

哪件事都做得比Kay还淫荡。

Kay递给他一颗小药丸还拒绝，必须要Kay吃过后才接受，奴婢在此恭候Mark老佛爷早早去世了。

床上运动结束后Kay满含爱意地问他想没想过离开这里重新开始，看来是家庭后盾和booty call两手都要抓，两手都要硬呀。

嗑药后睡的深，醒来见了老婆还要后入，无语了。

这撒谎水平，在下佩服然后就是陪老婆产检后一脸颓丧地继续和Kay上床，Kay这傻瓜还以为他得到了真心对待呢还叫他和老婆说个清楚。

真够天真的。

这边人家孩子生了，再给Kay一拳要和他一刀两断，做的好呀同志！

Kay在同志酒吧被警局的人看到了，M跑到他家质问Kay是不是在给他施压敲诈，Kay总算说了我想听到的

然而吵过后Kay还是把他拥在怀里后来被Mark父母老婆朋友同事相继发现，Kay被揍被取笑，没离开的原因竟然是“那我们怎么办”，呵呵，可惜你想过“我们”，那位想的只是“我”后来的接老婆回来否认自己是同性恋、又回到Kay家里寻找逝去的“爱情”或者仅仅是生理需要、去夜店找Kay还在的感觉我已经没兴趣再多写了。

说说Kay。

看过电影后喜欢上了Max Remelt，也许因为喜欢Max Remelt的私心就更喜欢这个角色。

Kay总是很简单。

跑，就轻轻松松地跑；喜欢一个人（不知道为神马会喜欢上Mark！！！

）就去追，是真的跑着去追哈哈哈，追上后那么主动的去亲。

被拒绝后还是会云淡风轻地继续下一次追逐。

雨中play不知为什么Kay露出一丝笑容我竟觉得感动。

被Mark揍过后曲解后还在向他坦诚爱意。

Mark留下钥匙后他没任何狗血情节地选择了离去，甚至他去参加Mark家庭聚会和Mark父母说“我爱您儿子”的“无耻”都让我喜欢，有一种磊落坦荡的勇敢和直接。

这段雨中play莫明奇妙让我想到安详俩字所以我就不明白了，为什么Kay会喜欢上Mark？

同志们，请告诉我。

或者导演是爱情至上主义者，随便俩人就能相爱对吗？

前5.6年总也不敢反复看悲情些的同影[占多]，中Happy ending的毒太深，饮鸩止渴，现实似乎成了被逼发现的东西，接受真实的自我成了最无法接受的事情，抵触，挣扎，爱他。

没有遇到他，他可以爱她，可遇到了他，他便必须爱自己。

谎言和现实的不相容会撕裂一个人的精神，用谎言遮蔽真正的自己，是用空气淹没火焰。

会同情男主是他在乎的是两个他爱的人，而不是彻底的为其他人和世俗妥协，像大多数人的掩盖是彻底的虚伪，改变自身只求残喘，可男主在面对母亲和同事时都没有要解释清楚的意思，他不在乎，可终究，谎言就是背叛的代言词，一个人的谎言伤害了妻子，爱人和下一代，自身也更受其伤，爱情从来都没有罪，有罪的是谎言，霸凌，无知，教条，因为自己的无知要求他人遵守无知，因为他人的不同而霸凌是无耻的权力意志的体现，更是对无脑的献媚，

看到Marc面对情感摇摆不定的时候，心里默默却又狠狠地骂了句“懦弱”、“爱情的懦夫”。

但看到最后，仔细想想。

其实这或许就是人面对情感时最真实的表现吧，我们大都没能表现得像道德圣书中期望的那样忠贞和坚定。

我们面对感情都会摇摆不定，我们都很贪婪，幻想着把握住都有的情感，我们都很迷茫，都在不断探索却又不断闪躲，不断纠结却又不断挣脱..... 电影确实有不足的地方，比如太过重笔墨在男一的自我认知以及家庭顾虑等各种单一人物情感纠结的刻画上，而导致对两男主的情感推进和升华比较仓促。

