夺宝奇兵5：命运转盘

这是我一生中最伟大的发掘（大家好，我是wild life，我又来了，这篇鸽了大半个月才发，最近有些忙，文笔仓促，还望海涵）转眼已是七月了，上半年稍纵即逝，各大公司是几家欢喜几家愁啊，除了《银护3》与《纵横宇宙》之外，票房上几乎全军覆没，无人崛起，迪士尼在这个暑期估计会过的相当难看，当然了，数据归数据，今天我们就来看看福伯重磅回归的《夺宝奇兵5》来回顾一下那些经典的冒险岁月。

这张真是帅呆了一.印第安纳琼斯：经典冒险代言人1.源起关于系列的诞生有点众说纷纭，广为人知的说法是卢卡斯在做星战之前就有了一个雏形化的冒险故事框架，后来让斯皮尔伯格完善变成了夺宝奇兵系列，而我以前听说的是斯皮尔伯格曾经去毛遂自荐要做007的导演，结果让老布洛克里一通怼，斯皮尔伯格气不过，就准备拍一个自己的007，才有了夺宝奇兵系列。

印第安纳琼斯是一个非常经典的动作英雄形象，首先在于他打破了对考古学家的书呆子刻板印象，他风度翩翩，学识渊博，同时身手了得，擅使长鞭，在世界各地的冒险，同时又有艳遇相伴，大部分特点都能看出角色本身没有跳脱007的模板，但夺宝奇兵靠的是对未知的探索，那些掩埋于地下的遗迹，神迹，尘封在历史的宝物，以及精彩的冒险过程，让他在同类动作片中成功开辟了一条新道路。

尽管福伯年逾80高龄，但片中状态还是不错，只可惜身手不复当年2.后辈的崛起看过全新一部的朋友一定对阿基米德那个能穿梭时空的转盘印象深刻，琼斯见证历史的那一刻才真正突出了系列的宗旨，而这是后来《神秘海域》和《古墓丽影》没有做到的。

五部夺宝奇兵都让我们看到了世界各地的不同风貌与历史层次，第一部中的宗教核武器法柜，第二部中印度教派的圣石，第三部的传说中的神器圣杯，第四部中外星人的水晶头骨，都在彰显着飞驰的想象，即使公认摆烂的第四部，在最后飞碟升天的段落仍然让人从心底感到震撼。

对宝物的理解在第三部达到了升华，探索并不是为了找到所谓的宝藏，只要亲眼见证，那才是圆满。

四十多年过去了，我们看到了内森德雷克与劳拉克劳馥的崛起，在各自的游戏作品中，用动作大片的方式，将那些探宝传奇生动的呈现出来，对于这二位的人物塑造，总体来说，劳拉更胜一筹，但她同时也缺失琼斯身上对历史的那份敬畏，德雷克是一个典型的宝藏猎人形象，他只不过是又一个典型性的动作片式主角，而那些经典的性格特质现在却让当下的人淡忘了。

内森德雷克缺少更突出的个性

相比之下劳拉有着更深度的刻画，角色特征更加印象深刻二．冒险类型：我们为何沉迷于未知自夺宝奇兵系列成为夺宝盗墓题材开山大作之后，近四十年时间里我们看到了同类题材的层出不穷，无论是上文提到的神秘海域与古墓丽影，也出现了像《木乃伊》与《国家宝藏》这样的变体题材，在中国，虽然没有足够制作水准的同类题材（如果寻龙诀勉强算一个的话）但在文学层面属实带火了一个类型，从《鬼吹灯》到《盗墓笔记》无数个故事惊艳了读者，在我看来，对未知领域的好奇心以及对历史野史的深度脑洞才是真正让整个类型脱颖而出的关键。

国家宝藏系列更突出主角的学者属性，与罗伯特兰登有些相似我第一次看的冒险片就是《木乃伊》三部曲，现在回过头看当然能看出仿《夺宝奇兵》系列的痕迹，这三部每年我都会看一次，一方面我作为怪物电影迷，另一方面在于它的叙事成功的让怪物电影抓到了主流风格的门路，在剧作层面上对我启发很大，片中那些虫子的名场面以及后半段木乃伊现身属实都是童年阴影，但支撑我看完的，是对那些遗迹的好奇，对大战妖魔鬼怪的新奇，这么多年过去，只有木乃伊掌握了夺宝奇兵的精髓，反观国家宝藏，太痴迷于解谜，反倒丢掉了爽快感，就是很失败的例子。

