李碧华鬼魅系列：迷离夜

《赃物》无感，唯一觉得分镜很中意：将要遇到的接触的伤害的人，从来都在某个转角相遇过。

（世上所有的相遇都是久别重逢 - 一代宗师）——————————————————————————《放手》演女学生的颜卓灵有点汤唯和薛凯琪的味道有木有！！！

看好她！！！

演男老师的李雨阳，阳光帅气各种既视感……（其实莫名想起来柯震东……）结尾喜感轻松～另，在此询问《放手》的原篇……——————————————————————————《惊蛰》觉得《惊蛰》是这系列里拍的最好的故事，改编很圆满。

在看电影之前补了几篇短故事正好看过惊蛰，阅原篇的时候就觉得女鬼为什么没有计较朱婆婆没帮她（但凡惨死，在事发之初还被袖手旁观无论对方是老弱病残，怨怼之心不能避免吧），后来想来朱婆婆留着那只鞋也是为了见证因果有报。

故事前部分就让人觉得朱婆婆高还原。

后面结局改的非常棒！！！

重点提一些细节：在原篇里伤害少女的是四个古惑仔，朱婆婆保留鞋子出自善和愧，女鬼对朱婆婆还鞋一举是感激的（女鬼向她深深的鞠个躬）。

而在电影改编的剧情里，结局更为丰满无遗漏↓↓↓伤害少女的人是三男一女，其中一男一女为朱婆婆和她的儿子（太妙了这点），特意比较了原篇与电影的细节，原篇里朱婆婆打累后把鞋递给少女让她自己打，而电影里女鬼首先提出了自己打，朱婆婆听到“一女”的时候还没反应过来（我看不出什么），如果自知的话怕是女鬼也不放心她自打吧……（总之这个情节是为了附和结局）原篇里朱婆婆“她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车”，电影里朱婆婆目睹此事的时候他们已经准备开车了，于是朱婆婆袖手旁观没敢做声不止因为胆小怕事，还因为看到车座上还有她的儿子，震惊之余各种懦弱心虚和挣扎，加上护子之心，因此在警察询问的时候有心隐瞒，无形中成为帮凶，将“小人”坐实。

朱婆婆思及此处心虚或愧疚的看着女鬼，担忧起了儿子安仔，安仔的死也触发结局的G点，大家了然剩下的两个遭报复的小人是谁。

当朱婆婆为儿子求女鬼的时候，女鬼怕也在想“我帮你的儿子，谁来帮我呢”也许是念及朱婆婆还鞋之愧，女鬼让最后一只代表朱婆婆的香灭而复燃，也算是恩怨分明，非一味的报复，真真是因果有道，善恶到头终有报。

还有其它一些小细节呐，比如赔给阿婆20块（原篇为50块）；打小人的梁震婴（小改动应和时事 http://blog.sina.com.cn/s/blog_c55176dd0101e1s3.html）；最后纷飞的纸片中被阔太太掐掉的（儿子的头像）照片一角一晃而过，接着画面是阔太太慰藉（？

）的笑意与箴言结合有隐喻。

故事最后的箴言是→“血债一定要血偿，但报仇后，只剩一片虚空。

”另，也很看好演女鬼的陈静～——————————————————————————配乐：川井宪次总结一句忠告：路边摊少吃啊，小心跳楼者的头弹到你锅里来～

在中国恐怖电影最低迷的谷底；这影片的出现其实对希望做出了诠释；中国恐怖电影发展历程上需要这样的电影；当你看中国恐怖电影时，其实很难找到像这部电影这样尊重“恐怖”的电影了；中国恐怖电影分数上不去的很重要一个原因就是“不尊重恐怖”大量的伪恐怖片；几乎把恐怖片带入了一个偏激的异端；就好像恐怖片不去揉一些低俗的幽默进去就没法拍；就好像四川厨子不放辣椒就不会做饭；大量的评论者会赞许那些伪恐怖片里面的传统元素；简直是助纣为虐！

因为中国恐怖片本身就是以中国传统文化为基础的，是中国传统民间文化的重要组成部分；而且是精粹那部分；用恐怖题材塑形去隐喻人性和说理的文学作品成功案例数不胜数；比如聊斋；一部以传统民间文化为媒介基础，用生活中的角色塑造，并以恐怖元素引导剧情，同时表现，叙述都能够通顺的影视作品的制作难度本身就很高；然而这部影片都做到了啊；影片的带入、阐述、结论、说理、叙事、都很到位；逻辑清晰；对鬼的质问折射人性；三段式叙事内容饱满；然后说，制作团队：任华达在此之前，我怎么不记得他导电影？

这很可能是他第一步导演作品吧？

陈慧琳我是不记得在此之前还在中国哪部恐怖片出现过？

第一次拍恐怖片吧？

姑且说他们都是第一次；那我更要给5星了；这片子真的很好；没有造作，没有浮夸；没有虚伪；是我看到少数没有传销元素的中国恐怖片；这就是一部恐怖片；而且看后引人回味；恐怖片并不一定要恐怖；但一定要尊重恐怖；爱情片不一定有爱情；但一定要尊重爱情；好的团队不一定之前干过；但一定要尊重自己在做的事情；5星给摄制组对中国恐怖片的尊重；以及这部电影给中国恐怖片带来的希望；最终评价：纯度很高的大片级恐怖片；

第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死，而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验，那更推荐看日本欧美的恐怖片，《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科，但这个短片恐怖的地方在于真实，过于真实，因为穷真的比见鬼还可怕。

电影中有个很有意思的场面就是，骆应钧的鬼魂约任达华赎回他好朋友的骨灰罐时，问他做这种勾当就不怕撞见不干净的东西吗，任达华的回答大概意思是鬼有啥好怕，能比穷还可怕吗？

棺材房在香港确实存在的，一间十平米不足的小房子是一个工薪阶层打工人的日常起居，吃喝拉撒睡都在那里，曾看过一个香港家庭的纪录片，那个家庭情况稍微好点，是两居室但很小，厕所和厨房在一起，一家三口生活在那么小的空间，天呐，如果让我呆在那种房子一个月我可能会疯掉香港那比天高的房价，是普通人一辈子奋斗都无法达到的高峰。

影中的主角更惨了，人到中年贫困潦倒无妻无子，租了一间棺材房，但必须不停工作且日子要精打细算才能勉强果腹交房租（这个细节注意看当面包店的老板娘宣称面包涨了三块钱后任达华的表情），这种情况的他居然收留了两个小女鬼，在烧腊店打工还将叉烧拿给小女鬼吃，可自己都没得吃，这或许就是明明自己都这么惨却见不得人间疾苦。