对拿这部电影和《断背山》对比而得出比较劣势的评价结论表示理解，但对另外三类差评表示非常不理解：一类是，有网友因为“故事没有新意”而给差评？

我不清楚需要什么样复杂的人物关系，多么drama的剧情才能让这些人高潮。

但电影不就是来源于生活吗？

评价一部电影的好坏在于剧情要足够新颖，足够让人想不到？

那建议右转看悬疑剧去。

第二类是，因为“男主在老婆孕期出轨，非常反感这类情节”而给差评。

个人认为，电影只是拍出来，展示出来，并不等价于导演倡导其中的所有价值观，导演只是刻画有这样的人间悲欢存在。

要是照这种眼里容不得半点“不干净”的东西的标准的话，那还是建议你看新闻联播比较好，或者看童话故事也是不错的选择呢。

还有的说，“都20XX年了，还在讨论认同的问题，没新意”？！

这类人估计是自身对性取向认同十分自然、且家庭、周遭环境对性少数群体非常友好，然后就公然代表全体性少数群体表示，“没有呀，这时代性少数群体和异性恋没差别呀，一模一样的待遇，没啥困难”....2021年了，男女平等还任重道远，更何况性少数群体的平权，连认同困难都不能讨论了？！

总体来说，这部电影的亮点在于导演对男一周遭的同志环境氛围做了足够细腻的刻画。

从自身的认知的挣扎，到母亲的错愕扭头、质问“我们可没这么教育你”，再到妻子的“我都不知道该如何嫉妒他”，每一部分的情绪刻画都很丰满，人物很立体鲜活。

不拼剧情，觉得还是一部值得一看的电影。

Marc在遇到Kay之前是一个兢兢业业的军警生，在军校过着自己按部就班的生活，训练考试锻炼出警。

作为丈夫，Marc爱着自己的妻子贝蒂娜。

作为父亲，Marc期待听到那一声“papa”。

而作为自己，Marc却并不清楚。

但是在遇到Kay之后，一切都彷佛明了了。

Kay的seduce使Marc发现了自己深殖于心底的同学录情结。

自此一发不可收拾。

从一起吸大麻时候的间接接吻，到雨天跑步的第一次性关系，以及伪同居，Marc彷佛越来越接近于真空。

作为丈夫以及父亲，Marc需要为家庭负责。

作为自己，Marc只需要对Kay负责。

而正是这样身份的交织使得Mar失掉了头脑，该是选择家庭还是选择自我？

Marc最后忠于自己，选择了自我。

可是一切都太晚了。

选择自我意味着和家庭割席，离开了贝蒂娜，自己的孩子也离自己而去。

而在做出选择之前把钥匙还给Kay的举动又让Kay下定决心离开Marc。

最后Marc自己也只能落一个两边不讨好，里外不是人，赔了夫人又折兵的下场。

可是我能共情Marc，因为我羡慕这种自由坠落的感觉，这是我不曾有的。

我超级觉醒，我很早都知道自己是同学录。

不过Marc走的是属于半路出家，发现自我的路线。

而导火索恰恰是Kay的引诱，步步为营，从第一次间接接吻，到musterbate，到第一次接吻再到男欢男爱。

Marc在此过程中逐渐发现自我，沦陷自我，最后认识自己同学录的身份。

这个过程我统称为自由坠落的过程。

Marc本可以在刚开始的时候制止Kay，从而阻止这种自由坠落，不过他犹豫了，因为他被困在丈夫，困在父亲，困在家庭里的角色里太久太久了。

他没有发现自己，没有和自己保持联系，他不知道自己是谁。

而Kay让他发现了自己是谁，发现了什么才是自己想要的。

而从遇到Kay，Marc就开始自由坠落，享受处于真空中的快感。

享受欢愉的后果则是后患无穷。

东窗事发之后贝蒂娜那句撕心裂肺的“我不知道该怎么嫉妒他!” 让我也跟着动情了。

一个人的成长，有些时候不是一个人的痛苦。

在这部电影里，一个人的成长的代价是三个人的痛苦。