《木乃伊》系列可谓是对夺宝奇兵精神复刻最成功的作品三．系列未来：走向终结or新的开始前面聊了很多题外话，现在我们就来分析第五部的整体脉络，来猜猜后续未来会如何发展。

菲比沃勒布里奇的角色海琳娜是全片相当大的亮点，她作为养女首次登场，同时完成了片中大部分动作场景，考虑到福伯已经80多了再让他拳打脚踢的不太现实，在大部分动作场景中我们都能看到海琳娜矫健的身手和极强的知识素养，如果后续还会再有新作的话，菲比就会是挑大梁的核心主角了，虽然这个角色完成度足够高，而且非常亮眼，同时她没有那么重的包袱，处事态度很轻盈，但在我看来，这个角色与古墓丽影的劳拉重合度实在是太高了，虽然表演上非常有趣，但角色形象不再有新鲜感，属实是一步险棋。

海伦娜有着非常现代气息的角色特质本部的结局也为印第安纳琼斯的人生画上了一个完整的篇章，全片的复古感也是浓厚的可以，但在反派设计上实在土的掉渣，已经走到1969了，竟然还在打二战余孽，凯瑟琳肯尼迪的制片还真是让人无力吐槽啊，属于是怕哪边都得罪，干脆写个跟前三部一样的复制人形象反派，拔叔这角色实在没啥太大作为，除了全程跟狗皮膏药似的跟着琼斯也就没啥好看的了，不过他的结局倒是很符合系列的基调。

麦子叔的反派实在可惜，又是脸谱式的反派形象在这部里琼斯也不得不面临一个现实，因为他确实老了，跟那些经典动作英雄形象相比，琼斯的角色弧线还是非常完整的，在这部里更多的是看到他力不从心的奔跑，攀爬，更多的追车，摩洛哥那段三轮车追逐还是好看的，最后他亲眼见证历史却想留在过去的状态呈现也蛮复杂的，同时也是个隐喻，琼斯也成为属于过去的动作英雄了。

开场戏份中的减龄特效还是让人很惊讶的五部下来我们见证了一个人的传奇一生，他发现了法柜，法柜也确实是一个可怕的武器，捣毁了印度神教，跨过了三道考验发现了圣杯，通过水晶头骨找到玛雅的黄金城，亲眼见证了外星人，拼好了阿基米德的机械转盘，穿越时空见证了真实的历史，阿基米德的发明或许确实是真实存在的，结尾字幕亮起的时候真的蛮感慨的，传奇还是终于落下帷幕了。

看过的小伙伴们评价也是褒贬不一，13位牛子打出5.3/10的分数，下面来看看大家的评价morning6/10两星半。

每一分钱花在哪还是看得出来，是一部财务相对清晰的烂片，财务清晰就代表着大部分人工认真踏实的工作，保证了一定的工业质量。

尽管菲比沃勒布里奇负责了大部分的动作场面，但她和这部电影有些格格不入，她的个人特质太浓，又无法与影片调和，而影片本身并不以她为领导者的角色（虽然后续可能是），她聪明但不精明，时不时又傻大姐一下，很令人跳戏，好几个段落她没有演好，比如最后说服阿基米德让琼斯离开，她那段的表演相当死板。

当然看给麦斯米科尔森和安东尼奥班德拉斯的愚蠢角色后，你会原谅这一切，因为将发现即使一个演员有用一副好演技也并没什么用。

另外，这部电影的拖沓显得夺宝的过程相当愚蠢，多多少少还是紧凑一点搞些障眼法比较好。

牛逼协会会长5/10可以不合理，但不能没脑子。

你可以把纳粹当傻子当猪我没意见，但你不能把观众当瞎子。

前脚打晕个纳粹司机刚把人拖出去后脚领导就上车了，这边把门都堵上了小兵过不来领导却畅行无阻，你说这领导没点子超能力我是不信的。

接下来的反向扫射绝逼是借鉴了抗日神剧的想法，在侮辱敌人智商的方面我们毕竟是领先且在行的。

中间的追车戏倒还算是比较正常的，毕竟三蹦子胜在一个灵活穿梭，赢了也挑不出毛病。

结尾男女主费劲巴查一顿操作进入洞穴，结果让迷路小孩漂流进入了墓室，你这到底是在侮辱观众，还是在侮辱阿基米德啊，受不了了受不了了，这哪里是老派古典冒险探索片，明明是后现代邪典鸿篇巨制啊。