电影里有一个特扎心的镜头是，三个孤魂野鬼（看样子生前应该是一家人）大半夜鬼哭狼嚎地疯狂敲打任达华所住的棺材房房门求收留。

折射出很现实的问题，在资本主义社会，穷人活着都没有住处死了更别想有归宿，因为穷人既买不起房子也买不起墓地，片中任达华多次说不公平但没说到底什么不公平（这个公平不单指某一方面），可能穷人和富人最大的公平是都会死。

（未完待续）

《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事，故事由陈果导演，邵音音主演，在看故事之前，我们要先了解一个习俗：打小人。

相传惊蛰之日，也叫白虎日，惊雷四起，万物逢春，蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了，所以小人多作怪，当天靠着白虎神威震慑四方，打小人会事半功倍，所以在惊蛰当日，会出现很多老太太，手持鞋底板，在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。

这些打手来自香港个个角落，大家都有一套自己的口号，一边打一边念，比如：打你个小人嘴，让你有东西不能吃；打你个小人肚，让你肠穿又肚烂；打你个小人脚，让你有鞋不能穿……，这种咒语是自创的，也有代代相传的，总之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人问，这打小人到底有没有用，非常难说，这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式，比如将讨厌的人的生辰八字，嵌入纸人用针的压胜之术；日本的用钉子钉在树上；也有人说是东南亚的蛊术。

更多的时候这是一种解恨和宣泄，打过小人之后，看到讨厌的人受伤或者生病，都会联想到是打小人作祟，当然这也可能只是一种心理暗示而已。

我们的故事正式开始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平时捡捡破烂，在惊蛰这天，会去鹅颈桥下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力气，可以说是非常辛苦，一晚上只要你肯花力气，那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多，这一天朱婆婆来晚了，因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。

朱婆婆摆摊没多久，就来了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后来转念一想既然开打了，那就连她的媳妇一起打。

在她的眼里，儿子娶了这个女人，就目中无娘了，现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去，让朱婆婆看准了打。

打完之后照片不能烧，富婆要拿回去压在香炉底下，压满一年，再烧，真是又狠又阴毒，富婆走了之后，正好和一个女孩擦身而过，但是回头这个女孩就不见了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦气，正好撒到了隔壁的老婆婆，还引来了警察，最后给了点钱息事宁人，邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴，朱婆婆笑了他的名字（我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同），他想打那些阻碍他上位的小人，他嫌弃朱婆婆力气太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也准备收摊了，她发现有个女孩子坐在她的摊位前，她奉劝女孩早点回去，她已经很累了不再做生意了。

那个女孩也没有想要走的意思，朱婆婆一回头，发现这个女孩子披头散发，只穿了一只鞋，她心里一惊，赶紧坐下来，做完她的生意再走。

女孩子要打四个人，三男一女，不知名小人，而且要亲自打。

朱婆婆看着女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告诉女孩，穿上鞋，上奈何桥会舒服一些。

女孩接过鞋子，没有穿，而是狠狠的打起来了。

随着女孩每一次敲击小人，往事历历呈现在朱婆婆面前。

当天晚上，她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车，也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子，几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀，就是这个女孩子的脸。

朱婆婆不敢发声，只能静静的看着女孩子打小人，小人已经打烂了，当年劫持她的三个人，第一个在按摩院血溅当场。

第二个在天台打麻将，突然起身开始了他的表演，纵身一跃从天台下去了。

朱婆婆虽然不知道发生了什么事，但是心里十分恐慌，她赶紧打电话给她儿子。

她儿子，孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦，但是电梯到达底楼后，媳妇和孙子动弹不得，儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去，高架上发生了一起车祸，高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。

朱婆婆看到儿子的惨状，她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错，当天就是看到儿子参与了这场劫持，所以默不作声，现在追悔已经来不及了，女孩还在打小人，三男一女，现在就剩下个女的了，只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车，把她压在了车下，其实细想一下，助纣为虐的人更可怕。

朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前，但是无能为力，她只有不断的念叨着是自己不对，用自己的命去换儿子的命，女孩终于停下手中的鞋子，流泪不止，原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了，朱婆婆被人从车底拽了出来，她虽然大难不死，但是心如刀割！

这个故事讲完了，我不由的重新去找了一下导演的作品，原来他就是《三更饺子》的导演，早期还拍过很多各种电影，戏路也十分宽广，这部电影和原著区别蛮大的，原著内朱婆婆和犯人没有任何关系，她只是因为害怕而没有举报，最后只能看着女孩惨死，她留了一只鞋，等女孩回来取，相比原著，无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。

其实在上一个故事，我就很希望陈小婷能干掉渣男老师，但是最终用释怀来结束。

这个故事的女鬼，我真是由衷的佩服，给个赞字，她报仇的干净利落，绝不伤及无辜，朱婆婆媳妇和孙子，被她定在了电梯里，真的是好鬼啊！

三个故事都讲完了，最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整，而且情节铺垫自然，人物演绎的也很有张力，属于本场最佳。