1. Marc的痛苦：贝蒂娜和襁褓中孩子的离去，同性挚友Kay的离去。

混沌的自我，孤独的灵魂，唯有在喧闹的电子舞曲夜店里找寻存在的价值。

2. 贝蒂娜的痛苦：身为同妻的痛苦，被谎言欺骗，嫉妒Kay，单亲妈妈，以及对同性群体的恨，或许会将这种恨延续到下一代。

3. Kay的痛苦：被Marc抛弃的痛苦。

被崆峒群体针对的痛苦。

痛苦的交织让Marc发现了自我，实现了self-identity的发掘，同时伴随的确实三个人的痛苦。

可能那句非主流歌词很能呼应吧，一个人的寂寞，两个人的错。

在这部电影里，是三个人的寂寞，两个人的错。

所以在我看来，身份的构建着实要乘早。

最好在幼年时期都让孩子们自主发现自己的性取向从而帮助构建自己身份。

Marc骗婚吗？

不，我觉得他只是没有在对的时期发现自己的身份罢了，他不该被以“骗婚gay”的污名化口诛笔伐。

他只是需要时间，只是需要在对的时间有引导，如果你是gay，请你做gay，如果你是异性恋，please act like a 直人。

不厚重，却依然感动。

没想到还是挺成熟的一部电影，节奏的把控也很好，一直是淡淡的情绪，然后每次爆点都沁入身体。

虽然不完美，但是我愿意推荐这样一部电影。

两位主演的表演都很舒服，这是比较主要的，同志电影比较容易出的毛病，就是演员的表演总容易做作。

马克思·雷迈特有比较强烈的查理·汉纳姆的感觉。

另一位主演汉诺·科弗勒，属于猛一看有点弱，电影越往下看，越觉得他是个爷们儿那种感觉。

侧脸有时有布莱德利·库珀的错觉……影片的情绪递进，很大程度上靠的是几次“跑步”，从试探、到反客为主、再到后来的嬉笑温馨。

同时，借助画面中的天气，烘托情绪：阴（凯第一次试探马克）>雨（马克第一次反客为主）>晴天（第二次做爱前跑步）>黄昏（第二次做爱后的阳台上）>黎明（凯表达让马克跟妻子摊牌时）>晴天白日（最后一次阳台相见）>破晓（马克最后在马路上驾车奔驰）。

马克和凯两人各自的情感都很硬，一方欲拒还迎，一方不问所以，含蓄又强硬。

这种感觉很纯粹，被性或是情俘获，一朝放纵，自由坠落，多情自苦。

影片到了后半段，各方矛盾逐渐都出来了，父母、同妻、凯、马克、警队，影片的情绪也就一波又一波地涌起，越来越精彩与纠缠。

尾声的那场浴室戏，颇为震撼，马克妻子的那句“我甚至不知道该怎么嫉妒他”，实为最大的情绪爆点。

最后，人生的插曲最后终成了插曲，“我不能再这样下去”成了坠落的终止，振作起来，反倒是对逝去的这段情的最大的不敬，伴随铿锵的音乐与马克坚定的脚步，生命恢复活力，悲伤，却已泛滥成灾……

我很同意有些人的看法，根本没有掰弯这一说，我自己就是gay，当然很了解，那些所谓被掰弯的人，本身就是gay或是双，只不过在异性恋主导的社会，不能够认清自己的性取的人还大有人在，许多gay选择了和异性结婚，生子，然后终老。

回归片中，最开始马克本来就是对凯有种特别的感觉，只不过这个时候凯应该知道了自己身份，而马克完全没有意识到自己其实就是gay，正是因为不了解，所以马克没有往其他方面想，没有排斥凯，他喜欢和凯一起跑步，一起吸烟，待在一起，最终被凯一步步“掰弯”，而他本人我想应该更享受与凯的性爱，和凯在一起更快乐，但是面对家庭，面对妻子以及即将出生的儿子，面对真爱与责任，马克陷入了一个痛苦的深渊。。。

对于指责小三，尤其是gay小三破坏别人家庭的人，我有不同的意见。

首先，异性恋里小三很泛滥，对于gay小三来说简直就是小巫见大巫，况且他们还有着本质的区别，异性恋的小三可以定义为原配一方的出轨，而gay小三一般都与性倾向挂钩，gay与异性恋女人结婚，这本来就是一个错误，却被许多人认为这是应该的。