starlight7/10很标准的爆米花片。

争夺宝物+时空穿梭+硬汉回归家庭，都是无惊无喜甚至很老套的设定，追车打斗戏份很多又轰轰隆隆也还是会让我觉得很吵。

但说起来，这部竟然是今年目前为止院线看的爆米花片里观感最好的一部，大概是因为真的很喜欢这种复古老派的质感，某些镜头也带给了我一些直观的震撼（比如暴雨中骑摩托追飞机），能看得出视效上是有用心制作的。

菲比戏份比预想中多好多！

应该可以算女主的吧。

人设也一点都不花瓶，聪慧又勇敢，又酷又飒又会穿，同时还带有着古灵精怪的气质，简直是为她量身定做的角色，好喜欢。

负一级特工4/10，和加勒比海盗系列一样，三部曲之后的续集都是没必要生产出来的，更何况这部不但臭而且长。

而且都2023年了，真不想再看老白男冒险风流一生最后回归家庭的陈旧戏码，让琼斯博士留在BC不是挺好的嘛？

芝士汉堡.5/10第四部之后，也不觉得穿越戏码能有多么离谱了，依旧是对标经典的重演与解构，但卖弄情怀梅开二度就有点吃力不讨好了，解密冒险追车等元素轮番轰炸，虽无新意但依然对味儿，主要是中段节奏太过拖沓，故事根本无需抻这么长，大半辈子都投身于历史文物的研究，最后唏嘘落日余晖的片刻，命运给我推入深渊，也让我目睹了神迹……tangerine8/10比想象中更喜欢这部电影，我还是觉得它非常出色的在怀旧啊，寻宝，追车，时不时的插科打诨，多八十年代啊，老土的可爱。

火车上的追逐戏把琼斯带回了壮年，也是情怀拉满，让人感叹福伯没有趁年轻多留几次矫健身手。

在一个无人的老电影院，椅子上的灰尘也有点好闻的味道，只有我一个来看这部夺宝奇兵，此情此景怀旧到了顶点，仿佛也和琼斯一样穿越了时空，多想留在过去啊。

六翼黑天使。

6.5/10观感比第四部好些，不及123部。

詹姆斯曼高德只得其形未得其神，架子从前作复刻而来，但幽默感却消失得差不多了，变得沉重而呆板（哈里森福特范是有的只是80岁的身体总怕他受伤）（Teddy这个角色比第二部的小男孩无聊太多）（希亚拉博夫不见了就又搞了个干女儿） and为什么不让Jones留在过去！

就是为了回来让Marion做出那个动作说出那句台词骗观众的眼泪吗！

（真的梦回四十年前的埃及虽然对我来说只是昨天）（对于Jones来说回到历史事件现场就好像一个电影爱好者进入一个电影里一样，还是蛮令人动容的） 开头的年轻一段还是挺好看的/足迹地图还是帅的MinamiFans2/10当一场冒险的终点变成了大型追星现场。