原著没看过。

HK好久没出这种怪力乱神的电影了，感情上至少也得四颗星对吧？

97之后的港鬼萎靡不振，不知道是不是有只是合拍片才能在大陆影院上映的政策拉低了港片水准，区别于美欧日韩泰，70-90年代的30年里港鬼独有的幽默感也消失贻尽了。

任达华的头炮最差劲，摇来摇去的镜头、大面积无聊的近距离特写、和主题没一毛钱关系的抢镜小女鬼白白浪费了大部分胶卷。

演的不错，导演梦什么的就歇了吧，别整些没用的，还是羔羊医生适合你。

不过我喜欢缝纫机的母女鬼和“好饱”的林雪的造型，好帅气，麦克法兰若做成玩偶，我一定会买！

李志毅的第二个事儿算是是讲清楚了，有头有尾头脑清晰，可是没有平仄，流水账一个，留不下印象。

陈果的打小人最佳，老年邵音音演技非常好，有传统有节气有怨灵，大迷信又回来了。

但女鬼太偷懒，脸都涂白了，干嘛不多用些粉把手臂也涂了呢，看着碍眼唉

当李碧华联手安乐公司推出鬼魅系列时，众恐怖片迷奔走相告，大呼老式经典鬼片又回来了。

怪谈啊，三段式结构啊，夹杂着各种民俗传统的都市传说啊，爱恨嗔痴恩怨情仇。

六位导演，六段风流。

六个故事，六种风格，要排个先后，说难也难。

《赃物》任达华小人物演的到位，导演处女作却太追求意识流，枝蔓太多，线索没有串起来，各种解释不清，好像一张张得过大的网，收不起来。

《放手》神棍神婆搭档联手卖萌，而且遇上的还是一个能讲道理的鬼。

不阴森，非常卡通化的都市传奇小故事。

感觉都能单独做成一个系列，就起名《何哥兰姐工作事件簿》神马的。

梁家辉老戏骨真心而恳切地对人说话时，常让我直接想起“真心人”。

至于Kelly，眼睛已经大得不能再大，还顺便黑了美瞳一把。

《惊蛰》最惊艳的片子。

各种细节，前面有铺垫，后面就有解释。

后面有镜头，倒回前面，就会发现前面原来此地还有伏笔。

诸多线头最后能阴差阳错都收拢。

就这点而言，《赃物》远远不及。

烟火气最浓厚，配乐也极好。

《枕妖》画面极其清晰唯美，韩片风。

故事倒是古典聊斋式的，并不新鲜，类似故事早年《阴阳路之红噹噹》就讲过。

有些细节没有解释和处理，但大体能自圆其说。

在《奇幻夜》里这节故事莫非主打“情欲”？

裸戏床戏如此多。

《迷藏》典型脑残扎堆鬼屋找死型故事。

恐怖桥段也有，多不新鲜。

实话实说，受过香港过去二十年恐怖片洗礼的，大概不会觉得这片有多吓人，实在是各种桥段用烂了。

而且no zuo no die的主角，真心让人烦。

《黑伞》线索散乱，最后的警示语也不知所云，跟故事主线没一毛钱关系好吧。

完全就是为了突出最后一个血腥大反转么？

最后妖性大发时，他也不是靠伞制服敌人的啊。

估计在《奇幻夜》里这节故事主打“血腥”。

我的感觉是《惊蛰》>《放手》>《枕妖》>《赃物》>《迷藏》>《黑伞》，《奇幻夜》整体比《迷离夜》低一档，影片本身也更三级。

再来细说我最爱的《惊蛰》。

作为三段式鬼片的压轴之作，果子陈的《惊蛰》火候功力比当初拍《饺子》时又进步了。

将香港的民俗展现得淋漓尽致，光怪陆离的大都会里却保留着最传统的诸多习俗。

长镜头和群戏非常自然，仿若纪录片。

细节设置也极其到位，比如拾荒为主业，打小人为副业的朱婆婆，用的手机不过是七八年前的老款诺基亚1110——对比《赃物》中落魄的老关用的还是触屏智能机，是说明老关虽然穷，但也赶时髦么？

原著中有关惊蛰的介绍，这里转化为阔太拿到的鹅颈桥惊蛰宣传单。

由阔太车上默念有关惊蛰和打小人民俗的来源演化，搭配鬼妹妹果决的复仇，再好不过的旁白效果（虽然“魇胜”并不仅仅是“打小人”这么简单）。

在故事情节反转前，朱婆婆这个角色更是让人大爱，邵音音把一个精明市侩自私护犊子的小市民母亲演的活灵活现。

跟客户的讨价还价，打小人时的妙语连珠，跟临街卖报阿婆的对骂，（那阿婆看到朱婆婆儿子死在自家摊旁的门上，第一反应不是惊恐，而是咒骂母子两人都跟她过不去，当妈的常把米撒她身上，当儿子的平日不干正经事，如今死在这里让她以后怎么做生意，实在让人喷饭。

得给那阿婆演员也点一个赞） 发现女鬼本来面目时的惊恐，回忆起往事后的百感交集，惦记着儿子安危的焦急，倒在车下看到儿子尸身的绝望，挺有血有肉的一个角色吧。

但我给邵音音的表演点赞，不耽误我对朱婆婆这个角色说“该”啊。

有网友看完此片，觉得她“见死不救还隐瞒不报，本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子，她的行为虽然不对，但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。

” 可惜，我半点没觉得感动。

当年看了部《全民目击》，总算见识到了一个当爹的是能爱女儿爱到什么程度。

这片某种角度上看，说的是一个当妈的能爱儿子爱到什么程度么？

让我们回到故事开始。

人声鼎沸的鹅颈桥下，朱婆婆的同行说她来晚了，再晚连位置都没了。

老太太怎么说的呢？

她喜滋滋地说来晚了，是因为儿子回来吃饭——就跟普天下任何一个盼着成年后的子女常回家看看的老人一样，殷殷慈母心。

打了一晚上小人，既累且乏，准备收摊时，却碰上一个坚持要她接买卖的姑娘。

朱婆婆本想拒绝，无意中发现女孩一只脚赤足时，却恍若雷击，立马答应。

那时观众大概也只会觉得这打小人的果然第六感雷达惊人，看到客户光了一只脚，就知道是鬼。

再后来闪回她读少女遭奸杀弃尸荒野的配图新闻，才知道这姑娘已死的消息全港皆知。

她理解姑娘含冤而死心有不甘，甚至递上她在目击姑娘遭劫持时捡到的球鞋，让她打小人。

那时我以为她见死不救知情不报，是怕得罪本地小混混，就像原著设定那样“她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。

自己怕事，不敢做声”。

老太太虽然选择明哲保身没能救下姑娘，但至少心存怜悯和慈悲。

可随着姑娘打小人的节奏越来越快，老太太明显越来越不自在，神情凝重，听着街上喧嚣，救护车消防车一辆辆出动，呼啸而过，开始原地团团转。

看着点着的线香一根根熄灭，更是意识到什么，终于掏出手机给凶手之一示警，最后更是恨不能以身代之。

这时观众才恍然大悟，艾玛，原来故事开始，朱婆婆所谓的回家吃饭的儿子，就是当初奸杀少女的凶手之一。

这时才能理解，为啥混混们行凶被朱婆婆撞见，不是大骂“老不死的滚开”“识相的一边去”这类恐吓之话，相反，司机微微把眼转开，不愿面对——这是做坏事却恰巧撞见母亲的不自在。

为什么朱婆婆在女孩打小人时，如此心神不宁——这是做了亏心事，就怕鬼上门的最好例证。

既然是母子，当初的朱婆婆还是一个必须明哲保身，只能“见死不救”的角色么？

难道还怕坏了儿子的好事，儿子报复她？

如果她拦下车，另两个小混混会不给哥们的老娘几分薄面么？

也许女孩的命运就能就此被改变。

可是没有如果。

她就那么走开了。

　　　　　　　　 警察调查情况时，她选择隐瞒不报，当然是为了儿子不入狱。

“本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子”——凭什么“母亲为了保护儿子”就突然高大上了呢？