况且对于真爱的小三，我一直持包容态度，并不说是支持，但也不应该用过分或者极端的方法去解决。

你无法克制对于一个人感情，这是人类的本性，所以我们建立了各种条条框框来约束人们的行为，但真爱是无错的，我们只能在爱情和责任或者新欢与旧爱之间做一个权衡。

片中的凯我觉得一直喜欢马克，而且马克后来也是真的爱着凯，凯有着做男友的很多优点：成熟，帅气，包容，有着强健的体魄，安静温柔却不沉闷，有时会有点冒险精神，最终要的是他对马克执着的爱（借鉴别人，也是我自己想说的），所以马克很是为难，对于这种事不能指责任何人，即便不是凯，换做其他一个能让马克动心的人，马克也会做出相同的事情，而面对责任更重的妻子，他则是无限的歉意。。。

最终，马克选择了责任，因为一个爱着他的妻子与一个可爱的儿子在他看来更为重要，这也与大环境显得“格格相入”，此时的凯则选择了默默离开，个人觉得凯能做到这样，说明他是真的爱着马克，不想让他为难，在两人为真爱而坠落之后的最佳挽救方法，也体现了真爱的伟大之处。

只是，在结尾，选择了妻子的马克还是忘不掉凯，已经到抓狂地步，他沉迷gay吧嗑药与别人做爱，试图忘记凯，但是这都无济于事，他再次去找凯，敲门数次无人回应，情急之下破门而入，却发现已经是人去楼空，马克像丢了魂似的坐在地上，留下了悔恨的眼泪。

关于这个题材的电影，可以列出很多，虽然老套但是整部电影拍摄的情节严密，细节把握出色，演员的表现也很棒，各种内心以及外在的情感流露掌握的也恰倒好处，不失为一部成功的同志电影。

最后回归这个当今颇具争议的话题，关于同妻，或者类似电影里这种情况，在现实中也相当常见，没有谁能给出一个所谓”合理“或是”正确“的答案，LZ上面就说过，真爱无措，责任亦重要，看似编剧或是导演也没能找到一剂良方来完美收场，只能用一个悲剧——凯的离开结束。