戏说不一定是胡说，改编也不一定是乱编，但阿基米德要是知道两千年后有人拍了这么个电影一定会很无语。

大宝鱼3/10 90%的戏份是老气横秋、死气沉沉、了无趣味的，尤其是开头哈里森福特脸上糟糕的逆龄特效和一连串不是傻乎乎就是黑乎乎的打戏真是灾难。

摩洛哥的飙车戏也是又臭又长，看着80岁的老头开着老头乐满城乱转真的有乐趣可言吗。

当然所谓的命运轮盘把故事带到了一个让观众出乎意料的走向上去，但是转念一想难道真的那么新鲜吗，谁还没看过几集doctor who呢。

综上，整部电影就像命运轮盘一样，试图把人带回到那个哈里森福特意气风发的年代，但是过去的终究是过去了，还不如省几个钱重温一下老斯拍的前四部呢。

mdr skywalker7.5/10其实作为重启的一部续作来说的话，这部其实是更有情怀联系的一部电影，开场就用特效复原了一个年轻时代的琼斯，那场火车追逐复刻了太多前作的东西，包括后面混乱抢夺和追车戏，都有非常多前作的影子，不变的是印第安纳琼斯，但不得不承认的是福伯确实老了，鞭子也甩的没有之前的痛快劲，很多镜头已经看不出来是实拍了，很多的动作戏高光也移植给了菲比饰演的女主，但是我的观感其实依然不输前作，夺宝，追车，类似于第二部的男女小孩三人组配置，还有时不时的插科打诨，曼高德在最后用轮盘给老琼斯设计的选择题很好，到底想不想留在过去，这其实是一种变相的告别，虽然这个留下的答案被否定，但这个系列也确实到了应该告别的时候了。

仅打分铅纸鹤7.5/10Láogon5.5/10🍑Polaris.J2/10祝大家夏天快乐，周限定暑期巨献《碟中谍7：致命清算(上）》与《芭比》即将震撼来袭

《夺宝奇兵5：命运转盘》，夺宝奇兵系列简直可以说是寻宝类电影的鼻祖。

这部电影系列的第一到第三部都很经典。

但是目前哈里森·福特老爷子都已经80岁了，还需要被拉出来拍动作片，实在是太难为他了。

故事情节也非常老套，一次二战中丢失的轮盘，被发现是阿基米德留下来可以穿越时空的东西。

于是，他们从美国追到北非，然后又去西西里岛，去追寻剩下的半个轮盘。

所谓动作场面就是不停的追逐戏。

福特老爷子是真的老了，实在拍不动这些动作片，只能靠交通工具追逐戏来凑大场面。

至于女主角，无论是长相还是人设都不讨喜，一路向钱看，在第一次和老爷子相见在储藏室，以及中段在海底的时候完全不顾老爷子死活，这种人设让人对这个角色很讨厌，还想让她继承印第安纳·琼斯，实在是没有可能。

大ip放在如今再续拍本身就是很有难度，该片子感觉还可以，没有毁ip的意思，但是节奏实在是太长了，很多点可以压缩，两个半小时放在电影院，实在是坐不住。

老爷子这么大年纪还能冲在前阵，很多动作戏都很好。

阿基米德留下的时空穿越谜题，很吸引人，寻宝过程反派真的是太迷了，没有定位的年代，居然一直跟着主角团队，总在关键时候抢走宝物，有点太烦了。

有的导演喜欢重启 但曼导喜欢收官。。。

昨天陪朋友看了闪电侠 今天又硬拉人家看了夺宝奇兵。

剧情节奏可谓非常相似首尾高潮中间睡着。

路人观影效果方面两部半斤八两 （或许闪电侠视觉画面好那么一丢丢丢丢。。。

）煽情都落在家庭价值观 感觉主要的区别也在这里 这部分夺宝奇兵会比较自然舒适（没有用力过猛但也没煽到）。

回顾对比一下第一感受是，其实并不需要DC系那种父母双亡家破人亡才能让人生凄惨。。。

时间流逝时代变迁就可以让你花暗柳明辉煌不再。。。

这才是普通人也能明白的绝望，在时间线上绝大多数都会有一个高开低走的人生。。。

所以闪电侠来自一个孩子的视角，童年毁一切。。。

似乎治愈了童年可以改变世界。。。

印第安纳琼斯则是老年人的视角。。。

而我已经是老年人了。。。

就好像如果我有机会见到麦子米可能结局也和琼斯见到阿基米德一样。。。

你知道最终都会回到现实，所以不去靠近可能还更好。。。

（其实琼斯的心还年轻的 干女儿的铁拳把他拉回了现实😅）希望大家都能在现实中找到快乐，而勇敢的年轻人都可以去自由追寻冰淇淋或者宝藏。

我们正在目击历史。

——亨利·“印第安纳”·琼斯二世博士，公元前三世纪《生活大爆炸》有一集对《法柜奇兵》做了这样的总结：就算琼斯博士什么都不做，纳粹一样会找到法柜，打开法柜，然后死掉。