最见不得这种母爱论。

你家孩子的命是命，别人家孩子的命就不是命？

自家孩子做了恶事，当妈的某种程度助纣为虐了，也没见你做啥补救，人家一条命都送了，你儿子牢都不能坐？

最后惩罚上门了，才想起来求情，情愿代死，你早干嘛去了？

连求情时都半句没提“是我儿子对不起你”，一句话的道歉都没有。

相反，只是说“我是安仔的妈妈，你让我代替他死吧。

这个是我的儿子，你千万别让他死，让他坐一辈子牢。

求求你，别杀他了”——瞧瞧，遇上报仇的厉鬼了，就觉得不如让儿子坐牢了。

要没这鬼复仇呢，牢都不用坐。

　　 问题是，要代死早死啊，怎么没见她在看到报纸报导女孩遇害案后，在圆滑地应付了警察问案后，羞愧地自杀，代替儿子以死谢罪？

等人家有本事复仇了才想到代死，人家没本事复仇时你在干嘛？

还不是欺软怕硬。

那“甘愿代替儿子而死的伟大母爱”，不过是看到女鬼不放过儿子要来报仇了，没办法了，才愿意一命换一命，代替儿子去死。

可笑的是，本来这位好妈妈就是人家要索命的三男一女中的女啊（这个包袱甩得真好，在车砸向朱婆婆前，怎么也没想到一女指的是朱婆婆，还以为另有一太妹帮凶呢）。

你一个本来就是要被索命的人，有什么资格代替另一个要被索命的人？

车都砸你头上了，你还当自己是无辜路人甲呢，想代死？

你有这资格吗？

真是划算好买卖。

　　　　　　　　　　　　 　　 电影1:36'18''-1:36'21''时给了朱婆婆一组仰拍的特写镜头，伴随着鬼妹妹狠狠地拿鞋底打小人，一旁的朱婆婆神情严肃，投给女孩一个意味深长的默默凝视，接着垂下眼帘，皱眉转头，再看时眼神甚至带有几分狠厉。

简直让人相信，如果不是少女已经死得不能再死，她甚至能让她再死一遍，不要骚扰她儿子。

想起多年前网上看到的一则简笔漫画，某人幼时杀了自己的妹妹，扔到了井里。

第二天去看尸体，尸体不见了。

5年后因为和朋友吵架，杀了他，然后把尸体扔进了井里。

第二天去看时，尸体又消失了。

10年后杀了一个很讨厌的同事，尸体又扔进了井里。

第二天去看尸体，又不见了。

20年后杀掉了年纪过大，不能自理的母亲，尸体还是扔进了那个井里。

第二天去看时，这次尸体没有消失。

第三天第四天，尸体也没有消失。

第九天第十天，尸体也没有消失。

最后一幅图写的是，“因为处理尸体的妈妈已经不在了”。

这是何等的母爱！

讽刺么？

哦，肯定是会有人感动于这伟大的母爱的。

多少网友大呼感动，母爱无价啊。

但炮灰掉的那些人就没有母亲疼，没有孩子爱么？

就你家儿子是儿子，你家母爱算母爱？

养儿不教，养虎终为患，你自己死了是咎由自取，可怜了别的受害人。

谢天谢地，鬼妹妹最后没有圣母，真的如伟大母亲所愿，让她一命换一命。

虽然这柔软心肠的好姑娘，最后放过了她一命。

但让她眼睁睁看着儿子死在眼前，也许是比让她死更大的惩罚。

谁知道呢。

往后多少日日日夜夜，她是不是会悔不当初，一千遍一万遍地想，如果当初她拦了车，救下了女孩，如今儿子就不会惨死。

　　 《惊蛰》片尾的警示语跟其他几则故事比，没有那么小清新，那么形而上，非常现实：“血债一定要血偿。

但报仇后，只剩一片虚空”——这话说得没错。

但再虚空，总不能怕了最后的虚空，前头的血债就不要血偿了。

凭什么白让恶人逍遥人间。

人间的法律主持不了正义时，亏得有这个魑魅魍魉的世界，让鬼魂来复仇。

外国的轮奸复仇片，喜欢设定女主虽饱受凌辱，但最后一定没死，满血复活，直接血腥复仇。

而亚洲的鬼片喜欢设定被强暴的女子一定也被杀害了，化为女鬼再来复仇。

甭管两者谁更假，谁更理想化，血债血偿都是必须的啊。

帮凶也是一样。

就跟那个孕妇骗少女上楼，供丈夫猥亵，再联手杀害少女的案子一样，孕妇简直跟那个丈夫一样该死。

　　　　　　 回到鬼魅系列。

来看是听了人推荐，且把《奇幻夜》排在《迷离夜》之上。

所以我先看的《奇幻夜》，看完虽不能说大失所望，但也觉得有些盛名难副，尤其是最后的《黑伞》，鬼片不像鬼片，倒像纯恶心血浆片，那么多脏器特写，纯靠恶心打动人么？

再看《迷离夜》，心想还不如《奇幻夜》，估计更差。

任达华的处女作《赃物》，开始还有几分期待，结果情节乱七八糟，枝枝蔓蔓，太多地方不能自圆其说。

看到《放手》出现梁家辉一阵惊喜，待陈慧琳出场，更是笑料频出，以为这就算是本片最佳段落了，相当于《鬼4虐》《鬼5虐》中班庄·比辛达拿刚拍的段子一样。

没想到最后还有陈果的《惊蛰》等着，尤其当这片对比李碧华原著，只好不坏时——二合一的陈太周太，儿媳二奶一起打，儿子丈夫分别被两个女人夺走了，自然比只被夺走一个的阔太更怨怼；横空出世的梁震婴自认“我帮香港消灾”，自然比买卖不顺的生意人更引人遐想；而女鬼要打的四男变成三男一女，打小人打到自家头上，还有比这更反讽的么？

如何讓《李碧華鬼魅系列：迷離夜》更迷離一些，再迷離一點，超迷離一倍https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前六個月的評述鏈接2013年的七八月份，《李碧華鬼魅系列》的迷離與奇幻夜相隔一個月不到，在香港地區上映。

這是兩部真有鬼的電影，在天下無鬼的大環境下，似乎顯得有些突出，或者不合時宜。

迷離夜的片長較長，演員陣容和拍攝預算似乎也更充足一些，當然電影，特別是恐怖片的品質，跟片子的投資很多時候並沒有直接關聯。

兩部鬼魅系列各有三個小故事，這種形式當然由來已久，不說陳可辛“領銜”的《三更》，就是李翰祥早年的鬼怪情色喜劇片，很多也是這樣的“結構”，就跟折子戲似的。

但我對於這種安排並不是很鐘意，畢竟電影是“時長”的藝術，人為的割裂，把只有主題對應，本質上沒什麼聯繫的仨故事，刻意的塞成一個鬼片“三明治”，本質是偷懶又“傳統”的做法，畢竟中國電影，包括港片，對於結構是向來不太上心的。