不过从开始跑步掉队的马克，到后来能超越别人，这似乎意味着马克在与凯相识之后变强了，成长了许多，也许对待自己的人生与追求也有了新的看法吧！

两个男人，因爱坠落！

很多人觉得Kay喜欢Marc，显而易见，Kay表达了自己的爱。

可是两人的爱情是由Marc点燃的，他的情绪始终被这个男人牵动着。

从跑道上开始，Marc望着领先的Kay，努力跟上他，但最终只能注视着渐渐掉队。

防爆演习中Marc攻击Kay，跆拳道课上扇了Kay一巴掌，都是莫名其妙的挑衅。

是不是像极了小时候暗恋女生的男孩子做出的幼稚的举动。

Marc一直在理智的抗拒被Kay吸引过去，可是他做不到。

只能自欺欺人。

Kay调来警队，他是害怕的。

当他得到Kay的爱时，他又是多么的开心，跑步对他来说，成了幸福的事，没有之前的痛苦表情，有的只是用Kay说过的话调侃Kay，仿佛那么懦弱的自己不复存在。

确实跟Kay在一起，Marc更强大了。

Marc完全是不受理智的控制心先行动了。

以至于被发现的时候，自己都没有理清这段感情，他也许觉得他可以随时抽身回归家庭，所以一直都不打算对妻子坦白。

他觉得自己只是一次出轨，也不认为自己是Gay，他相信这段感情只是个意外，过去就好了。

可是面对妻子的质问，竟然没有勇气承诺自己不再去找Kay。

他爱孩子爱家庭，我相信他也是爱过妻子的，但已然一种亲情。

他不想放弃家庭，所以尝试逃避。

但他失败了，孩子出生后的喜悦满足不了Marc离开Kay之后的空虚，当发现Kay独身去Gay吧，Marc崩溃了。

跑去质问Kay，满满的醋意。

相处越久，越是发现两人很融洽，Kay带Marc尝试了很多东西，以至于后来kay走了之后，Marc为了排遣压抑把他们做过的事都做了一遍。

也许正是这样，Marc才意识到他对Kay唯一的爱，他也许真的不是Gay。

影片的开头，他和妻子的sex很融洽，可是Kay进入了生活之后，他就自动远离妻子了。

他爱过妻子，而且他并没有对别的男人感兴趣。

而Kay真的是完美男人的形象，警队里唯一并且Sexy的女孩选中了最晚进队的Kay，充分证明了其魅力。

即便知道Kay出柜了之后，依然对其维护。

Kay真的很勇敢，虽然争取了，但也不想毁了两人的生活，最终不辞而别。

在我看来，Kay只是接受了Marc的爱，并且愿意付出去爱他。

离开虽然很伤心，但是他依然可以找到爱人。

不知道第二部会怎么拍，我不知道Kay的选择，但Marc，我很难想象他再去爱其他人。

如果不是Kay离开，Marc很难离开Kay吧，他总是会去找他的，除非这份爱消失。

Marc也许是第一次这么热恋，以至于妻子都是嫉妒的。

嫉妒真是一个高频词，女同事嫉妒Kay，妻子也嫉妒，连最后Marc问那个恐同的男同事是不是嫉妒。

Marc，我们嫉妒你，拥有过Kay。

转载请联系授权 | 李澈 （微信ID：CheLee2017）《自由坠落》是同志心中的一大神片，从开始写【李澈学长】的公众号以来，后台一直有小可爱们留言，要求澈澈写这部片子。