时间来到2023年，这则归纳对《命运转盘》再次适用：就算琼斯博士什么都不做，纳粹一样会找到转盘，打开转盘，然后（回到两千多年前）死掉。

于是年迈的印第安纳·琼斯（角色设定是70岁整，但哈里森·福特已经81岁了）又一次“非必要”的冒险组成了这部喧嚣的电影。

詹姆斯·曼高德成功复刻了系列旧时的荣光。

《命运转盘》甚至比斯皮尔伯格亲自操刀的第四部更向八十年代的三部曲靠拢：在现代技术的加持下，高龄的哈里森·福特依然可以在银幕上完成一场充满动作过程、不断转场的冒险。

而印第安纳·琼斯还是那个印第安纳·琼斯，被放大和增添了一点暴躁与落寞的气息，为剧情中他暮年的人生新阶段赋予了真实性。

开场的二十分钟是惊喜，数字技术已经做到了单截每一帧都是百分百的年轻福伯，然而动起来还是有些违和，并且苍老的声线骗不了人。

之后的几个场景都很流畅，嘟嘟车追逐尤富想象力，虽然没有一场戏做到真正“扣人心弦”，但是它们都干脆利落地完成了填充时长的任务。

老三部曲角色的出场和数量适中的彩蛋元素（蛇！

）让老观众心头一暖或是发出会心一笑，新观众也完全不用担心会一头雾水。

但是我对希亚·拉博夫饰演的琼斯之子在这一部被提到的结局有些不满和唏嘘。

新人物无甚惊喜。

反派的动机与出现的时机都很常规，班德拉斯倾情出演琼斯博士新的悲情工具人朋友，菲比并没有给系列注入新的活力，她在大部分时间都是一个标准的八十年代冒险配角，只有少数几分钟鸠占鹊巢，电影制作初期曾有传言她会继承琼斯的衣钵征战银幕，目前看来可能性微小，Helena Shaw听上去也不太像是一个会被用来当作新系列的名字。

尽管在有些地方差强人意，但这是一部老观众绝对会喜欢的电影：追随三部曲的步调，前两幕洒了一层怀旧之光，而第三幕走得更远，在保持系列气质的前提下大胆扩展了琼斯博士的传奇。

结尾在情感最充沛的时候突兀地打破了我的预期，我怀疑这是曼高德想要的结局（参考《罗根》）被权力更高的制片厂修改后的结果。

若是最后海琳娜让琼斯博士得偿所愿，那将会是一个影史留名的英雄落幕。

当然，如果我们的考古学家就此退场（福伯在90岁之前还会再演一部吗？

），在一个传奇式的自愿死亡与重获爱情的退休归隐之间，我会毫不犹豫地希望看到后者。

毕竟谁会不爱印第安纳·琼斯呢。

郑州归来的第二天，周天，于南滨路影院观看了《夺宝奇兵之命运转盘》，这是我第一次在影院看上映的《夺宝奇兵》系列，满是感动，这是真正的情怀，夺宝奇兵，印第安纳琼斯，童年的英雄，真正的男子气概：强健，博学，勇敢。

他，印第安纳琼斯，大学历史教授，却也是魅力十足的冒险家！

干纳粹，斗苏联，闯南洲，来亚洲；他全世界闯荡，他用博学和勇气打败敌人，夺宝奇兵是男人的浪漫，是真正的冒险主义！

这是一部属于男人的电影。

依稀记得第一部是四十多年前，1981年上映的，故事背景是在二战前的北非沙漠，琼斯与野心勃勃的纳粹抢夺具有神力的约柜。

第二部是从中国上海来到印度领地主的庄园，智斗邪教部族。

第三部，也是我最喜欢的一部，对圣杯的夺取，将宗教神话与现实切合在一起，史诗感之强，这一部也最体现琼斯博士的智勇双全，特别是进入洞穴神庙里寻找圣杯过程中的层层险阻，每一关都需要博学的历史地理人文知识，他将知识就是力量的理念真实传递给了每一位观众。

第四部，已是十余年后的08年拍摄的，印第安纳宝刀不老，带上自己的儿子勇闯玛雅古迹，和苏联人斗智斗勇，寻找外星人留下来的水晶头骨。

最后就是这一部，第五部，时隔15年，印第安纳琼斯再次登场，在西西里岛探寻阿基米德机械的奥秘，只是这一次，他真的老了，垂垂老矣的英雄，被时代抛弃的悲哀，是最后一部夺宝奇兵电影的主旋律。