除非最後發現這三個，甚至是六個故事中，有驚人的聯繫，而且這種聯繫並不只是通過開始時沒交待的人物情感或血緣關係，以及意外事件。

李碧華之前的小說題材好象古裝居多，很多都有些奇幻元素在，至於鬼，當然就得想起《胭脂扣》來，只是那個故事的鬼味並不濃重，而且分為古今兩個時間段，後者都市裏的戲份並不多，而整個故事更側重於感情的堅守與抽離。

《迷離夜》以任達華先生自導自演，初“執”牛犢不怕“鬼”的《贓物》開篇，任生扮演的男主角人到中年，獨自生活，有點“神神道道”，看起來精神有點問題，打工無著落，總是被開除，但他似乎又非常有原則，就是不拿綜援救濟。

但很快，他又變成了一個沒什麼原則的人，受了報紙上相關新聞的啟發，去“綁架”骨灰壇，敲詐死者的至親，然後……在這個也挺重口味的故事裏，任生扮演角色的轉變，其實是有點讓人疑惑的，他雖然做事看起來並不麻利，腦子也不太好使，總是被人開除，但還是非常想找到工作，不想只靠綜援度日，但這樣一個人，因為報紙上一則負面新聞，便有樣學樣，負能量大爆棚，總是讓人有點不明所以，更何況，除非他對於放置骨灰壇的地方熟門熟路，近水樓臺，不然終究是隔行如隔山，再加上他面對林林總總的可“綁架”對象，對於到底敲詐哪個好，沒有事先考慮，都只是一時的心血來潮，讓這個鬼故事有點太過謀事在人，“壞”事在“鬼”。

而對於這個鬼故事，我的設想是這樣：一個曾經的富豪，因為外因內因不但生意失敗，而且身敗名裂，在曾經屬於自己的大樓天臺，跳樓身亡。

死後火葬，骨灰被和一般的骨灰“擠”到了一處，雖然據說這樣像“籠民”般一格一格的，價錢也非常貴，但和這位曾經的富豪的“心理預期”還是不相稱的。

雖然在陽間，這位老兄已經破產了，但他生前住慣了豪宅，突然在死後變成了“籠民”，非常不習慣，於是跟自己同“宿舍”的骨灰級舍友之間，是水火不容的，這複雜感情中有歧視，有憤懣，還有不甘……而任達華先生扮演的，不是這個死鬼前富豪，而是這個骨灰“宿舍”的管理員，他是個看起來很粗獷，實際上心思，感應細膩的男子，之前一直以骨灰“宿舍”，或者說膠囊鬼旅舍的祥和太平而自得，但沒想到因為死鬼前富豪的入駐，把這裏搞得雞飛狗跳，晚上一直有敲打和吵鬧的聲音，其TA舍友希望把前富豪趕出去，而前富豪希望自己可以一個人獨佔整個屋子……任生的角色沒辦法，於是聯繫前富豪的親友，說了這邊的矛盾情況，認為前富豪不適合跟別的骨灰住在一起，小廟容不下大佛，還是另擇容身之所吧！

但所謂的親友當然不想理這種事，更是覺得任生的角色腦子不正常。

任生沒辦法，把前富豪的骨灰壇拿出去扔了，但他總是能找到“回家”的路。

矛盾更是在激化，任生的太平日子看來一去不復返了，他越來越神經。

這時候，死鬼前富豪竟然給任生出了個解決之道，他生前知道富豪圈裏不少秘密，因為大家都是一條船上的，還發過毒誓，絕不互相出賣，而死前他也因為自己已經身敗名裂，就算用這些秘密敲詐別人，也挽救不了自己。

但現在他都是鬼了，而且還“鬼”落平陽被犬欺，就無所謂名節不名節了，那種五雷轟頂不得好死的毒誓也就沒意義了。

他希望任生的角色幫他一把，也是幫自己，用他生前所知道的秘密，去敲詐一下那些富豪，錢兩人平分，而前富豪只希望能搬到大一點的地方去“住”。

任生考慮了一番，答應了，依死鬼前富豪的辦法行事，那些活著的富豪果然為了息事寧人，乖乖送錢。

但一次又一次，事情當然不會永遠順利，任生被對方發現了身份與住處，當然也知道了幕後還有死鬼前富豪在“打小報告”，雖然這一說法聽起來很難讓人相信，但富豪們是信了，因為那些秘密知道的人極少，一般情況下，任生這種底層的“垃圾”絕不可能知道。

接下來富豪們討論如何解決此事，有人認為不如斬草除根，但問題是，如果任生也變成了鬼，然後又把秘密告訴給哪個活人，這個敲詐富豪的遊戲，就會沒完沒了。

這時有個比較精通“法術”，又很重口味的富豪出了個點子，讓任生打開死鬼前富豪的骨灰壇，逼他把骨灰吃下去。

任生為了活命，抑制著噁心，真的把前富豪的骨灰全部吃了下去，一點粉末都不剩。

這時那個精通法術的富豪上來一陣施法，任生接著突然覺得腹中巨痛，像吃了觀音土一般，全身抽搐，然後便漸凍症式的，全身僵硬，進了醫院，病因不明，整個人就跟植物人一般。

而富豪們自願負擔任生的巨額藥療費用，讓沒有知覺的他住單獨病房，而且還成立一個基金，呼籲大眾對於這一特殊病症的重視與關心。

前富豪此時似乎已經了了心願，一個人住，房間寬敞，冬暖夏涼，視野開闊，滿屋子的高科技儀器，讓人安心放心舒心，唯一美中不足的地方，就是此時他全身僵硬，就如同整個人化為一捧碩大的骨灰壇。

而富豪們派手下全天候用探頭監視著任生，雖然可能性極小，但也要防止他意外醒過來，最好他永遠這樣不生不死，不人不鬼的“活著”，也算是“守護”著富豪圈不足為外人道也的私家秘密。

第二個故事是由李志毅導演，名為《放手》，本質上還是個愛情故事，又因為游泳池，海水味等元素，跟水有不解之緣，同時更是把放手這一象徵性的辭彙，在電影中落到了實處。

在這個故事中，出現了現代天師的角色，是由梁家輝與陳慧琳扮演，當然兩人很接“地氣”，沒那麼誇張，而是在鬧市樓裏開設堪輿等等業務的小店，裝潢得挺別致，亦中亦西，亦古亦今。