1【德国版的“断背山”？

】即将成为警察的马克（汉诺·科弗勒 Hanno Koffler 饰）有着令人钦羡的生活：和睦的父母，深爱他的女友，还有女友腹中即将诞生的孩子。

在警校训练期间，马克认识了帅气的室友凯（马克思·雷迈特 Max Riemelt 饰）。

凯陪着马克训练长跑的同时，也带着马克去实践之前从未尝试的大胆行为，比如深夜游泳、抽大麻等。

凯喜欢上了马克，并有意表白。

马克起初对同性恋情持排斥态度，在凯的穷追不舍之下最终缴枪。

在日后的交往中，马克不但接受了这份同志恋情，也情不自禁地爱上了凯。

这份感情打乱了马克原本平静安逸的生活。

一方面女友察觉出了马克的种种异常，一方面凯又希望能和马克远走高飞，同时孩子又即将出生。

所有的矛盾都汇聚在马克身上，面对此番情景，马克又该如何抉择？

影片讨论的是同志群体中老生常谈的问题：自我认同的痛苦和挣扎。

虽然主题老套，但成片的观感度还不错。

整部片子看下来让人觉得特别舒服，这种舒服感来自于对影片节奏的良好把控，画面色调的简洁干净，电影配乐的轻盈流畅，更主要是来自于两位主角的表演。

请直人演员出演同志片，最常见的毛病就是异性恋演员为了刻意塑造出“gay”的效果，将gay群体中小部分人的行为特点进行无限放大，导致呈现的表演刻意且做作。

《自由坠落》中的两位演员很好的回避了这个问题。

两人用非常自然和流畅的方式，以平常的方式和平常的情绪，完美呈现了两个平常男子的爱情。

整部片子看上去就是家庭琐事，就是观众邻里之间可能发生的故事。

在此为两个演员打Call。

《自由坠落》被誉为德国版的《断背山》，但就澈澈看来，还是差点火候。

整部作品缺乏《断背山》的厚度。

所谓厚度，大致是能从个体事件中看到整个时代变迁。

《GQ》前主编在某本书中写道：“用刀将每一个人切下去，都可以都可以看到这个社会这个时代的年轮。

”无论是《断背山》，还是澈澈最近在读的《包法利夫人》都是如此，《自由坠落》显然还没有达到这样的效果。

但总体来讲，《自由坠落》仍旧属于同志片的“上乘之作”。

著名作家高行健说：“文学的最高意义是见证人性的复杂性。

”作为影视作品的《自由坠落》这一点上，圆满实现了“最高意义”，值得一看。

《自由追落》获第63届柏林国际电影节泰迪熊奖的最佳导演提名（不了解泰迪熊奖的戳这里《科普 | 世界五大同志电影节，你知道几个？

》）。

《自由坠落》非商业电影，是由德国电影学院资助拍摄。

由于第一部反映良好，第二部已在筹备之中。

2【同志心中的理想男友】凯是多数基友心中的理想男友人选。

颜值高，身材好，话说的少、事做的多，并且有勇气大胆追求自己的爱情，为了爱情甚至做出极大的自我牺牲。

这样的男人，时而认真时而狡黠，这样的男人一旦爱上你并对你展开追求，除了比钢筋棍还硬还直的男人，无论男女都会缴枪。

电影的前半段，凯一直处于攻势，特别是丛林中借烟亲吻马克，看得观众的心中小鹿都要跳出来。

高潮戏是雨中“行暴”那场，当马克将凯按在车上，从后面进入时，凯的脸庞浮现了一丝得意且幸福的表情。

那个表情一闪而过，演员的高超演技也借此体现。

从那个瞬间即逝的表情中我知道，凯赢了，他最终攻破了这个起初非常排斥同性爱的男人，他得到了他想要的。

第一次发生关系，澈澈原本以为是无关感情的，是马克因为女友怀孕不便，找个人发泄欲望罢了。

后来影片中讲到，其实怀孕的女友依旧可以满足马克的。

在女友主动提出要求时，马克以腹中孩子为借口拒绝。

换句话说，马克第一次与凯发生关系，绝不单单是因为欲望。

雨中的缠绵，让马克开始重新进行自我认知。

这就好似积木搭成的玩具房子，抽出一条，缺口只会越来越大，房子最终轰然倒塌。

凯之于马克便是如此。

凯带领马克发现了不一样的世界，而这个世界不断加深马克不同于之前的看法，不断让马克否定原来的自己。

凯在做出种种努力依旧得不到想要的结果后，最终选择悄无声息的离开。

马克发现凯离开后，像丢了魂儿的孩子痛苦流涕。

他愧疚，他甚至没来得及对凯说句“我爱你”或者“对不起”其实爱情里，最令人难过的，不是伤害不是背叛，而是错过。

就像《一代宗师》里的宫二和叶问，马克和凯成了浩荡时空里的两颗孤星，知道对方的存在，彼此牵挂，却再也无从相遇。

3【同性爱情神圣化 ❌ 】关于影片中的女朋友，我始终是抱以同情怜悯之心。

这种同情怜悯并不是站在高位者借着存在或不存在的优越感，以一种俯视的角度对不幸者施舍的同情。

澈澈对于片中的女友同情，更多是由于她所经历的遭遇、她所面临的困境，她在遭遇中的挣扎和困境中的妥协。

