十二日的夜晚

总感觉他们也没多想去办案。有线索也没答案，这种b事泰多了…

法国普通院线水平，揉一点社会议题（简单的控诉），关注警员生活，less drama，more human，but too long。

《十二日的夜晚》明明是改编自真实事件，却拍出了某种过分“精致”的距离感。摄影太干净，节奏太均匀，反而削弱了原始的愤怒和压迫感。片子试图通过克制来显得沉重，但这种克制有时候更像是在自我审美，而不是为人物情绪服务。不过剧本还算扎实，结构稳，逻辑清楚，就是少了点刺和狠劲。面对精神病制度的荒谬，这种温文尔雅的愤怒可能太温柔了点。

没有凶手，最大遗憾

俗不可耐。想学《杀人回忆》是吧。

几乎满分的观影体验。但控诉所有男人的几个段落太生硬了。氛围塑造得很棒，丑陋的 Grenoble 和美轮美奂的阿尔卑斯。

男权思维与女性主义

3.5 和「鲁贝之灯」相同的类型弧光链条，人物是孤独且充斥矛盾的，在静谧之处突然奏起的弦乐、日常对话提炼而出的二次犯罪，夜晚之中无端的性别恐怖无时不刻笼罩在周围。警员自我折磨般的强迫行为为整个困境设定了布局，随时崩塌爆发的镇静是法式探案电影与其它地域之间最大的区别，他们正在新的语言之中回归传统的主题命脉，重新解构危机四伏的现代社会，犯罪并不止存在于凶杀现场。在法国反性别暴力的口号大声高呼的当下，情况非但没有改善，反而更加恶化愈演愈烈了，矛盾因此也变得更加尖锐。凯撒奖能够离开长久以来追捧的虚假爱情浪漫喜剧把最佳影片颁给这一部带给人巨大反思的“纪实”电影，是相当值得肯定的。相比于女性，男性显然更有观看此类电影的必要：自我中心的权力话语是如何被原子化的街区所颠覆的，而投掷的打火机藏在每个人的口袋。

没想到这样一个《杀人回忆》式的文本过了二十年依然历久弥新，即使发生在法国也可以稳稳当当地扎入观众心底，并且也顺应了时代的潮流自觉地拐到性别议题上，凯撒奖颁到位了。导演也是重操旧题地刻画身为警察的男主在巡捕线索过程中从苛刻再到挣扎最后奔溃的路线，期间以男主日常活动的骑自行车转圈圈为支点进入到迷雾重重的案件当中，作为一种人生中某个阶段的困境，而意外的转折发生在多年以后，心中的郁结似乎终于有了解开的希望，但现实只给出了一个虚无的答案。确实在女性受到伤害的因果关系中总是有男性参与其中，因此才安排了一位女性的后浪，导演把这个问题抛给观众似乎也是在控诉这种固有的偏见。

犯罪悬疑片 节奏差 优点是立意不错

没有比身为女人更能得知母性身份可怕之处的人了。

可以归为不讨厌的那类泛（？）女性主义片，但里面出现的三个女性角色都太工具人了一点，对于加班文化、性别对立这些想输出的话题都是通过台词直给，有点可惜

职人电影。

故弄玄虚，刻意为之，十二宫和杀人回忆这种电影有那么一两部就够了，前面放了那么多线索，埋了那么多伏笔，但是没有合理解释，你可以说我就是记录真实。可拜托这是电影，我干嘛不直接去看卷宗。当然，最令我意外的是，这片子居然也能打拳，也是服了，怪不得欧美电影现在只能靠站起来鼓掌才能体现繁荣了。

Ce sentiment de perturbation, de déception, de même dépression malgré les efforts donnés, est précisément présenté.

一种男性社会下的罗生门，观点抛得过于直白于是后半段观感直线下降。

对于刑侦来说，如果是激情犯罪，确实太难破了，你压根不知道那个人晚上经历了什么，从而性情大变，而犯罪结束后，又恢复正常了，受害人或许只是一个跟他并不是很熟的一个人。

“她被害的唯一一个原因，只是因为她是个女孩。”所谓的荡妇形象让查案重心产生偏移，社会的性别意识形态酿成这桩悬案。类似视角早在《杀人回忆》就展现过了，本片结尾比《杀》多给了观众些希望，个体的侦查员、整体的社会环境，都在慢慢往前走。道阻且长，迈出一步胜过永远在死循环里打转。

7.5/10。完全没有《杀人回忆》或《十二宫》里那种典型的“类型片”中当“秩序”被打破、“机器”无法正常运作时带来的无力和迷茫感，最后那么“正能量”的结尾让我更容易想到的其实是《白日梦想家》

10月12日的夜晚看了一部名字叫《十二日的夜晚》的电影，电影里的故事从7年前的10月12日21点36分开始。