但問題是，這與其是李志毅導演的愛情趣味，還不如說是李碧華先生一貫的“放愛一條生路”的主題。

這本身是沒問題的，但問題是，作為一個當代都市鬼故事，不管篇幅長短，這個《放手》，似乎都沒能與時俱進，如果把短片中的服化道換了，變成民國或者更古代的時間背景，似乎沒多少違和之處。

對此，我的設想是，這個故事裏與鬼有關的元素，不用那麼豐富，比如美瞳，火性的水晶，紅筆等等，而只要聚焦到一點，有鮮明時代特色的一點，那就是CD。

CD在現在的片子裏，同樣是個關鍵道具，只是沒有那麼舍“它”其誰。

比如梁家輝扮演的角色不再是個想結束營業的“神棍”，而是一個音樂家，在國際上都有一定的影響力。

這時他準備出總結自己職業生涯最有代表性作品的CD精選集，好不容易錄好了音，但很快卻發現母帶出了問題。

於是重錄，但問題還是存在，就是那麼幾小節，不是演奏的問題，也不是錄製的問題，是CD母帶本身的問題。

那個錯誤的聲音不斷在變化，最後變成了女孩的尖叫。

其實是一個怨靈凝結在了CD中，而且會從一張CD盤“擴散”到另一張中去。

而這個女孩跟梁家輝的角色之間是有前史的，只是他“貴人多忘事”。

曾經有一個女孩極為崇拜梁家輝扮演的音樂家，甚至由崇拜產生了愛慕之情，但梁家輝的角色其實並沒有太在意，因為像這樣的粉絲實在太多，注意不過來。

而後來，這個女孩自己也找錄音棚錄了一張CD，都是自己創作，自己彈奏，出來後大家的評價都不錯。

但問題是，其中有一首曲子，跟梁家輝的角色剛出的一首曲子，有幾小節都是相同的。

梁家輝所在公司把女孩告上法庭，起訴她抄襲，但這只是一個巧合，女孩都是原創的，可能是因為兩人太過“心意相通”，於是都想到了一處。

女孩那時想跟梁解釋，但後者那時正是人生中最忙碌，而且忙得焦頭爛額的時候，於是沒工夫理她。

她傷心過度，等於是人財兩空，敗訴，而且是被自己的超級偶像給告了……於是想不開，尋短見死了，但她的怨念囤積著，一直附著在CD中，之後更是被梁家輝所演角色要給自己錄回顧的精選集CD給啟動，於是想報復，至少先得把梁家輝的角色給弄聾了……但這一人一鬼，最後還是在音樂的“調解”下，達成了情感上的諒解，與音樂上的更共鳴。

至於陳果導演的《驚蟄》，打小人這一習俗歷史悠久，是不分男女老幼，童叟無欺的傳統文化體育，甚至是競技類的活動，不難想像，如果你在打別人“小人”的同時，別人也在找別的婆婆打你這個“小人”，也就是說，此乃“雙”打小人的活動，不就是成了競技了嗎？

邵音音老師的表演，以及陳果導演的調教，確實讓一部“鬼”風俗的短片，有了一種紀錄片式的感覺，可能也是因為這事還發生在街頭，特別是橋底，就更有“生活韻味”，不管你喜不喜歡，它都撲面而來。

如果這第三部短片，全片都能以這樣一種紀錄的方式來完成，而且鬼氣十足的話，那倒也是一絕，但可惜的是，記錄只是一時，之後當女鬼上場後，不管是氛圍，對白，還是最後不同於原著的報復結局，都顯得虛構有餘，而記錄不足。

打小人，當然也就是詛咒的一種，只是感覺比較“正大光明”，或者說是直率豁達一點，而相對於那種把恨的人做成小玩偶，然後在胸口扎針那種而言。

打小人，可以看成是某種原始的心理治療，但也可能沉溺其中，而導致心理的愈發扭曲。

如同剛才所言，陳果導演讓《驚蟄》的前半段特別紀錄式的氛圍，好象只是在客觀的描述一種民俗。

那問題是，打小人，到底有沒有效果呢？

不單是指自己解氣，更是在那個小人身上，到底有沒有被“打”呢？

可能邵音音扮演的這位“職業打手”，效果特別出眾，被打的小人真的會惹上災禍，程度或大或小，於是她的名氣越來越大，當然麻煩也是，甚至連兩幫黑社會火拼之前，都會出高價找邵姐來打，而且是雙方都找，看哪方對於“打小人”的抗擊打能力更強一些……而這些事，有時候不是皮外傷這麼簡單，還會出人命，而且誰會想到，香港黑社會爭地盤的事情，不是靠誰的功夫好，西瓜刀更鋒利，而是得看邵音音打小人的結果。

接下來，香港警方，特別是反黑組，也找上門，邵姐煩不勝煩。

而且她用來打小人，累計打了無數個小人的那只鞋，還被偷了……雖然最後是被找回來了。

但她打小人這麼靈驗，靠的當然不是那只破鞋。

而是早年她曾經陰差陽錯的，救過一個小鬼。

而這個小鬼也很知恩圖報，瞭解到晚年的邵姐靠打小人賺錢非常辛苦，於是真的去懲罰那些被她打的小人，讓邵姐在橋底聲名鵲起，賺多點錢，貼補家用。

這當然是一個非典型，另類，暗黑的鬼怪報恩故事。

而當邵姐瞭解到真相，這一切都是當年那個被自己救的小鬼搞的鬼，她雖然靠打小人賺錢，但不想真的害人。

於是跟小鬼之間產生了矛盾，小鬼惱羞成怒，無法理解自己一片“好心”，被當成驢肝肺，於是反過來要報復邵姐，最後邵姐那只“打小人”打到吸收了日月精華，打到成了精的那只“破鞋”，把變成厲鬼的小鬼給打死了。

本來看開頭，就不難判斷，起初是想把《迷離夜》與《奇幻夜》一併寫完，但礙於篇幅，以及注意力集中的上限，今天行文至此為止，接下來在適當時候，會繼續把《奇幻夜》的仨故事，評述完畢，感謝閱讀與期待。