这种同情怜悯，更像是是朋友之间的“同理心”。

（其实这一点设置澈澈也摸不清导演用意，马克女友的人设完全就是妻子的人设，为什么不直接用妻子而改为女友关系，也可能是翻译问题）

我素来不喜欢将同志恋情神圣化的，尤其无法接受将“婚内出轨”的同性感情美誉化。

谁能肯定马克和女友之间就没有感情？

谁能说马克和凯之间一定就是真爱？

或着更恶俗一点的讲：体验到和同性做爱快感的马克，难道自此以后就真的对女人失去“性趣”？

凯彻底消失后，谁能保证马克以后不会与别的男性寻欢作乐？

婚内出轨也好，婚内出柜也罢，错了就是错了。

追求自我没有错，追求爱情更没有错。

同性可以爱，但责任感不能丢。

欺骗一个无辜的女人，这种行为就是可耻的。

并不能因为我爱一个人，就可以将对旁人的伤害全都忽略不计。

在澈澈的价值观里，爱情还是应该有先来后到的伦理。

先来的那个人，陪你走了那么长的路，不能因为后来者的出现就将前者全然抛弃。

毕竟在陪你走的那段路上，对方付出了爱。

能回报对方这份爱的，除了我们的爱，还有责任。

回归到电影中，我相信马克对自己女朋友是有感情的。

从女友要求离开，马克的多次挽留就可以看出。

特别是马克去朋友家找女友，遭到女友拒绝后，马克一个人无助流泪的样子，能看出来，他对女友，对这个家是有责任和爱的。

只不过这份爱，在他生命中的这个特定阶段，被另一个致命魅力男人所给予的爱而吞噬。

前者在面临后者时，无力抵抗、节节溃败。

女友在片中的表演也可圈可点，特别是浴室中“强上”马克的戏份，感情的张力完全爆发，让澈澈看得好心疼。

4【小可爱们理想的结局？

】影片最后的结尾是一个开放式的结局：凯的离开，女友的放手，马克孤独地搬回警校。

马克究竟会去找凯，还是重新回归家庭，亦或者怀着愧疚之心一个人生活，我们不得而知。

但片中结尾处的一个细节设置地非常巧妙。

在影片结束时的集训长跑中，马克一马当先，脱颖而出。

这与影片开头的集训中，马克总是掉队而遥相呼应。

似乎暗示着在经历了风雨之后，马克也从大男孩成长为大男人，更加有勇气坦诚面对自己的心，追逐自己想要的生活。

有影迷入戏太深，写了一段设想的结局，澈澈觉得很有意思，看完甚至双眼微微湿润：几年后，一个孩子拉着母亲的手站在那幢有着巨大阳台的公寓门前，孩子看了旁边的母亲一眼，母亲笑着点点头。

孩子像是得到了莫大的鼓舞，颤抖着手轻轻按下了身旁的门铃。

门开了，男人一把抱起孩子举过头顶，让孩子骑在自己肩上。

孩子发出了快意的呼喊，女人站在门外看着这一老一少，眼里有淡淡的温情和笑意。

父亲托着孩子一路来到了阳台，远处是成群的小孩嬉闹的笑声。

头顶的阳光慵懒地洒在孩子和父亲肩头。

“爸爸，旁边吸烟的叔叔是谁啊？

”孩子歪头看着旁边穿着灰色连帽衫一边抽烟一边正打量自己的陌生男人。

“他也是你的爸爸。

”小可爱们理想的结局是什么呢？

欢迎留言：延伸阅读：科普 | 世界五大同志电影节，你知道几个？

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看了部德国片《自由坠落》。

相比流行于国内的美国好莱坞永远的英雄拯救世界，德国电影主题还丰富点，至少《浪潮》、《窃听风云》（德国秘密警察那部，不是港片）这些，都是公认有水准的电影。

《自由坠落》中，警察直男被掰弯后痛苦不堪，终于深切体会到大众对小众的歧视。

这种不理解来自生养自己的父母，也来自平时融洽相处的同事，强烈的隔膜居然只因一个概念。

看到电影结束前男主茫然无措地开车奔在街上，我不禁恶趣味地笑出声来：是的，人类就是这么局限（我激愤地将其称之为蠢），因无法理解世界的复杂，对所有超出了个人经验范畴的事物，均持打击态度。

我觉得，将这样的行为称之为局限是礼貌而克制的。

从来如此。

据说我们就是这么活过来的。

当人类初现，在我们眼里，这世界一片混沌，是靠一步步定义时间、空间、物种、公理，才逐步构建了心中的秩序和安全感。

这世界上的一切概念、价值都是我们创造的。

你会不会觉得，对于你我认为的合理还真不必太认真，因为我们毕竟还不知道这世界的边界到底在哪里。

我搜了下导演，德国导演斯蒂芬·拉坎特，是个七零后。

《自由坠落》入围了第63届柏林电影节“德国视角”单元。

关于导演的信息只查到这么多。

王小波写过剧本《东宫 西宫》，大约在二十年前，也是个警察直男被掰弯的故事。

忍不住和这部比较了下，我觉得德国导演在故事视角方面更宽广，对人的局限也表达得比较好——警察还是那个警察，对同事友善，训练刻苦，对父母依旧很爱，但是他妈很失望：“我们可没想把你养成这个样子。