电影的开头，是美国人登月的庆祝游行，时间来到了70年代，这里已经没有纳粹，人类也已经对历史古物失去了兴趣，人类正在走向太空，登陆月球，谁还会对枯燥的过去感兴趣呢？

印第安纳琼斯在邻居的庆祝吵闹中醒来，他已白发苍苍，身材走形，今天他即将退休，他要去上他最后一节历史课，他老气横秋的讲述着枯燥的希腊战争，讲堂上的学生昏昏欲睡，无人理睬他。

时光倒转，年轻时的琼斯教授在课堂上高谈阔论，他博古通今，让死去的历史人物重回人间，栩栩如生，台下的女学生不禁向这位魅力十足的教授抛出媚眼。

在沙漠里印第安纳手握皮鞭，与纳粹周旋斗智，与金发碧眼的佳人在黄昏中接吻。

一切恍如是昨天，时间夺走了这位风流才子的一切，崇尚人文知识的时代结束了，崇尚冒险主义精神的时代结束了，属于他的时代结束了。

时光回到现在，当琼斯被迫前往摩洛哥寻找阿基米德机械时，他的朋友对他说道：带上我吧，我想念沙漠，我想念大海，我怀念每一天早晨都不知道今天会历经怎样的冒险！

琼斯只是淡淡回到：不再有冒险了。

两位垂垂老矣的英雄在机场阔别。

时间可以重来吗，电影的最后，复辟纳粹德国的反派教授和他的信徒们穿上了纳粹军装，裹挟着琼斯博士企图通过阿基米德机械驾驶飞机穿过时间裂缝回到1939年，30年前的西西里岛，改变历史，挽救纳粹德国，他说，你们（美国人）并没有赢，只是希特勒输了。

纳粹再次出现了，还是同样黑色有力的制服，还是同样如咆哮般的德语呐喊，一切仿佛回到了过去，回到了曾经激情燃烧的岁月，只是，琼斯博士回不去了，他只能落魄的瘫坐在地上，捂着自己的伤口，看着飞机缓缓驶入时间裂缝。

然而，阿基米德机械只是阿基米德本人的迫牌术，他们是阿基米德搬来的救兵，他们没有回到1939年而是来到了古希腊时期，来拯救即将被罗马军队攻克的西西里希腊城邦。

当巨大的纳粹飞机飞跃在地中海之上，战船上的罗马战士用拉丁语惊恐的大叫着：他们有巨龙。

战船上的罗马士兵将一支支巨箭射向飞机，飞机也在回击中徐徐迫降，荷马史诗般的镜头让人心潮澎湃。

这是一场穿越古今的战争，印第安纳琼斯终于梦寐以求，帮助阿基米德恐吓走了入侵的罗马人，见证了历史，他激动地与阿基米德对话：我们来自两千年的时空距离。

他找到了他的归宿，研究了一辈子历史，他如今来到了他崇拜的阿基米德面前，他来到了古希腊，这是全篇垂垂老矣的琼斯眼里第一次出现光。

如果他能选，他愿意永远留在这里，留在古希腊，留在阿基米德的身边。

他属于过去，他只活在过去。

公元2023年，夺宝奇兵的时代结束了，这部从1981年开始拍摄的，历经42年，男主从39岁拍到81岁的系列，一个塑造了好几代人价值观的好莱坞电影，他把男人的勇敢，博学，强健渲染到了极致，印第安纳琼斯，是每一男人的偶像，他象征我们每一个人心中的英雄梦，大海与远方，战斗与胜利，冒险与激情。

走出影院，无限伤感，英雄垂暮，属于他的时代结束了，好莱坞冒险电影也不再有市场，可悲的是，人类在走向文明的进程中也逐渐的“去雄化”，如今的年轻人已不再崇尚富有男子荷尔蒙气息的冒险精神，社会也不再欣赏这些男子特性。