＃电影分享《李碧华鬼魅系列电影迷离夜》 《赃物》任达华自导自演。

细节太多，每一个出现的鬼都有故事。

《放手》手心一个字，［爱］变质了腐败了，别执着，放手吧。

《惊蛰》“打小人”是流行于广东香港的巫术仪式。

借助这种当时来报复些小人，故事就从这里开始。

3个故事的细节都有好多，看完才知道原来还有原著可以看，又有书看了。

开篇《赃物》，就像演唱会的第一首歌一样，要么锣鼓喧天图个喜庆，要么一惊一眨卖个关子。

初看《赃物》我吓一大跳，不是为了恐怖情节，竟是为了懵懵懂懂没太看懂。

还以为整个电影都是这种似是而非、莫名其妙的意识流风格，但这毕竟不是王家卫拍的鬼片，否则也未免太沉重了。

幸而看完《放手》后，我确定这种神神道道的节奏只是任导演个人嗜好或是水平限制，而整部电影本是通俗易懂的。

　　回到《赃物》。

原著不过三千字，改编成一个四十分钟左右的单元，本就先天不足。

任达华初执导筒，自然要一鸣惊人。

于是我们看到了很多很精致、熟悉的鬼片Logo：寿衣店的鬼婆，茶餐厅的林雪，长发飘飘的鬼娃。

其中林雪的扮相和意境尤为出彩，可惜这些全部于《赃物》的主题无关，反而干扰观众的视线。

《赃物》原著讲了一个人鬼情未了的故事，只有两个关键字“骨灰盅”，“电话”，非常简单明了。

结果被任达华放进了一个讽刺社会现实的巨大包裹里。

导致各位观众亲们经历了物流的繁冗和拆快递的期待后，有些不敢相信自己的眼睛了。

What？

这TM是什么？

这跟你海报上的东西有一毛钱关系么？

差评啊，亲。

　　另外任达华在本片中的演技并没有多大突破，《夜与雾》演得太好，再想越过这个坎也难了。

　　《放手》就没啥好说的了。

情节与戏剧张力就是一部港产鬼片的标配，连赠品的一点点惊喜都没有。

唯一让人看下去的动力就是梁家辉的出色演技。

优秀的演员能帮助导演、编剧填补剧本以外的空白，能帮助观众找到共鸣和代入感。

与他相比，Auntie Kelly基本就是一个NPC。

　　《惊蛰》对原著做了增补，在情节里加入了一个新的因果关系，戏剧张力更足，人物的宿命感也更强。

卸了妆的邵音音依旧奉献了惊艳的演出，她们这种在胶片上打滚的人，不用开口就是一出戏。

拍过《饺子》的陈果，在改编李碧华的小说时，更加得心应手。

所以《惊蛰》的氛围是最贴近原著的，也是《迷离夜》中最有香港情怀的。

可惜仍然没有一记拍案、戛然而止的精彩结尾。

前面卖力演出，后面却草草谢幕。

　　很值得鼓励，也颇有诚意的一部电影。

香港依然有优秀的编剧，优秀的演员，有想法的导演。

并没有在电影市场狼烟四起的局势里迷失，被同化。

虽然没有进步，但就算站定原地坚守，也不失为一种成功。

惊蛰李碧华“打你个小人头，等你有气没定透；大你个小人手，等你有嘢都唔认输；打你个小人脚，等你成世没鞋着……”六十岁的朱婆婆拎着一只破皮鞋，噼噼啪啪地朝一张印着个梳古装双髻的女小人画像，用力拍打。