”男主某同事，动手狠狠揍了男主一顿，只因他居然也是个玻璃，觉得和他同工作着实被冒犯。

这些是小波笔下《东宫 西宫》里没有的。

大约二十年前的中国时代背景里，所有同志恋人都不得不严守秘密，否则不被“处死”也差不多要“家毁人亡”。

小波剧本里那俩小恋人就跟石头缝里蹦出来的似的，啥社会关系都没显露。

当然还有同妻戏份。

《自由坠落》里面给了“同妻”蛮多戏，毕竟她是男友新爱情的直接受害人。

反而是他们两个之间的挣扎和痛苦看起来最正常且正常。

在豆瓣影评里看到一句话，觉得写挺好的：“因为，我们生来不同，总有一天你会跑出人群，坚毅而孤独。

”我想说的是，人类应不断拓宽边界感，最低，要自知有限，并因此不伤害和自己不同的人。

否则，实在是个，电影里那话怎么说来着？

对，孬种。

我承认我看电影带着猎奇的心理，但由于噱头被骗进去的话，还是会看完，毕竟没有看过就没有发言权。

free fall应该算是上等之作，她让我看过后莫名地记住了。

上一阵子，知道他要出第二部，其实还是挺期待的。

<图片4>整片Marc是第一角色，第一角度，完全记录一个自我认同的过程。

未知的世界被开启，自我挣扎、矛盾、冲突，看到最后，我以为编剧要让随便一个挂掉，但所幸，影片没有落入这样的俗套，也是我喜欢的地方之一。

Marc在Kay的诱惑下，发现自己潜藏身体深处的不忠，但Marc终究没有抑制得了本能的欲望，和Kay在一起的Marc自在又自由，但他并没有理清楚，这只是他逃离责任和沉重生活的避风港，还是这是一个让他爱到不能离开的生活伴侣？

<图片3>孩子出生，生活的变化让Marc忙得不可开交，暂时搁置了一种思绪，但在人性的自私上，我倒认为影片反映的非常现实，而且很合情理。

Marc暂时搁置了和Kay的交往，全身心投入一个叫父亲的角色，他忙得不亦乐乎。

从观众的角度，我们很是心痛双方，一种纠结得说不出话来的感受，也是两边不是人的感觉。

Marc没有错，可Kay又似乎更可怜，因为没有人关心过Kay的感受。

他也是一个人呀，一个有血有肉，有情感的人呀。

所以在这种冲突、矛盾上，导演和编剧处理的非常好，连观众都设身处地感觉的那种揪心。

<图片2>在一次搜捕行动中，Kay在酒吧玩被逮住和男人在亲热，当然遭受了同事的白眼和恶作剧。

但更让观众爽翻天的是，Marc的嫉妒。

粗暴直接的对话，男人之间没有过多的矫情，又一次内心大战，又一次抵不过本能的妥协。

<图片8>女友发现Marc的秘密，影片在处理上非常自然又铺陈到位，淡淡的一个动作，一抹眼神，女演员拿捏得非常好。

德国女孩的果敢、分明又在分手处理上表现得落落大方。

我第一次看这影片的时候没有弹幕，第二次看的时候，其中一条弹幕是这样的：请你们先去了解德国人对同性恋的态度再来评价好吗？

于是，我搜集了一下相关资料。

爱白网上有这样一篇报道：http://www.aibai.com/infoview.php?id=20399，德国人的态度大底跟我们差不多，但法律上比我们开放些，而更多的压力来自于生活而非法律。

虽然，弹幕99%的时候都是不靠谱的，但偶尔看到靠谱的还是觉得有得着。

<图片1>总的来说，我喜欢free fall所表现的冲突，矛盾，因为他合情合理有血有肉，我看着揪心又难受，但有一种能够畅快表达的舒畅。

一部好的电影，在我的角度就那么简单。

电影没有交代，最后为什么Marc得到女友的原谅后回去小房子找Kay，但此时小房子已经人去留空，Kay离开了有Marc的地方，Marc忽然就崩溃了。

我猜那种忽然落空的慌，应该跟我丢了自行车差不多。

去到原来的地方，发现原本属于那里的东西，不见了，被偷了，不会回来了，就是这个失落。

Marc尝试去酒吧玩，但他完全没有兴致，他吃和Kay一起吃的蓝色小药丸（这里也是一个很细致的处理，第一次他和Kay一起吃蓝色小药丸，导致第二天起床对怀孕的女友大有兴致，结果企图自然地采取后入式，结果女友一个巴掌过去）他也尝试随便找一个人进厕所，但还是做不到，完全做不到。

这时候，他才更清晰自己的心。

<图片5>

导演让Marc回到学堂宿舍，看着kay曾经的床铺，影片镜头随着Marc的目光移向跑道，镜头一切，Marc出现在跑道上，甩下身后一堆人，淡出的屏幕，缓缓上了字幕……一个优美的结束，很多人说，Marc最后赔了夫人又折兵，什么也不得到。

但Marc得到了自己的心，前所未有的清晰。

<图片7>原文出处：http://i.mtime.com/edenruan/blog/7958522/，同为本人