印第安纳琼斯如他所热爱的所有事物终将走入历史，广阔且无垠的历史！

如果大家喜欢欢迎关注我的公众号：南山匣子

夺宝奇兵：命运转盘二战 德国人抢夺很多文物 包括杀死耶稣的圣枪和阿基米德转盘 琼斯被抓从绳索中逃脱驾驶汽车跳上摩托车杀德国兵跳上火车冒充德国兵抢到圣枪和转盘 圣枪是赝品 巴斯尔博士被抓 火车顶上巴斯尔开枪打死军官 琼斯将施密特博士从火车上打下去 转盘掉入法国河里 盟军占领车站 巴斯尔从转盘中注意到德国人已经发现转盘可以预测时间裂缝 巴斯尔让琼斯毁掉转盘 琼斯在学院授课退休 巴斯尔的女儿海伦娜肖在酒吧找到琼斯提起转盘 琼斯带她拿到转盘 海伦娜抢走转盘 施密特的杀手前来杀死学院老师抓走琼斯 阿波罗十一号登月成功庆祝 反战游行示威 琼斯骑马坐地铁逃离 萨拉赫出现协助琼斯逃脱 琼斯因为杀人被通缉施密特未死使用假名成为教授被FBI雇佣 美国登月有施密特帮助 施密特的杀手杀了学校的人 总统邀约施密特 施密特的杀手杀了FBI来到摩洛哥摩洛哥 海伦娜因为欠赌债拍卖转盘 并欺骗了当地黑帮拉西姆的感情被追杀 琼斯前来 施密特前来抢走转盘 琼斯以及海伦娜和她的小偷小朋友泰迪驾驶三蹦子去追 施密特驾驶飞机离开 海伦娜知道方板的密码希腊 琼斯找到老友雷尼 雷尼带几人下海寻找 三分钟潜水 电鳗攻击 施密特驾驶船只前来杀了水手 杀了雷尼 海伦娜解开方板秘密用雷管炸船抢了施密特的船前往意大利西西里意大利西西里 施密特前来抓了泰迪 神庙山洞回音最长处攀登 毒虫 水下置换法 见到阿基米德墓穴尸体上有手表 泰迪逃脱 施密特前来抢到转盘 将转盘合二为一 转盘定位 琼斯中枪 施密特驾驶飞机回到从前刺杀希特勒 海伦娜驾驶摩托从起落架进入飞机 泰迪驾驶另一辆飞机 时间缝隙 琼斯说阿基米德不知道大陆板块移动 飞机进入裂缝来到锡拉库萨战役 施密特飞机被摧毁 海伦娜开枪打中施密特 施密特坠机 阿基米德捡到施密特手表 海伦娜说阿基米德本意就是让飞机来到这个时代帮助赢得战争 琼斯要留在这个时代被海伦娜打晕带回 海伦娜把琼斯老伴带回来

反派的目的是找到轮盘，因此他才跟踪Helena，进而发现给她一半轮盘的Indiana Jones。

所以当最后他两半轮盘到手，成功复原，并计算出了坐标，为什么还要费时费力的让人把中了一枪，走路都不便的Jones，架出狭窄的洞穴，颠簸的汽车，老旧的飞机，带他回到过去。

即便你认为他之前是找到轮盘的关键，进而手下留情，那在洞穴里就完全可以一枪毙命了，因为已经没用了，留着倒是累赘。

这一切的一切都只是为了Jones要去见偶像的铺垫。

Helena不招人喜欢，的确是，第一次出场就是用花言巧语骗轮盘，然后只顾自己逃跑，在Jones面前关上电梯门，把他留给一群杀人不眨眼的盖世太保。

所以对于这个教父的死活，她其实并不太在意。

而她拿到轮盘的目的居然是卖了。

连四处搜宝的希特勒都没听说过的安提基特拉装置，你又只有一半，你确定能卖出好价钱？

而你又知道这个东西曾经让你爸痴迷到差点疯掉，还真是一点情感都不留啊。

开头Harrison Ford的年轻特效还是挺逼真的，都让我重新查了下他的年龄，但一路上还是主角光环太过，从纳粹手里逃出时候假扮司机，但他打晕司机拖出，自己坐进去和纳粹军官拉门上车，太近了。