“阿婆，你有没用力嘎？

闹衰，打残这贱货！

加多几钱肉紧，你把这张相也夹进去打，我加三十元给你。

”陈太的丈夫在大陆包二奶，朱婆婆接过狐狸精的相片，果然是风情万种小鸟依人，看她侧头娇笑，直叫陈太自惭形秽。

岂是对手？

不过除了五十元公价外，还可多收三十元，她一开工，便遇上好客，当然更加落力。

于是继续狠打：“打你个小人胸，等你整了都穿隆；打你个小人肚，等你日日呕白泡；打你个小人嘴……”陈太不知何时，已手持一支香，向那狐狸精的鼻眼灼上去，毁她容。

叫她死去活来！

朱婆婆卷好纸小人和相片，吧金银元宝百解鸿运五通……向陈太身上扫动几圈，然后点火拜祭，扔进铁箱中。

再送她一个折成三角形的平安符，“打小人”壮举便大功告成。

长期郁闷心事重重的大婆，怒气得到宣泄，也满意神婆够毒辣，痛快淋漓，付过八十元，轻快地离去。

今天是农历正月二十七，新历三月五日，节气上是“惊蛰”，亦称白虎日。

万物逢春，一切蛇虫鼠蚁恶毒妖邪，都为旱天雷惊醒，复活出土，危害人间。

十分凶猛，非打不可。

湾仔鹅颈桥底，平日也有三数位老妇，当“职业打手”打小人。

但一年一度的大日子，武林盛会骗水泄不通了。

来自港九各区的打手，云集桥底各据山头，有些甚至是大埔的神婆，也来分一杯羹。

朱婆婆是个拾荒妇，她捡垃圾已有二十年，到了祭白虎打小人正日，便是丰收期。

朱婆婆不属猪，她属牛，同董建华一样，奶本命年，犯太岁，所以她不但帮人打小人，也为自己打小人，以免撞邪遇鬼。

她同其他打手早早准备好谋生工具：一个破木箱、香炉、化宝铁箱、金银白虎和一对切成细粒的肥猪肉。

祭白虎得另收十元。

朱婆婆搭好神位，供奉了一炷香，两支蜡烛，择吉时（上午九时）开工。

她以为自己够早了，谁知愤怒不安的苦主比她还要早。

打而后快。

她刚开工，精力充沛，来客已源源不断。

接着又有个同她差不多年纪的阿婆周太。

周太三白眼，鼻子很尖，嘴角下弯法令深长，衣着也很光鲜，还戴了玉戒指。

她来了，不肯坐。

只站着吩咐朱婆婆帮她打媳妇。

她说整个过程不能比她矮，要“企硬”。

周太不满媳妇夫妻太恩爱，等于“抢”了她儿子。

她也递给朱婆婆一张二人合照。

时代进步了，从前打小人，只写姓名，连生辰八字也不必注明，但现在时声音影响都配合，她说：“这是家里的狐狸精，死姣婆！

她霸占我儿子，生完一个又一个。

放假还去欧洲玩，迟早移民，我还有地方去吗？

你帮我打谢她肚中那个，等她生不出，你保佑我儿子回心转意孝顺我……”朱婆婆一看，道：“相片中有你儿子，误打就不好了。

”周太忙把合照中的儿子撕下来，只专心对付媳妇。

朱婆婆比较厚道，沉吟几句咒语，不大肯点名针对。

但受人钱财，虚应一下是不能避免的。

打完后要把小人烧掉，经验丰富的周太喝止，她要把纸公仔放进家中地主香炉底，天天压住，压足一年才化——真是心狠手辣的布局佳妙。

令人肃然起敬。

每一个来客都顺气了，舒舒服服地回家去。

到了一时，她也饿了，便给自己买个烧味双并饭加咸蛋，还要杯蜜糖参茶来润喉。

一年到头，这天要叫自己吃好些。

正匆匆吃着，稍事休息，忽闻人声扰攘。

一看，鹅颈桥下来了很多电视台的记者和白小姐，朱婆婆认得她是近日风头甚劲被停职的电台节目主持。

但她不知她来访问，男女老少都挤着去看热闹。

原来她不是访问，她是来打小人！

后来又改变地方，据群众说是“城市追击”的人间“今日睇真D”在，连忙把主角送到上环水坑口才“表演”打小人云云。

晚上来的善信还在谈论白小姐烧焦马脸陈子孙根的咬牙切齿状，声容并茂平添热闹。

入夜了，朱婆婆应付来自五湖四海的怨妇，并做了整日全身运动。

花甲之年，也算熬得住。

此时有个男人也排队，混在八婆堆中有点不好意思。

他说：“我公司有好多数据收不到，都是小人作怪。

生意不好，买了大陆楼也烂尾，黑到痹。

还生东西。

你帮我用力些打！

”朱婆婆力气不继，但她灵机一触：“先生，你的小人都是老狐狸老奸巨猾，有气有力，好难打。

不如你自己也脱鞋一起合力打，才有效呀！

”男人一想说的也是，便加入战阵。

如此一来，朱婆婆只消狠骂一顿，窿窿罅罅蛇虫鼠蚁五方小人出来，交由那个大男人去动手，本人可滥竽充数，又照收无视大元。

男人打了半天才收手，比八婆还精彩。

朱婆婆回过气来，无意间瞥见一个沉默的少女，排在六个人后面。

少女约莫十四五，脸容愁苦，身穿白色T恤牛仔裤，背着一个紫色的背囊书包，在等。

朱婆婆左右一望，往后面的队伍：“若是你们赶时间，可以光顾另一个，不用等太久。

”她是对苦候的少女说的。

男人走后，朱婆婆起来伸伸腰跺跺脚，拎起一把黑芝麻和白米向四方撒去。

撒得很远，很落力。

谁知竟误中一个蹲在一边捡拾纸皮和纸盒的老妇。

她看来比朱婆婆还老，有八十多岁的样子。

一中招，大喊：“大吉利是！

搞到我年头黑到年尾！

”她认为意头不好，马上过来交涉大骂。

打小人本已闹嚷喧嚣，还有八婆吵架，与香火辉映，群众便围过来。

警察劝架了。

朱婆婆为息事宁人，便给那老妇五十元了事。

若她不收，说不定自己也会被当小人打。

想了一阵，老妇也袋袋平安，继续拾荒去。

真是同行如敌国。

但朱婆婆庆幸自己还有力气“兼职”。

正所谓“争财不争气”，惊蛰又容易过去，明天打回原形，还不是一样捡垃圾？

当下招呼下一位。

撒了黑芝麻，那少女仍是没改变主意，一心等她。

此时来了个大客，是以为热心代同事共十人来打小人的“受托者”。

她把名单打开，又买了十份宝烛和纸小人，一个一个代打。

朱婆婆见是大买卖，便乘机向后来者：“你还会死找别人好吗？

”她一个一个依足程序处置，元宝化了一份又一份，烟火蓬蓬冒升，化作五彩，繁华阴森，交融一处。

小人是打之不尽的。

这世上牛鬼蛇神何其多？

打死一些，春风吹又生——小人通通有“复制人”！

这是朱婆婆和所有神婆对苍生最感激的地方，否则她们吃什么？

很晚了。

道了凌晨一点多，朱婆婆已疲累得很，也虚弱的很。

她赚了好些钱，但似乎付出了一年的精力。

一抬头，面貌娟好的少女仍等她。

逃不了。

“唉，我做完你生意吧小姐。

”少女坐下来。

“你要打的人叫什么名字？

”她摇头。

“认不认识？

”她摇头。

“有几个？

”“四个。

”少女声音微弱，眼神怨恨。

容色苍白的她说，“四个，男的。

”朱婆婆摊开小人像，是“不知名”小人群，适合苦主。

她焚香，闭目默念，然后低头狠打，打打打，但破鞋裂了，声音也沙哑了。

少女不发一言，眼泪淌下来。

朱婆婆见她一脚穿白色鞋子，另一赤足颤抖。

心念一动，十分不忍。

她说：“小姐，等我一下。

”朱婆婆向她的木头车走去，拿出一只鞋，白鞋上有已干变褐的血迹。

她把它递给少女：“你自己用力打。

自己打又灵验些！

”少女听话，咬着牙，拼尽全身力气，啪！

啪！

啪！

啪！

啪！

紧握那只白鞋，像用锤、用刀、用自己的骨头，充满仇恨地狠打。

两个瞳仁几乎跳出来，她也几乎陷落，仿如最后一击。

朱婆婆不敢望她。

一股寒意令人毛骨悚然。

夜渐深，人已散。

少女也乏力了。

看着小人火化。

她站起来，坐在背囊中取钱包。

朱婆婆忙说：“小姐，不收你钱。

”又叮嘱：“把鞋子穿好上路吧。

小心冷。

”她怜悯的，看着少女吃力地穿上白鞋。

鞋子如今是一双了。

少女深深向她鞠个躬。

静静走了。

“小姐，希望你明年不用来打小人！

”朱婆婆目送她没入黑暗中，足下的白影子一闪。

——她知道她是谁！

近一年前，朱婆婆深夜推着木头车，走过一条横街，她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。

自己怕事，不敢做声。

少女挣扎，遗下一只白鞋，还受伤流血。

车子在静夜中绝尘而去。

后来，她自旧报纸上看到一则新闻。

一名少女在遭多人捆绑性侵犯后，被弃尸荒郊，似被车碾过残杀，死状可怖。

朱婆婆不大认得字，也因记性不好，忘了地方，但死者的相片她见过，印象难忘的是半裸的尸体赤一足。

警方根据线索，追查了数月，才找到四名疑凶。

但因证供有矛盾，证据不足，脸经常严打罪犯判刑极重的大法官，也束手无策，被迫把被告当庭释放。

少女沉冤未雪……朱婆婆把白鞋子捡起，留在她木头车上——不知为何，她总是想到有一天少女会来问她取回。

赤足踩在地上太冷太孤寂。

一年又过去了。

惊蛰又完了。

朱婆婆似乎功德圆满。

这个晚上太累，一定睡得很沉……