几乎不可能没看到。

而Helena逃跑后，走投无路的他居然没被当场击毙，甚至没别抓住，就更加不可思议了。

结尾的穿越有些玄幻，让人有破次元壁的感觉，但你会觉得这里还真是这个已经生无可恋的老考古迷最好的归宿，而且他自己也言辞恳切的表达意愿。

我们当然知道最后叙拉古之战后阿基米德的结局，但对于一个纵横半个世纪，已经年过八十的银幕英雄来说这样的归处似乎再好不过，然后迎面来了一拳。

回来后的夫妻重修旧好，着实缺乏说服力。

两个人都没有走出的丧子之痛，就靠一个18年没见的姑娘就能调和？

人生这个反派，可不像麦叔这么好对付。

《夺宝奇兵5》总得来说很好看，它继承了系列传统，动作场面刺激好玩，目不暇接。

但我看完后总觉得有点失望，我想了想，问题出在影片中段的两个场景上：摩洛哥和西西里岛。

一句话，这两个场景我看的太多，腻了。

如果你常看美国大片，你一定对摩洛哥非常熟，很多好莱坞大片在这里取景，或情节发生在这。

比如《盗梦空间》

《黑衣人4》

《碟中谍5》

但就像反复去一个景点旅游，看多了总归会腻。

西西里岛也是，前段时间我重看了一遍《海王》，里面也有西西里岛，而且海王去那也是为了寻宝。

所以当琼斯博士去了西西里岛，那个场景和《海王》太像，撞款了。

此外，如果你玩过《刺客信条：黑旗》，西班牙潜水那个场景，大概也会让你似曾相识。

在那个游戏里，探索沉船时也会遭遇鳗鱼。

我当然不能说，《夺宝奇兵5》模仿了《刺客信条》，但这东西人家确实早就玩过了。

为什么我这么吹毛求疵？

抓住这点小瑕疵不放。

因为我不喜欢《夺宝奇兵》从引领者变成跟风者。

它的动作场景历来拥有很强的独创性，无论是地点选择还是动作编排都让人耳目一新。

读读这些场景名：秘鲁丛林、尼泊尔雪山、上海夜总会、印度魔窟、吊桥峡谷、奥地利古堡、约旦佩特拉古城。

有没有一种很特别、很想看的感觉？

再读读“摩洛哥、西西里岛”，拜托，五一咱不去旅游行吗？

《夺宝奇兵》的动作设计也一直被后来者模仿，比如《神秘海域》游戏中，主角被车队拖行。

骑马追逐车队。

汽车坠下瀑布等，都是明目张胆的模仿。

《夺宝奇兵》一直是引领者，是被人模仿的，可现在，它居然去了摩洛哥和西西里这种烂大街的场景，还使用了《刺客信条：黑旗》用过的场景。

尽管它算的上好看，也有一定创新，比如系列最长开场、阿基米德的诡计，但影片中段的冒险场景，确实让我失望。

其实，当电影片头现出迪士尼城堡时，我就有不祥的预感。

我可以想象这种变化是如何发生的。

在上世纪80年代，斯皮尔伯格、乔治卢卡斯是意气风发的青年，想拍出真正好看的电影，于是他们想象世界上有哪些地方好玩，然后能去就去，去不了就花钱搭建场景。

而现在，迪士尼想的不是世界上有哪些地方好玩，他们想的是：如何利用现有资源赚更多的钱。

于是他们选了摩洛哥、西西里岛，因为这两个地方就是“美国横店”，场景是现成的，去了就能拍，不用额外花钱。

这不是我想看的东西！

我想看新鲜的冒险，想和琼斯博士去从没去过的地方，看从没看过的风景，就像20多年前那样！

第2093部2023年，动作冒险电影《夺宝奇兵5：命运转盘》这个海报挺喜欢，我是没想到的，夺宝奇兵最后拍成了科幻电影。

我倒是没什么情怀，这个系列我好像就看过第一部和第二部。

这就直接跳到第五部了，主角都那么大年纪了，真的有些心酸。

言归正传，冒险的情节着实不多，更多的是叙事，但是感觉情感上铺垫也没烘托够，麦子依旧飒爽，头发白了反而更帅了，就是火车上那一下没给撞死，也挺科幻的。

还有那么一群，有钱，有执行力，又忠诚的手下，我的天啊，人格魅力吗？

跟着他去搞元首都跟着去。

佩服，在下着实佩服。

故事还是拖沓了，比如那个女黑人的角色，我还以为有很大的戏份呢，没想到这么龙套，可能主要还是探险的比例少了，这种谍战追逐的，大可不必。

不过作为爆米花电影，也算是合格了，就是也可以不用再拍了。。

今年已经有个疾速追杀4了，这次来个更老的，不要再炒了。。

--我是琼斯的分界线---推荐指数：三颗星，最后的琼斯，还是玩了一把穿越。